Az indusztrilis zene strtnete

CopyArt Group

(bevezet)

Mott:... jelents nlkl

Az indusztrilis zene lnyegt tekintve az eszmk zenje (volt). Minden zenei erejk s innovatv
kszsgk ellenre, a korai indusztrilis csoportok tevkenysgket jellemezve inkbb nem-zenei
jelleg alkotsokrl beszltek. Az ok: a zenei tuds hinya. Az Industrial Culture Handbook tele van
az illusztris munkatrsak knyvcmeinek listjval: a Genesis P-Orridge ltal idzett szerzk
kztt olyan nevek bukkannak fel, mint Aleister Crowley, William Borroughs, Philip Dick, Adolf
Hitler, de Sade mrki vagy Tristan Tzara. Graeme Revell. S.P.K. intellektulisabb forrsmvekkel
hozakodik el, Michel Foucault, Samuel Beckett, Jacques Attali, Pierre Proudhon alkotsaibl
idzve. Azok kzl, akik zenei forrsokat is emltenek, Boyd Rice eszelsen ragaszkodik az 1950
60-as vek giccszenjhez, Zev Peter Gabrielt, Bob Dylant s Otis Reddinget emlegeti. Csupn a
Rhytm & Noise kapcsolja ssze az indusztrilis zent az avantgrd zenei hagyomnyokkal, olyan
nevekre hagyatkozva, mint Todd Dockstader, Gordon Mumma, Michel Redolfi s Iannis Xenakis.
Az informci fogalma, az adatokhoz val hozzfrhetsg s a nagy indusztrilis zenekarok
kztti kapcsolat a Throbbing Gristle esetben volt a legszorosabb. E zenekar tagjai maguknak
vallottk azt a hatvanas vek elejtl nyilvnvalv vlt eszmt, mely szerint a vilg npessgnek
egyre nagyobb hnyada mozog jfajta, az informcis trsadalom ltal megszabott keretek kztt.
A katonai s gazdasgi er nem jelkpezi tbb a hatalom kizrlagos formit. A Throbbing Gristle
frontembere, Genesis P-Orridge (szletett Neil Megson) fennen hirdeti, hogy az informci fltti
ellenrzs a posztmodern hatalom legfbb lettemnyese. Teszi ezt pedig azon meggondols
alapjn, hogy ha a mindennapi ember nem hiszi vagy nincs tudatban annak, hogy ez a lehetsg
fennll, akkor nincs lehetsge e lehetsg szabadon val kivlasztsra. Noha egy ehhez hasonl
kvetkeztets kzhelyszernek szmtott a posztmodern filozfusok s politolgusok krben, egy
zensz esetben szokatlanul kifinomult megnyilvnulsnak szmtott. Orridge-t idzve: Az
alapgondolat: meggygytani s jogaiba visszahelyezni az emberi szemlyisget. Robbansokat
elidzni az emberi llekben, amelyek megtagadjk a hatalmat, felszabadtani az informcit s
megknnyteni a fluxust... Olyan mdszerekre van szksgnk, amelyek segtsgvel
megsemmisthetjk azokat az eltleteket, tudattalan elvrsokat, melyek, velnk szletett
viselkedsi mintink keretein bell annyira sebezhetv tesznek bennnket a Hatalommal
szemben. Ms indusztrilis csoportok, elssorban a Cabaret Voltaire s az S.P.K. hasonl
nzeteket vallottak. A Throbbing Gristle feloszlsa utn Genesis P-Orridge a Psychic TV zenekarban
s a Temple of Psychic Youth szervezetben kifejtett alkoti tevkenysge kzpontjnak tekintette
az informci terjesztst, valamint az informcin alapul hatalmi mdszerek tmadst. Az
ltalnos elkpzels az volt, hogy egyszeren bevezetik a kztudatba a transzgresszv irodalom
ltt, azon meggondols alapjn, hogy a tabu s a transzgresszv szavak szocilis rtelmezse
nem egyb, mint a hatalom arra irnyul egyik mdszere, hogy meggyzze az embereket arrl,
miszerint bizonyos lehetsgek fellvizsglatra nincs szksg. Ez a szellemisg nagy hatssal volt
a legtbb indusztrilis csoportra, amelyek egybknt nem voltak kimondottan rdekeltek a
mindennapi ember ezen eszmkkel kapcsolatos felvilgostsban. A beatnikek, a szrrealista
mozgalom, a Cline s De Sade-fle fggetlenek ltal kpviselt irodalmi ellenkultra fontos
hagyomnyt kpez szmos ipari zenekar szmra. A ksrleti irodalom a hatvanas vekben li
virgkort, s az indusztrilis csoportoknak fontos szerepkr jut ezen irodalom terjesztsben s
npszerstsben (j plda erre az Industrial Records ltal kiadott album Nothing Here Now But
The Recordings amely William Borroughs kritikai rsai alapjn kszlt). Azonban a fent jelzett
irodalom npszerstsben s ms hasonl, nem-konvencionlis informci terjesztsben jtszott
szerepe ellenre, az indusztrilis zene nem jrult hozz az ellenkultra szellemisgnek
mlytshez.

