Capilla Sixtina

Cappella Sistina (italiano)

Sacellum Sixtinum (latn)
Interior de la Capilla Sixtina
Patrimonio de la Humanidad (con el nombre de Ciudad del Vaticano, 1984)
Localizacin
Pas Ciudad del Vaticano
Municipio(s) Roma
Ubicacin Ciudad del Vaticano (00120)
Capilla Sixtina
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La Capilla Sixtina es la capilla ms famosa del Palacio Apostlico
de la Ciudad del Vaticano, la residencia oficial del Papa. Se
encuentra a la derecha de la Baslica de San Pedro y originalmente
serva como capilla de la fortaleza vaticana. Conocida
originalmente como Cappella Magna, toma su nombre del papa
Sixto IV, quien orden su restauracin entre 1473 y 1481. Desde
entonces la capilla ha servido para celebrar diversos actos y
ceremonias papales. Actualmente es la sede del cnclave, la
reunin en la que los cardenales electores del Colegio Cardenalicio
eligen a un nuevo Papa. La fama de la Capilla Sixtina se debe
principalmente a su decoracin al fresco, y especialmente a la
bveda y El Juicio Final, obras de Miguel ngel.
Durante el pontificado de Sixto IV, un grupo de pintores
renacentistas que inclua a Sandro Botticelli, Pietro Perugino,
Pinturicchio, Domenico Ghirlandaio, Cosimo Rosselli y Luca
Signorelli realiz dos series de paneles al fresco sobre la vida de
Moiss (a la izquierda del altar, mirando hacia El Juicio Final) y la
de Jesucristo (a la derecha del altar), acompaadas por retratos de
los Papas que haban gobernado la Iglesia hasta entonces en la
zona superior y por cortinas pintadas con trampantojo en la zona
inferior. Las pinturas fueron concluidas en 1482, y el 15 de agosto
de 1483, con motivo de la festividad de la Asuncin, Sixto IV
celebr la primera misa en la capilla y la consagr a la Virgen
Mara.
1

2
Entre 1508 y 1512, por encargo del papa Julio II, Miguel ngel
decor la bveda, creando una obra de arte sin precedentes que
cambiara el curso del arte occidental.
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Aos despus, tras el
Saco de Roma, pint tambin El Juicio Final en la pared del altar
Informacin religiosa
Culto Iglesia catlica
Dicesis Dicesis de Roma
Propietario Santa Sede
Acceso
pblico
Libre
website Pgina web
(http://www.museivaticani.va/4_ES/pages/CSN/CSN_Main.html)
de los Museos Vaticanos
Uso Oratorio papal y sede del cnclave
Estatus Capilla
Advocacin Virgen Mara
Dedicacin 15 de agosto de 1483, por Sixto IV
Historia del edificio
Fundador(es) Papa Sixto IV
Construccin 1473-1481
Estilo Renacentista
Arquitecto(s) Baccio Pontelli
Giovanni de Dolci
Datos arquitectnicos
Longitud 40,9 m
Anchura 13,4 m
Altura
20,7 m (mxima)
Mapa(s) de localizacin
entre 1536 y 1541, para los papas Clemente VII y Pablo III.
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Ms
de 500 aos despus, los frescos de Miguel ngel siguen
atrayendo a multitudes de visitantes a la capilla.
ndice
1 Historia
1.1 Cnclave papal
2 Arquitectura
2.1 Estructura
2.2 Interior
3 Decoracin
3.1 Historia
4 Frescos
4.1 Frescos laterales
4.1.1 Pared sur
4.1.2 Pared norte
4.1.3 Pared oeste
4.2 Frescos de Miguel ngel
4.2.1 Bveda
4.2.2 El Juicio Final
5 Restauracin y controversia
6 Vase tambin
7 Referencias
8 Enlaces externos
Historia
A pesar de ser conocida por ser la sede de los cnclaves papales, la
funcin principal de la Capilla Sixtina es la de capilla da la Capilla
Pontificia, uno de los dos rganos de la Casa Pontificia, llamada
Corte Pontificia (Pontificalis Aula) hasta 1968. En la poca de
Sixto IV, a finales del siglo XV, este rgano estaba formado por
Capilla Sixtina (Roma)
Dibujo del siglo XIX que
muestra el posible aspecto de
la Capilla Sixtina en el siglo
XV.
unas 200 personas, incluyendo clrigos, oficiales de la Santa Sede
y laicos distinguidos. Haba 50 ocasiones a lo largo del ao
establecidas por el calendario papal en las que la Capilla Pontificia
al completo deba reunirse.
