1. Nombrar los principales poetas modernistas que continan a Lugones.

Mencionar
caractersticas sobresalientes y temas

2. Comparar la mirada hacia adentro de la Generacin del centeraio con el surgimiento del
posmodernismo

3. Hacer un cuadro: Principales lneas del posmodernismo, caractersticas y autores

4. Elegir 4 poemas de autores que no se vean en el programa. Elegir la lnea a la que pertenecen.
Comentar los textos.

1. Al principio del siglo XX algunos escritores siguen la moda, importada de Europa. Otros
reaccionan contra ella, y se enfocan en el pasado o se adelantan a travs de innovaciones.
En la generacin del centenario hay al menos tres promociones poeticas: La que sobreviva del
ciclo del 80, los lugonianos y los antilugonianos

Tras Lugones se movieron lricos como Leopoldo Daz, caracterizado por un parnasianismo plstico
que llega hasta extremos romnticos. Esta descripcin plstica tambin lleva al plano de lo sonoro,
no a partir del uso de lo musical como efecto, sino mediante una descripcin objetiva, nota por
nota, de sonidos cotidianos. Escriba exclusivamente sonetos, que lo alejaban de la variacin
mtrica experimental propia del modernismo. Sus temas se basaban en la mirada hacia adentro,
en el paisajismo y lo local. De igual manera, Carlos Ortiz identific campo y poesa. Por otro lado,
Otros de los seguidores de Lugones fueron el Arturo Capdevila de la primera poca, Carlos Alfredo
Bec, y Martn Goycochea, que continuaron la devocin helnica modernista.

En Enrique Larreta, Ernesto Barreda y Alberto Ghirado, se contina la tendencia de Lugones por
incluir al tema local junto a los otros temas del modernismo (lo extico, lo clsico, etc). Aparece un
inters por el terruo, y excepcionalmente por la herencia cultural hispnica, pero todo esto
mezclado con las pautas modernistas. Existe una potica intimista, una mirada hacia adentro, que
se refugia en lo propio y en lo local, pero con un manifiesto cuidado por la forma.

2. El Posmodernismo denunci la agona del repertorio procedente de los referentes poticos de

moda, y la insatisfaccin que haba producido en muchos. Baldomero Fernndez Moreno y
Francisco Sicardi, condenaron esta poesa, y simplificaron sus referentes, en rechazo a esta
tradicin de lrica "exquisita". Con estos poetas se introduce en la poesa una cotidianidad sin
pretensiones, que se puede ver en la obra de Fernndez Moreno e incluso en la de Enrique
Banchs. El verso tena que ser un despojamiento, sin redundar en erudiciones. Con este
movimiento aparece la "epstola verbal", o sea, los poemas dedicados. Este posmodernismo era
un panorama de posturas diversas, surgidas en pleno auge del modernismo. Los posmodernistas
pensaban que las ostentaciones pretenciosas del ciclo potico anterior estaban declinando, y la
potica del momento requera algo ms cotidiano, pero sin desatender el cuidado de la forma,
aunque ahora fuera otro el modo de encararlo. La mirada hacia adentro del modernismo se
mantena, e incluso se intensificaba al verse liberada de los recursos formales y el refinamiento
expresivo. De todas formas, el posmodernismo no se manifest de igual manera en todos sus
autores, y se pueden distinguir diferentes vetas dentro del movimiento.

Variante
Sencillismo

Autores
Carriego

Mario Bravo

Alberto
Ghiraldo
Letras
Tango

Caractersticas
Sencillismo empecinado y propio. Es un
"Cantor del barrio", que relata lo
inmediato. No es un cronista, sino un
poeta que experimenta el mundo del
suburbio porteo, y transforma esa
materia en metro y rima, reproduciendo a
consciencia
los
lugares
comunes
situacionales y lingsticos
Mario Bravo: Sencillismo de lucha. Se
retoma lo barrial y la frase hecha pero con
otra direccin. No es un poeta suburbano,
es un luchador que denuncia las
desigualdades sociales.
Sencillismo de lucha, de protesta

de Carcter a veces festivo e ingenuo, a veces

melanclico. Temticas: Tema turfstico,
pretensin femenina de subir de nivel, el
hogar como refugio del descarriado. La
vida frvola y el lujo pretencioso del
cabaret. Descripcin de los mbitos
sociales ms marginados. Utilizacin del
lunfardo.

