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Scan Life, 2001-2004 | Dima Hajjar

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Dima Hajjar
The Gadget Monument,

search

Scan Life, 2001-2004

The Ghost Office, 2013 DimaHAJJAR | all rights reserved | all material published remains the exclusive copyright of DimaHAJJAR

Sky Under Surveillance,

L'Ouverture des Ombres,

OBL and his Court, La D

La Cour du bavardage /T

Saints interactifs, Scan Li

/ Ana Ghar

Scan Life, 2001-2004

Le Djeuner sur l'herbe (

Gadget Groom, Scnes

[http://4.bp.blogspot.com/ME6ZnrUQfLY/TvOGVnkhYkI/AAAAAAAAAOE/HOmmcd2sP1A/s1600/DSCN7117.jpg]
Sc an Lif e,
a pp roc hes de Di ma Ha jja r
par Ja cqu es Asw ad ,
Bei rut , 2 004

Scan Life, approches de Dima Hajjar par Jacques Aswad


Quallez-vous chercher l, derrire et aprs ces images ?
Un fond, rien quun fond, qui ne fasse pas problme.Les grandes
compositions de Scan Life doivent leur densit incisive et leur force
dvidence une pense visuelle qui ne cesse, en se cherchant, de
problmatiser ce qui la fonde. Cest lautothmatisation dun regard qui
tend se dmarquer de lattitude objectivante de toute figuration sans se
rfugier dans des pseudo-dpassements et/ou se considrer comme un
sans-abri de la peinture. En suivant ce regard, dans le no mans land
entre observation et fiction o se trame laction des tableaux, on ne peut
sempcher de ressentir le calme stimulant des espaces engendrs.
Aussi, sans fausse dramatisation, le fond dun tableau de Dima Hajjar
prend-il pour nous qui, comme elle, continuerons le chercher, le rle
paradoxal de ce qui fonde dans la temporalit un art dit de lespace. Les
signes de vitesse, voire dinstantanit, dun rseau graphique
intermittent et les signes de lenteur et de gravit dune texture patine,
ayant subi une lente maturation ainsi que des chocs marquants,
gnrent une polyrythmie quune couleur doit porter. Si les couleurs les

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plus claironnantes acquirent dans ces compositions une surprenante


profondeur, cest grce ces fonds qui, en se fixant, ne laissent de se
chercher.

[http://3.bp.blogspot.com/1tUsDvrLmgs/TvJy8CDvK1I/AAAAAAAAANI/ernj5cPHIDc/s1600/15390023.jpg]
Le Djeuner su r lh erb e ( d'a pr s Man et) , 2 002
Peinture et col la ge (20 0 x 20 0 c m) , m iro ir con ve xe

de scurit routire (diamtre 45 cm)


Collec tio n p art icu li re , L iba n, 200 4

Parallles rencontres
Dirig vers lautre, ce regard que nous suivons ne parat pas non plus
prt se poser. Ce nest pas par timidit ni par distraction mais pour
lartiste, dans cette espce dattention planante quelle a, balayante
(scannante) par plans et coupes insouponnables, lautre ne doit jamais
la voir ni tre vu par elle que dun il. Ce qui dplace lil vers le bas
de la rgion temporale, lui donnant la place de loreille. Je ne sais plus
qui a invent ce mot-valise : loril. Jy pense en revoyant les yeux qui
souvrent dans les tableaux de Dima Hajjar. Cest la vision
temporalise par lor de lcoute.
Allant vagabonder dans un espace lointain quil a fait natre, quil a, au
contact de lautre, engendr comme pour en soutenir la prsence, son
regard fait se distendre un visage qui tend se distancier et, avec la
moindre de ses applications vasives, se lancer avec force, comme une
masse informe qui narrte cependant jamais de reprendre forme. Mais
peut-on dfinir la forme autrement que par cet effet de retour ?
Avec ou sans figures enfantines, ses tableaux me font penser aux
enfants qui vous tirent des grimaces comme sils vous tendaient un miroir
ou comme sils vous tiraient un portrait photographique
Vers la fin de notre premire rencontre, elle a clign de lil ou des yeux
tout en baissant obliquement le front comme pour me faire magiquement
disparatre ou comme pour fermer la fentre o japparaissais dans ce
grand cran dordinateur que lui est devenu le monde visible Me fus-je
montr par trop indiscret ? Sous lapparence un peu dtache de
lobservation sociologique ou politique, gardant un ton franchement jovial
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mme dans ses critiques, ce quen peinture, comme en cuisine, elle


fait revenir , cest avant tout sa propre vie. Aussi risque-t-on toujours
de jeter un regard indiscret sur son travail. Une fentre alors se doit
dtre ferme.
Ou bien ouverte, avec dautres, beaucoup dautres, rien que pour les
offrir en pture la curiosit des indiscrets et, par l, pour mieux voiler le
vrai secret du tableau tous ceux qui ne le cherchent pas avec assez
dauthenticit.
Ces fentres sont rondes et, comme elles, les paroles rappelant les
bulles des bandes dessines (prs des bouches de ses personnages, si
vous voyez des ronds, toujours vides, ce nest pas fortuit, il faudra y voir,
selon elle, presque toujours des paroles ; voyez, par exemple, Ana Ghar
Mawjoudeh et Olympia Network). Tous ces ronds, loin dinstituer un lien,
instituent une distance infranchissable, ce que Pascal Quignard, dans
lun de ses petits traits, le trente-septime, consacr Gui Le Fvre de
la Boderie, nomme distance circulaire .