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De esas 50 ocasiones, 35 eran misas,
de las cuales ocho eran celebradas en baslicas, generalmente en la
de San Pedro, y a ellas asistan numerosos fieles. Estas misas
incluan la de Navidad y la de Pascua, en las que el propio Papa era
el celebrante. Las otras 27 misas podan ser celebradas en un
espacio ms pequeo e ntimo, para lo cual era usada la Capella
Maggiore, antes de ser reconstruida como la actual Capilla Sixtina.
La Cappella Maggiore recibi su
nombre (Capilla Magna) del hecho
de que exista otra capilla tambin
usada por el Papa y su squito para
el culto diario. En la poca de Sixto
IV, sta era la capilla del papa
Nicols V, que haba sido decorada
por Fra Angelico. Est documentado que la Cappella Maggiore ya exista en 1368. Segn un comunicado de
Andreas de Trebisonda a Sixto IV, en el momento de su demolicin para dar paso a la capilla actual, la
Cappella Maggiore estaba en estado de ruina, con las paredes inclinadas.
7
La capilla actual, situada en el lugar que ocupaba la Cappella Maggiore, fue diseada por Baccio Pontelli para
Sixto IV, de quien toma su nombre, y construida bajo la supervisin del arquitecto Giovanni de Dolci entre
1473 y 1481.
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Las proporciones de la capilla actual parecen mantener estrechamente las de la original. Una vez
terminada, la capilla fue decorada con frescos de algunos de los ms famosos artistas del Alto Renacimiento,
como Sandro Botticelli, Domenico Ghirlandaio, Pietro Perugino y Miguel ngel.
7
La primera misa en la Capilla Sixtina fue celebrada el 15 de agosto de 1483, fiesta de la Asuncin, y en esa ceremonia la capilla fue
consagrada y dedicada a la Virgen Mara.
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La Capilla Sixtina ha mantenido sus funciones hasta el da de hoy, y contina siendo la sede de los eventos importantes del calendario papal, a
menos que el Papa est de viaje. Por ejemplo, en ella se celebra cada ao una misa con motivo de la fiesta del Bautismo del Seor, durante la
cual el Santo Padre imparte el bautismo a los recin nacidos. En algunas ocasiones especiales, tambin all se celebra la misa papal con el
Colegio Cardenalicio o la Casa Pontificia reunidos en pleno, y en otras ocasiones se cantan vsperas solemnes con la presencia del Papa.
Capilla
Sixtina
Fumata bianca
Fumata nera
Hay un coro permanente, la Capilla Musical Pontificia, schola cantorum o escolana de la Capilla Sixtina, para el que se han compuesto
algunas piezas originales, siendo la ms famosa el Miserere de Gregorio Allegri.
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Dos importantes encuentros de artistas con el Papa tuvieron lugar en la Capilla Sixtina. El 7 de mayo de 1964, Pablo VI convoc all una misa
con artistas. En su discurso final, subray la ntima vinculacin entre arte y religin, y ofreci a los artistas una alianza de amistad.
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El 21 de
noviembre de 2009, en la Capilla Sixtina se reunieron ms de 260 artistas con Benedicto XVI. Su alocucin fue una reflexin sobre la belleza
poniendo el ejemplo del fresco de El Juicio Final de Miguel ngel.
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Cnclave papal
Una de las funciones principales de la Capilla Sixtina es la de sede del cnclave del Colegio cardenalicio, en el que se elige al Papa. Durante el
cnclave, se instala una chimenea en el tejado de la capilla, y el humo, al ser visto desde la Plaza de San Pedro, acta como una seal. Si sale
humo blanco (fumata bianca), formado al quemarse en una estufa las papeletas de la eleccin, significa que el cnclave ha finalizado y que se
ha elegido a un nuevo Papa.
