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I ) R ALGERIENNE
LES SOUFFLETS ALGRIENS -
L E S POTERIES KABYLES
I
AVEC 5 2 FIGURES E T 1 1 PLANCHES
TIRAGE A PART
DE LA REVUE
D'ETHNOGRAPHIE
ET DE SOCIOLOGIE,
PARIS
ERNEST
LEROUX,
28,
RUE
DITEUR
BONAPARTE, V I e
1911
1911.
T U D E S
D ' E T H N O G R A P H I E AI J, HIEN
TUDES
DE
' THNOGRAPHIE ALGRIENNE
LES SOUFFLETS
ALGRIENS -
L E S POTERIES
AVEC
T)2 F I G U R E S
T I R A G E A PART DE LA REVUE
ET 1 !
KABYLES
DCORATIF
PLANCHES
D'ETHNOGRAPHIE
ET 1)E SOCIOLOGIE,
PARIS
ERNEST
LEROUX, D I T E U R
28,
RUE
RONAPAKTE,
1911
VIE
1911.
III
AVANT-PROPOS
Le p r s e n t m m o i r e est le r s u l t a t partiel de six s e m a i n e s d ' o b s e r v a t i o n s e t h n o g r a p h i q u e s en Algrie. Les c e n t r e s d'tude o n t t : Alger, Tlemcen, F o r t National,
Bougie et Sidi Acli. Mes e n q u t e s ont t conduites le p l u s s y s t m a t i q u e m e n t
possible.
Je c o m p t a i s les f a i r e p o r t e r s u r une t r e n t a i n e de p r o b l m e s prcis, soit g n r a u x , soit de d t a i l . P o u r p l u s i e u r s d ' e n t r e eux il a fallu r e n o n c e r bien vite : je
m ' i m a g i n a i s n a v e m e n t q u ' o n p e u t circuler d a n s les villages k a b y l e s c o m m e on
circule en F r a n c e : je ne p a r l e pas ici des r o u t e s ou des s e n t i e r s , mais de la libert
d ' e n t r e r d a n s les villages, d ' e r r e r p a r les ruelles, de lier .connaissance avec des
i n c o n n u s et de se f a i r e m o n t r e r ce qui peut intresser. Cela m ' a r u s s i d a n s quelq u e s cas, et a l o r s a u - d e l de m e s esprances, p a r e x e m p l e T a o u r i r t A m o k r a n et
T o u d j a . Ailleurs j ' a i d s u b i r le cavalier d ' e s c o r t e . Et j e m ' e x p l i q u e m a i n t e n a n t
m i e u x p o u r q u o i l ' e t h n o g r a p h i e kabyle est p r e s q u e tout e n t i r e faire.
Deux p r o b l m e s s u r t o u t m e t e n a i e n t c u r : 1 l'existence possible, d a n s toute
l ' A f r i q u e du Nord, d u tissage a u x c a r t o n s ; 2 la r p a r t i t i o n exacte du type des
p o t e r i e s f o n d b l a n c et p e i n t u r e s rectilinaires n o i r e s ou r o u g e s . En o u t r e , je
m e suis efforc de r e c u e i l l i r des d o c u m e n t s s u r l ' o r n e m e n t a t i o n des d i v e r s objets
u s u e l s . On t r o u v e r a d o n c ici, non p a s s e u l e m e n t des m a t r i a u x b r u t s , m a i s aussi
des d i s c u s s i o n s t h o r i q u e s , p u i s q u e c'est la thorie qui a dirig m e s e n q u t e s d a n s
telle d i r e c t i o n p l u t t q u e d a n s telle a u t r e . Seuls s e r o n t d'ailleurs p u b l i s ceux
d ' e n t r e ces m a t r i a u x qui ne s o n t pas trop f r a g m e n t a i r e s .
Je n ' a i fait ni p h o t o g r a p h i e s , ni m e n s u r a t i o n s . Car la c h a m b r e et le g o n i o m t r e
r i s q u e n t de b r i s e r ces liens de cordialit confiante, de d e m i - i n t i m i t avec tous
d o n t on a besoin d a n s les e n q u t e s p r o p r e m e n t e t h n o g r a p h i q u e s . Il f a u t choisir
e n t r e la d o c u m e n t a t i o n e x t e r n e , si je puis dire, q u e f o u r n i s s e n t les a p p a r e i l s
p h o t o g r a p h i q u e s ou les i n s t r u m e n t s a n t h r o p o l o g i q u e s , et, la d o c u m e n t a t i o n
i n t e r n e , s a v o i r l ' e x a m e n dtaill des c o s t u m e s , des b i j o u x , des d e m e u r e s ,
d e s m a r c h s , l ' o b s e r v a t i o n p r o l o n g e des p h y s i o n o m i e s et la p n t r a t i o n des
p s y c h o l o g i e s , bref le libre m a n i e m e n t des objets d ' t u d e .
Si j'ai r u s s i , d ' a i l l e u r s , tant voir en si peu de t e m p s , a l o r s que la canicule
C o m p l i q u a i t e n c o r e les d p l a c e m e n t s , c'est a u x b o n s a m i s q u e j ' a i t r o u v s , parfois
r e t r o u v s , en Algrie, q u e je le dois en m a j e u r e p a r t i e : W i l l i a m Marais, inspecteur g n r a l d e s coles i n d i g n e s ; Destaing, d i r e c t e u r de la Mdersa ; Ricard,
i n s p e c t e u r des a r t s et i n d u s t r i e s indignes, Alger ; Tlemcen : A. Bel, d i r e c t e u r ,
et H. Cour, p r o f e s s e u r la Mdersa. M. Ren Basset, doyen de la Facult des Lett r e s , m ' a d o n n de b o n s conseils et m ' a facilit mon voyage en Kabylie d o n t
M. G. F i r b a c h , s o u s - p r f e t de Tizi Ouzou, M. Marel, a d m i n i s t r a t e u r de la c o m m u n e
m i x t e de F o r t N a t i o n a l , M. Girolami, a d m i n i s t r a t e u r - a d j o i n t Azazga, M. S u b e r bielle, a d m i n i s t r a t e u r Sidi Ae h, m ' o n t a s s u r l'exploration avec une s y m p a t h i e
v r i t a b l e p o u r les t u d e s e t h n o g r a p h i q u e s . Enlin j'ai trouv Bougie, en M. Ca-
TUDES
cl
Toute e n q u t e e l h n o g r a p h i q n e s u r une srie d t e r m i n e de p h n o m n e s c u l t u rels doit p o r t e r sur trois catgories de faits et t r e c o n d u i t e s u i v a n t trois directions c o n v e r g e n t e s . Il f a u t c o n s i d r e r :
a) la place q u ' o c c u p e cette srie de p h n o m n e s d a n s l'activit h u m a i n e locale,
c'est--dire en d t e r m i n e r la fonction sociale d a n s les c o n d i t i o n s de t e m p s et de
lieu d o n n e s , son action sur d ' a u t r e s l m e n t s s o c i a u x , l'action q u e c e u x - c i
e x e r c e n t s u r elle en r e t o u r ;
b) la m a n i r e d o n t celle srie de p h n o m n e s a c q u i e r t la r a l i t m a t r i e l l e ,
c'esl--dire le m c a n i s m e q u i en c o n d i t i o n n e l'existence et la p r o d u c t i v i t ;
c) les f o r m e s diverses qu'elle revt s u i v a n t l'action d e s a u t r e s f a c t e u r s en j e u et
les f o r m e s de sa p r o d u c t i o n .
Ainsi, p o u r la poterie, il f a u d r a c o n s i d r e r : a) s a s i t u a t i o n d a n s le s y s t m e con o m i q u e local ; b) c o m m e n t elle s ' e x c u t e d a n s les d i v e r s e s localils s o u s l'inlluence de tels ou lels f a c t e u r s d t e r m i n e r ; c) c o m m e n t la p r o d u c t i o n se m a n i feste sous d e s f o r m e s diverses et p a r quoi se r e s s e m b l e n t ou se d i f f r e n c i e n t ces
formes.
Ce plan est applicable toute e n q u t e , du m o i n s en t h o r i e . Car d a n s la p r a tique, un g r a n d n o m b r e d ' l m e n t s s o n t q u a s i i n s a i s i s s a b l e s , ou n ' a p p a r a i s s e n t
q u ' a p r s c o u p c o m m e e x i s t a n t s , ou c o m m e a g i s s a n t s , ou c o m m e i n t r e s s a n t s p o u r
la science. Mais enfin, il convient de savoir d ' a v a n c e q u e t o u t e srie de p h n o m n e s doit le plus possible tre tudie la fois d a n s sa m o r p h o l o g i e , d a n s son
m c a n i s m e el d a n s sa fonclion. C o m m u n m e n t , on n ' a t t a c h e d ' i m p o r t a n c e q u ' la
m o r p h o l o g i e , en d d a i g n a n t l'tude des deux a u t r e s l m e n t s , et s u r t o u t celle de
la fonction. Quelque i m p a r f a i t e s que soient m e s t r o p r a p i d e s e n q u t e s , du m o i n s
ai-je eu soin de tenir de m o n mieux la balance gale : d ' o d e s dtails s u r lesq u e l s il p o u r r a i t p a r a t r e d ' a b o r d que j'insiste t r o p l o n g u e m e n t .
