Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
A DE SA
NN
AN
IC
OL
A
IDALGO
S DE H
IVERSIDADM
UN
I CH
Ao 2, No. 5
Noviembre 2014
Publicacin eventual
Cristian Violeta Gonzlez Rivas Rosendo Garca Eduardo Chvez Flores Csar Rodrguez Blanco
Mara Teresa Arceo Martnez Claudia Judith Prez Andrade Luis Jos Mendoza Magalln Diego Ivn
Ramrez Granados Luz Mara Sandoval Chvez Pinturas: Adn Hernndez Montes Fotografa: Alejandro Valadez
DIRECTORIO
Rector
Dr. Jos Gerardo Tinoco Ruz
Secretario General
Dr. Alejo Maldonado Gallardo
Secretario Acadmico
M.C. David Rueda Lpez
Secretaria Administrativa
Mtra. Mara Eugenia Lpez Urquiza
Secretario de Difusin Cultural
Dr. Orlando Vallejo Figueroa
Secretaria Auxiliar
Mtra. Mara Teresa Greta Trangay Vzquez
Abogada General
Lic. Ana Teresa Malacara Salgado
Tesorero
C.P. Horacio Guillermo Daz Mora
Contralor
Mtro. Javier Alcntar Hernndez
Coordinador de la Investigacin Cientca
Dr. Luis Manuel Villaseor Cendejas
Director de la Comisin de Planeacin Universitaria
Gaceta Nicolaita
www.gacetanicolaita.umich.mx
Lentamente te amo
Catarsis
Cntame imaginacin
Inspiracin
Con tus brazos livianos y poticos
Con tu mano transparente y crepuscular
Dibjame poesa en la piel
Entre trozos de eternidad
Trae esa musicalidad
Cavidad en donde encajan mis sentidos
Enrdame entre palabras y caricias
Entre hojas desgastadas por mis dedos
Penetrando por mis ojos
Catarsis del interior.
Mi anestesia
Tus besos son mi anestesia
Calma esta boca necia
Delirante de tu presencia
Llena de tempestad, insomnio y humedad
Estas manos que conocen perfectamente todo tu cuerpo
Y te recorren en Braille
Eres alegra y tristeza
El nico que irrumpe el pensamiento y los sueos
Dibujando nuestro camino al cielo enternecido
Robas mi aliento vibrante
Eres mi adiccin
Ente de seduccin
Te toco, te hurgo, te amo
Me muero sin tu presencia en mi mundo obsoleto
Absurdo
Me muero sin tu luz en mis das grises
Sin ti
Irremediablemente
Inevitablemente
Eclipse, rio infinito, noche y viento
Sueo liquido
Contacto y camino
Sin tu presencia naufrago en la inexistencia
Te amo hasta la demencia
Estampa
En mis curvaturas
Sin ttulo VI
A la altura de mi piel
Me enamoro de ti buscando esa trascendencia
Trascendencia del alma, de ti y de m
Me enamoro de ti por el choque perfecto de nuestros
cuerpos
Por el roce mgico de tus labios con los mos
Estas hecho a mi medida, a la
altura de mi pecho y de mis manos
A la altura de mi piel y de mis piernas
Me amas, me lo dicen tus manos al acariciarme
Tus labios cuando me besas y deletreas palabras dulces en mi odo
Me lo dice tu corazn cuando lo escucho latir
Eres la presa perfecta de mi locura
Te fumo, te bebo, te respiro
Te siento
Como el fro que recorre mi cuerpo cuando mis pies
van descalzos
Como los espasmos de tu pasin entre nuestros cuerpos
odo comenz ese da, el da en que ella lleg. La hacienda era un lugar tranquilo desde que mi memoria poda recordar, pero no pude comprender los
indicios que avisaban que todo cambiara. La presa se revent, y el potrillo
de la Capulina naci muerto, si slo hubiramos hecho caso de estos detalles que
ocurrieron el mismo da, tal vez hoy todo sera como antes.
Mariana lleg un martes al medioda, vena a ser la institutriz de mis hermanos menores. Yo estaba en las huertas revisando la prxima cosecha de duraznos,
que sera de muy buena calidad y cantidad. Mi hermano Mario se encargaba del
ganado all en los agostaderos, cuando al medioda se escuch una explosin en
la presa y coincidimos los dos all en el mismo lugar; la represa tena un boquete
justo en el centro donde podra caber una persona adulta de pie, el agua se escapaba
a borbotones; con ms prisa que orden comenzamos los trabajos de reparacin, a
taponear ese agujero con piedras, para las cinco de la tarde pudimos al fin detener
la fuga.
A las siete llegamos a la casa, para ese momento ya se saba lo de la presa
y en cuanto desmontamos mi madre y dems parientes nos llenaron de preguntas:
cmo?, por qu?, quin? A lo cual yo no respond por no meterme en embrollos
y Mario se limit a decir que ya no importaba eso, que la presa estaba reparada.
Mientras l contestaba a las preguntas yo sub a mi cuarto a lavarme para la cena.
Dieron las nueve, la mesa estaba como de costumbre, slo que haba un plato de ms, no pregunt nada porque supuse que era para el cura del pueblo que cada
vez era ms frecuente que nos acompaara. Pero no, cuando ya todos estbamos en
la mesa, entr mi madre con Mariana del brazo, la present y la sent en ese plato
sin dueo, justo frente a m. Al verla tan cerca algo pas dentro de m, no puedo
explicarlo, una mezcla de deseo y miedo se apoder de mi mente, realmente era hermosa, de veintitantos, delgada, ojos verdes penetrantes y misteriosos, sus curvas de
hembra bien definidas se marcaban bajo su vestido, nada parecido a las muchachas
del pueblo o la regin.