Si ningn candidato obtiene la mayora (dos tercios de los votos), sale humo negro (fumata nera), formado al
quemarse las papeletas junto con paja hmeda y algunos productos qumicos, que indica que todava no ha
habido una eleccin satisfactoria.
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El cnclave tambin proporciona a los cardenales un lugar en el que pueden or
misa, comer, dormir y pasar el tiempo asistidos por sirvientes. Ls cnclaves
han sido celebrados en el Vaticano desde 1455 (en la Capilla Sixtina a partir de
1878), y hasta el Cisma de Oriente fueron celebrados en la baslica dominica de
Santa Maria sopra Minerva.
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Desde 1996, la Constitucin Apostlica Universi Dominici Gregis de Juan Pablo II establece que los
cardenales se alojen en la Domus Sanctae Marthae durante el cnclave, pero que las votaciones se realicen en
la Capilla Sixtina.
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Antiguamente, todos los cardenales electores usaban un palio durante el cnclave como signo de equivalente dignidad. Despus de que el
nuevo Papa aceptaba su eleccin y daba su nuevo nombre, los cardenales tiraban de una cuerda atada a sus asientos para bajar sus palios en
seal de respeto y obediencia al elegido. Hasta las reformas establecidas por San Po X, los palios eran de diferentes colores para distinguir a
los cardenales nombrados por cada Papa. Pablo VI aboli el uso los palios debido a que, durante su papado, el nmero de miembros del
Colegio Cardenalicio haba aumentado hasta el punto de que tenan que sentarse en dos filas, y los palios obstruan la visin de los cardenales
de la fila trasera.
Vista exterior de la Capilla Sixtina.
Arquitectura
Estructura
La capilla es un edificio alto y rectangular, y sus medidas exactas son difciles de determinar, ya que
solo se conocen las del interior: 40,9 metros de largo por 13,4 metros de ancho, las dimensiones del
Templo de Salomn segn el Antiguo Testamento.
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El exterior no tiene adornos arquitectnicos ni escultricos, como es comn en muchas iglesias
medievales y renacentistas de Italia. No tiene fachada principal ni entradas exteriores; slo se puede
acceder a travs del interior del Palacio Apostlico, y el exterior slo es visible desde las ventanas de
alrededor y desde patios interiores del palacio. El hundimiento y agrietamiento de la mampostera
tambin ha afectado al edificio, y ha requerido la construccin de grandes contrafuertes que refuercen
las paredes exteriores. La construccin de otros edificios contiguos tambin ha alterado el aspecto
original del exterior.
El espacio interno est dividido en tres niveles, de los cuales el inferior es un stano alto con varias ventanas utilitarias y un acceso al patio
exterior. El stano est cubierto por una robusta bveda que sustenta la capilla. Encima est el espacio principal, la Capilla Sixtina, cuya
bveda est a una altura de 20,7 metros. El edificio tena seis ventanas altas y arqueadas en cada lado y dos en cada extremo, pero algunas de
ellas han sido tapiadas. Sobre la capilla hay otra planta con salones para la Guardia Suiza Pontificia. En esta planta se construy una pasarela al
aire libre que sobresala de la fachada y rodeaba el edificio, sustentada por una arcada que surge de las paredes. Esta pasarela ha sido cubierta,
pues originaba goteras en la bveda de la capilla.
Interior
Las proporciones del interior de la capilla utilizan la longitud como medida de referencia: dividida por tres da el ancho y dividida por dos da la
altura. Para mantener la proporcin, haba seis ventanas a cada lado y dos en cada extremo. Las proporciones claramente definidas fueron una
caracterstica de la arquitectura renacentista y reflejaban el creciente inters en la herencia clsica de Grecia y Roma.
