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n

243 La lettre
juin 2014
FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p. 3
IN MEMORIAM> p. 4 FESTIVAL DE CANNES > p. 12
ET L > p. 18, 34, 35, 38 NOS ASSOCIS > p. 36
LA CST > p.39 CT LECTURE > p.39
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Eric Gautier
AFC
pour Grace de Monaco,
dOlivier Dahan > p. 20
Christophe Beaucarne
AFC, SBC
pour La Chambre bleue,
de Mathieu Amalric > p. 22
Julien Hirsch
AFC
pour Bird People,
de Pascale Ferran > p. 24
Jeanne Lapoirie
AFC
pour Le Procs de Viviane Amsalem,
de Ronit et Shlomi Elkabetz > p. 30
Rodrigo Prieto
ASC, AMC
pour The Homesman,
de Tommy Lee Jones > p. 32
u les
entretiens
de
l'AFC :
u Disparition
de
Carlo Varini
AFC
> p. 4
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La Ritournelle,
de Marc Fitoussi, photographi par
Agns Godard
AFC
Avec Isabelle Huppert, JeanPierre
Darroussin, Michael Nyqvist
Sortie le 11 juin 2014
[ up. 27 ]
Au fil d'Ariane,
de Robert Gudiguian, photographi par
Pierre Milon
AFC
Avec Ariane Ascaride, Jacques Boudet,
JeanPierre Darroussin
Sortie le 18 juin 2014
[ up. 27 ]
Jersey Boys,
de Clint Eastwood, photographi par
Tom Stern
AFC, ASC
Avec John Lloyd Young, Christopher
Walken, Erich Bergen
Sortie le 18 juin 2014
Xenia,
de Panos H. Koutras, photographi par
Hlne Louvart
AFC
Avec Kostas Nikouli, Nikos Gelia, Yannis
Stankoglou
Sortie le 18 juin 2014
[ up. 28 ]
L'Ex de ma vie,
de Dorothe Sebbagh, photographi par
Gilles Porte
AFC
, Lubomir Bakchev
AFC
Avec Graldine Nakache, Kim Rossi Stuart,
Catherine Jacob
Sortie le 25 juin 2014
[ up. 29 ]
On a failli tre amies,
dAnne Le Ny, photograhi par
Jrme Almras
AFC
Avec Karin Viard, Emmanuelle Devos,
Roschdy Zem
Sortie le 25 juin 2014
[ up. 29 ]
Le Procs de Viviane Amsalem,
de Ronit et Shlomi Elkabetz,
photographi par Jeanne Lapoirie
AFC
Avec Ronit Elkabetz, Simon Abkarian,
Menashe Noy
Sortie le 25 juin 2014
[ up. 30 ]
Revue Lumires,
Les Cahiers de lAFC
Des directeurs
de la
photographie
parlent de cinma,
leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html
SUR LES CRANS
EN MAI
Grace de Monaco,
dOlivier Dahan, photographi par
Eric Gautier
AFC
Avec Nicole Kidman, Tim Roth, Frank
Langella
Sortie le 14 mai 2014
[ up. 20 ]
La Chambre bleue,
de Mathieu Amalric photographi par
Christophe Beaucarne
AFC, SBC
Avec Mathieu Amalric, La Drucker,
Stphanie Clau
Sortie le 16 mai 2014
[ up. 22 ]
SUR LES CRANS
EN JUIN
Bird People,
de Pascale Ferran, photographi par
Julien Hirsch
AFC
Avec Anas Demoustier, Josh Charles,
Roschdy Zem
Sortie le 4 juin 2014
[ up. 24 ]
Je ne suis pas lui,
de Tayfun Pirselimoglu, photographi
par Andreas Sinanos
AFC
Avec Ercan Kesal, Maryam Zaree, Riza
Akin
Sortie le 4 juin 2014
[ up. 26 ]
Le monde nous appartient,
de Stephan Streker, photographi par
Antoine Roch
AFC
Avec Vincent Rottiers, Ymanol Perset,
Olivier Gourmet
Sortie le 11 juin 2014
La nuit est sublime, le jour est beau. Les esprits qui ont le sentiment du sublime sont entrains
insensiblement vers les sentiments levs de lamiti, du mpris du monde, de lternit, par le calme et le
silence dune soire dt, alors que la lumire tremblante des toiles percent les ombres de la nuit, et que
la pleine lune solitaire parat lhorizon. Le jour brillant inspire lardeur du travail et le sentiment de la
joie. Le sublime meut, le beau charme.
Emmanuel Kant, Observations sur le sentiment du beau et du sublime
activits AFC
Prsidence et bureau de lAFC pour lanne 2014
Composition du nouveau bureau de lAFC
G Rmy Chevrin, Nathalie Durand, Matthieu Poirot
Delpech, coprsidents
G Richard Andry, Philippe Van Leeuw, viceprsidents,
G Vincent Jeannot, sectaire gnral
G Eric Guichard, trsorier
G Vincent Muller, secrtaire
G Michel Abramowicz, trsorier adjoint
Les autres administrateurs sont
G Dominique Bouilleret
G Laurent Chalet
G Olivier Chambon
G Caroline Champetier
G Eric Dumage
G Claude Garnier
G Dominique Gentil
G Armand Marco
G Philippe Pieteau
G Gilles Porte
G Antoine Roch
G JeanLouis Vialard. I
Faisant suite lassemble gnrale ordinaire de lAFC, qui sest tenue samedi 29 mars 2014,
un conseil dadministration sest runi le 6 mai an de procder llection du bureau de
lassociation.
u Rmy Chevrin, Nathalie Durand et Matthieu PoirotDelpech ont t lus ou rlus coprsidents de lAFC
3 / n243 la lettre AFC
LAFC accueille deux nouveaux membres actifs
u J'ai soutenu la candidature de Romain car je pense qu'il est totalement
lgitime pour nous rejoindre au sein de l'AFC. Il fait partie de ces directeurs de
la photo en pleine ascension, je suis son travail depuis un bon moment et je trouve a trs bon. Et puis, pour le connatre
un peu, j'aime aussi sa vision de notre " travail ".
Bienvenue Romain... I
LAFC est heureuse de compter en son sein deux nouveaux
membres actifs quelle accueille chaleureusement : Romain
Lacourbas que lun de ses parrains, Manuel Tran
AFC
, nous
prsente aujourdhui et Guillaume Deontaines que Dominique
Gentil
AFC
nous prsentera dans la prochaine Lettre. Nous leur
souhaitons la bienvenue.
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
u Membre actif de lAFC depuis les d
buts de lassociation en 1990, Carlo Varini
tait dorigine suisse. Aprs des tudes
de cinma Zurich, il commence sa car
rire dans les annes 1970 comme re
porter camraman au Cin Journal Suisse.
Il devient par la suite assistant puis ca
dreur du directeur de la photographie
Renato Berta
AFC
.
Il signe en 1981 son premier long mtrage
en Suisse comme directeur de la photo
graphie, Matlosa, ralis par Willy Her
mann. Luc Besson lui proposera en 1982
la photo de son premier lm, Le Dernier
combat, puis viendront Subwayet Le Grand
bleu. Il a photographi plus dune tren
taine de lms tout au long de sa carrire.
Carlo Varini a t nomm au Csar de la
meilleure photographie pour Subway, en
1986, et pour Le Grand bleu, en 1989 ; ga
lement nomm au Golden Frog Award de
la meilleure photographie pour Les Cho
ristes, en 2004.
Certains de ses lms sont en comptition
comme Genesis, de Mrinal Sen, Cannes
en 1986, Bankomatt, de Willy Hermann,
Berlin en 1989, La terza luna, de Matteo
Bellinelli, Locarno en 1997. Cur animal,
de Sverine Cornamusaz, reoit le Quartz
du meilleur lm suisse de 2010.
Les penses amicales des directeurs de
la photo de lAFC vont sa femme Claire,
Giulia et Serena, ses lles, ainsi qu ses
proches. I
in memoriam
Disparition de Carlo Varini, directeur de la photographie AFC
AFC la lettre n243 / 4
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
Nous avons appris avec une profonde tristesse la nouvelle du dcs, survenu dimanche 18
mai 2014 dans un tragique accident, de notre confrre directeur de la photographie Carlo
Varini
AFC
. Il tait g de soixantesept ans.
Ciao Carlo,
Par Jimmy Glasberg
AFC
u Tu viens de nous quitter. Tu es
parti dune faon terrible et jen suis
trs mu, partir par le feu, quelle
situation inimaginable, quelle
violence
Je taimais beaucoup, Carlo, avec ton
accent " Italiano bello "
Je tai rencontr quand tu arrivais de
ta Suisse natale pour conqurir Paris
Tu as fait ton trou au ct du jeune
Besson que tu as dbrid
Le succs du Grand bleu avec tes
superbes images, a conrm ton
talent.
Le courant passait entre nous.
Jadorais plaisanter avec toi et ton
humour me rjouissait. Dans les
assembles de lAFC, tu texprimais
avec justesse en souriant derrire ton
regard malin Sur les photos de tes
rcents tournages que tu as fait
circuler sur Facebook ces derniers
mois, tu tais resplendissant avec ta
camra bout de bras et tes mimiques
avec ton quipe et les comdiens
Ton sourire et tes grimaces sur le
plateau mont bien amus.
Merci Carlo pour ton humour, ta joie
de vivre et de lmer. I
Carlo Varini, collaborateur, complice, alli et aussi ami
Par Sverine Cornamusaz, cinaste
Lors des obsques de notre confrre Carlo Varini
AFC
, qui ont eu
lieu Montauban vendredi 23 mai 2014, la ralisatrice Sverine
Cornamusaz, dont Carlo a photographi les lms Cyanure (2013)
et Cur animal (2009), a lu un vibrant hommage son proche
collaborateur et aussi ami .
u Cher Carlo,
J'ai perdu mon plus proche collabora
teur, un complice, un alli, mais aussi un
ami.
Le monde du cinma est orphelin d'un
immense directeur de la photographie,
qui a mis en lumire et cadr une cen
taine de lms.
La camra est au centre de l'action sur
un tournage, Carlo en tait le matre. De
vant elle, il a lm tant d'acteurs avec
son talent de peintre de la lumire ; il a
lm les plus grandes actrices avec af
fection et bienveillance. Il les a rendues
belles, pour nous, spectateurs.
Derrire la camra, il a collabor avec
tous les techniciens qui composent
l'quipe d'un lm, des dcorateurs, des
costumires, des maquilleurs, ses assis
tants la camra, ses lectriciens et ma
chinistes, des ingnieurs du son, des r
gisseurs, des assistants ralisateurs, des
producteurs
Il tait apprci pour sa gentillesse, sa
gnrosit, sa grande humanit et sa
passion sans n mettre en images des
histoires aussi direntes que les rali
sateurs avec qui il a travaill.
C'tait un homme de grand talent, un
tre joyeux et plein de vitalit qui va nous
manquer nous tous, sa grande famille
du cinma.
De lui, je garderai pour toujours son
sourire, chaque matin sur le tournage,
le sourire d'un enfant qui s'amuse
encore, chaque film, du bonheur de
faire ce mtier.
Ciao Carlo,
Ciao mio amico. I
Carlo Varini et Sverine Cornamusaz sur le tournage de Cyanure
Photo Christian Lutz
Carlo Varini sur le tournage de Cur animal Photo Christian Lutz
5 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
Carlo tait un ami.
Dit comme a, c'est un peu ridicule.
Mais dans ce mtier o l'on a, bien
entendu, que des " amis ", la fameuse
grande " famille " du cinma,
o rgne chaque n de tournage le
on se tlphone et on se fait une p'tite
boue , Carlo avait t l'un des rares
le faire !
Depuis, nous tions amis, la vie comme
aux plateaux.
Et ce depuis trentesix ans.
u Sinistre ironie du sort, loi des sries, dix jours
avant d'tre Montauban pour lui dire adieu, j'tais
au cimetire du Montparnasse, pour enterrer
Gabriel Auer, victime de cette saloperie de crabe et
ralisateur de Vacances royales, lm sur lequel
j'avais justement rencontr Carlo, en 1978. Il tait
premier assistant de Robert Alazraki, j'tais
rgisseuradjoint. Depuis, j'ai tourn presque tous
mes lms avec lui.
Un bonheur chaque fois. Un sentiment de
scurit pour moi. Tourner avec Carlo, c'tait un
partage, proter de sa ractivit, de sa curiosit
permanente, de sa crativit brillante, de sa
volont dtre toujours au service du lm et du
ralisateur. Avec un enthousiasme intact chaque
dbut de tournage, comme sil entamait un
nouveau Citizen Kane tous les quatre ou cinq mois !
Je m'en amusais quand il me parlait des lms des
autres
De ceux pour lesquels je savais qu'il dchanterait
vite. Je le traitais mme parfois de jeune pucelle.
Mais cette nergie positive, totale et non feinte
qu'il dployait chaque dbut d'aventure, tait sa
force, son moteur.
Alors, comme toujours aprs une disparition, a
fortiori quand elle est brutale et accidentelle, les
souvenirs remontent la surface.
Les bons, les moins bons, ceux qu'on aime, ceux
qu'on prfrerait oublier.
Plemle, je repense...
A cet t 1986 Locarno, dans la grande maison de
sa mre, pour ses 40 ans, juste aprs qu'on ait
tourn Nuit d'ivresse.
A Nuit d'ivresse justement..., o ce deuxime lundi
de tournage j'ai retrouv Carlo en pleurs dans les
couloirs des Studios de Billancourt. Le directeur de
production dans une tentative de prise de
pouvoir comme cette profession en raole histoire
de passer le temps venait de lui annoncer que ses
deux chefs, machino et lectro, taient virs ! Carlo
s'tait alors battu bec et ongles et les deux chefs
taient rests... Mais quel prix.
A cet autre tournage, d'une pub cette fois, o un
directeur artistique trs anxieux fumant cigarette
sur cigarette tait venu faire remarquer Carlo que
l'clairage sur l'actrice lui dessinait des cernes.
Carlo avait videmment tent de le rassurer en lui
montrant que son lectro tait dj en train de
dplacer un projo.
L'excellent D.A. lui avait alors trs srieusement
rtorqu : Mais pourquoi ? Y a qu' changer de
focale !
Carlo savait tre trs diplomate et aimable, mme
en pareilles circonstances.
Moi pas. Nous nous compltions aussi ce niveau !
A ces weekends Trouville... Puis ces dners avec
Claire dans leur appartement de la Gare du Nord.
A ces jours o il venait, parfois l'improviste,
chercher son vin qu'il stockait dans ma cave. Et
nos longues discussions avec un ami vigneron
Bziers.
A l'arrive des lles, tant attendues.
A Besson, alors que nous nous partagions Carlo en
alternance ds notre poque des courts mtrages,
qui, pour d'obscures raisons, suite leur sparation
post Grand bleu, me dconseilla de le prendre sur
un de mes lms qu'il produisait.
Pour nalement mieux partir avec lui ds la
premire semaine de mon tournage, faire une pub
aux Bahamas.
A cette rencontre avec son frre Felice qu'il m'a
fraternellement oerte et dont je ne manque que
les vernissages trop lointains.
A Dialogue de sourds, dont je me suis souvent
demand quel lm cela aurait pu tre sans l'apport
considrable, l'indfectible soutien et
l'investissement de Carlo.
Mes penses vont aujourd'hui vers Claire, Giulia et
Serena.
Je partage trs profondment leur douleur. I
Plus que la lumire
Par Bernard Nauer, ralisateur
Bernanrd Nauer et
Carlo Varini ont
tourn ensemble
Nuit divresse
(1986), Dialogue de
sourds (CM, 1985)
et Dtournement
mineur (CM, 1980)
AFC la lettre n243 / 6
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
in memoriam - Carlo Varini
Le petit rouge et des spaghettis !
Par Gilles Porte
AFC
u Tu my enseignes lart de charger la pellicule 35 mm...
Tu m'apprends noter la dirence de contraste et de colori
mtrie dune image et vrier lincidence dun rayon ou la
densit dun noir...
La premire fois que je mets les mains dans un changing bag,
cest avec toi... Comment loublier ?
Alors que tu rgles un projecteur, je commets une petite (!) er
reur de manipulation en dchargeant un magasin dune ca
mra BL4S et permets alors 300 mtres de pellicule de se d
ployer, la vitesse dune che tire par une arbalte,
lintrieur de mon changing bag ! Qui peut mesurer le nombre
de spirales que reprsente 300 mtres de lm tant quil na pas
luimme t confront au dlement du ruban de cellulod
entre ses doigts, dans le noir le plus total, sans pouvoir en re
tenir un centimtre ?
Conscient de ce qui se droule en coulisses, tu arrtes le tour
nage pour glisser toimme tes mains dans mon changing bag
et, avec des petits ciseaux, tu coupes directement le ngatif
pour constituer des petits rouleaux que tu refermes ensuite
avec des lastiques an de sauver ce qui peut ltre...
Plus tard, alors que je vois mon retour pour la province se pr
ciser et ce que je crois tre une vocation, svanouir, tu me
tlphones pour me proposer de taccompagner sur un
autre film, pour faire des spaghettis en Belgique ! (sic)...
Jai 21 ans, Carlo... Un ge o les dcisions que lon prend sont
souvent capitales pour toute une vie !
Depuis, jai beaucoup voyag et fais des spaghettis un peu
partout...
Jai la chance de dbuter avec toi qui est la fois un directeur
de la photographie fantastique et un homme extraordinaire.
Si tu matrises la prcision de lhorlogerie quimpose le fonc
tionnement dun plateau de cinma tu es aussi le roi des ptes
al dente que tu aimes partager avec le plus grand nombre...
Tu es devenu mon ami Carlo... Et ce nest pas vrai quon a tant
damis que a dans un milieu o les relations sont parfois bien
versatiles...
Il ne se passe pas une anne sans que nous nous retrouvions,
avec ou sans camra, pour parler de ce que tu appelles le sens
de la vie ...
La dernire fois, cest dans les soussols de La fmis, au Micro
Salon, prs des optiques Angnieux. Nous voquons la joie de
voir grandir nos lles respectives, un nouveau trait en couleur
de ton frre Felice tout en se conant mutuellement deux ou
trois anecdotes de tournage... Je te fais sourire en te parlant
dun jeune comdien italien qui nacceptait pas quon le lme
de dos et je te convaincs daller faire un tour avec Claire, Giulia
et Serena Hati, dont je viens juste de revenir avec Syrine, tant
jai aim rencontrer ces hommes et ces femmes qui se tiennent
debout au milieu dun monde horizontal.
Tu tais un homme dimage et tu prfrais souvent dire avec
des cadres et de la lumire ce que dautres expriment parfois
avec des mots, des notes de musique, des coups de pinceaux
ou des pas de danse...
Trouve cijoint 21 images xes prises entre un bureau de pro
duction et un plateau de cinma en Jordanie le jour mme
o Nathalie et Vincent mont appris la terrible nouvelle...
