Rebollar 1

Ivette Rebollar
Tania Favela
Vanguardias latinoamericanas
14/05/2014

La casa de cartn: una forma de aproximarse al mundo

La Casa de Cartn de Martn Adn, se nos presenta desde un inicio como un montn
de posibilidades, y es que slo basta con dirigir nuestra atencin en el ttulo para notar el
tono sugerente, flexible y ldico que Adn le propone a sus lectores.
Caja de cartn?
La caja como objeto tiene de entrada una gran fuerza, ya que su principal funcin es
la de un contenedor, cuando a la caja como objeto le aadimos que su materialidad es de
cartn: Caja de cartn; se potencia de inmediato las posibilidades funcionales de sta.
Por qu me parece importante que la caja sea de cartn y no de plstico (por
mencionar cualquier otro material)?
Principalmente, porque no de manera gratuita remite al lector a la infancia Quin no
jug con una caja de cartn?, sin embargo, una caja de cartn tiene esa cualidad, que no todos
los objetos tienen, de modificarse, es un material moldeable, es un objeto que no tiene que
ser estrictamente cerrado. Est conformada por seis caras, dos de las cuales normalmente son
desplegables, lo cual nos permite jugar con la categora binaria: abierto/cerrado. La
maleabilidad del material y la posibilidad de desplegar sus caras, nos permite jugar con la
forma, con un poco de presin tenemos una caja rombo, que puede ser ya una ventana, puede
Rebollar 2

ser tambin la fachada de algo o alguien: como cuando los nios se introducen en ella y la
portan como si fuera una armadura. Puede ser un vehculo, no slo un contenedor, sino un
transportador. Puede ser una casa (como bien sugiere Martn Adn). Puede ser infinidad de
cosas.
Hago esta asociacin directa entre caja y casa como un proceso mental bsico y
podra decir: casi involuntario.
En La casa de cartn, nos encontramos con la agradable sorpresa de que como
lectores podemos ser libres de hacer todo tipo de asociaciones, o quiz eso es lo que Martn
nos hace creer, pues es l en realidad el que elabora constantemente este proceso asociativo,
que muy semejante es a nuestro proceso de pensamiento.
De entrada, tenemos un texto que no se puede denominar con certeza como novela, ni
como un libro de poesa. (Una narrativa potica o una poesa narrativa?) Al final, creo que
determinar un gnero resulta poco relevante, pero no poder afirmar un gnero es
completamente enriquecedor.
Volviendo un poco a la relacin casa-caja; casa de cartn caja de cartn, quisiera
mencionar una de mis asociaciones primarias: como mencion anteriormente, la caja es un
contenedor cuya funcin puede ir desde transportar, organizar hasta conservar, intuitivamente
y quiz de manera poco ordenada he llegado a esta pequea lista de asociaciones:
La casa de cartn- la caja de cartn-la cajita de los recuerdos: La memoria.
Despus de analizar mi procedimiento asociativo no me resulta tan descabellado. La
casa al igual que la caja de cartn contiene algo, ambos son objetos que tienen la facilidad
de jugar entre lo abierto y lo cerrado. La casa es habitada por objetos y personas, pero los
objetos estn en funcin de las personas. La construccin o la manera en la que una persona
Rebollar 3

se configura es por: momentos, vivencias, situaciones etctera. Si tuviramos que comenzar a
materializar este conjunto configurativo, que por su inmediatez y fugacidad siempre
amenaza con escaparse, lo haramos a travs del recuerdo o la memoria, y para hacer de esto
algo tangible lo podramos encontrar en forma de fotografa, estampa, tickets, escritura.
La fotografa, la estampa, la escritura y la memoria, son elementos de suma
importancia en el texto, ya que el narrador nos introduce a una ancdota (tal vez) en dnde el
tiempo y el espacio son transgredidos y fragmentados constantemente por la subjetividad
narrativa del lector. En otras palabras el narrador nos invita a una interesante travesa de su
forma de aproximarse al mundo, especficamente a su Barranco, Per y lo que conforma a
ste:
El novelista siempre traiciona a la realidad. En ese desfile de imgenes fulgurantes
de La casa de cartn se sacrifica solamente el detalle anecdtico y pasajero de su mundo, y
se rescata lo ms profundo de l: su atmsfera, su carcter, su color, su angustia. (*Vargas
Llosa sobre La casa de cartn en: La creacin de Barranco: Un estudio de La casa de
cartn, de John Kinsella en la Revista de Crtica literaria Latinoamericana, p.89)
En seguida, har una revisin de cmo Martn Adn a travs del narrador configura
esta aproximacin al mundo en el texto, misma que lo ubica en la vanguardia.
Comenzar diciendo que Martn Adn es un excelente observador, todo el tiempo est
haciendo observaciones y llevndonos de la mano, como si hiciera una especie de close-up o
focalizacin, he ah la genialidad del texto, ya que es un observador muy peculiar. Destacar
por ello, su manera de adjetivar, de describir y de ambientizar.
Dentro de la adjetivacin de Martn Adn, encontramos palabras que pareceran no
pertenecer al mismo campo semntico de lo que se est adjetivando:
Rebollar 4