El techo de la capilla es una bveda de can rebajada, con lunetos que rodean los arcos de las ventanas. La bveda est cortada en sentido
transversal por pequeas bvedas formadas sobre cada ventana, que la dividen en su nivel inferior en una serie de pechinas elevadas sobre
pilastras situadas entre las ventanas. La bveda de can estaba pintada originalmente de color azul brillante con estrellas doradas, segn un
diseo de Piermatteo da Amelia.
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El pavimento es de cosmatesco, un estilo decorativo que usa mrmol y piedra coloreada en un diseo que
refleja la proporcin que exista antiguamente en la divisin del interior y tambin marca el camino procesional desde la puerta principal,
utilizado por el Papa en ocasiones importantes, como el Domingo de Ramos.
Grabado del siglo XIX que muestra el
aspecto de la Capilla Sixtina a finales
del siglo XV, antes de la intervencin
de Miguel ngel.
Interior de la Capilla Sixtina
La mampara o transenna de mrmol, obra
de Mino da Fiesole, Andrea Bregno y
Giovanni Dalmata divide la capilla en dos
partes.
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Originalmente estaba situada en el
centro de la capilla, dejando el mismo
espacio para los miembros de la Capilla
Pontificia, en el lado del altar, y para los
peregrinos y los ciudadanos al otro lado.
Sin embargo, al crecer el nmero de
asistentes del Papa, la mampara fue movida
reduciendo la zona de los fieles. La
transenna est coronada por una hilera de
candeleros ornamentados, antiguamente
dorados, y tiene una puerta de madera, que
sustituye a una antigua puerta ornamental
de hierro forjado dorado. Los escultores de la transenna tambin crearon la
cantoria o plpito para el coro.
Decoracin
Historia
La primera etapa de la decoracin de la Capilla Sixtina fue la pintura de la bveda en azul, salpicado de estrellas doradas, y con bordes
decorativos alrededor de los detalles arquitectnicos de las pechinas. Esta decoracin fue sustituida por la obra de Miguel ngel.
Del diseo actual, la primera parte fue la decoracin de las paredes laterales, que estn divididas en tres secciones. En la seccin central hay
dos series de paneles que se complementan entre s: La Vida de Moiss en la pared norte y La Vida de Cristo en la pared sur. Fueron
encargadas en 1480 por Sixto IV y realizadas por Perugino, Ghirlandaio, Botticelli y Cosimo Rosselli junto a algunos de sus aprendices. Es
posible que el proyecto fuera supervisado por Perugino, cuyo trabajo fue anterior al de los florentinos. Tambin es posible que la contratacin
de Ghirlandaio, Botticelli y Roselli fuera una forma de reconciliacin entre Lorenzo de Mdici, lder de facto de Florencia, y Sixto IV. Los tres
florentinos empezaron a trabajar en la Capilla Sixtina en la primavera de 1481.
Bajo los frescos de La Vida de Moiss y La Vida de Cristo, la parte inferior de las paredes est decorada con cortinajes de oro y plata pintados
en trampantojo. Sobre los frescos de las Vidas, la parte superior est dividida en dos zonas. En la zona inferior, entre las ventanas, hay una
Galera de Papas, pintada al mismo tiempo que las Vidas. Sobre de los arcos de las ventanas estn los lunetos, donde se encuentran los
Antepasados de Cristo, pintados por Miguel ngel como parte de la decoracin de la bveda.
Diagrama de la decoracin de las
paredes y el techo de la Capilla
Sixtina.
La decoracin de la bveda fue encargada por Julio II y realizada por Miguel ngel entre 1508 y 1512. Originalmente, el encargo consista en
pintar a los doce apstoles en las pechinas que sustentan la bveda; sin embargo, Miguel ngel exigi tener carta blanca en el diseo de la
decoracin. En la parte central de la bveda pint una serie de nueve escenas del Gnesis que muestran La Creacin, La Relacin de Dios con
la Humanidad y La Cada del Hombre. En las pechinas estn pintados doce hombres y mujeres, los profetas y las sibilas, que profetizaron que
Dios enviara a Jesucristo para la salvacin de la humanidad. En los lunetos situados sobre las ventanas estn pintados los Antepasados de
Cristo.
En 1515, Rafael recibi el encargo de Len X de disear una serie de diez tapices para colgar en la zona inferior de las paredes.
