Lettre 242 PDF

n
242 La lettre
mai 2014
FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 4
FESTIVAL DE CANNES > p. 6 11 FESIVALS> p. 11
ET L > p. 11 16 LE CNC > p. 20 NOS ASSOCIS > p. 21 25
PRESSE > p. 26 29 LECTURE > p. 29
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Jeune femme turkmne debout de profil, devant une yourte, 1911 ProcoudineGorsky, Muse Zadkine, exposition jusquau 18 mai 2014
De la discussion jaillit la lumire
SUR LES CRANS :
L'Arme du salut,
dAbdellah Taa, photographi par
Agns Godard
AFC
Avec Sad Mrini, Karim Ait M'Hand,
Amine Ennaji
Sortie le 7 mai 2014
[ p. 16 ]
De guerre lasse,
dOlivier Panchot, photographi par
Thomas Hardmeier
AFC
Avec Jalil Lespert, Tchky Karyo,
Hiam Abbass
[ p. 17 ]
La Voie de lennemi,
de Rachid Bouchareb, photographi
par Yves Cape
AFC, SBC
Avec Forest Whitaker, Harvey Keitel,
Brenda Blethyn
[ p. 18 ]
Grace de Monaco,
dOlivier Dahan, photographi par
Eric Gautier
AFC
Avec Nicole Kidman, Tim Roth, Frank
Langella
Lire ds le 14 mai prochain, sur le site de lAFC, un entretien
avec Eric Gautier propos de son travail sur le film dOlivier
Dahan, loccasion de sa projection au Festival de Cannes
Il a plu sur le grand paysage,
de JeanJacques Andrien,
photographi par
Yorgos Arvanitis
AFC, GSC
Avec Jos Munnix, Gustave Wuidart,
Alice Wuidart
Les Drles de poissonschats,
de Claudia SainteLuce, photographi
par Agns Godard
AFC
Avec Ximena Ayala, Lisa Owen, Sonia
Franco
[ p. 19 ]
La Liste de mes envies,
de Didier Le Pcheur, photographi
par Myriam Vinocour
AFC
Avec Mathilde Seigner, Marc
Lavoine, Virginie Hocq
[ p. 19 ]
Revue Lumires,
Les Cahiers de lAFC
Des directeurs
de la
photographie
parlent de cinma,
leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html
Proverbe indien
Micro Salon 2014, deuxime flash-back en images
Dans la
continuit des
premires vues du
14
e
Micro Salon
prises au niveau 1 et
au rezdechausse
de La fmis, le
reportage
photographique de
Tristan Happel se
poursuit et se termine avec les espaces situs aux
niveaux suprieurs. Suivez le guide...
http://www.afcinema.com/MicroSalon2014enimagessuite
etfin.html I
Micro Salon en images,
un dernier flash-back avant ldition 2015 !
Aprs les deux
premiers volets de
ashbacks en images
du 14
e
Micro Salon de
lAFC et pour clore ce
tour dhorizon
photographique, voici
quelques derniers
instantans pris par
deux de nos reporteurs
occasionnels, chacun
nayant pas forcment
le mme champ visuel !
http://www.afcinema.com/MicroSalonenimagesundernier
flashbackavant2015.html I
Ballon clairant Airstar " estampill Micro
Salon AFC 2014 " la grille dentre de la La
fmis, rue Francur Photo JN Ferragut
3 / n242 la lettre AFC
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Nous travaillons la fabrication des lms, nous sommes techniciens du
cinma. Nous venons dapprendre que la SRF (Socit des ralisateurs de
lms) a dpos le 14 mars 2014 une requte devant le Conseil dtat
demandant lannulation de lextension de la convention collective du
cinma.
Cette dmarche nous inquite et nous attriste, il est incomprhensible que
des ralisateurs puissent penser que nos salaires sont la cause de leurs
problmes, nos droits une entrave leur crativit.
Aujourdhui nous avons enn une convention collective, fruit dune trs
longue ngociation, qui garantit chacun un traitement quitable. Et cest
prcisment cette protection qui, selon le conseil dadministration de la SRF,
serait tellement intolrable quil faudrait y mettre n sans attendre.
Des ralisateurs sopposant leur quipe ? Cette dchirure est non
seulement douloureuse, mais totalement absurde. Cette division ne peut
rien produire de positif, elle va susciter la mance et la peur rciproque. Elle
est symptomatique dune priode de crise, o lexplication des problmes se
rsume la recherche dun bouc missaire. Ce bouc missaire sappelle
aujourdhui convention collective du cinma.
Nous savons que, parmi ces ralisateurs, beaucoup rencontrent de grandes
dicults faire leurs lms et sans doute connaissentils bien les " ralits
conomiques " du secteur, mais leur position montre quel point ils
connaissent mal ceux avec qui ils travaillent : leurs propres dicults
conomiques, leurs conditions de vie et leur investissement dans leur travail.
En labsence de rglementation, notre situation tous, techniciens et
ralisateurs sest gravement dtriore depuis une vingtaine dannes et
grce cette convention collective nous avons lopportunit de lutter
ensemble pour obtenir des rformes du nancement du cinma.
Des signes encourageants sont dj apparus, puisque dautres ralisateurs,
galement membres de la SRF, se sont dsolidariss du recours en
annulation auprs du Conseil dEtat.
Nous tenons saluer leur initiative et soutenir leur texte intitul
" Fausse route ".
Nous reprenons notre compte la conclusion de ce texte : Cest tous unis
que nous devrions nous battre pour que tous les lms, sans exception,
soient correctement exposs et nancs. Cest dans " lesprit de mai " que la
SRF sest cre en 1968. Un esprit de libert, de lutte, de solidarit et
douverture. O, dans le cinma comme dans le reste du monde, chacun sa
place participe dune mme conqute, pour plus de justice et plus de libert
dans le travail comme dans la vie. O les droits des crateurs ne sont pas
opposables au droit du travail. Cest cette tradition l que nous restons
dles. Mesdames et Messieurs du conseil dadministration de la SRF, vous
faites fausse route. I
LAFC
LAFC, runie en Assemble gnrale ordinaire le samedi 29 mars 2014,
a dcid lunanimit de ses membres prsents ou reprsents de soutenir le texte
" Non, la convention collective du cinma nest pas la cause des problmes des cinastes ! ".
(www.convention-collective-cinema.com)
Lensemble des 22 associations professionnelles recenses, reprsentant incontestable des
techniciens qui font le cinma franais, soutient aussi cette ptition. En cette fin de mois
davril, environ 2 000 techniciens, acteurs et ralisateurs lont dj signe.
Voici le texte de cette ptition :
AFC la lettre n242 / 4
[ activits AFC | festival de Cannes | festivals | et l | films AFC sur les crans | le CNC | nos associs | revue de presse | ct lecture ]
activits AFC
LAFC accueille deux nouveaux membres
Nous vous lannoncions dans la dernire Lettre, Philippe Le Sourd devient membre
actif et la socit Papa Sierra, nouveau membre associ.
Leurs parrains respectifs nous les prsentent.
Philippe Le Sourd m'avait t prsent par lui : il travaillait
comme assistant photographe aux cts d'illustres artistes.
Nous avions sympathis, parl d'image et de cinma : une ou
deux publicits ensemble et le duo s'tait form, Philippe
comme deuxime et moi au point. Darius nous emmenait sur
de belles aventures : des clips, des pubs (Mondino, Ralph Par
son, Pamela Hanson, etc...) mais aussi du long mtrage... nous
tions bien jeunes et plein d'enthousiasme...
En 1987, un vnement fort au moment du tournage de Michel
Rozier Embrassemoi avait scell une amiti qui jamais ne s'est
perdue : nos pres respectifs disparaissaient quelques jours
d'intervalle... un deuil vcu ensemble, un apprentissage di
cile 23 ans... puis le temps du premier lm de Caro et Jeunet,
Delicatessen, armait plus encore le plaisir de travailler en
semble, de forts liens d'image et la mme culture de cinma,
quelques courts mtrages o nous partagions la dcouverte
de la lumire et du cadre. Enn, en 1991, l'heure de ma spara
tion d'avec Darius runissait Philippe et Darius en une nouvelle
quipe jusqu'en 1996, anne o Philippe a rejoint la famille des
directeurs de la photo...
J'ai toujours vu en Philippe un homme de got et de culture de
cinma trs intimement li aux grandes intentions de photo
graphie du sicle et son travail remarquable en publicit tra
vers ses multiples collaborations avec les plus grands ralisa
teurs de publicits l'a prouv. J'ai une grande admiration pour
son parcours et sa pugnacit et suis ravi donc de le voir rentrer
l'AFC o il saura donner un ton et un regard fort pour nourrir
les questionnements de notre mtier.
Bienvenue toi Philippe ! I
Philippe Le Sourd, un homme de got et de culture de cinma
Par Rmy Chevrin
AFC
C'tait en 1986 et je venais de rencontrer Darius Khondji avec qui j'allais partir
travailler pour six ans.
Bienvenue Papa Sierra
Par Dominique Gentil
AFC
Nouveau venu comme membre associ de lAFC, la socit Papa Sierra dont Frdric
Spriet, passionn daviation et pilote, est le fondateur.
Cette compagnie a acquis en 1993 un systme de camra
Wescam. Premier en France mettre disposition pour les
prises de vues du Paris Dakar un systme de prise de vues gyro
stabilis qui orait la fois une qualit dimage irrprochable
et une scurit en vol indispensable sur ce type dvnement.
Papa Sierra a galement su simposer sur des rfrences aussi
prestigieuses que lmission tlvise de Sylvain Augier La Carte
aux trsors ou encore Des racines et des ailes, le Grand Prix de
Formule 1 Shanghai, La Route du Rhum, Le Vende Globe, le
Tour de France.
En 2004, Frderic investit dans une Wescam HD. Puis, en 2005,
il squipe de la premire Cineex (systme compact, com
prenant une tte stabilise et camra ddie, en loccurrence
une Sony HDC1500).
En ces temps, cet outil de prise de vues (vido) est le plus per
formant pour la prise de vues arienne. Cest la raison pour la
quelle ce matriel a t choisi pour le lm Home, de Yann Artus
Bertrand, auquel jai particip et dont Philippe Ros
AFC
a super
vis les images. Les cam
ras numriques grands
capteurs simposent au
jourdhui pour lessentiel
de nos tournages y com
pris pour larien.
Papa Sierra, en la personne
de Frdric Spriet, dsi
reux dorir les " musts "
ses clients, vient de faire
lacquisition dune Cineex Elite quipe avec lArri AlexaM,
compromis idal pour les prises de vues de long mtrage. Papa
Sierra est une petite entit qui, jusqu' prsent, a contribu
des projets uniques, spciques, et a eu souvent recours une
logistique exceptionnelle : mettre en place une srie pour la
tlvision comme La Carte aux trsors de 1996 2009 ou parti
ciper au tournage de Homedans 54 pays illustrent au mieux les
comptences de cette compagnie de louest parisien.
Cineflex Elite DR
Papa Sierra met votre disposition 7 systmes HD
GUne Wescam HD 750 quipe d'une camra Sony HDCF950
Optique de rapport 36 soit 750 mm en longue focale
GUne Cineex V14HD quipe d'une camra Sony HDCF950
Deux optiques possibles : 22x7,8 mm et 42x9,7 mm
GDeux Cineex V14HD quipes d'une camra Sony HDC1500
GUne Cineex V14HDU quipe de la toute dernire Sony HDC
1500R
Deux optiques possible : 42x9,7 mm et 13x4,5 mm
Ce modle dernier bncie d'options exclusives (premire mon
diale) comme l'Overlay et l'autotracking habituellement rservs
aux systmes de recherche.
GUne Cineex V14HD quipes d'une camra Sony HDC1500R
GUne Cineex Elite quipe d'une camra Arri AlexaM Super
35 mm
Deux optiques possibles : Canon CNE30300 mm et CNE14,560mm.
Collaborations aux lms de long mtrage : Home, Largo Winch II,
Les Chevaliers du ciel, Rapt, Running the Sahara, La Grande boucle
et Human(en tournage). I
Papa Sierra, un membre associ trs professionnel, fort sympathique et passionn
Par Philippe Ros
AFC
Home est exactement le type de lm o sont runis tous
les ingrdients pour aboutir de srieux problmes de
tournage:
Une multitude de mission (plus de 70) dans plusieurs pays o
la notion de prparation technique des hlicoptres pour la
camra est parfois assez vague. Un rythme de tournage assez
intense entretenu par un ralisateur trs disons impatient.
A cause dun agenda trs serr, il a t impossibilit de chan
ger les optiques ENG pour des optiques dignes dune projec
tion cinma. Le systme gyrostabilis Cineex est extrme
ment sophistiqu. Il ne reoit que la partie capteur dtachable
de la camra. Cest une " boule " trs lgre idale pour des
tournages o les dcisions de production se basent sur la lo
gistique et les poids des supplments bagages.
Cest dans ces moments diciles que lon voit si le prestataire
est lcoute des gens de limage. Frdric a accept que de
drles dessais se fassent sur le toit de Digimage o nous avons
install les deux boules Cineex et les avons relies directe
ment au projecteur DLP 2K de la salle dtalonnage. Frdric a
jou le jeu et nous a permis de comparer et slectionner beau
coup doptiques.
Mais ce qui est le plus atypique, cest de trouver un directeur
de socit, pilote de surcrot, avec qui lon peut discuter aussi
bien de rythmique dans un plansquence que des qualits ci
nmatographiques de pilotes en NouvelleZlande ou de ni
veau de bruit et de qualit de codec sur une camra numrique.
Avec Frdric, jai vraiment apprci sa capacit de travailler
ltranger et sa philosophie de prparation des camras. Il y
a de trop nombreuses Cineex entretenues par des mcani
ciens hlico qui ne connaissent rien aux images.
Aussi son avis est essentiel pour bien anticiper les tournages.
La connaissance de la prise de vues arienne dans le monde
entier (rglementations ariennes et problmatiques dac
crochages) quil a partage avec Tanguy Thuaud, le cadreur
principal, a t trs utile pour Jean de Trgomain, le directeur
de production. Michel Benjamin et Dominique Gentil, les ra
lisateurs seconde quipe, ont fortement apprci tous ces
points positifs.
Cest l o il y a aussi un point trs dterminant chez un pres
tataire : la faon dont il sentoure. Et je nai pas t du.
Frdric ma fait rencontrer un DIT qui est pour moi la rf
rence des ingnieurs vision " embarqus " : Stphane Azouze,
un vrai interlocuteur pour un directeur de la photo, aussi laise
avec des courbes gamma que des LUTs ou les circuits lec
triques dun vieux MI8 sur un hliport improbable. Un DIT qui
connait ltalonnage et qui est un vritable alli sur des pro
blmatiques dimage.
Lanne dernire, avec Frdric, nous avons longuement dis
cut de ses prochains investissements et jai t trs heureux
dapprendre quil avait choisi lAlexa M et les optiques Canon.
Vous avez compris, je pense que lAFC vient daccepter un mem
bre associ trs professionnel, fort sympathique et
passionn.
Pour information, vous trouverez sur mon site la description par
Stphane Azouze de son travail sur Home
http://www.philipperos.com/content.php?id=3&page=1
Cliquez sur Technical details en bas droite I
Pour avoir travaill pendant un an et demi en tant que superviseur technique avec son
directeur, Frdric Spriet, sur le lm Home, de Yann Arthus Bertrand, je vais expliquer
pourquoi jai soutenu sa candidature comme membre associ.
www.papasierra.fr
23 bis, rue Danjou,
92100 BoulogneBillancourt
Tl. : 01 46 10 05 16
festival de Cannes
Le Festival de Cannes 2014 aura lieu 14 au 25 mai prochain
La 67
e
dition du Festival de Cannes se droulera du
mercredi 14 au dimanche 25 mai 2014. Le Jury international
sera prsid par la cinaste Jane Campion. Lambert Wilson,
sera le matre des crmonies douverture, Pablo Trapero,
le prsident du jury dUn certain regard, Nicole Garcia, la
prsidente du jury de la Camra dor, et Abbas Kiarostami,
le prsident du jury de la Cinfondation et des Courts
mtrages. Cest le film dOlivier Dahan, Grace de Monaco,
photographi par Eric Gautier
AFC
, qui sera projet en
ouverture du Festival.
