Estudo das Cores

Precedentes Histricos
O homem ao tentar reproduzir a colorao que consegue distinguir nos
seres e nas coisas assinala o comeo de uma longa histria que se prolonga
at nossos dias.
Utilizao de elementos minerais, da flora e da fauna para colorir e
ornamentar o prprio corpo, seus utenslios, armas e as paredes de suas
cavernas.
Esta ao primria tem em si o germe da indstria qumica, quando ele
esfrega e tritura flores, sementes, elementos orgnicos e terra corantes, com
a finalidade de colorir
Estudo das Cores
Esta qumica complica-se e especializa-se quando deliberadamente ele
busca nos leos animais, vegetais ou minerais o meio de fixar esses
corantes.
Num acmulo permanente de conhecimentos, enriquece-se a subjetividade
da cor e a mesma ir contribuir para abrilhantar os atos religiosos,
comemorativos, guerreiros e fnebres dos homens.
Surgem os primeiros cdigos cromticos dando a cada cor um significado
que tero variada significao em povos e pocas diferentes, guardando por
vezes certa analogia.
Durante o perodo Neoltico o homem j conhecer as propriedades do
barro e da argila e os segredos de sua queima para obteno de
determinadas coloraes e vitrificaes.
Utilizando-se da crena no poder mgico da cor, o homem dominar
tcnica da incrustao , maneira prtica de aprisionar a cor das pedras que
julga preciosas, ali onde deseja , ao lado do maleado metal
Estudo das Cores
Utilizando-se da crena no poder mgico da cor, o homem dominar
tcnica da incrustao , maneira prtica de aprisionar a cor das pedras que
julga preciosas, ali onde deseja , ao lado do maleado metal

Legar posteridade a tcnica da pintura afresco, em que a simplicidade da
gua como solvente do pigmento possibilitar o milagre das grandes
extenses coloridas dos tmulos, templos e palcios.

Diluindo colas para fixar a cor, a gua ser ainda o veculo ideal para os
corantes que valorizao o Livro dos Mortos e os escritos diversos,
inaugurando as tcnicas da aquarela, da aguada, do guache e da tmpera.
Estudo das Cores
De um fazer geral, a espcie individualiza-se, surgem os
gnios do trato com a cor.

Desde a antiguidade clssica at os dias de hoje a cor tem sido
um estimulo ao aperfeioamento de tcnicas e das formas de
comunicao entre os homens.

A cor seria tambm utilizada com maestria nos mosaicos
bizantinos e nos vitrais das catedrais gticas.
Estudo das Cores
No havia cores para as pessoas comuns, exceto as que as que
se viam no mundo natural e nas igrejas e catedrais.

As cabanas e o mobilirio eram feitos com materiais naturais:
lama, madeira e pedra.

Os tecidos de fibras feitos em casa geralmente conservavam
as cores neutras das fibras originais ou ,quando eram tingidos
com corantes vegetais, costumavam logo ficar claros e
desbotar.
Estudo das Cores
Nos sculos passados , os donos de objetos coloridos eram em
sua maioria uns poucos ricos ou poderosos.

Para a maioria das pessoas, um pedao de fita de cor vibrante,
uma fita de chapu enfeitada de contas, ou um cinto com
bordados vivos era um tesouro para ser guardado com muito
carinho.
Que contraste com o mundo fluorescente em que vivemos hoje
Estudo das Cores
Hoje em cada canto nos deparamos com cores feitas pelo homem: a
televiso e os filmes em cores, prdios pintados de cores vivas por dentro e
por fora, luzes coloridas e cintilantes, outdoors nas ruas, revistas, livros
com todas as cores, at jornais com imagens coloridas de paginas inteiras.
Tecidos coloridos que teriam o valor de uma jia e que no passado teriam
sido um privilegio da realeza hoje podem pertencer a praticamente
qualquer um, seja rico ou pobre
Assim sobrou muito pouco daquela sensao especial de embevecimento
diante da cor.
Contudo, ns , enquanto seres humanos, parecemos insaciveis no que diz
respeito cor. A variedade nunca parece ser grande demais pelo menos
por enquanto.
Estudo das Cores
Contudo, ns , enquanto seres humanos, parecemos
insaciveis no que diz respeito cor. A variedade nunca parece
ser grande demais pelo menos por enquanto.
Mas para que serve tanta cor ?
No mundo natural dos animais e das plantas, as cores sempre tm um
objetivo atrair, repelir, esconder, comunicar, avisar ou garantir a
sobrevivncia.