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Los tapices
representan episodios de la Vida de San Pedro y la Vida de San Pablo tal y como las describen los Evangelios y los Hechos de los Apstoles.
El trabajo comenz a mediados de 1515. Debido a su gran tamao, los tapices fueron fabricados en Bruselas a lo largo de cuatro aos, por los
tejedores del taller de Pieter van Aelst.
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Los tapices de Rafael fueron expoliados durante el Saco de Roma de 1527 y quemados por el metal
precioso que contenan o distribuidos por Europa. A finales del siglo XX se reuni una coleccin a partir de varias series que fueron realizadas
despus de la primera, y fueron usados de nuevo en la Capilla Sixtina en 1983. Los tapices continan utilizndose ocasionalmente en
ceremonias de particular importancia. Los cartones o bocetos preparatorios para siete de los diez
tapices son conocidos como Cartones de Rafael y se conservan en el Museo de Victoria y Alberto de
Londres.
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En este punto, toda la decoracin segua un programa iconogrfico consistente. En el diseo para la
bveda ideado por Julio II, los retratos de los Papas hubieran quedado bajo los de los apstoles,
simbolizando la sucesin apostlica. Existe la teora de que el diseo de la decoracin fusionaba los dos
Testamentos bblicos, con el Antiguo profetizando el Nuevo, sintetizando de esta manera la lgica de la
Biblia cristiana.
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Sin embargo, esto fue alterado cuando posteriormente, Miguel ngel recibi el encargo de decorar la
pared del altar con el El Juicio Final, que realiz entre 1536 y 1541. Pintar este mural exigi que se
eliminaran dos escenas de las Vidas (que representaban La Natividad y El Hallazgo de Moiss), varios
de los Papas y dos lunetos de Ancestros.
Frescos
Frescos laterales
Pared sur
Vuelta de Moiss a
Egipto y circuncisin de
Eliezer
Pruebas de Moiss Paso del Mar Rojo Descenso del Sina Castigo de los rebeldes
Testamento y muerte de
Moiss
La pared sur est decorada con los frescos de La vida de Moiss, pintados entre 1481 y 1482. Partiendo desde el altar, son:
Vuelta de Moiss a Egipto y circuncisin de Eliezer, de Pietro Perugino y ayudantes
Pruebas de Moiss, de Sandro Botticelli y ayudantes
Paso del Mar Rojo, de Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio o Biagio d'Antonio
Descenso del Sina, de Cosimo Roselli y ayudantes
Castigo de los rebeldes, de Sandro Boticelli
Testamento y muerte de Moiss, de Luca Signorelli y Bartolomeo della Gatta
Vida de Moiss
Bautismo de Cristo Tentaciones de Cristo Vocacin de los
Apstoles
Sermn de la montaa Entrega de las llaves a
San Pedro
Pared norte
La pared norte alberga los frescos de La vida de Cristo, tambin pintados entre 1481 y 1482 y que incluyen:
Bautismo de Cristo, de Pietro Perugino y ayudantes
Tentaciones de Cristo, de Sandro Boticelli
Vocacin de los Apstoles, de Domenico Ghirlandaio y ayudantes
Sermn de la montaa, atribuido a Cosimo Rosselli
Entrega de las llaves a San Pedro, de Pietro Perugino
ltima Cena, de Cosimo Rosselli
Vida de Cristo
ltima Cena
Resurreccin de Cristo Disputa sobre el cuerpo de
Moiss
Pared oeste
En la pared oeste hay dos frescos que sustituyen a los originales, pintados por Ghirlandaio y Luca Signorelli respectivamente, que fueron
destruidos por el hundimiento del arquitrabe de la puerta en 1522:
Resurreccin de Cristo, de Hendrick van den Broeck (1572), sobre el original de Ghirlandaio
Disputa sobre el cuerpo de Moiss, de Mateo Prez de Alesio (1574), sobre el original de Luca Signorelli
Frescos de Miguel ngel
La creacin de Adn, la ms famosa de las
imgenes de la bveda.
Fragmento de la bveda de la Capilla Sixtina.