Jai choisi de les faire apparatre en noir et blanc en hommage
un lm dont tu nas cess de faire rfrence toute ta vie...
Combien de fois mastu con pour mencourager oser des
choses sans doute que faute de projecteurs (pas de moyens !)
Luc Besson et toimme aviez dcid dutiliser de longs pans
de tissu noir pour crer des zones dombres au sein du Dernier
combat !
Tu adorais la lumire Carlo mais je crois que tu prfrais encore
plus lombre... Sans doute pour mieux ty fondre et observer
la moindre trace dhumanit an de mieux la retranscrire en
suite avec tes cadres et tes lumires... I
Int /caf " Le Bon Saint Pourcain "/ Nuit
Rue Servandoni... Petite rue perpendiculaire limmense jardin du Luxembourg... Derrire lglise
SaintSulpice (Paris 6
e
)...
Un mdoc 82 servi dans un ballon, sur un comptoir en zinc...
Je trouve ce petit boulot de garon de caf dans la capitale histoire dassumer mon ide folle de
quitter ma province pour tenter de faire du cinma ...
Cest comme a que je te rencontre Carlo et que tu membarques avec toi pour quelques traverses
en mer... Cest ainsi que tu parles des lms sur lesquels tu tengages en tant conscient que les
ocans ne sont pas toujours peupls que de dauphins...
7 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
Lundi 26 juin 2014... 10h21...
Bureau de production Philistine Films... Amman (Jordanie)
16h20... Plateau du film 3 000 Nights de Mai Masri
AFC la lettre n243 / 8
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
19h 30...
Entre " le plateau " et mon appartement...
Syrine, par Skype,
lorsque je lui
demande si elle se
souvient de Carlo.
Photos Gilles Porte
9 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
u Grce toi je me suis retrouv poin
teur sur Le Dernier combat, de Luc Besson,
en Scope... Ma toute premire ction...
A la n du lm, j'ai gagn la basket d'or :
Besson avait adopt le surnom de
"Speedy " que tu m'avais donn ds notre
premire rencontre.
Je me rappelle cette ambiance incroya
ble avec une moyenne d'ge d'environ 25
ans, c'tait un premier lm pour presque
toute l'quipe.
Je me souviens de ton frre Giovanni,
d'Antoine Vaton, Didier Nion et de Fran
ois Gentit, mon second la camra.
Franois, toi et moi sommes rests une
quipe soude jusqu' la n du Grand bleu.
Je crois sincrement qu'avec toi j'ai vcu
mes plus belles expriences de tournage,
surtout sur des courts mtrages comme
Dialogue de sourds, de Bernard Nauer, ou
celui que nous avions tourn en Suisse
dans ton Tessin natal.
Travailler auprs de toi tait un tel plaisir
que j'ai refus des coups pays pour t'ac
compagner sur ces courts mtrages.
Tu n'aimais pas les conits, la pression qui
existe souvent dans ce mtier, mais sur
les courts, tu y tais l'abri.
Priorit aux comdiens ... Tu m'as
vraiment appris tre leur coute en les
gnant le moins possible, mes marques
de point devenaient de plus en plus
discrtes et j'ai toujours eu un excellent
rapport avec eux.
Subway a t le lm le plus dur au point
de toute ma vie d'assistant " plein pot en
Scope dans le mtro " mais ta gentillesse
a toujours t d'un grand soutien.
J'tais d'ailleurs trs er d'avoir trouv
un smoking pour t'accompagner aux
Csar.
Je me souviens de nos escapades la
Photokina Cologne o nous y avions
dcouvert la toute nouvelle Moviecam
et, pour le tournage du Grand bleu, nous
avions russi convaincre, non sans
peine, Henryk Chroscicki de Technovision
de garder ses vielles BL et de nous louer
uniquement ses objectifs pour les marier
avec la Moviecam et le pari fut plus que
russi.
Devenant mon tour oprateur, nos
chemins professionnels se sont naturel
lement loigns, mais toutes ces exp
riences partages avec toi m'accompa
gnent toujours aujourd'hui dans la
pratique de mon mtier.
Ta disparition si brutale me laisse un grand
vide et je m'associe la douleur de tes
proches.
Ciao Carlo, Ciao. I
" Plein pot en Scope dans le mtro "
Par Vincent Jeannot
AFC
Carlo, je t'ai connu au dbut de ta carrire parisienne dans les annes 1980, tu m'as fait faire le grand
saut, moi qui venais du documentaire en 16 mm.
Luc Besson, Carlo Varini et Vincent Jeannot autour dune
Arri BL III TechnoVision, sur le tournage de Subway
Photo Patrick Camboulive
u Nous sommes, toi et moi, envoys en 1995 Rome en clai
reurs par lAFC an dassister une runion Imago devant d
cider de ce que ferait la jeune fdration pour marquer le cen
tenaire de la premire projection du Cinmatographe (1896).
Deux ides mergent des discussions, tourner un lm court
ou publier un ouvrage. La deuxime paraissant la plus sage,
cest ainsi que naquit Making Pictures: A Century of European
Cinematography, paru quelque sept annes plus tard.
Ces runions tant en gnral cheval sur un weekend,
Rome, nous avions quartier libre le dimanche matin. Entre
deux tasses de caf noir aval lhtel au petit djeuner, voil
que tu me proposes, avec cet accent qui fait le charme des
gens dont litalien est la langue maternelle : Et si nous allions
jeter un il la chapelle Sixtine !
Pour moi, Rome, o je navais mis les pieds quune fois en
tournant une vague rclame pour je ne sais plus quel bluejean,
hormis le forum, le Colise, Cinecitt, Fellini, Nino Rota, Anita
Ekberg et la fontaine de Trevi, aller lever les yeux un dimanche
matin pour admirer le plafond de MichelAnge paraissait mille
lieues de nos proccupations dImago Grazie mille !
A propos, te souvienstu de ce mmorable djeuner le midi
dans le petit restaurant qui ne payait pas de mine o nos amis
italiens nous avaient emmens mais o les serveurs, en veste
de toile blanche, nous ont servi les meilleures ptes aux co
quillages et aux fruits de mer quil est donn de savourer ?
Un autre souvenir, plus rcent celuil, lorsque tu mas fait
conance en me demandant de te remplacer pour une in
tervention au lyce Guisthau, Nantes, qui prpare nos
deux grandes coles de cinma sur ce quest le mtier de
directeur de la photo et qui consistait de plus proposer des
pistes de lumire pour des projets dexercices de tournage.
Jy suis all deux ou trois reprises et jai retrouv, aux ren
tres suivantes, certains des tudiants La fmis ou Louis
Lumire, avec ce plein denthousiasme qui caractrise ceux
qui ont suivi cette classe prparatoire !
Mille fois merci, cher Carlo, pour ces moments trop brefs
passs ensemble sans compter ceux, plus nombreux,
passs sous les plafonds de lAFC. Et, disonsle tout de go
toi et moi, n'a pas audessus de sa tte l'un des plus beaux
plafonds qui veut ! I
Un dimanche matin la Sixtine
Par Jean-Nol Ferragut
AFC
Cher Carlo,
Comme tout membre de l'AFC, dont tu faisais partie, je me dois de tmoigner, comme dautres dans
ces pages et en de telles circonstances, ne remontent mon souvenir que d'excellents moments.
AFC la lettre n243 / 10
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
u N le 28 mai 1931 dans le Queens, New York, dun
pre qui fut maquilleur la Warner Brothers, Gordon
Willis fait ses " premires armes " limage en tant
aect la section prise de vues de lUS Air Force
pendant les trois annes que dura la guerre de Core. En
1956, de retour New York, il travaille dans les domaines
de la publicit et du documentaire avant de
"cinmatographier " son premier long mtrage, End of
the Road, dAram Avakian, en 1970. Suivront, entre
autres, Klute, dAlan J. Pakula (1971), et le premier Parrain,
de Francis Ford Coppola, en 1972.
Pour lapport esthtique et visuel de Gordon Willis au
cinma amricain des annes 1970 et pour les images
particulirement marquantes des lms auxquels il a
collabor, on retiendra de mme Le Parrain, 2
e
partie
(1974), La Toile daraigne, de Stuart Roseberg (1975), Les
Hommes du prsident, dAlan J. Pakula (1976), et
Manatthan (1977), entre autres lms de Woddy Allen. Par
ailleurs, il a luimme ralis un lm, Windows, en
1979. Nomm aux Oscars en 1983 pour Zelig, de Woody
Allen, et en 1990 pour Le Parrain, 3
e
partie, de Francis Ford
Coppola, Gordon Willis reoit un Oscar dhonneur pour
lensemble de sa carrire en 2009. I
in memoriam
Disparition du directeur de la photographie Gordon Willis
ASC
Francis Ford Coppola a dit un jour de Gordon Willis :
Il a un sens inn de la composition et de la beaut, lgal des
artistes de la Renaissance.
Le directeur de la photographie newyorkais sest teint des suites
dun cancer, dimanche 18 mai, Falmouth, Massachusetts (Etats
Unis). Il tait g de quatrevingtdeux ans.
G Voir la filmographie
de Gordon Willis sur IMDb :
http://www.imdb.com/name/
nm0932336/?ref_=nv_sr_1
G Voir le blog
" A Study of the work of Gordon
Willis " :
http://gordonwillis.blogspot.fr
G Lire un article, doubl dun
entretien, de Jon Fauer
ASC
, sur le site
Internet de Film and Digital Times
http://www.fdtimes.com/2014/05/20/
rememberinggordonwillisasc/
G Voir la vido
" Lighting Godfather Gordon Willis
Craft Truck Through The Lens "
sur YouTube
https://www.youtube.com/watch?
v=pAHSwQKRVV8
Francis F. Coppola et Gordon Willis DR
11 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
u Gordon Willis
ASC
, vient de mourir. N en 1931, il avait com
menc sa carrire en faisant de la photo arienne dans l'US Air
Force.
Presque tous les fondateurs de l'cole de New Nork, part
Boris Kaufman qui les a prcds, viennent d'une bote de pub
New York City et ont t les novateurs d'un certain style de
photo contraste en noir et blanc et en couleurs, faisant du
glamour des grands lms de ction hollywoodiens. Donc Mi
chael Chapman, son ancien cadreur, Owen Roizman, etc., ont
adhr ce parti pris artisticointellectuel (Chapman voulait
devenir pote !) Klute, de Pakula, a t le dbut de la recon
naissance de " Gordie ", comme ses amis l'appelaient. Du point
de vue relationnel, lhomme tait un peu dur ! Mais comme
on dit en anglais propos de certains New Yorkais : Tough...,
but sincere.
La seule fois o nous nous sommes rencontrs, ctait dans un
ascenseur..., celui d'une bote de prod pour laquelle Willis et
Willy tournaient des pubs New York. Pas spcialement cha
leureux (c'tait son style).
Ses audaces visuelles taient extraordinaires, entre autres dans
la srie des Parrains de Coppola. L'clairage tait trs souvent
un " top light " puissant et c'tait l'acteur de considrer la lu
mire comme un partenaire de jeu...
Brando excellait dans ce genre de mthode. Mettre son visage
dans l'ombre... et tout coup, l o il le jugeait important, s'auto
clairer en levant les yeux ou un autre partie du visage vers
cette source trs forte. La pellicule couleur faisait 50 ASA, 100
ASA par la suite. Cette forte source consistait souvent en des
" chicken coops ", des petits ou grands bacs mtalliques dans
lesquels des ranges de oods RFL faisaient le travail.
Collaboration totale des acteurs avec le style de Gordie, c'tait
pour ses collgues The King of New York . Beaucoup de
jalousie Los Angeles pendant quelques annes, les ex New
Yorkais vivant L.A. ont tent quun Oscar lui soit dcern, face
aux partisantsvotants du " look glossy ".
Il a t nomm deux fois, puis a reu un Oscar d'honneur pour
l'ensemble de sa carrire en 2009. Sa rputation et crativit
sont reconnues internationalement, son talent et ses coups
de gueule manqueront tous.
PS : A Los Angeles, il tait devenu " The Prince of Darkness ".
Et c'est un compliment ! I
A Gordon Willis
Par Willy Kurant
AFC, ASC
A la suite de lannonce du dcs du directeur de la photographie Gordon Willis
ASC
, notre confrre
Willy Kurant
AFC, ASC
, qui a longtemps travaill aux EtatsUnis, nous a fait parvenir ce tmoignage.
u Dune grande modernit et dune
grande rigueur, son travail tait trs
li sa lecture du scnario, avec une
mise en lumire et un cadre trs
sobres mais avec une vraie intention
stylistique.
Il nhsitait pas emmener les images
dans un univers o la part de lombre
tait trs radicale, il se servait de
cette ombre et de la photographie
pour donner plus de force aux
personnages et lhistoire.
Le dcoupage tait essentiel pour lui
et tenait toute la clef de voute de son
travail en lumire et au cadre.
Il utilisait peu les forts contrastes de
couleur et ses images taient souvent
dans des tonalits plus froides et
dsatures.
Jaime normment son travail dans
All the Presidents Men, Klute, The
Parallax Viewet dans Le Parrain II.
Limage du Parrain II, celle de
Chinatown et aussi celle de MacCabe &
Mrs. Miller ont boulevers, dans les
annes 1970, la faon dont nous
voyions les films dpoque.
Mes souvenirs du Parrain
correspondent au moment o jai
commenc raliser ce qutaient
latmosphre, les couleurs et la
photographie dans les films, et elles
sont devenues ds lors aussi
importantes pour rentrer dans le film
que certains de ses personnages
principaux.
Certains plans de Klute restent gravs
dans ma mmoire comme les plans
qui semblent tre des points de vue
du tueur et qui nen sont pas toujours
forcement, la scne o Jane Fonda
part rendre visite au tailleur chinois.
Et dans All the Presidents Men, ce
plan de grue dlvation verticale
incroyable dans la Library of Congress
ou ces plans du Parrain clairs par
cette lumire cryptique de couleur
bronze qui ne laissait que peu de
dtail dans les noirs.
Le travail de Gordon Willis peut tous
nous donner rflchir comment
traiter les scnarios que nous
choisissons dinterprter et aider les
metteurs en scne sans touffer les
films par la photographie, mais aussi
comment avoir aussi le courage de ne
pas se laisser, sous prtexte dune
certaine conomie des moyens, aller
la " non lumire " morne, bien
pensante mais dsesprante qui
illustre la plupart du cinma
contemporain.
Dans les annes 1970, certains de ces
directeurs de la photographie comme
Willis, Conrad Hall, Vilmos Zsigmond
mais aussi en France, Bruno Nuytten,
Pierre Lhomme et Nestor Almendros,
ont eu tous un moment la clef de
cette adquation.
Ils sont pour moi des modles sur
cette question principale de notre
travail par rapport au contenu du film
et son interprtation potique. I
A propos de Gordon Willis
Par Darius Khondji
AFC, ASC
Jaurais aim rencontrer Gordon Willis dont le travail a t une grande inuence pour moi et
srement aussi pour beaucoup de directeurs de la photographie de ma gnration et de celle qui ma
prcd.
AFC la lettre n243 / 12
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
festival de Cannes
LAFC, en diffr du 67
e
Festival de Cannes
par Jean-Nol Ferragut
AFC
u Certains dentre eux sorant le
luxe dtre partenaire de lune ou lau
tre des sections, qui du Festival ociel,
qui de la Quinzaine des ralisateurs,
qui encore de la Semaine de la critique.
Cette nouvelle dition du Festival fut
loccasion pour une dizaine des direc
teurs de la photographie de lAFC
dtre prsents sur la Croisette, soit en
accompagnant lun des lms retenus
et son ralisateur, lquipe invite, en
suivant la rptition, la confrence de
presse et les projections, soit en fai
sant partie dun jury, soit en assumant
la tche ingrate mais essentielle de veil
ler lexcellence des projections du
Festival et du March, soit en en
voyant, des heures parfois indues,
une lettre dinformation quotidienne,
soit en allant tout bonnement voir des
lms en projection.
Cette anne, ce fut au tour de Philippe
Van Leeuw
AFC
, dtre convi par Gilles
Jacob et Thierry Frmaux rejoindre
les membres du jury de la Camra dor,
et Richard Andry
AFC
, par PierreWilliam
Glenn
AFC
et prsident de la CST, faire
partie du jury du Prix Vulcain de lAr
tisteTechnicien.
Attendue et envoye plus de 7 700
abonns francophones dont un
" best of " quelque 2 300 anglo
phones , notre lettre dinformation
quotidienne les a tenu informs de lac
tualit de lAFC sur la Croisette. Ainsi,
une moyenne de 3 200 internautes
journaliers voire 4 000 les derniers
jours ont pu suivre au quotidien et en
images lagenda des activits de nos
membres actifs et associs prsents,
la publication de vingtdeux entretiens
ou textes ayant permis des directeurs
de la photo, AFC ou non, trangers par
fois, de parler de leur travail au gr de
la programmation des lms quils
avaient photographis.
Le pavillon de la CST, lintrieur du Vil
lage International Pantiero, tradition
nel lieu de rencontre pour les indus
tries techniques et les directeurs de la
photo lheure du cocktail des Ren
dezvous de midi ou de 18 heures, a
cette anne t le cadre dchanges
conviviaux avec, entre autres, les re
prsentants de six de nos membres as
socis.
Pour sa prsence cannoise 2014, lAFC
tient adresser ses plus vifs remercie
ments au CNC, Frdrique Bredin et
Igor Primault, pour leur soutien re
nouvel ; la CST, PierreWilliam
Glenn et Angelo Cosimano, pour leur
accueil et les facilits de tous ordres
fournies pour loccasion ; ceux de nos
membres associs Arri, Binocle 3D,
Eclair Group, Lee Filters, Nikon France,
Panavision Alga, Technicolor France et
TSF Groupe qui nous ont permis de
publier la fois notre page Internet
quotidienne, avec la complicit dOni
ris Productions, et les entretiens au
tour des lms en slection ; Brigitte
Barbier et Franois Reumont qui les
ont raliss ; Pauline Maillet pour son
reportage photographique.
Tous les entretiens ladresse :
http ://www.afcinema.com/Lesentre
tiensdelAFCauFestivalde
Cannes2014.html
Tous les articles, agendas, portfolios,
toute lactualit de lAFC Cannes 2014
ladresse :
http ://www.afcinema.com/festivalde
Cannes2014.html I
Le palmars du 67
e
Festival de Cannes
Lors de la crmonie du clture
du 67
e
Festival de Cannes qui
sest droule samedi 24 mai
2014, le jury international,
prsid par la cinaste Jane
Campion, a annonc le
palmars.
u La Palme dor a t dcerne
Winter Sleep, de Nuri Bilge Ceylan,
photographi par Gkhan Tiryaki, et
parmi les autres rcompenses, le
Grand Prix a t attribu au lmLes
Merveilles, dAlice Rohrwacher,
photographi par Hlne Louvart
AFC
,
le Prix de la mise en scne tant
attribu Foxcatcher, de Bennett
Miller, photographi par Greig Fraser.