Obras
Misas herejes

Canciones
Colectivas

Obras: Mi noche
triste, de Pascual
Contursi.
"Cambalache",
"Yira, Yira", de
Enrique
Santos
Discpolo.

Se retoma la tradicin carrieguista de la

compasin por la muchacha abandonada o
descarriada. (Ej: "Padre Nuestro", de
Alberto Vacarezza)
Baldomero
Fernndez
Moreno
Ezequiel
Martnez
Estrada

Trataba de introducir lo "prosaico" en el

poema, sin renunciar a la musicalidad.
Sntesis entre el sencillismo de Carriego y
las pretensiones modernistas
Sencillismo propio, refinado, en el que se
funden belleza y tica como culto de la
verdad. No rechazaba siempre la metfora
nueva, pero sola dedicarse a la potica de
lo cotidiano. Es un predicador de la
bondad, pero no se reduce a eso, sino que
manifiesta un inters por la metfora y en
cierto modo por la forma.

"Soneto de tus
vsceras",
"Al
hueso estenoide"
Oro y Piedra
Argentina

Posmodernismo Pedro Miguel Melancola.

Neorromanticismo
con Melancola
Neorromntico Obligado
elementos simbolistas. Proyeccin de Ausencia
sentimientos ntimos atravesados por una
desilusin ante la endeblez de los
sentimientos o lo fugaz de los aconteceres
humanos.
Atemporalidad
neorromanticista.
Formas remanidas y antiguas.

Nativismo

Alfonsina
Storni

Temas: La fusin del propio ser entregado La inquietud del

con la naturaleza. Tentacin por la muerte. Rosal, Ocre
Liberacin de la mujer. Denuncia
feminista. La infancia (en "Canto a los
nios")

Arturo
Capdevila:
Obra:,

"Crdoba azul"
Veta patritica. Paisajismo, celebracin de "Romances
labores agrcolas.
argentinos"
(Capdevila)
Evocacin de momentos histricos.
Inters por el perodo rosista (Blomberg)

Hector
Blomberg
Folklorismo

Miguel
Camino

Los poetas de alta formacin adaptan las

tradiciones folklricas orales a sus poticas
personales, y las extienden hacia zonas
Juan Carlos culturalmente imprevisibles.
Dvalos

"Cancin
de
huella" (Camino)
"Los Chivos" "La
muerte del toro"
"De mi vida y de
mi tierra (libro)" y

Cultores de la Enrique
forma
Banchs

"Cantos Agrestes"
(Libros de Juan
Carlos Dvalos)
Veta intimista. Soneto de tradicin clsica. El libro de los
Dominio de lo forma. Abundan los temas elogios
trovadorescos medievales, formas como la
balada, el romance de ciego, el La urna
serventesio, etc.
Vocabulario arcaizante (retorno a la lengua
antigua) Repeticiones, conceptismos,
motivos repetidos.

Rafael Arrieta Preocupacin por la forma como herencia Alma

y
modernista. Recuperacin de los cantares momento
de raigambre popular. Pureza asctica.
El espejo de la
fuente
Arturo
Mitologas, lo bblico, lo nrdico y lo Melpmene
Capdevila (en oriental.
El poema de
sus
Nenfar
comienzos)
Arturo
Retoma temas grecolatinos, ("Beatus Ille", Bajo los astros
Marasso
tempus fugit")

Seleccin de poemas

Baldomero Fernndez Moreno:

Soneto a tus visceras

Harto ya de alabar tu piel dorada,

tus externas y muchas perfecciones,
canto al jardn azul de tus pulmones
y a tu trquea elegante y anillada.

Canto a tu masa intestinal rosada

al bazo, al pncreas, a los epiplones,
al doble filtro gris de tus riones
y a tu matriz profunda y renovada.

Canto al tutano dulce de tus huesos,

a la linfa que embebe tus tejidos,
al acre olor orgnico que exhalas.

Quiero gastar tus vsceras a besos,

vivir dentro de ti con mis sentidos...
Yo soy un sapo negro con dos alas.