Comme chaque anne, la direction du festival et Gilles
Jacob, son prsident, ont arrt leur choix sur lun des
directeurs de la photographie de lAFC pour faire partie du
jury de la Camra dor : ce choix sest port sur Philippe
Van Leeuw qui y reprsentera ainsi notre association.
Lors de la traditionnelle confrence de presse, Thierry Frmaux, dlgu gnral du Festival, a annonc le choix des
dixhuit longs mtrages en lice pour la Palme dor, et des dixneuf slectionns Un certain regard.
Parmi les films de long et court mtrage faisant partie de la Slection officielle et des sections parallles, douze dentre eux
ont t photographis par dix membres de lAFC.
Dans la Slection officielle
Hors comptition
GGrace de Monaco, dOlivier Dahan, photographi par Eric Gau
tier
AFC
(lm douverture)
GLHomme quon aimait trop, dAndr Tchin, photographi
par Julien Hirsch
AFC
En Comptition
GLe Meraviglie, dAlice Rohrwacher, photographi par Hlne
Louvart
AFC
GThe Search, de Michel Hazanavicius, photographi par Guil
laume Schiman
AFC
Dans la section Un certain regard
G Bird People, de Pascale Ferran, photographi par Julien
Hirsch
AFC
G La Chambre bleue, de Mathieu Amalric, photographi par
Christophe Beaucarne
AFC, SBC
G Loin de son absence, de Keren Yedaya, photographi par
Laurent Brunet
AFC
GXenia, de Panos Koutras, photographi par Hlne Louvart
AFC
GSilence Mujo, dUrsula Meier, photographi par Agns Go
dard
AFC
est lun des courts mtrages du documentaire Les Ponts
de Sarajevo, projet en sance spciale.
Au nombre des lms franais en comptition, on notera
galement : dans la Slection ocielle, en Comptition, Sils
Maria, dOlivier Assayas, photographi par Yorrick Le Saux,
et Saint Laurent, de Bertrand Bonello, photographi par
Jose Deshaies ; en sance spciale, Gronimo, de Tony
Gatlif, photographi par Patrick Ghiringhelli ; enn, dans la
section Un certain regard, Party Girl, de Marie Amachoukeli,
Claire Burger et Samuel Theis, photographi par Julien
Poupard (lm douverture).
Courts mtrages en comptition
GAssa, de Clment TrehinLalanne, photographi par Romain
Le Bonniec
Slection Cinfondation
GHome Sweet Home, de Pierre Clenet, Alejandro Diaz, Romain
Mazavet, Stphane Paccolat (Supinfocom Arles)
GLes Oiseauxtonnerre, de La Mysius, photographi par Au
gustin Barbaroux (La fmis)
GUne vie radieuse, de Meryll Hardt (Le Fresnoy).
Les sections parallles du Festival de Cannes
La Quinzaine des ralisateurs et la Semaine de la critique
dvoilent la liste des lms slectionns. A notre connaissance,
les images de deux longs mtrages et dun lm court sont
signes par des directeurs de la photo de lAFC.
La Quinzaine des ralisateurs
G Bandes de filles, de Cline Sciamma, photographi par
Crystel Fournier
AFC
GGETT, le procs de Viviane Amsalem, de Ronit et Shlomi Elka
betz, photographi par Jeanne Lapoirie
AFC
http://quinzainerealisateurs.com/
Pierre Lescure, lu prsident du Festival de Cannes
Dans sa sance du 14 janvier 2014, le Conseil dAdministration du Festival de Cannes a procd llection de son
futur prsident.
Monsieur Gilles Jacob a conrm quil quitterait la prsidence compter du 1
er
juillet 2014, la suite du 67
e
Festival de
Cannes. Llection sest droule, conformment aux statuts, par vote bulletin secret et a port la prsidence du
Festival de Cannes Monsieur Pierre Lescure lunanimit des votants.
Il prendra ses fonctions le 1
er
juillet prochain.
Le Conseil dAdministration du Festival de Cannes a par ailleurs nomm Gilles Jacob Prsident dHonneur du Festival. I
Le Carrosse d'or
Depuis 2002, les ralisateurs de la SRF rendent hommage
un de leurs pairs en lui remettant un prix, Le Carrosse d'or,
pendant le Festival de Cannes. Ce prix est destin
rcompenser un cinaste choisi pour les qualits novatrices
de ses lms, pour son audace et son intransigeance dans la
mise en scne et la production. En 2014, le Carrosse dOr,
prix parrain par Canal+ Cinma, sera remis Alain Resnais
titre posthume, pendant la crmonie douverture de la
Quinzaine des Ralisateurs le 15 mai 2014 19h30. A noter
que le court mtrage Le Chant du styrne (1958),
photographi par Sacha Vierny, suivi de Providence (1977),
photographi par Ricardo Aronovich
AFC, ABC, ADF
sera projet
ce mme 15 mai 15h au Thtre Croisette.
53
e
Semaine de la Critique
Courts mtrages
GCrocodiles, de Galle Denis, photographi par David Ungaro
AFC
.
A noter galement
Sances spciales
GFLA (Faire : LAmour), de Djinn Carrnard, photographi par
Salome Blechmans (lm douverture)
GRespire, de Mlanie Laurent, photographi par Arnaud Po
tier
Et aussi, trois lms dont les images ont t faites par de
"jeunes anciens " issus de La fmis.
Sance spciale
GHippocrate, de Thomas Lilti, photographi par Nicolas Gau
rin (lm de clture)
Courts mtrages
GLa Contrealle, de Ccile Ducrocq, photographi par Martin
Rit
GLes euves mont laisse descendre o je voulais, de Laurie Las
salle, photographi par Brice Pancot.
http://www.semainedelacritique.com/films/2014/2014_selection.
php
Prsence de lAFC au 67
e
Festival de Cannes
LAFC sera une nouvelle fois prsente au Festival de Cannes en premier lieu grce aux
lms photographis par des directeurs de la photographie membres de lassociation
qui ont t retenus dans la Slection ocielle (en Comptition, Hors comptition et
Un certain regard) et dans les sections parallles. Cette anne, douze lms " AFC "
vont ainsi tre projets dans lune ou lautre de ces slections.
Autre prsence, et non des
moindres, celle de nos membres
associs ayant particip, chacun sa
manire selon son domaine dactivits,
lun de ces lms ou bien dautres
encore. Lire, dans les pages qui
suivent, les informations qui nous sont
parvenues ce sujet.
Comme par le pass, nous serons
accueillis tout au long du festival par la
CST sur son pavillon (stand 208, Village
International Pantiero).
De nouveau, un directeur de la
photographie membre de lAFC fera
partie du jury de la Camra dor, la
direction du Festival et son prsident,
Gilles Jacob en personne, ayant port
leur choix cette anne sur la prsence
de Philippe Van Leeuw au sein de ce
jury rv. Rmy Chevrin, quant lui,
sera lun des membres dun autre jury
tout aussi convoit, celui de la CST, qui
dcerne le Prix Vulcain de lArtiste
Technicien.
Enn, cette anne encore, les
internautes abonns pourront recevoir
par courriel notre Lettre dinformation
quotidienne. Celleci renverra sur vers
une page du site Internet, chaque jour
renouvele, o seront proposs
agendas et portfolios, textes,
entretiens et images en rapport avec
les lms en slection photographis
par des membres de lAFC ou dautres
oprateurs, franais ou trangers.
Paralllement, la prsence et
lactualit cannoises de nos membres
associs y seront galement tenues
jour et mises en ligne.
Pour toute information sur place, vous
pourrez joindre
Marie Garric (du 14 au 16 mai 2014)
au 06 89 58 83 91 ou
JeanNol Ferragut au 06 03 50 09 28. I
Dcouvrez galement la programmation cannoise de lAcid
http://www.lacid.org/elementseditoriauxrecurrents/pagedaccueilalaune/laciddevoilesaprogrammation3525 I
festival de Cannes
Nos associs Cannes
Arri
associ AFC
Arri renouvelle encore cette anne
le plaisir dtre partenaire de la
Quinzaine des Ralisateurs pour un
Happy Hour la Plage Quinzaine. Ce par
tenariat marque notre volont de sou
tenir les cinastes de cette prestigieuse
slection. Cest aussi une opportunit
de conrmer notre engagement tech
nique envers les ralisateurs et les di
recteurs de la photographie du monde
entier.
Une slection des films prsents
En Comptition
GLe Meraviglie, dAlice Rohrwacher, pho
tographi par Hlne Louvart
AFC
, Arri
416, 16 mm, optiques srie Ultra Prime
G Sils Maria, dOlivier Assayas, photo
graphi par Yorrick Le Saux, Arricam Lite,
35 mm, optiques srie Primo Standard
G Saint Laurent, de Bertrand Bonello,
photographi par Jose Deshaies, Arri
cam Lite, 35 mm, optiques Leica Sum
milux, zoom Angnieux Optimo
GThe Search, de Michel Hazanavicius,
photographi par Guillaume Schiman
AFC
,
Arricam Studio, 35 mm, optiques srie
Primo Standard
Sance spciale
GGronimo, de Tony Gatlif, photogra
phi par Patrick Ghiringhelli, Arri Alexa
Plus4:3
Hors Comptition
GGrace de Monaco, dOlivier Dahan, pho
tographi par Eric Gautier
AFC
(lm dou
verture), Arricam Studio Scope, 35 mm,
optiques srie G anamorphique, zoom
Angnieux Optimo 24290 mm
GLHomme quon aimait trop, dAndr
Tchin, photographi par Julien
Hirsch
AFC
, Arri Alexa, optiques srie Zeiss
T1.3
Un certain regard
GBird People, de Pascale Ferran, photo
graphi par Julien Hirsch
AFC
, Arri Alexa,
ProRes 444, optiques srie Zeiss HS,
zoom Angnieux Optimo
GXenia, de Panos Koutras, photographi
par Hlne Louvart
AFC
, Arri Alexa Plus,
optiques srie Cooke S4
GAlleluiade Fabrice du Welz, photogra
phi par Manuel Dacoste, Arri 416, 16 mm
G Bandes de lles, de Cline Sciamma,
photographi par Crystel Fournier
AFC
,
Arri Alexa, optiques srie Hawk T1.3
GGETT, le procs de Viviane Amsalem, de
Ronit et Shlomi Elkabetz, photographi
par Jeanne Lapoirie
AFC
, Arri Alexa
GLes Combattants (Love First Fight), de
Thomas Cailley, photographi par David
Cailley, Arri Alexa
Sances spciales
G Hippocrate, de Thomas Lilti, photo
graphi par Nicolas Gaurin (lm de cl
ture), Arri Alexa, ArriRaw
GRespire, de Mlanie Laurent, photo
graphi par Arnaud Potier, Arri Alexa. I
Digimage
associ AFC
Les films prsents Cannes
En Comptition
G Adieu au langage, Jean Luc Godard,
photographi par Fabrice Aragno
photographi par Jose Deshaies
graphi par Yorrick Le Saux
Un certain regard
G The Salt of the Earth (Le Sel de la terre),
documentaire de Wim Wenders et
Juliano Ribeiro Salgado, photographi
par Thierry Pouary
Sance spciale
G Caricaturistes fantassins de la dmo
cratie, documentaire de Stphanie Val
loatto
Courts mtrages en comptition
GAssa, de Clment TrehinLalanne, pho
tographi par Romain Le Bonniec
G Bandes de lles, de Cline Sciamma,
photographi par Crystel Fournier
AFC
Cailley
GGETT, le procs de Viviane Amsalem, de
Ronit et Shlomi Elkabetz, photographi
par Jeanne Lapoirie
AFC
graphi par Nicolas Gaurin
G Respire, de Mlanie Laurent, photo
graphi par Arnaud Potier
L'Acid
GMercuriales, de Virgile Vernier, photo
graphi par Jordane Chouzenoux
G Les Rgles du jeu, documentaire de
Claudine Bories et Patrice Chagnard. I
Eclair Group
associ AFC
Hors comptition
AFC
(lm dou
verture)
Postproduction image et son, 35 mm,
2K, talonnage df. Isabelle Julien
En Comptition
G Deux jours, une nuit, de JeanPierre et
Luc Dardenne, photographi par Alain
Marcoen
SBC
Postproduction image, camra Arri
Alexa ProRes, talonnage df. Raphaelle
Dufosset
Un certain regard
AFC
Postproduction image et son, camra
Arri Alexa ProRes, et petite camra... ta
lonnage df. Richard Deusy
GLa Chambre bleue, de Mathieu Amalric,
photographi par
Christophe Beaucarne
AFC, SBC
Postproduction image et son, camra
Sony F65, talonnage df. Raymond
Terrentin. I
Mikros image
associ AFC
En Comptition
GDeux fentres (Still the Water) de Nao
mie Kawase, photographi par Yama
zaki Yutuka
Laboratoire, talonnage
photographi par Jose Deshaies
VFX
Quinzaine des ralisateurs
G Alleluia, de Fabrice du Welz, photo
graphi par Manuel Dacoste , talonn
par Peter Bernaers
Sance spciale
GPtit Quinquin, de Bruno Dumont, pho
tographi par Guillaume Deontaines
VFX.
Sance spciale
graphi par Arnaud Potier
Laboratoire, talonnage et VFX I
Panavision Alga - Cinecam
associs AFC
Hors comptition (film douveture)
AFC
, 1
re
assis
tante Fabienne Octobre, tourn en Ar
ricam Studio Scope, optiques srie G
anamorphique, zoom Angnieux Op
timo 24290 mm, machinerie Panavision,
Panavision Belgique
En Comptition
graphi par Yorrick Le Saux, 1
er
assistant
Pier Luigi De Palo, tourn en Arri Lite, op
tiques ensemble Primo Standard, ma
chinerie Panavision, Panavision Alga
GThe Search, de Michel Hazanavicius, pho
tographi par Guillaume Schiman
AFC
,
1
ers
assistants Romain Carcanade et
Guillaume Gnini, tourn en Arri Studio
et Lite, optiques srie Cooke 5i, zoom
Angnieux Optimo 45120 mm, machi
nerie Panavision, Panavision Alga
G Timbuktu, dAbderrahmane Sissako,
photographi par Soan El Fani, 1
er
as
sistant Bertrand Etienne, tourn en Arri
Alexa Plus, optiques srie Cooke S4,
zoom Fujinon Cabrio 1990 mm, Panavi
sion Alga
Un certain regard
photographi par Christophe
Beaucarne
AFC, SBC
, tourn en Sony F65,
optiques srie Master Prime T1.3,
Panavision Cinecam
GRun, de Philippe Lacte, photographi
par Daniel Miller, tourn en Arri Alexa Plus,
optiques Cooke S4, zoom Angnieux
Optimo 1540 mm T2,6, Panavision Alga
Sance spciale
graphi par Nicolas Gaurin (lm de cl
ture), 1
er
assistant Aurlien Cachoir,
tourn en Arri Alexa Plus, optiques en
semble Primo Standard, Panavision Alga
Evnements Panavision Cannes
GCocktail Panavision Cannes le lundi
19 mai au Pavillon de la CST lEspace
Pantiero, Village International
GCocktail Panavision Belgique et Pana
lux Belgique le mercredi 21 mai au Bar des
Ralisateurs, Plage de la Quinzaine. I
Technicolor
associ AFC
En Comptition
GThe Search, de Michel Hazanavicius, pho
tographi par Guillaume Schiffman
AFC
(image et son)
G Timbuktu, dAbderrahmane Sissako,
photographi par Soan El Fani (son)
Hors Comptition
GLHomme quon aimait trop, dAndr
Tchin, photographi par Julien
Hirsch
AFC
( image et son)
Semaine de la critique
GGente de bien, de Franco Lolli, photo
graphi par Oscar Durn (son)
Cailley (image)
GNational Gallery, documentaire de Fre
derick Wiseman, photographi par John
Davey (image). I
Thales Angnieux
associ AFC
Cannes 2014 : Hommage Vilmos
Zsigmond
En 2013, pour la premire fois dans son
histoire, Angnieux devient partenaire
ociel du Festival de Cannes. A cette oc
casion, Angnieux cre le premier
"Pierre Angnieux Excellens in Cinema
tography " une crmonie destine
mettre en lumire le travail des direc
teurs de la photographie. Un premier
hommage est rendu en 2013 Philippe
Rousselot
AFC, ASC
. Ldition 2014 honorera
une nouvelle gure du cinma interna
tional Vilmos Zsigmond
ASC
le vendredi
23 mai, salle Buuel, dans lenceinte du
Palais du Festival en prsence de per
sonnalits marquantes layant accom
pagn et de talents quil a mis en lumire.