Sokan a futurista fest, Luigi Russolo A zaj mvszete cm manifesztumt tartjk a zaj zenei
elemknt val felhasznlsa gykernek, azonban lteznek korbbi forrsok is. Russolo
manifesztuma tulajdonkppen Balilla Pratella futurista zeneszerz rsain alapszik, akinek 1911ben kiadott A futurista zene technikai manifesztuma cm szvegben tallhat a kvetkez
passzus: A zennek a tmegek, nagy ipari ltestmnyek, vonatok, cenjrk, hadiflottk,
automobilok s replgpek szellemisgt kell tkrznie. A gpek vilgnak s az elektromossg
megvalsult lmnak helyet kell biztostani a zene nagy, kzponti tmiban. Sajnos, Pratella sajt
zenje sokkal konvencionlisabbnak bizonyult clkitzseinl.
A 20. szzad elejre az ismertebb klasszikus zeneszerzk egybknt mr kitrtek a zenei
hagyomnyok ltal meghatrozott keretek kzl. Az j zeneeszttika krvonalai cm rsban
(1907) Ferruccio Bussoni azt krdezi: Mi legyen a kvetkez lps? A cl az absztrakt hang, az
akadlyozatlan technika, a hatrtalan tonlis nyersanyag. A zeneszerz valsznleg nem bredt
r prfcijnak slyra. Az ltala hirdetett kvetkez lpst Arnold Schnberg, Charles Ives s
Henry Cowell tette meg. Ezek a zeneszerzk a zene j, atonlis megkzeltst dolgoztk ki 1907
s 1919 kztt rt mveikben, amely a disszonancia jelents trhdtst eredmnyezte, valamint
Cowellnl a hagyomnyos hangszerek jfajta felhasznlst. Midn azonban a klasszikus
zeneszerzk alkalmazni kezdtk a zajt mint zenei elemet, nem voltak tudatban annak, milyen
szellemet szabadtottak ki a palackbl.
A futuristk egyik clja az volt, hogy szembelltsk mvszetket a kor meghatroz
stlusirnyzataival, a romantikval s a klasszicizmussal. A kor zenje s kpzmvszete a
nosztalgikus elkpzelsek s a mitikus mlt idilli brzolsnak trhza volt. A futuristk ezzel
szemben azt kveteltk, hogy mvszetk a dinamizmust, a jvt, a gpek dbrg zajt
reflektlja, a romantikus s klasszicista mvszet ltal brzolt csendlettel, idilli mlttal, a tiszta,
szp hangzsvilggal szembehelyezkedve. Manapsg Russolo zenje csak nagyon ritkn, alkalmi
feldolgozsokknt hallhat. Russolo fontossga egybknt nem is annyira kornak zeneszerzire
kifejtett csekly hatsban, hanem eszmerendszerben rejlik. Az A zaj mvszete jelentsge
abban ll, hogy a benne foglalt eszmk nyilvnvalan megelzik azokat a zenei ideolgikat,
amelyekbl az indusztrilis zene ksbb tpllkozott. Pierre Schaeffer s Pierre Henry tisztelegtek
Russolo eltt, amikor megalkottk a musique concrte-et, br vajmi kevs fogalmuk volt arrl,
milyen is lehetett Russolo zenje tulajdonkppen. Az olasz zeneszerzonek mig egyetlen mve
ismert (1957-ben akadtak r).
Ha Bussoni egy lpst tett a zenei szabadsg fel, akkor az A zaj mvszete hatalmas ugrst
jelentett. Russolo szerint a 19. szzadban, a gpek feltallsval egy idben megszletett a ZAJ.