Durante la cena intent desviar mi atencin hacia otras formas que no fueran
ella, pero s que not que algo raro gener en m. Tambin en Mario que furtivamente no le quit en toda la noche la mirada de encima.
Esa noche no pude dormir; su rostro, sus ojos, su sonrisa no poda quitrmelos de la mente. Al amanecer del siguiente da pens que su efecto solo haba sido
pasajero; desayun en la cocina como de costumbre y me dirig al establo a ensillar
al Alacrn mi caballo, para salir hacia las huertas. En eso estaba cuando Too, el
caballerango, me explic que la noche anterior haba nacido muerto el potrillo de
la Capulina. La noticia me conmocion, habamos estado muy al pendiente del
embarazo, ya que ese potrillo sera el mejor animal, que en caballos, habra dado el
estado.
Mantuve mi mente ocupada en este asunto y otros que me preocupaban, intent no pensar en Mariana, lo bueno es que no tena nada que hacer en la casa hasta
la noche, as que durante todo el da no la vera.
En la tarde que regres a la casa, durante la cena respond las preguntas de
mi madre sobre el estado de las huertas, el cmo iba la produccin, entre otras cosas.
Al terminar la cena sal a la terraza a fumarme un cigarro. Para mi sorpresa Mariana ya estaba ah, sentada en una mecedora y me pidi uno, se lo acerqu y ella lo
tom con una soltura tocndome la mano que me estremeci, lo llev a sus labios
y rpidamente le ofrec fuego, al acercarse para prendrselo dirigi sus ojos hacia
m y con una sonrisa en su rostro recargo su espalda en el respaldo de la mecedora,
me pregunto -Tienes novia?- a lo que respond con un nervioso no, ella cruz las
piernas, la luz de la luna al iluminar sus blancas y torneadas piernas encendi en m,
unos sentimientos como de animal, unos minutos despus sin dirigirme palabra pero
si una mirada que me traspas; se puso de pie e ingres a la casa.
Dos noches despus estando en mi cuarto escuch unos ruidos en el patio
que da hacia las bodegas y que est justo en la direccin de mi balcn, abr las dos
puertas y una rfaga de aire fro golpe mi cara invadiendo el cuarto, debo decir que
se me enchin la piel, sal y pude observar entre las sombras que algo se mova lenta
y rtmicamente con direccin a las bodegas, la figura se perdi entre los rboles.
A la maana siguiente me levant ms temprano que de costumbre e inte-
listo a tiempo: los caballos del carruaje, el carruaje en s y, todo lo quera hacer l.
En eso estaba, cuando una pila de costales de frijol le cay encima matndolo instantneamente. Lo descubri Ruth, mi hermana menor, al ir a buscarlo. As lo que
iba a ser un da de fiesta se convirti en la mayor tragedia desde la muerte de mi
padre. La familia entr en pnico, todos de un lado para otro, mi madre ordenando
que trajeran al doctor, mi ta que al cura, mis hermanos llorando desconsolados
y Mariana impasible, inconmovible. Yo lo confieso, entr en shock, mi hermano
muerto, accidentalmente muerto?
Das despus del funeral mis sospechas hacia Mariana se han hecho ms
fuertes, su conducta as me lo ha delatado. La familia como ha podido, intenta superar la desgracia. Mariana sigue como si nada hubiera pasado, por esa actitud es por
lo que ms desconfi de ella.
Como mi familia y la polica dictaminaron que la muerte de Mario haba
sido un accidente, rpidamente el caso se cerr, pero yo no cre ese veredicto as
que decid seguir investigando hasta encontrar a su asesino. Interrogu a los trabajadores y al principio todo pareci intil, ninguno me dio pistas que me llevaran
a un explicacin razonable, hasta que al cuestionar a Santi, el hijo de la cocinera,
este me inform que haba visto a Mariana frecuentar las bodegas y por las noches
haba visto una sombra en ese mismo lugar, esto confirm todas mis sospechas as
que decid revisarlas nuevamente. Se encuentran al fondo del patio de la hacienda;
la principal es grande y muy espaciosa, en este tiempo que es de cosecha estaba
llena de sacos de frijol y chiles. La bodega tena un segundo piso que cuando nios
usbamos de escondite, pero hace muchos aos que haba sido clausurado por peligroso. Comenc a subir las escaleras y a la par una punzada sacudi mi cabeza. El
crujido de los escalones me record las muchas veces que haba estado all, era el
recordatorio de un pasado que ya no regresar, a pesar de la punzada una sonrisa se
dibuj en mi rostro.
Termin de subir, y al llegar arriba pareca que nada haba cambiado. Varios muebles que desde mi infancia haban estado all, continuaban con su montona existencia. Recorr con la vista el gran cuarto, al fondo una puerta llam mi
atencin. Era un cuarto que desde mi infancia haba estado prohibido, pero en ese
momento algo dentro de m me llevaba hacia ah. Camin en direccin a l, al girar
la perilla un escalofri invadi mi espalda, abr la puerta y al hacerlo las imgenes
invadieron mi mente; ah estaban cubiertos, manteles, cortinas y dems objetos que
pertenecan a la casa. Mariana y yo en la cama haciendo el amor, haciendo planes
para un futuro imposible, una noche siguiendo a mi hermano hacia el mismo sitio
y yo robndome el dinero para gastrmelo en alcohol, una discusin con Mariana
por su prxima boda y por ltimo, yo aventndole a mi hermano los sacos de frijol
cuando l se encontraba de espaldas.
Cuando al fin pudo mi mente recuperar la cordura, logr entender todo. Mi
desenfrenado amor por Mariana me llev por los caminos de la locura hasta convertirme en asesino y aqu estoy en esta celda escribiendo la historia para dejar huella
de mi paso por este mundo, antes de que el verdugo mueva la palanca.