Le Prix du jury est attribu ex aequo
Mommy, de Xavier Dolan,
photographi par Andr Turpin et
Adieu au langage, de JeanLuc Godard,
photographi par Fabrice Aragno.
Le Prix du scnario est attribu
Leviathan, crit par Andre
Zviaguintsev et Oleg Negin, ralis
par Andre Zviaguintsev et
photographi par Mikhail
Krichman
RGC
.
La Camra dor a t attribue Party
Girl, de Marie Amachoukeli, Claire
Burger et Samuel Theis,
photographi par Julien Poupard. Le
lm tait projet en ouverture dUn
certain regard.
Le palmars complet sur le site Internet
du Festival de Cannes
http://www.festivalcannes.com I
Si onze lms de long mtrage, un lm court
documentaire et un court mtrage photographis par
des membres de lAFC ont t slectionns lune ou
lautre des sections de ce 67
e
Festival de Cannes, nos
membres associs ne furent pas en reste puisque quils
ont particip, en fournissant du matriel de prise de vues
ou en eectuant des travaux de postproduction, pas
moins de vingtneuf lms toutes sections confondues.
13 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
Notes sur la restauration du Jour se lve, de Marcel Carn (1939)
En Slection ocielle au 67
e
Festival de Cannes, une version
restaure du Jour se lve, ralis par Marcel Carn et
photographi par Curt Courant, (assist de Philippe Agostini,
Andr Bac et Albert Viguier), a t projete dans le cadre de
Cannes Classics.
Le lm a fait lobjet dune restauration 4K ( partir dun scan 4K).
Sous la supervision de Studio Canal, lensemble des travaux de
restauration image a t eectu par les Laboratoires Eclair.
u Le jour se lve fait partie des treize titres ralistes du cinma franais : Quai
des brumes, Pp le moko, La Bandera, La Belle quipe, Le Crime de Monsieur
Lange, Partie de campagne, Les Bas fonds, La Grande illusion, Htel du Nord,
LEtrange Monsieur Victor, La Marseillaise, La Bte humaine.
G Influence de la lumire allemande de Curt Courant (Quai des brumes, Eugen
Shufftan)
G Populisme, dsespoir, montre le climat social, tmoigne de la faillite des
valeurs du Front populaire (progrs social, solidarit ouvrire). Le hros
travaille mais ne peut chapper son destin.
G Ralisme potique
G Un acteur pilote : Gabin
G Condamn tuer ou tre tu
G Duo Carn Prvert / Spaak ou Jeanson
G Trauner : dcors construits BoulogneBillancourt avec une passerelle au
dessus pour pouvoir filmer la fentre de la chambre de Gabin.
La restauration du Jour se lve par Eclair Group a t extrmement
complique :
G Seul lment nitrate conserv, le ngatif camra nexiste plus
G Nous avons travaill avec la deuxime gnration dun marron nitrate
G Llment est en dcomposition, ce qui explique la monte du grain sur
certains plans
G Llment a un dfaut de tirage extrmement visible dans les trucages
monts courts, c'estdire que le raccord se fait dans le ngatif en milieu de
plan provoquant parfois une saute
G Ltalonnage sera une manire de restaurer ces trucages (ils ont
systmatiquement une image flashe qui a t travaille ltalonnage)
G Limage a t stabilise, " palette " et a eu normment de restauration
pure, la restauration manuelle ayant rendu limage sa profondeur sans
labmer
G La difficult de ltalonnage a t de faire ressortir la lumire de Courant.
Depuis, Studio Canal a retrouv cinq extraits dans deux copies, une copie en
Italie la Cinmathque de Milan et une la Cinmathque Royale de
Belgique :
G Les extraits incriminent la prsence de trop de policiers pour arrter un seul
homme
G Lattaque de la chambre a chou, le commissaire dit ses troupes que
grce cette erreur le criminel va passer pour un hros
G Un troisime extrait o le commissaire interdit aux amis de Gabin de monter
le voir (Blier) alors quils lui font la demande
G Un homme coute de la musique, on lui dit demande dteindre car ce sera
plus convenable et sa rplique est : Et tout cela cest convenable. , en
montrant les policiers au milieu de la foule
G Plus les cartons du gnrique dbut coups : Curt Courant et Alexandre
Trauner. I
Sortie de la version restaure le 2 juillet 2014
u Aprs une expertise complte du
ngatif image mont sur lequel nous
avons rpar quelques collures et re
fait intgralement les amorces, nous
avons scann en 2K limage du lm et
les dirents lments complmen
taires, (fonds neutres, ngatif titrage,
lm annonce). La premire tape de la
restauration sest porte sur la stabili
sation et la suppression de premires
poussires rcurrentes prsentes sur
la pellicule, cette opration semiau
tomatique est eectue au plan par
plan. Nous avons ensuite eectu les
complments de restauration image
par image pour supprimer les dfauts
restants, traces de colle, dformations
aux changements de plans, cassures,
rayures, etc.
A la demande de JeanPaul Rappeneau,
certaines images darchives de la Se
conde Guerre mondiale (scnes du d
barquement) insres dans le montage
original ont subit un traitement de res
tauration plus pouss, pour amliorer
leur intgration. Un traitement spci
que de dgrainage a t appliqu
pour rendre plus facile lil du spec
tateur la vision des ces plans monts
au milieu dimage tournes en
1965. Pierre Lhomme
AFC
, directeur de
la photo sur ce lm, a supervis lta
lonnage. Cette collaboration a permis
de redonner lclat des lumires tel quil
souhaitait les voir lors de la sortie du
lm. Une attention toute particulire
a t porte sur les plans de nuit am
ricaine quil fallait raccorder avec les
plans tourns de nuit. Le rsultat, lors
de la projection de contrle, fut salu
par le ralisateur qui dcouvrait le lm
en projection numrique pour la pre
mire fois, cinquante ans aprs sa pre
mire sortie en salles.
Pour la restauration son, nous sommes
partis du ngatif optique que nous
avons numris et ensuite restaur en
supprimant les dirents dfauts,
(plops, craquements). Le traitement
du soue a, lui aussi, ncessit un trai
tement particulier. A la demande de
Michel Legrand, compositeur de la mu
sique originale du lm, nous avons uti
lis les enregistrements originaux issus
des archives personnelles du musicien
pour remplacer la musique du gn
rique dbut et celle du gnrique de n
pour apporter une meilleure dyna
mique en vitant les pleurages. I
Equipe Mikros image
Directeur Restauration :
FranoisRgis Viaud
Directeur Cinma Numrique :
Mathieu Leclercq
Coordinatrices :
Pauline Bouyer, Alyson Wightman
Responsable du Scan :
JeanBaptiste Le Guen
Etalonneur :
Sbastien Mingam
Ingnieur du son restauration :
Bruno Ginestet
Graphiste Restauration :
Audrey Philippon, Cline Balandard
Graphiste Restauration Stockshot :
Patrice Ferdinand
La restauration par Mikros image de La Vie de chteau,
de Jean-Paul Rappeneau, photographi par Pierre Lhomme
AFC
La Vie de chteau, lm en noir et blanc de
1965 ralis par JeanPaul Rappeneau et
photographi par Pierre Lhomme
AFC
a
t prsent en Slection ocielle
Cannes Classics. FranoisRgis Viaud,
directeur de la restauration Mikros
image, retrace les principales tapes du
travail eectu par son quipe.
La Vie de chteau, format 35 mm, cadre 1,66:1
u Fabien Pisano, Directeur
Marketing Europe chez Sony, flicite
encore le gagnant : Sony est heureux
de rcompenser Jonas Carpignano.
Jai t sincrement mu par
lauthenticit et le dynamisme de
lhistoire. Il ny a qu la Semaine de la
Critique o lon peut voir des lms
avec une vision personnelle si frache.
Sony a toujours eu cur
dencourager les futurs talents de la
production cinmatographique, donc
dtre ici Cannes au cur de
lindustrie du lm est trs important
pour nous. Nous nous rjouissons dj
de vous revoir lanne prochaine.
A noter que le lm de Nuri Bilge
Ceylan, Winter Sleep, Palme dor, a t
tourn avec la camra Sony F65. I
Remise du Prix Sony CineAlta 2014
La crmonie de remise des
Prix de la Semaine de la
Critique eu lieu jeudi 22 mai.
Le jury, prsid par la
ralisatrice franaise
Rebecca Zlotowski et
compos de quatre
professionnels du cinma, a
rcompens le lm A
Ciambra (Young Lions of
Gypsy), de Jonas Carpignano,
Prix Sony CineAlta 2014.
AFC la lettre n243 / 14
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
festival de Cannes
Vilmos Zsigmond honored in Cannes
Par Jon Fauer
ASC
u A lire, sur le site Internet de Film
and Digital Times, un article dans lequel
le directeur de la photographie Vilmos
Zsigmond
ASC, HSC
sentretient avec Jon
Fauer loccasion de lhommage
"Pierre Angnieux ExcelLens in
Cinematography "que lui a consacr
Thales Angnieux dans le cadre du 67
e
Festival de Cannes.
Lire lentretien en anglais
http://www.fdtimes.com/2014/05/23/
vilmoszsigmondhonoredincannes/ I
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
15 / n243 la lettre AFC
Camra dOr
Fminine par Philippe Van Leeuw
AFC
u Avec seulement quinze lms dbattre, la slection des
premiers longs mtrages de cette anne tait bien mince par
comparaison avec la moyenne de trente lms habituellement.
Aucune analyse possible pourtant, si ce n'est que la crise mon
diale frappe partout le cinma d'auteur, autant qu'en France.
Pas de lms africains, le seul prsent en comptition tant celui
d'Abderamane Sissako, Timbuktu, un seul lm latinoamri
cain, pas de lms arabes non plus, et seulement deux lms ra
liss par des femmes.
Cinq lms ont suscit de l'enthousiasme parmi les membres
du jury. Tous parlent de la femme des degrs divers. Les
Combattants de Thomas Caillet, port par Adle Haenel avec
un dcalage et une fracheur tonnants, le bouleversantDohee
Yade la Corenne July Jung, qui raconte le parcours min d'une
jeune ocier de police homosexuelle accuse de pdophilie,
l'indien Titli par ce qu'il montre de l'volution de la condition
des femmes dans l'Inde contemporaine ou le trs controvers
The Tribe qui dnonce en creux l'instrumentalisation brutale
du corps des femmes, et bien entendu Party Girl, ralis par le
trio Marie Amachoukeli, Claire Burger et Samuel Theis partir
du personnage de sa propre mre.
Si Party Girl l'a emport, c'est autant pour la beaut et la force
du personnage d'Anglique, incarn par la mre de Samuel
Theis, que pour les autres, frres et surs du ralisateur, ou
l'incroyable Joseph qui tous dveloppent les accents de la ten
dresse avec un abandon et une gnrosit fantastique. Le lm,
social bien entendu, ne copie pas les Dardenne ou d'autres ci
nastes du social, il trouve son ton, sa couleur propre, a la fois
documentaire, mais trs matris dans le rcit et dans la forme.
Les images de Julien Poupard sont dlicates et attentionnes,
le regard des trois ralisateurs ne se perd jamais en complai
sance ou par manque de distance et l'authenticit de ce par
cours de femme surprend par son ampleur. Anglique est toutes
les femmes la fois, mre, grandmre et lle, adolescente sans
ge qui croit encore qu'il n'y a pas d'ge justement pour s'amu
ser et faire la fte, et que rien n'est plus important que la libert.
Au nal, une Camra d'Or porte haut par Nicole Garcia et son
jury, avec les adieux de Gilles Jacob qui, en remettant le prix,
boucle cette longue marche de 38 ans d'un irremplaable tra
vail pour le rayonnement du cinma d'auteur dans le monde
face aux machines amricaines jamais en sommeil. I
Cette anne, avec Nicole Garcia et quatre femmes pour trois hommes, le jury de la Camra
d'Or tait inattaquable du point de vue de la parit, petite tourmente mdiatique qui a jou
de spculations ironiques avant que l'dition 2014 du Festival de Cannes ne commence. Cela
fait, une fois runis, nous n'avons fait qu'un, heureux de nous rencontrer et de nous
connatre, respectueux et attentifs les uns aux autres, jusqu'au bout de la dlibration.
De gauche droite Claire Burger, Samuel Theis, Marie Amachoukeli et Gilles Jacob lors
de la remise de la Camra d'Or Photo Alberto Pizzoli, AFP
Dick Pope
BSC
, Prix Vulcain 2014 de lArtiste-Technicien pour son travail Mr. Turner, de Mike Leigh
u Prsid par JeanLouis Nieuwbourg et compos de Richard Andry
AFC
, Cyrille
Hubert, JeanJacques Mary, Yasuhiko Mikami, Patrick Muller et Dominique
Schmit, le jury CST du Prix Vulcain de lArtisteTechnicien a dcern son trophe
2014 au directeur de la photographie britannique Dick Pope, BSC, pour son
travail de mise en lumire du film Mr. Turner, ralis par Mike Leigh.
Ce prix devrait lui tre remis ultrieurement au cours dune soire lEspace
Pierre Cardin Paris o le lm sera projet.
Lire lentretien que Dick Pope
BSC
a accord lAFC propos de son travail sur le film
http://www.afcinema.com/EntretienavecDickPopeBSCaproposdeMrTurnerde
MikeLeigh.html
Dautre part, le jury a attribu une Mention spciale Emile Ghigo pour son travail sur les dcors de The Search, ralis par
Michel Hazanavicius et photographi par Guillaume Schiman
AFC
. I
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
festival de Cannes
AFC la lettre n243 / 16
u Le temps d'emprunter, un ami, un smoking plus ou moins
ma taille, je rejoignai Cannes o j'tais chaleureusement ac
cueilli par PierreWilliam Glenn
AFC
, prsident de la CST, Moira
Tulloch, dlgue spciale de la CST en charge du prix Vulcain
et toute l'quipe du stand CST.
Le soir mme, j'accompagnai Marie Garric, coordinatrice de
lAFC, pour une monte incognito des marches du Palais en
slalomant entre les clairs de ashes qui de toute faon ne
m'taient pas destins.
Except le trs beau travail de notre collgue Eric Gautier
AFC
,
magniant la beaut de Nicole Kidman, le lm projet en ou
verture du festival, ne me laissera pas un souvenir inoubliable.
Les choses srieuses commenaient le lendemain quand je re
trouvai, autour d'un copieux petitdjeuner, les six autres
membres du jury : Cyrille Hubert, frais diplm de Louis Lu
mire, JeanJacques Mary, exploitant de salles de cinma,
Yasuhito Mikami, ingnieur chez Thales Angnieux Japon,
Patrick Muller de Cinmeccanica France, Dominique Schmitd
de Dolby, " l'homme du son " de notre petite quipe et Jean
Louis Nieuwbourg, directeur de production que nous lisons
Prsident. Notre mission : voir tous les lms concourant pour
la Palme d'Or et primer le ou la technicien(ne) que nous consi
drerions comme ayant apport la meilleure collaboration
technicoartistique la ralisation d'un lm. A cet nonc, on
comprend la dicult de notre mission. Vingt lms, dans les
quels s'immerger et scruter le travail de plus d'une centaine
de laurats potentiels, cela sans tenir compte du fait d'aimer
le lm ou non.
Au l des jours ont merg : Timbuktu pour la beaut de ses
images du dsert et un extraordinaire match de foot sans bal
lon, Mr. Turner pour la photographie et sa " lumire " en par
faite communion avec le sujet (peinture de la lumire) le pein
tre acteur principal et la ralisation... L'image de Winter Sleep,
avec un plan extraordinaire de nuit d'un cheval dans une cu
rie (troglodyte) se dcoupant sur un ciel grisnoir (Sony F65)...
Et tout le travail d'quipe synthtis dans le montage de la for
midable comdie argentine Relatos Salvajes. La salle tait plie
en deux pendant toute la dure de ce lm compos de cinq
sketches... Un petit bijou.
Nous avons remarqu l'image de Saint Laurent, celle de The
Homesmanet de Le Meraviglie, le montage et le son du magni
queFutatsume no mado, le montage, l'image, les eets sp
ciaux (en temps rels) et le formidable travail de dcor de The
Search.
Mommy, sa matrise, sa facture moderne, son inventivit, son
rythme, son esthtique. Mais il nous a t impossible de cer
ner la collaboration artistique car, la lecture du gnrique,
cela exprime un peu trop le " onemanshow " d'un petit gnie.
Les photographies de Sils Maria et de Leviathan taient re
marquables, la premire par ses nuits, la seconde imposante
de minralit dramatique.
Nous avons mis part, le toujours exprimental Godard, son
message et son extraordinaire leon de 3D. Adieu au langage
est une belle piqure de rappel. Godard for Ever a cri
quelqu'un dans la salle.
Voila nous avons vu vingt lms, plutt longs cette anne, trs
souvent plus de deux heures et mme trois.
Entre les projections, on faisait quelques " pitstops " au stand
CST. Un petit salut JeanNol camp derrire son cran,
Angelo Cosimano, Myriam Guedjali ou Valrie Seine. Un en
cas chez Michel et Raphal. Des rencontres avec nos mem
bres associs ou collgues chefs op trangers. Formidable
dbat entre les membres du jury dans une ambiance pas
sionne mais fraternelle. Aprs quelques runions interm
diaires, notre slection s'est resserre et au nal c'est Dick
Pope
BSC
, directeur de la photographie de Mr. Turner de Mike
Leigh, qui a gagn le prix Vulcain, le jury tenant donner une
mention spciale Emile Ghigo pour son travail sur les dcors
de The Searchde Michel Hazavanicius.
PS : Quand j'ai djeun avec Vittorio Storaro, aux bons soins
de Sony, il m'a dit qu'il avait toujours t trs er du prix de la
Commission Suprieure Technique qu'il avait reu en 1998
pour Tangode Carlos Saura et qu'il trouvait dommage que le
prix Vulcain ne soit pas annonc au palmars ociel. I
Prix Vulcain 2014
Par Richard Andry
AFC
De gauche droite : Yasuhiko Mikami, Cyrille Hubert, Dominique Schmidt, Richard
Andry, Moira Tulloch, JeanJacques Mary, JeanLouis Nieuwbourg, Patrick Muller DR
C'est notre coprsident Rmy Chevrin
AFC
, qui avait t pralablement dsign pour
faire partie du jury du Prix Vulcain 2014. Un tournage en Inde, l'ayant empch d'tre
prsent pendant toute la dure du festival, j'ai t appel par la CST pour le remplacer.
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
nos associs Cannes
Arri
a ssoci AFC
Au Festival de Cannes cette anne, plus
de 75 % des films dans la slection offi
cielle et Un Certain Regard taient tour
ns avec du matriel Arri film ou num
rique et la majorit de ceuxci en Alexa.
u Presque la moiti de tous les films en
comptition ont utilis les optiques Arri,
inclus le laurat de la Palme dOr Winter
Sleep, pour lequel le directeur photo G
khan Tiryaki a choisi les Master Prime de
Arri/Zeiss. Les films en slection prove
naient de plus 30 pays allant des Etats
Unis au Kazakhstan et du Japon la Mau
ritanie.