Ma a zaj az emberi rzkek fltti egyeduralmnak gyzelmt nnepli... A zenei hang a klnbz
hangzsok hatrai kz keldik... Ki kell trnnk a zenei hangok korltai kzl, hogy
meghdthassuk a zrejek vgtelen vilgt. Az let zrzavarbl rkez zaj a maga
rendszertelensgben soha nem vlik teljesen megismerhetv, megszmllhatatlan meglepetst
tartogatva ezltal szmunkra. Amellett, hogy Russolo olyan eszmket hirdetett manifesztumban,
amelyek alapveten j terleteket trtak fel a 20. szzad zeneszerzi szmra, az ltala elsknt
megfogalmazott konfzi fogalma, amelyet Russolo a zene inherens tulajdonsgaknt
rtelmezett, a zajzene egyik kzponti gondolatt vettette elre. Mindezek ellenre, Russolo
manifesztuma szmos ersen konzervatv gondolatot tartalmaz, mint pldul az a javaslata, hogy a
zajok hangmagassguk fggvnyben legyenek besorolva. Nehezen elkpzelhet, hogyan akart
Russolo hangmagassgot rendelni az olyan zajokhoz, mint a robbans vagy hallhrgs.
Russolo szmos zrejkelt hangszert szerkesztett, mint pldul a Spol, a Repeszt vagy a
Huhog, melyek segtsgvel egy bizonyos zrejtpust tudott ellltani, tbb-kevsb
elkpzelsei szerint. Ezen hangszerek hasznlata a klnbz zenei akcik s korai performanszok
alkalmval termszetesen risi botrnyt kavart, hasonlt azokhoz, amelyek a Cabaret Voltaire-beli
rendezvnyek, vagy Igor Sztravinszkij Le Sacr Du Printemps cm darabjnak bemutatja
alkalmval robbantak ki. Az olyan indusztrilis csoportok, mint a Throbbing Gristle, a Cabaret
Voltaire vagy a Whitehouse hasonlan botrnyos fogadtatsra leltek a kznsg rszrl.
Ahnyszor Genesis P-Orridge kezbe ragadta a mikrofont valamelyik klub sznpadn, pillanatok
alatt kinyltak a bicskk a zsebekben.
Az akr szmosnak is mondhat mtosz, biblia, forrs ellenre (vagy taln ppen ezrt) az
indusztrilis zenvel foglalkoz mvszek kzl szinte senki sem alkotott megfelel elmleti alapot
a zrejelemek felhasznlsval kapcsolatosan. Az ok ezttal is a zenei ismeretek hinyban
keresend. Persze azrt hamarosan megszletett az ezzel a problematikval foglalkoz

szakirodalom, amelynek taln legrdekesebb darabja Jacques Attali A zaj a zene politikai
gazdasgtana cm tanulmnya. Attali szerint zent hallgatni nem ms, mint minden zrejt
meghallgatni, reszmlni, hogy a zene felhasznlsa s ellenrzse a hatalom egy technikja,
amely, lnyegt tekintve politikai... A totalitarizmus teoretikusai szerint a felforgat zrejek
szmzse a zene vilgbl objektv szksgszersg, mivel ezek nem jelkpeznek mst, mint a
kulturlis autonmira val trekvst, tmogatva ezltal a mssgot s a szlssgeket. A
tonalits megrzse, a dallam elsbbsge, az j nyelvezetekkel, kdokkal, hangszerekkel szembeni
bizalmatlansg, az abnormits visszautastsa mindezek a totalitrius rendszereket jellemz
tulajdonsgok. Attali ttelei meghazudtoljk azokat a nzeteket, melyek szerint a zennek semmi
kze nincs a politikhoz. Attali gy mutatja be a zene trtnett, mint a kapitalizmus trtnetnek
tkrt. Hrom korszakot klnbztet meg: a primitv, ritulis zene, a hangszerelt zene, valamint
a rgztett zene korszakt. Felhvja a figyelmet a hangszerelt zene s a technokratikus, burzso
trsadalom fejldse kztti prhuzamra, illetve a rgztett zene s egy osztlyok nlkli,
knyelemkzpont trsadalom szoros kapcsolatra. Attali ugyanakkor vzolja a zenetrtnet
negyedik korszaknak modelljt is, mely szerinte szlesebb kr trsadalmi s gazdasgi
vltozsokkal jr majd egytt. E negyedik korszaknak (amelyet elgg zavaros mdon a
zeneszerzs korszaknak nevez) hrom alapelemt hatrozza meg. Az els: a zeneszerzk jra
szemlyes, azonnali lvezetk trgynak fogjk tekinteni a zent s nem csereeszkznek, vagy
nnn knyelmket kiszolgl dolognak (ez az irnyvonal az utbbi nhny vtized jelents
trendjv fejldtt). A msodik: az j zene a showbusiness fsodrn kvl fog maradni, s nnn
trvnyei szerint mkdik majd. A harmadik, s taln legfontosabb: az j zene felfedezi a zajt,
illetve az erszakot, mint kifejezsnek lnyegi elemeit (errl beszlve Attali John Cage zenjt
illetve a free jazzt emlti, mint a negyedik zenei korszak prototpusait). Susan McClary muzikolgus
szerint a punk s a new wave volt a zenei paradigmk eme eltoldsnak els jelents tnete.