Todos los que vivan aqu y fueron testigos ya murieron, ellos podan dar dato por dato de todo. Pero ya murieron!
Los mayores nos lo contaban cuando yo era nio,
pero ya murieron
Por eso est aqu el monumento, por eso lo pedimos. Porque aqu naci Lzaro Crdenas. Noms que la
gente dice que naci en Jiquilpan porque all se crio, creo
que fue comerciante por all pero naci en La Sbila!
Todo mundo. Tambin sus parientes lo decan
Ser de Jiquilpan pero naci en La Sbila! Como
yo que nac en La Soledad pero me crie en La Sbila.
Su familia, ya nio l, vena de visita por ac
Desde que entr en uso de razn, yo me arrimaba
con los seores mayores, me gustaba escucharlos. Ellos decan muchas cosas, ellos fueron los que me contaron esto
Don Quico
Francisco Herrera Lpez, 83 aos, La Sbila
La mujer que am
entro de una cueva sentados frente al fuego, los primeros hombres pintaban los acontecimientos y hechos que queran comunicar, de eso qued
el recuerdo en los muros de piedra; sin embargo, slo podemos imaginar
el tipo de historias que se contaban alrededor de la fogata, haciendo uso quiz de
las sombras que se proyectaban en la pared, de la mmica de sus manos y gestos,
de los diferentes ruidos de los animales.
A la distancia nos imaginamos a un hombre de pie frente a los dems
actuando, representando las historias que no se olvidan, tomando la corporalidad
de uno u otro personaje para poder contar las historias que han pasado de generacin en generacin; frente a la mirada atenta de los dems, asombrados por su
capacidad de transformar su voz y cuerpo, en un acto de misticismo que slo pocos podan lograr, un hecho mgico que atraera la sospecha de si se encontraba
en trance o su ser estaba destinado a ser el portavoz de tantos personajes y tantas
historias.
Si lo vemos as, el teatro sigue haciendo uso de esos elementos mgicos
para encantar a las personas: cuerpo, voz, gesto, historias y el juego de la luz
y la oscuridad. Porque en las sombras se encuentran nuestros miedos, nuestros
secretos, nuestra inquietud que atenta y anciosa no parpadea escuchando todo lo
que sucede, exitando nuestros sentidos. En las sombras nos encontramos como
espectadores.
Para que un hecho mgico de tal trascendencia suceda, se necesita una
fuerza contraria: por un lado el actor reviviendo personajes, dndoles la oportunidad de volver a hablar y por otro el espectador, que silencioso juzga con sus
aplausos lo que observa, que con deleite mira la autodestruccin de los personajes.
El tiempo que el actor requiere para prepararse, debera ser el mismo
que el espectador dedique para serlo, ambos tienen roles importantes: uno crear
ficcin, el otro buscar respuestas. Muchas veces creemos que al ser espectadores no tenemos responsabilidades, que nos volvemos ajenos a lo que suceda en
escena, porque sabemos que es ficcin, irreal. Sin embargo, al espectador le cae
una gran responsabilidad al tener el conocimiento de la causalidad: a toda accin
corresponde una reaccin. En el teatro veremos continuamente esta ley, desde lo
ms pequeo hasta lo ms grande, de lo absurdo a lo realista; el actor permitir
mostrar los momentos ms vulnerables de su personaje, los ms dementes, los
ms enfermizos, pues es lo que tiene consecuencias tarde o temprano, y al espectador puede gustarle o no, pero siempre veremos los resultados de estos actos. Lo
que es una gran responsabilidad ahora que el espectador sabe que le puede pasar
si sigue los mismos pasos.
En un rincn de la cueva un hombre se retir molesto, a caminar en la
profunda oscuridad de sus pensamientos.
La memoria de la tijera:
s alrededor de los aos treinta, y uno de los oficios ms representativos de Jiquilpan comienza a surgir, entre locales de color tinto y blanco. La peluquera ha llegado, las afiladas navajas y sillas de madera estn listas para recibir
a los primeros clientes, de la mano de Jess Crdenas Cazares y Santos Garibay.
Son los primeros forjadores de una nueva tradicin en el municipio, que tendr su
periodo ms sobresaliente en los aos setenta.
Los lazos familiares cuentan la riqueza de un oficio que es transmitido
generacionalmente, un lazo que une a padres e hijos, incluso conecta a los nietos
hacia una forma de vida. Las familias de Jos Arregui apodados Los Zangungos;
la de Jess Crdenas Cazares, la de Alfredo Anaya y Alfredo Rodrguez, muestran
una puerta para conocer la transmisin de un aprendizaje tradicional.
Alfredo Rodrguez
Actualmente los clientes disminuyen al iniciarse las estticas y al comercializarse las maquinas elctricas para uso personal. Aun as, un espacio para
la masculinidad se muestra, donde una buena charla es uno de los elementos importantes dentro de la peluquera. Los clientes desde nios hasta adultos mayores,
asisten con frecuencia a su peluquero ya seleccionado al que se le guarda fidelidad.
Los clientes que se convierten en parte de la familia al permanecer, por ms de 30
aos, asistiendo con su peluquero; son parte de la historia.
Los pioneros en el oficio han sabido transmitir sus conocimientos a nuevas generaciones, as encontramos a los nietos de Jess Crdenas ejerciendo an el
oficio con la ilusin de continuar con otra generacin de peluqueros. Tambin los
Zandungos tienen ya tres generaciones dentro del oficio.
La transmisin de la peluquera ha sido de manera generacional y los
motivos que llevan a cada uno de los actuales peluqueros a iniciarse en el oficio,
resultan diferentes, impulsados por la curiosidad, buscando una fuente de empleo,
siguiendo el inters familiar o buscando ese espacio para la masculinidad.