Des Scnes au Scannage


Dune richesse dinspiration et dune authenticit hors pair, les rcits
visuels quinpuisable et comme abandonne un courant irrsistible, D.
Hajjar dclinait dans ses tableaux et, non moins gnreusement, dans
ce laboratoire de rve qutaient dj, que seraient toujours, ses dessins,
me firent penser aux dessins dcrivains, darchitectes ou de penseurs,
tributaires et annonciateurs dun autre plan dexploration, dun autre
monde Un monde visuel pourtant, et dont le mystre est
paradoxalement gnr par un trac net, une palette presque
exclusivement bichrome (quelques bleus et une gamme allant du blanc
ros un brun flamm) et une palette texturale plus sobre encore. Ce
monde qui lui a acquis demble lunanimit de la critique et du public
demeure essentiellement le mme, sauf que, compares aux tableaux
de Scan Life, les uvres qui formaient ses Scnes de Vie paraissent
plutt comme des dessins rehausss, tellement la technique et la vision
de lartiste ont mri sans se dfrachir et se sont enrichies et
approfondies sans salourdir.

[http://2.bp.blogspot.com/-

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velpT7akYPY/TvJxht9014I/AAAAAAAAAM8/8jWHWqmBmJU/s1600/015.jpg]

La vie qui, dobserve dans la premire exposition, est devenue


ausculte dans la seconde, dfie dans les deux cas lindiscrtion et ses
techniques de pointe. Les gens qui paraissaient comme pris au
dpourvu dans lintimit de leurs foyers par une coupe verticale dans le
tissu urbain alvolaire : les cavits o se passent les scnes
indiscrtement captes dans ces tableaux voquent, pour nous qui
avons vcus la guerre Beyrouth, des trous dobus, des brches
causes par ces engins de mort o la vie a vite fait de se rinstaller et de
se donner nouveau en spectacle.
Comment pouvons-nous nous sentir indiscrtement observs, voire
surveills , lorsque, pour nous, vivre consiste nous donner en
spectacle ? Ainsi peut se formuler la critique sociale de Dima Hajjar.

[http://4.bp.blogspot.com/-F8xExA7n1k/TvJqiYUuIdI/AAAAAAAABhc/8KUtfS-eKRE/s1600/016.jpg]
Extrait du diaporama i nti tul T he vag ue and c ons tan t d esi re fo r
something that does not a nd pro bab ly can no t e xis t . .. a tur nin g
towards the past or to wa rds th e f utu re:

Sou s S urv eil la nce , a

w o rk i n p rog re ss( 20 01- )

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[http://3.bp.blogspot.com/RZYzf9R0Kb8/TvRYTUq6qkI/AAAAAAAAAQg/odq5txKz3uw/s1600/Sous+Surveillance+copy.jpg]

Sou s sur vei lla nce , p ei ntu re, d tai l,


2 001 -20 04

Dun ct, ses tableaux montrent presque toujours des gens qui posent.
Et ils sont tellement absorbs par leur pose quils paraissent trangers
laction. Lexemple le plus obvie de ces purs poseurs se trouve dans un
tableau qui, par son esprit ainsi que par sa facture, ressemble le plus
ltape qui a fait lobjet de sa premire exposition. Ce tableau ( Part IV)
appartient en outre, comme son nom lindique, lune de ces
dynasties dont lhistoire relie les deux expositions. Treize tableaux
numrots en chiffres arabes et assembls en un seul. Treize faon de
se montrer ou de se cacher en posant. Treize caractres avec ce
sentiment ou ce savoir que la photographie ne les reprsente pas mais
reprsente ce quoi ils ressemblent ou veulent ressembler
Nempche que la mtaphore peut devenir une mtamorphose.
Comme une fleur , la femme du numro 8, est plante dans un pot, la
tte haute sur son long cou qui lui tient lieu de tige. Mais ny a t il pas
un mme mot, en arabe, pour cou et tige ?
Mme les anges (ou les enfants sages ?) posent. Cette population aile
hante limagerie hajjarienne .Contrastant, comme dans Winter Tree V
(une autre dynastie), avec la forme lourde dun cycliste emptr dans
une forme qui lenveloppe avec sa bcane comme dans un placenta
boueux, ces voltigeurs, ails ou pas, prsentent souvent, dans les
tableaux de D. Hajjar, la particularit davoir deux ttes opposes. Ce
qui, les fermant ainsi, les fait ressembler leurs voisins emptrs
dans les forces de clture.Mais seulement en apparence car la prsence
mme de ces ttes opposes ou antittes , pour reprendre un titre de
Tristan Tzara, met les forces de clture ici au service des forces
vectorielles nes de lexistence de deux centres de gravit, deux
possibilits, non plus seulement de se tourner et se retourner dans tous
les sens, mais de faire aussi bien tourner le tableau.