Les p u b l i c a t i o n s a n t r i e u r e s relatives a u x t e c h n i q u e s n o r d - a f r i c a i n e s s o n t l a
fois peu n o m b r e u s e s et d ' u n esprit n u l l e m e n t e t h n o g r a p h i q u e . Seul le Dictionnaire
de Paul Eudel 1 et un m m o i r e de A. Joly 2 r p o n d e n t q u e l q u e d e g r a u x desid e r a t a de l ' e t h n o g r a p h i e actuelle, condition de c o m p l t e r le p r e m i e r de ces
o u v r a g e s p a r un a u t r e du m m e a u t e u r 3 o se t r o u v e n t e x p l i q u e s les t e c h n i q u e s
d e l fabrication el de ne d e m a n d e r que peu de c h o s e s au s e c o n d . Dcrivant p a r
e x e m p l e des p l a t s dits l fa du Rif m a r o c a i n et r e p r o d u i s a n t l e u r o r n e m e n t a t i o n ,
M. Joly oublie d ' i n d i q u e r si elle est peinte, incise ou i n c r u s t e avec p e i n t u r e s
F o r t h e u r e u s e m e n t , un livre c o m m e Merrkech 5 d ' E d m o n d Doutl a m a r q u
Une h e u r e u s e r a c t i o n c o n t r e la l i n g u i s t i q u e o u t r a n c e , au p r o f i t de l ' o b s e r v a t i o n
vivante. Et un Vocabulaire c o m p a r que p r p a r e W . Marais a c c u s e r a d a v a n t a g e
encore celte r e n a i s s a n c e de l ' e t h n o g r a p h i e n o r d - a f r i c a i n e q u ' a v a i e n t cre, avec
des m o y e n s de f o r t u n e , et s a n s c o n n a i s s a n c e s g n r a l e s s u f f i s a n t e s , les g n r a tions des Roques, des Hanoteau, des Duveyrier, d e s M a s q u e r a y , d e s Motylinski, etc.
Les e n q u t e s de Marius Vachon
qui o n t p o r t s u r p l u s i e u r s c a t g o r i e s de
1. P a u l E u d e l , Dictionnaire
des bijoux de l'Afrique du Nord, P a r i s . in-8, ill., 1900.
2. A J o l y , L'industrie Ttouan, Archives m a r o c a i n e s , t . VIII (1906), p. 196-329 et t. XI (1907),
p. 361-393.
3. Paul E u d e l , L'orfvrerie algrienne et tunisienne, in-8, A l g e r , 1902.
4. Loc. cit., p . 277-280 et 2<J1 n o t e .
5. E . D o u t t , Merrkech, P u b l i c a t i o n d u Comit du Maroc, t . I, Paris, 190J.
0. M a r i u s Vachon* : ( R a p p o r t sur) L'industrie
Algrienne,
Arts indignes,
s u p p l . au n 23 d u
AVANT-PROPOS 3
i
TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
1 . A . Bel, La population
Musulmane de Tlemcen, Uevue des t u d e s E t h n o g r a p h i q u e s , 1908.
2. Lybian Notes, in-4, planches. L o n d r e s M a c m i l l a n , 1902.
3. E m i l e Violard, De la cramique berbre, Rapport, etc., in-18, A l g e r , 1897.
4. Voir p l u s loin ce q u i est dit de la srie des p o t e r i e s b e r b r e s .
AVANT-PROPOS
III
LES SOUFFLETS
ALGRIENS
LES
SOUFFLETS
ALGRIENS
i
TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
R a p p o r t n 23, p. 2o.
1.
Libyan Notes,
p.
LES
SOUFFLETS
ALGRIENS
p o s s d e n t p a s le s o u f f l e t p l a n c h e t t e s a p p e l kir, m a i s b i e n le soufflet f o r m
l ' a i d e d ' u n e p e a u d e b o u c . J e c r o i s b i e n m e r a p p e l e r q u e l ' a p p a r e i l se c o m p o s e de
d e u x p e a u x ( g e n r e d e s c r . V a c h o n ) l'effet d ' o b t e n i r u n v e n t c o n t i n u . Un a i d e est
s p c i a l e m e n t o c c u p la m a n u v r e de l ' a p p a r e i l .
Il s u i t d e t o u t ce q u i p r c d e , q u e le s e n s de ces m o t s d e k i r et d e r a b o z n ' e s t
p a s le m m e p a r t o u t et qu'il e s t difficile d'en d c o u v r i r la s i g n i f i c a t i o n e x a c t e p r i m i t i v e . On r e m a r q u e r a en p r e m i e r lieu q u e le b e r b r e taraboust n ' e s t q u e r a b o z
a u q u e l o n a a d j o i n t les s u f f i x e s f m i n i n s . W . Marais m e dit q u e raboz se r e n c o n t r e d a n s t o u t e l ' A l g r i e et au Maroc, m a i s n o n e n T u n i s i e , a v e c le s e n s d e petit
s o u f f l e t e n f o r m e d ' o u t r e o u de petit soufflet p l a n c h e t t e s g e n r e e u r o p e n , et q u e
si ce m o t a p u d s i g n e r l ' o r i g i n e u n type spcial de s o u f f l e t , a u j o u r d ' h u i il ne
s ' a p p l i q u e p l u s q u ' u n e g r a n d e u r spciale, p a r o p p o s i t i o n k i r q u i d s i g n e un
grand s o u f f l e t d e f o r g e . Ceci c o n c o r d e avec les o b s e r v a t i o n s d e B e l . L e s d i c t i o n n a i r e s r a t t a c h e n t kir kor, a v e c ide de r o l o n d i t ; m a i s m o n s e n s ce n ' e s t p a s p l u s
un m o t p r o p r e m e n t a r a b e , ni m m e s m i t i q u e , q u e r a b o z ; K r est ulilis en p e r s a n a v e c u n p l u r i e l b r i s a u q u e l j e n ' a c c o r d e q u ' u n e o r i g i n e a n a l o g i q u e ; et q u a n t
raboz, o n n e le t r o u v e p a s en O r i e n t ni d a n s l ' a r a b e c l a s s i q u e . On p e u t voir
q u ' i c i le p r o b l m e l i n g u i s t i q u e et le p r o b l m e e t h n o g r a p h i q u e s o n t t r o i t e m e n t
lis l ' u n l ' a u t r e .
Les diffrents
types de soufflets.
Les d i f f r e n t s t y p e s d e s o u f f l e t s o n t fait
l ' o b j e t d e q u e l q u e s m m o i r e s c o m p a r a t i f s r c e n t s d e s t i n s d t e r m i n e r le lieu
d ' o r i g i n e d e la m t a l l u r g i e d u fer. L e s r s u l t a t s ont t s u c c e s s i v e m e n t r e p o r t s
s u r c a r t e et il c o n v i e n t d e d t e r m i n e r la r e l a t i o n d a n s l a q u e l l e les f a i t s n o r d - a f r i c a i n s se t r o u v e n t a v e c les c l a s s i f i c a t i o n s g n r a l e s . Ces m m o i r e s sont d u s
B. A n k e r m a n n
F l i x von L u s c h a n 2 , W . Foy 3 et S t u h l m a n n /f ; F o y a p r o p o s u n e t e r m i n o l o g i e d o n t j e c r o i s utile de d o n n e r u n e t r a n s c r i p t i o n f r a n a i s e .
Il e x i s t e en p r e m i e r lieu d e u x t y p e s f o n d a m e n t a u x q u e j ' a p p e l l e r a i : 1 le soufflet-sac et 2 le soufflet piston. Le soulllet-sac est e x a c t e m e n t le t a r a b o u s t BeniY e n n i d c r i t c i - d e s s u s . Le soufflet p i s t o n c o m p o r t e u n l a r g e t n b e r i g i d e ( b a m b o u ,
etc.), o se m e u t un p i s t o n m u n i d ' u n e s o u p a p e .
Les t y p e s i n t e r m d i a i r e s s o n t : 3 le soufflet tambour;
il est c o n s t i t u p a r un
l a r g e t u b e r i g i d e l ' o u v e r t u r e s u p r i e u r e d u q u e l est fixe u n e m e m b r a n e (peau,
feuille) l c h e , q u ' a c t i o n n e u n o b j e t de p r h e n s i o n tige de bois, ficelle, etc.) (fig. 4);
4 le soufflet par compression,
f o r m d ' u n e p o c h e a i r non r i g i d e q u ' o n c o m p r i m e
e n t r e d e u x p a r o i s r s i s t a n t e s d o n t l ' u n e est m u n i e d ' u n e s o u p a p e 5 .
C h a c u n d e ces t y p e s p e u t se p r s e n t e r s o u s d i f f r e n t e s f o r m e s d e d t a i l : le g r o s
t u b e p e u t t r e c o u r l o u l o n g , c y l i n d r i q u e ou r e c t a n g u l a i r e , d e b o u t ou c o u c h ,
s i m p l e o u d o u b l e . J e n ' a t t r i b u e ni ces f o r m e s de d t a i l , ni l ' a c c o u p l e m e n t d e s t i n o b t e n i r un c o u r a n t d ' a i r c o n t i n u la v a l e u r d e c l a s s e m e n t q u e l e u r a c c o r d e
1. B. A n k e r m a n n , Kulturkreise
und Kulturschichten
in Afrika, Z e i t s c h r i f t f u r E t h n o l o g i e , 11(05;
c f . p. 75 et s u i v .
2. F. v o n L u s c h a n , Eisentechnik
in Afrika, Zeitschrift f u r E t h n o l o g i e , 1909, p . 29-33.
3. W . F o y , ZurGeschichte
der Eisentechnik,
Ethnolor/ica, A n n u a i r e du Muse E t h n o g r a p h i q u e de
Cologne, t . I, 1909, p p . 185-222 a v e c c o m p l m e n t s d a n s Globus, 10 m a r s 1910.
4. F. S t u h l m a n n , Handwerk
und Industrie
in Afrika, H a m b o u r g , I n s t i t u t Colonial, 1910; cf.
p p . Cl et s u i v .
5. Voici les q u i v a l e n t s a l l e m a n d s : 1" S c h l a u c h b l a s e b a l g ; 2 S t e m p e l b l a s e b a l g ; 3 Gefssblas e b a l g ; 4 S c h l a u c h s t e m p e l b l a s e b a l g .
i
TUDES n'ETHNOGRAPllIK ALGRIENNE
and
Kinsle
t. II, p . 1227.
LES
SOUFFLETS
ALGRIENS
11
12
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
u s i t s d a n s c h a q u e rgion n o r d - a f r i c a i n e . Il c o n v i e n d r a de bien i n d i q u e r q u e l
g e n r e de travail sert c h a q u e type de soufflet : c a r il est r e m a r q u a b l e q u e les
soufflets du type IV s o n t d o n n s c o m m e e m p l o y s p o u r le t r a v a i l d u fer ( f o r g e r o n s ,
a r m u r i e r s ) , au lieu que le rabouz (ou taraboust) sert p o u r celui de l ' a r g e n t el d u
c u i v r e . Mais ceci s e r a i t e x a m i n e r de p l u s p r s .