Cada uno es ahora parte del patrimonio cultural del municipio por la
historia que guarda en sus locales, conocimientos y el reconocimiento social que
se les otorga. Alfredo Rodrguez, Rafael Anaya Meja, Jos Cervantes Arregui y
Francisco Javier Crdenas Magalln son parte de los ltimos peluqueros en el municipio.
10
11
un poco exaltado. Conque aqu andas gozando mientras nosotros todos asoleados
despus de andar todo el da buscndote. Mi to reaccion con una sonrisa tmida
y dijo luego: -Clmese, pap, si no estoy haciendo nada malo. No, lo malo es que
no soy yo el que goza, cabrn. Concluy mi abuelo.
Ambos rieron a carcajadas mientras Josefina, visiblemente apenada, se incorporaba. No s en qu estuvo, pero su mirada se concentr en m como tratando
de verme por dentro. Me puse nervioso, por un lado, Melquiades e Ignacio, se
apresuraban a pedir unas cervezas, celebrando no s qu. Por el otro, Josefina, con
su mirada clavada sobre m, el corazn me lata ms aprisa y no pude pronunciar
palabra. Por fin, la mujer se resolvi a decirme: -Ya saba yo que te conoca, si t
eras uno de los mocosos que venan aqu a robarme alcohol, cmo no me voy a
acordar si t me sacabas de la cantina con cualquier pretexto mientras los otros me
chingaban una botella, y ya cuando les agarr la maa no volvieron nunca por ac,
muchachos jijos de su chingada madre!
Me qued pasmado, haban pasado ya muchos aos de eso, pero en la memoria de aquella mujer mis actos y los de mis primos estaban intactos. No supe qu
decir y solo atin a correr lo ms rpido que pude, dejando atrs a mi to Ignacio
y a mi abuelo Melquiades quienes se retorcan de risa al mirarme huir de Josefina
que, mientras tanto, me gritaba improperios que ahora mismo prefiero no contar.
Mi huida me llev hasta el rumbo de la mezquitera, donde ca cansado recostndome a la sombra de un mezquite. En aqul lugar maldije mi suerte y pens
en mi to Ignacio y las aventuras con los primos cuntas veces, de aquellas que
pensamos que el to andaba arriando los bueyes, en realidad habra estado en aquel
lugar de mala muerte, con Josefina o cualquier otra mujer, revolcndose en toda
suerte de artes amatorias? Record de pronto el sabor del mezcal de Toms Valdovinos y sent un hueco en mi estmago que decid llenar.
12
etrs de un edificio de cuatro pisos, y como un nio que espa detrs del
silln la discusin de sus padres, el sol asomaba frente al suburbio, dejando
solo sus partes ms altas iluminadas, era el momento en el que las aves
viajan a sus nidos, y el sereno comienza a sentirse en la temperatura que desciende
como una paloma que baja hacia las migas de pan que le arrojan. Las luces artificiales daban la bienvenida a la oscuridad, mientras la claridad natural pereca.
Rafael estaba sentado en una banca del parque de la colonia, no haba nadie ms en el lugar, los grillos en el csped comenzaban a frotar sus patas como si
fueran los violines de un conjunto de cuerdas dando un concierto de msica clsica,
la luz que los faroles del parque entregaban, reflejaban la sensacin de apreciar un
atardecer en la playa, y provocaban el deseo de pasar una velada romntica a la luz
de la luna con aquella persona amada.
Pero ese no era el motivo por el que el muchacho se encontraba ese atardecer en el parque. Sus razones permanecan ocultas en su mirada, que reflejaba
un vaco como el que se aprecia cuando tratas de observar el fondo de un pozo de
los que la gente usa para obtener agua. Nada le importaba en ese momento, ya que
permaneca con los brazos cruzados mirando a ningn lado, reflexionando en una
y mil cosas, inmerso en una realidad totalmente distinta a la que aconteca, dejando
morir los segundos al ritmo de un metrnomo de cuatro tiempos.
Rafael no era un muchacho con un pensamiento de fiesta, diversin y cerveza, ms bien posea una extraordinaria capacidad analtica, pasaba la mayor
parte de su tiempo frecuentando lugares pblicos, en silencio, observando como
un len que estudia a su presa, y adivinando a corto plazo lo que sucedera en
una situacin cotidiana. Disfrutaba de ver discutir a una pareja, porque alcanzaba
a decir entre dientes lo que alguno de los dos iba a responderle al otro antes de
que lo mencionaran, utilizaba frases como: Y ahora es cuando, o Creo que
es momento de Ouch! Te lo dije! Lo que le provocaba tener que soportar una
carcajada y voltear hacia otro lugar.
Ese da, todo era distinto, pareca que toda motivacin para predecir a las
personas haba desaparecido como un ave que vuela hacia el horizonte, Rafael estaba tan ausente, que de no ser por una lmpara que ilumin la banca donde estaba
sentado, nadie se habra dado cuenta de su presencia. La armona de la naturaleza
nocturna dominaba, y en medio de ese ambiente de paz y calma, una cancin tan
grcil como el semblante de un beb durmiendo, se hizo presente en lo ms alejado
del lugar. Al principio casi no se escuchaba, tal y como ocurre cuando intentas or
por el celular la voz de otra persona en medio de una calle bulliciosa, y conforme
pasaba el tiempo, el volumen fue aumentando hasta que por fin logr llamar la atencin de Rafael, hizo que levantara la mirada hacia lo ms profundo del corredor, all
donde la luz se extingua y comenzaba a formarse la oscuridad como boca de lobo.
