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KARINE COSSETTE

AVM-8112

14 AVRIL 2014

IMAGE(S) TEST
VOIR DES CHOSES, RECHERCHES, HIVER 2014

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Ce projet est n de la ncessite dexplorer techniquement avant dentamer la


production de mon projet de recherche, Voir des choses, qui impose une
transposition de ma pratique de la rue au studio. Il sagit dabord dapprivoiser le
processus complexe de prise de vue en studio ainsi que de dvelopper un langage
photographique adquat pour reprsenter les images mentales. Le rsultat de cette
exploration technique est quatre-vingts preuves dveloppement chromogne,
issues de longues sances en studio et en chambre noire. Dun ct, on retrouve
quarante variations sur une mme image, et de lautre, quarante abstractions de cette
image. Dans un ordre alatoire suivent mes rflexions sur les diffrentes
composantes de ce projet.

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IMAGE TEST

Linspiration pour cette image vient, la base, des images tests utilises afin de
calibrer des impressions, crans et projecteurs. Quelles soient fournies par le
fabriquant ou quelles soient cres par les photographes eux-mmes, ces images ont
une constance commune, des objets aux couleurs primaires.

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NATURE MORTE PHOTOGRAPHIQUE

Limage porte aussi un hommage la tradition de la nature morte en photographie,


spcifiquement au travail de Paul Outerbridge, Nickolas Muray, Irving Penn, Sarah
Charlesworth et celui de photographes actuels tels quElad Lassry, Roe Ethridge,
Lucas Blalock, Christopher Williams et Sara Cwynar.

Je pense que la nature morte prsente peut-tre les plus grandes possibilits de travail
purement cratif pour la photographie en couleurs, car mettre de la vie dans une
nature morte, dans des objets inanims, crer de nouveaux rythmes et de nouveaux
motifs, exige de limagination. 1

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IMAGES MENTALES

Voir des choses cherche reprsenter des images mentales, des images dont la
source ne se trouve pas dans le monde, mais bien dans mon imaginaire et dans notre
inconscient collectif. Par la photographie, je cherche matrialiser ces images, les
1! . Paul Outerbridge, Photographing in Color, 1937.

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14 AVRIL 2014

extrioriser. Une de mes principales proccupations est de dvelopper un langage


visuel propre au mdium photographique afin de reprsenter les images mentales.

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DREAM SEQUENCE

Au cinma, afin de distinguer les squences o les personnages rvent de celles o


ils sont veills, un langage spcifique est dvelopp, teinte de couleur, noir et blanc,
flou artistique, distorsion de limage, clairage contrast, perspective subjective.

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EXERCICE TECHNIQUE

Image(s) test est une tentative dchantillonnage du lexique photographique. Essayer


dpuiser les possibilits dune image, aller lessence du processus
photographique. Pousser la photographie ses limites, par des manipulations brisant
son ralisme, et ce, toutefois, en utilisant des techniques propres au langage
photographique : filtres de couleurs, filtres deffets spciaux, surexposition, sousexposition, multiples expositions, jeu dclairages. Pour ce faire, une rfrence
incontournable est celle de manuel technique de photographie argentique, et plus
spcifiquement ceux deffets spciaux.

Toute image doit tre sentie comme objet et tout objet comme image. La photographie
reprsentait donc une technique privilgie de la cration surraliste puisqu'elle
ralise une image participant de la nature: une hallucination vraie. 2

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OBJETS TRANSPARENTS

Les objets sont au centre de mon travail photographique depuis ses tout dbuts, il y a
maintenant plusieurs annes. Par limage, jai toujours cherch communiquer avec
les objets, me rapprocher de leur existence. Par la photographie, je me pose
comme intermdiaire entre deux objets, lappareil et lobjet photographi. Je fais la
collection dobjets transparents, qui sont pour moi fascinants. La transparence nous
permet de transpercer lobjet de notre regard, son intrieur soffre nous, lobjet
nous livre une partie de lui.

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RALISME SPCULATIF

Le Ralisme spculatif, rejette la supriorit de la pense humaine sur le monde et


affirme lindpendance des choses de notre perception de celles-ci. Cette
2! . Andr Bazin, Ontologie de limage photographique, Qu'est-ce que le cinma ?, 1958.
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14 AVRIL 2014

philosophie insiste sur le fait que la ralit est bien plus incomprhensible que lont
pourrait limaginer. Les choses ne se conforment jamais lide que lon se fait
delles, il y a toujours quelque chose de plus chez elle que ce que nous sommes en
mesure de saisir. Cest pourquoi la spculation est ncessaire. Il nous faut spculer,
pour chapper notre dsir endmique danthropocentrisme, et de prendre
srieusement lexistence dun monde tranger non humain.3

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ANALOGUE

Lanalogue nous dpasse toujours un peu, la machine images contrle le rsultat


final. Il faut apprendre laisser aller, accepter que le rsultat est dpendant de
processus duquel il dcoule. Avec le numrique, les possibilits sont absolues, la
facilit de retoucher une image rapproche le rle du photographe celui du peintre.
Tandis quavec la photographie analogue il sagit dun dialogue avec la matire
photosensible.

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ABSTRACTIONS

Lessence mme du processus photographique sexplique facilement par la


dfinition du terme photographie, compos de photo, qui signifie lumire et de
graphie, qui signifie dessin ou criture. La photographie, donc, c'est lcriture de la
lumire. Pour ces abstractions, jai voulu rduire limage sa quintessence, oublier
lobjet, le sujet. Le rsultat est une rencontre entre le papier photosensible et la
lumire dcompose en ses couches de couleurs.

!3. Steven Shaviro, Speculative Realism A Primer, Texte zur Kunst, Issue No.93, March
2014.
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