Dans la continuit dune relation bien
tablie avec le festival, Arri a collabor
avec la Quinzaine des Ralisateurs pour
son traditionnel Happy Hour, devenu un
rendezvous immanquable pour les di
recteurs photo, ralisateurs et produc
teurs du monde entier. Beaucoup des ci
nastes des films en comptition taient
prsent pour cet aprsmidi ensoleill
en bord de mer.
Stephan Schenk, Directeur gnral de Arri
camera Systems a comment. Comme
on lesprait, notre Happy Hour a attir
principalement des ralisateurs et pro
ducteurs et pas seulement des directeurs
photo. Chaque producteur et ralisateur
ont eu la possibilit de voir les derniers
quipements Arri. Sur une estrade, se
trouvaient une Alexa XT, une Alexa M et
une Amira ainsi que les optiques Master
Anamorphiques Arri/Zeiss. Jtais trs
content que ce soit un vnement si glo
bal que se soit en termes des quipes Arri
que des invits qui taient venus Cannes
du monde entier.
Mommy, ralis par Xavier Dolan, pho
tographi par Andr Turpin. Tourn avec
des camras Arricam et des optiques
Master Prime, le film a obtenu le Prix du
Jury dans la comptition officielle (Ex
quo avec JeanLuc Godard avec Adieu
au langage). Nous avens rencontr Andr
au festival et il nous a dit : Jaime les
images nettes et croustillantes . Au
Qubec, pendant dix ans, beaucoup des
films sont alls vers des images sobres
et dsatures et jen ai un peu marre.
Plus je fais de films, le plus jaime des
images simples, naturalistes de qualit
Les Master Prime me donnent des
images de grande qualit. Ils ne ba
vent pas, ils sont tous homognes
jai confiance quand je les utilise T1,3.
White God (Fehr Isten), du ralisateur
Kornl Mundrucz, a gagn le Prix dUn
Certain Regard. Le film a t tourn avec
les camras Alexa M et Plus par le direc
teur de la photo Marcell Rv, avec qui
nous avons aussi parl : Nous avons
tourn presque tout les film
lpauleun des personnages princi
paux est un chien alors on avait besoin
dun dispositif de tournage souple jai
test lAlexa M et pour le point de vue
du chien je pense que ctait le bon choix.
Du coup notre camra principale tait le
M, ce qui est assez inhabituel je pense et
les camras B et C taient des Alexas nor
males.
Bravo tous les films slectionns et bien
sr aux gagnants dont nous citons cides
sous ceux qui ont tourn avec du mat
riel Arri !
Grand Prix :
Le Meraviglie de Alice Rohrwacher
Photographi par Hlne Louvart
AFC
Tourn en Arri 416 et optiques Arri/Zeiss
Ultra Prime
Meilleur Scnario :
Leviathande Andrey Zvyagintsev
Photographi par Mikhail Krichman
RCG
Tourn en Alexa et optiques Arri/Zeiss
Master Prime
Prix dInterprtation Masculine :
Timothy Spall dans Mr. Turner de Mike
Leigh. Photographi par Dick Pope
BSC
,
Prix Vulcain de lArtiste Techicien
Tourn en Alexa format ArriRaw avec
optiques Cooke Speed Panchro
Palme dOr Court Mtrage:
Simon Mesa Sotode Leidi
Photographi par Juan Sarmiento
Tourn en Alexa XT
Mention Spciale Court Mtrage:
Ja Vi Elsker (Yes We Love)de Hallvar Witz
Photographi par Audun G. Magns
Tourn en Arricam avec optiques Hawk
Scope
Prix du Jury Un Certain Regard :
Tourist de Ruben Ostlun
Photographi par Fredrik Wenzel
Tourn en Alexa 4 :3 avec optiques Hawk
V Lite.
Dcouvrez davantage de photos sur le site
de l'AFC, l'adresse
http://www.afcinema.com/Retoursurle
FestivaldeCannes2014pourArri.html
" Last but not least " malheureusement
une triste note a marqu ce festival
une pense pour Carlo Varini
AFC
, qui nous
a quitts et dont le sourire nous man
quera tous. I
Panavision Alga
a ssoci AFC
Retour sur le cocktail Panavision du 19
mai sur le stand de la CST
u Nous avons prsent les nouvelles
optiques 70 mm, fruit de longues annes
de travail et de dveloppement, mon
tes sur une camra Arri Alexa XT. La
nouvelle srie doptiques 70 mm pos
sde 11 focales xes et 2 zooms. Nous
le disons : cest un diamant , dclare Pa
trick Leplat, directeur dexploitation de
marketing technique, qui pense que la
srie 70 mm est lune des plus belles et
des plus lgres sries doptiques du
monde, fruit dun procd et dune com
position uniques. La srie est en location
chez Panavision Alga. Nous remercions
les personnes qui sont venues notre
rencontre sur le stand de la CST pour d
couvrir ces optiques. I
17 / n243 la lettre AFC
AFC la lettre n243 / 18
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
nos associs Cannes
u En 2013, pour la premire fois dans
son histoire, Angnieux devenait Parte
naire Officiel du Festival de Cannes et
crait cette occasion le premier " Pierre
Angnieux ExcelLens in Cinematogra
phy ", une crmonie destine mettre
en lumire le travail des directeurs de la
photographie, une profession au cur
de la cration de limage cinmatogra
phique. En 2013, cest Philippe Rousse
lot
AFC, ASC
quun premier hommage est
rendu.
Ldition 2014 a honor, ce vendredi 23
mai loccasion du 67
e
Festival de Cannes,
une nouvelle figure du cinma interna
tional, le directeur de la photographie
Vilmos Zsigmond
HSC ASC
.
La salle Buuel du Palais des Festivals
tait pleine, prs de 400 personnes, pour
saluer lincroyable carrire de ce grand
professionnel de limage. Cette cr
monie sest droule en prsence de
licne du cinma Catherine Deneuve et
de deux grands ralisateurs avec qui il a
travaill, John Boorman et Jerry Schatz
berg. Vilmos Zsigmond sest vu remet
tre des mains de Catherine Deneuve et
Pierre Andurand Prsident de Thales
Angnieux une des dernires innova
tions de la socit, un zoom anamor
phique 56152 mm spcialement grav
son nom. Un dner VIP lhtel Martinez
a suivi la crmonie.
En 1956, Vilmos Zsigmond, originaire de
Szeged (Hongrie), filme le soulvement
du peuple hongrois et quitte clandesti
nement le pays avec ses films pour re
joindre les EtatsUnis. Avec en tte lide
de devenir directeur de la photographie,
il dbute dans lindustrie de la tlvision
commerciale et tourne des films petit
budget pour les driveins. En 1971, Ro
bert Altman lengage sur John Mc Cabe,
lui ouvrant ainsi les portes dHollywood.
Filmographie de Vilmos Zsigmond
Plus de 80 films tourns avec les plus
grands ralisateurs :
G Jerry Schatzberg (No Small Affair,
Douce revanche, LEpouvantail Palme dor
en 1973),
G John Boorman (Delivrance),
G Brian de Palma (Le Dahlia noir, Le B
cher des vanits, Blow Out, Obsession),
G Michael Cimino (La Porte du paradis,
Voyage au bout de lenfer),
G Woody Allen (Melinda et Melinda, Le
Rve de Cassandre),
G Steven Spielberg, Richard Donner, Ro
bert Altman et bien dautres grands
noms du cinma.
En 1977, Vilmos Zsigmond obtient un
Oscar pour sa cinmatographie inno
vante sur Rencontres du troisime type,
de Steven Spielberg. En 2005, il fait par
tie des quatre premiers rcipiendaires
du Trophe des lgendes de la Socit
hongroise des directeurs de la photo
graphie.
Retrouvez les grands moments de la soire
sur http://www.pinterest.com/angenieux/
et Facebook.com/angenieuxlenses,
ainsi que linterview de Vilmos Zsigmond
par Jon Fauer
ASC
. I
Pierre Andurand, Catherine Deneuve
et Vilmos Zsigmond Photo Pauline Maillet
et l
u LAFFECT, association loi de 1901,
a t cre le 29 mars 2014. Elle
regroupe les fabricants franais de
matriels cinmatographiques de
tournage qui ont un rayonnement
international et un historique riche
dans le monde du cinma argentique
et numrique. Les membres
fondateurs de lassociation sont,
Aaton Digital, K5600 Lighting,
Thales Angnieux et Transvideo.
Cette association a pour objet la
promotion des mtiers et du savoir
faire des fabricants de matriels
cinmatographiques auprs de la
lire cinma, des industriels, et
des pouvoirs publics. Elle a pour
vocation, notamment, dtre la
vitrine des mtiers et savoir faire
quelle regroupe, un lieu de partage
dinformations et de ressources et
dtre force de rexion et
dexpertise technique des produits
du cinma.
LAFFECT est hberge par la
Commission suprieure technique
(CST). Lors de lassemble
constitutive de lassociation, Pierre
Andurand (Thales Angnieux) et
Marc Galerne (K5600 Lighting) ont
souhait coner la prsidence de
lassociation Jacques Delacoux
(AatonDigital et Transvideo). I
Prsentation de lAssociation des
fabricants franais de matriels
cinmatographiques de tournage
(AFFECT)
A Cannes, lors dun Rendez
vous initi par PierreWilliam
Glenn
AFC
, Jacques Delacoux a
prsent, jeudi 22 mai sur le
stand de la CST, lAFFECT,
une association qui regroupe
les fabricants franais de
matriels
cinmatographiques de
tournage.
festival de Cannes
Thales Angnieux
a ssoci AFC
2014 Pierre Angnieux ExcelLens in Cinematography
et l
The Clock de Christian Marclay
17 mai 2014 - 2 juillet 2014
Exposition Espace 315 - Centre Pompidou, Paris
Prsentation pendant les heures douverture rgulires du Muse de 11h 21h
Prsentation exceptionnelle en accs libre, 24 / 24h le 21 juin loccasion de la Fte de la musique et le 2 juillet 2014
u The Clock est un mcanisme rgl avec la prcision d'un horloger et qui
nous indique l'heure en temps rel, minute par minute, pendant vingtquatre
heures. Pour composer cette uvre, Christian Marclay a orchestr des milliers
d'extraits, puiss dans toute l'histoire du cinma. Des comdies en noir et
blanc aux sries B, des lms d'avantgarde aux lms suspens, tous rendent
visible le temps qui passe travers une myriade de plans d'horloges, de rveils,
d'alarmes, de montres, d'actions ou de dialogues illustrant cet implacable
coulement. Christian Marclay a toujours utilis le cinma comme rpertoire
d'extraits prlever. []
Emma Lavigne, conservatrice, muse national dart moderne
L'installation sera galement prsente au Centre PompidouMetz partir du 4 juillet 2014
http://www.afcinema.com/ChristianMarclayTheClockexpositioninstallation
evenement.html I
Le Centre Pompidou prsente nouveau le travail de lartiste suisseamricain
Christian Marclay et propose pour la deuxime fois son uvre vido The Clock avec
laquelle il a t laurat, en 2011, du Lion dOr du meilleur artiste la Biennale de Venise.
Communiqu de lARP
u Cette exprience dedistribution
direct to VoD tente par le
distributeur tmoigne de lurgence
dune rforme de la chronologie des
mdias. En eet, en ne permettant
pas certains lms qui sortent en
salles dtre prsents sur dautres
mdias avant un dlai souvent
inadapt, elle interdit aussi un lm
qui sort en vido la demande de
rencontrer son public en salles.
Le distributeur qui cherche
maximiser lexposition du lm auprs
du public est ainsi priv de la
possibilit dune approche mixte.
Cest tout le paradoxe de notre
rgulation, imagine avant
lmergence de ces nouveaux mdias,
qui en cherchant protger la salle
peut nir par lvincer Nous devons
nous donner les moyens
dexprimenter en particulier
lorsque lon aborde des lms
dauteurs indpendants an de
permettre aux salles, distributeurs,
producteurs et auteurs de dcider
ensemble de la manire de mieux
exposer le lm.
Les cinastes de LARP esprent que
les travaux initis par le CNC la suite
des multiples rapports sur le sujet
aboutissent rapidement des
propositions allant dans ce sens.
Dans la ligne des propositions du
rapport Lescure, nous souhaitons :
G la mise en place dune commission
de professionnels pouvant se
prononcer sur certaines drogations ;
G le raccourcissement des dlais pour
les lms nayant pas de nancements
des chanes historiques ou pour les
plateformes de SVoD vertueuses ;
G linterdiction des priodes trop
longues de gel de droits
Ces propositions pertinentes
pourraient alors constituer le socle
dune nouvelle relation entre les
distributeurs, exploitants et
plateformes, pour que ledistribution
participe dun nouvel edeal.
Les cinastes de LARP souhaitent un
grand succs au lm dAbel Ferrara
ainsi quaux plateformes qui
lexposent, et esprent que les
professionnels se rjouissent de ce
communiqu, si ce nest pour son
contenu, au moins pour le fait quil
sagit du dernier de LARP sur le
sujet Sur la chronologie, il tait
temps.
Le Conseil dAdministration de LARP
Paris, le 17 mai 2014
Aujourdhui, en plein Festival de Cannes, nous voil les tmoins dune sortie singulire pour
un lm dauteur, avec la distribution uniquement sur plateformes VoD du nouveau lm dAbel
Ferrara, Welcome to New York.
19 / n243 la lettre AFC
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Image extraite de The Clock
AFC la lettre n243 / 20
Grace de Monaco
dOlivier Dahan, photographi par Eric Gautier
AFC
Avec Nicole Kidman, Tim Roth, Frank Langella
Sortie le 14 mai 2014
LES ENTRETIENS DE LAFC
Les collaborations rgulires dEric Gautier avec de nombreux metteurs en scne franais
Arnaud Desplechin, Olivier Assayas, Los Carax, Patrice Chreau, Alain Resnais font de lui un
directeur de la photo la fois reconnu et estim. Il sest export aux EtatsUnis loccasion
de son travail sur les films de Walter Salles, Carnet de voyage puis On the Road. Son
exprience ltranger sest poursuivie avec Into the Wild, de Sean Penn, et Hotel Woodstock,
dAng Lee. Aprs plus dune quarantaine de longs mtrages et de collaborations trs fidles,
Eric Gautier cherche toujours renouveler ses expriences. Il travaille pour la premire fois
avec Olivier Dahan sur Grace de Monaco, le film douverture du 67
e
Festival de Cannes. (BB)
Tournage d'une scne avec Nicole Kidman sur Grace de Monaco Photo David Koskas
Grace de Monaco
1
re
assistante camra : Fabienne Octobre
Oprateur Steadicam : Valentin Monge (et Joerg Widmer pour
un long plan squence)
Chef lectricien : Eric Baraillon
Chef machiniste : Grard Buard
Etalonneuse : Isabelle Julien
Matriel camra : Panavision (camras Arricams Lite et Studio,
Arri 435, optiques Panavision srie G et zoom Angnieux Optimo
24290 mm anamorphos)
Matriel lumire : Transpalux
Matriel machinerie : Panavision
21 / n243 la lettre AFC
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u Questce qui ta plu dans le scnario dOlivier Dahan ?
Eric Gautier : Ce film nest pas du tout un biopic sur la vie de
Grace Kelly comme la rumeur pourrait le laisser croire. Cest un
moment cl de sa vie. Lhistoire se passe en 1962, alors quelle
est marie avec le prince Rainier et quelle a dj deux enfants
(Albert et Caroline). Hitchcock, qui ne rve que delle, lui pro
pose de tourner Pas de printemps pour Marnie. Cest le dilemme
pour lactrice devenue princesse Ce conflit personnel a lieu
au moment o de Gaulle, fragilis par la guerre dAlgrie quil
est en train de perdre, menace dintgrer de force Monaco
la France, pour faire cesser lvasion fiscale des plus riches et
des socits prospres vers ce paradis fiscal.
Cest lpoque o le prince Rainier cherchait un insuffler une
image glamour de la royaut, en pousant une actrice amri
caine. Dans ce contexte, si Grace Kelly acceptait de repartir
Hollywood, elle perdait ses enfants et sa rputation.
Olivier Dahan sest inspir de faits rels mais a pris quelques li
berts avec la ralit car il ne sagit pas dun documentaire. Il
a voulu mettre en avant une histoire humaine, un drame "sha
kespearien ", qui se noue dans ce petit royaume de pacotille,
au cur des affrontements, des passions, des trahisons, la
nature humaine passe au microscope.
Olivier ma dit, la premire fois que je lai rencontr, que le per
sonnage du film tait loppos dEdith Piaf, qui, elle, est alle
au bout de sa passion et qui en est morte. Grace Kelly sest sa
crifie et a du abandonner sa carrire qui tait sa raison dtre.
Elle croit sen sortir en jouant le rle de sa vie, en devenant la
princesse. Mais cest bti sur une dfaite, un chec. Cest un
rle par dfaut. Cest romanc, bien sr, mais cest la ralit
(do le conflit avec les Grimaldi qui rejettent le film, sans le
connatre dailleurs).
Avezvous tourn Monaco ?
EG : Trs peu car cest trs dfigur. Rainier, en homme daf
faires entreprenant, a engag dnormes travaux et trans
form tout MonteCarlo. Lide dOlivier tait de raconter cette
histoire comme un conte, dtre trs stylis, il avait donc envie
de tourner en studio.
Une partie du Palais a t tourne Gnes, dans un magnifique
palais, pour la partie historique et authentique. Les bureaux
princiers ont t tourns dans des dcors naturels Bruxelles
(ancien parlement) mais les appartements privs, o se passe
le cur de laction, ont t tourns Anvers, en studio. Cela
correspond la ralit du vrai Palais que nous avons visit en
prparation. Il est un assemblage de diffrentes poques,
comme laile trs moderne (pour lpoque) que Rainier et Grace
Kelly avaient fait construire, avec des plafonds bas, des murs
blancs, qui dnote compltement avec le reste, il ny a pas de
cohrence. Cest respect dans le film.
Astu choisi de rester fidle limage de lpoque pour tes dif
frentes ambiances lumire ?
EG : Oui, je me suis essentiellement inspir des images des films
dHitchcock des annes 195060. Jaime beaucoup le travail de
son chef oprateur, dont on ne parle plus beaucoup aujourdhui,
Robert Burks. Il a fait cette photo magnifique de La Main au col
let (To Catch a Thief) avec Grace Kelly, sur la Riviera, mais aussi
de Vertigo, La Mort aux trousses, Fentre sur cour, Le crime tait
presque parfait... Evidemment, cest lpoque du Technicolor,
il travaillait beaucoup les couleurs dans limage, mais de ma
nire subtile, avec des reflets jaunes ou verts, mlangs des
lumires frontales neutres, blanches, sur les visages. Le style
de Robert Burks est impressionnant, trs inspir, nayant pas
peur de laudace formelle souvent irrelle, " thtrale ", comme
disait et assumait Resnais, avec ces reflets colors pas du tout
justifis.