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Dun autre ct, lindiscrtion ne manque pas daffter ses outils et ses
machines. Un premier exemple : la camra de tlsurveillance, comme
dans Sous surveillance, la droite du tableau.Dans ce mme tableau, et
comme par analogie avec Scan Life, une femme passe lintrieur dun
scanographe (ou scanner X). Or le comble du paradoxe cest que cette
femme est voile.

[http://2.bp.blogspot.com/DX8excRCWWw/TvOJ1keLIiI/AAAAAAAAAOQ/YwlVigw7l8/s1600/DSCN7122.jpg]

Dans les Saints Interactifs, nous sommes observs par le saint et la


moniale des panneaux latraux puisque nous prenons la place des
crans de leurs ordinateurs.
Larbre bouteilles (sic) du panneau central voque, par sa
ressemblance aux crans dordinateurs et un certain modle
dordinateurs souvent reprsent dans ses tableaux, dautres arbrescrans (mais il faut ici penser au sens de contrle et de surveillance de
langlais monitor ), dautres arbres-champignons-espions-priscopes
comme elle se plat les nommer.
Voyez, par exemple, cette forme la gauche du Djeuner sur lherbe
plus mystrieuse encore que le cameraman de droite. Autrement
vocateur comme arbre dobservation de la vie, fixant donc tuant ce qui
vit, ce rond o tendue comme dans un lit baldaquin, au haut de Scan
Life, gauche, une figure fminine a la tte comme spare du corps
par la moustiquaire qui descend de son ciel de lit.Ou bien est-ce le
rideau dun thtre de rve ?

Constituer une scne


Malgr les rideaux presque omniprsents dans ses uvres, elle ma dit
avoir fini, rtrospectivement, par har le titre de sa premire exposition.
Sans vouloir rechercher le degr lev de non-communication
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annonc par Meyer Schapiro comme dterminant lune des tendances


les plus profondes de lhistoire de lart, D. Hajjar ne souscrit pas
volontiers lidentification complte de lart son ct communicationnel
dans certaines pratiques du pop art ou des installations et des
performances Aussi peut-on supposer quelle prfre viter une
certaine thtralit dans lart.
Pourtant, elle en fait des scnes, elle, la vie et lArt qui est sa vie.
Cest une metteuse en scne et dans chaque scne cest une metteuse
en crise. Je pense la performance quelle a faite au Canada
lorsquon lui a vol une uvre inacheve. Je pense aussi la thtralit
de sa protestation dnonant la mauvaise organisation qui la laisse se
sentir abandonne par son tat Matroukoun (abandonns, laisss
pour compte) est le titre de son manifeste tel quil a t publi dans le
seul journal As-Safir, la mme page o lautorit concerne annonce :
Nous nabandonnerons pas nos artistes, etc.
Non contente du rsultat de ses protestations, elle commence se
confier sa peinture.

[http://2.bp.blogspot.com/DSmHoKHTwFA/Twr6q9adUUI/AAAAAAAAAvg/VmbJSTMuBJU/s1600/15390021.jpg]

M at rou kou n ,
2001-2004
Peinture, collage drapeau (Liban) minuscule en tissu
184 x 245 cm

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[http://1.bp.blogspot.com/5CRV6wao954/UtbxOpMWhI/AAAAAAAAB0A/oXtBwHRhq_Y/s1600/DSCN7129.jpg]

Et cest alors quest n Matroukoun, un des plus forts moments de


lexposition prsente : un sage dosage de relations subtiles tient
ensemble des lments formels qui paraissent abandonns , la
drive La forme qui hisse le drapeau libanais ajoute une note cocasse
renforce par sa dissonance avec le ton grandiose de la composition.
De mme, les forces qui balancent la composition du tableau formant la
partie picturale de luvre Ana Ghar Mawjoudeh (Je suis injoignable ou,
plus littralement, introuvable ou plus encore : inexistante !), comme
celles qui balancent Olympia Network, reposent sur des
harmoniques , sur ce qui nuance les lments expressifs du tableau
plutt que sur ces lments mmes. En mettant un tableau la place
dune projection, dans une uvre comme Ana Ghar Mawjoudeh, et en
lui adjoignant une bande sonore, D. Hajjar parat comprendre la
thtralisation comme un retour au pictural plutt que comme une sortie
du cadre physique et expressif du tableau.