Mantuvo fija su mirada durante unos segundos, intentando averiguar el por qu de
la situacin, hasta que pudo percibir la silueta de un ser del tamao de un rbol
pequeo, que avanzaba con el paso de una anciana cruzando la calle, y tarareando
su meloda que comenz a convertirse en una cancin que martillaba hasta lo ms
profundo del subconsciente, haciendo que los recuerdos ms tristes y dolorosos que
provocan una sensacin de estar encerrado en un atad tres metros bajo tierra, te
persigan cual enjambre de abejas tratando de tomar venganza por haber destrozado
su panal.
Esto caus inters y desconcierto en Rafael, y sintiendo miles de hormigas
que suban por todo su cuerpo, el miedo lo empez a invadir, provocando que sus
pupilas se dilataran y su cuerpo se paralizara. Ese personaje infantil comenzaba
a bailar, dando pasos como si fuera una pluma en el viento, y se acercaba hacia
donde estaba el muchacho, clavando su mirada en la de l y danzando al ritmo de
su cancin.
Cuando por fin quedaron uno frente al otro, todo sonido ces de pronto,
y todas las luces, menos la que iluminaba la banca donde estaban los dos, se extinguieron como una vela que se queda sin oxgeno, el concierto de los grillos se
interrumpi al igual que un televisor se desconecta de la corriente elctrica, y des-
pus de unos segundos (que Rafael sinti como horas) una voz femenina comenz
a hablar con tono sarcstico.
-Hola muchacho! No consideras peligroso estar en un parque como
este en donde no hay absolutamente nadie cuando ya el sol se ha ido a dormir?
-No tengo miedo nia, y en todo caso, el peligro debera ser para ti, No lo crees?
El coco puede aparecer por ah, y te puede comer.
La nia dibuj una sonrisa de oreja a oreja, y cerrando un poco los ojos le
respondi al muchacho.
-No le tengo miedo al coco l no puede hacerme nada, Sabes? Hay
cosas que dan un poquito ms miedo que el coco Te gustara saber cules son?
-Mejor me interesara saber qu haces aqu a estas horas, No deberas estar en
cama durmiendo?
-No lo creo muchacho! Yo tena que ir a dormir, pero en un da que ya pas, en
fin, esa es una pgina de otro cuento, estoy aqu porque vengo de la fogata que se
quema en das como este, con la gente que ha olvidado algo que hacer en el da.
-Cul fogata? Nunca he sabido que alguien queme una fogata por este barrio.
-Si la hay querido amiguito, ahora mismo vengo de ah, y platiqu con mucha
gente que busca solucionar sus pendientes.
-Pero, En qu lugar lo hacen y por qu nunca supe de ellos?
-Eso no importa, algn da los encontrars, No comas ansias Rafael!
En el momento en el que el tipo escuch su nombre venir de la nia, una
sensacin de recibir una cubetada de agua helada que se vierte sobre la espalda
abrum al muchacho, y tartamudeando le dijo.
-Co cmo sabes mi nombre? Quin e eres?
-Para ser un joven tan listo haces demasiadas preguntas, s tu nombre porque te
conozco desde hace algn tiempo, slo te he observado en silencio, como t haces
con las personas, dime Has dejado algo pendiente el da de hoy?
Rafael sacudi su cabeza intentando comprender lo que le haba dicho la
nia, y recobrando la seguridad y el tono de voz le respondi.
-Hoy no he dejado nada pendiente mocosa, de lo contrario no estara aqu.
-Entonces la pregunta sera, Qu ests haciendo aqu y por qu te has cruzado en
m camino?
El muchacho con tono molesto le replic.
-El motivo por el cual estoy aqu no es asunto tuyo, en todo caso, t fuiste
la que se cruz en mi camino.
-Aj, y supongo que el morir de las luces y el silencio tambin son coincidencias
de este mismo instante No?
-Pues es lo que yo pienso, debe haber una falla elctrica por la cual solo sa lmpara a mi lado est encendida.
Cuando dijo esto, Rafael fij su mirada en lo alto del faro tratando de encontrar una explicacin a la ausencia de luz en el resto del parque, cuando volvi
la mirada, la pequea ya se haba ido, y en su lugar haba un montoncito de ceniza,
que se disip con una corriente de aire que sopl repentinamente.
La luz volvi al parque y los grillos reanudaron su concierto, el viento no
dej de soplar, y Rafael dijo para s observando el lugar donde haba estado parada
la nia.
-Cosas inconclusas, fogata, ceniza, A qu se refera esa chiquilla? Meditaba Rafael.
Despus de esto, se encogi de hombros y se levant del banquillo, comenz a caminar hacia la salida. Cuando estuvo a punto de llegar a la puerta, las
luces se fueron de nuevo como en un apagn, pero esta vez todo el parque qued
en tinieblas, el silencio grit de nuevo durante un corto tiempo, hasta que una voz
familiar para Rafael provino de sus espaldas.
-De verdad quieres cruzar esa puerta, ahora, en este instante? No creo
que sea prudente!
-Esta puerta es la salida del parque, y si no la fuera a cruzar, Cmo llegara a mi
casa? Contest.
-Te aseguro que esa puerta no va a tu casa, Te perderas la fogata si vas hacia el
otro lado!
La paciencia de Rafael se esfum como la cabeza de un fsforo cuando
termina de quemarse, y con un poco de miedo le pregunt.
-Quieres que vaya a tu fogata? Bien, llvame a tu fogata!
-T dijiste que no tenas nada pendiente el da de hoy, as que no puedes asistir en
este da, no tienes por que quemarte con tus deberes hasta quedar hecho polvo, me
siento generosa el da de hoy, y dejar que regreses a tu casa, yo cruzar la puerta
por ti, y nos encontraremos otro da, bien, Hasta pronto!
Las luces volvieron al parque, Rafael dio media vuelta para buscar a la
nia, y sin sorprenderse, se dio cuenta que de nuevo se haba ido, y en su lugar
haba un montn de ceniza blanca, que al igual que la anterior, comenz a desvanecerse como un diente de len que es soplado por un nio.