Ce que jaime dans son travail, cest laudace du mlange du
style des lumires hollywoodiennes, glamour, celui, expres
sionniste, des films de srie B du type Aldrich. Il na pas hsit
utiliser une source principale au sol comme source unique,
comme dans la scne centrale dans Le crime tait presque par
fait. Ces films tourns trs vite, avec de grandes ombres trs
contrastes, gardent le ct glamour. Lautre rfrence es
sentielle a t, pour moi, les films de Douglas Sirk, o la cou
leur est plus affirme.
Comment astu russi mlanger ce ct glamour avec cette
modernit dans Grace de Monaco ?
EG : Cest un film trs clair, alors que mes films prcdents
ne ltaient que peu, voire pas (comme Aprs mai, dOlivier As
sayas). Il fallait trouver une faon denvelopper les visages, de
donner voir le ct " princesse ", que le personnage de Grace
Kelly soit comme une icne.
On a tourn en pellicule car il tait vident quil fallait une cer
taine sensualit, une douceur des rendus, avec de la diffusion
devant lobjectif. Il fallait respecter une imagerie de lpoque,
au moins au dbut, mais ensuite sen loigner, prendre des li
berts car cest un film contemporain. Jai toujours dtest faire
croire quun film dpoque a t tourn son poque, il faut
saffranchir de toute ide de reconstitution. partir du moment
o lon a tabli fortement son temps au dbut du film, on peut
ensuite tre libre de ne penser qu la narration.
Certaines nuits sont trs bleues, cest un choix qui rentre dans
le code de lpoque ?
EG : Oui, cest inspir de la scne presque finale dans la fort
de La Mort aux trousses. Habituellement, je suis allergique aux
fameuses nuits tournes paresseusement avec lhorrible bleu
HMI. Mais cette foisci, puisquil sagit dun complot, je me suis
amus trouver une couleur trs sature et assume, une vraie
couleur qui renvoie tout de suite cette poque, trs annes
1950.
Cest dans cette mme logique que nous avons tourn sou
vent sur fond bleu ou vert pour des incrustations. Cela donne
un rsultat qui sonne un peu faux, toujours en rfrence aux
films dHitchcock. Les dcouvertes du Palais, par exemple, don
nent sur une Mditerrane bien plus proche quen ralit. Et
lorsque Grace conduit sa dcapotable sur la corniche, au dbut
du film, jai dabord tourn les pelures, puis raccord les di
rections de lumire en studio. Ctait amusant davoir le 18 kW
sur travelling et de le faire passer toute vitesse devant lob
jectif pour le moment o elle prend un virage en tte dpin
gle. a " flare " compltement lobjectif, synchrone avec le
fond incrust, avec ce sentiment de " truc " un peu faux mais
qui se remarque peine.
Il y a un plan trs hitchcockien, cadr sur sa nuque avec les che
veux trs blonds et parfaitement baigns de soleil dans le vent
et la route devant elle Tourn en lumire relle, il naurait
pas eu ce mme charme, car trop raliste et contrast.
Quels ont t tes choix de pellicules et doptiques ?
EG : La Kodak 5207 pour les extrieurs, pour son rendu de cou
leurs satures mais aussi une certaine douceur naturelle lie
sa sensibilit (250 ISO), et deux 500 ISO pour les intrieurs et
les nuits : la 5219 pour son contraste fort et son rendu peu sub
til des couleurs, et la 5230, qui nexiste malheureusement plus,
pour son beau rendu colorimtrique et sa douceur. Le film a
t tourn en anamorphique avec la srie G de Panavision, ainsi
quun zoom Angnieux Optimo 24290 mm anamorphos. I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour lAFC
AFC la lettre n243 / 22
LES ENTRETIENS DE LAFC
Christophe Beaucarne travaille depuis vingt ans avec des ralisateurs trs diffrents sur des
films aux univers visuels trs varis. Il collabore aussi bien avec les frres Larrieu pour Un
homme, un vrai et Peindre ou faire lamour quavec Anne Fontaine pour Coco avant Chanel et
Perfect Mother, avec Jaco Van Dormael pour Mr Nobody ou encore dernirement avec
Christophe Gans pour La Belle et la Bte. Avec La Chambre bleue, quatrime long mtrage de
Mathieu Amalric, en comptition dans la section Un certain regard, Christophe Beaucarne
consolide sa collaboration avec le ralisateur, aprs Le Stade de Wimbledon et Tourne.
Adapt du roman ponyme de Georges Simenon, Mathieu Amalric y interprte le rle
principal au ct de La Drucker. (BB)
La Chambre bleue
Assistante camra : Fabienne Octobre
Chef lectricien : JeanPierre Lacroix
Chef machiniste : Jacques Parmentier
La Chambre bleue
de Mathieu Amalric photographi par Christophe Beaucarne
AFC, SBC
Avec Mathieu Amalric, La Drucker, Stphanie Clau
Sortie le 16 mai 2014
Matriel camra et machinerie : Panavision (camra Sony F65, otiques Master Prime)
Matriel lumire : Cin Lumires de Paris
Postproduction : Eclair Group
Etalonneur : Raymond Terrentin
23 / n243 la lettre AFC
u Le format du film est assez inattendu, pourquoi ce choix du
1,33 ?
Christophe Beaucarne : Pour cette adaptation de Simenon, le
format carr permettait de donner un ct triqu en ne bou
geant pas la camra. Par exemple, pour les scnes damour
dans la chambre bleue, on voulait que les corps se dplacent
lintrieur du cadre plutt que de les suivre. Avec lhorizon
talit des corps dans le lit et ce cadre trs vertical, le rsultat
laisse voir des tranches de corps Cest assez spcial ! La plu
part du temps, on est dans la tte de Julien Gahyde. Avec le for
mat carr, on peut dcadrer comme si son regard tait attir
par autre chose que par la personne qui est en face de lui. On
peut laisser la tte en bas du cadre car son regard est plutt
attir par le mur audessus de la tte de celui qui lui fait face
et a reste beau. Avec le Scope, si on met une tte dans un coin,
a fait vraiment mal cadr. Avec le 4/3, cest le ct photogra
phique qui prend le pas. Ce format est bien adapt pour les
scnes dans le tribunal qui se composent de pas mal de verti
cales, avec le juge en hauteur. Jaime bien aussi cette possibi
lit disoler le comdien en le contraignant dans le cadre, Ju
lien Gahyde tant finalement assez seul Javais fui ce 4/3,
depuis lINSAS, parce que tout ce que lon voulait faire, ctait
du Scope ! Jai redcouvert ce format et je le trouve trs bien
pour ce filml.
Tes choix de lumire sont trs lis au fait que ce soit un film noir.
CB : Non, pas spcialement En fait, ils sont plutt lis la nar
ration du film. Ce film ne ressemble pas un film policier. La
construction est vraiment originale, avec une criture assez
complexe. Il y a des flashbacks permanents jusquau procs
avec des voix off sur les scnes du tribunal. Cest comme du
vieux cinma, un peu la Chabrol, avec le crime passionnel en
province, mais la construction du film et les choix de cadre sont
modernes.
On a beaucoup utilis les lumires naturelles, jai tourn avec
peu de profondeur de champ. Les tonalits sont assez froides,
surtout pour la maison du couple Julien Delphine Gahyde, le
lieu du crime. Le seul endroit un peu stylis est la chambre, l
o le film commence. Nous avons tourn dans une vraie cham
bre dhtel avec trois projecteurs, cest le seul endroit o jai
eu un peu plus de moyens.
Pour toutes les scnes dinterrogatoire au tribunal, cest plus
dsatur. Jaime beaucoup la scne o la passion commence
entre les amants. Nous devions la tourner en crpuscule mais
le soleil est apparu, un beau soleil dhiver bien rasant. Mathieu
y a ajout une musique la Vertigo.
Les conditions de production budget serr et cinq semaines de
tournage seulement ontelles influenc tes choix de camra
et doptiques ?
CB : Oui, compltement ! Jai choisi la Sony F65 avec laquelle
jai tourn deux fois. Je savais que je naurais pas la possibilit
davoir beaucoup de sources et que je travaillerais plutt par
soustraction. La F65 est trs bien en trs basse lumire et pour
le rendu des couleurs. Pour la scne dt, quand les amants
partent en vacances aux Sables dOlonne, on sest retrouv
sur une plage avec 20 000 personnes ! Comme cette camra
nest pas trs impressionnante, personne na prt attention
au tournage. Ctait trs color et la F65 ma permis de garder
les couleurs assez fortes et belles. Les optiques sont des Mas
ter Prime, que jai choisies pour leur ouverture. Je lai un peu
regrett ensuite Javais utilis ces optiques sur La Belle et la
Bte mais javais des dcors assez fous et une matrise total de
la lumire, ctait plus simple. Les Master Prime en plein soleil
sont un peu durs... En ce moment, jutilise les Leica qui ouvrent
1,4, ils sont plus doux, plus ronds. Jaurais d prendre ces op
tiques pour La Chambre bleue, mais je ne les avais pas encore
essayes. Et puis avec ce petit budget Tourner avec la F65
ctait dj pas mal ! En fait, lidal est davoir des optiques qui
ouvrent beaucoup pour les scnes de nuit ou dintrieur sans
lumire et des optiques plus " molles " qui ouvrent peu pour
les extrieurs jour. Car mme en filtrant, on a toujours le risque
que les gros plans en extrieur jour soient trop " sharp ", avec
un grain de peau trop vident.
Comment se sont passs tes changes pendant la prparation
puis sur le tournage avec Mathieu Amalric ?
CB : Mathieu a fait des reprages tout seul, il avait des ides
trs prcises de dcors. Il me montrait rgulirement des pho
tos ; jai dcouvert les lieux le jour du tournage. Cest notre ma
nire de fonctionner et cest trs stimulant.
Ce mode de fonctionnement me fait penser au cadreur de
French Connection, qui faisait du documentaire. Il ne savait rien
de la scne, le ralisateur le faisait entrer dans la pice et le ca
dreur filmait ce quil voyait Quand on dcouvre un lieu, on a
tout de suite le regard qui cherche optimiser le lieu.
Nous avions parl du style gnral des scnes avant le tour
nage, et une fois dans le dcor, je pouvais improviser en ayant
ces conversations en tte. Et surtout que Mathieu joue dans
le film donc il fallait avoir parl des scnes avant ! Pour la grande
scne de tribunal, Mathieu a demand la dco et aux acces
soires de prparer un dossier dinstruction quil a ensuite donn
de vrais magistrats. Ces magistrats ne se connaissaient pas,
du coup ils ont tous plaid assez sincrement comme pour un
vrai jugement.
On a install un travelling et pendant deux heures de dlibr,
nous avons film dans tous les sens, sans interruption, jes
sayais de capter ce que je pouvais. Je navais pas trop de pro
blmes de continuit puisque le procs se passe sur plusieurs
jours. Heureusement car le soleil jouait cachecache ! Je mtais
plac dans un endroit judicieux et javais obscurci les fentres
dun ct. Avec Mathieu, tout va trs vite parce quon aime les
mme choses, nous sommes le plus souvent daccord. Il a tou
jours des ides particulires. Il lui arrive de mlanger les points
de vue dans une mme scne, passer du point de vue du co
mdien principal celui du juge. La Chambre bleue est un film
trs brillant. I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour lAFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
Synopsis :
Julien Gahyde, incarcr et interrog dans le cadre de lenqute judiciaire sur la mort suspecte de son pouse Delphine, voque sa
courte relation adultre avec Esther Despierre, une amie denfance que la vie a remise sur son chemin, et laquelle, dans une
rponse trop empreinte de lgret, il a dclar un " amour " et sa possibilit de " vivre avec elle ".
AFC la lettre n243 / 24
Bird People
de Pascale Ferran, photographi par Julien Hirsch
AFC
Avec Anas Demoustier, Josh Charles, Roschdy Zem
Sortie le 4 juin 2014
LES ENTRETIENS DE LAFC
Fais comme loiseau
Julien Hirsch
AFC
retrouve cette anne la cinaste Pascale Ferran (avec laquelle il a obtenu le
Csar de la Meilleure photo pour Lady Chatterley, en 2007). Aprs presque trois ans de
fabrication, ils lvent enfin le voile sur Bird People, un film trange dont lun des personnages
principaux est un moineau... (FR)
Bird People
Assistant oprateur : Raphal Andr
Chef machiniste : Edwin Broyer
Matriel camra, machinerie, lumire : TSF Camra, TSF Grip, TSF Lumire
Camra : Arri Alexa ProRes
Optiques : srie Zeiss GO
Laboratoire : Eclair
Etalonneur : Richard Deuzy
Anas Demoustier dans Bird People
25 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
u Parleznous un peu du sujet du film...
Julien Hirsch : Le film est trs contemporain, dans sa thma
tique et ses dcors. Il se droule principalement dans des en
droits de transit : laroport de Roissy et lHtel Hilton qui jouxte
les pistes. a raconte le bouleversement de la vie de deux per
sonnages : un homme daffaire amricain (Josh Charles) et une
femme de chambre (Anas Desmoustier)... Mais la singularit
de ce film est que lun des personnages principaux est un moi
neau. Je me souviens qu la lecture du scnario, jai pens que
le film serait impossible faire techniquement et financire
ment ! Et puis, au fur et mesure de la prparation qui sest
droule sur plus dun an et demi , on est pass par diverses
phases. Et cest vraiment avec lentre de BUF sur le projet,
pour superviser les effets spciaux, que nous avons pu croire
que le film tait peuttre ralisable. Leur grande exprience
nous a mis en confiance et a permis de rsoudre bon nombre
de problmes insolubles sans eux. Mais malgr tout, laccou
chement a t difficile...
Pourquoi lHilton ?
JH : On a choisi lHtel Hilton de par sa situation trs proche de
laroport et la vue trs dgage quil offre sur les pistes. Un
demitage a mme t privatis au 8
e
pour le tournage.
Mais pour les chambres ellesmmes, on a t vite confront
un vrai problme, savoir la ncessit dans le scnario dou
vrir les fentres pour que le moineau puisse entrer lint
rieur. Or dans tous les grands htels proches de laroport, tout
est climatis, et pour des raisons de scurit, il est impossible
douvrir les fentres. On a d reconstituer les chambres en stu
dio Epinay, avec les dcouvertes en fond vert. Et jai film des
pelures depuis le toit terrasse du vritable htel, durant une
dizaine de jours en amont. Ctait indispensable pour contr
ler la grande diversit dambiances lumineuses dans les cham
bres. Personnellement, javais trs peu tourn en studio jusqu
ce film... Lexprience ma compltement dcomplex, et jy
ai pris beaucoup de plaisir. Je me suis permis de faire construire
le dcor 9 mtres en recul du fond vert. Une sage dcision,
car a a vit les retours de vert sur les murs crmes du dcor.
a ma aussi donn une latitude dclairage beaucoup plus
grande concernant lorientation et le positionnement des
sources, avec des entres de jour venant de vraiment loin.
Sur le tournage, avezvous utilis un dispositif dincrustation
pour juger en direct du raccord ?
JH : Non car nous savions quil faudrait retourner les pelures
de jour car la vgtation allait beaucoup changer par rapport
lpoque du tournage. Mais le fait davoir pu les filmer bien
en amont, ma permis de mettre au point toute une srie dam
biances en accord avec les horaires trs prcis indiqus dans
le scnario. Et cest ensuite ltalonnage du compositing
quon a fignol les choses.
Avec quelles sources avezvous travaill en studio ?
JH : Uniquement en tungstne, avec des 10 kW et des 5 kW pour
les entres de soleil, et la Luciole Mega 6 kW quand javais be
soin de lumire douce. Ctait la premire fois que jutilisais des
projecteurs tungstne aussi puissants, mais comme ils taient
loin, jai gard un diaph assez ouvert. Ainsi, la profondeur de
champ assez faible permettait BUF de rendre les dcouvertes
un peu floues, ce qui aidait la crdibilit du " compositing ".
Revenons sur la chronologie de la production...
JH : Le film a t tourn la fin du printemps et durant tout lt
2012. Mais les premires images dcisives pour le projet re
montent un an en arrire... Aprs les premires discussions,
on a film fin 2011 une sorte de squence test chez Pascale Fer
ran, avec les dresseurs et deux moineaux. Ce coup dessai nous
a permis de valider une partie du processus de fabrication du
film, dont certains effets spciaux indispensables effectuer
sur le moineau. Dautre part, il nous a convaincu quil tait pos
sible que le moineau incarne un personnage (au mme titre
quun bon acteur), ce qui tait un des grands enjeux du film...
Aprs plusieurs mois passs en prparations diverses, dont
" limprgnation des bbs moineaux " pour quils soient ha
bitus la prsence humaine sur le plateau, le tournage a dur
seize semaines, dont cinq avec les oiseaux seuls, en studio ou
en dcors naturels, et en quipe trs rduite. Il faut savoir que
le moineau nest pas vraiment un animal que lon puisse dres
ser, il ragit uniquement la nourriture. Chaque action repo
sait sur la prsence dun appt tendu au bout dune pince ou
dispos dans le dcor. Le problme, cest quentre la premire
et la cinquime prise de vues, les oiseaux changeaient de phy
sionomie, ils devenaient obses !
Ils ... Il y avait donc plusieurs moineaux sur le plateau ?
JH : Le moineau est un oiseau trs fragile et il est loin de pou
voir " travailler " huit heures daffile. Du coup, il y en avait six
diffrents, " casts " sur environ 200, qui se relayaient devant
la camra. Et parmi eux, il y en avait qui volaient particulire
ment bien, un autre tait le champion en matire de sautille
ment tandis quun autre avait un trs beau regard... La grande
majorit des plans sont du " compositing " partir de plans
tourns avec de vrais oiseaux. BUF reconstituaient ensuite un
seul protagoniste partir de prises incluant souvent deux ou
trois moineaux (ce qui explique la dure exceptionnelle du
montage). Dautre part, ils retouchaient parfois physiquement
loiseau en modifiant linclinaison de leur tte pour que la di
rection du regard soit plus claire. Malgr tout, quelques moi
neaux ont aussi t gnrs en 3D pour matriser des entres
et des sorties de champ en vol. Mais BUF nous avaient mis en
garde ds le dpart de limpossibilit technique pour aboutir
un rendu crdible de la texture et des mouvements de loi
seau en 3D (sans que a fasse " animal de synthse ") pour tout
ce qui concernait loiseau en plan rapproch. Les interventions
en 3D ne concernent donc que des plans larges.
Ces cinq semaines avec les oiseaux, ctait sur fond vert ?
JH : Seuls quelques plans de moineaux films 300 im/s en Red
Epic ont t tourns intgralement sur fond dextraction en
vue de donner des lments BUF pour la modlisation du moi
neau 3D, et puis pour un gros plan trs particulier o lon voit
le moineau dcoller puis senvoler au ralenti. Le reste a t
tourn en dcors naturels (dans le hall du Terminal 2, dans la
fort, dans les couloirs de lhtel) ou en studio o lon avait re
constitu une grande partie du toit terrasse ainsi que les cham
bres.