El lugar de sujecin del
andamio se aprecia en
este luneto.
En 1508, Miguel ngel recibi el encargo de Julio II de repintar el techo de la capilla. Originalmente estaba pintado como un cielo azul con
estrellas doradas. El trabajo comenz el 10 de mayo de 1508 y se prolong hasta el 31 de octubre de 1512.
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Aos ms tarde, Miguel ngel
pint tambin El Juicio Final sobre la pared del altar, entre 1536 y 1541, por encargo de Paulo
III.
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Miguel ngel qued intimidado por las dimensiones del encargo y dej claro desde el
principio que prefera rechazarlo. l se consideraba escultor antes que pintor, y sospechaba
que algunos de sus rivales haban aconsejado al Papa que le encargase un proyecto de tan gran
escala para verle fracasar. Para Miguel ngel, el proyecto era slo una distraccin de su
trabajo como escultor de mrmol, que le haba mantenido ocupado durante los aos previos.
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Las fuentes de inspiracin de Miguel ngel no estn fcilmente determinadas; telogos
joaquinistas y agustinianos estaban entre las influencias de Julio II. Tampoco se sabe en qu
grado contribuy su mano a la elaboracin de cada una de las imgenes.
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Bveda
Para alcanzar el techo, Miguel ngel necesitaba un soporte que fuera fcil de desmontar para no
entorpecer las celebraciones en la capilla. La primera idea fue del arquitecto del Papa, Donato
Bramante, que dise un andamio colgado del techo con cuerdas. Miguel ngel consider esta
idea totalmente inadecuada, ya que dejara el techo agujereado una vez terminado el trabajo, y
decidi disear el andamio l mismo.
El problema fue presentado al Papa, que autoriz a Miguel ngel que
construyera su propio andamio. Miguel ngel cre una plataforma de
tablas de madera sujetas sobre soportes creados a partir de agujeros
de las paredes, a la altura de las ventanas. Al contrario de lo que se
cree, no tena que tumbarse sobre el andamio para pintar, sino que
pintaba de pie.
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Miguel ngel us colores vivos, fcilmente visibles desde el suelo. En los lunetos situados sobre las ventanas pint
a los antepasados de Cristo. Sobre ellos, en las pechinas, pint en orden alternativo a los profetas y a las sibilas, con
Jons sobre el altar y Zacaras en el otro extremo. En la parte central pint nueve escenas del Gnesis.
Originalmente solo se le encarg pintar doce figuras, los Apstoles. Rechaz el trabajo porque l se consideraba
El Juicio Final.
escultor, no pintor. El Papa le dio permiso para pintar las escenas y figuras bblicas que l eligiera como compensacin. Cuando termin el
trabajo, haba pintado ms de 300 figuras, que mostraban la Creacin, Adn y Eva en el Jardn del Edn y el Diluvio Universal.
La bveda tiene unas dimensiones de 40 metros de largo por 13 de ancho, lo que significa que la superficie pintada por Miguel ngel ocupa
unos 460 metros cuadrados.
El Juicio Final
El Juicio Final fue pintado por Miguel ngel entre 1536 y 1541, tras el Saqueo de Roma de
1527 por las fuerzas mercenarias del Sacro Imperio Romano Germnico, que terminaron con
el Renacimiento romano, poco antes del Concilio de Trento. El trabajo fue hecho en una gran
escala, y ocupa toda la pared este, situada tras el altar de la capilla. El Juicio Final es una
representacin de la segunda venida de Cristo y el Apocalipsis. Las almas de la humanidad se
elevan o descienden, juzgadas por Cristo. La pared en la que El Juicio Final est pintado se
inclina ligeramente sobre el espectador en su parte alta, y est pensado as para que el fresco e
infunda temor y respeto al poder de Dios. A diferencia de los otros frescos de la capilla, las
figuras son muy musculosas y parecen algo torturadas, incluso la Virgen Mara, en el centro
junto a Cristo, parece estar encogida.
El Juicio Final fue objeto de disputa entre el cardenal Gian Pietro Carafa y Miguel ngel.