-Y dale con esta nia que se divierte diciendo montones de incoherencias y
jugando a las escondidas.
Rafael cruz la puerta del parque, y en cuanto lo hizo, una sensacin de debilidad en las piernas provoc que se desvaneciera como un castillo de naipes que
pierde el equilibrio, su cabeza golpe una rama que estaba en el piso, esto provoc
que perdiera el sentido, en medio de lo que l crey como un sueo, sinti como
caa a un agujero sin fin, con miles de voces que lo molestaban como un mosquito
a media noche que busca alimentarse, trat de concentrarse para no caer en la desesperacin, cuando escuch la voz de la nia que le deca, No dejes que tus actos
te conviertan en cenizas Rafael, Si visitas mi fogata, asegrate que sea cuando
todava est encendida, an ests invitado!
Despus de escuchar esto, un zumbido comenz a taladrar sus odos, y un
esplendor de luz ceg su vista por unos instantes, comenz a escuchar voces de
nuevo, y cuando el resplandor se desvaneci pudo distinguir el sonido de una sirena
de ambulancia y a dos paramdicos atendindolo.
-Dnde estoy y qu es lo que ha pasado?
Los paramdicos se vieron a los ojos, y ponindose de acuerdo con la mirada, uno de ellos le dijo.
Bueno, no ser fcil, pero tuviste un accidente de motocicleta, uno muy
grave, al parecer quisiste evitar golpear a una nia que cruzaba la calle, ella est
bien, pero t, bueno, tienes una herida muy profunda debajo de las costillas, de
hecho, estuviste prcticamente muerto durante unos minutos.
Rafael suspir, y girando su cabeza para ver la escena, pudo distinguir que
se encontraba en la entrada del parque, y toda una multitud de gente le observaba,
especulando los hechos y con rostros preocupados, algunas personas preferan no
presenciar el accidente.
El chico sinti de entre la turba de gente, cmo una mirada lo observaba
fijamente, y reconocindola, sin corresponder a la mirada que era igual a la de un
len en plena cacera, Rafael prefiri prestar atencin a los paramdicos, que ya
lo haban cargado en la camilla para subirlo a la ambulancia, la cual encendi su
chillante sirena, y todo comenz a volver a la normalidad, la gente se dispers,
cada quien hacia sus deberes, hablando lo que acababan de presenciar, slo qued
alguien inmvil en medio de la agitada multitud, una silueta pequea que observ
cmo la calle quedaba vaca de nuevo, y al desaparecer todo rastro de gente, la nia
dijo para s.
-No conviertas tu fogata en cenizas negras, Rafael.
La nia sonri, dio media vuelta, y comenz a danzar como una pluma en el
viento, dirigindose hacia el interior del parque, y entonando una cancin parecida
a la que emiten los juguetes de cuna de un bebe a punto de dormir.
13
14
l pintor mexicano Adn Hernndez Montes, con una amplia trayectoria, nos
recibi en su estudio para platicarnos sobre su carrera como artista, la evolucin que ha llevado su obra y su reciente movimiento por el globo para
ampliar su visin.
Con una gran trayectoria que lo caracteriza y un estilo muy particular que lo
define, Adn cuenta con bastantes trabajos independientes, como su participacin
en la portada para SND Desing Magazine, portada y centrales para Creative Loafing Atlanta GA, Editorial Notmusa Mexico City. Con una experiencia de 4 aos
como tatuador y en tatto shop de ABY ALBARAZ en Newport Beach California,
Charlies Tattoo Shop en Santa Ana California y Wateke INK en Len, Guanajuato.
Inici su carrera de pintor independiente y muralista en 2012 con 10 murales, desde entonces acumula una coleccin de ms de 150 pinturas de gran formato.
Algunas exposiciones realizadas en Len, Guanajuato, en la galera Allison Caf,
en la Casa de la Cultura de Sahuayo Michoacn, Ptzcuaro, Apatzingn, Zacapu y
Morelia.
Inici en 2013 con su hermano Daniel Hernndez Martnez una marca propia de camisetas con el nombre ROLLING COMPANY, as como carteles publicitarios para festivales de rock como son Rockachon Sahuayo, algunos otros carteles
para bandas como Rostros ocultos y Arcadia libre. Realiz el diseo de arte del
disco Velvet groove proyecto solista del vocalista de Rostros ocultos, Cala Villa.
Realiz el logo para la banda de trip hop Smoking tree de Mazamitla, Jalisco.
Ha contribuido con ilustraciones para marcas de ropa como Stress Clothing
en Len, Guanajuato y Chicano Couture en Los Angeles California, Phsyco
Monkey en Guadalajara, Jalisco, Mezcal DCO. En Fourt Lauderdale, Florida, Category Five Clothing en Miami, Florida, ilustraciones para la revista BINOCULAR
en Guadalajara, Jalisco, para Infographic World, la imagen grfica para la cadena
de tatto studios Wateke INK en el estado de Guanajuato, Mxico. Realiz el logo
para el Hostal Alghero Backpackers en Cerdea Italia, el diseo para la botella para
Mezcal matapenas ,Guadalajara, Jalisco.
Ha recibido premios internacionales de la SND (Society of Newspaper
Desing), 2006 Award of excelence por el diseo web de la seccin PERFIL (seccin
de la feria internacional del libro FIL, Guadalajara, Jalisco), del peridico Mural
del Grupo Reforma Mxico. 2010 Award of excelence por la ilustracin El cuento
de dos mundos para la seccin en espaol del South Florida Sun Sentinel, El
Sentinel.