A cor no tem existncia material: apenas uma sensao produzida por
certas organizaes nervosas sob a ao da luz mais precisamente, a
sensao provocada pela ao da luz sobre o rgo da viso.
Estudo das Cores
Seu aparecimento est condicionado, existncia de dois elementos: a luz (
objeto fsico, agindo como estimulo) e o olho (aparelho receptor,
funcionando como decifrador do fluxo luminoso).

Os estmulos que causam as sensaes cromticas esto divididos em dois
grupos: os das cores-luz e os das cores-pigmento.

Cor-luz ou luz colorida, a radiao luminosa visvel que tem como
sntese aditiva a luz branca. Cores-luz primrias verde,vermelho e azul.

Cor-pigmento a substncia material que, conforme sua natureza,absorve,
refrata e reflete os raios luminosos componentes da luz que se difunde
sobre ela.Cor-pigmento primrias cyan, amarelo e o magenta.
Estudo das Cores
a qualidade de luz refletida que determina a sua denominao.

O que faz com que chamemos um corpo de verde a sua capacidade de
absorver quase todos os raios da luz branca incidente , refletindo para os
nossos olhos apenas a tonalidade dos verdes.

A mistura das cores-pigmento produz um cinza escuro, chamado de cinza
neutro, por encontrar-se eqidistante das cores que lhe do origem.

Comumente, chamamos de cores-pigmento as substancias corantes que
fazem parte do grupo das cores qumicas
Estudo das Cores


O pigmento no a cor; o material que tinge uma superfcie como uma
certa cor. Dependendo do material qumico contido no pigmento, pode ser
misturado, com resultados bem diferentes daquilo que deveria acontecer
segundo a teoria da cor-pigmento.


Como estamos tratando das artes plsticas , estaremos falando sempre da
teoria da cor-pigmento . mas lembre-se de que as cores se misturam de
forma diferentes na fsica e na eletrnica.
Estudo das Cores
As cores fazem parte do nosso dia a dia impregnadas de
simbologia e significados.

Na natureza esto distribudas harmoniosamente inspirando o
homem na hora de sua aplicao nas artes, na moda,
publicidade, etc.

Para melhor dominar o seu uso enquanto pigmento, identifique
suas caractersticas, efeitos, harmonia e temperatura.

Crculo cromtico


Crculo cromtico: As cores que
estudaremos a seguir so baseadas
nas demonstradas no crculo
cromtico disponvel ao lado.


Veja o cdigo das cores de acordo
com os nmeros:1 = primrias 2
= secundrias3 = tercirias



Cores Primrias:


Cores Primrias:
O amarelo, o azul e o vermelho so cores primrias. Ou seja, elas so puras,
sem mistura. a partir delas que so feitas as outras cores.


Amarelo
Azul
Vermelho




Cores secundarias e
Cores tercirias
Cores secundrias:
O verde, o laranja e o roxo so cores secundrias. Cada uma delas
formada pela mistura de duas primrias.
(Amarelo + Azul) Verde
(Amarelo + Vermelho) Laranja
(Azul + Vermelho) Roxo
Cores tercirias:
As cores tercirias so resultante da mistura de cores primrias com
secundrias como exemplificado nas misturas abaixo.
Amarelo + laranja = amarelo alaranjado
Amarelo + verde = amarelo esverdeado
Azul + verde = azul esverdeado
Cores neutras
O preto o branco e o cinza, em todas as suas tonalidades,
claras ou escuras formam as cores neutras.

As demais cores, quando perdem o seu colorido pela excessiva
mistura com o preto, o branco ou o cinza, tambm se tornam
cores neutras.

As mais comuns so o marrom e o bege.
EFEI TOS CROMTI COS
Manipulando as cores possvel obter diversos efeitos cromticos. Entre
eles destacam-se os seguintes:


Monocromia:
Corresponde variao tonal de apenas uma cor com nuanas para o claro
quando misturada ao branco ou para o escuro com a obteno do acrscimo
do preto





EFEI TOS CROMTI COS
Tonalidade:
a variao tonal de uma cor, que pode ser conseguida num processo de
escala ou dgrad.