Como represent figuras desnudas, el artista fue acusado de inmoralidad y obscenidad. Carafa
y Monseor Sernini (embajador de Mantua) organizaron una campaa de censura (conocida
como la "campaa de la hoja de parra") para borrar los frescos. Cuando el maestro de
ceremonias del Papa, Biagio da Cesena, dijo que era vergonzoso que en un lugar tan santo se
hubieran representado todas esas figuras desnudas, y que era una decoracin propia de un
bao pblico o de una taberna, pero no de una capilla papal,
27
Miguel ngel le represent en
el fresco como Minos, el juez del infierno. Se dice que cuando Cesena se quej al Papa, el
pontfice respondi que su jurisdiccin no inclua el infierno, por lo que el retrato se mantendra.
Los genitales del fresco fueron cubiertos ms tarde por el artista Daniele da Volterra,
28
al que este trabajo le hizo ganarse el apodo de "Il
Braghettone" ("El Pintacalzones").
Restauracin y controversia
"Sin haber visto la Capilla Sixtina, uno no puede formarse una idea apreciable de lo que el ser humano es capaz de lograr".
El Juicio Final, antes y
despus de la restauracin.
El profeta Daniel, antes y despus de la
restauracin.
Johann Wolfgang Goethe, 23 de agosto de 1787
29
Entre junio de 1980 y octubre de 1984 se llev a cabo la
primera parte de la restauracin de los frescos de la Capilla
Sixtina, que consisti en trabajar en los lunetos pintados por
Miguel ngel. Despus de esto, el trabajo se centr en la
bveda, que comenz en noviembre de 1984 y fue completado
en diciembre de 1989, y para finalizar se trabaj en El Juicio
Final. Los restauradores montaron unos andamios sujetos a
unos huecos en la pared a la altura de las ventanas, los mismos
que haba utilizado Miguel ngel para sujetar su andamio. La
restauracin completada se mostr al pblico el 8 de abril de
1994, cuando Juan Pablo II la inaugur.
30
La ltima parte fue la
restauracin de los frescos de las paredes, que fue aprobada en
1994 y develada el 11 de diciembre de 1999.
31
La parte de la restauracin de la Capilla Sixtina que caus mayor preocupacin fue el techo. La aparicin de los
colores brillantes de los antepasados de Cristo hizo temer que los procesos empleados en la limpieza eran
demasiado fuertes y que iban a borrar el aspecto original de las pinturas.
El problema estaba en el anlisis y la comprensin de las tcnicas usadas por Miguel ngel, y la forma en la que
los restauradores trabajaran sobre esas tcnicas. Un examen detallado de los frescos de los lunetos convenci a
los restauradores que Miguel ngel trabaj exclusivamente en buon fresco, es decir, sobre yeso recin puesto y
cada seccin del trabajo se complet mientras el yeso se encontraba todava fresco. En otras palabras, Miguel
ngel no trabaj a secco; no aadi detalles ms tarde sobre el yeso ya seco.
Los restauradores tambin dejaron algunas pequeas secciones sin limpiar (alrededor de El Juicio Final) para
que se apreciara el contraste entre el estado de las pinturas antes y despus de la restauracin.
Los restauradores, sabiendo que el artista dio un enfoque completo de la pintura, dieron un enfoque completo a la restauracin. Se decidi que
toda la capa sombreada por la cola animal, el humo y la cera y las zonas repintadas estaban contaminadas de un modo u otro: los depsitos de
humo, los primeros intentos de restauracin y las pinturas de restauradores posteriores en un intento de dar vida a la apariencia de la obra.
Basndose en esta decisin, segn los datos de restauracin que se han proporcionado, los cientficos del equipo de restauracin se decidieron
por un disolvente, que efectivamente devolvi el techo a su capa de yeso impregnada de pintura. Despus de este tratamiento, slo lo que se
pint a buon fresco se mantendra.
[cita requerida]
Vase tambin
Pintura renacentista de Italia
La Baslica de Santa Mara la Mayor de Roma tiene otra Capilla Sixtina.