Su educacin viene en cierta parte de la Universidad de Guadalajara en
Artes Visuales y de la Universidad Vasco de Quiroga, Morelia, Michoacn, Mxico, en diseo grfico. Ms de acuerdo con lo que l mismo considera, que no es
tanto desde la carrera misma desde donde su trabajo como artista ha surgido, Adn
menciona que desde la primaria sus libros de texto adquiran distorsin, poniendo
globos de comics a los personajes, ovnis a los paisajes y algunos cuantos marcianos escondidos. Desde la prepa comenz a pintar con ms libertad, sin paciencia
para los retratos, a todo le daba un toque bizarro y retorcido. MTV le hizo volar la
imaginacin, siendo un testigo de la primera transmisin, con sus caricaturas tan
fuera de lo comn y los videos de algunos artistas musicales, que han servido como
inspiracin para sus obras, como son Rob Zombie, tool y el arte de las portadas de
discos como los de Iron Maiden, la esttica del Metal y el Rock en general es en
gran medida inspiracin, as como algunas pelculas de terror.
En el aspecto ms serio, en cuestin a su inspiracin, es el renacimiento y
artistas como Botticelli, con sus personajes estilizados; Miguel ngel por sus imgenes dramticas y colores fuertes. Algunos otros artistas como Picasso, Salvador
Dal, Jackson Pollock, Siqueiros, Rivera, Jos Fors, entre otros.
Como parte de su inspiracin tambin forman parte las personas, sobre todo
las mujeres. Dos tipos de mujeres, no anda en pos de la belleza fsica estereotipo,
sino que tienen algo ciertas mujeres que le inspiran a pintar. El punto de partida de
una obra es por alguna dama que conoci, nunca se sabe qu tipo de chava ser,
simplemente tiene algo que le sorprende de ella y le provocan ganas de ponerse
dibujar. Tambin le inspiran las personas nada comunes, como una persona que la
est pasando muy mal, que se ve que ha sufrido. En resumen, su inspiracin viene
en los freeks, las mujeres y el rock.
Su nueva visin involucra el conocimiento del mundo por sus propios ojos,
lo mayormente posible, hasta que la necesidad de asentarse en un lugar crezca en su
interior. Su prxima parada ahora es Roma por un tiempo y en sus planes est visitar Paris, por aquello del Renacimiento. Lo dems est an en su mente esperando
surgir, no tiene un protocolo con sus destinos pero tiene el nimo y el espritu para
continuar por el globo.
Su plan al asentarse es hacer bien su estudio donde pueda seguir pintando
y tatuando con todas la comodidades, donde se respeten las reglas que se ha hecho
para estar en este estudio: Entrando al estudio se deja el cuerpo afuera, slo entra
el alma, se cumple un tiempo de trabajo estando inspirado o no, que te sorprenda
la inspiracin estando en el lugar adecuado y con los medios necesarios para poder
plasmarlo.
Cmo se ha desarrollado tu trabajo? Callejero, no ha sido de academia,
estudi en dos escuelas pero no tuve la paciencia para terminarlo. Quera ms salir
y ver todo con mis propios ojos. Dejndome llevar, es algo muy natural. No sigo un
patrn, es algo que va por temporadas de acuerdo a mis estados de nimo, ilustracin, murales, pinturas, tatuajes. Quiero obtener muchas tcnicas, dominarlas bien,
conocerlas. El todo de un artista, considero, es conocer muy bien lo que haces, el
talento es un 20 % de un artista lo dems es la disciplina, el compromiso, el trabajo,
perder los miedos y gozar lo que ests haciendo. Divagar de placer.
Cmo fueron tus inicios, tus primeros acercamientos al mundo del arte?
Desde pequeo siempre dibujaba, antes del knder. Siempre tuve apetito por estar
dibujando y observando. Mi madre en su juventud pintaba y vio mi inquietud por
ese mundo y siempre me alent y procur que continuara. Comenc dibujando caricaturas que vea en la televisin. Las calaveras, diablitos, humanoides, criaturas
mitolgicas son lo que ms haca, por puro juego, no tena ninguna presin.
Cundo comenzaste a pintar cosas que salan de tu imaginacin? Desde la primaria, los libros de texto los distorsionaba, les pona globitos de comics
a los personajes, ovnis en los paisajes, marcianos escondidos. Mi parte favorita
del curso era cuando pedan las portadas para los cuadernos, ah yo me explayaba,
aunque no tuviera nada que ver con la materia. Pero ya ms en serio, en la prepa
comenc a pintar ms, no tena paciencia para retratar, a todo le pona detalles bizarros y retorcidos. MTV me vol mucho la imaginacin, fui testigo de la primera
transmisin, fui un nio televisin.
Cmo consideras que ha sido la evolucin de tus obras a travs del tiempo
ya transcurrido? No llevo un record mental, ms lo que si me he dado cuenta es
que si he aprendido muchos trucos, muchas maas para que las cosas salgan mejor,
tengan ms calidad. Pero en cuestin a las tcnicas o los temas, no estoy consciente
de la evolucin que han tenido. De unos aos para ac he descubierto el dibujo
de improvisacin, sin bocetar. Por ejemplo con la que se muestra a continuacin,
comenc con el ojo, lo que no se debe de hacer de acuerdo con las tcnicas de
enseanza de dibujo y es precisamente lo que yo hago, es lo que ms disfruto. Es
mi tcnica favorita, son dibujos no tanto pinturas. Es simplemente dejarte llevar, a
veces lo hago al ritmo de la msica que estoy escuchando.