III
TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
de
Constantine.
d'AIger.
d'Or an.
noir
LES
POTERIES
K A B Y L E S -21
1. D a n s t o u t ce q u i va s u i v r e , j e lais c o m p l t e m e n t a b s t r a c t i o n des p o t e r i e s des Beni Assi et des Beni Douala; les c a t g o r i e s d e s t i n e s a u x E u r o p e n s ne s o n t pas utilises c o m m e
p o t e r i e m n a g r e d a n s ces t r i b u s , sauf p a r f o i s les g r a d e s
c r u c h e s e a u . La s i t u a t i o n est d o n c d a n s ce cas, p a r t i c u l i r e ,
sinon anormale.
1S
i
TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
PLANCHE I.
P [.ANC H
I.
II.
LLF.
LES
POTERIES
K A B Y L E S -21
18
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
und
LES
POTERIES
KABYLES
-21
i T U D E S
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
f a i r e le v a s e , p o t , p l a t , etc., et on la m o d l e a v e c les d e u x m a i n s s a n s la p o s e r s u r
q u o i q u e ce s o i t . Ce p r o c d a t r e n c o n t r a u J a p o n , p o u r la f a b r i c a t i o n d e s
vases offrandes shintostes
a u Congo 2 et c h e z c e r t a i n e s t r i b u s de la r g i o n du
Rio M a d r de Dios d a n s l ' A m r i q u e du S u d 3 .
II. O n p l a c e la m o i t e d ' a r g i l e n c e s s a i r e et s u f f i s a n t e s u r un o b j e t plat ( p i e r r e ,
t e s s o n , e l c . ) et on d o n n e peu peu la f o r m e d s i r e en a m i n c i s s a n t le f o n d et en
r e m o n t a n t les c t s la m a i n . Ce p r o c d est en u s a g e c h e z les W a n g o n i , W a y a o ,
elc. d e l ' A f r i q u e O r i e n t a l e A l l e m a n d e 4 , a u C o n g o belge ( h a u t L u a l a b a , et s p o r a d i q u e n t d a n s le l i s a , le K i m u g o , l O u b a n g h i , le b a s et m o y e n C o n g o , e l c ) e t d a n s
la H a u t e - g y p t e , r g i o n d ' A s s u n 6 .
I I I . On p r e n d la m o i t e d ' a r g i l e n c e s s a i r e et s u f f i s a n t e , o n la c r e u s e un p e u et
on a m i n c i t les p a r o i s , p o u r les faire m o n t e r , l ' a i d e d ' u n e s o r t e de b a t t o i r . Cette
t e c h n i q u e a t r e n c o n t r e d a n s l ' I n d e 7 , chez les Malais d e P e r a k 8 . en N o u v e l l e Guine
a u x iles S h o r t l a n d 10 et chez les I l a u s a d e la N i g r i e s e p t e n t r i o n a l e 11 .
Ce d o c u m e n t c o n s t i t u e p e u t - t r e un l m e n t d e p l u s en f a v e u r de la t h o r i e d e
F r o b e n i u s , A n k e r m a n n , G r b n e r , elc. q u i est q u ' u n e c e r t a i n e c i v i l i s a t i o n d e l'Afriq u e O c c i d e n t a l e e s t d ' o r i g i n e o c a n i e n n e d ' o sa d n o m i n a t i o n , m a u v a i s e d ' a i l l e u r s ,
de civilisation m a l a y o - n i g r i t i e n n e . Il se p o u r r a i t q u e le lieu d ' o r i g i n e d e ce p r o c d
soit l ' I n d e et q u ' i l ait r a y o n n de l, la fois v e r s l ' O r i e n t et v e r s l ' O c c i d e n t . De
t o u t e s m a n i r e s , ce p r o c d est e m p l o y r a r e m e n t .
I V . On p r e n d la m o l l e d ' a r g i l e n c e s s a i r e , on la m o d l e de la f o r m e v o u l u e ,
p u i s on vide l ' i n t r i e u r l'aide d ' u n i n s t r u m e n t t r a n c h a n t (coquille, c o u t e a u , etc.) ;
enfin on lisse e t a p l a n i t l e s p a r o i s . Celle t e c h n i q u e n e s e m b l e u s i t e q u e p a r les
A n d a m a n e s 12 .
V. Le problme du moule. L a n c e s s i t d e l ' u s a g e d ' u n m o u l e , ou m m e d e
p l u s i e u r s m o u l e s de f o r m e d i f f r e n t e p o u r la f a b r i c a t i o n d e c e r t a i n e s g r a n d e s et
b e l l e s p o t e r i e s n o l i t h i q u e s et du Bronze a v a i t t a f f i r m e p a r M. E d e l m a n n et p a r
M. L e h l e ; ils f u r e n t c o m b a t t u s p a r E d u a r d K r a u s e 13 et p a r L. Hopf u . M. K r a u s e
n e r u s s i t p a s t r o u v e r d e d o c u m e n t s p r o u v a n t en f o u l e c e r t i t u d e l ' e m p l o i de
m o u l e s chez d e s d e m i - c i v i l i s s a c t u e l s . J ' i g n o r e si c e l l e p o l m i q u e a c o n t i n u , o u
si elle a r e c o m m e n c . Mais la q u e s t i o n est a s s e z i n t r e s s a n t e p o u r les a r c h o l o g u e s
p o u r q u e j e cite ici q u e l q u e s d o c u m e n t s d c i s i f s .
Chez les I l a u s a de la Nigrie s e p t e n t r i o n a l e (ils i g n o r e n t le t o u r p o t i e r ) , , u.
on Japon,
Archology,
p.
10, d ' a p r s
Zeitschrift fiir
Ethnologie,
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POTERIES
KABYLES
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n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
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24
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
Teste (Mlansie)
et chez un certain n o m b r e de p o p u l a t i o n s du Congo Belge 2 . A
plusieurs reprises, des thoriciens ont driv celle t e c h n i q u e de celle de la v a n n e r i e
(fabrication des corbeilles l'aide de b o u r r e l e t s de fibres m o n t s en spirale), lois
u s h i n g , Holmes et l'anonyme, a u t e u r de la m o n o g r a p h i e sur la Cramique au
Congo. Je ne vois pas l'utilit de cette hypothse. La t e c h n i q u e n 8 peut fort bien
driver d i r e c t e m e n t de la technique n 7, laquelle est facile i n v e n t e r d i r e c t e m e n t .
Donnez un m o r c e a u d'argile un enfant, il le r o u l e r a sans doute en boule, mais
plus aisment encore en forme de saucisson. El rien ne p r o u v e d ' a u t r e p a r t (pie la
fabrication des corbeilles soit antrieure celle des p o t e r i e s ; la p r e m i r e est
certes plus difficile que la seconde.
Ces huit procds se classeraient ainsi : d a n s les trois p r e m i e r s , on n ' a j o u t e ni
ne retranche rien la moite d'argile primitive, d a n s le q u a t r i m e on en r e t r a n c h e
la partie i n t e r n e , dans les quatre derniers on a j o u t e la motte primitive. Cependant l'un d ' e n t r e eux n'est pas ncessairement exclusif de l'autre. Chez les Ilaoussa
de la Nigrie septentrionale on emploie p o u r les g r a n d e s c r u c h e s eau le procd
n VI et le procd n III, c'est--dire qu'on a p l a n i t et lisse les b o u d i n s au b a t t o i r .
Au Congo belge on fait beaucoup de poteries p a r a j o u t de f r a g m e n t s m a i s tel d ' e n t r e
eux, par exemple la panse, sera fait au colombin alors que le col a u r a t travaill
la main libre (procd n I) 3 . En rgle trs gnrale, chez loutes les p o p u l a t i o n s ,
le col et le pied des vases se font part et s ' a j o u t e n t , de m m e q u e l'anse, dont la
technique de fabrication est identique celle des o r n e m e n t s en relief.
Seules la VI e et la VII*1 techniques sont c o n n u e s des potires K a b y l e s ; encore la
VI 9 est-elle de beaucoup la plus employe ; c'est la seule que connaissent Wilkin
.et Mac I v e r 4 ; mais j'ai vu construire au colombin Ait L a r b a et Tifra. La
VIII 0 technique (colombin en spirale) est, parat-il, utilise d a n s la m a n u f a c t u r e des
g r a n d e s j a r r e s grains appeles akoit/t, mais pas p a r t o u t . Bref le vritable p r o c d
kabyle, c'est le VI e , par a j o u t s de lambeaux d'argile : or, on r e m a r q u e r a que c'est
prcisment le procd employ en S y r i e ; l'est-il ailleurs (l'Amrique part), j e
l ' i g n o r e ; p e u t - t r e le connat-on en Asie M i n e u r e ? Ceci n'est p a s sans i m p o r t a n c e
pour le dbat sur les origines de la poterie kabyle.
Dgraissant. La polerie d'un assez g r a n d n o m b r e de tribus a l g r i e n n e s p r sente, incorpores dans la pte, des particules b r i l l a n t e s de diverse n a t u r e . Un
dicton a cours au sujet des berbres du N d r o m a h . Ils sont si riches qu'ils m e t t e n t
de l'or m m e dans leurs cruches. Celles-ci sont en effet p a r s e m e s de p e t i t s
f r a g m e n t s d'un j a u n e d'or, sans doute des m i n e r a i s de cuivre que ne dissocie p a s
la basse t e m p r a t u r e de la cuisson. De mme, on trouve Sidi Ach un g r a n d
nombre de plats couscouss qui brillent au soleil grce a u x i n n o m b r a b l e s p a r t i c u l e s
de quartz qui sont, intentionnellement, mlanges l'argile (fig. 7 ; ces p o t e r i e s
sont fabriques, je crois, p a r les Fenaa.
Il ne f a u d r a i t pas croire d'ailleurs que cette addition de sables riches en feldspath, gneiss, q u a r t z , granit, etc., provienne u n i q u e m e n t d ' u n souci e s t h t i q u e .
C'est l au contraire un procd technique e x t r m e m e n t r p a n d u , quoi qu'en aient
W i e n , 1908, p. 8 du t i r a g e p a r t ; du m m e , Zivei Jahre unter den Indianern,
Berlin, 1910, p. 220
et 225 fig. b). I n d i e n s Guatos du Matto Grosso, K o s l o w s k y , d ' a p r s Eric R o m a n , Antiquits,
etc..
loc. cit., p . 482.