[http://4.bp.blogspot.com/bDZDwcyatSc/TvOL54AyVxI/AAAAAAAABhY/4HmxfI6XVQ8/s1600/029+.jpg]

Ana Ghair Mawjoudeh (je suis injoignable)

2001-2004

Peinture, bande son, salle de projection, cran et chaises (insitu)

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Mais le pictural, pour elle, ne se limite pas au rectangle de la toile. Fautil rappeler que ce rectangle nest nullement le cadre naturel de la vision
humaine et quy mettre un cadre cest dj conventionnellement
abstraire ? Une toile o Dima Hajjar travaille nest jamais le tableau.
Elle vivra avec elle, deviendra le support ou le rceptacle de plusieurs
coups de sonde. Des lments extrieurs peuvent venir en perturber
lordre tout comme elle pourra, en entier ou en partie, tre utilise
comme matire brute dans une autre composition. Luvre dart finale
tant comme le thtre du rve o la scne nest jamais constitue et o
seule laction constitue.

[http://4.bp.blogspot.com/oeCD8R1ZIA0/TvRd0yt2hXI/AAAAAAAAAQs/9CLF0dW2ZnI/s1600/anaghairmawjoudeh.jpg]
Beach 80 , e xtr ait de l' ins ta lla tio n
Ana Ghair Ma wjo ude h( je sui s i njo ig nab le) , 2 001 -20 04
Peinture, coll age ph oto s mp3 pl aye r a nn e 200 3,1 84 x 2 45 cm

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[http://3.bp.blogspot.com/-HqHH5GZ76o/TvReBz_JsgI/AAAAAAAAAQ4/90xhxPHEzVc/s1600/caisse.jpg]
Extrait du diaporama in ti tul T he vag ue an d c ons tan t d es ire fo r
something that does not a nd pro bab ly can no t e xis t . .. a tur nin g
towards the past or tow ar ds the fu tur e:

A na Gha ir Maw jo ude h, a

w o rk i n p rog re ss( 20 01- )

La ronde des ronds


Inspire-interdite aussi ingnument que le facteur de Neruda qui, dans
le film de Michael Radford, contemplant la pleine lune, le stylo bille dans
une main et la bille de billard blanche de sa Batrice dans lautre, rpond
en dessinant un cercle au dsir sinon la ncessit dcrire le pome
Dima Hajjar dessine les cercles comme si elle ne pouvait rien y mettre,
comme si elle a trop y mettre Trop dire trop montrer Elle
dessine ce trop montrer qui lempche de montrer quoi que ce soit.
Elle imagine la scne qui la travaille de lintrieur et sabandonne
lincommunicable sentiment davoir dire, montrer ce tout, ce rien : un
fond, oui, un fond. Non pas comme larrire-plan sur lequel les figures
sont donnes voir mais ce donner voir mme, mis mal par
la recherche la moins dmonstrative de la plus juste lumire et la
plus juste distance. Sastreignant ces efforts daccommodation, elle
arrive un surcrot de la vision, et sa peinture est dautant plus
expressive quelle se fait contre lexpressivit plutt quavec elle.
Aussi ces cercles, habits ou pas, paraissent-t-ils donner au tableau sa
tonalit et la profondeur de son action , moins par ce qui se passe en
eux que par la complexit spatiale de leurs agencements. Agissant
comme des centralits priphriques, ces manires de spots lumineux
accaparent, tour de rle, la totalit de la scne qui sen trouve
dmultiplie en autant de scnographies contrepointes dans des
embotements spatiaux disjonctifs. Ces cercles de la simultanit
paradoxale o, par plans tlescops, tensions et dtentes sont
concurremment pris en charge, me font penser Macbeth, non pas
telle ou telle reprsentation du drame shakespearien mais cette faon
quont de sonner pour moi lune contre lautre, ces paroles de
linsomnie : let the frame of things disjoint [] In restless ecstasy .
Non, a ne dort pas, sinon dun sommeil trs agit, dans les tableaux
de Dima Hajjar. La plus simple, la plus apparemment statique des
compositions, par exemple Technophobia II, nen est pas moins mue par
cette spatialit multifocale. Si la simple proximit de lordinateur donne
lieu tellement dangoisse, cest quun tlescopage trs subtil des plans
met la technophobe dans une position dinstabilit dans un espace
restreint et restrictif. Lespace obsdant se creuse et saplatit en mme
temps ; lallge cette fin en queue de poisson de la technophobe
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lartiste mme et le Tiers Monde quinconsciemment elle reprsente


lisible de bas en haut et de haut en bas comme une carte de jeu par
quoi les tnbres commencent splucher en spirale

Obsession de la figurabilit
Des figures apparaissent comme dans des photos prises avec des
panneaux trous o lon tend sa tte et lon apparat dans un
dguisement ou un rle cadre : en chevalier, en membre dun quipage
de bateau ou de fuse, en personnage historique ou folklorique, etc.
Une photo de famille en quipage de sous-marin a en effet inspir la
scne quivoque du tableau Ex-Papaya Tree. Jaime particulirement le
titre, jallais dire le nom, de ce tableau, pour ce quil dnote de la relation
particulirement personnalise quentretient lartiste le plus souvent avec
ses tableaux et parfois avec les lments qui les composent.