Szmos korai csoport garzszenekarknt indult, semmifle zenei tudssal nem rendelkez
tagokkal, akiknek egyetlen cljuk az volt, hogy zajosan szembeszlljanak a kommersz rockzene
ravaszul ruba bocstott nonszensze ellen. Szerkezetket tekintve az gy keletkezett zenk
tbbnyire agresszven egyszerek voltak, viszont ppen ez a fajta egyszersg volt az, amely a
leghebben kifejezte a bennk rejl trsadalmi s zenei lzadst. A klnbz alternatv zenekarok
a hangrobbanst megkzelt erssg zrejekkel operlnak (legtbbjk a gyakorlatlan fl
szmra fizikai fjdalmat okoz decibel-szinten mkdik). Ahogy ez mr lenni szokott az
akadmikus kommentrok esetn, az egy bizonyos szkebb rtelemben definilt eszmei kereteken
kvl es problmakrk egyszeren elsikkadnak. Nagyon csbt a gondolat, miszerint az
indusztrilis zene sokkal jobban megfelel az idzett tteleknek, viszont nem szabad elfelejteni,
hogy ms zenei mfajok szervesebben kapcsoldnak pldul Attali tteleihez (klnsen az
improvizcin alapul zenk). Egy lehetsges kvetkeztets az lehetne, hogy az indusztrilis zene
egyike azon szmos prblkozsnak, amelyek kitrni igyekeznek a 20. szzad konzervatv zenei
mozgalmai ltal adott keretek krl.
Tny azonban, hogy az indusztrilis zene a meglv zenei rtkek s szablyok sztzzsra, az
zls konvencionlis fogalmnak megdntsre, valamint a brutlis rtsgban rejl
szpsgeszmny keressre irnyul trekvsei a modern zene egyik fontos trendjnek szerves
alkotelemt kpeztk. Ekknt az indusztrilis zene a konvencionlis zenei mfajok ltal tkrztt
politikai hatalom elleni reakci jelkpv vlt mind eszttikai rtelemben, mind az alkots
folyamatra vonatkoztatva. Ezekbl az eszmkbl kiindulva John Cage olyan mdszereket keresett,
amelyek eredmnyekppen a szerzett zene felszabadul a zent szerz szemly ellenrzse all.
Brian Eno, akinl a zene fltt gyakorolt ellenrzs sokkal szorosabb ugyan mint Cage-nl, szintn
arra trekszik, hogy a lehet legszlesebb lehetsgsklt nyjtsa a hallgat szmra a zene
megrtshez, amely mintegy kutatsi terletet hoz ltre a hallgat szmra, a konvencionlis
zene ltal szolgltatott lineris, forr drt-szer megrtsminta helyett. Az Evan Parker vagy az
AMM ltal kpviselt free improv (szabad improvizci) mfajban a politikai zenet abban a
mdban rejlik, ahogy a zenekar egy bizonyos hang megalkotsakor szerves egysgg zesl,
visszautastva a programszeren, valamely merev trvnyszersg szerint egynileg megalkotott
hangegyttest s elnyben rszestve a spontn, kollektv alapokon nyugv hangok vilgt. Annak
ellenre, hogy a Throbbing Gristle zenje nem tartozik azon alkotsok kz, amelyeket a
muzikolgusok a free improv mfajba sorolnak, ez a zene sokkal inkbb improvizatv alapokon
nyugszik, mint szmos, a mfajba illesztett rockzenekar alkotsai. Peter Christopherson (Throbbing
Gristle): Szmaink tbb-kevsb spontnul szlettek, mindenfle prba nlkl, kivve a Chris
alkotta ritmuskpleteket, meg taln a lehetsges szvegekrl szl kzs megbeszlseket,
amelyeket aztn Gen kidolgozott... Nagyon kevs fogalmunk volt arrl, ami a kvetkez koncert
vagy felvtel sorn trtnni fog, s mindegyiknk annak alapjn mkdtt kzre egy szm
megalkotsban, ami ppen akkor a sznpadon vagy a stdiban trtnt.