Ya ha principiado el invierno en Barranco, raro invierno, lelo y frgil. (Adn 33)
Sin embargo, estas oposiciones que son incomprensibles o no tan familiares para el
lector, dotan de un carcter de intimidad al texto, no entre el lector y el autor, es ms bien ese
espacio subjetivo del narrador al cual el lector no tiene un completo acceso, recordndonos de
manera sutil que hay un lugar y una forma de ser o estar que el autor nos est tratando de
representar, una descripcin que viene directamente de la memoria y experiencia. (El
Barranco del narrador)
los acantilados tienen arrugas y tersuras impolutas, y livideces y manchas
amarillas de frente geolgica, acadmica. (34)
Por otro lado, tambin tenemos un tipo de adjetivacin que es abierto al lector y
permite que sea llenado por el propio imaginario de ste, integrando aspectos como: mugre,
tierra mojada, un recuerdo o una situacin, una comparacin, etc. A continuacin algunos
ejemplos:
el cholo, con mejillas de tierra mojada de sangre y la nariz orvallada de sudor en
gotas atmicas (36)
y otros del mismo color de mugre indiferente (34)
sabor opaco y elegante, apenas fro; helados de leche, amplios y lindos como un
retrato juvenil de mam al lado de pap (35)
y todo es as temblante, oscuro, como en pantalla de cinema. (40)
me tiende sobre una calva, una estampa en que hay un ngel con cara de estreido
y un crepsculo bellaco en primer trmino (43)
Otro de los recursos de Adn es el animismo y la antropomorfizacin:
Rebollar 5

apenas el lmites de los cerros primeros, cejas de montaa (34)
Los cinemas mugen en sus oscuros e inmundos pesebres. (37)
Sumado a ello, quiero destacar la insercin de neologismos (si es que as pueden
llamarse) en los que elabora una fusin entre verbo y adjetivo:
El pao recepillado se esquina, *se tiedra, se cae, se tensa (35) [*tiedra: se quiebra
en tres direcciones]
La taza en el desayuno, la coga ella con el dedo pulgar y el ndica, como en una
cita, y toda la mano se le haca unas tenazas vitales, duras, inteligentes. Y su dedo ndice, ms
curvo que nunca, tena entonces virtud, exotismo, sonrisa, tristeza de ex duque ruso camarero
en Berln [} deca que no y *abolaba las manos. (50) [hacer bola]
Como mencion anteriormente, Martn Adn es un gran observador, tanto que no
necesita darnos una detallada descripcin fsica y psicolgica de los personajes o agentes que
inserta en su texto o narracin, para dejarle claro al lector a qu tipo de persona se refiere, o
para generar una imagen clara, que a pesar de tener un cuanto de ambigedad, es fcilmente
complementada o aprehendida con el imaginario del lector. A continuacin algunos ejemplos:
Ramn se puso las gafas y qued ms zambo que nunca de faz y piernas. (38)
Casi llora; lo impidi una solterona en bicicleta. (38)
Mi tercer amor tena los ojos lindos, y las piernas muy coquetas, casi cocotas []
Me consol de su decisin irrevocable de ser amiga ma despus de haber sido casi mi
amante, con las doce faltas de ortografa de su ltima carta. (45)
La descripcin que hace de los agentes/personajes en el texto, es construida por
nimiedades que parecen no tener mayor importancia, pero es justo este tipo de
particularidades lo que hace al personaje y lo que nos lleva una vez ms a la subjetividad y el
Rebollar 6

close-up que el narrador nos quiere mostrar, nos muestra su manera de admirar a una mujer,
los detalles que probablemente guarda en su memoria, fragmentos que al unirlos forman un
todo sin perder su fragmentariedad:
Miss Annie Doll era un cro rojizo amamantado con bibern sanitario. Leche
sinttica, carne en conserva, alcohol slido, siete aos de liceo deportivo, renos y ardillas,
viajes a China, colecciones de arqueologa en una maleta de Manchester en que cabe la
civilizacin entera, tabletas de aspirina, olor de aserrn de los comedores del hotel, olor de
humo en altamar , abordo En cunto haces pensar gringa fotfoba, gringa fotgrafa, que
vives en una pensin que es un edificio descomunal con su tercer piso de tablas grises, con
sus tristezas de estacin de ferrocarril y de gallinero!. (41)
Incluso, podra asegurar que hay un cunto de la imaginacin del narrador que a partir
de sus agudas observaciones le permite aventurarse a elaborar un pasado o una caracterstica
del personaje (normalmente mujeres) sobre algn aspecto de su vida que no conozca, pero
cree poder deducirlo.
Pero hay algo a lo que hay que prestarle mucha atencin en la escritura de La casa de
cartn y es la insistencia que tiene en las sensaciones y los sentidos y no slo eso, sino que
tambin de manera muy inteligente lleva al lector a vaciar su propia experiencia en el texto,
para identificar sensaciones que uno no puede nombrar o conceptualizar, y que sin embargo
audazmente Martn Adn traduce a situaciones comunes, normalmente de infancia, que van
ms all del lenguaje y llegan directamente a la memoria, la experiencia y los sentidos:
el desayuno es una bola caliente en el estmago, y una dureza de silla de
comedor en las posaderas [] T no comprendes cmo se puede ir al colegio tan de
maana y habiendo malecones con mar abajo.. (33)
Rebollar 7