En 1956, Vilmos Zsigmond lme le sou
lvement du peuple hongrois et quitte
clandestinement le pays avec ses lms
pour rejoindre les EtatsUnis. Avec en
tte lide de devenir directeur de la pho
tographie, il dbute dans lindustrie de
la tlvision commerciale et tourne des
lms petit budget pour les " drivein ".
En 1971, Robert Altman lengage sur John
Mc Cabe, lui ouvrant ainsi les portes de
Hollywood. Ils collaboreront ensuite sur
Images et Le Priv.
La plupart des lms sur lesquels il a tra
vaill sont aujourdhui des classiques :
Dlivrance, de John Boorman, La Porte du
paradis et Voyage au bout de lenfer, de
Michael Cimino, Obsession, Blow Out et
Le Dahlia noir, de Brian Palma, et le lm
de Jerry Schatzberg, Palme dOr
Cannes en 1973, LEpouvantail. Rcem
ment, il a photographi Vous allez
rencontrer un bel et sombre inconnu, de
Woody Allen. En 1977, il obtint un Oscar
pour avoir utilis une cinmatographie
innovante sur Rencontres du troisime type.
En 2005, Vilmos Zsigmond fait partie des
quatre premiers rcipiendaires du Trophe
des Lgendes de la HSC (association hon
groise des directeurs de la photographie).
La crmonie sera prsente par Pierre Zni
en collaboration avec Canal+.
Quelquesuns des films en slection
Cannes tourns avec zooms Angnieux
Slection officielle
Hors comptition (film douverture)
G Grace de Monaco, dOlivier Dahan
DP Eric Gautier
AFC
En Comptition
Luc Dardenne DP Alain Marcoen
SBC
G Saint Laurent, de Bertrand Bonnello
DP Jose Deshaies
G The Search, de Michel Hazanavicius
DP Guillaume Schiman
AFC
Un Certain Regard
G Bird People, de Pascale Ferran DP
Julien Hirsch
AFC
G Respire, de Mlanie Laurent DP
Arnaud Potier
GXenia, de Panos Koutras DP Hlne
Louvart
AFC
. I
Transpacam, Transpagrip,
Tanspalux
associs AFC
Cannes 2014 : quatre films tourns
avec les moyens de Transpamedia
Parmi les lms qui seront projets dans les
direntes slections du Fesival de Cannes,
quatre dentre eux ont t tourns avec les
moyens techniques de Transpamedia.
Hors comptition (film douverture)
AFC
, Transpa
lux, Transpagrip (vhicules techniques)
En Comptition
G The Search, de Michel Hazanavicius, pho
tographi par Guillaume Schiman
AFC
,
Transpalux, Transpagrip (vhicules tech
niques)
Un certain regard
images Christophe Beaucarne
AFC, SBC
,
Transpalux, Transpagrip (machinerie et
vhicules techniques).
GRun, de Philippe Lacte, photographi
par Daniel Miller, Transpalux. I
festival de Cannes
Nos associs Cannes
TSF
associ AFC
Hors comptition
GGrace de Monaco, dOlivier Dahan, photo
graphi par Eric Gautier
AFC
(lm douverture),
1
re
assistante camra : Fabienne Octobre,
TSF.be (Vhicules), TSF Studio (Epinay)
En Comptition
Luc Dardenne, photographi par Alain
Marcoen
SBC
, 1
er
assistant camra : Amaury
Duquenne, TSF Camra (Arri AlexaM,
Srie Zeiss T2.1, zoom Angnieux Optimo
45120 mm)
GSaint Laurent, de Bertrand Bonello, pho
tographi par Jose Deshaies,1
re
assis
tante camra : Catherine Georges, chef
lectricien : Marianne Lamour, chef ma
chiniste : Gaston Grandin, TSF Camra
(Arricam LT, Srie Leica Lumilux, zoom
Angnieux Optimo 24290 mm), TSF Lu
mire, TSF Grip, TSF Vhicules
En Comptition, courts mtrages
GAssa, de Clment TrehinLalanne, pho
tographi par Romain Le Bonniec, Cin
Lumires de Paris
Un certain regard
AFC
, 1
er
assistant
camra : Raphal Andr, chef lectricien:
Christophe Duroyaume, chef machiniste:
Edwin Broyer, TSF Camra (Arri Alexa,
Srie Zeiss GO, zoom Angnieux Optimo
2876 mm), TSF Lumire, TSF Grip, TSF
Vhicules, TSF Studio (Epinay)
Sance spciale
GPtit Quinquin, de Bruno Dumont, pho
tographi par Guillaume Deontaines,
1
re
assistante camra : AnnaKatia
Vincent, chef lectricien : Eric Gies, chef
machiniste : Laurent Passera, TSF Camra
(Red Epic, srie V Hawk), TSF Lumire,
TSF Grip, TSF Vhicules, TSF Data
Sance spciale
graphi par Arnaud Potier, chef lectri
cien : Antoine Ducep, chef machiniste :
Gilles HoungOnSeing, TSF Camra (Arri
Alexa Plus, srie Ultra Prime, zoom An
gnieux Optimo 24290mm), Cin Lu
mires Paris, TSF Grip, TSF Vhicules. I
La CST au Festival de Cannes 2014
La CST assure depuis vingtsept ans, sous lautorit de
lAFFIF, la direction technique des projections du
Festival de Cannes
Sous la direction de son prsident, PierreWilliam Glenn
AFC
, la CST met au
service du Festival une quipe de sept permanents chargs de prparer
l'architecture technique 35 mm et numrique des salles. Elle encadre ainsi les
projections de toutes les slections du Festival, les projections du March du
Film (Palais des Festivals et Gray d'Albion) et celles de la Semaine de la Critique
(Miramar). Elle assure galement la validation du rglage et le suivi technique
des projections de la Quinzaine des Ralisateurs et des projections du March
du Film en ville. La CST assume la coordination de l'ensemble des
projectionnistes ainsi que des quipes techniques du Festival de Cannes.
Elle organise et supervise, pour la Slection ocielle, des rptitions nocturnes
avec les ralisateurs et leur quipe. Elle assure, en outre, une prsence de
contrle lors de toutes les projections.
Enn, en participant ce que beaucoup dcrivent comme " les plus belles
projections du monde ", cette direction technique du Festival de Cannes
permet la CST de dvelopper, au quotidien, la relation entre artistique et
technique au cinma.
Tous les midis, et quelques fois le soir, les partenaires de la CST faisant partie
des industries techniques viennent prsenter leur socit et leurs innovations
dans le cadre festif de son stand, situ lEspace Pantiero, n 208 (cf. le
programme de ces RendezVous de la CST ciaprs).
De plus en plus frquemment, les quipes techniques des lms viennent sur le
stand pour changer, discuter ou simplement se dtendre. Avec son bar
permanent et ses espaces terrasse ou salon, ce stand est devenu un vritable
"lieu " de Cannes alliant la qualit des prsentations une ambiance conviviale.
Programme : Les Rendezvous de la CST Club des Partenaires
GChristie, jeudi 15 mai, cocktail partir de midi.
GEclair Group, vendredi 16 mai, cocktail partir de midi
GFilm Factory, vendredi 16 mai, cocktail partir de 18 heures
GSony, samedi 17 mai, cocktail partir de midi.
GDoremi Cinema, dimanche 18 mai, cocktail partir de midi
GDolby, dimanche 18 mai, cocktail partir de 18 heures
GPanavision, lundi 19 mai, cocktail partir de midi.
GTranspamedia, mardi 20 mai, cocktail partir de midi
GDSAT Cinema, mercredi 21 mai, cocktail partir de midi
GThales Angnieux, jeudi 22 mai, cocktail partir de midi.
GCinemeccanica, vendredi 23 mai, cocktail partir de midi.
Contacts : Angelo Cosimano, dlgu gnral : 06 32 63 20 50 courriel : dgt@cst.fr
Myriam Guedjali, charge de communication : 06 40 95 55 51 courriel : mguedjali@cst.fr
Le Prix Vulcain de lArtiste Technicien 2014
Le Prix Vulcain de lArtiste Technicien rcompense un technicien pour son
travail de collaboration de cration une uvre cinmatographique. Le Prix
Vulcain de lArtiste Technicien est un prix du Festival de Cannes qui concerne
les lms de la comptition ocielle. Il est dcern par un jury spcial, dsign
par la CST.
Membres du Jury Vulcain 2014
GRmy Chevrin (directeur de la photographie AFC)
GCyrille Hubert (diplm de l'ENS Louis Lumire)
GJeanJacques Mary, (exploitant de salles de cinmas)
G Yasuhiko Mikami (viceprsident du dveloppement cinma/TV et des opra
tions asiatiques chez Thales Angnieux)
GPatrick Muller (directeur gnral de la socit Cinemeccanica France)
GJeanLouis Nieuwbourg (directeur de production)
GDominique Schmit (directeur commercial Europe du Sud chez Dolby). I
La fmis Cannes
Avec sept films raliss par des
diplms, La fmis est fortement
reprsente au Festival de Cannes
Slection de films raliss par des jeunes
diplms
Film douverture Un certain regard
G Party Girl, premier long mtrage de
Marie Amachoukeli (promotion 2007),
Claire Burger (promotion 2008) et
Samuel Theis (atelier scnario 2012), pho
tographi par Julien Poupard
Sance Spciale
GLes Ponts de Sarajevo, documentaire de
Kamen Kalev (promotion 2002) et
Vladimir Perisic (promotion 2003)
Film d'ouverture :
GBandes de lles, de Cline Sciamma (pro
motion 2005), photographi par Crystel
Fournier
AFC
G Les Combattants, de Thomas Cailley
(promotion 2011), photographi par
David Cailley
G Gente de bien, de Franco Lolli (promo
tion 2007), photographi par Oscar
Durn
LAcid
G La Fille et le euve, dAurlia Georges
Julien Guiller
Slection d'un film dtudiant en cours
dtudes
Cinfondation
G Les Oiseauxtonnerre, de La Mysius,
Augustin Barbaroux
Prsidence de jury
A noter galement que la prsidence du
jury de La Semaine de la critique a t
cone Rbecca Zlotowski (promotion
2007). I
Festival international du Film de Pkin
Plusieurs Franais rcompenss Pkin
La 4
e
dition du Festival
international du Film de Pkin s'est
clture ce mercredi 23 avril, avec
la crmonie de remise des
Tiantan Awards.
En comptition ocielle, Attila
Marcel de Sylvain Chomet,
photographi par Antoine Roch
AFC
,
rcupre deux rcompenses.
Guillaume Gouix se voit dcerner
le Tiantan Award du meilleur
acteur pour son incarnation du
rletitre. Le lm franais est aussi
rcompens du Tiantan Award de
la meilleure bande originale,
compose par Sylvain Chomet et
Franck Monbaylet.
Egalement cit en comptition ocielle, Une promesse de Patrice
Leconte, photographi parEduardo Serra
AFC, ASC
, voit son comdien
Alan Rickman rcuprer le Tiantan Award du meilleur acteur dans un
second rle.
Par ailleurs, le chef oprateur franais Philippe Le Sourd
AFC
est honor
d'un Tiantan Award de la meilleure photographie pour ton travail sur
The Grandmaster, de Wong Karwai. Outre la statuette de la meilleure
photo, The Grandmaster, dcroche galement celles du meilleur
ralisateur (Wong Karwai) et de la meilleure actrice (Zhang Ziyi).
La Belle et la Bte, de Christophe Gans, photographi par Christophe
Beaucarne
AFC, SBC
, a t projet lors de la crmonie douverture du
festival.
Le palmars en dtail
http://www.bjiff.com/4closingceremony/index.shtml I
Source : Sylvain Devarieux, le lm franais, 24 avril 2014
festivals
et l
L o svanouissent toute ambition et toute vanit
Par Ralph Eue
En cho lhommage rendu William Lubtchansky
AFC
, vendredi 4 avril
2014 la Cinmathque franaise, nous publions ciaprs in extenso un texte de
Ralph Eue paru dans le catalogue de la Viennale 2010 (Festival International du
Film de Vienne Autriche) qui rendait galement hommage, lpoque, au
directeur de la photographie.
Lire la suite de Larticle ladresse
http://www.afcinema.com/Laousevanouissenttouteambitionettoutevanite.html I
Lan dernier, en hommage lAFC et son Micro Salon, et
leurs succs envers lesquels nos amis et collgues italiens
avouent humblement ressentir une sincre admiration, lAIC,
en la personne de Luciano Tovoli, nous avait demand lauto
risation de sinspirer de notre clbre manifestation annuelle
et mme de pouvoir en emprunter le nom.
Cette premire dition avait eu franc succs et permit lAIC
de se regoner aprs les annes de disette de lre berluco
nienne mais la dcouverte dune malversation nancire ban
caire avait refroidi le bel enthousiasme.
Mais cette anne, 35 exposants ont rpondu prsent et lv
nement a t un vritable succs populaire. Directeurs de la
photo, assistants, " gaers ", machinos et tudiants avaient
eux aussi rpondu lappel. Nos membres associs, repr
sentant lindustrie cinmatographique franaise K 5600, Thals
Angnieux, Transvideo , ont pu sen rendre compte. Jai pass
quelques heures avec eux et jai pu constater lintrt de nom
breux chefs op et " gaers " pour la gamme complte de pro
jecteurs prsente par Marc Galerne et Sbastien, son repr
sentant en Italie. Une grande curiosit entourant lAlpha 9K.
Lexposition de matriel occupait deux plateaux et un espace
extrieur o lon pouvait suivre les exhibitions de drones et de
grues. Et o taient exposs les gros matriels : hlico, groupes
lectrognes, voitures traveling.
Des dbats taient organiss dans le " muse " de lAIC accol
leurs locaux.
Le samedi aprsmidi, lintrieur du thtre Federico Fellini,
un hommage a t rendu Giuseppe " Peppino " Rotunno
AIC
(Le Gupard, Amarcord, All That Jazz, entre autres lms) qui a
t remis un trophe pour lensemble de son uvre.
Ctait trs mouvant de voir avec quelle humilit un homme
de 91 ans, un des plus grands oprateurs de lhistoire du cinma,
recevait cet honneur. La marque des grands. La salle tait com
ble. Vittorio Storaro a prsent son livre, The Art of Cinemato
graphy, prsentant 150 directeurs de la photographie travers
leur travail sur les lms. Jai dit deux mots pour les remercier
de leur accueil chaleureux. Et aprs, un grand cocktail a t
organis dans le couloir des studios.
Nous pouvons tre ers davoir t imits, le Micro Salon de
lAIC est un digne petit frre du Micro Salon de lAFC et sr quil
grandira au cours des annes. Nos confrres et amis italiens
nous en sont sincrement reconnaissants. Ne sommesnous
pas cousins latins et frres de lumire ?
Ciao. I
et l
Vacances romaines
Par Richard Andry
AFC
Le jeudi 1
er
mai 2014, le Cinclub et les tudiants de lEcole LouisLumire ont reu Philippe
Grandrieux et ont projet Un lac, le film quil a ralis et photographi.
Une rencontre a suivi la projection, occasion pour le public dchanger avec Philippe Grandrieux
propos dUn lac, de son travail sur le film et sur les autres films quil a raliss.
Rappelons quArri, K5600 Lighting, Thals Angnieux et Transvideo apportent leur soutien au
Cinclub de lEcole LouisLumire.
Voir le site http://www.cineclublouislumiere.com/ I
Un lac projet au Cin-club de lEcole Louis-Lumire
Le jeudi 1
er
mai au Grand Action
Cest avec un peu de retard que je rapporte mon petit voyage romain et ma visite du
2
e
Micro Salon de lAIC qui sest droul pendant deux jours, en ce dbut de printemps
2014, sur les plateaux de la Cinecitta. Jy avais t invit par Daniele Nannuzzi, son
prsident et par mon ami Luciano Tovoli, francophile convaincu et " lme " de cette
manifestation.