[http://3.bp.blogspot.com/-EFSMHC9rILM/TwdvUbsttI/AAAAAAAAApQ/8LuCJXsuKXU/s1600/098.jpg]
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towards the past or to wa rds th e f utu re: E x-P apa ya Tre e, 20 0120 04

La vie et la mort de ces lments deviennent des lments marquants


de sa vie quotidienne. Les fibres ligneuses de papayer lui ayant servi
dlment formel central dans un tableau, taient censes lui donner leur
nom. Mais la composition ayant chang et, ces fibres ayant servi
texturer une forme qui schappe comme la fume de ce qui parat tre
un trange engin de transport, Dima Hajjar a eu lide touchante
dingnuit, de donner son nouveau tableau le titre lgiaque dExPapaya Tree. Mais il est permis dy voir plus quune rencontre fortuite.
Tous les engins de transport, tous les milieux ferms o se
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transporte un personnage tendu, que ce soit un scanographe ou un lit


baldaquin voire un ordinateur (voyez le personnage central dans CDDinner), deviennent des lieux en suspens, entre la vie et la mort. Et,
sans donner dans le macabre, les rideaux peuvent tre ceux dun lit ou
dun catafalque. Plus obsdants, enserrs dans le corps de la barque
ou, libres, allant se dposer au fond, les cercles vides du figurable.
Ces cercles peuplant les formes semblables dans dautres tableaux,
reprsentant surtout des arbres, aux parties droites du Djeuner sur
lherbe et des Saints Interactifs, se changent en visages dans la mme
forme en saucisse droite aussi de Virginia.

Allusivement, plutt qu la manire des hyperralistes, les figures de D.


Hajjar voquent les personnages dans une photo souvenir. Je dis bien
les personnages et non pas les photos o ils figurent car chez cette
animiste de la technologie le peuple des images existe pour lui-mme
littralement pris dans la photo prise de lui

[http://4.bp.blogspot.com/-0wMXatUvT8/TwdxOxakp4I/AAAAAAAAApY/b0w50IxDpuQ/s1600/hhhgbdsghsd.jpg]
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towards the past or towa rds th e fut ure : B eac h 80, 20 01- 20 04

En surexposition, grimaant de ce trop de lumire ou, ce qui chez D. H.


revient au mme, en vanescence cause de la longue exposition de la
photo, cest--dire du clich, la lumire. Pourtant ces personnages ne
sont pas ce quon appelle des vanescents . La surexposition au
moment de la prise de la photo et/ou par le vieillissement de la photo
traduit une seule attitude, celle de ce vouloir paratre qui pousse les

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personnages des photos entrer dans une srie de mtamorphoses


dont ils ne peuvent plus sortir : la magnificence quils recherchent pour
leurs images finit par devenir pure magnificence. La photo sen va et le
souvenir reste. Le souvenir qui reste ainsi ne reproduit rien du rel mais,
allusivement, cette magnificence pure qui est la disparition dans la
lumire. Ce vouloir paratre devenant volont de lumire, puis volont
de la lumire, donne la couleur, fut-elle noire, la qualit dcapante et
rodante de la lumire

[http://2.bp.blogspot.com/--l5HwFYxriA/Tv30qWcEwI/AAAAAAAAAcs/45ffv8gh0y4/s1600/beach-ii.jpg]
Be ach II , 200 0
P e intu re, 16 0 x 1 35 cm
Fondatio n K am el Laz aar , T uni si e, 200 5

Techno
Dima Hajjar est la fille dune poque charnire : le tournant
technologique vcu par une socit qui na pas encore digr lge
technique et sa rvolution industrielle Elle intgre pour mieux les
contester, les objets dun ftichisme technologique qui svit autour delle,
objets de haute prcision drisoirement ports comme des colifichets ou
formant la totalit de laccoutrement un peu tartignolle de ses
personnages. Aussi fait-elle un clin dil dsinvolte la tradition des
vanits avec, au lieu des objets symbolisant les sens, un talage,
non pas des techniques, ni des technologies, mais du reliquaire form de
leurs rsidus gadgtiss. Plutt quau culte des images ou des icnes,
le culte de la technologie travers ses gadgets ressemble au culte des
reliques, lequel doit par voie de consquence tre rattach celui des
morts. Annonce-t-elle la mort de la technologie en sattardant sur ses
restes,comme une ncromancienne, pour les faire parler ?

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[http://4.bp.blogspot.com/-RbpSZMhxqs/TvO1ER93XI/AAAAAAAAAQI/EkL5zqB0zbE/s1600/saints%252520interactifs.jpg]
Sai nts I nte rac tif s, 200 1- 200 3
Peinture(tryptique) , flo ppy di sk s a nn e 2 002 , col lag e p hot os
claviers d'ordinate u r an ne 20 02 , v itr ine mi ni atu re en boi s,
planche en boi s ver nie r fl chi ss ant e(a u s ol)
21 5 x 18 7 x 90 cm