Y t no quieres que sea verano, sino invierno de vacaciones, chiquito y dbil, sin
colegio y sin calor. (34)
La factora detiene el carro como una pelota que rueda en la clase, la maestra.
(37)
Cabe mencionar que el olfato como el odo, estn ampliamente representados en el
texto, principalmente el olfato, que parece ser la principal forma de aprehensin del narrador
y fuente de memoria:
olor de escuelita, de tinta china, de encierro, de sol en el patio, de papel del estado
(45)
Beatas que huelen a sol y sereno, a humedad de toallas olvidadas detrs de la
baera, a elixires, a colirios, a diablo, a esponja, a ese olor hueco y seco de la piedra pmez
usada, entintada, enjabonada [..] beatas que huelen a flores de muerto (36)
El sonido:
El cielo estaba azul de noche, con hilachas de da, con hilos de da, femenino,
costureril. Las tijeras del viento sonaban como en una peluquera y uno no saba si era el
pelo de uno lo que cortaban o la seda china del cielo. (38)
A partir del sonido y el olfato Adn logra generar una atmsfera exitosamente, otro
complemento de ello es la imagen que construye a partir de particularidades o descripciones
que aisladas carecen de significado, pero dentro de la construccin de La casa de cartn, son
los elementos que le dan vida al texto, en ocasiones parecen acotaciones teatral o de guin de
cine: En el tranva. Las siete y media de la maana. Un asomo de sol bajo las cortinillas
bajas. Humo de tabaco. Una vieja erecta. (43)
Rebollar 8

Dos curas mal afeitados (43)
En otras ocasiones pierde su papel de observador por excelencia y el ambiente lo
sobrepasa: Y, de pronto, la sombra del colegio se me mete en los ojos como la noche. (44)
Pero el manejo del lenguaje de Martn Adn va ms all de la imagen, hay tambin un
elemento muy importante que quiero destacar: la sonoridad que hay dentro de poema, en cada
palabra que cuidadosamente elige:
Pin, pin, San Agustn Despus la cara de ella acababa por arriba un cuerpo largo,
seguro, firme. (49)
Esto lo hace desde repeticiones de palabras como de slabas
La seorita Muler se enamor de Ramn. Ramn no se enamor de la seorita
Muler. La seorita Muler tena ventiocho aos; Ramn dieciocho, pero a pesar de todo.
Ramn no se enamor de la seorita Muler. (51)
Desde un milln de puntos de vista, en un tango largo como un rollo de pelcula,
filmaba una victrola a cmara lenta el balneario amarillo y desolado como un casero
mexicano en un fotofolletn ganaderesco de Tom Mix-.. (51)
Tambin parece que usa la frmula de un silogismo o quiz sera ms atinado
nombrarlo como espejo: l va al colegio, porque ya va atrasado, y l va atrasado, porque va
al colegio (43)
Finalmente, quiero mencionar el cambio de tono y ritmo en sus Poemas underwood,
el narrador se permite hacer reflexiones sobre la propia poesa como: La poesa gafa de las
ventanas (67)
Si dejaras saber que eres un poeta, iras a la comisara. (67)
Rebollar 9

Mil cosas han hecho los hombres peores que sus culturas: las novelas de Victor
Hugo, la democracia, la instruccin primaria, etctera, etctera. (68)
O de pronto hace un tipo de definiciones que no pueden dejar de recordarme el
Dictionnaire des ides reues) de Flaubert: La justicia es una estatus feas en las plazas de las
ciudades. Ninguna de ellas me gusta ni poco ni mucho no son diosas ni mujeres. (69)
Y a veces, simplemente nos da una definicin de s mismo o nos regala una respuesta
de sus propias preguntas:
No quiero ser feliz con permiso de la polica. (69)
Qu soy, qu quiero? Soy un hombre y no quiero nada.
O, tal vez, ser un hombre como los toros o como los otros. (70)
Como conclusin, puedo afirmar que La casa de cartn es un texto muy sugerente
que al igual que la caja de cartn tiene espacio para contener diferentes tipos de gneros
literarios que pasan por el ensayo, la poesa y la narrativa, como puede ser un espacio ldico
o reflexivo y perfectamente funcional.


Bibliografa
Adn, Martn. La casa de cartn. Mxico: Textofilia, 2009. Impreso.
La creacin de Barranco: Un estudio de La casa de cartn, de John Kinsella en la
Revista de Crticaliteraria Latinoamericana:
http://www.jstor.org/stable/4530336?seq=10 13/05/2014, (Web)