1. 0 . F i n s c h , Samoafahrten,
Leipzig, 1888, p. 281.
2. Notes Analytiques,
etc. loc. cit., p. 38-40.
3. Notes Analytiques,
etc., loc. cit., p. 40; p o u r un b a t t o i r en bois, v o i r p. 42, fig. 9.
4. Tbyan Notes, p. 54.
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POTERIES
KABYLES
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n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
Fig. 8. a) estqu on b o i s ; b) estOque en pierre de Tifra : <?) d;1 Ait Lhassen (Beni-Yenni) ; il) do T a o u r i r t Amokran ;
e) pierre broyer les terres de couleur (rouge ou noire) : f ) a s e r a t . p r o t o t y p e s de p i n c e a u x ; g, h) p i n c e a u x .
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30
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DETIlNOGRAPllIE
A L G li Il',
J)ie \ chez 1
B a n g a l a du H a u t - C o n g o
S u r 76 t r i b u s d u Congo belge e x a m i nes
c h e z 00 la p o t e r i e tait r s e r v e a u x f e m m e s ; d a n s les 10 a u t r e s , o elle
l ' e s t a u x h o m m e s , il y a u t i l i s a t i o n d ' u n v r i t a b l e t o u r
ou b i e n la p o t e r i e y e s t
i n d u s t r i a l i s e en ce s e n s que le m a t r e - p o t i e r e m p l o i e d e s o u v r i r e s et d e s o u v r i e r s ;
d a n s d e u x ou trois c a s , le p o t i e r est q u e l q u e d e g r u n t r e r e l i g i e u x et m a g i q u e ,
a n a l o g u e au f o r g e r o n et au s o r c i e r . Ce d e r n i e r f a i t est r e t e n i r , c a r il n o u s s e r v i r a
p l u s loin.
Or, d a n s un g r a n d n o m b r e de r g i o n s c o e x i s l e n t la m a n u f a c t u r e la m a i n et la
f a b r i c a t i o n a u t o u r , Au c o u r s de m e s v o y a g e s d a n s la P u n a , d i t E r i c B o m a n
j'ai
rencontr p l u s i e u r s a u t r e s p o t i r e s q u i s u i v a i e n t la m m e m t h o d e q u e celle d e
C o b r e s ( la m a i n ) . A u c u n e p o t i r e n ' a v a i t e s s a y d ' a d o p t e r le t o u r , d o n t on a v a i t
c e p e n d a n t c o n n a i s s a n c e p o u r l'avoir vu en u s a g e c h e z les p o t i e r s d e s villes et q u i ,
s o u s la f o r m e p r i m i t i v e du p l a t t o u r n a n t a t a d o p t p a r c e r t a i n s p o t i e r s du
h a u t p l a t e a u p e r u - b o l i v i e n . Le fait n ' a p a s l a i s s d e f r a p p e r l e s t h o r i c i e n s , qui
en o n t tir d e s d d u c t i o n s c u r i e u s e s .
Voici ce q u ' c r i t J o h n L. Myres : Le p r e m i e r a r g u m e n t d ' u n e t r s h a u t e a n t i q u i t p o u r ces p o t e r i e s a l g r i e n n e s est f o u r n i p a r l e u r t e c h n i q u e , qui est e n l i r e m e n t m a n u f a c t u r e et n o n c o n t a m i n e p a r la c o n n a i s s a n c e d u t o u r p o t i e r . Or, j e
c r o i s q u ' o n ne c o n n a t pas un s e u l cas de p o t e r i e la m a i n v e n a n t l ' e x i s t e n c e
d a n s u n e r g i o n o un tour p o t i e r est u n e fois d e v e n u f a m i l i e r . Et il y a t o u l e
r a i s o n d e c r o i r e q u e l o le t o u r et la m a n u f a c t u r e c o e x i s t e n t , la m a n u f a c t u r e
r e p r s e n t e u n e s u r v i v a n c e d ' u n s t a d e de c i v i l i s a t i o n a n t r i e u r l ' i n t r o d u c t i o n du
t o u r . Ces a t e l i e r s p r i m i t i f s , c e p e n d a n t , p e r s i s t e n t f o r t e m e n t d a n s les r g i o n s o la
c o n c u r r e n c e est faible ou bien l o d e s c i r c o n s t a n c e s l o c a l e s a s s u r e n t u n e citadelle de r e f u g e a u x r e p r s e n t a n t s de la t r a d i t i o n p l u s a n c i e n n e . . . En A l g r i e ,
c o m m e en d ' a u t r e s p a r t i e s de l ' A f r i q u e p u n i q u e , le t o u r a t i n t r o d u i t , les f o u i l l e s
d e C a r t i l a g e le p r o u v e n t , au m o i n s au vu 0 sicle a v . J . - C . . . et en Sicile p l u s tt
e n c o r e , p r o b a b l e m e n t vers la lin de l'Age du B r o n z e . La g n a l o g i e d e s p o t e r i e s la m a i n a l g r i e n n e s r e m o n t e d o n c a u m o i n s au ix ou a u x c s i c l e s a v a n t
J . - C . , ne se b a s e r (pie s u r la t e c h n i q u e de l e u r f a b r i c a t i o n c .
De m m e L. W r a y : L ' a n t i q u i t du t o u r p o t i e r est si h a u t e q u e d a n s b e a u 1. Mac l v e r , The manufacture
of pottery in Upper Egypl., J . A. t., 1905, p. 22.
2. W e e k s , d a n s . / . A. 1., 1909, p. 105.
3. Notes analytiques,
e t c . , loc. cit., t. II, fasc. I. p. 22-23, 41-43.
4. On voit p a r ce q u i est dit c i - d e s s u s q u e F r a n z S t u h l m a n n a c o m m i s trois e r r e u r s assez g r a v e s
d a n s u n livre r c e n t , llandwerk and Industrie
in Ostafrika,
H a m b o u r g , I n s t i t u t Colonial, 1910,
P . 24 il dit q u e le t o u r potier est i n c o n n u en A f r i q u e , et il y i n s i s t e en n o t e : o r il est c o n n u
d a n s le B a s - C o n g o , au Maroc, chez les Beni-Snous d e la l g i o n de T l e m c e n et en T u n i s i e ; p. 25,
n o t e il a f f i r m e j e n e p u i s me r a p p e l e r d'avoir vu en A f r i q u e des p o t e r i e s p e i n t e s , du m o i n s avec
des r e p r s e n t a t i o n s f i g u r e s ; cette t e c h n i q u e s'est r p a n d u e s a n s d o u t e vers l'ouest et le n o r d o u e s t en p a r t a n t d u S o u d a n . Sans parler de la K a b y l i e , on sait q u e les p o t e r i e s p e i n t e s s o n t
e x c u t e s p a r des B a n t o u s un peu p a r t o u t au Congo b e l g e . Puis, p. 24-25, F r a n z S t u h l m a n n ne
p a r l e q u e de deux p r o c d s de m a n u f a c t u r e c r a m i q u e d o n t l'un, n o t r e n VIU au c o l o m b i n en
s p i r a l e lui p a r a i t a v o i r u n e valeur e t h n i q u e , car il s e r a i t d i s p o s le r e g a r d e r c o m m e a p p a r t e n a n t en p r o p r e a u x Ilamites, ce qui m e p a r a t b i e n h a s a r d ; il d o u t e q u e les M a k o (de la r g i o n
de Z a n z i b a r ? ) u t i l i s e n t des m o u l e s , ou c o m m e il dit, d e s f o r m e s , ce q u i , a j o u t e - t - i l , est u n
p r o c d q u i n'existe n u l l e part ailleurs en A f r i q u e ; on a vu le c o n t r a i r e d a n s le texte : Congo,
l l a u s a . H c o n v i e n t d o n c , au m o i n s en ce qui c o n c e r n e la p o t e r i e , de n ' a c c e p t e r les g n r a l i s a t i o n s de F r a n z S t u h l m a n n qu'avec c i r c o n s p e c t i o n .
E n f i n , p. 26, il s ' t o n n e que les fonds des vases d ' A f r i q u e ne s o i e n t j a m a i s t o u t fait p l a t s ; cec 1
t i e n t , les f o r m e s en b o u l e exceptes, ce q u e , c o m m e en K a b y l i e , le s u p p o r t i n f r i e u r est d ' o r d i n a i r e c o n s t i t u p a r u n g r a n d tesson c o n c a v e - c o n v e x e .
5. E. B o m a n , toc. cit., p p . 480-481.
6. J . M y r e s , Notes on the history of the kabyle pottery,
J. A. 1. 1902, p. 248-249.
LES POTERIES
KABYLES
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i T U D E S
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
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LES
POTERIES
KABYLES
TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
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LES
POTERIES
KABYLES
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n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
LES
POTERIES
KABYLES
r c i p i e n t s de t e r r e a p p e l s akoufi p o r t e n t , le plus s o u v e n t la p a r t i e
des sculptures rapportes fort intressantes.
-21
suprieure,
idouren.
azrem, s e r p e n t .
chaterwar,
zigzag.
ichoura, r a y u r e s .
5. tazlagt,
collier.
(i.
7.
8.
i).
agous, c e i n t u r e .
IgliezcUs.
tabziml, b r o c h e t r i a n g u l a i r e .
tabzimt takarroust nCassabt. t a b zimt avec tte.