Le Micro Salon AIC Le stand K5600 Le stand Transvideo Photos Richard Andry
1) Aux origines du " cinma direct ":
la camra prototype " KMT " dAndr
Coutant, par Franois Ede
Durant lt 1960, le ralisateur et chef
oprateur canadien Michel Brault est in
vit par Jean Rouch venir participer au
tournage de Chronique dun t. Jean
Rouch avait demand Andr Coutant,
le constructeur du Camex, de conce
voir un prototype de camra lgre
16mm, permettant de cadrer lpaule
et quipe dun moteur synchrone pour
enregistrer le son direct. Michel Brault
participe avec enthousiasme la mise au
point de cette camra avec le construc
teur. Selon ses propres termes : On in
ventait la camra avec les fabri
cants. Par leur inventivit, les
promoteurs du cinma direct allaient in
venter un autre cinma, mettant sur la
mme ligne de mire la tte, lil et le
cur , selon la belle formule dHenri Car
tierBresson.
Franois Ede est documentariste et direc
teur de la photographie. En 1995, il restaure
Jour de fte, de Jacques Tati, et en 2002,
PlayTime. Il est lauteur de louvrage Jour
de fte ou la couleur retrouve(Cahiers
du cinma, 1994) et, avec Stphane Goudet,
de PlayTime(Cahiers du cinma, 2002). Il
a pris part la restauration de la version fran
aise de Lola Monts mene par la Cin
mathque franaise.
2) La camra clair 16, par Vincent Sorrel
Les aventures de la conception de la ca
mra clair 16 nous permettent de pr
ciser lhistoire de lavnement du " ci
nma direct ". En effet, cette rvolution
esthtique ne correspond pas unique
ment des ralits techniques : cette
pope a t " lgende " par les ci
nastes euxmmes qui ont " pouss "
la technique afin de raliser dans leurs
films limpression de synchronisme,
mais surtout de saisie de lpoque. Les
thtique a prcd la technique pour
quelques uvres de cette priode du
dbut des annes 1960 : des films pro
totypes pour lesquels le son synchrone
tait obtenu par des procds artisa
naux, au tournage et au montage.
Vincent Sorrel est matre de confrences as
soci lUniversit Stendhal de Grenoble.
Chercheur associ la Cinmathque fran
aise, il tudie lvolution des camras l
gres. Il a ralis des lms sur Vittorio De
Seta et sur la construction dune salle de
cinma.
Vendredi 16 mai 2014 14h30
Salle Georges Franju
Cinmathque franaise
51, rue de Bercy Paris XII
e
Prochaine confrence :
Vendredi 13 juin 2014 14H30
Une histoire du format 70 mm, par Jean
Pierre Verscheure. I
Conservatoire des techniques cinmatographiques de la Cinmathque franaise
Vendredi 16 mai 14h30 - Cinmathque franaise - Paris
La production de camras chez Eclair : la KMT et lEclair 16
Dans le cadre de ses rendezvous mensuels, le Conservatoire des techniques
cinmatographiques, anim par Laurent Mannoni, propose une nouvelle confrence
qui se droulera en deux parties : y seront prsentes, avec projections et
prsentation dappareils lappui, deux camras 16 mm mises au point par Andr
Coutant au dbut des annes 1960, lEclair 16 dune part et la KTM, dont elle est le
prototype, dautre part.
Champetier / Engagements. Dialogue avec Caroline Champetier
A voir en ligne, sur le site Internet de la Cinmathque franaise, une
vido enregistre lors de la Leon de cinma avec Caroline Champetier
AFC
.
Cette Leon de cinma, qui a eu lieu dans le cadre de la rtrospective lui
tant consacre, tait anime par Bernard Benoliel, en prsence de Cline
Bozon
AFC
. I
http://www.cinematheque.fr/fr/danssalles/rencontresconferences/espace
videos/champetierengagementsdialogueavec carolinechampetier,v,733.html
et l
Cine Video Expo Lisbon
Organise par le dpartement des Arts, du Cinma et du
Multimdia de lUniversit Lusophone des Sciences humaines et des
Technologies de Lisbonne (Portugal), la 16e Semaine Internationale de
lAudiovisuel et du Multimdia aura lieu du 5 au 10 mai 2014.
Cest dans ce cadre que se tiendra, les 9 et 10 mai, la 3
e
dition de " Cine
Video Expo Lisbon ". Au nombre des exposants, on notera la prsence
de K5600 Lighting et Sony. I
Horaires douverture
Vendredi 9 mai : 14h 20h, samedi 10 mai : 10h 17h
Informations complmentaires ladresse http://www.cvelisbon.ulusofona.pt/
Lombre la porte des enfants
La Cit des sciences et de
lindustrie propose, jusquen janvier
2015, une exposition ouverte tous
mais particulirement destine aux
enfants de 5 12 ans, loccasion pour
eux de manipuler lombre et son
origine, la lumire et den dcouvrir,
travers un parcours la fois
artistique, scientifique et potique,
toute la richesse.
Ds lentre de lexposition, lenfant
est entran dans une ction cre autour dune maison et
de son propritaire, Archibald Ombre, professeur, rveur,
pote et collectionneur dombres. Chaque pice, chaque
dcor, est un crin dans lequel lombre est magnie, o
elle chappe sa banalit quotidienne pour devenir source
dattention, dmotion et de cration.
Le site Internet de lexposition offre un avantgot de la visite
http://www.cite
sciences.fr/francais/ala_cite/expositions/ombres_lumieres/
index_fexpositionenfant.htm I
Cit des Sciences et de lIndustrie
Du mardi au samedi de 10h 18h et le dimanche de 10h
19h 30, avenue Corentin Cariou Paris XIX
e
Mtro Porte de la Villette
Exposition Motion Factory
Du 24 avril 2014 au 10 aot 2014 - Gait Lyrique - Paris
Avec lexposition Motion Factory,
la Gat Lyrique propose, du 24 avril au
10 aot 2014, de se glisser de lautre
ct de limage en explorant les
secrets de fabrication de lanimation
daujourdhui.
Trucs et astuces, jeux dchelle et de
lumire : depuis sa cration, lanimation
regorge dinventivit tactile et
artisanale pour crer des univers
singuliers, repousser les limites et explorer les possibles.
Croquis, maquettes, gurines en bois, pte modeler ou
papier, dcouvrir lenvers du dcor de lanimation tactile
travers les imaginaires les plus fous de cette gnration
ultracrative de ralisateurs.
Pour Motion Factory, quinze artistes rinventent, bricolent
et adaptent le " do it yourself " et la tradition tactile aux
outils de leur temps pour mettre en scne leurs histoires. I
Motion Factory
Gait Lyrique
3 bis, rue Papin Paris III
e
Informations complmentaires sur le site Internet de la Gait
Lyrique http://www.gaitelyrique.net/motionfactory
Exposition " Ombres et lumire " la Cit des sciences et de lindustrie
Nouveau bureau des Monteurs associs pour lanne 2014
Lassemble gnrale des Monteurs associs (LMA) sest tenue mercredi 19 mars 2014. A la suite de llection du
conseil dadministration, un nouveau bureau a t lu ce jourl : Benot Alavoine, Axelle Malavieille et Isabelle Manquillet
sont les prsidents de LMA pour lanne 2014.
Composition du bureau de LMA :
GBenot Alavoine, Axelle Malavieille, Isabelle Manquillet, prsidents,
GThadde Bertrand, Claire Le Villain, Mathilde Muyard, secrtaires,
GNicolas Bancilhon, Erika Barroch, Giulia Rodino, trsoriers.
Les autres membres du conseil dadministration :
Dominique Barbier, Lise Beaulieu, JeanPierre Bloc, Adrian ClaretPerez, Cyril Curchod, Benot Delbove, Julie Dupr,
Emmanuelle Jay, Valrie Mere, Benjamin Minet, Malika Papillon, Anita Perez, Annie Pierre, Sarah Turoche.
http://www.monteursassocies.com/ I
Feuille de route des centres du cinma europens
Partageant la mme conviction
que les objectifs conomiques et
culturels ne sont pas conflictuels et que
les principaux dfis du secteur
audiovisuel ncessitent une rponse
europenne, les EFAD veulent tre
force de propositions pour btir
lEurope des cinmas.
Ils souhaitent tirer les leons de
lanne 2013 qui a t maille de
dicults avec la Commission
europenne loccasion de la rvision
du rgime des aides dEtat ou encore
de laccord de librechange avec les
EtatsUnis, et passer dune posture
essentiellement ractive une
approche proactive. Cest pourquoi,
quelques mois de llection dun
nouveau Parlement et de linstallation
dune nouvelle Commission, les EFAD
souhaitent ouvrir deux chantiers de
rexion prioritaires.
Le dveloppement de dispositifs
communautaires pour promouvoir une
stratgie audiovisuelle la fois plus
volontariste et plus cohrente. Il y a un
gisement formidable dinitiatives
explorer en matire dducation
limage, de renforcement des
coproductions, de promotion des lms
europens travers le monde. De
telles initiatives contribueraient
indniablement une plus forte
intgration du secteur audiovisuel au
niveau europen, et rapprocheraient
galement les peuples autour dun
imaginaire commun.
La rgulation des nouveaux acteurs
numriques, notamment les " gants "
de linternet qui, par leur dimension
transnationale, vitent pour partie la
rgulation et la scalit des Etats dans
lesquels leurs programmes sont
diuss, et ne contribuent pas leur
juste mesure au nancement et la
promotion de la cration audiovisuelle
europenne. Linternet europen ne
saurait tre, pour ces acteurs, une
autoroute sans page. Cette rexion
doit galement inclure la lutte contre
le tlchargement illgal et la
protection du droit dauteur.
Quatre principes cardinaux orienteront
ces rflexions :
GLe soutien la cration et la diversit,
qui enrichit le patrimoine culturel euro
pen et gnre de la croissance et de lem
ploi.
GLquit de traitement entre les acteurs
audiovisuels traditionnels et les nouveaux
acteurs numriques.
G La comptitivit des acteurs audiovi
suels europens dans une conomie mon
dialise et en pleine rvolution techno
logique. LUnion europenne doit
encourager, et non pas brider, les initia
tives nationales ou communautaires pour
accompagner ces entreprises, notam
ment dans les secteurs de la vidola
demande et de lexportation des lms
vers les marchs mergents.
G La solidarit entre nations euro
pennes, an de permettre chacune
dentre elles, grande ou petite, de pro
duire et de diuser des uvres audiovi
suelles et ce malgr les turbulences co
nomiques actuelles.
Ce travail de rexion et de
proposition doit se doubler dun travail
de conviction et de mise en uvre. Il
nest possible qu travers un dialogue
approfondi avec la Commission et le
Parlement. Dans cette perspective, les
EFAD recruteront prochainement un
reprsentant Bruxelles. Ils appellent
galement de leurs vux : la
dsignation dun Commissaire " chef
de le " pour la politique audiovisuelle,
charg de la coordination des
direntes administrations
concernes (concurrence, march
intrieur, commerce, culture, socit
de linformation) ; la formation dun
intergroupe de dputs europens
autour des enjeux de laudiovisuel et,
plus largement, de la promotion de la
diversit culturelle. I
(Source CNC)
http://www.afcinema.com/
Feuillederoutedescentresducinema
europeens.html
Le rseau des centres europens du cinma (EFAD European Film Agency Directors)
sest runi le 3 avril Paris, en amont du Forum de Chaillot " Avenir de la culture,
avenir de lEurope " organis par la ministre franaise de la Culture et de la
communication.
Nouveau bureau de LSA pour 2014
Suite son Assemble gnrale qui sest tenue samedi 29 mars 2014, Les Scriptes Associs (LSA) a annonc la
composition de son nouveau bureau. Nathalie Alquier et Valrie Chorenslup en sont les prsidentes lues pour lanne
en cours.
Composition du bureau de LSA
GNathalie Alquier et Valrie Chorenslup, prsidentes
GLaurence Couturier, trsorire
GFlorianne Abel et Elise Romestant, secrtaires
GEstelle Bault, Sylvie Koechlin et Marie Florence Roncayolo, relations extrieures
GNatasha Gomes de Almeida et Betty Greet, relations intrieures
GVirginie Prin et Karen Waks, relais Web. I
http://www.lesscriptesassocies.org/
L'Arme du salut
dAbdellah Taa, photographi par Agns Godard
AFC
Avec Sad Mrini, Karim Ait M'Hand, Amine Ennaji
Premier lm et tout premiers pas dAbdellah au
cinma.
Six semaines de tournage : quatre semaines Casablanca,
Azemmour et El Jadida en juillet 2012 et deux semaines
Genve en novembre 2012.
Trouver comment traduire de manire simple et concise
lcriture de cette histoire autobiographique a t la
principale direction et a donn lieu un travail de
conseiller artistique et technique passionnant.
Le lm a t projet Venise, Toronto, Angers o il a
obtenu le Grand Prix du Jury, et New York, festival New
Directors/New Films. I
LArme du salut
Les Films de Pierre, les Films Pellas et Rita Productions
Production mexicaine : Canibal, Jaqueca Films et Goodlap
Productions
Assistant camra : Laurent Coltelloni
Chef lectricien : Franois Berroir
Chef machiniste : Mohamed El Oirdi
Camra : Arri Alexa ProRes
Matriel camra et lumire : Non Cam Olivier Guerbois
Srie Zeiss Ultra Prime
Laboratoires : Eclair. Etalonnage : Marine Lepoutre
Adapt du roman ponyme de lauteur.
Photo Henri Makoff
Le 3 mai 1909, Sergue Mikhalovitch ProcoudineGorsky (18631944),
pionnier dun procd trichrome de prise de vues restituant les couleurs, est
reu au palais du Grand duc Mikhal Alexandrovitch, SaintPtersbourg.
Grand amateur de photographie, le tsar qui assiste la projection, est
merveill par les images qui apparaissent sur la grande pice de tissu de
plusieurs mtres, tendue pour loccasion. A lissue de la projection,
ProcoudineGorsky obtient de sillonner lEmpire et de sengager dans
lambitieux travail de reportage dont il rvait. ProcoudineGorsky ralise entre
1909 et 1916, des milliers de clichs sur verre ; prs de 2000 de ces plaques de
verre furent acquises par la Bibliothque du Congrs Washington, en 1948.
Les images demeuraient ignores depuis prs dun sicle.
La puissance dvocation dune centaine dentre elles est dcouvrir jusquau
18 mai 2014 au muse Zadkine, en lanne de commmoration du cent
cinquantime anniversaire de la naissance de ProcoudineGorsky. I
Jeune femme turkmne debout de profil, devant une
yourte, 1911 ProcoudineGorsky
Voyage dans l'ancienne Russie Procoudine-Gorsky
Prolongation jusqu'au 18 mai 2014 Muse Zadkine
http://www.paris.fr/pratique/museesexpos/museezadkine/voyagedanslanciennerussie/rub_6471_actu_133108_port_14641
Muse Zadkine 100 bis, rue d'Assas, ParisVI
e
tl. : 01 55 42 77 20
En avantgot, quelques images ladresse : http://www.afcinema.com/VoyagedanslancienneRussieProcoudineGorsky.html
et l
Trois jours de reprages et aprs une
seule semaine trs intense de prparation
sur place.
Deux millions de budget (prix dun pisode
de Mimie Mathy !), mais tout le monde a
jou le jeu SANS EXCEPTION ! 36 jours de
tournage. Equipe sur place.
Jai quand mme pu emmener avec moi
Maud Lemaistre, ma premire assistante,
et Valentin Monge, oprateur Steadicam
et cadreur (yes papa).
On a tourn le plus souvent possible deux
camras. Nous n'avions pas de dolly avec
nous, mais le Steadicam sur la dure (lavan
tage davoir un trs bon et gnreux op
rateur Steadicam !). Un plateau de travel
ling nous a quand mme servi faire des
plans larges en mouvement.
Grce Alex Bscheidl chez Vantage Paris,
on a pu tourner en anamorphique avec des
Hawk CSeries et leur formidable zoom V
Plus 4590 mm (front anamorphique) !
Les dcors taient justes pour l'histoire et
trs pratiques y travailler.
Trs peu clairer, mais de tourner la
bonne heure.
Et trs peu de nuit !
Les acteurs taient super et motivs.
Belle rencontre avec Jalil et Tcheky et aussi
la trs intense Hiam Abbas. Trs belle en
tente avec Olivier Panchot. Exprience
renouveler.
Inspirations
Animal Kingdom, Killing Them Softly, Miss Bala,
Biutiful, Un prophte.
Merci :
Gtoute lquipe marseillaise vraiment for
midable,
GMaud et Valentin,
GPhilippe Roux et Marie Masmonteil !