Questce qui a t le plus dur pour vous ?
JH : Pascale voulait filmer loiseau comme un comdien. Ce
ntait pas un film animalier o lon attend que loiseau vienne
se poser 50 mtres au 600 mm. Or nous sommes trs mal
quips pour filmer un petit animal si rapide, daussi prs. a a
t le challenge principal du tournage.
Je ne suis pas lui
de Tayfun Pirselimoglu, photographi par Andreas Sinanos
AFC
Avec Ercan Kesal, Maryam Zaree, Riza Akin
Sortie le 4 juin 2014
Je ne suis pas lui
Assistants camra : Andac Sahan, Bnyamin Durgut
Chef lectricien : Emin Bas
Chef dcorateur : Natali Yeres
Monteur : Ali Aga
Etalonneur : Yannis Zaharoyannis
Ingnieur du son : Fatih Aydodu
Compositeur : Yorgos Koumendakis
Postproduction : Graal (Athnes)
Camra : Arri Alexa, optiques Zeiss Ultra Prime
Location du matriel : Camra & Isik
Je ne suis pas lui (Ben O Degilim) est un lm crit et ralis par Tayfun Pirselimoglu et produit
par Vildan Ersen, Vessel Ipek, Konstantina Stravrianou, Nikos Moustakas et Guillaume de
Saille. Le tournage a eu lieu Istanbul et Izmir.
AFC la lettre n243 / 26
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Photogramme
Des mouvements de camras ?
JH : La totale ! Des panos bien sr, mais aussi des travellings et
de la grue Toutes les squences doiseau taient storyboar
des et Pascale ne lchait rien. Mais pour suivre un moineau
en pied 50 cm de distance au 50 mm, je peux vous dire que
cest un vrai cauchemar, pour moi qui cadrais et pour le poin
teur. A la fin de la premire journe en studio avec le moineau,
jtais un peu dmoralis tellement on avait eu de choses non
exploitables...
Pourtant vous aviez fait des essais ?
JH : A part la petite squence de 2011, pas vraiment avec les oi
seaux. Ils ntaient pas prts avant le milieu de lt et on a d
se contenter de choisir empiriquement chaque grue ou chaque
systme de machinerie. Ctait assez stressant pour moi dat
taquer le tournage sans rellement savoir ce qui allait fonc
tionner... Finalement a a t un vrai ballet de grues, de tra
vellings et de systmes divers...
Par exemple, pour plusieurs plans sur le toit terrasse en dcor
rel, on devait suivre le moineau en travelling avant ou arrire.
Comme le vent ne permettait pas lutilisation du Steadicam,
Edwin Boyer, mon chef machiniste, a construit un plateau sur
mesure reposant sur des rails cachs dans les rigoles techniques
du toit espaces de 3,20 mtres. Une construction trs rigide
vue lentraxe inhabituel des rails, et le poids que devait sup
porter le plateau (la camra, moi et le dresseur qui faisait d
placer loiseau laide de lappt). Ce systme nous a permis
de raliser plusieurs plans assez spectaculaires o on est vrai
ment avec loiseau.
Et en lumire sur ce toit ?
JH : La nuit, le toit du Hilton est compltement dans lobscu
rit. Ceci pour des raisons de scurit par rapport aux phases
datterrissage et de dcollage des avions. On ne pouvait donc
pas vraiment installer de projecteurs. Les seules sources que
jai t autoris utiliser ont t des tubes fluorescents condi
tion quils ne soient pas dirigs vers le ciel. On les a placs tous
les quatre mtres sur le ct de la coursive, comme faisant par
tie du dcor. a donnait une direction de lumire intressante
et je perchais la face avec un tube identique.
Parlezmoi de laroport...
JH : Le dcor de laroport a t aussi un gros morceau. On y a
tourn de nuit, entre 11 heures du soir et 5 heures du matin.
Dans la majorit des lieux, malgr les 800 ISO de lAlexa, on
tournait presque toujours 2 de diaph, avec des rajouts de lu
mire assez limits. Heureusement jai profit de ballons h
lium qui avaient t installs dans le Terminal 2 pour lclairage
du hall quelques mois avant le tournage. Ils y sont toujours !
Quelle configuration ?
JH : Le film a t tourn en Alexa en ProRes. En terme dop
tiques, javais une srie Zeiss grande ouverture que jaime beau
coup et que jai utilise sur presque tous les films dont jai fait
la photo. Mais elle se fait vieille, et on a de plus en plus de mal
la trouver en parfait tat de fonctionnement. Depuis Bird Peo
ple, jai fait un film avec Benot Jacquot et je suis pass aux Ultra
Primes qui mont sembl tre une bonne solution de rempla
cement. Avec eux je retrouve quelque chose de familier en ce
qui concerne la profondeur de champ mais avec plus de piqu
dans les plans larges et moins de problmes de flares. I
Propos recueillis par Franois Reumont pour lAFC
Bird People
27 / n243 la lettre AFC
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La Ritournelle
de Marc Fitoussi, photographi par Agns Godard
AFC
Avec Isabelle Huppert, Jean-Pierre Darroussin, Michael Nyqvist
Sortie le 11 juin 2014
La Ritournelle
Matriel Camra : Panavision Alga, Red Epic, optiques Srie Kowa,
srie Zeiss GO T1,3, zoom Angnieux Optimo 2876 mm
Matriel lectrique : Transpalux
Matriel machinerie : Next Shot
Chef lectricien : JeanPierre Baronsky
Chef machiniste : Franois Tille
Assistantes camra : Marion Befve et Marion Peyrollaz
Laboratoire : Films Factory
Etalonnage : Lionel Kopp
Isabelle Huppert Photo SND
Au fil d'Ariane
de Robert Gudiguian, photographi par Pierre Milon
AFC
Avec Ariane Ascaride, Jacques Boudet, Jean-Pierre Darroussin
Sortie le 18 juin 2014
Au l d'Ariane
1
er
assistant camra : Vincent Buron
Chef lectricien : Christophe Sournac
Chef machiniste : Patrick Llopis
Matriel camra : TSF Camra, Arri Alexa, ProRes,
optiques zooms Angnieux Optimo 2876
et 45120 mm
Matriel lumire : TSF Lumire
Postproduction : Mikros image
Etalonnage : Jacky Lefresne
u Nous avons donc normment imagin, cherch, travaill
ensemble, autant en amont du tournage, pendant le tournage
et aprs, durant ltalonnage. Pas de rpit pour atteindre un ni
veau de cinma comme Panos le conoit, passant donc par din
tenses moments de collaborations sur les cadres, le dcoupage,
les lumires. Panos est un " vrai travailleur " qui prpare beau
coup, afin de matriser ce quil souhaite pendant le tournage,
et de pouvoir se laisser porter par des moments de grande s
rnit.
Trois scnes importantes deffets spciaux " storyboardes ",
des tournages sur fond vert, une nuit amricaine tourne en
Raw pour cette occasion sur une rivire avec une barque et
des animaux le long de la rive rajouts par la suite en postpro
duction. Une image colore, ptillante, et qui sait se durcir dans
le contraste en fonction de la gravit des moments tourns,
limage dun des deux frres, de 16 ans, albanais et homosexuel,
entranant son frre de deux ans son cadet, dAthnes Thes
salonique, le convaincant de devenir la " future greek star "
de"la chanson, et la recherche de leur " suppos pre ", lea
der dun parti dextrme droite.
En tout cas, je peux dire que " le travail paye " car Panos a russi
faire un film trs " enlev ", la narration forte, avec des purs
moments de cinma ! I
Xenia
de Panos H. Koutras, photographi par Hlne Louvart
AFC
Avec Kostas Nikouli, Nikos Gelia, Yannis Stankoglou
Sortie le 18 juin 2014
Xenia, de Panos Koutras. Une rencontre avec Panos lhiver dernier, un
projet de film coproduit par la France, la Grce et la Belgique. Javais
pu voir son prcdent film Strella, et ce film avait t pour moi une
forme de rvlation, autant pour limage, que pour ses partis pris et sa
libert dexpression. Le scnario de Xenia tait totalement construit,
prcis, et Panos est un ralisateur qui cherche, travaille et finit par
trouver ce quil aime.
Xenia
Oprateur en second : Simos Sarketzis
" Gaer " : Babis
Cadreurs : Giorgos Maniatis et Panagiotis Vasilakis
Assistant oprateur : Laurent Coltelloni
Matriel camra : Eye Lite Bruxelles (Arri Alexa en
Apple ProRes et Raw (eets spciaux), zoom
Angnieux Optimo 1540 mm et srie Cooke S4)
Eets spciaux : Ace (Belgique)
Etalonnage : Cinmage et Arane
Etalonneur : Thomas Bououx
AFC la lettre n243 / 28
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Hlne Louvart rgle un plan DR
29 / n243 la lettre AFC
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u Le bonheur qu'elle prenait diriger ses comdiens,
Emmanuelle Devos, Karine Viard et Roschdy Zem, tait trs
communicatif.
Nous avons lou le matriel chez TSF o j'ai eu la chance de
pouvoir dcouvrir la nouvelle srie Leica Summilux associe
l'Alexa 16/9 au format 2,39 at. L'enjeu tait videmment
d'adoucir une image Raw, avec un espace colorimtrique plus
large, idal pour l'talonnage des carnations, mais un peu trop
dnie. Les zooms Angnieux Optimo 2876 et 24290 mm, un
150 mm Master Prime, une srie Glimmer et une commande de
point Preston 3 compltaient la liste. Sbastien Mingam a
amen la touche nale durant l'talonnage chez Mikros image.
Je tiens remercier toute l'quipe image, Simon Blanchard,
premier assistant, Camille Clment, seconde assistante, Syl
vain Rodriguez second assistant pour les rushes, Jeanne Al
mras stagiaire retour vido. Julien Pamart, Amandine Lacape,
Franois Gallet, 1
ers
assistants, Ccile Arthuis et Antoine Char
veriat, 2
nds
assistants, Xavier Cholet, chef lectricien et Damien
Auriol , chef machiniste et tous les autres. I
On a failli tre amies
dAnne Le Ny, photograhi par Jrme Almras
AFC
Avec Karin Viard, Emmanuelle Devos, Roschdy Zem
Sortie le 25 juin 2014
Nous avons tous pris un trs grand plaisir
accompagner Anne Le Ny pour son quatrime long
mtrage On a failli tre amies produit par Bruno Lvy
chez Move Movie.
On a failli tre amies
Matriel camra : TSF Camra, Arri Alexa 16/9, format 2,39 at,
optiques srie Leica Summilux, zooms Angnieux Optimo 2876
et 24290 mm, 150 mm Master Prime, srie Glimmer et
commande de point Preston 3
Matriel lumire : TSF Lumire, matriel machinerie : TSF Grip
Postproduction : Mikros image, talonnage : Sbastien Mingam
Premiers assistants camra : Simon Blanchard, Julien Pamart,
Amandine Lacape, Franois Gallet
Seconds assistants camra : Camille Clment, Ccile Arthuis et
Antoine Charveriat. Second assistant pour les rushes : Sylvain
Rodriguez, stagiaire retour vido : Jeanne Almras
Chef lectricien : Xavier Cholet, chef machiniste : Damien Auriol
Emmanuelle Devos, Karin Viard Photo Mars Distribution
L'Ex de ma vie
de Dorothe Sebbagh, photographi par Gilles Porte
AFC
, Lubomir Bakchev
AFC
Avec Graldine Nakache, Kim Rossi Stuart, Catherine Jacob
Sortie le 25 juin 2014
Pour des raisons pratiques de production le lm de Dorothe Sebbagh LEx de ma vie sest tourn en
deux parties et limage a t faite par deux directeurs de la photographie Gilles Porte et moimme.
L'Ex de ma vie
Matriel camra : Panavision Alga (Red Epic, optiques anamorphiques Panavision srie G,
zoom Angnieux Optimo 25250 mm)
Matriel lumire : Transpalux
Chef lectricien : Philippe Porte
Chefs machinistes : Benot Frol et Vivien Jouhannaud
1
ers
assistants camra : Matthieu Normand et Samuel Lahu
u Gilles a commenc le lm et je lai termin quelques mois
plus tard. Aprs de prcieux changes avec lui, Dorothe et la
production, jai russi trouver une unit avec le travail de
Gilles, dont je suis assez content.
Gilles et Dorothe avaient opt pour tourner avec la srie G
doptiques anamorphiques de Panavision. Pour des raisons
videntes de continuit, jai hrit de la camra Red Epic et de
ces optiques que je ne connaissais pas. Pour moi, ces optiques
furent une dcouverte et jespre pouvoir les retrouver sur
dautres projets. (Lubomir Bakchev) I
Dorothe Sebbagh Photo Roger Do Minh
Le Procs de Viviane Amsalem
de Ronit et Shlomi Elkabetz, photographi par Jeanne Lapoirie
AFC
Avec Ronit Elkabetz, Simon Abkarian, Menashe Noy
Sortie le 25 juin 2014
LES ENTRETIENS DE LAFC
AFC la lettre n243 / 30
Aprs avoir dbut sa carrire de directrice photo sur les films de Tchin (Les Roseaux
sauvages, Les Voleurs), Jeanne Lapoirie claire plusieurs films de Franois Ozon (Goutes deau
sur pierres brlantes, Sous le sable, Huit femmes, Le Temps qui reste, Ricky) et de Valeria Bruni
Tedeschi (Il est plus facile pour un chameau, Actrices, Un chteau en Italie). Son parcours
lamne travailler sur des films trs diffrents, il suffit pour sen rendre compte de visionner
Michael Kholhass, dArnaud des Pallires, puis Le Procs de Viviane Amsallem. Pour ce film
isralien de Ronit et Sholmi Elkabetz, en slection la Quinzaine des ralisateurs, Jeanne
Lapoirie nous confie comment elle a abord son travail en fonction des choix radicaux des
deux ralisateurs. (BB)
Synopsis
En Isral, il ny a ni mariage civil ni divorce civil. Seuls les rabbins peuvent prononcer un mariage et sa dissolution. Mais cette
dissolution nest possible quavec le plein consentement du mari, qui dtient finalement plus de pouvoir que les juges. Viviane
Amsallem demande le divorce depuis trois ans et son mari, Elisha, le lui refuse. Sa froide intransigeance, la dtermination de Viviane
de lutter pour sa libert et le rle ambigu des juges marquent une procdure o le tragique le dispute labsurde, o lon juge de
tout, sauf de la requte initiale. Le Procs de Viviane Amsallem est le troisime film dune trilogie de ce couple qui se dispute avec ce
dsir de divorce pour Viviane en filigrane ds le premier volet.
u Le parti pris de mise en scne du film est trs fort, quelles en
ont t les consquences pour le tournage ?
Jeanne Lapoirie : Ce dcor unique duquel on ne sort jamais a
t le principal enjeu du tournage. Les ralisateurs la com
dienne Ronit Elkabetz et son frre, Shlomi ont choisi de res
ter confins dans ce tribunal qui est une pice minuscule. Nous
navons pas pu aller dans un vrai tribunal rabbinique, les rali
sateurs en ont vu un, une seule fois. Ce nest absolument pas
comme un tribunal franais, mais plutt comme une pice dans
un commissariat, un peu glauque, ferm avec des rideaux. Nous
avons tourn dans un ancien btiment militaire Tel Aviv, dans
un espace qui a t ramnag.
Les couleurs du dcor, des costumes, donnent presque lim
pression dun noir et blanc, comment astu accompagn ces
choix ?
JL : Il a t question, en prparation, de faire ce film en noir et
blanc. Mais ces habitudes de procs non civil paraissent telle
ment archaques pour nous que jai soulign mon inquitude
sur le fait que le noir et blanc allait vraiment faire croire que le
film se passe une autre poque. Alors quil fallait que lon com
prenne que a se passe aujourdhui, dautant plus quil ny a au
cune rfrence extrieure pour le suggrer.
Effectivement, les murs sont blancs, les costumes des juges
sont noirs, et Ronit a une peau trs blanche et des cheveux trs
noirs Alors limage donne presque ce doute sur le noir et
blanc. Heureusement que pour une scne, Ronit porte un che
misier rouge !
Il ma fallu grer ces murs blancs et ces costumes noirs en te
nant compte du dsir des ralisateurs dune lumire plate et
diffuse, comme sil ny avait quun non au plafond pour clai
rer la pice. Javais aussi prendre en compte les comdiens
toujours placs devant une fentre, et Ronit qui voulait abso
lument que son visage reste blanc, alors quil aurait du tre som
bre puisquelle est contrejour ! Mon dispositif tait simple,
avec quatre Kino Flo au plafond et deux ou trois projecteurs sur
pied. Il fallait que je rclaire la face pour contrebalancer le
contrejour. Parfois, lorsquil y avait du soleil, je ramenais de la
lumire avec un 18 kW qui rentrait par la fentre.
Un autre parti pris radical est celui du plan fixe, pourquoi ?
JL : Chaque position de camra correspond au regard de
quelquun. Le juge sur le couple, les tmoins sur les juges, etc.
Film toujours dans le point de vue dun personnage qui est
statique est trs contraignant car on revient toujours sur les
mmes plans tout au long du film. Cela peut paratre rigide ou
lassantCest trs thtral mais cela valorise lesthtique du
film, le jeu et le texte des comdiens. Une puissance sen d
gage qui renforce le propos du film.
Pour ces dispositifs particuliers de tournage, quelle camra et
quelles optiques astu choisies ?
JL : En Isral, la Red Epic est trs utilise, nous lavons donc com
pare avec lAlexa. Nous avons aussi fait des essais en Super 16
car les ralisateurs avaient envie du grain de la pellicule. Mais
cest un film avec beaucoup de texte et ils ont prfr ne pas
tre limits par la quantit de pellicule. Heureusement dail
leurs que nous navons pas tourn en pellicule car les prises
taient trs longues et trs nombreuses ! Jai fait des tests avec
lAlexa pour retrouver le grain, le contraste, les couleurs du
Super 16 mais ils nont pas t concluants. Jai quand mme
opt pour cette camra qui moffre une image que je trouve
plus proche du 35 mm. Le rendu de lEpic est plus froid, plus
chirurgical, moins organique que lAlexa.
Mme si lEpic est bien pour les peaux, je prfre avoir un peu
moins dchantillonnage de couleurs mais un rendu de matire
qui me plait plus. Les optiques taient un zoom Angnieux Op
timo 2876 mm et une srie Ultra Prime.
Comment ltalonnage sestil pass ?
JL : Ce fut un gros travail pour raccorder les murs blancs car le
moindre changement de temprature de couleur se voyait. Il
y avait souvent des fausses teintes, que jaimais bien dailleurs,
mais tout coup le mur tait plus chaud, ou plus froid. Shlomi
tait assez pointilleux, il voulait les murs un peu gris, pas trop
bleu.