10. lemri, glace.
p. 231. Je r a p p e l l e q u e l ' e x i s t e n c e de p o t e r i e s p a l o l i t h i q u e s est t r s c o n t r o v e r s e : cf. D c h e lette, Manuel, t . I, p . 170-171. On rectifiera l ' a s s e r t i o n de Q u a t r e f a g e s cite, ibidem, p . 170, q u e
les M l a n s i e n s s a v e n t t o u s f a b r i q u e r des vases solides et de f o r m e s v a r i e s . Ceci est f a u x de
d e u x m a n i r e s : 11 est v r a i q u e les P o l y n s i e n s ne font p a s de p o t e r i e , m a i s il est t o u t a u s s i vrai
q u ' u n g r a n d n o m b r e de M l a n s i e n s n ' e n f o n t p a s n o n p l u s ; la p o t e r i e est i n c o n n u e en N o u velle B r e t a g n e ( g r o u p e des les d u d u c d'York) et en Nouvelle I s l a n d e , b i e n q u e les h a b i t a n t s en
s o i e n t des M l a n s i e n s p u i s. P a r c o n t r e , un j o u r de l, en b a t e a u voile, les h a b i t a n t s des les
S a l o m o n O c c i d e n t a l e s et d e s S h o r t l a n d s l'ont des vases. P u i s , d a n s les les S a l o m o n O c c i d e n t a l e s
et les les B a n k s , la p o t e r i e est a b s o l u m e n t i n c o n n u e ( d ' a p r s C o d r i n g t o n ) . Dans de g r a n d e s les
c o m m e la Nouvelle G u i n e , la m a n u f a c t u r e c r a m i q u e est limite c e r t a i n s d i s t r i c t s (cf. George
B r o w n , Melanesians
and Polynesians,
L o n d r e s , 1910, p. 435-436). 11 s'agit, c o m m e on voit, n o n p a s
s e u l e m e n t de la f a b r i c a t i o n , m a i s aussi de Yusage des p o t e r i e s .
i TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
C'est
a\ ec
raison q u e L. F r a n c h e t dit :
La q u e s t i o n des p i n c e a u x chez les p e u p l e s p r i m i t i f s est trs i m p o r t a n t e et constitue u n des p r o b l m e s les plus c u r i e u x de la p e i n t u r e p r h i s t o r i q u e 1 . Nanmoins, si l'on se r e p o r t e aux n o m b r e u s e s s o u r c e s cites ci-dessus, p r o p o s de la
poterie la m a i n et au tour, on verra q u e bien p e u d ' e n t r e elles d o n n e n t des
r e n s e i g n e m e n t s prcis s u r les p i n c e a u x utiliss. P o u r la Kabylie, on est p l u s m a l
1. L o u i s F r a n c h e t , Instructions
destines aux Archologues
et aux Ethnographes...
relatifs
la
technique cramique,
e t c . L'Homme Prhistorique,
t . IX (1911), p . 1 4 , J e s i g n a l e les r e m a r q u e s
c r i t i q u e s q u e A. G u b h a r d et P a g s - A l l a r y {Huit. Soc. Prh. de France, 1911, p p . 650-658), o p p o s e n t
a u x o p i n i o n s de M. F r a n c h e t c o n c e r n a n t le c l a s s e m e n t t e c h n o l o g i q u e d e s p o t e r i e s p r i m i t i v e s e t
prhistoriques.
LES
POTERIES
K A B Y L E S -21
cil.,
p.
Notes,
12.
p.
ai,
55.
40
ETUDES
D ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
LES
POTERIES
KABYLES
-21
c o m p o s a n l e s s o i - d i s a n t s i m p l e s , et la fausse application du p r i n c i p e de l'volut i o n . P o u r q u o i le zigzag aurait-il d o n n l'arc de cercle, et non l'arc de cercle le
zigzag, et p o u r q u o i t o u s d e u x n ' a u r a i e n t - i l s p a s t e m p r u n t s d i r e c t e m e n t la
n a t u r e , ainsi que le cercle et la s p i r a l e ? La f o r m e m m e d ' u n vase, avec son col et
sa p a n s e ou celle d ' u n p l a t avec son r e b o r d s u g g r e r a i e n t p l u t t , et d ' a b o r d , le
dcor c u r v i l i g n e q u e le dcor recliligne. Chacun p e u t faire cette e x p r i e n c e , qu'il
est 1res difficile de p e i n d r e s u r la p a n s e d'un vase des traits p e r p e n d i c u l a i r e s rectilignes ; on a t o u j o u r s t e n d a n c e c o u r b e r el o b l i q u e r .
Donc si le d c o r a c o m m e n c peu p r s p a r t o u t p a r tre recliligne, c'est p o u r
d e s r a i s o n s p a r t i c u l i r e s d t e r m i n e s , et m a l g r l'action tendanlielle des f o r m e s
dcorer.
Mais si la p a n s e , p a r e x e m p l e , tend faire o b l i q u e r el c o u r b e r le trait qu'on
d e s s i n e , cela ne signifie p a s q u e l'arc de cercle 011 le cercle, qui s o n t des figures
r g u l i r e s , s o i e n t p l u s faciles tracer. L aussi il f a u t un a p p r e n t i s s a g e p o u r viter
l ' a l l o n g e m e n t de l'arc ou la t e n d a n c e l'ovalisation du cercle. On laissera donc
de ct l ' a r g u m e n t de facilit ou de difficult. Mais o il f a u t U; laisser s u r t o u t
de ct, c'est p r o p o s d u p i n c e a u . Mme avec n o t r e pinceau droit m a n c h e ,
le cercle n ' e s t p a s p l u s ais q u e le trait droit. Et dire q u e le dcor curviligne s'est
d v e l o p p en Crte g r c e au pinceau encore voudrais-je c o n n a t r e le type de
pinceau d o n t on se s e r v a i t en Crte! c'est i n t r o d u i r e un l m e n t p e r s o n n e l
d ' a p p r c i a t i o n . Car le p i n c e a u kabyle, tout au moins, s'oppose p r e s q u e d i r e c t e m e n t
l ' e x c u t i o n du d c o r c u r v i l i g n e .
Je d i r a i s d o n c p l u t t , s u p p o s e r avec E d i t h H. Hall qu'il faille faire intervenir
un l m e n t t e c h n i q u e , q u e la f o r m e du p i n c e a u a t modifie, ou q u ' u n nouveau
type de p i n c e a u a t i n t r o d u i t , l ' p o q u e m y c n i e n n e , qui a p e r m i s de faire des
c o u r b e s et d ' a f f i n e r les t r a i t s du dessin. Encore ceci devra-t-il tre valable p o u r
t o u t e s les r g i o n s o le d c o r mycnien s'est r p a n d u , ce qui s u p p o s e , non p a s
s e u l e m e n t une i n f l u e n c e c o m m e r c i a l e , mais le t r a n s p o r t ou l'imitation des
outils n c e s s a i r e s cette d c o r a t i o n spciale.
La terminologie cramique. A c o n s u l t e r un g r a n d n o m b r e de p u b l i c a t i o n s sur
la c r a m i q u e p r o t o h i s t o r i q u e , classique cl demi-civilise, on finit p a r c o n s t a t e r
q u e bien d e s d d u c t i o n s e r r o n e s s e r a i e n t vites si les a r c h o l o g u e s et les e t h n o g r a p h e s v o u l a i e n t bien s ' e n t e n d r e i n t e r n a t i o n a l e m e n t p o u r a d o p t e r une t e r m i n o logie u n i f o r m e . Ainsi les t e r m e s de verni, verniss el lustr sont p r i s d a n s des
a c c e p t i o n s si d i v e r s e s , t a n t t larges ou troites, qu'on finit p a r ne p l u s ] savoir
quel thoricien se v o u e r . P o u r les uns, la p l u p a r t , l u s t r signifie s i m p l e m e n t brill a n t ; p o u r d ' a u t r e s , c o u v e r t d'un e n d u i t vitrifi; p o u r d ' a u t r e s , d ' u n e n d u i t vitrifi
reflets m t a l l i q u e s .
Ainsi M. Migeon 1 n o m m e lustres les faences reflets m t a l l i q u e s ( a u t r e f o i s
a p p e l e s h i s p a n o - m o r e s q u e s , m a i s dont l'origine m s o p o t a m i e n n e est indniable) ;
au lieu q u e T. L. Myres 2 n o m m e vernis les p i g m e n t s g o m m e u x et r s i n e u x s e u l e m e n t , glacs les p i g m e n t s v i t r e u x , et rserve le t e r m e de lustrs aux p i g m e n t s
d o n t la s u r f a c e r f l c h i t la l u m i r e m a i s d o n t le c a r a c t r e v i t r e u x ou r s i n e u x
n ' e s t p a s c l a i r e m e n t a p p a r e n t . Puis vient M. F r a n c h e t 3 qui dit que p o u r les
1. Migeon, Manuel de l'Art Musulman, t. II, Paris, 1907, p. 250 et s u i v .
2. M y r e s , d a n s M a n . 1901, n 7 8 .
.'J. L o u i s F r a n c h e t , Instructions,
etc., d a n s l ' H o m m e P r h i s t o r i q u e , t . IX, j a n v i e r 1911, p. 7;~cf.
p a r c o n t r e , ibidem, p. 11, o M. F r a n c h e t d i s t i n g u e les reflets mtalliques
qui s o n t ' d e s d p t s
m t a l l i q u e s , clat iris et c h a t o y a n t , q u i p r e n n e n t n a i s s a n c e d a n s u n e a t m o s p h r e r d u c t r i c e
(ou o x y d a n t e ) et les lustres
mtalliques,
qui s o n t des e n d u i t s m t a l l i q u e s q u e l'on o b t i e n t
i T U D E S
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
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LES
POTERIES
KABYLES
i
TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
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POTERIES
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i T U D E S
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
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LES
POTERIES
KABYLES
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TUDES
n'ETHNOGRAPllIK
ALGRIENNE
1. Recherches, e t c . , p . 133.
2. J . L. M y r e s , Notes on the hislory of the kabyle l'ollery. J . . I., 1902, p. 248-262; du m m e :
The early pot fabrics of Asia Minor, .1. . I., 1903, p . 388 et s u i v . Ne p a s c o n f o n d r e avec la
p o t e r i e g e n n e d c o r b l a n c , t u d i e p a r 11. S c h m i d t , Z. F. E., 1904, pp. 6 et s u i v .
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
Fig. 15. Elments dcoratifs des poteries : 1 14, de AVI Daoud (Sidi Ach); 1 J, d'un plat acquis Bougie et provenant peut-tre de la rgion de Pliilippeville ; I i. des Boni Yenni r 1 10, de Taourirl Amokran ; I 4. d'un autre
atelier de Taourirt Amokran; I 11, de provenance incertaine : Rouira, Palestro ou Dra el Mizn ?