GAlexandre Bscheidl de Vantage Paris. I
De guerre lasse
dOlivier Panchot, photographi par Thomas Hardmeier
AFC
Avec Jalil Lespert, Tchky Karyo, Hiam Abbass
Trs bons souvenirs de tournage... Que des acteurs
formidables et sympas Un ralisateur inspir et
lcoute La belle lumire de fvrier et mars de Marseille
De guerre lasse
Production : Elzevir Marie Masmonteil
Directeur de Production : Philippe Roux
Production designer : Mathieu Menut
Costumes designer : Emmanuelle Pertus
Camra B oprateur Steadicam: Valentin
Monge
Assistants camra : Maud Lemaistre et Mathieu
Bertholet, assists de Carole Gargam et Ludoci
Bezault
Chef lectricien : Yves Robert
Chef machiniste : Nicolas Eon
Matriel camra : Vantage Paris (Arri Alexa Plus
4:3 et Studio 4:3 en ProRes 2K Scope, optiques
Hawk anamorphiques CSeries (annes 1990) et
zoom VPlus 4590 mm (front anamorphique)
Laboratoire numrique : Eclair Group
Etalonneur rushes : Manu Leridant
Coloriste : Fabrice Blin sur Colorus
Matriel lumire et machinerie : TSF Marseille.
Photogrammes
De nombreux photo
grammes non reproduits ici
ladresse :
http://www.afcinema.com/
Deguerrelasse10934.html
Lquipe image tait entirement am
ricaine. Jai fait venir le chef lectricien, le
chef machiniste et lingnieur de la vision
de Los Angeles. Un grand merci Denis
Lenoir, pour son aide et ces judicieux
conseils pour composer mon quipe.
Ma premire collaboration avec Rachid a
t trs agrable. Nous nous sommes r
gals de voir devant nous, tous les jours,
ces acteurs magniques que sont Forest
Whitaker, Brenda Bletlhyn ou Louis
Guzman. Je me suis appuy sur les
paysages et la lumire magniques du
NouveauMexique pour faire une image
sobre et sans eet.
Ce tournage a t pour moi la dcouverte
du monde de l" Union ". Je ne peux mem
pcher de penser que toutes ces rgles
sont souvent trs contraignantes pour la
cration et mme souvent trs contrepro
ductive pour lorganisation. Cest un sys
tme cr pour les grosses machines, mais,
il me semble quil sadapte mal notre type
dorganisation, certes parfois bordlique,
mais souvent diablement ecace. Pour
moi, ce systme est mme le reet et la ca
ricature de la mentalit gnrale amri
caine. Comme tout systme, jespre quil
peut tre contourn, je demande voir...
Jai eu beaucoup de mal madapter tout
a, ce qui me donne beaucoup rchir
sur lapplication de la convention collec
tive sur les lms que je fais et ceux que
jaime voir ; souvent des lms dauteur qui
se font avec des budgets serrs. Des lms
que je dfends, pour le plaisir que jai exer
cer mon mtier, mme si cela est souvent
aux dpens de ma sant et de ma vie pri
ve. Cest pour mes comptences et ces
sacrices que je sais quun cadre doit tre
dtermin, mais je ne voudrais en aucun
cas quil soit un frein pour les ralisateurs
avec lesquels je collabore et je meorce
rai toujours de trouver des solutions pour
que ce ne soit pas le cas. L aussi, sans
doute, le systme devra tre contourn. I
La Voie de lennemi
de Rachid Bouchareb, photographi par Yves Cape
AFC, SBC
Avec Forest Whitaker, Harvey Keitel, Brenda Blethyn
La Voie de lennemi est un lm " Union ", tourn au Nouveau
Mexique. Jai donc t oblig, si je voulais faire ce lm, de rentrer
dans l" Union ", au risque de me priver des lms " non Union ".
La Voie de lennemi
Assistant camra : Gabe Pfeier
Chef lectricien : Justin Dixon
Chef machiniste : Frank Garbutt
DIT et Data Manager : Jason Bauer
Camra : Arri Alexa en Raw,
enregistrement sur Gemmini
Objectifs : Panavision anamorphique
Laboratoire : Technicolor
Coloriste : Richard Deusy
Eets spciaux : Mikros image
Photogrammes
Premier long mtrage de ction de Claudia Sainte Luce qui
avait assist une master class que javais anime Mexico
quelques mois plus tt.
La postproduction me semblait " fragile ". Film Factory, Philippe
Akoka et Lionel Kopp aprs visionnage du montage, lont adopt
et peaun aussi bien limage quau son.
Ils ont pris le risque de cette coproduction avec Goodlap Pro
ductions et je les en remercie normment.
Le lm a obtenu le Prix de la Jeunesse Locarno, le Fipresci Award
Toronto, Best Latino American Movie Mar del Plata etc., etc.,
les actrices rcompenses dans plusieurs autres festivals.
Ce travail avec une quipe entirement mexicaine ( lexception
de Franois Berroir, chef lectricien qui ma accompagne, et de
Marion Peyrollaz, ma lle, seconde assistante camra, qui ma
rejointe de Buenos Aires o elle venait juste de terminer une
formation limage) a t une aventure formidable.
Le travail dquipe essentiellement positif retait toujours le
plaisir de pouvoir tourner le lm, de trouver les solutions en
accord avec les moyens impartis. I
Les Drles de poissons-chats
de Claudia Sainte Luce, photographi par Agns Godard
AFC
Avec Ximena Ayala, Lisa Owen, Sonia Franco
Un mail, une rencontre dune heure Paris, un dpart dans la foule au Mexique
plus exactement Guadalajara pour un tournage de six semaines : cest le scnario
de cette aventure de cinma trs exaltante.
Agns Godard la camra Photo Marion
Peyrollaz
Les Drles de poissonschat
Camra : Red Epic,
srie Zeiss Ultra Prime
Laboratoire :
Films Factory
Etalonnage :
Lionel Kopp
La Liste de mes envies
de Didier Le Pcheur, photographi par Myriam Vinocour
AFC
Avec Mathilde Seigner, Marc Lavoine, Virginie Hocq
La Liste de mes envies
Produit par Chabraque, Ryoan et Path
Directeur de production : Philippe Saal
Directrice de postproduction : Hlne Glabeke
Matriel camra : TSF Camra
Tourn en Arri Alexa Plus 2,39
Optiques : srie Cooke S4 et zoom Angnieux Optimo 24290 mm
Matriel lectrique : TSF Lumire
Matriel machinerie : TSF Grip
Laboratoires : Eclair
Chef lectricien : Michel Sabourdy
Chef machiniste : Grald Faure
1
re
assistante camra : Euriel Etevenon
2
e
assistant camra : Thomas Legrand
3
e
assistant camra : Gal Lemire
Chef dcorateur : JeanJacques Gernolle
Etalonneuse : Aude Humblet
Photogrammes
le CNC
Le CNC rpond au rapport de la Cour des comptes
Paris, le 2 avril 2014
La Cour relve justement les ds que posent la
numrisation et la mondialisation, et souligne la
pertinence des actions dj lances par le CNC en ce
domaine, notamment la numrisation des salles de
cinma et des uvres du patrimoine, et le soutien
aux plateformes de vido la demande. Cest
prcisment pour adapter la politique de soutien au
cinma et laudiovisuel ces nouveaux enjeux que
le CNC a engag un vaste mouvement de rforme,
pour moderniser son nancement, renforcer la
transparence de la lire et amliorer la diusion sur
tous les supports, en France et dans le monde, des
uvres franaises et europennes. Les
recommandations de la Cour confortent la feuille de
route ainsi xe, et le CNC sen flicite.
Le dveloppement sans prcdent des crans et des
canaux de diusion, avec notamment la multiplication
par 4 en 10 ans du nombre de chanes gratuites, a
mtamorphos le paysage audiovisuel et dmultipli
les programmes mis la disposition du public. La
hausse ncessaire des soutiens publics, nancs par la
lire ellemme et non par le budget de lEtat,
permet daccompagner ces volutions, pour
favoriser, sur ces nouveaux rseaux, la prsence
duvres originales franaises. Cest essentiel pour
soutenir le tissu industriel franais de production et
de distribution duvres, et pour favoriser la diversit
culturelle. Cest aussi le sens du rgime des
obligations, qui che vers la production franaise les
investissements en programmes des chanes de
tlvision.
Le CNC rappelle que lamlioration de la comptitivit
de nos entreprises et de notre territoire reste une
priorit, et une condition pour lemploi en France
alors que partout en Europe et dans le monde les
Etats multiplient les actions pour attirer les
tournages. De ce point de vue, les crdits dimpt en
faveur du cinma et de laudiovisuel jouent un rle
conomique et de soutien indispensable : 1 de crdit
dimpt pour le cinma engendre plus de 11
dinvestissement en France et rapporte 4 de
recettes scales et sociales aux nances publiques.
La rforme de la politique de soutien au cinma et
laudiovisuel est en marche, pour conforter la
diversit culturelle lre numrique. Mais elle
dpend galement de lvolution du cadre
communautaire. La reconnaissance de lappartenance
pleine et entire des services culturels numriques au
champ de lexception culturelle, mais aussi la
reconnaissance dune rgulation dans le pays de
consommation plutt que dans le pays
dtablissement, sont des conditions essentielles au
dveloppement en Europe dune lire conomique
et culturelle originale, capable de faire face aux
gants du numrique. Le CNC, sous limpulsion de la
Ministre, reste fortement mobilis en ce sens. Cest
un enjeu fort pour la culture franaise et europenne,
mais aussi pour lconomie et lemploi sur notre
continent. I
(Source CNC)
Le rapport public thmatique de la Cour des comptes publi aujourdhui
souligne le succs incontestable de la politique de soutien la production
cinma et audiovisuelle que la France a mise en place. Cest en eet cette
politique active, troitement corrle lvolution conomique du secteur,
qui permet la France de dvelopper une lire industrielle cratrice demploi
et de valeur (prs de 1 % du PIB et 340 000 emplois sur notre territoire),
capable de produire des uvres qui participent la construction et la
promotion de notre culture et de notre identit.
Lire galement un article paru dans Le Mondele 3 avril 2014, intitul
La Cour des comptes conseille lindustrie du cinma de produire moins et mieux
http://www.afcinema.com/LaCourdescomptesconseillealindustrieducinemadeproduiremoinsetmieux.html
ACS France
associ AFC
Un film qui fait parler pour un en
tretien crois entre Laurent Machuel,
AFC et Luc Poullain.
Laurent Machuel
AFC
, directeur de la photo
graphie du dernier long mtrage de Nils
Tavernier De toutes nos forces, a accept
de nous parler de cette aventure cinma
tographique. En cho, Luc Poullain, pilote
et PDG dACS France, nous a donn son
retour sur ce long mtrage.
Laurent Machuel : La phase de prpara
tion est essentielle l'laboration des
plans ariens. Les squences sportives
de ce lm ont t dans un premier temps
" storybordes " puis dans un deuxime
temps nous avons fait plusieurs runions
avec Nils Tavernier, Luc Poullain, Guinal
Riou le directeur de production et moi
mme an de travailler sur la meilleure
faon de raliser les plans ariens. Je sou
haitais utiliser la mme camra que pour
le reste du tournage, une Red Epic et un
zoom Angnieux Optimo 24290 mm
pour pouvoir faire des plans en trs
longue focale.
Luc Poullain : Beaucoup d'changes ont
eu lieu entre Nils Tarvernier et Laurent
Machuel pour voquer le matriel, la pos
sibilit de faire des " top shots " sur le d
part de la course, la faon de lmer les
athltes lors de la mise l'eau, amener
de l'nergie l'image pour le dpart de
la course.
LM : L'preuve de l'Ironman a t tour
ne en deux temps. Nous avons com
menc par le jour de l'preuve relle, au
mois de juin, o les acteurs taient im
mergs au milieu des 2 700 vrais athltes.
La suite du tournage a eu lieu deux mois
et demi plus tard, lorsque l'preuve a t
en partie reconstitue. Lors de l'preuve
relle, nous disposions de sept camras:
une sur hlicoptre, plusieurs Steadicam
(dont un sur un bateau), des camras
paule dans la foule des nageurs et de
trs longues focales depuis des balcons
bien placs... Les plans ariens taient
essentiels pour l'ouverture du lm dans
la lumire magique de l'aube sur la mer.
Il s'agissait de l'preuve relle donc pas
de rptition... Jim Swanson (le cadreur)
et Luc sont partis en solo pour le tour
nage de ces plans, le reste de l'quipe
tant mobilis au sol pour le tournage
des autres plans, d'o l'importance d'une
bonne prparation. L'hlicoptre est en
suite parti en montagne au dessus de
Nice o se droule la partie cycliste de
l'preuve. De la mme manire, ils
avaient un cahier des charges bien pr
cis mais ils ont aussi eu l'opportunit de
tourner des plans magniques qui
n'taient pas prvus et qui ont tout de
mme t monts.
LP : Nous avons pu proter d'un moment
vraiment magique avec les premiers
rayons du soleil sur la baie de Nice. La fe
ntre de tir tait trs serre cause de
la proximit avec les pistes de l'aroport
mais nous avons eu de la chance avec la
direction du vent et les conditions
mto.
LM : Lautre squence hlico du lm tait
plus simple grer. Il s'agissait de plans
en haute montagne dans les Alpes, tou
jours trs tt au lever du soleil. Tout
d'abord, je pouvais tre bord pour gui
der les plans et ensuite nous avons en
core eu beaucoup de chance avec la lu
mire du matin. Il venait de neiger sur les
hauteurs et cela au mois d'aot et c'tait
trs beau ! Nous avons pu travailler en
trs longue focale autour de la cime alors
que le soleil apparaissait l'horizon.
LP : Nils Tavernier nous avait exprim ses
envies. Il m'avait sensibilis la veille sur
les impressions qu'il souhaitait obtenir
avec nos images. Pour le reste, nous
avons t guids par Laurent. Encore
une fois, nous avions tout sur place pour
raliser ces belles images. Je m'atten
dais travailler avec beaucoup de vent
et craignais de ne pas pouvoir voluer
mon aise. La portance de l'air cette al
titude est rduite, surtout avec le mat
riel que nous avions bord (tte gyro
stabilise Super G2). L encore, la lumire
tait magnique et le site choisi pour sus
pendre un cordiste en plein travail de
soudure, avec 3 200 mtres sous les
pieds nous a bien aids.
LM : Mais pour ce type de prises de vues,
il faut aussi avoir un peu de chance. Le
jour du dpart de lIronman, les condi
tions climatiques et la qualit de la lu
mire taient au RDV et nous avons pu
tourner dans les meilleures conditions.
Un signe ?
J'avais dj eu l'occasion de travailler
avec ACS sur Le Premier cercle, de Laurent
Tuel : un plan squence hlico audessus
dun Zodiac en pleine vitesse dans des
conditions assez diciles et nous avions
t trs satisfaits du rsultat. Jaime
beaucoup travailler avec Jim et Luc, la
qualit de leur coute et leur crativit
sont trs apprciables. Ils ont un vrai sens
pictural et cinmatographique. I
Pour en savoir plus
Sur Laurent Machuel
AFC
http://www.afcinema.com/LaurentMachuel,1027.html
Sur De toutes nos forces
http://www.afcinema.com/ACSFrancesurlepreuveIronmanFranceaNice.html
http://www.afcinema.com/Detoutesnosforces.html
Arri
associ AFC
Amira, les livraisons ont dmarr
Rcit dun premier tournage de docu
mentaire en Amira
En prvision de la Coupe du Monde 2014
au Brsil, Jens Homann a pass ces trois
dernires annes raliser son lm Mata
Mata(qui se traduit par Quitte ou double),
un documentaire sur les alas des
joueurs de football brsiliens. Tout au
long du tournage, Jens Homann a uti
lis sa propre camra Alexa, qu'il a adap
te pour une utilisation en solitaire et
l'paule. Mais pour la dernire ligne
droite de son tournage, il n'a pas hsit
empoigner une Amira, la nouvelle ca
mra Arri pour le documentaire.