Travailler avec deux ralisateurs, et une ralisatrice qui tient le
rle principal, ne rendil pas les changes sur le plateau plus
compliqus ?
JL : Non, pas vraiment. Javais plus souvent affaire Shlomi
pour le dcoupage et la place de la camra. Ronit savait par
faitement ce quelle voulait aussi bien esthtiquement que
pour le jeu des comdiens. Le plus difficile sur ce tournage a
t de travailler dans ce dcor finalement assez austre, la mo
notonie des plans et la langue que je ne comprenais pas Mais
ctait un dfi intressant relever et je suis trs contente du
rsultat. I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour lAFC
31 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
Le Procs de Viviane Amsalem
Assistant camra : Damien Dufresne
Chef lectricien : Shuki Paz
Camra : Arri Alexa
Optiques : zoom Angnieux Optimo 2876mm et
srie Ultra Prime
Loueur camra : Allemagne
Lumire et machinerie : Tel Aviv
Postproduction : Digimage
Etalonneur : Guillaume Lips
LES ENTRETIENS DE LAFC
AFC la lettre n243 / 32
The Homesman
de Tommy Lee Jones, photographi par Rodrigo Prieto
ASC, AMC
Avec Tommy Lee Jones, Hilary Swank, David Dencik
Sortie le 19 mai 2014
Rodrigo Prieto et Tommy Lee Jones sur le tournage de The Homesman Photo Dawn Jones
Un western dense et minimaliste
Pour The Homesman, son deuxime lm en tant que ralisateur, le comdien amricain Tommy
Lee Jones retrouve les grands espaces qu'il aectionne tant. On se souvient de son lm Trois
enterrements, laurat du Prix du scnario en 2005. Un western qui ore au chef oprateur
mexicain Rodrigo Prieto
ASC, AMC
, une nouvelle occasion de lmer l'Ouest amricain. (FR)
Les entretiens de lAFC au Festival de Cannes
Nous vous proposons de lire ou relire les entretiens accords par des directeurs de la photographie ayant eu un film
slectionn au Festival de Cannes 2013.
Ces entretiens, ainsi que les pages quotidiennes cannoises, nauraient pu tre publis sans laimable soutien du CNC et des
membres associs de lAFC que sont Arri, Binocle, Eclair Group, Lee Filters, Nikon, Panavision Alga, Thales Angnieux,
Technicolor, TSF Groupe, ni sans la complicit dOniris Productions.
Les directeurs de la photographie de lAFC adressent chacun leurs plus vifs remerciements.
http://www.afcinema.com/LesentretiensdelAFCauFestivaldeCannes2014.html
33 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
u Les premires images du film donnent une impression de
trs grande stabilit..., un horizon omniprsent, des person
nages solidement ancrs dans la terre...
Rodrigo Prieto : Il y a une simplicit dans lhistoire qui devait
se ressentir dans la mise en images. Peu de personnages, un
" road movie " dans un certain sens, et un minimalisme dont
Tommy Lee ma fait part ds le dbut des choses. Le ciel, un
paysage horizontal, un chariot. Cest peu prs tout !
Prsenter un canevas visuel extrmement simple et dpouill
pour une histoire complexe et pleine dmotions.
Avezvous chang des rfrences visuelles avec Tommy Lee
Jones ?
RP : Ce que je fais en gnral sur chaque film est une recherche
visuelle. Pour ce film on a voqu le travail de Donald Judd, qui
a t un des thoriciens phares du minimalisme. Son travail
avec les cubes aligns dans un paysage du Texas Marfa tait
par exemple un bon point de dpart pour la philosophie visuelle
du film. Jai aussi prsent Tommy Lee Jones des photos de
Ichiro Kojima et de Josef Koudelka. Bien que ce soit des images
en noir et blanc, il y avait dans leur manire de capter les ma
tires, la lumire naturelle dans des environnements hostiles.
La terre, la neige, la pluie... Tous ces lments taient au cen
tre du script, avec les personnages qui se retrouvent la merci
de la nature.
Ce travail sur les lments vous atil rendu la chose complique ?
RP : Cest avant tout un grand film dextrieurs. Deux mois de
travail en amont ont t ncessaires pour la prparation et un
tournage dans la rgion autour de Santa Fe, au Nouveau
Mexique, sur quarantetrois jours. Cest dans ces conditions
naturelles relles que le film sest rellement tourn. On a eu
la neige, la pluie, le froid ou le chaud... Mais ce qui tait le plus
compliqu pour moi grer, ctait le vent et les changements
incessants de lumire qui vont avec. Non seulement il mtait
impossible de sortir des cadres ou des rflecteurs sans quils
ne risquent de senvoler mais lquipement en gnral tait
mis rude preuve. Ces difficults se ressentent je crois dans
le film... On voit le vent frapper les visages, la pluie... Cest l
aussi la force des films tourns en pleine nature.
Et le feu... a semble un lment important du film, non ?
RP : Oui il y a pas mal de scnes de nuit en extrieur et on vou
lait que les feux de camp soient les sources dclairages prin
cipales..., avec un rendu trs contrast du vacillement. Dans
les flashback, jai aussi utilis les bougies et les lampes p
trole en intrieur. Pour ces squences, soit environ 20 % du film,
jai dcid de tourner en numrique, avec la camra Sony F55.
Sa sensibilit nominale de 1 250 ISO nous permettait de tour
ner parfois avec juste une bougie ou une lampe ptrole.
Le film nest donc pas tourn entirement en numrique ?
RP : La question sest bien sr pose. conomiquement, les es
timations ntaient pas si loignes que a entre film et nu
mrique sur ce projet. On a fait une srie de tests pralables,
entre les diffrentes camras envisages pour la production.
La Sony F65, la RED et lAlexa ainsi quavec le film 35 dans dif
frentes conditions (extrieur, nuit, jour...). Tommy Lee a trouv
que le 35 mm correspondait plus sa vision du film. Je pense
quil voulait conserver un ct plus familier limage pour ce
western, pour emmener progressivement le spectateur dans
un film qui sloigne rsolument des duels au soleil couchant
avec John Wayne...
2014 est la premire anne dans lhistoire du festival de Cannes
o il ny aura plus de projections film en salles... Quel est votre
sentiment sur la question ?
RP : Jadore la texture du film. Il ny a pas de doute sur la qua
lit esthtique de la projection numrique, mais je reste atta
ch la capture sur film. Comme beaucoup dautres chefs op,
je recherche de nouvelles matires de fabriquer des images
travers le numrique, mais la plupart du temps, je narrive pas
retrouver limage que jai en tte avec. Ce qui ne mempche
pas de mlanger les deux, comme sur ce film ou sur Le Loup de
Wall Street par exemple. Jusqu The Homesman, je nai pas en
core vraiment rencontr de problme pour faire dvelopper
la pellicule et la traiter convenablement dans la chane num
rique. Mais cest vrai que le modle conomique volue, cause
de la disparition de la projection argentique. Par exemple pour
le Super 16, a devient maintenant une vraie question mme
Hollywood. Je vous parle de a parce que je suis en train de pr
parer un pilote pour une nouvelle srie HBO dans lunivers du
rock n roll, et il se peut quon ne puisse pas travailler en 16 mm
comme on le voudrait avec le ralisateur...
Vous voquiez des essais en F65 et pourtant vous avez choisi sa
petite sur la F55..., pourquoi ?
RP : Au moment des premiers tests, la F55 ntait encore quun
prototype... Mais peu de temps avant le tournage, elle est sor
tie et jai pu refaire quelques tests qui mont convaincu. Je pense
que son chantillonnage 16 bits des couleurs ny est pas pour
rien, compar aux autres camras numriques. Comme on
avait pas mal de scnes lpaule ou au Steadicam, la question
du poids et de lencombrement taient prpondrantes. Quoi
quil en soit, cest vrai que la F65 donne de trs bons rsultats,
mais pour ces squences on navait pas besoin de son ultra
haute dfinition.
Quelles optiques avezvous utilises ?
RP : Le film sest fait en sphrique, en Super 35 avec des Mas
ter Primes. Limportance des plans larges, et par exemple du
dtail sur chaque brin dherbe, me semblaient prpondrants.
Et ces optiques sont vraiment trs piques. Comme souvent,
pour les plans entre longues focales, on a utilis un zoom An
gnieux Optimo 24290 mm, et aussi un zoom Fujinon 1885 mm
pour aller vite sur certains " set up " et en camra B.
AFC la lettre n243 / 34
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Cine Gear Expo
u La Cine Gear Expo se tiendra aux Studios de la Paramount
Hollywood (Californie) du 5 au 8 juin 2014
A noter quAirstar America, Panavision
et Sony sont au nombre des sponsors
de la manifestation.
On comptera parmi les exposants les
socits Airstar America, Arri, Cartoni,
Codex, Fujifilm, Fujinon,
K 5600 Lighting, Kobold, Kodak, Lee
Filters, Panasonic, Rosco, Sony, Thales
Angnieux, Transvideo et Vantage.
Seront galement reprsents Cine Gear Expo : lACS (Ausralian
Society of Cinematographers), lASC (American Society of
Cinematographers), la BSC (British Society of Cinematographers),
la SOC (Society Of Camera Operators), les magazines American
Cinematographer, Australian Cinematographer, British
Cinematographer, Film and Digital Times (le bimensuel de Jon
Fauer
ASC
), ICG Magazine, et bien dautres organismes regroupant
des techniciens de cinma (quipes prise de vues, machinistes,
lectriciens, etc.).
http://www.cinegearexpo.com/ I
et l
u Chaque lundi, dans " Le
RenDezVous " de France
Culture, prsent par
Laurent Goumarre, Manou
Farine interroge un invit
rencontr le weekend.
Lundi 5 mai 2014 au soir,
ctait au tour du directeur
de la photographie Thomas Hardmeier
AFC
, de rpondre son
questionnaire. Ecouter ou rcouter lmission...
... ainsi que les rponses de Thomas Hardmeier au questionnaire
de Manou Farine partir de la vingtcinquime minute !
http://www.afcinema.com/ThomasHardmeierAFCrepondau
QuestionnairedulundideFranceCulture.html I
Thomas Hardmeier
AFC
rpond au " Questionnaire du lundi " de France Culture
u Pour cette dernire sance avant l't, le
Cinclub et les tudiants de lEcole Louis
Lumire ont reu Raymond Depardon et
Claudine Nougaret et ont projet Dlits
flagrants prcd du court mtrage Ian
Pallach.
Rappelons quArri, K5600 Lighting, Thals
Angnieux et Transvideo apportent leur
soutien au Cinclub de lEcole LouisLumire.
Voir le site http://www.cineclub
louislumiere.com/ I
Dlits flagrants projet au cin-club de lEcole Louis-Lumire
Le 28 mai dernier au Grand Action
Vous parliez des scnes de nuit en trs basse lumire.
Mais avezvous quand mme reclair ces plans ?
RP : Pour la plupart des scnes faites la lueur des feux
de camp, les personnages sont clairs rellement par
le feu ou par des rampes gaz hors champ. Cest plu
tt pour les arrireplans que jutilise des projecteurs
pour que tout soit pas compltement dans le noir total.
Avec cette technique, on conserve laffaiblissement
brutal en lumire dans les plans intermdiaires car les
personnages sont rellement prs du feu. Tandis que
les arrireplans peuvent tre contrls juste au niveau
ncessaire. Pour cela jai fat fabriquer des sortes dam
biances base dune soixantaine dampoules tungs
tne montes sur systme dimmer lectronique ala
toire. Elles mesurent environ 1,20 mtre par 2,40 et
sont trs utiles pour tricher le feu en gardant les am
poules assez bas pour que la temprature de couleur
soit raccord avec le feu.
Parfois je les utilise pour les visages si des besoins es
thtiques se posent...
Jai aussi fait en intrieur des plans la seule lueur dune
lampe ptrole. Vous verrez, cest lors dun flashback
lorsque Hillary Swank dcouvre un cadavre. La com
binaison F 55 et Master Primes 1,4 fonctionne trs
bien dans ce cas de figure, et je pense que cest la pre
mire fois que je ne me retrouve pas tricher la lampe
avec laccessoiriste.
Quel genre de ralisateur est Tommy Lee Jones ?
RP : Tommy Lee est quelquun de trs trs cultiv. Il a
fait des tudes de littrature Harvard et il est extr
mement exigeant sur le sens des mots, par exemple il
est hors de question sur le plateau dimproviser pour
les comdiens ou de changer une ligne de dialogue !
Cette volont dtre fidle au texte, au projet crit,
saccompagne galement dune dcision trs forte
dans la direction visuelle, que ce soit la lumire, les cos
tumes ou les dcors. Si sur le plateau il est plutt oc
cup par sa double casquette de comdien et ralisa
teur, il a en revanche t trs prsent chez Efilm
ltalonnage pour finaliser le " look " de son film.
Vous venez vousmme de raliser un film court quon
peut voir sur Internet... Estce le dbut dune nouvelle
vocation ?
RP : Lightness est un court mtrage que jai eu locca
sion de raliser suite a un appel projets sur Internet.
La production sest faite partir de fonds associatifs,
et le thme que jai choisi est celui de lanorexie, avec
ma propre fille qui a crit le scnario. Une sorte de tra
vail en famille qui sest conclu par ce tournage avec Elle
Faning. Jai ador cette exprience, qui est, dans sa
narration, plus proche dune publicit que dun long
mtrage comme ceux que je fais en tant quoprateur.
On verra bien si jai lopportunit de raliser dautres
choses plus tard mais je reste avant tout passionn par
mon mtier I
Propos recueillis par Franois Reumont pour lAFC
The Homesman
35 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
u Le 70 mm reprsente sans nul doute
le plus bel hritage de toute l'histoire du
cinma argentique. C'est le plus beau de
tous les formats de pellicule et son his
toire remonte aux origines des premiers
temps du cinma. Les multiples variantes
qui ont jalonn son histoire (formats
d'image, systmes sonores) ne facilitent
pas le travail des restaurateurs et histo
riens.
Le 70 mm connat une premire impor
tante mais phmre commercialisation
lors de l'avnement du parlant. C'est
nalement en 1955 aprs un nouveau d
marrage dicile que le format 70 mm
sera rellement introduit dans l'exploi
tation avec le procd ToddAO, rapide
ment suivi par son concurrent Panavi
sion. Orant un spectacle d'une qualit
exceptionnelle tant pour l'image que
pour le son strophonique six pistes
magntiques, le 70 mm allait devenir le
format de prestige des majors et des
ralisateurs ambitieux.
Aprs le lm Oklahoma! de Fred Zinne
mann produit par la 20th Century Fox en
1955, suivront quelques productions de
premier ordre : West Side Story, My Fair
Lady, 2001: A Space Odyssey, Lawrence of
Arabia, Playtime, Little Buddha, Hamlet et
en 2012, The Master. Le cot prohibitif de
ce procd luxueux limite aussi bien son
implantation dans les salles que le nom
bre de productions. Une soixantaine de
lms seulement seront raliss l'aide
de camras 65 mm. A partir de 1965, la
qualit des gonages 35/70 marque un
regain d'intrt auprs des producteurs
et les annes 1980 voient son retour en
force grce aux qualits remarquables
de nouveaux systmes sonores.
Cette confrenceprojections a pour ob
jectif de retracer l'aide de nombreux
extraits de lms originaux en 70 mm
l'histoire de ce format : ToddAO 70, Ultra
Panavision anamorphos, Super Techni
rama Technicolor, D150, systme dve
lopp par Arriex... De nombreux extraits
seront prsents en 35 et en 70 mm an
d'valuer les avantages et inconvnients
des rductions 70/35 et des gonages
35/70.
JeanPierre Verscheure est professeur l'Ins
titut National Suprieur des Arts du Specta
cle (INSAS) de Bruxelles, membre du conseil
scientifique du Conservatoire des techniques
et de plusieurs associations internationales.
Il est l'origine d'un centre d'tudes et de re
cherches sur l'volution des techniques ci
nmatographiques, Cinvolution, dans le
quel plus de 75 systmes sonores ont t
restaurs.
En partenariat avec la CST, La fmis, le CDHDTE
du CNAM, Ina SUP, l'cole Louis Lumire et
les universits Paris I, Paris III, Paris VII et
ParisX.
Cinmathque franaise, 51 rue de Bercy 75012
Paris, salle Henri Langlois
Vendredi 13 Juin 2014 14h30I
et l
Conservatoire des techniques cinmatographiques de la Cinmathque franaise
Vendredi 13 juin 2014, 14h30 - Salle Henri Lamglois
Une histoire du format 70 mm
En ouverture de la rtrospective, confrence du Conservatoire des techniques
cinmatographiques par JeanPierre Verscheure retraant, l'aide de nombreux extraits
de lms originaux en 70 mm, une histoire de ce format.
u Du Tour du monde en 80 jours, ralis
au milieu des annes 1950, ge d'or du 70
mm, The Master, ralis en 2012, ce cycle
propose un panorama des genres ; co
mdie musicale (La Mlodie du bonheur,
Hello, Dolly !), chronique guerrire (Pat
ton), aventure pique (Lord Jim, Khar
toum), fresque biographique (Goya) ... et
des procds techniques (notamment
amricains et sovitiques) qui ont per
mis des ralisateurs d'laborer des lms
d'envergure en mettant la technique au
service de leurs ambitions.
Du 13 au 30 juin 2014
http://www.cinematheque.fr/fr/dans
salles/hommagesretrospectives/fiche
cycle/cinema70mm,584.html I
Rtrospective : Le cinma en 70 mm
Pour prolonger la confrence du Conservatoire des techniques sur le 70 mm, la
Cinmathque prsente un corpus de onze lms reprsentatifs de la production de ce
format dit de prestige.
AFC la lettre n243 / 36
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
ACS France
associ AFC
u Rencontre dans les locaux dACS
France
Au cours du mois davril, nous avons ou
vert nos portes nos partenaires et
clients pour un brunch en la compagnie
de lquipe dACS France. Tout au long de
cette rencontre, nos experts en prises
de vues ariennes et spciales ont pu
prsenter nos principaux systmes : Ca
blecam, Cineex, Stab C, Super G, Pole
cam, JimmyJib, etc.
Une cinquante de personnes taient pr
sentes dont quelques directeurs de la
photo de lAFC.
Ct film
Aprs sa prsentation au Festival de
Cannes, le long mtrage de Pascale
Ferran, Bird People, photographi par
Julien Hirsch
AFC
, sortira en salle le 4 juin.
ACS France a particip au tournage de ce
lm avec la tte gyrostabilise Stab C.
Nous devrons patienter jusquau 23 juil
let pour les sorties des longs mtrages
Jupiter Ascending et Les Francis. Pour le
premier, ACS France tait en Islande avec
la Shotover lavant dun hlicoptre
ainsi qu Bilbao avec, cette fois, la Super
G. Pour le second, nous avions quip un
hlicoptre de la Super G pour un tour
nage Bonifacio. I
Brunch ACS France : la JimmyJib Photo JNF
Lquipe ACS France
La Super G en Corse pour Les Francis
Shotover en Islande pour le tournage de
Jupiter Ascending ACS France
K 5600
associ AFC
Evnement " Interaction ", premire
dition
uConjointement organise par K5600
et Transvideo, la premire dition de
l'vnement " Interaction " a t un vrai
succs : prs de 300 professionnels sont
venus nous rendre visite les 28 et 31
mars derniers au Little Grand Studio
d'Aubervilliers.