LES P O T E R I E S
KABYLES
-21
32
DES D V n i X O G R A I ' l l t E
ALGRIENNE
LES POTERIES
KABYLES
p u i s q u e M. R i c a r d en a recueilli une petite liste chez les Beni Assi, liste qu'il
bien voulu m e t t r e m a disposition (fig. 10) et que voici :
8. R k i k e b = . . . .
1. I c h e r d a n = filets.
9.
C h a t e r w a r = zigzag.
2. I c h c h a r = o n g l e s .
10.
Tifednin
=
3. K i k e b =
I. I. pl. I\ . I b ;
dbuts
5o
Fig. 18. I. d'aprs P. Paris. Kssai, I. II. lg. 138; 2. d'aprs E. H. Hall, Transact. univ. Pensylvania, t. I,
Vases
peints,
pl. XXXII, G ; 3. d'aprs Garslang, Mer oc, pl. XLtX ; 4, d'aprs Do Ridder, Coll. de Clercq,
n j07 (CIi\prioto).
chypriotes
g a r g o u l e t t e s p a r f o i s en forme de coq, d o n t j'ai e x a m i n un g r a n d
n o m b r e d ' e x e m p l a i r e s el a u x q u e l l e s je consacrerai un article spcial.
Et p o u r la fixation d'un s y s t m e dcoratif p e n d a n t bien des sicles, s a n s q u ' a u cun d e s styles p o s t r i e u r s ne soit venu le modifier ni le dvier vers des voies nouvelles, P i e r r e P a r i s n o u s en d o n n e un cas trs net :
L ' h i s t o i r e de la c r a m i q u e des Ibres [entendez : des h a b i t a n t s proto-histor i q u e s de la p n i n s u l e ibrique] n'a q u ' u n c h a p i t r e , u n c h a p i t r e long et intress a n t , m a i s u n i q u e . P e n d a n t de longs sicles, j u s q u ' la c o n q u t e r o m a i n e , a p r s
m m e celle c o n q u t e ils sonl r e s t s fidles au style qu'ils avaient e m p r u n t leurs
p r e m i e r s f o u r n i s s e u r s o r i e n t a u x el qu'ils avaient du reste m a r q u de leur e m p r e i n t e
p e r s o n n e l l e . Ce style p e n d a n t une longue priode s'est modifi m e s u r e que se
m o d i f i a i e n t de l e u r ct les styles qu'il imitait et si les vases dcor floral font
s u r t o u t s o n g e r Mycnes, les vases g o m t r i q u e s r a p p e l l e n t p l u t t les vases italiotes, et les v a s e s figures a n i m a l e s sont p r o c h e s p a r e n t s p a r c e r t a i n s cts des
vases p r o t o - a l l i q u e s et p r o t o - b o t i e n s . Mais bientt, q u a n d le style primitif a fait
place d a n s les r g i o n s o r i e n t a l e s au style a r c h a q u e et le style a r c h a q u e au style
1. Cf. Portugalia,
t. I, fig. 19 et 40; A. B e z z e n b e r g e r , Vorgeschichlliche
Analekten,
Z. f. E.,
1908, p. ~(0. Le p o t r e p r o d u i t la fig. 5 du f r o n t i s p i c e de Libyan notes et la fig. 20 de la p l a n c h e XIII,
a u x q u e l s se r f r B e z z e n b e r g e r , p o t s du t y p e le n o t r e fig. F, p l . II, n e r e n t r e n t n u l l e m e n t d a n s
d a n s c e t t e s r i e de g a r g o u l e t t e s . De p l u s , il n e s ' a g i t d a n s a u c u n cas de S p i e l a r t e n , m a i s bel
et bien d ' o b j e t s d ' u s a g e m n a g e r c o u r a n t . Ces g a r g o u l e t t e s s o n t i m p o r t e s en A l g r i e p a r b a t e a u x
e n t i e r s ; il y en a de p l u s i e u r s d i m e n s i o n s , mais j a m a i s si p e t i t e s q u ' o n p u i s s e les p r e n d r e p o u r
des jouets.
t. I I , p . 136-137.
PLANCHE IV
Elments dcoratifs les poleries lieui Assi cl lieni Douala. I)i\ ateliers
PLANCHE V
PLANCHE
VI.
Klmenls dcorai ils dos polorios kaliylos tudies par Randall Mac Ivor ol J. !.. Myres, d'aprs J. A. !.. 1002. pl. XX.
-21
LES
POTERIES
KABYLES
f)(> T U D E S
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
LES
POTERIES
-21
KABYLES
sioil et p a r g r a v u r e , soit p a r m o u l u r e s
s u r a j o u t , e s , i. m i. t a t i.o n en creux O U
..
cit.
p.
2. L. V i n c e n t ,
figures et
386-387.
Canaan
planches.
d'aprs
l'exploration
rcente,
Paris
1907,
p.
318 et s u i v . ,
nombreuses
04
TUDES
(ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
-21
LES
POTERIES
KABYLES
E S ' G 1 L G I
d m o n s t r a t i o n - qiielq u e s d e s s i n s sulTiront
(lig. 18, \ et 2-4). Mais ce qu'on n'est a r r i v d t e r m i n e r q u e ces toul d e r n i e r s
t e m p s , c'est la date exacte d ' a p p a r i t i o n de celle poterie p e i n t e dcor r e c t i l i n a i r e
p a r t i c u l i e r s u r e n g o b e blanc.
J ' a d m e t t r a i les e s t i m a t i o n s de
Ren Dussaud 3 , qui sou L trs
m o d r e s et concordent avec
les c h r o n o l o g i e s acceptables
de Monlelius et de E . 11. Meyer.
La c r a m i q u e crtoise la
plus a n c i e n n e ,
nolithique,
est polie, n o i r t r e et dcor
incis ou i n c r u s t ; l'ge du
cuivre a p p a r a t la poterie
peinle, dcor g o m t r i q u e
b r u n s o m b r e s u r fond n a t u r e l
chamois
(gomtrique
de
G o u r n i a , P a l a i k a s t r o , Vasiliki,
p u i s Phylacopi . Au p r e m i e r
ge du Bronze a p p a r a t la cr a m i q u e peinte, p o l y c h r o m e ,
clatante, dite de K a m a r s ,
dcor vgtal, qui p r p a r e
la c r a m i q u e m y c n i e n n e caractrise. Les s y n c h r o n i s m e s avec la civilisation
g y p t i e n n e d o n n e n t peu p r s : Minoen m o y e n II : 2000 1800; donc le d b u t
LES
POTERIES
K A B Y L E S -21
1. Ibidem, p p . 31-36.
2. D c h e l e t t e , Manuel, t. Il, p. 103.
3. D u s s a u d , loc. cit., p. 67, 6!), 73, 86 et suiv.
4. R. D u s s a u d s e m b l e a v o i r e m p l o y p a r t o u t lustr d a n s le sens de liss et couverte p o u r c o u c h e
ou e n d u i t b r i l l a n t s (p. 142, 145, 148, etc.).
5. Cette t e c h n i q u e , s i g n a l e p a r Myres, serait t u d i e r de p l u s p r s .
6. D u s s a u d . lue. cit., p . 130.
7. M y r e s , J. .4. /., 1902, p p . 251 253; J . de Morgan, in Revue de l'cole d'Anthropologie,
1909,
p. 93-100.
8. P i e r r e P a r i s , Essai, etc., t. II, p p . 1-132, ainsi q u e les p u b l i c a t i o n s de Louis S i r e t , o il suffira de r e m p l a c e r p h n i c i e n p a r g o - c a n a n e n p o u r r e n d r e p l u s i e u r s de ses t h o r i e s
a c c e p t a b l e s ; v o i r c e p e n d a n t p l u s loin, u n e citation d ' u n m m o i r e de J. Dchelette.
f)(>
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
d i v e r s types c r a m i q u e s du p o u r t o u r de la M d i t e r r a n e o c c i d e n t a l e est e n c o r e
bien f r a g m e n t a i r e .
Nous en savons p o u r t a n t assez p o u r p o s s d e r ds m a i n t e n a n t des c a d r e s de clasm e n t c h r o n o l o g i q u e et technologique s t a b l e s d a n s l e u r s g r a n d e s lignes. Ce qui
vient m a l h e u r e u s e m e n t c o m p l i q u e r les p r o b l m e s , c'est le vague d e s d n o m i n a tions e t h n i q u e s a n c i e n n e s . C'est p o u r q u o i j e ne vais p r o p o s e r q u ' e n h s i t a n t , et en
m a n i r e de b a s e de discussion, les h y p o t h s e s qui vont s u i v r e s u r la m a n i r e d o n t
la poterie du type c h y p r i o t e dcrit a pu v e n i r en Kabylie et se d i f f u s e r d a n s
l'Afrique du n o r d m a r i t i m e .
Mais d ' a b o r d il convient de faire j u s t i c e d ' u n e e r r e u r de f a i t et de r a i s o n n e m e n t
qui p e u t s ' a p p e l e r l ' a r g u m e n t du c o m m e r c e .
L'argument du commerce. On ne p e u t g u r e lire un livre ou un article d ' a r chologie c o m p a r e s a n s r e n c o n t r e r cet a r g u m e n t e x p r i m s o u s u n e f o r m e p l u s ou
m o i n s nette. L'ide est que, si l'on c o n s t a t e l ' e x i s t e n c e d a n s une localit ou une
rgion d o n n e s d ' u n e p r o d u c t i o n d t e r m i n e qui p r s e n t e avec celle d ' a u t r e s localits ou r g i o n s r e l a t i v e m e n t loignes une r e s s e m b l a n c e i n d n i a b l e , la p r o d u c t i o n
locale provient de l'imitation, p a r les i n d i g n e s des p r o d u i t s t r a n g e r s i m p o r t s en
cet e n d r o i t p a r le c o m m e r c e direct ou i n d i r e c t .