Lire la suite
http://www.imageworks.fr/lamirasousle
soleilderio/
Amira et son simulateur
Comme au dbut de lAlexa, Arri met en
place sur son site des outils et des infor
mations techniques pour lAmira, qui
sont rgulirement mis jour. Entrainez
vous avec le simulateur.
http://www.arri.com/camera/amira/tools/
amira_camera_simulator/amira_simulator/
Les Master anamorphiques tournent
Arri a livr le mois dernier les 40 mm et
60 mm Master anamorphiques. Ainsi la
srie quasi complte est disponible en
France chez Next Shot et un 135 mm sera
livr dans le courant de cet t. Les op
tiques ont dj t utilises par plusieurs
directeurs de la photographie dont Denis
Rouden
AFC
sur le lm Borderline, ralis
par Olivier Marchal, avec Berto au cadre,
ainsi que par Mathias Boucard sur le lm
Dont Grow Up, ralis par Thierry Poi
raud qui viennent de terminer leurs tour
nages.
Voir tableau spcificits techniques et la
page du site Arri ici :
http://www.arri.com/camera/cine_lenses/
prime_lenses/anamorphic.html I
Codex
associ AFC
Codex prsente lAction CAM, un kit
de tournage Ultra Compact
Codex a prsent la Codex Action CAM
sur son stand au NAB 2014, un kit de tour
nage et de postproduction numrique
avec camras " Paluche " pour les pro
ductions 2D et S3D.
La Codex Action CAM constitue une
unit complte de tournage, d'enregis
trement, de transcodage et de gestion
des donnes en haute dnition dans un
ensemble compact et lger. Le kit se
compose d'une minuscule tte de ca
mra et d'un enregistreur, le Codex Ca
mera Control Recorder, qui permet le
contrle distance de la camra et la ges
tion du workow Codex, le standard de
l'industrie cinmatographique.
La camra a t conue pour tre utili
se comme systme de prises de vues
de scnes d'action pour la publicit, la
tlvision et les longs mtrages et pour
tre place l o les grandes camras ne
passent pas.
L'Action CAM de Codex enregistre au
format Raw jusqu' 60 i/s et elle rsout
les dirents cueils lis la synchroni
sation des camras de petite taille.
Plusieurs ttes de camra peuvent tre
synchronises avec d'autres camras
telles que l'Arri Alexa.
Avec une large plage dynamique, un pro
cesseur de 14 bits, une sortie Raw 12 bits
et la debayrisation leader du march
de Codex, l'Action CAM surprendra au
tant dans des conditions normales de lu
minosit que dans des situations di
ciles. Elle est quipe d'un capteur CCD
de 2/3" qui ore une excellente sensibi
lit, un faible rapport signal/bruit, une
temprature de fonctionnement
constante et un motif de bruit xe invi
sible. Son obturation globale limine
toute distorsion des objets en mouve
ment et fait de l'Action CAM un outil idal
pour les eets spciaux.
Le Codex Camera Control Recorder peut
tre utilis pour faire fonctionner la tte
de camra et rgler la balance des blancs,
l'indice d'exposition et la cadence. Les
livrables, raliss grce aux stations
mdia Codex ou en suivant les work
ows du Codex Vault comprennent l'Ap
ple ProRes, le DNxHD non compress
d'Avid et le H.264.
L'Action CAM est quipe d'une mon
ture C et elle peut tre utilise avec des
adaptateurs EF, PL et B4 orant aux di
recteurs de la photographie un large
choix d'optiques.
Paralllement aux tournages en 2D, la
Codex Action CAM peut tre utilise sur
des tournages en S3D. Deux ttes de ca
mra peuvent tre connectes au mme
Codex Camera Control Recorder.
Les signaux suivent un traitement iden
tique, avec une parfaite synchronisation
et des proprits d'image similaires, tels
que le contraste et la balance des blancs,
conditions indispensables pour les prises
de vue en S3D. Cela facilite normment
les tournages en S3D et permet d'co
nomiser du temps et de l'argent pendant
la postproduction. La synchronisation
des obturateurs, du Genlock et du LTC
(Linear Time Code) oerte par la Codex
Action CAM permet une utilisation syn
chronise avec d'autres camras nu
mriques.
Comme son nom l'indique, la Codex Ac
tion CAM est un systme de camra et
d'enregistrement simple, prt l'emploi,
et "anti cassette" , a dclar Marc
Dando, directeur gnral de Codex.
Cette minuscule camra, qui tient dans
un botier compact, capte des images
exceptionnelles et, contrairement d'au
tres petites camras, elle ore un ux
de travail robuste qui permet aux direc
teurs de la photographie et aux ralisa
teurs de s'essayer en toute conance
aux nouveaux modes de tournage de
plus en plus cratifs.
L'Action CAM est prvue pour l't 2014.
Le Codex Vault intgre la gestion de nou
veaux formats :
Codex annonce une solution de work
ow pour la camra Phantom Flex4K
Codex, leader de l'industrie dans l'enre
gistrement et la gestion d'images Raw,
collabore avec Vision Research pour pro
poser un ux de travail robuste et puis
sant pour les camras Phantom Flex4K.
Dj amplement utilis dans le monde
entier sur de nombreux types de cam
ras, le Vault Codex est un dispositif de
ux de travail mobile compatible avec le
transfert rapide des originaux de la Phan
tom, que se soit pour le visionnage, la
postproduction ou l'archivage.
Le Vault est un systme modulaire qui
permet de visionner, de vrier la qua
lit ou de raliser un talonnage prlimi
naire d'images 4K sur un moniteur 4K. Il
permet galement des transferts rapides
et ables vers des supports de stockage
internes, la gestion des mtadonnes et
l'archivage sur bande LTO. Et avec des
quipements grande puissance de trai
tement, il permet le transcodage rapide
et de qualit du H.264, de l'Apple ProRes
4444, de lAvid DNxHD 444 ou des for
mats RGB non compresss.
Nous sommes heureux de proposer
une solution de ux de travail pour la ca
mra Phantom Flex4K. Son dveloppe
ment prolonge notre vision du Vault : of
frir aux nombreuses camras aujourd'hui
disponibles des workows rationaliss
et ables sur lesquels nos clients peu
vent compter depuis la cration de
Codex , a dclar Marc Dando, direc
teur gnral de Codex. Notre industrie
a besoin de workows srs et robustes
et surtout qu'ils soient communs tous
les formats de camras. Et cette nouvelle
solution constitue un pas de plus dans
cette direction.
Codex tend la compatibilit de son
workflow la camra Red Epic Dragon
Codex, leader de l'industrie dans l'enre
gistrement et la gestion d'images non
compresses Raw, annonce un work
ow entirement compatible avec la
camra Red Epic Dragon. Cette solution
de workow simple et " anticassette"
sur le Codex Vault a t prsente pen
dant le NAB 2014 au stand Codex et au
stand Red.
Le nouveau ux de production pour
l'Epic Dragon est compatible avec le Red
RocketX, qui ore des workows com
plets et ecaces en 4K, qu'il s'agisse de
raliser des copies, du visionnage, un
contrle de qualit, ou la fabrication de
livrables ou archives, pour les produc
tions qui souhaitent utiliser les dernires
camras Red Epic Dragon. Codex et Red
ont travaill ensemble pour orir une
debayrisation Codex native pour les
images Raw de la Red Epic Dragon Raw.
Le matriel Red peut dsormais tre in
tgr aux productions qui utilisent le
Codex Backbone.
Nous sommes ravis de collaborer avec
Red sur ces solutions de workow pour
les camras Red , a dclar Marc Dando,
directeur gnral de Codex. Codex
Vault ore dsormais un ux de travail
complet, rapide et robuste pour les ca
mras Red Epic Dragon, de lacquisition
jusqu' la postproduction.
Le Vault Codex est un workow auto
nome et souple pour tout type de pro
ductions numriques. Il peut tre utilis
sur le plateau ou proche du plateau et il
ore un moyen simple et ecace de trai
tement des rushes quelle que soit leur
utilisation immdiate (visionnage, mon
tage, postproduction et/ou archivage).
Une fois que les donnes originales de
la camra ont t clones sur le Vault, les
mtadonnes peuvent tre compares
avec les rapports images et elles peu
vent tre corriges si besoin. Les don
nes peuvent tre archives sur bande
LTO6 l'aide du module Archive Vault.
Les livrables peuvent tre transcods et
des rapports de production dtaills peu
vent tre crs tandis que le module de
visionnage (Review Module) permet de
visionner les images, de raliser un
contrle de qualit ou un talonnage
sommaire jusqu'en 4K.
Le Codex Vault a t utilis sur de nom
breux projets travers le monde, y com
pris Captain America : Le Soldat de l'hiver,
Fast and Furious 7, Hunger Games : La
Rvolte 1 et 2, XMen : Days of Future Past
et The Fault in Our Stars. I
Nextshot
associ AFC
Srie Master Prime anamorphique
Arri vient de complter la srie de Mas
ter Prime anamorphique avec le 40 et
60mm
La srie est donc compose maintenant
des focales 35, 40,50, 60, 75, 100 mm et
sera complte par un 135 mm au mois
de juillet.
Qtake HD
Les 2 Qtake HDX2 de Nextshot sont do
rnavant quips de licences streaming
qui permettent de fournir en live de
limage et du son vers 8 iPad ou iPhone.
F65 V4 nouveau software incluant un
grand nombre de nouveauts dont lin
tgration dans la camra des LUTs 3D
cres par exemple dans Resolve. I
Oprateur Qtake Vincent Tulasne
Panavision Alga
associ AFC
G Grace de Monaco, dOlivier Dahan,
image Eric Gautier
AFC
, 1
re
assistante
Fabienne Octobre, tourn en Arricam
Studio Scope, optiques srie G anamor
phique, zoom Angnieux 24290 mm,
machinerie Panavision, Panavision
Belgique
G La Voie de lennemi de Rachid
Bouchareb, image Yves Cape
AFC, SBC
,
tourn en Alexa Plus, optiques srie E et
G anamorphique, zoom ATZ anamor
phique, zoom Angnieux 25250 mm,
Panavision Belgique. I
Thales Angnieux
associ AFC
La gamme Optimo Style prsente
au NAB 2014 de Las Vegas
Un large spectre de productions re
cherche aujourdhui un contenu de qua
lit 4K orant un " look cinma ". Paral
llement, les quipements requis doivent
sadapter une large possibilit de ca
mras, de budgets ou de congurations.
Cest pour rpondre ces besoins qua
t cre la gamme Optimo Style.
Conus dans un souci dergonomie et de
versatilit, les zooms Optimo Style of
frent le " look cinma " propre la
gamme Optimo dAngnieux un prix
plus accessible.
Les trois zooms Optimo Style 1640, Op
timo Style 3076 et Optimo Style 25250
de la gamme couvrent une plage de
longueurs focales allant du 16 au 250mm,
avec possibilit dutiliser encore les multi
2x ou 1,4x Angnieux. Les Optimo Style
1640 et 3076 T2,8 sont des zooms trs
lgers (1,92 kg), permettant un quilibre
parfait avec la camra sur lpaule. Le 25
250, T3,5 est un zoom polyvalent pouvant
couvrir les besoins de la plupart des pro
ductions. Ce zoom pralablement d
voil IBC 2013 sous le nom dOptimo DP
25250 ore une ouverture grand angle
de 25 mm, et un rapport de zoom 10x
pour un poids de 7,3 kg.
La srie Style est parfaitement compati
ble avec les dernires gnrations de ca
mras numriques, de rsolution 4K ou
plus. Elle est disponible en monture PL.
Les montures PV, Canon et Nikon le sont
sur demande assurant ainsi une grande
versatilit dusages.
Les deux petits Optimo Style 1640 et 30
76 mm peuvent tre proposs avec en
option lASU Angenieux Servo Unit
botier de motorisation permettant la
commande des fonctions zoom, ouver
ture, mise au point.
An de rpondre la forte attente des
utilisateurs, Angnieux met en place des
moyens exceptionnels an dassurer les
premires livraisons de cette nouvelle
gamme dobjectifs ds lt 2014.
Les Optimo DP 3080 et Optimo DP 1642,
prsents respectivement au march en
2008 et 2009, seront dornavant exclu
sivement rservs au Duo Pack 3D An
gnieux.
Plus sur la gamme Optimo Style sur
http://www.angenieux.com/zoomobjec
tifs/cinemaportfolio/
A noter : lensemble des nouveauts An
gnieux gamme Optimo anamorphique,
Optimo Style et ASU sera prsent le
jeudi 22 mai sur le stand de la CST Es
pace Pantiero Cannes partir de midi. I
En salles en mai, les films tourns avec le matriel Panavision
Zoom Optimo Style 1640 mm
Zoom Optimo Style 1640, option OSU
TSF Camra
associ AFC
" Mise au point " sur les nouveauts
techniques TSF Camra
Nouvelle srie Cooke anamorphique
a y est ! Les nouvelles optiques Cooke
anamorphiques sont enn arrives chez
TSF. La " srie courte " de cinq focales
comprend les 32, 40, 50, 75 et 100 mm,
toutes T2,3.
Nous attendons avec impatience les fo
cales 28 mm et 135 mm, la n du troi
sime trimestre, avec deux nouvelles fo
cales supplmentaires promises pour
2015.
Les premiers lms commencent dj
se prparer avec ces optiques que nous
avons prsentes en avantpremire
"intergalactique " lors du Micro Salon en
fvrier, avec l'aimable assistance de
Patrick Blossier
AFC
et de son quipe.
Nouveau zoom anamorphique Ang
nieux 56152 T4
Nous venons aussi de recevoir le tout
nouveau zoom anamorphique Optimo
inspir en taille et en forme par le cl
bre 2876 mm que nous apprcions tous
pour sa qualit, sa compacit et son in
tgration aise aux cots des meilleures
focales xes. Ce zoom lger orira enn
une solution qualitative pour les prises
de vues l'paule ou au Steadicam quand
on tourne en anamorphique.
Nouvelle camra Arri Amira
Nous sommes ravis d'orir en primeur
ce nouvel outil qui cible davantage les re
portages que la ction lourde mais qui
trouvera sa place auprs de certains op
rateurs, en alliant la qualit d'image de
l'Alexa dans un package beaucoup plus
compact et lger, notamment pour l'uti
lisation l'paule. Les camras Alexa XT,
Alexa Studio, et les Alexa + maintiennent
videmment toute leur pertinence aux
cots de l'Amira qui ne possde pas de
capteur 4/3 pour utiliser les nouvelles op
tiques anamorphiques ou encore si on
veut tourner en mode Arri Raw, embar
qu ou dport. Pour les assistants,
l'Amira n'ore pas de contrle de mo
torisation ou d'achage secondaire in
tgr comme les autres Alexas le pro
posent, facilitant la mise en place dans
un contexte de tournage en quipe de
ction.
Assez de nouveauts ?
Srie Vintage Kowa Prominar
TSF Camra propose dornavant, aux
cts de son ore classique d'optiques
haut de gamme (Cooke 5i, Leica Summi
lux, Zeiss Master Prime, Hawk anamor
phiques, etc.), de nouvelles sries Vin
tage telle la srie Kowa Prominar en
sphrique. La srie est complte et trs
uniforme, comprenant un trs grand
angle (pour l'poque) de 15 mm qui ouvre
T4 mais aussi les 20 mm T2,6, 25 mm
T2,3, 32 mm T2,3, 40 mm T2,3, 50 mm
T2,3, 75 mm T2,3 et 100 mm T2,6.
Srie Vintage Cooke S2/S3
Enn de retour dans notre catalogue,
une srie Cooke Vintage compose d'un
panach de focales xes incluant les fo
cales 18, 25, 32, 40, 50 75 et 100 mm T2,3.
Cette srie, recarosse par PS Technic,
permet une motorisation simple met
tre en uvre, ainsi que des marquages
" modernes ", tout en maintenant le
"charme " des objectifs moins dnis et
plus chargs en aberrations que ce que
nous savons faire aujourd'hui.
Et entre les deux poques...
Srie Cooke MiniS4 sans traitement multi
couche
TSF Camra propose galement di
rentes optiques sans traitement multi
couche, dont notamment la srie Cooke
Panchro, rebaptise " MiniS4 ", disponi
ble en version d'origine, ou bien en ver
sion sans traitement multicouche sur les
lentilles avant et arrire de chacune des
focales. L'absence de traitement sur ces
lentilles augmente la propagation des
"airs " et rduit lgrement le contraste
de ces petites optiques qui s'apparen
tent, dans leur version " classique", de
toutes parts, des Cooke S4, mise part
leur diaph minimum de T2,8. La srie
comprend les focales 18, 25, 32, 40, 50,
75, 100 et 135 mm de tailles uniformes.
Vous tes invits venir dcouvrir ces nou
veaux bijoux lors de la prparation de vos
prochains projets.