Un renversement du rapport signifiant/signifi


La femme dans Beach II ne sappuie pas sur ses pieds si
coquettement pars de sandales roses et de prisclides mais parat
plutt suspendue comme une feuille lgre un fil invisible. Du bas de
la jupette, rien ne distingue les lignes qui dessinent ses jambes de celles
qui, dgoulinant la surface mme de la petite table haute o elle
dpose sa boisson, en dessinent les pieds et rythment alatoirement tout
un espace blanc comme la jupe dune robe de marie, espace o se
devinent des naissances de visages, de chevelures, de fragments
danatomie chimrique, espace matriciel laissant deviner quoi aurait pu
ressembler la gense de toute toile : on peut supposer que toutes les
toiles de Dima Hajjar commencent comme des maries qui ont dj
des enfants dans leurs jupes !
Rien ne distingue, ai-je dit, les contours des jambes des autres lignes qui
coulent en filet autour deux. Il y a seulement que nous les devinons,
que nous supposons l lexistence de jambes et que nous attribuons
telles lignes plutt qu dautres le rle den dessiner le contour. Cest
alors, et alors seulement, quune lgre nuance chromatique achve de
dtacher du fond, et par l de diffrencier comme jambes, ces deux
bandes chtives sans aucune relation avec lanatomie la plus sommaire.
trange renversement du rapport entre le signifiant et le signifi o, le
second venant pour nous en premier, nous nous surprenons faire,
comme lartiste, le voyage du signifi visuel, visible ou invisible, au
signifiant pictural, de la ralit au tableau. Tout devient pour nous
transposable dans les tons et les inflexions de ses toiles, tout nous
devient, comme pour elle, sujet dinspiration.
Aussi la figure de ce pauvre carrelage de revtement mural, prise en
photo dans un caf ctier dont D. H. est devenue coutumire depuis
assez longtemps, prend-elle dans cette mme toile (Beach II), prime
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aux quatrimes Jeux de la Francophonie, une de ces mtamorphoses


phmres trs subtiles que seul lmerveillement dun regard ingnu
peut rendre possibles. Les ressemblances, alors, entre le Mac et le
lavabo, le dallage et le clavier dordinateur ou un cran plat, avivent
leffet de dralisation commun toutes les uvres de lartiste. De
simples ralits, si pauvres au dpart, prennent des dimensions telles
quun ce ntait donc rien que a ! est la raction naturelle de tous
ceux qui commencent raliser de quoi il retourne dans un tableau
de Dima Hajjar.

[http://2.bp.blogspot.com/-bLUyLHpPZ0/TvYLetOoUTI/AAAAAAAAARk/jY3WscQv5Z4/s1600/058.jpg]
Extrait du diaporam a i nt itu l The va gue a nd con sta nt de sir e
for something that doe s not an d p rob abl y can not ex ist . .. a
turning towards the p a st o r t owa rd s t he fut ure : Bea ch II, 20 00

Trois
A ceux qui lui demandent pourquoi ce chiffre dans son tableau Peu
deau, D. H. rpond avec la simplicit dsarmante du mystre qui
saccomplit en se dvoilant : Je suis la dernire-ne dune famille de
trois enfants !

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[http://1.bp.blogspot.com/-U0FW4jlXj0/TwIccMBNkyI/AAAAAAAAAek/N4BuagveULg/s1600/peu+d%2527eau+copy.jpg]
Pe u d 'ea u, 200 0
Pei ntu re, 1 75 x 1 30 cm
Collect ion pa rti cul i re, Ne the rla nds , 200 8

Une mdaille de bronze monte au podium marqu du chiffre indien 3.


Son bras gauche, peine esquiss comme un transparent appendice
vermiforme terminaison effiloche, est un premier exemple de ce qui
va tre une des inventions les plus intressantes dans le style de
figuration de Dima Hajjar : les parties esquisses des personnages
(puisquil sagit l gnralement de personnages) donnent aux autres
parties, non moins schmatiques mais lgrement plus colores, un
surcrot tonnant de ralisme. croire que ces parties, par contraste,
prennent corps.
Le mme procd, appliqu plus radicalement une tte peinte
descendant sans phrase dun corps dessin, dans Olympia Network
(after Manet), se trouve renforc dans ce ralisme paradoxal par la
proximit de couples plus dissonants : dun dessin suppos continuer un
objet model par sa main ou un produit de lindustrie lectronique intgr
par montage ou collage la surface du tableau.

[http://4.bp.blogspot.com/RwYAASCGIno/TvY9svDkUnI/AAAAAAAAAUM/1vX3wUEOSKQ/s1600/exposcanl
ife+1+002.jpg]
Olympia N e twor k ( aft er Ma net ), 200 2- 200 4

Pe int ure , c la vie r d 'or din at eur en


plastique anne 2004,

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mo dem 56 K ann e 200 2, US B a nn e 2 003 ,


plomb...
202 x 270 cm
Co lle ct ion Mu se Su rs ock , L iba n, 200 4

Or, dans ces derniers couples o joue essentiellement et se trouve joue


la tridimensionnalit, le rapport la ralit se trouve invers. Je veux
dire que les objets sculpts (existant dans ce tableau ou dans dautres,
comme telles figurines au rle de santons, montes en cadre et niches
mme la toile du CD-Dinner et des Saints Interactifs) ou emprunts
la ralit, se dralisent, de ce fait mme de la proximit de lesquisse,
en ayant lair de saplatir. Ce qui, bien y regarder, revient, pour lun et
lautre de ces deux cas apparemment opposs, au mme processus
picturalisant.
Entre lactuel et le virtuel, loscillation de cette pictographie cursive ne
dtermine donc pas un processus linaire dactualisation. La
rversibilit, dans ce rgime picturalisant alternatif donne la picturalit
le rle, non plus dun devenir image du fond indiffrenci mais de la
cration dune diffrence de potentiel qui lectrifie et avive lespace
Affaire quest sa peinture, avant tout, dune mise en avant de lespace,
espace o perdre main comme perdre pied est une faon de se faire
jour en se ressaisissant .