De dnde viene tu inspiracin? Me inspiran bastante las personas reales,
sobre todo las mujeres. Tambin me inspiran las personas nada comunes, como una
persona que la est pasando muy mal, que se ve que le ha sufrido. Eso en el mundo
real, al referirme al mundo real, es porque estoy dividendo al mundo a travs de una
pantalla, de un libro y el mundo del que yo soy testigo. En el mundo de la pantalla,
las pelculas de terror, Rob Zombie que me gusta bastante su trabajo, el trabajo de
Tool, el arte de los discos de Iron maiden, la esttica del Metal me late bastante,
todo lo que sea rock, lo que sea bizarro y tremendo, me encanta. El Renacimiento,
es una de mis etapas favoritas, por tanto artista que se encontraba en una misma
poca. En cuestin a artistas, me gusta Botticelli porque sus personajes son muy estilizados, no estaba interesado en hacer realismo, sino en ofrecer una ventana a otro
mundo; Miguel ngel por sus imgenes dramticas y colores fuertes. Otros artistas
que no son del Renacimiento como Picasso, Salvador Dal, Jackson Pollock, Siqueiros, Rivera, Jos Fors, entre otros. En resumen, los freeks, las mujeres y el rock.
Por qu pintura y no otra expresin artstica? Me gusta mucho hacer msica, pero no me considero con talento para eso. Cuando no pinto, toco guitarra.
Nunca lo he considerado para la luz pblica, en mis obras me es indiferente ser o
no aceptado, siento mucha ms seguridad que con la msica. Me siento mucho ms
cmodo en la grfica. La msica slo es por pasatiempo. Me gustan los resultados
rpidos y si es posible independientes, me late tener el control absoluto, en la pintura slo soy yo y mi cabeza.
Cmo ves el panorama de la pintura en Mxico? Siempre hay gente con
talento, pero creo que no hay valor para atreverse a tener una voz propia, estamos
cayendo en un problema de modas y de ser aceptados. Las adulaciones te distraen
y te relajas, el chiste es no estar conforme con lo que haces y buscar la perfeccin.
Considero, que los pintores conocidos en Mxico son conocidos por que llevan
muchos aos clavados haciendo lo mismo. A m eso me aburre, quiz en periodos
tiendo a hacer cosas similares, pero no busco que al verlo me identifiquen. Yo
busco que las personas se sorprendan por lo horrible o chingn, que les cause
una impresin. El estilo se logra cuando te mueres, mientras ests vivo tienes que
experimentar. Creo que estn cobardes por no atreverse, estn muy copiones y otros
15
que estn buscando imponer su marca. No hay un pintor mexicano que me vuele
la cabeza.
Qu colores y materiales sueles utilizar ms en tus obras? Sobre los
colores, el negro y el rojo en contraste con el blanco, son mis favoritos. Me gusta
mucho el azul pero no me gusta mezclarlo con los anteriores. La paleta de colores
de los 80, por ser dramticos.
Sobre los materiales, la tinta es uno de los mejores medios para plasmar
rpido, y a grandes escalas el acrlico es equivalente a la tinta. Quiero comenzar a
pintar con oleos y aerosoles en conjunto con los anteriores. Lo digital tambin, en
Photoshop y en Illustrator. Aprend mucho gracias a un empleo en un peridico en
Guadalajara, Jalisco, y eso me ha servido bastante, puedo hacer las cosas tambin
con mucha rapidez para no dejar que las ideas se escapen. En cuestin a los soportes, soy muy rstico, me gusta pintar sobre madera y sobre tabla roca, porque me
gusta respetar la textura del lienzo. Quiero comenzar con telas y bardas, pero no
creo dejar de lado a los anteriores. Soy muy sencillo en cuestiones generales.
Se sabe por algunos que sueles poner en tus obras algunos mensajes,
signos y/o smbolos ocultos, Podras hablarnos al respecto? Es ms un juego
para m, es un acento de la idea que pretendo dar. Es para divertirme y para que
alguien las encuentre. Siempre he tenido esa maa del amontonamiento grafico
para esconder detalles. Yo creo que no tengo una obra que no tenga por lo menos
cosas conscientemente escondidas. Me gusta lo subliminal. Como por ejemplo en
la pintura mostrada anteriormente
Cmo crees que la pintura convive con los medios nuevos? Gracias al
internet, en particular, hay muchos ms seguidores del arte que antes, muchos artistas en potencia. Permite que se conozcan artistas vivos y muertos sin necesidad
de moverte, te permite aprender. Tambin tiene su lado malo, que es la prdida de
tiempo y promueve la holgazanera, pero eso ya es cuestin de enfoques.
Cmo crees que debe ayudar una galera al artista? Eso tiene que ver mucho con el lugar donde est la galera. Considero que es en combinacin con muchos ms elementos como si la obra del artista es suficientemente comercial para
que se mueva, si los precios son accesibles o si es una galera muy exclusiva, que
tanto promueven al artista, el artista que tanto se promueve a s mismo, si el pblico
al que quiere llegar es uno que se deja llevar por la moda o individualmente por sus
opiniones. Es muy subjetivo. Lo que realmente importa es la obra del artista, el artista se puede mover, si es lo que quiere, donde sea adecuado, juntar los elementos
necesarios para llevar a cabo el plan que tienes.
Qu sigue para ti? Quiero conocer el mundo lo ms que pueda, hasta que
sienta la necesidad de asentarme. Parto a Roma por un tiempo y quiz despus mi
siguiente movimiento sea hacia Pars por esto del Renacimiento. Quiero hacer bien
mi estudio donde yo pueda seguir pintando y tatuando con todas las comodidades,
donde se respeten las reglas que me hice para estar en el estudio: entrando al estudio se deja el cuerpo afuera slo entra el alma, se cumple un tiempo de trabajo
estando inspirado o no, que te sorprenda la inspiracin trabajando. Tambin tengo
plan de pintar en bardas y dejar ya el tatuaje como algo de excentricidad, solo para
los que a m me agraden y los pueda gozar por hacer.