Pour plus de renseignements, contactez
Joel Porcu la camra, Frank Techer aux
optiques, ou encore Danys Bruyre, DGA
Exploitation et Technologies TSF
Tl. : +33 1 49 17 60 00 I
Ce scnario cauchemardesque nest pas encore dactua
lit, mais il pourrait le devenir. Car lheure du toutnumrique,
les incertitudes lies la conservation et la circulation des
lms sont nombreuses. Par un trange paradoxe, cest au mo
ment o nous pensons laisser le plus de traces, grce des
technologies sophistiques, que nous pourrions en laisser le
moins.
Le numrique est un colosse aux pieds dargile. Ses faiblesses
sont identies. Ds 2007, dans un rapport intitul " The Digi
tal Dilemma " (" Le dilemme numrique "), lAcademy of Mo
tion Picture Arts and Sciences amricaine relevait plusieurs
facteurs qui, conjugus, dressent un tableau trs sombre des
dangers lis cette technologie : pertes darchives lies ler
reur humaine ; eacement des donnes au bout de plusieurs
annes ; pannes de disque dur magntique ; ncessit pour la
conservation des bandes LTO (linear tapeopen) dorganiser
des migrations en prenant en compte lapparition de nouveaux
formats dcids par le fabricant et lobsolescence des lecteurs
enregistreurs pour lire ces bandes, qui intervient environ tous
les cinq ans ; enn, cot prohibitif de larchivage entre qua
tre et vingt fois plus lev que son quivalent 35 mm.
Illusion numrique
Nous vivons dans lillusion numrique o nous croyons qu
partir du moment o les lms sont disponibles, ils le resteront
toujours, observe JanChristopher Horak, du dpartement des
archives lmes de lUniversit de Californie Los Angeles, le
plus important centre darchivage de lms aux EtatsUnis aprs
la Bibliothque du Congrs. Or, non, cest un mirage. Je me de
mande sil ne faut pas dj nous faire lide quune partie de
la mmoire visuelle du XXIe sicle disparaisse purement et sim
plement.
En matire de matriel cinmatographique, nous sommes en
eet un carrefour. Depuis le dbut de lhistoire du cinma et
jusqu la n des annes 1990, la plupart des lms taient tour
ns sur un support photochimique et un format universel, celui
de la pellicule 35 mm. A condition dtre durablement conserv,
en respectant des conditions de temprature, de lumire et
dhumidit satisfaisantes, le 35 mm possde une dure de
conservation suprieure cent ans. Mais les fameuses bobines,
si chres au cur des cinphiles, sont maintenant de lhistoire
ancienne.
En janvier, le studio amricain Paramount annonait laban
don dnitif du 35 mm, tandis que Le Loup de Wall Street, de
Martin Scorsese, devenait le premier lm tout numrique de
lhistoire de la compagnie, ce qui nest pas sans ironie quand
on connat le combat du ralisateur de Taxi Driver pour la pr
servation du patrimoine cinmatographique. Cette dcision
entrinait un tat de fait : lcrasante majorit des lms pro
duits dans le monde sont aujourdhui tourns en numrique.
Le " numrique natif " devient la seule norme.
Images calcules par ordinateur
Il est facile de comprendre pourquoi cette technologie a conquis
progressivement tous les maillons de la chane de limage et
du son. Au stade de la production, dabord, les camras lec
troniques ont remplac la pellicule 35 mm, trs onreuse. En
postproduction ensuite, les eets visuels et lanimation rel
vent dimages calcules par ordinateur. Enn, dans le domaine
de la distribution, 93 % des salles de cinma en France taient
quipes, n 2013, de projecteurs numriques un taux com
parable celui dautres pays, en Europe de lOuest, en Asie, et
aux EtatsUnis.
Le bnce pour les producteurs de cinma est massif : grce
au numrique, ils ralisent une conomie considrable sur les
tirages de copies (90 euros pour une copie numrique contre
1 500 euros pour son quivalent en 35 mm) et sur leur achemi
nement vers les salles. Aujourdhui, un exploitant rcupre un
DCP (Digital Cinema Package) : un ensemble de chiers infor
matiques qui est lquivalent numrique de la copie de pro
jection, se prsentant sous une forme rectangulaire dune ving
taine de centimtres de largeur. Dans un proche avenir, ce DCP
pourrait tout fait disparatre et se trouver remplac par un
signal satellitaire, envoy directement dun laboratoire la
salle de cinma.
La chane du numrique stend aussi larchivage des don
nes, donc la conservation des lms. Ceux qui se trouvent
sur support argentique ou qui ont t tourns demble en nu
mrique (le " numrique natif ") sont transfrs sur des disques
durs magntiques ou des serveurs distants interconnects,
selon le principe du cloud computing (information en nuage),
ou encore stockes sur une cassette magntique LTO, le for
mat de stockage dominant pour lindustrie cinmatographique.
Risques normes
Or cette migration de lanalogique vers le numrique se dou
ble de risques normes. Et pas seulement pour le patrimoine
cinmatographique, puisque le papier est lui aussi concern.
Le problme, cest que personne ne sait vraiment combien de
temps peuvent se conserver les chiers numriques en tout
tat de cause, bien moins dun sicle. Procdant une enqute
auprs des studios de cinma, mais aussi auprs dautres grands
oprateurs amricains (industrie ptrolire, Bibliothque du
Congrs, dfense, sant, sciences de la Terre) pour lesquels la
conservation sre et prenne de leurs archives est un enjeu
crucial, " The Digital Dilemma " dressait une conclusion sans
appel : il nexiste pas, ce jour, dalternative larchivage sur
lm analogique pour conserver sur une priode de cinquante
ans ou plus.
Un constat que Christophe Gauthier, directeur du dparte
ment de laudiovisuel la Bibliothque nationale de France,
commente en armant que la problmatique majeure est
celle de chiers numriques natifs , autrement dit ceux pour
Le 7
e
art va-t-il perdre la mmoire ?
Par Samuel Blumenfeld
Le Monde, 17avril 2014
revue de presse
Prenez votre lm favori : Citizen Kane, dOrson Welles, LAurore, de Murnau, Les Enfants
du paradis, de Marcel Carn, ou une production plus rcente comme La Guerre des
toiles, de George Lucas. Imaginez maintenant que ce lm disparaisse, la manire
dun des livres autrefois dposs la bibliothque dAlexandrie. Ou quon ne puisse
plus le voir autrement que sur rendezvous, comme un manuscrit du Moyen Age.
lesquels il nexiste aucune copie en 35 mm. Soit lintgralit de
la production audiovisuelle daujourdhui !
Dans un rapport sur la conservation des lms rendu public, en
juin 2011, par le Centre national du cinma et de limage anime
(CNC), Ren Broca et Etienne Traisnel stigmatisaient, eux aussi,
labsence ce jour de support numrique garantissant un ar
chivage de longue dure. En outre, ils relevaient le fait que lob
solescence des supports ncessite des migrations rgulires,
en thorie sans n, qui ont un cot.
Copie 35 mm intacte
Cest exactement ce que montrent les msaventures de Jan
Christopher Horak, lors de la restauration, en 2009, des
Chaussons rouges, du ralisateur anglais Michael Powell. Jai
eectu une restauration du lm, transfre la fois sur sup
port 35 mm et sur une bande LTO, raconte M. Horak. Lorsque
le standard est pass de LTO3 LTO4, jai dpens 20 000 dol
lars [15 000 euros] de transfert. Jai dbloqu la mme somme
quand nous sommes passs de LTO4 LTO5. En attendant, ma
copie 35 mm est intacte. Si lon passe
une nouvelle norme de LTO6, je
neectuerai pas de transfert num
rique. Cest trop onreux. Je reste
avec ma bonne vieille copie argen
tique. Lexprience du numrique
est la fois celle de lobsolescence
programme et celle de leacement
accidentel de nos donnes. Cest un
risque que je ne peux me permettre.
Mais ce nest pas tout. Car, en ma
tire numrique, lerreur humaine
est une menace bien plus grave
quavec les copies argentiques. Jan
Christopher Horak cite ainsi deux exemples rcents qui ont
failli tourner au drame. A la n des annes 1990, en pleine pro
duction de Toy Story 2, Pixar avait, la suite dune manipulation
informatique malheureuse, perdu toutes les donnes du lm,
littralement eaces des disques durs de la compagnie. Un
clic 100 millions de dollars
Par bonheur, un des employs possdait une copie de sauve
garde sur son ordinateur personnel. Lequel fut rapatri chez
Pixar bord dune voiture spciale, dans une bote en carton
borde de coton. Tout rcemment, en janvier, la BBC recon
naissait que le systme de conservation numrique de ses ar
chives dactualit, dans lequel elle venait dinvestir plus de 130
millions deuros, avait rendu lme. Il sagissait, l encore, dune
erreur humaine. Auparavant, la mauvaise manipulation risquait
seulement de corrompre une bobine. Dsormais, elle peut met
tre en pril toute une collection.
Condamn disparatre
Maintenant que nous sommes entrs dans lre de la projec
tion numrique, avec des salles qui ne sont plus, pour la plu
part, quipes de projecteurs 35 mm, je crains que les pro
ducteurs ne comprennent plus la ncessit de possder une
copie argentique de leur lm , redoute Milt Shefter, lun des
auteurs de " The Digital Dilemma ". Or un lm dans une seule
copie numrique est condamn disparatre moyen terme.
Cela me terrie. Je crains que nous ne retournions lpoque
du cinma muet, o les lms taient montrs une semaine ou
deux, puis disparaissaient.
Et parfois pour de bon : on estime que moins de 20 % des lms
tourns avant 1920 et moins de 50 % des lms tourns avant
1950 ont survcu. Des chires qui sexpliquent dabord par la
nature du support utilis jusqu cette date : le nitrate, qui sen
amme une temprature relativement faible et peut mme
brler spontanment depuis les annes 1980 le support po
lyester est utilis.
Les destructions tenaient aussi lignorance ou au dni de la
valeur patrimoniale de la production cinmatographique
lpoque du muet. Cette histoire peut se poursuivre, craint
Jol Daire, directeur dlgu du patrimoine la Cinmathque
franaise. On est toujours, lors de chaque mutation technolo
gique, dans une logique de dstockage massif.
Les studios amricains ont fait le choix de conserver dans des
sites scuriss les ngatifs 35 mm de chaque lm de leur cata
logue. Le 35 mm reste ce jour notre seule option pour pr
server notre catalogue , conrme Ned Price, responsable du
fonds Warner, le studio dtenteur du plus important catalogue
de droits audiovisuels du monde, avec 7 000 longsmtrages,
70 000 pisodes de tlvision, 15 000 courts mtrages dani
mation. Mme politique chez Gaumont qui, fort de 1 000 longs
mtrages, dtient lun des plus importants catalogues de
France, avec Path, Studio Canal, SND et TF1.
Un retour sur pellicule cote cher
Nos copies 35 mm sont entreposes dans deux endroits dif
frents, conrme Ariane Toscan du
Plantier, directrice de la communi
cation et du patrimoine chez Gau
mont. Pour chaque nouvelle pro
duction, nous faisons tirer une copie
35 mm. Une action mene par les
grandes maisons de production,
amricaines et europennes, qui ont
saisi lenjeu, patrimonial et cono
mique, dun transfert sur 35 mm.
Mais quen seratil des producteurs
plus modestes qui nont pas
conscience du danger et ne poss
dent pas les ressources nancires
pour sauvegarder leur catalogue ?
Un retour du numrique sur pellicule cote cher, environ 30000
euros. Les producteurs ne mettent pas ce transfert sur leur
devis initial, explique Batrice de Pastre, directrice des collec
tions du CNC. Cest dommage, car cest un poste auquel il faut
penser ds le dpart. On espre arriver trouver un systme
de soutien au retour sur pellicule. Et je ne sais pas si le CNC aura
les moyens den nancer au moins une partie. On est conscients
du trou noir quon est en train de fabriquer. Il y a toute une g
nration qui risque de ne plus avoir dimages delle.
Sans compter que, l aussi, le paysage pourrait bien changer,
moyen ou long terme, si Kodak ou Agfa cessaient de fabri
quer de la pellicule. Fuji a dj arrt, en mars 2013, la fabrica
tion et la vente de ses pellicules positives et ngatives pour le
cinma. Audel, le rseau des laboratoires, dont le chire daf
faires provient en partie du tirage des copies 35 mm, se trouve
dans une situation critique. Il ne reste plus en France quEclair
et Digimage. LTC a ferm, GTC a t rachet par Eclair et rduit
nant. Natacha Laurent, dlgue gnrale de la Cinma
thque de Toulouse, se demande si les cinmathques ne de
vront pas se mettre en cooprative an de conserver une
lire argentique.
A cela sajoute que la projection des lms en 35 mm risque de
devenir de plus en plus complique. Dabord, le mtier de
projectionniste est en train de disparatre. Or la profession re
quiert un savoirfaire spcique, an de ne pas endommager
les copies. Ensuite, les projecteurs euxmmes sont en passe
de devenir des objets si rares que les cinmathques, qui pour
raient tre condamnes devenir des conservatoires de la pel
licule, ne sont plus assures de le trouver encore longtemps.
Copies endommages
Combien de temps pourraton par exemple trouver des pices
de rechange pour les vieux projecteurs 35 mm ? se demande
Jol Daire, la Cinmathque franaise. Ma proccupation est
de pouvoir montrer le cinma sur pellicule. La cinmathque
diuse hors de ses murs 1 000 copies de ses collections par an
dans le monde, et il faut voir dans quel tat les copies nous re
viennent. A la Cinmathque de Toulouse, Natacha Laurent
dplore aussi de voir revenir des copies endommages par des
projectionnistes trangers au 35 mm. Reste que le combat
pourrait steindre faute de combattants. Si vous voulez faire
sortir vos copies dans un festival, ils ne veulent plus de 35 mm,
car ils nont que des projecteurs numriques, souligne Nata
cha Laurent. Cest une vraie remise en cause de la circulation
du patrimoine.
Un autre problme est celui du projecteur numrique, dont la
mise jour est perptuelle. Bien souvent, un projecteur nou
velle gnration ne peut dcoder un DCP pourtant g de seu
lement 3 ans. Cela nous est arriv avec un DCP fabriqu par
Studio Canal deLa Grande illusion, de Jean Renoir, se souvient
Batrice de Pastre. Le lm tait projet en 2013 au festival de
Gindou, dans le Lot. Le DCP tait trop " vieux " pour tre lu par
un projecteur nouvelle gnration, il ny avait plus de pro
gramme permettant le dcodage des chiers de ce DCP. La
question du DCP, qui a dsormais remplac la copie 35 mm,
nest pas anodine. Ses donnes peuvent seacer au bout dun
an. Crypt, il nest lisible quavec une cl, fournie lexploitant
par le distributeur, que ce dernier donne avec rticence aux ci
nmathques par crainte du piratage. Enn, cette copie nu
mrique nest ni prenne ni ncessairement de bonne qualit.
Il y a encore quelques mois, Ned Price, qui gre le catalogue
Warner, reconnaissait traverser une intense priode de d
pression, se demandant sil tait possible de prserver son
fonds. Puis, je me suis dit quil ny avait pas dautre choix. Le
mdia numrique est encore balbutiant. Il faut tre optimiste
et relever ce d. Celuici consiste trouver une norme p
renne de conservation numrique permettant de conserver
les chiers au moins cent ans.
Serge Bromberg, patron de Lobster Films, qui lon doit les
restaurations des principaux moyensmtrages de Charlie Cha
plin et du Voyage dans la lune de Georges Mlis, est persuad
quun systme de prservation ternel du numrique verra le
jour. Lcriture se faisait sur papier vlin, elle se fait aujourdhui
sur papier recycl. Le numrique est aujourdhui la norme, et
lon trouvera un systme prenne de sauvegarde des donnes.
A mon sens, une autre question importe : de quoi doiton se
souvenir ? Il se produit aujourdhui chaque anne autant de
donnes audiovisuelles que dans les cinquante annes qui ont
prcd. A lchelle dune socit comme Lobster, comme
pour les cinmathques, se pose le problme des milliers de
copies dposes qui ne pourront jamais tre restaures.
Aprs les ares de la conservation, il faudra sans doute aronter
celles du tri I
Entretien Prsident du groupe TSF, qui loue des moyens techniques pour un tournage (camras, lumire), vice
prsident du ple image du Grand Paris, Thierry de Segonzac est aussi prsident de la Ficam, la Fdration des industries
du cinma, de laudiovisuel et du multimdia.