[http://2.bp.blogspot.com/F4LYA5reWcg/Uta8bN9qa2I/AAAAAAAAByU/souBpwOhbxI/s1600/DIMA+HAJJAR.jpg]
Extrait du diapo ra ma in ti tul T he vag ue an d c ons tan t d es ire fo r
something that d oe s not a nd pro bab ly ca nno t e xis t . .. a tur nin g

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towards the pas t or to wa rds th e f utu re : C D-D inn er, 20 01 - 2 004

Revenons Peu deau.


Un personnage fminin lautoportrait symbolique de lartiste, ose-t-on
avancer, en assimilation avec le Tiers Monde est debout sur son
podium monoplace ou monograde. Au fait, ce podium est bizarre. O
sont la premire et la deuxime place ? Ont-elles t englouties par si
peu deau ? Quel sens attribuer ces rayures la place
suppose de leau ? Le commencement dune scheresse ou bien dun
dluge ? Et si ce que nous avons nomm podium tait plutt un socle ?
Ce serait, en croyant la boutade de lartiste, pour la troisime. Ou bien
pour ce nombre et ce quil peut reprsenter, commencer par la triade
denfants quon retrouve dans Virginia, par la composition tripartite de
plusieurs tableaux (CD-Dinner compos en doucine, Saints Interactifs
compos en croix assise en supposant que la partie horizontale
continue au sol la partie centrale de cette dernire uvre) et finir par
les petites trinits humaines de saint Augustin. Mais on est mieux fond
voir plutt ce personnage debout sur un lot dsert sans possibilit
dagir (les bras presque absents), ni de bouger : les deux autres
mondes qui mergent de lespace diluvien le dominent si fort que,
loin desprer y accder comme une terre ferme plus accueillante, il
croira avoir beaucoup de chance sil nen sera pas cras. Une partie
de ce quon nommera le premier monde, le second tant marqu de
deux lunes , prsente le profil menaant dun aileron de requin
gant

Une forme-clef
Dima Hajjar a une table haricot de toilette quelle a transforme en table
de travail. Sa coquetterie de travailleuse excluant toute coquetterie. La
forme de cette table a servi de patron pour un morceau de dallage
ou de tapis dans un tableau quelle a fini par dtruire.

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[http://3.bp.blogspot.com/5MZWlOV2GhE/TvY58ACi5XI/AAAAAAAAAUA/2xt3mKKW5uU/s1600/before+afte+rrewor.jpg]
Extrait du diaporama inti tul T he va gue an d c on sta nt des ire f or som eth ing
that does not and pr o babl y c ann ot ex ist .. . a t urn ing to war ds th e p ast or
tow ar ds the fu tur e: Vi rgi nia , 2 002

Recycle dans Virginia, elle en constitue la forme-clef. Presque


toutes les lignes sont traces par rapport elle. Toutes les formes du
tableau trouvent leurs raisons dtre en fonction des rapports de
contraste, de complmentarit, dattraction ou de rpulsion qui les relient
elle. Force est donc de la considrer comme le sujet et lponyme
du tableau. Mais htons-nous de noter que ni lun ni lautre des deux
tats amricains portant ce nom (Virginie et Virginie de lOuest), nont
une carte ou un signe de reconnaissance quelconque en forme de rein
ou de haricot. Et si on cherche plus loin, dans le tableau et ailleurs ?

[http://2.bp.blogspot.com/XBqEV80DNcs/TvY14Le2_GI/AAAAAAAAATc/p01voZFEgs/s1600/Virginia+copy.jpg]
Vi rgi nia , 200 2
P e intu re, 18 0 x 2 40 cm
Collectio n par tic uli r e, Lib an, 20 04

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[http://2.bp.blogspot.com/Oji_yqUyLSA/TvY2odvtqPI/AAAAAAAAAT0/VGgmyx_0sA/s1600/dcsfcopy.jpg]
Virginia, v u e l'e nve rs