Policromia:
Ocorre numa composio com a combinao de mais de trs cores
organizadas separadamente

Matiz:


Matiz a caracterstica que define e
distingue uma cor. Vermelho, verde ou
azul, por exemplo, so matizes. Para se
mudar o matiz de uma cor, acrescenta-se
a ela outro matiz.

HARMONIA CROMTICA

Cores anlogas:
So as cores que no apresentam contraste entre si. Elas so constitudas de
uma base cromtica em comum. So vizinhas no disco cromtico
Harmonia Anloga
a harmonia formada de uma cor primria combinada com duas cores
vizinhas na roda das cores. Uma cor utilizada como a dominante
enquanto que as adjacentes so utilizadas para enriquecer a harmonia.

Prs:
As harmonias anlogas so to fceis de criar quanto as monocromticas,
no entanto so mais ricas.

Contras:
Um esquema de cores anlogas carece de cor de contraste. No uma
harmonia to vibrante como a harmonia de complementares


Cores complementares:

So cores contrastantes entre si. Nelas no h pigmentos em comum, por
isso quando misturadas formam, completam a soma de todas as cores. No
disco cromtico esto localizadas em posio oposta.
Harmonia Complementar
.
Esta harmonia funciona melhor se so combinadas cores frias e cores quentes,
como por exemplo vermelho com verde-azul ou azul com amarelo.

Uma harmonia complementar intrinsecamente uma harmonia de contraste.

E importante a quando utilizar esta harmonia, escolher uma cor dominante, e
utilizar a complementar para acentos e toques de destaque. Como por exemplo
utilizar uma cor para fundo e a outra para destacar os elementos de importncia.

Prs:
A harmonia de contraste oferece uma combinao de alto contraste ideal para atrair
a mxima ateno do espectador.
Contras:
Este esquema mais difcil de balanar que os esquemas anlogos ou
monocromticos, especialmente quando so utilizados coreis quentes no saturadas.



TEMPERATURA DAS CORES

Cores quentes: So as cores que transmitem calor, alegria e luz, a exemplo
do amarelo, laranja e vermelho.





Cores frias: Caracteriza-se pelas cores menos vibrantes, melanclicas,
calmas comum do verde, roxo e azul
Harmonia Tridica

a harmonia onde usamos trs cores
equidistantes no circulo cromtico.
Por exemplo azul, amarelo e
vermelho. Esse tipo de combinao
consegue dar um efeito visual muito
atraente.

Prs:
Esta harmonia tridico oferece alto
contraste mantendo a harmonia.

Contras:
No um esquema de tanto contraste
como o esquema complementar.





Harmonia do Complementar
dividida
a harmonia conseguida atravs da
mistura de uma tonalidade da escala
com as duas vizinhas da cor
diretamente oposta a primeira.
.
Esta uma harmonia que oferece um
grande contraste sem a tenso do
esquema complementar.
Prs:
Esta harmonia oferece mais nuances
que o esquema complementar ao
tempo que retem a fora e contraste
visual.
Contras:
Esta harmonia mais difcil de
balanar que as harmonias anlogas
ou monocromticas



Harmonia Dupla complementar

Como o nome indica, refere-se a harmonia
conseguida por dois pares de cores
complementares entre si.
Denominado por alguns como tetradas,
estas combinaes so as mais ricas de
todas as harmonias, porque utiliza quarto
cores sendo elas complementares em
pares.
no entanto uma harmonia muito difcil de
trabalhar. Se as quatro cores so utilizadas
em iguais propores, a harmonia parecer
desequilibrada, pelo qual dever sempre ser
escolhida uma cor como a dominante e com
esta dominar as restantes.

Prs:
Este esquema oferece uma maior variedade
na sua combinao que qualquer das
harmonias mencionadas.

Contras:
E a harmonia mais difcil de trabalhar.




Bibliografia
Da cor cor inexistente
Israel Pedroso

A Cor como Informao
Luciano Guimares

Sintaxe da Linguagem Visual
Donis A. Dondis
Exerccio
1. Desenhe um circulo com
dimetro de 25 cm. Inscreva no
centro deste circulo um outro
circulo de 5 cm de
dimetro.Divida o restante do
circulo em 4 arcos concntricos
de 2.5 cm e em 12 partes iguais
a partir dos centro do
circulo.Pinte com guache
profissional os arcos com as
cores primrias, secundaria e
tercirias tonalizando da cor
matiz ao preto.
2 . Faa o mesmo procedimento com
a cor branca.