A rock-kritikus Simon Reynolds (aki olyan posztmodern filozfusok eszmire alapozza tteleit,
mint Roland Barthes s Jean Baudrillard) egy apolitikus rtelmezst ad a zajnak az indusztrilis
zenben betlttt szerepvel kapcsolatban. Reynolds szerint a zaj hatalma bomlaszt s toxikus
hatsban rejlik: A zaj akkor kerl eltrbe, amikor a nyelv felmondja a szolglatot. A zaj egy
nyelven kvli llapot, melynek sorn emberi mivoltunk alapjaiban rendl meg. A zaj rmnek
kulcsa nem egyb, mint az az eksztzis, amely a jelentstartalmak s az identits teljes kiirtsban
kulminl. 1937-ben John Cage ezt rta: Akrhol vagyunk, amit hallunk, tbbnyire zaj... Egy 50
mrfldes rnknti sebessggel robog teheraut, az es, a rdi alapzaja kt lloms kztt; a
zajok lenygznek bennnket... Szeretnm befogni s megszeldteni ezeket a zajokat, felhasznlni
ket, nem hangeffektusokknt, hanem mint hangszereket. Cage fontos elfutrnak tekintette
Russolo A zaj mvszete s Henry Cowell j zenei eszkzk cm mvt, s a mindennapi zajok
zenei alkotelemekknt val felhasznlsrl szl ttelei a konkrt zene mfajt vettik elre. Az
olyan, hagyomnyos s kitallt thangszerekre rt darabok, mint pldul a Third Construction
jval megelzik a szintn ritmuscentrikus, fmbl kszlt tskre alapoz indusztrilis zenei
alkotsokat. A futuristkkal ellenttben, akik csupn a modern technolgia fejldst dolgoztk fel
zenjkben, Cage a hangok vilgnak meghdtsra trekedett.
A klasszikus zene vilgn kvl volt azonban egy, az elbbiektl teljes mrtkben eltr forrs,
amelybl az indusztrilis zene merthetett. A Velvet Underground els lemeznek megjelensvel a
rockzene fontos fordulponthoz rkezett. A VU ugyanis nem elgedett meg azzal, hogy avantgrd
elemeket kevert a zenjbe (jrszt John Cage hatsnak tudhat ez be), hanem bevezetett a
zenbe egy olyan agresszv, letidegen viselkedsmdot, amelyhez hasonlt addig mg senki sem
produklt a mfajban. Ezeknek az jtsoknak mintegy eredmnyekppen taln nem meglep,
hogy a VU mvszeti-ideolgiai httere (Andy Warhol s a Dream Factory hatsa), valamint a
zenekar szexulis deviancia irnti rdekldse (ld. Venus in Furs, Sister Ray, stb.)
visszatkrzdtt az els genercis indusztrilis csoportok zenjben. Habr a VU
frontembernek, Lou Reednek a szlkarrierje semmifle fontossggal nem br az indusztrilis zene
szempontjbl, tny, hogy 1975-s Metal Machine Music cm albuma dbbenetes mrfldkve az
ipari zene fejldsnek. A legtbb vlemny szerint az album egy szerzdses ktelezettsg
eredmnye volt, ms szval Lou Reed sikeres prblkozsa arra nzve, hogy istenesen
felbosszantsa kiadjt, az RCA-t. Nagyon kevesen vettk komolyan az albumon hallhat anyagot:
mg azok a kritikusok is, akik egybknt rtkeltk Lou Reed zenjt, hallgathatatlan zajknt
minstettk. Az album megjelenst kvet kommentrok sorn maga Lou Reed is elgg zavaros
nyilatkozatokat tett, hol altmasztva a zenre vonatkoz kritikkat, hol meg kijelentve, hogy az
album anyaga igenis komoly alkots. Visszatekintve nagyon egyszer a Metal Machine Music-ban a
posztindusztrilis zajzene tiszteletremlt st felfedezni, hiszen az album nem egyb, mint ngy
oldalnyi zrgs, recsegs, pillanatnyi sznet nlkl. Simon Reynolds vilgosan felismeri s lerja a
zajban rejl forradalmi lehetsgeket, melyek nem valamely kls ellenfl, hanem a bels,
mentlis hatalmi szerkezetek elpuszttsra irnyulnak. Mindezek ellenre egyetrt azzal, hogy a
zaj elmlete s maga a zaj kztt nagy az eltrs. A zaj nem tr meg semmilyen neki sznt
jelentstartalmat, a zajt nem lehet keretek kz szortani, a zaj akkor mkdik igazn, ha
egyszeren csak ltezik: mlyen s...