Al hueso esfenoides

Esfenoides, huesito misterioso,

Calado, areo:
Para qu quieres tus cuatro
Alas
Inmviles en medio del cerebro?
Pajarito, pajarito,
Llevars mi alma al cielo.

Comentario:

En estos dos poemas hay una relacin con la biografa del autor, que era mdico y tena un buen
dominio de la terminologa cientfica. En Soneto a tus vsceras lo cotidiano, al menos para el autor,
son esos trminos y esos temas mdicos, que en el poema se expresan con la mtrica cuidada de
una forma clsica: la del soneto.

Es en ese lxico particular donde se manifiestan las caractersticas ms modernistas de ambos

poemas. En Al hueso esfenoides, se percibe el intento de lograr cierta musicalidad, a pesar de que
se marca una fuerte impronta prosaica.

Por lo dems, el lenguaje es bastante cercano a la

cotidianidad, pero las imgenes y los recursos son claramente modernistas.

Enrique Banchs:

Sombra

Si la muerte es final, total olvido,

el alma, en ese sueo no sentido,
nada es, pues no sabe que ha vivido;
nada, pues de s misma est vaca.

O, acaso, sombra es de lo que ha sido,

y en vena vana hay eco de un latido
y oye caer en ilusorio odo
hojas secas de extinta meloda.

Sombra. Sombra de todo lo perdido,

reflejo que por siempre ha recogido
fugaz amor e instante de agona,

y por siempre, en el tiempo detenido,

suea que es cierto su vivir mentido
porque espera la muerte todava.

Mario Bravo

La yegua

Mientras mi mano frisa su piel de fino pelo

Su cuerpo se electriza de rpidos temblores,
Y abre nerviosamente sus ojos avizores
Que calcan al instante todo el azul del cielo.

Noble cabeza, cuello delgado, remos fuertes,

Alza opulenta, pecho robusto, crin sedosa.
Su vigor es el timbre de una prole cuantiosa
Y su entraa es la vida contra todas las muertes.

Frente al sol, su relincho -clarn de la praderaVibra como un presagio de horda o montonera

Con la sonora pauta de sus antepasados.

Pero es slo la nota que aora un viejo mundo

Porque hoy la brava estirpe de su vientre fecundo
Trabaja la llanura uncida a los arados.

Comentario:

En este poema de Mario Bravo se puede observar el sencillismo expresado a partir de un tema
cotidiano, cercano: la descripcin de un animal, en este caso la yegua. El poema reflexiona sobre la
condicin del animal, alguna vez libre y ahora sometido por el humano. Esta reflexin es una
muestra del sencillismo comprometido de Bravo, que no se limita a describir la realidad sino que
reflexiona sobre ella.

Arturo Marasso

ENTRE EL ALMA Y EL CIELO

Suena el viento en los rboles de la floresta oscura,

y cuando calla el viento, se oye el mar que murmura;
es mi ventana el lmite del mundo indefinido ;
aqu el sueo de un da, lo amado y lo vivido;
la lmpara que alumbra las pginas que leo;
los libros de cuya alma siento el leve aleteo;
la pgina que escribo lentamente, y medito;
afuera, el portentoso callar de lo infinito...
La Cruz del Sur que asciende, y la nevada va,
y el enjambre de mundos que nacern un da
en el seno remoto de oscuras nebulosas,
playas desconocidas, regiones misteriosas
que abren su mar de mundos donde jams sabremos,
lo que apenas soamos, lo que nunca veremos...
Ser el centro del mundo que imagino ; pausado,
ya gira el universo a mi ser enlazado ;
los infinitos ejes de la infinita esfera
se cruzan en mi alma que es una cabellera
de mundos que no acaba; del Oriente a Occidente,
de Sur a Norte, desde el Cnit al Nadir,
la danza diamantina me lleva mansamente,
en un eterno viaje, no s a qu porvenir...
De pronto se rebela mi sr, como el sonido
de las aguas que encrespa el huracn, ardido
mi sr de anhelos, grita con voz incontenida:

Comentario:

En este poema hay una apelacin a lo personal inmediato, acompaado de una preocupacin por
lo csmico, por lo insondable del universo. Esta reflexin metafsica permite incluirlo dentro del
grupo de los cultores de la forma, que se demuestra en la eleccin de dsticos alejandrinos para la
composicin del poema.