Le sceau de ltat de Virginie qui a remplac les armoiries coloniales en


1776, symbolise le rejet de toutes formes doppression. Vtue en
Amazone, Vertu ayant terrass la Tyrannie, met son pied nu en signe de
victoire sur le torse cuirass du tyran qui la reprsente, un flau et une
chane aux mains et une couronne dore au sol prs de la tte. En haut
est crit le nom de ltat et, en bas, sa devise : sic semper tyrannis (il en
est ainsi toujours des tyrans). Or on (re) trouve dans le tableau de D.
Hajjar une couronne renverse avec la tte, plutt les ttes entasses
comme dans une balle ou un filet de pche soutenu par une perche.
Renverse, elle aussi, au-dessous du haricot , une majorette effile
dfile en maniant ngligemment sa canne de tambour-major la place,
dira-t-on, de la lance de Vertu triomphante. On aura donc l, pour aller
vite, une critique de la socit amricaine triomphaliste.
Mille fois non ! Il en est des uvres dart comme des rves qui ne
tenverraient chercher si loin que si la vrit tait trop proche. Et ce
sujet, presque encore tabou dans notre socit, est indiqu par
lexistence, unique dans toutes les uvres de lexposition, de quelques
caillots de la peinture qui a rosi le blanc virginal de tout lespace
du tableau : il est donc la survalorisation excessive de la virginit de la
femme. Et cest enfin surtout, dans lunivers de lartiste, la forme qui
voque la Grotte aux Pigeons connue sous le nom arabis du Rocher et
dont la beaut est entache par sa rputation de scne de suicides. Au
dessus de ce lieu de mort, se dresse lenvers lun des plus importants
rideaux de scne chez D. Hajjar : la robe de marie rduite le plus
souvent sa partie infrieure et annulant le corps de la marie que la
scne rduit un signe parmi les signes, arrachant la visibilit la
personne et lattachant au rle, rduisant la femme sa valeur
dchange. La couronne est peut-tre alors celle dune reine (ou, pour
plus dironie, dune reine de beaut) et cest peut-tre pour elle la fin
des haricots !

Maniera grande
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sa faon, elle allie grandeur et tendresse.


La calme grandeur dune composition claire et dpouille paraissant
dominer la spontanit dune touche fivreuse ou caressante, nen est
que le rsultat combinatoire. Rsultat toujours en vue dans le
processus cratif, sans pour autant se rduire une forme finale. la
limite du figurable, ce vers quoi tendent ses poursuites magiques, ses
coups rpts comme pour faire mmoire, tout autant que ses
rtractions lumineuses, ce quoi se rsout une de ses uvres, car elle y
est toujours dit-elle la recherche dune solution, cest une certaine
force rvlatrice de lespace Nai-je pas retrouv dans son travail
lattrait des dessins dcrivains, ceux dont leur main note en marge des
manuscrits, comme autant dautres plans o une uvre se pense ?
Ces dessins qui pensent donnent son travail le charme attendrissant
de la naissance, aussi bien fragile que ncessaire, dune grande ide ou
dune grande passion.
Jacques Aswad,2004

[http://1.bp.blogspot.com/GyrcGmZcVDw/TvYNmt7TdwI/AAAAAAAAARw/i91vglKhqek/s1600/beach-

enfant111.jpg]
[http://2.bp.blogspot.com/vN0M7hBq9OI/UbRwVK9qlaI/AAAAAAAABd8/tMfzWTzjO7I/s1600/FINALE.jpg]

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Artist Statement
The project Scan Life is from my earliest works
dating from 2001-2004. Scan life consists of
autobiographical storytelling paintings related to
childhood memories in the context of the society
of spectacle. The painting backgrounds were
continuously in motion. The past was
reconstituted through multi-layered impermanent
painting backgrounds.
I was experimenting daily life with
thebackground'. Every painting background trace
was photographed and archived in a slideshow
titled The vague and constant desire for something
that does not and probably cannot exist... a
turning towards the past or towards the future:
title of the painting X,Y,Z,...
Being inspired by personal family photographic
pictures, my works narrate a past I have translated
into different new contexts, laying between reality
and fantasy. By the use of dialectical images, I
tried to retrieve past memories and a certain lost
'nostalgia'.

[http://1.bp.blogspot.com/-o_SF3arjtwg/UbR6JzIR80I/AAAAAAAABeU/5lHA-

http://dimahajjar.blogspot.com/2011/12/scan-life-par-jacques-aswad.html

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jdU8iA/s1600/Contact+Sh+copy.jpg]
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towards the past or tow ar ds the fu tur e:

A na Gha ir Maw jo ude h, a

w o rk i n p rog re ss( 20 01- )

see also Sky Under Surveillance


[http://dimahajjar.blogspot.com/2011/12/la-dentelliere-desk-chairxvieme_9786.html]

See also Ana Ghair Mawjoudeh/ Je suis injoignable/


I am unreachable [http://dimahajjar.blogspot.com/2011/12/ana-ghairmawjoudeh-2001-2004.html]

See also Saints Interactifs


[http://dimahajjar.blogspot.com/2011/12/saints-interactifs-2001-2003.html]

See also Scnes de Vie in Gadget Groom


[http://dimahajjar.blogspot.com/2011/12/gadget-groom-1999.html]

See also Le Djeuner sur l'herbe (d'aprs Manet)


[http://dimahajjar.blogspot.com/2011/12/le-dejeuner-sur-lherbe-dapresmanet.html]

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Posted 21st December 2011 by Dima Hajjar


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