C'est ainsi que J. Dchelette p a r l e c h a q u e i n s t a n t du c o m m e r c e n o l i t h i q u e ou
du B r o n z e ; que Pierre P a r i s (Essai, II, 130-131, etc.) ou Louis Siret p a r l e n t du
c o m m e r c e des h a b i t a n t s de la Mditerrane o r i e n t a l e ou de la Phnicie, q u e Ben
Dussaud a d m i r e le d v e l o p p e m e n t c o m m e r c i a l d e s E g e n s et des C h y p r i o t e s , q u e
Myres p a r l e des i m p o r t a t i o n s c r a m i q u e s d a n s l ' o u e s t p u n i q u e (J. A. 1 , 1902,
p. 255), que Gaslon Migeon e x p l i q u e la p r o d u c t i o n en E s p a g n e d e s f a e n c e s
reflets m t a l l i q u e s par ceci que l'Espagne c o m m e r a i t avec les p a y s de l ' I s l a m
o r i e n t a u x [Manuel,]}. 312). Et cette liste, on p o u r r a i t l ' a l l o n g e r c o n s i d r a b l e m e n t .
Je veux bien q u e p o u r c e r t a i n s p r o d u i t s cet a r g u m e n t ait une p o r t e relle, p a r
e x e m p l e p o u r tout ce qui touche au travail o r d i n a i r e du bois, o il sullit, p o u r
imiter, d ' u n couteau q u e l c o n q u e , ou p o u r le travail de la p i e r r e , oii il sullit d ' u n
ciseau et d'un m a r t e a u , m m e r u d i m e n t a i r e s . Mais ds qu'il s'agit d e s m t a u x , de
la b i j o u t e r i e maille, de la c r a m i q u e peinte, bref des p r o d u i t s d ' u n e t e c h n i q u e
c o m p l e x e , l ' a r g u m e n t c o m m e r c i a l perd toute v a l e u r .
En effet, s u p p o s o n s un peuple qui ne sache ni t r a v a i l l e r le fer ni faire de la p o t e r i e
la main dcor peint : croit-on qu'il suffira de l ' a p p o r t , p a r un c o l p o r t e u r ou
p a r voie d ' c h a n g e , de q u e l q u e s o b j e t s en fer et de q u e l q u e s p o t e r i e s p e i n t e s p o u r
susciter s u r place la s i d r u r g i e et la c r a m i q u e p e i n t e ? P o u r q u e celte i m i t a t i o n
locale soit possible, il f a u t q u e nos g e n s r u s s i s s e n t d i s t i n g u e r les m i n e r a i s de
fer, les traiter c o n v e n a b l e m e n t , bref il l e u r f a u d r a i t r i n v e n t e r toute la t e c h n i q u e
du travail du f e r . El d a n s ce cas, il c o n v i e n d r a de r e g a r d e r ce n o u v e a u c e n t r e
i n d u s t r i e l c o m m e a u t o n o m e . De m m e , p o u r p e i n d r e des p o t e r i e s , il l e u r f a u d r a
d c o u v r i r des argiles p o u v a n t servir d ' e n g o b e , d e s m a t i r e s c o l o r a n t e s , e x p r i m e n t e r les effets de la cuisson sur ces m a t i r e s et a r r i v e r les fixer, b r e f , ici
aussi, r i n v e n t e r n o u v e a u toute une t e c h n i q u e .
Si donc la t e n d a n c e l ' i m i t a t i o n , excite p a r u n e sorte de choc qui est l ' i m p o r tation d ' o b j e t s n o u v e a u x , e x p l i q u e elle seule le d v e l o p p e m e n t des civilisations,
n o u s s o m m e s obligs d ' a d m e t t r e la p o l y g e n s e un d e g r lel q u e tout essai d e
s y s t m a t i s a t i o n deviendrait i m p o s s i b l e . Or l ' a r g u m e n t c o m m e r c i a l a p r c i s m e n t
p o u r objet de r e s t r e i n d r e , sinon de d t r u i r e c o m p l t e m e n t , l ' i n t e r p r t a t i o n polyg n t i q u e ! J'y insiste : peut-on a d m e t t r e q u e la vue seule d ' u n o b j e t et sa m a n i p u lation p e r m e t t e n t de r e s t i t u e r et d'imiter la t e c h n i q u e de sa f a b r i c a t i o n ?
-21
LES
POTERIES
KABYLES
f)(>
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
en localils trs loignes les unes des a u t r e s ? Non, car m m e le c o m m e r c e de colportage tait en ce temps impossible; le c o m m e r c e se faisait p a r change de proche
en proche, ou p a r coulement sur des lieux de m a r c h , c o m m e cela se p r a t i q u e
encore d a n s l'Afrique centrale (cf. N. W. Thomas) et en Australie (voir m e s Mythes
e l L g . d'Australie, Introduction).
Quelque oppos (pie je sois d'ordinaire toute explication p a r des d p l a c e m e n t s
de population, je ne vois gure d'autre moyen p o u r e x p l i q u e r la diffusion de certaines techniques. Il est vrai qu'on peut a d m e t t r e aussi que des individus isols
ont a p p r i s tel ou tel mtier l'tranger et, au r e t o u r , l'ont i m p o r t chez eux, de
sorte qu'il s'est ensuite diffus et dvelopp l o c a l e m e n t .
On s u p p o s e r a alors q u ' u n e famille s'en est alle de la Kabylie Chypre, puis que
q u e l q u e s - u n s de ses m e m b r e s (surtout des f e m m e s ) sont r e v e n u s au pays a p r s
avoir appris l - b a s le mtier de potiers, et ont dot leurs c o m p a t r i o t e s de cetle
p r o d u c t i o n nouvelle, qui s'est j u x t a p o s e a u x vieilles p o t e r i e s non p e i n t e s de type
nolithique. La technique tant facile, elle se serait r p a n d u e chez q u e l q u e s a u t r e s
tribus b e r b r e s pas toutes, puisque m m e de nos j o u r s , la m a j e u r e p a r t i e
d ' e n t r e elles l'ignorent qui se sont ensuite d i s s m i n e s d a n s l'Afrique du Nord
au cours des sicles. El comme le mme fait savoir l ' m i g r a t i o n el le r e t o u r
d ' u n e famille kabyle ne s'est pas reprsent ensuite d a n s les m m e s conditions,
p e r s o n n e n'est venu enseigner aux potires kabyles que le dcor g o m t r i q u e rectiligne avait fait place l-bas, dans l'Est, au dcor curviligne, vgtal, zoomorp h i q u e , etc.
Ainsi un hasard individuel aurait cr la poterie peinte kabyle, et le h a s a r d l'aurait abrite de toute inlluence ultrieure, m y c n i e n n e p a r e x e m p l e . Seulement,
voil : est-il scientifique de faire intervenir le h a s a r d ?
Ne serait-il p a s plus scientifique de s u p p o s e r , soit une colonie c h y p r i o t e d a n s
l'Afrique du Nord, soit une migration d ' I b r e s , a u x e n v i r o n s de l'an 2000, qui
a u r a i e n t quitt la rgion syrienne influence p a r Chypre a v a n t l'arrive du dcor
go-mycnien, a u r a i e n t travers l'Egypte, la Tripolitaine et la Tunisie, suivi la
Mditerrane, puis pass en Espagne o leur c o n n a i s s a n c e de la technique des
poteries peintes leur aurait permis, tout en utilisant encore leur dcor rectiligne,
d ' i m i t e r ensuite le dcor curviligne, puis les dcors v g t a u x et a n i m a u x qui
o r n a i e n t les poteries importes en Espagne d e p u i s la Mer Ege, p a r le c o m m e r c e
de cabotage. P r s e n t e ainsi g r a n d s traits, m a thorie p a r a t assez s a t i s f a i s a n t e .
Et je m'assure que les conclusions de J. Dchelette p o u r l ' E s p a g n e
du P. Vincent
p o u r Canaan (voir ci-dessus], de H. Dussaud ne s'y o p p o s e n t pas, m a i s la confirm e r a i e n t plutt d a n s une certaine mesure.
M. Dussaud "2, d'une part, constate que les Crtois les plus anciens taient dolichocphales, vers la fin du nolithique ; puis les b r a e h y c p h a l e s a u g m e n t e n t peu
peu en n o m b r e , de sorte qu' la fin du Bronze (Minoen r c e n t 111 ou p o q u e mycnienne), les brachycphales d o m i n e n t et ont vinc les dolichocphales ; la taille des
anciens Crtois est trs voisine de celle des Siciliens et des S a r d e s . Ces caract r e s : peau b r u n e , cheveux noirs onduls, dolichocphalie, taille petite, p e r m e t t e n t
de r a p p o r t e r les a n c i e n s Minoens la race m d i t e r r a n e n n e qui survit p l u s ou
m o i n s mlange, d a n s quelques iles de la Mditerrane occidentale et que p o u r
cetle raison J. Deniker a nomme ibro-insulaire.
Quant Chypre, elle a t colo1. J . Dchelette, Essai sur la chronologie prhistorique
de la pninsule
ibrique, t i r . p . Rev.
A r c h . , 1909, p. 9 : vases en terre b l a n c h e o r n s de p e i n t u r e s r o u g e s , vertes et b l e u e s ; niais o u
n e sait si elles s o n t p o l y c h r o m e s ou m o n o c h r o m e s , c a r M. Sirel n ' a v a i t p a s , ce m o m e n t , d o n n
de d e s c r i p t i o n s p r c i s e s de ces p o t e r i e s p e i n t e s h i s p a n i q u e s .
2. Civilist. Prhell., p p . 283 et 287.
-21
LES
POTERIES
KABYLES
iv
LE TISSAGE A U X
CARTONS
LE
TISSAGE
AUX
CARTONS
60
a v a i t , on effet, r a c o n t c o m m e q u o i du t e m p s d e s T u r c s t o u t le m o n d e tissait a u x
c a r t o n s , m a i s q u e d e p u i s l o n g t e m p s t o u s les m t i e r s a v a i e n t t b r l s ; il s ' a g i t
s a n s d o u t e d e m t i e r s s e m b l a b l e s celui d e la fig. 2o, q u e j a i d e s s i n d ' a p r s u n e
c a r t e p o s t a l e . Le v i e i l l a r d d e T l e m c e n
m ' a f f i r m a a u s s i q u e la t e c h n i q u e t a i t
c o u r a n t e Alger d u t e m p s d e s T u r c s
et q u ' i l l ' a v a i t v u e en u s a g e B l i d a h .