Le principe de cet vnement tait de
mettre le matriel la disposition des vi
siteurs sur quatre espaces pratiques : Hi
Speed, Tournage, Beaut/Photo et Me
sures. Sur chaque espace, les visiteurs
pouvaient tester le matriel, l'installer
comme ils le souhaitaient, prendre les
mesures qu'ils dsiraient... Inspir par
l'ide que les utilisateurs sont les meil
leurs juges, " Interaction " se voulait tre
un lieu d'changes, de rendezvous et
plus spcialement de partage entre pro
fessionnels. Une exprience unique qui
s'est avre tre un vritable succs au
prs de nos visiteurs. Fabre Basselet,
lectricien : J'ai trouv trs intressant
de pouvoir manipuler l'intgralit de
votre gamme. J'en connaissais une
bonne partie mais j'ai pu voir des acces
soires en situation et certains projecteurs
peu connus. Dominique Gentil
AFC
:
Sympa mais aussi utile pour les changes
autour de projecteurs en action avec les
vrais utilisateurs, les chefs oprateurs et
chefs lectriciens.
L'espace Mesures a t trs frquent,
avec des chefs lectriciens montrant aux
chefs op les accessoires qu'ils utilisent.
Les gammes compltes des Alphas et
des Joker Bugs taient disposition pour
tre tests, mesurs et compars aux
appareils concurrents du march. Une
opportunit rare de juger le faisceau (sur
un cyclo blanc) de produits concurrents.
Cet vnement sera dupliqu dans les
prochains mois aux seins de direntes
capitales europennes, avec plus de so
cits organisatrices pour pouvoir va
luer plus de produits. Renseignezvous
des dates, il se pourrait que ce soit prs
de chez vous.
La Phantom Flex a t fournie gracieu
sement par Picseyes, la Red Dragon et
les impressions numriques taient of
fertes par RVZ, les camras Sony F5 et
les objectifs Cooke par Emit. Les qui
pements lumire supplmentaires ont
t fournis par CLP et Panalux. I
Richard Andry et Robert Alazraki prenant quelques
mesures sur lespace Photo/Beaute DR
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
Loumasystems
associ AFC
La Louma 2
et X Men Days of the Future Past
u La Louma 2 a t utilise sur la tota
lit du tournage de X Men Days of the Fu
ture Past, le nouveau film de Bryan Sin
ger photographi par Newton Thomas
Sigel (Drive, Usual Suspects).
Le tournage s'est droul principale
ment en studio Montral. Le choix de
la Louma 2 a t dict par plusieurs consi
drations.
La grande raideur et stabilit du bras et
de la tte Louma 2 tait un atout appr
ci pour ce lm tourn en 3D natif.
En eet, les rigs 3D utiliss sur ce lm
taient lourds et volumineux et on sait
quune grande stabilit des deux cam
ras est une condition essentielle dun re
lief russi.
Les capacits de Simulcam de la Louma
2 ont t galement un choix dter
minant pour ce film nombreux effets
spciaux. Le Simulcam est le mlange
des images relles et virtuelles la
prise de vues. Dans le cas de la Louma
2, ce mlange est rendu possible grce
la rcupration par les techniciens
des effets spciaux du flux temps rel
des informations codeurs de tous les
axes de la grue.
Enn, le chef oprateur Tom Sigel, qui
est son propre cadreur, apprcie parti
culirement la rponse de la tte tl
commande Louma 2. Il a pu galement
bncier des assistances informatiques
comme par exemple les butes " soft "
de panoramique bien utiles en cas de
panoramique ls lorsque limposant
"package camra " doit sarrter ins
tantanment sans aucune vibration. I
L'Alpha 9K sur la srie Marco Polo
u La srie Marco Polo, dernier projet
de la Weinstein Company, est actuelle
ment en tournage Venise, avant que la
production ne se dplace en Malaisie.
Parmi d'autres sources, l'Alpha 9K tait
de la partie.
Nous avons eu la chance de recevoir les
tmoignages de deux membres de
l'quipe : Romain Lacourbas
AFC
et le
gaer australien Karl Engeler.
Romain Lacourbas
AFC
: J'ai eu l'occa
sion d'utiliser l'Alpha 9K sur notre tour
nage Venise. Eric Baraillon, le chef
lectricien avec qui je travaille habituel
lement, me l'avait chaudement recom
mand aprs son travail sur le tournage
de Rosemary's Baby Paris. A Venise, nous
avons accroch l'Alpha 9K sur un Tri
Light, car la fentre que nous devions
clairer tait trs haute. Malgr la proxi
mit de la source, son large faisceau nous
a permis d'avoir un eet rellement uni
forme avec un rendement bien plus
lev qu'un 6 kW, qui tait l'autre option
envisageable. J'ai aussi beaucoup aim
son design compact, qui est un facteur
distinctif de la gamme Alpha. J'espre
que nous aurons l'occasion de retravail
ler ensemble bientt .
Karl Engeler : J'utilise les produits
K5600 depuis le dbut des annes 1990,
avec les premiers Jokers 200. Ma socit,
Motion Picture Lighting, possde la
gamme de Joker Bug la plus complte
du pays. Maintenant, je rchis in
vestir dans la gamme Alpha, aprs l'avoir
rcemment utilise sur Marco Polo, la
srie gros budget de la Weinstein Com
pany. Normalement, j'aurais utilis des
Fresnel Arri Compact 6 kW, mais nous
avions besoin d'un rendement suprieur
6 kW pour les scnes en intrieur. Les
restrictions d'accroche imposes par les
btiments vieux de plusieurs centaines
d'annes rendaient l'utilisation d'un Arri
12 kW impossible. Aucun des PAR Day
light ne convenait, j'ai donc opt pour
un Fresnel Alpha 9K, aprs quelques re
cherches de donnes photomtriques.
Notre dcision s'est base sur la facilit
pour l'installer, sur sa capacit travail
ler en douche et se focaliser dans cette
position, et enn sa large plage pour un
appareil si compact. L'appareil a fait ses
preuves plusieurs reprises, et mainte
nant, je dsire en avoir quelquesuns
pour la prochaine tape du tournage en
Malaisie. Je constate que le projecteur
a t bien tudi et a t conu pour r
pondre au mieux aux situations de tour
nage actuelles. Les appareils ont fonc
tionn comme prvu et le rendement
tait excellent avec une large diusion
du faisceau grce la Fresnel. Ces appa
reils seront dsormais mon choix pour
des lieux de tournages exigus et com
pliqus . I
37 / n243 la lettre AFC
K 5600
associ AFC
LAlpha 9K de K5600 lextrieur dun palais vnitien
sur le tournage de Marco Polo DR
Sur le tournage de X Men Days of the Future Past DR
AFC la lettre n243 / 38
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Panavision Alga
associ AFC
u Sorties du mois de juin
G Tristesse club, de Vincent Mariette, image Julien Roux, tourn en Arri Alexa Plus
4:3, optiques srie Zeiss Scope T2,1, machinerie, Panavision Alga
G La Ritournelle, de Marc Fitoussi, image Agns Godard
AFC
, 1
re
assistante Marion
Befve, tourn en Red Epic, optiques srie Kowa PL, srie Zeiss GO T1,3, zoom An
gnieux Optimo 2876 mm, Panavision Alga
G LEx de ma vie, de Dorothe Sebbag, image Gilles Porte
AFC
et Lubomir Bakchev
AFC
,
tourn en Red Epic, optiques srie G anamorphique, zoom Angnieux Optimo 25
250 mm, machinerie, Panavision Alga. I
Nikon
associ AFC
u Woodkid au Grand Journal de
Canal + : un clip rvolutionnaire tourn
au D800
Ce clip 4D est une premire mondiale
qui a mis en uvre la bagatelle de 24 bo
tiers D800, consistant reconstituer un
double digital de lartiste partir des
flux vidos des 24 appareils photo re
flex relis entre eux !
Sur sa chanson Run Boy Run, Woodkid
apparat sous la forme dun modelage
numrique reconstitu partir des flux
vido de 24 botiers Nikon D800 qui
ps de zooms 2470 mm f/2.8 et monts
sur un large arceau mtalique de la lar
geur de la scne. Grce au kit de dve
loppement SDK Nikon, les ingnieurs de
la socit de production One More
lorigine de cette performance ont d
velopp un systme informatique de
synchronisation du dclenchement des
24 botiers. Ils ont ensuite utilis un lo
giciel pour extraire de chaque source les
informations ncessaires la modli
sation du chanteur quils ont ensuite pu
retoucher la manire dune figurine
virtuelle.
Voir linformation sur le site Internet de
Nikon
http://www.nikonpro.fr/photographe/rep
edi to/ i do 153/ woodki d_au_grand_
journal_un_clip_revolutionnaire_tourne_
au_d800.html
Voir le making of de cette production
montrant lenvers du dcor
http://www.nikonpro.fr/photographe/
repedito/ido156/clip_4d_de_woodkid_
au_grand_journal_le_making_of_.html I
Le plateau du Grand Journal avec la cerce equipee de
24 boitiers D800 montes de 2470 mm f/2.8
Rencontre avec Diane Baratier
AFC
Mercredi 25 juin 16h30
Cinmathque franaise Paris
et l
Eric Rohmer et Diane Daratier en tournage dans
une fort Dinard
u A travers des expriences
pratiques, Diane parlera de son mtier
de directrice de la photographie et
viendra clore une anne consacre aux
questions de lumire, de couleur et de
conservation des films.
Mercredi 25 juin 2014 16h30, salle Henri
Langlois (dbat anim par les Cin
clubbers)
Sance ouverte tous, accs libre
Voir la vido dune prcdente sance de
LAutre Cinclub dont linvit tait
Renato Berta
AFC
http ://www.dailymotion.com/video/
xntm7b_lautrecineclubrencontreavec
renatoberta12_shortfilms I
Dans le cadre de LAutre Cin
club " le cinclub des 1520
ans la Cinmathque "
une rencontre aura lieu avec
Diane Baratier
AFC
.
Exposition "Que la lumire soit !"
Du 18 avril 2014 au 31 aot 2014
Espace Electra Paris
u La Fondation EDF
prsente lEspace
Electra
" Que la lumire soit! ",
une exposition au
croisement de
linnovation et du
design retraant
lvolution de
lclairage lectrique de manire
originale. Art, design, architecture,
des applications surprenantes !
Renseignements
http://www.afcinema.com/Exposition
Quelalumieresoit.html I
39 / n243 la lettre AFC
[ activits AFC | in memoriam | festival de Cannes | et l | entretiens AFC | films AFC sur les crans | la CST | associs | ct lecture]
la CST
La CST renouvelle son site Internet
La CST (Commission suprieure
technique de limage et du son),
a prot de la priode prcdant
le Festival de Cannes pour
annoncer le lancement de son
nouveau site Internet. Dot
dune interface sobre, son
ergonomie privilgie un accs
simple et rapide linformation.
u Sur sa page daccueil, ddie au Festival lors
de sa mise en ligne, on y retrouvait lordinaire dun
tel site, savoir lactualit des partenaires de la
CST, les articles rcents, un sommaire des
direntes rubriques, une srie de motscls, la
dernire Lettre tlcharger, un prsentation de
la CST et de ses activits, les produits et services
quelle propose et les publications en archives.
Visiter le nouveau site de la CST ladresse :
http://www.cst.fr I
Prsentation du livre
A la porte du paradis - Cent ans de cinma amricain.
Cinquante-huit cinastes
Par Dominique Gentil
AFC
Michael Henry Wilson,
journaliste, collabore depuis des
annes la revue Positif.
Cinaste, il a ralis des longs
mtrages documentaires : Clint
Eastwood, le franctireur (2007) ;
Reconciliation : Mandelas Miracle
(2010). Il est aussi un grand
historien du cinma, entre autres
du cinma des EtatsUnis o il vit depuis 25 ans.
u Son livre de 640 pages, grand format, iconographie
exceptionnelle, nest, en rien, une encyclopdie de plus sur
lhistoire du cinma amricain. A la porte du paradis est un
orilge de cinquantehuit portraits de cinastes, fameux ou
pas : Tay Garnett, David Lynch, Phil Carlson, Terrence Malick,
Robert Rossen, Michael Cimino Cinquantehuit cinastes que
Michael a runis en sept grandes familles aux noms subtils : Le
Matin des magiciens, Le Demijour des contrebandiers, La Charge
des iconoclastes, etc.
Chacune de ses familles appartient une poque de lhistoire
amricaine : dans le chapitre Le Demijour des contrebandiers,
Michael analyse comment, dans les structures trs rigides des
studios, les metteurs en scne comme Jacques Tourneur
sarrangeaient pour saranchir des censures et des codes du
moment ; avec Le Regard dsillusionn, Michael sattache aux
metteurs en scne qui travaillent dans une Amrique rigide,
anticommuniste et maccarthyste o la libert reconquise aprs
la Seconde Guerre mondiale na pas amen le bonheur espr.
Martin Scorsese qui signe lavantpropos, crit : Il les convie
tous participer une immense conversation qui se poursuit
sans n, en images et sons, travers les annes et les
dcennies. Dans le lm de Truaut Fahrenheit 451, Montag
avoue sa femme : Ces lms sont ma famille. De mme,
dans A la porte du paradis, les cinastes amricains sont les
membres dune seule famille, forte de tous les lms que nous
avons pu raliser.
Famille dont Michael connat lhistoire : un jour, la porte du
paradis qutait le Nouveau Monde sest referme. La
mtaphore de lEden perdu par la chute se tisse au l des
pages dA la porte du paradis
En croisant les points de vue du critique cinmatographique,
du cinaste et de lhistorien, Michael a crit des textes
passionnants qui mlent la connaissance lamour
inconditionnel du cinma.
Michael Wilson est aussi notre ami lAFC : en 2013, Amiens,
au Cameex, il a anim avec gnrosit la Master Class de
Denis Lenoir avec Olivier Assayas. I
A la porte du paradis
Cent ans de cinma amricain. Cinquantehuit cinastes
Editions Armand Colin, mai 2014
lecture
Coprsidents
Matthieu POIROT-DELPECH
Michel ABRAMOWICZ
Rmy CHEVRIN
Prsident dhonneur

Pierre LHOMME
Membres actifs
Pierre AM

Robert ALAZRAKI
Jrme ALMRAS
Michel AMATHIEU
Richard ANDRY
Thierry ARBOGAST

Ricardo ARONOVICH
Yorgos ARVANITIS
Lubomir BAKCHEV
Diane BARATIER
Laurent BARS
Christophe BEAUCARNE
Renato BERTA
Rgis BLONDEAU
Patrick BLOSSIER
Jean-Jacques BOUHON
Dominique BOUILLERET
Cline BOZON
Dominique BRENGUIER
Laurent BRUNET
Sbastien BUCHMANN
Stphane CAMI
Yves CAPE
Franois CATONN
Laurent CHALET
Benot CHAMAILLARD
Olivier CHAMBON
Caroline CHAMPETIER
Denys CLERVAL
Arthur CLOQUET
Laurent DAILLAND
Guillaume DEFFONTAINES
Grard de BATTISTA
Bernard DECHET
Bruno DELBONNEL
Benot DELHOMME
Jean-Marie DREUJOU
Eric DUMAGE
Nathalie DURAND
Patrick DUROUX
Jean-Marc FABRE
Etienne FAUDUET
Jean-Nol FERRAGUT
Stphane FONTAINE
Crystel FOURNIER
Pierric GANTELMI d'ILLE
Claude GARNIER
Eric GAUTIER
Pascal GENNESSEAUX
Dominique GENTIL
Jimmy GLASBERG

Pierre-William GLENN
Agns GODARD
ric GUICHARD
Thomas HARDMEIER
Antoine HBERL
Gilles HENRY
Jean-Franois HENSGENS
Julien HIRSCH
Jean-Michel HUMEAU
Thierry JAULT
Vincent JEANNOT
Darius KHONDJI
Marc KONINCKX
Willy KURANT
Romain LACOURBAS
Yves LAFAYE
Pascal LAGRIFFOUL
Alex LAMARQUE
Jeanne LAPOIRIE
Jean-Claude LARRIEU
Franois LARTIGUE
Pascal LEBEGUE

Denis LENOIR
Dominique LE RIGOLEUR
Philippe LE SOURD
Hlne LOUVART
Laurent MACHUEL
Armand MARCO
Pascal MARTI
Vincent MATHIAS
Claire MATHON
Pierre MILON
Antoine MONOD
Jean MONSIGNY
Vincent MULLER
Tetsuo NAGATA
Pierre NOVION
Luc PAGS
Philippe PAVANS de CECCATTY
Philippe PIFFETEAU
Gilles PORTE
Pascal POUCET
David QUESEMAND

Edmond RICHARD
Pascal RIDAO
Jean-Franois ROBIN
Antoine ROCH
Philippe ROS
Denis ROUDEN
Philippe ROUSSELOT
Guillaume SCHIFFMAN
Wilfrid SEMP
Eduardo SERRA
Grard SIMON
Andreas SINANOS
Marie SPENCER
Grard STERIN
Tom STERN
Andr SZANKOWSKI
Manuel TERAN
David UNGARO
Kika Nolie UNGARO
Charlie VAN DAMME
Philippe VAN LEEUW
Jean-Louis VIALARD
Myriam VINOCOUR
Romain WINDING

Membres fondateurs
Associs et partenaires : AATON-DIGITAL ACC&LED ACS France AILE IMAGE AIRSTAR DISTRIBUTION ARANE GULLIVER
ARRI CAMERA BINOCLE BRONCOLOR - KOBOLD CARTONI CIN LUMIRES de PARIS CINEMAGE CINESYL CININTER CODEX
DIGIMAGE DIMATEC DOLBY CLAIR GROUP CLALUX EMIT FUJIFILM HD SYSTEMS K 5600 LIGHTING KEY LITE KGS DEVELOPMENT
KODAK LEE FILTERS L'E.S.T - ADN LOUMASYSTEMS LUMEX MALUNA LIGHTING MIKROS IMAGE NEXTSHOT NIKON
PANALUX PANASONIC France PANAVISION ALGA PANAVISION CINCAM PAPA SIERRA PROPULSION ROSCOLAB RVZ CAMRA
RVZ LUMIRE SMARTLIGHT MOTION SOFT LIGHTS SONY France SUBLAB THALES ANGNIEUX TECHNICOLOR TRANSPACAM
TRANSPAGRIP TRANSPALUX TRANSVIDEO TSF CAMRA TSF GRIP TSF LUMIRE VANTAGE Paris VITEC VIDEOCOM
Avec le soutien du et de La fmis, et la participation de la CST
www.afcinema.com