La suite de larticle ladresse :
http://www.afcinema.com/ThierrydeSegonzacLesimagesdesynthesecoutentmoinscher.html I
Thierry de Segonzac : Les images de synthse cotent moins cher
Le Figaro, 3 mars 2014
Et si lon sinspirait du cinma ?
Par Armand Hatchuel, professeur Mines ParisTech
Dans un article du cahier " Eco & Entreprise " du Monde dat du 2 avril 2014 et intitul " Et si lon sinspirait du
cinma? ", Armand Hatchuel, professeur Mines ParisTech (Ecole des Mines de Paris), sinterroge sur laide prcieuse
que pourrait apporter au management des projets innovants industriels la pratique du travail de scripte tel quon le
connait au cinma : grer la transformation dune srie dactes cratifs en une uvre cohrente.
http://www.afcinema.com/Etsilonsinspiraitducinema.html I
LUnedic sattaque aux intermittents par idologie
Par Irene Bonnaud, Vronique Timsit, Samuel Churin, Nicolas Bouchaud, pour la Coordination des intermittents
et prcaires dIledeFrance Le Monde, 15 avril 2014
Dans la nuit du 21 mars, un accord Unedic a t conclu en quinze minutes aprs onze heures de suspension de
sance et de conciliabules de couloir. Alors que le chmage touche des millions de personnes, comment estil possible
que les rgles de son indemnisation soient dictes dans les locaux du Medef, sans aucun contrle dmocratique, sans
vraies ngociations, sans droit de regard ni de la reprsentation nationale ni des principaux concerns ?
http://www.afcinema.com/LUnedicsattaqueauxintermittentsparideologie.html I
Rpondant aux question du lm
franais, Aurlie Filippetti aborde le Fes
tival de Cannes, les Assises pour la diver
sit du cinma, son nancement en
France, lexploitation, la distributions des
uvres et la chronologie des mdias, la
diusion des lms sur la Toile, le rcent
rapport de la Cour des comptes.
La n de cet entretien a pour sujet la re
lative baisse du nombre des tournages,
la fragilit des industries techniques et le
Forum de Chaillot et lavenir de la culture
en Europe.
Voici un extrait de la n de cet entretien.
En cinma, les chiffres du dbut danne
attestent dune baisse de lordre de 40%
des tournages...
Je regarde avec attention ces premiers
chires, qui peuvent tre source din
quitude. Il est trop tt pour tirer des
conclusions, des prvisions venir sur le
nombre de tournages pouvant sannon
cer plus rassurantes.
Nous sommes donc dans une situation
paradoxale o, dans le mme temps, la
France connat un regain en termes de
frquentation des salles, +19 % en trois
mois, en particulier en faveur des lms
franais, qui bncient de 46 % de parts
de march.
Cette baisse impacte les industries tech
niques qui taient dj fragilises. Eclair
a travers une priode difficile, Monal
Group vient de faire partir 80 personnes...
Il est possible de penser quil y a des l
ments de contexte gnral, conomique.
Les mesures issues du Pacte de res pon
sabilit vont permettre dirriguer ce r
seau dentreprises du secteur. Llfcic est
aussi l pour les accompagner. Nous
avons ralis un gros travail avec la BPI et
le CGI pour orien ter des nancements
vers les entreprises des industries cra
tives. Dans le cas du groupe Eclair, nous
avons suivi et accompagn la restructu
ration de son capital avec lentre du
FCDE, qui est une liale de la BPI. Avec Fr
drique Bredin, nous sommes trs at
tentives ces entreprises porteuses de
savoirfaire et demplois en France et qui
arontent avec lucidit la transition nu
mrique.
Pour finir sur le Forum de Chaillot, avez
vous senti un changement chez vos ho
mologues europens un an aprs ?
Le changement dtat desprit est consi
drable sur lexcep tion culturelle, sur le
droit dauteur. Quand je les ai runis il y a
un an, sur lexception culturelle, nous ne
savions pas si nous allions gagner, ni
mme sur la Communication cinma et
audiovisuel. Ils taient quasiment tous
minoritaires dans leur gouvernement, or
certains ont pris un risque. Puis nous
avons gagn une belle victoire ensemble
et nous restons vigi lants sur laccord
transatlantique. Je tiens saluer laction
de mon collgue allemand, Bernd Neu
mann, qui a pass le ambeau Monika
Grtters, elle aussi une dfenseure active
de lexception culturelle. Les ministres de
la Culture sont maintenant la pointe de
la mobilisation. Je ne crois pas quil y ait
une solidarit semblable dans dautres
secteurs. Nous sommes ers sachant que
nous sommes ports dabord par les ar
tistes europens. Que le prsident de la
Rpublique vienne au Forum a t extr
mement bien ressenti par mes homo
logues europens et la marque dun sou
tien fort la Culture. Nous sommes dans
une autre dynamique, mme si le rapport
de force nest pas invers avec la Com
mission europenne qui conserve le poids
de linstitution, ainsi quune certaine vi
sion du march et de la concurrence. Mais
le man dat donn la Commission, issu du
Forum, a t trs clair. I
(Propos recueillis par Sarah Drouhaud et
Laurent Cotillon,
Le lm franais, 25 avril 2014)
Aurlie Filippetti prsente son Acte 2
Dans son numro dat du 25 avril 2014, lhebdomadaire Le lm franais publie un entretien avec
Aurlie Filippetti dans lequel la ministre de la Culture et de la Communication voque les dossiers
dactualit et les priorits quelle veut donner son action.
125 000 euros, une fois, deux fois, trois fois, adjug ! vendu !
Cest ce que lon a pu entendre, samedi 5 avril 2014 du ct de la Maison des ventes
dArgenteuil, au moment de la dispersion de la collection du docteur Paul Gnard.
Les collectionneurs du monde entier (chinois, corens, russes, entre autres) durent batailler
ferme pour acqurir un ensemble comprenant un Cinmatographe Lumire en parfait tat de
fonctionnement et disposant de nombreux accessoires et documents (150 000 euros frais
compris Source La Gazette de Drouot). I
et l
Palme d'Or en 1973 avec LEpouvantail de Jerry
Schatzberg, Oscar de la meilleure photo, en 1978,
avec Rencontres du troisime type, de Steven Spiel
berg, directeur de la photographie de trois lms de
Robert Altman, Vilmos Zsigmond
ASC
est une gure
de proue de l'image du " Nouvel Hollywood ", aux
cts de ses amis Laslo Kovacs, Gordon Willis et Has
kell Wexler.
Le Grand Action avec Pierre Filmon prsentent, en
sa prsence, onze de ses lms, accompagns d'une
carte blanche o le cinma italien a la part belle.
Programme ladresse :
http://www.legrandaction.com/index.php?option=com_
content&view=article&id=2581
Vilmos Zsigmond
passe laction
Du samedi 10 au lundi 19 mai 2014
Cinma Grand Action
5, rue des Ecoles, Paris V
e
I
Vilmos Zsigmond passe l'action
Cinematography, l'ouvrage de Mike
Goodridge et Tim Grierson consacr seize
des plus grands directeurs de la
photographie de par le monde, est dsormais
dit en franais sous le titre Mtier :
Directeur de la photo Quand les matres du
cinma se racontent.
Dans cet ouvrage, seize directeurs de la photo emblmatiques
se dvoilent et voquent leurs mthodes de travail, leur savoir
faire et leur vision, avec passion et gnrosit : Barry Ackroyd,
Javier Aguirresarobe, Michael Ballhaus, Dion Beebe, Caleb
Deschanel, Christopher Doyle, Ellen Kuras, Ed Lachman,
Matthew Libatique, Seamus McGarvey, Chris Menges, Rodrigo
Prieto, Owen Roizman, Vittorio Storaro, Peter Suschitzky,
Vilmos Zsigmond. Plans dclairage, carnets de notes et photos
tirs de lms qui ont jalonn leur carrire illustrent leur propos.
Ce livre dresse en outre le portrait de cinq grands chefs
oprateurs qui ont marqu les gnrations : Jack Cardi, Raoul
Coutard, James Wong Howe, Sven Nykvist et Freddie Young. I
Mtier : Directeur de la photo Quand les matres du cinma
se racontent, de Mike Goodridge et Tim Grierson
Traduit de langlais par JeanLouis Clauzier et Laurence Coutrot
Editions Dunod, 2014 192 pages 235 x 255 mm
ct lecture
" Les camras numriques lpreuve
des chefs oprateurs "
A lire, dans le n 3581 de
lhebdomadaire Le Film franais (11
avril 2014), une enqute de Patrick
Caradec sur lutilisation des Arri
Alexa, Canon C500, Red Epic, Sony
F55 et F65, camras grand capteur
qui occupent aujourdhui une place
prpondrante sur les longs mtrages. Qui mieux
que les directeurs de la photographie pour parler
des forces et des faiblesses de chacune dentre
elles ? .
Pour son enqute, Patrick Caradec a recueilli les
propos de Robert Alazraki
AFC
, Jrme Almras
AFC
,
Yves Angelo, Thierry Arbogast
AFC
, Christophe
Beaucarne
AFC, SBC
, Laurent Brunet
AFC
, Yves Cape
AFC, SBC
,
Vincent Gallo, Tom Harari, Thomas Hardmeier
AFC
,
Claire Mathon
AFC
et Pierre Milon
AFC
. I
http://www.lefilmfrancais.com/
Le cinma : une affaire d'Etat 1945-1970
A lire Le cinma : une affaire d'Etat 19451970, une publication
du Comit d'histoire du ministre de la Culture et de la
Communication, qui propose un parcours travers diffrents
aspects des politiques publiques du cinma en France autour de
l'anne 1959, moment o le Centre national de la
cinmatographie, cr en 1946, a t rattach au ministre des
Affaires culturelles.
Cet ouvrage est cocrit par Alain Auclaire, Laurent
Creton, Sbastien Denis, Pauline Gallinari, Frdric
GimelloMesplomb, Frdric Herv, Laurent Le
Forestier, Pascal Legrand, Mlisande
Leventopoulos, StphanieEmmanuelle Louis, Gal
Pton, Aurlie Pinto, Lo SouillsDebats,
Guillaume Vernet et Dimitri Vezyroglou.
Rendant compte du programme de recherche
initi par le Comit d'histoire du ministre de la
Culture et de la Communication, ses auteurs s'attachent retracer
les premiers pas d'une politique de la qualit pour le cinma
franais et la cration de l'Avance sur recettes. Ils abordent
galement, entre autres, le dveloppement de l'Art et essai, la
place du cinma dans les maisons de la culture, le mouvement des
cinclubs, la question de la conservation et de la diusion du
patrimoine cinmatographique. Grce d'autres clairages, ils
illustrent la place du cinma dans la socit franaise cette
poque et l'enjeu politique qu'il reprsente.
L'ensemble de ces rexions est enn complt par une analyse
des donnes conomiques du cinma franais et de la
transformation des rapports entre les acteurs publics et
professionnels au cours de cette priode. I
Le cinma : une affaire d'Etat 19451970, sous la direction de Dimitri
Vezyroglou, La Documentation franaise, mars 2014
Mtier : Directeur de la photo - Quand les matres du cinma se racontent,
de Mike Goodridge et Tim Grierson
A lire, dans un encart
Kodak In Camera insr
dans le numro davril
2014 de lAmerican
Cinematographer,
" Deshaies and Bonello
Reunite for Saint
Laurent", un article o la directrice de la
photographie Jose Deshaies parle de son travail
sur Saint Laurent et de sa collaboration fructueuse
avec Bertrand Bonello. I
http://motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/Kodak
/motion/InCamera/2014/InCamera_APR_2014.pdf
Deshaies et Bonello
se retrouvent pour Saint Laurent
Coprsidents
Matthieu POIROT-DELPECH
Michel ABRAMOWICZ
Rmy CHEVRIN
Prsident dhonneur
Pierre LHOMME
Membres actifs
Pierre AM
Robert ALAZRAKI
Jrme ALMRAS
Michel AMATHIEU
Richard ANDRY
Thierry ARBOGAST
Ricardo ARONOVICH
Yorgos ARVANITIS
Lubomir BAKCHEV
Diane BARATIER
Laurent BARS
Christophe BEAUCARNE
Renato BERTA
Rgis BLONDEAU
Patrick BLOSSIER
Jean-Jacques BOUHON
Dominique BOUILLERET
Cline BOZON
Dominique BRENGUIER
Laurent BRUNET
Sbastien BUCHMANN
Stphane CAMI
Yves CAPE
Franois CATONN
Laurent CHALET
Benot CHAMAILLARD
Olivier CHAMBON
Caroline CHAMPETIER
Denys CLERVAL
Arthur CLOQUET
Laurent DAILLAND
Grard de BATTISTA
Bernard DECHET
Bruno DELBONNEL
Benot DELHOMME
Jean-Marie DREUJOU
Eric DUMAGE
Nathalie DURAND
Patrick DUROUX
Jean-Marc FABRE
Etienne FAUDUET
Jean-Nol FERRAGUT
Stphane FONTAINE
Crystel FOURNIER
Pierric GANTELMI d'ILLE
Claude GARNIER
Eric GAUTIER
Pascal GENNESSEAUX
Dominique GENTIL
Jimmy GLASBERG
Pierre-William GLENN
Agns GODARD
ric GUICHARD
Thomas HARDMEIER
Antoine HBERL
Gilles HENRY
Jean-Franois HENSGENS
Julien HIRSCH
Jean-Michel HUMEAU
Thierry JAULT
Vincent JEANNOT
Darius KHONDJI
Marc KONINCKX
Willy KURANT
Yves LAFAYE
Pascal LAGRIFFOUL
Alex LAMARQUE
Jeanne LAPOIRIE
Jean-Claude LARRIEU
Franois LARTIGUE
Pascal LEBEGUE
Denis LENOIR
Dominique LE RIGOLEUR
Philippe LE SOURD
Hlne LOUVART
Laurent MACHUEL
Armand MARCO
Pascal MARTI
Vincent MATHIAS
Claire MATHON
Pierre MILON
Antoine MONOD
Jean MONSIGNY
Vincent MULLER
Tetsuo NAGATA
Pierre NOVION
Luc PAGS
Philippe PAVANS de CECCATTY
Philippe PIFFETEAU
Gilles PORTE
Pascal POUCET
David QUESEMAND
Edmond RICHARD
Pascal RIDAO
Jean-Franois ROBIN
Antoine ROCH
Philippe ROS
Denis ROUDEN
Philippe ROUSSELOT
Guillaume SCHIFFMAN
Wilfrid SEMP
Eduardo SERRA
Grard SIMON
Andreas SINANOS
Marie SPENCER
Grard STERIN
Tom STERN
Andr SZANKOWSKI
Manuel TERAN
David UNGARO
Kika Nolie UNGARO
Charlie VAN DAMME
Philippe VAN LEEUW
Carlo VARINI
Jean-Louis VIALARD
Myriam VINOCOUR
Romain WINDING
Membres fondateurs
Associs et partenaires : AATON-DIGITAL ACC&LED ACS France AILE IMAGE AIRSTAR DISTRIBUTION ARANE GULLIVER
ARRI CAMERA BINOCLE BRONCOLOR - KOBOLD CARTONI CIN LUMIRES de PARIS CINEMAGE CINESYL CININTER CODEX
DIGIMAGE DIMATEC DOLBY CLAIR GROUP CLALUX EMIT FUJIFILM HD SYSTEMS K 5600 LIGHTING KEY LITE KGS DEVELOPMENT
KODAK LEE FILTERS L'E.S.T - ADN LOUMASYSTEMS LUMEX MALUNA LIGHTING MIKROS IMAGE NEXTSHOT NIKON
PANALUX PANASONIC France PANAVISION ALGA PANAVISION CINCAM PAPA SIERRA PROPULSION ROSCOLAB RVZ CAMRA
RVZ LUMIRE SMARTLIGHT MOTION SOFT LIGHTS SONY France SUBLAB THALES ANGNIEUX TECHNICOLOR TRANSPACAM
TRANSPAGRIP TRANSPALUX TRANSVIDEO TSF CAMRA TSF GRIP TSF LUMIRE VANTAGE Paris VITEC VIDEOCOM
Avec le soutien du et de La fmis, et la participation de la CST
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