Referencias
1. Pietrangeli, 1986, p. 28
2. Monfasani, John (1983), A Description of the Sistine Chapel under Pope Sixtus IV (http://www.artibusethistoriae.org/?
menu=art&gdzie=artibusChapterResult&id=68), Artibus et Historiae (IRSA s.c.) 4 (7): 918, doi:10.2307/1483178 (http://dx.doi.org/10.2307%2F1483178),
ISSN 0391-9064 (http://worldcat.org/issn/0391-9064), http://www.artibusethistoriae.org/?menu=art&gdzie=artibusChapterResult&id=68.
3. Helen Gardner, p. 469
4. Robert Coughlan, The World of Michelangelo, Time-Life International, (1966) p. 116
5. Robert Coughlan, p. 127
6. Pietrangeli, 1986, p. 24
7.
a

b

c
John Shearman, "The Chapel of Sixtus IV". In Pietrangeli, 1986
8. Ekelund, Hbert y Tollison, 2006, p. 313
9. . Museos Vaticanos. Consultado el 9 de agosto de 2013.
10. Stevens, Abel & Floy, James. "Allegri's Miserere". The National Magazine, Carlton & Phillip, 1854. 531.
11. Discurso del Papa Pablo VI a continuacin de la Misa de los artistas en la Capilla Sixtina, 7 de mayo de 1964
(http://www.vatican.va/holy_father/paul_vi/homilies/1964/documents/hf_p-vi_hom_19640507_messa-artisti_it.html); cf. Ralf van Bhren: Los Papas y
los artistas modernos. La renovacin de la actividad pastoral con los artistas despus del Concilio Vaticano II (19621965), San Jos 2012, p. 9-14.
12. Discurso del Papa Benedicto XVI durante el encuentro con artistas en la Capilla Sixtina, 21 de noviembre de 2009
(http://www.vatican.va/holy_father/benedict_xvi/speeches/2009/november/documents/hf_ben-xvi_spe_20091121_artisti_sp.html); cf. Bhren, 2012, p.
16-23.
13. Saunders, Fr. William P. "The Path to the Papacy (http://web.archive.org/web/http://www.catholicherald.com/saunders/05ws/ws050317.htm)".
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29. Letter. Original: (en alemn) Ich kann euch nicht ausdrcken, wie sehr ich euch zu mir gewnscht habe, damit ihr nur einen Begriff httet, was ein
einziger und ganzer Mensch machen und ausrichten kann; ohne die Sixtinische Kapelle gesehen zu haben, kann man sich keinen anschauenden Begriff
machen, was ein Mensch vermag. Italian Journey, 2nd journey to Rome.
Italienische Reise, Teil 21 (http://www.fullbooks.com/Italienische-Reise-Teil-21.html)
30. Homila del Santo Padre Juan Pablo II con motivo de la inauguracin de la restauracin de los frescos de Miguel ngel en la Capilla Sixtina
(http://www.vatican.va/holy_father/john_paul_ii/homilies/1994/documents/hf_jp-ii_hom_19940408_restauri-sistina_sp.html). Ciudad del Vaticano (8 de
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31. Discurso del Santo Padre Juan Pablo II en la inauguracin de la restauracin de los frescos del siglo XV en la Capilla Sixtina
(http://www.vatican.va/holy_father/john_paul_ii/speeches/1999/december/documents/hf_jp-ii_spe_11121999_sistine-chapel-inauguration_sp.html). The
Vatican (11 de diciembre de 1999). Consultado el 28 de septiembre de 2007.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Capilla Sixtina.
Museos Vaticanos Pgina web dedicada a la Capilla Sixtina (http://mv.vatican.va/4_ES/pages/CSN/CSN_Main.html)
Se ahoga la Capilla Sixtina (http://www.solesdigital.com.ar/artesvisuales/capilla-sixtina.html)
Informacin en espaol de la construccin de la Capilla Sixtina. Michelangelo
(http://web.archive.org/web/http://www.iespana.es/legislaciones/Capilla_Sixtina.htm)
Visita virtual en 3D de alta resolucin. (http://www.vatican.va/various/cappelle/sistina_vr/index.html)
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