Des d e u x a u t r e s T l e m c n i e n s , l ' u n
a v a i t a p p r i s le m t i e r T t o u a n et
l ' a u t r e T l e m c e n m m e d ' u n juif de
M e r r a k e c h ; il p a r a t q u e la t e c h n i q u e
a d i s p a r u d e M e r r a k e c h m a i s est enc o r e en u s a g e F e z ; elle a a u s s i disparu d'Oudjda, puisque des
gens
d ' O u d j d a s o n t v e n u s T l e m c e n lui
c o m m a n d e r u n r u b a n . C o m m e les
r u b a n s t u n i s i e n s q u i s e r v e n t o r n e r le
,
, ,
. m
, 1
Fig.
2;
70
TUDES
D1ETQNOGRAPUIE
ALGRIENNE
ce cas, au lieu de t o u r n e r le c a r t o n de d r o i t e g a u c h e ou de g a u c h e d r o i t e , il
faut le faire t o u r n e r vers soi ou en l ' l o i g n a n t de soi, l ' o p r a t e u r t a n t t o u j o u r s
s u p p o s plac l ' u n e des e x t r m i t s du faisceau de (ils et r e g a r d a n t d a n s la
direction de la corde. 11 s'agit de bien c o m p r e n d r e ceci ; le m c a n i s m e est c e r t e s
trs s i m p l e ; m a i s j e sais p a r e x p r i e n c e q u e d e s m o t s m m e des d e s c r i p t i o n s
aussi prcises q u e celles de M lie L e h m a n n - F i l h s s o n t i n s u f f i s a n t s ; ce n ' e s t q u '
la m i n u t e m m e o je vis l ' o u v r i e r de Tlemcen au travail q u e j e c o m p r i s dfinitiv e m e n t le m c a n i s m e .
J ' a j o u l e r a i de suite l'observation s u i v a n t e : q u e le plan d u c a r t o n soit p e r p e n d i -
LE
TISSAGE
AUX
CARTONS
71
f)(>
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
PLANCHE Vil.
LE
TISSAGE
AUX
CARTONS 95
74
TUDES
DETILNOCRAPIIIE
ALGRIENNE
LE
TISSAGE
AUX
CARTONS
75
f)(>
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
LE
TISSAGE
AUX
CARTONS
77
7H
TUDES
D IiNOGHAI'lI
ALGRIENNE
Bretlchwneberei,
gyptien,
p p . 40-41.
P a r i s , 1900, p . 24, 3 6 , e t c .
Cil r e p O U S S O n S 2 4 a u t r e s J
LE
TISSAGE
AUX
CARTONS
79
80
TUDES
D'ETIIMOGRAPII E
A LG RI E
LE
TISSAGE
AUX
CARTONS
81
1.
2.
3.
4.
Ibidem, p. 36-37.
Zeitschrift
fiir Assyviologie,
t. XIV, p. 368-369.
C. li. Acad. Inscr. 1899, p. 317.
Z. /'. E . , 1904, p. 107.
82
TUDES
n'ETHNOGRAIMlIE
ALGRIENNE
L'ART
ORNEMENTAL
Gnralits.
1. I)1' B e r t h o l o n , Origines
nolithique
el mycnienne
des tatouages
des indignes
du nord de
l'Afrique,
E x t r . A r c h . A n t h r o p . C r i m . , 1 5 o c t . 1904 ; Paul Traeger, Das Itandwerkszeug
eines tunesischen Tatowierers,
Z e i t s c h r . f. E t h n o l . , 1904, p p . 469-477; A. van G e n n e p , Tiilowieren
in NordAfrika, i b i d e m , p. 749-730; 11. L i n g l t o t h , Ta tu in Tunis, Man, 1905, n 72 ( p p . 129-131); II. Karutz,
el
Talauiermuster
aus Tunis, A r c h . I'. A n t h r o p o l o g i e , 1908, p p . 51-61 ; I)1' C a r t o n , Ornementation
stigmates
tgumentaires
chez les indignes de l'Afrique du Nord, Mrn. Soc. A n t h r . B r u x e l l e s , 1909,
f a s c . II, 79 p a g e s , XI pl.
2. Louis J a c q u o t , Etude sur les tatouages des indignes de l'Algrie, l ' A n t h r o p o l o g i e , t. X (1899),
p p . 430-433. L ' i n c o n v n i e n t de l ' i n t r e s s a n t a r t i c l e de M. J a c q u o t , c'est q u e l ' o r i g i n e tribale et
r g i o n a l e de c h a c u n des 40 s i g n e s r e p r s e n t s n'est pas d o n n e ; c'est p o u r q u o i , bien q u e Elinders
P e t r i e , T r g e r , e t c . , en a i e n t l'ait tat p o u r d i v e r s e s thories, je les laisserai de ct, avec l'espoir
q u e M. J a c q u o t , b i e n c o n n u d ' a u t r e p a r t p o u r ses r e c h e r c h e s s u r le p r h i s t o r i q u e et le f o l k - l o r e
s a v o y a r d s , r e t r o u v e r a d a n s ses n o t e s des m o y e n s de localisation.
84
ETUDES
DVnLNOGHAl'llIE
ALGRIENNE
M a r q u e s d e p r o p r i t , t a t o u a g e s et p e i n t u r e s m a g i q u e s .
Marques de proprit.
L'ART
rouge
esl
wasm
(wesm)
p l . ousoum
ou
ORNEMENTAL
aouschn
\ la f o r m e n o r d - a f r i c a i n e e s t
'85
ousima
1. A. van G c n n e p , Les wasm ou marques de proprit des Arabes, Arch. I n t . d ' E t h n o g r . , 1902,
p . 97 et suiv. et 3 pl. Tabou et totmisme Madagascar,
Paris, 1904, c h a p . xi ; De Thraldisation de la marque de proprit
et des origines du blason, Revue h r a l d i q u e , 1900, 23 p. et p l .
en c o u l . ; etc.
2. E . D e s t a i n g , Ftes et coutumes saisonnires
chez les Beni Snos, E x t r . Revue A f r i c a i n e , 1907,
p. 253 et n o t e s .
3. Ibidem.
4. Ce signe se r e n c o n t r e p a r t o u t , en qualit de m a r q u e , w a s m , t a m g a , etc. C'est s a n s d o u t e
celui q u e s i g n a l e .M. G a d e n : u n e m a r q u e c o m m u n e plusieurs t r i b u s m a r a b o u t i q u e s b e r b r e s
du Trarza est l ' o u t a r d e , d e u x lignes droites f o r m a n t u n angle et sa bissectrice ; chez les Touareg de l Ar, on voit d e u x o u t a r d e s opposes p a r le s o m m e t c o m m e o r n e m e n t sur bouclier. Cf.
Revue du Monde musulman,
t. Xll (1910), p . 441. Or d a n s le k s a r de Zenagua, oasis de Figuig,
cette p a t t e de coq t r a d i t i o n n e l l e , c o m m e le dit E. Doutt, Figuig, notes et impressions,
La
G o g r a p h i e , 1902, est p e i n t e p a r l ' u n des vizirs (garons d ' h o n n e u r ) s u r le f r o n t du fianc (> 190).
5. Cf. Tab. Tt. Mad. p a s s i m ; Mythes et Lg. d'Australie,
Paris, 1906, l n t r o d . , c h a p . v m . ...
f)(>
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
Rites de Passage, c h a p . i .
Loc. cit., p. 5-3.
Mission en Tripolitaine,
. Arch. Miss. 1904, p. 18 et n o t e .
Kobelt, Reiserinnerunr/en
ans Algrien und Tunis, F r a n c f o r t , 1885, p . 225.
P o u r d ' a u t r e s tatouages,
voir plus loin, a u x b r o d e r i e s s u r t u l l e .
L'ART
ORNEMENTAL
87
les villages. Elle lave d ' a b o r d le front, puis le frotte avec quelque chose de dur
c o m m e u n e toile d ' e m b a l l a g e , ou une autre toffe, pour faire venir le sang. Ensuite
elle coupe avec un couteau mince (une lancette) el applique un e m p l t r e de couleur.
D'abord a pique fort. Et puis, a passe. Au front a fait trs mal. Ee tatouage des
f e m m e s se fait n ' i m p o r t e quel ge, celles qui veulent (la f e m m e et l'une des soeurs
de l ' i n f o r m a t e u r n ' t a i e n t pas tatoues, une a u t r e s u r , sa m r e et une tante
l'taient), car a ne r e g a r d e pas le mari. Si elle le veut, elle fait comme elle veut.
On tatoue plutt q u a n d les filles sont petites parce q u ' a p r s elles ne s u p p o r t e n t
p a s la d o u l e u r . Et celle qui n'a pas voulu tre tatoue, c'est tant pis pour elle si
elle a t t r a p e une m a l a d i e ; elle n'a q u ' faire comme les a u t r e s .
D'o suit (pie le t a t o u a g e esl, sinon mdical, du moins prophylactique. On m'a
r p o n d u p a r t o u t qu'il n ' i n d i q u e j a m a i s la famille d e l f e m m e .
.l'ai relev le tatouage de la lig. .'17, 15 sur la main d'un musicien, Azazga. Quant
au tatouage sur la m a i n (lig. 37, l) il m'a t c o m m u n i q u par M. Cornet/ (l'auteur
d'excellentes r e c h e r c h e s sur les trajets des fourmis) qui l'a vu Yakouren sur la
main d ' u n Kabyle du village. C'est, ce qu'il a dit M. Cornet/. : un tatouage
p u o r p r s e r v e r des foulures, efforts, enflures ou les gurir et d o n n e r de la force; il
est spcial aux a g r i c u l t e u r s , ne se fait que sur la main droite, est traditionnel et
appos p a r une j e u n e f e m m e qui l'a appris de sa m r e .
Remarques gnrales. Mme des documents aussi peu n o m b r e u x suggrent
q u e l q u e s rflexions g n r a l e s . Que le point de d p a r t du tatouage ait t, non pas
u n instinct e s t h t i q u e , ni le dsir sexuel de l'ornementation , mais bien la
m u t i l a t i o n m d i c o - m a g i q u e , il ne semble gure ulile d'y i n s i s t e r ' a u j o u r d ' h u i , aprs
les r e c h e r c h e s t e n d u e s de Ling Rolh, les r e m a r q u e s de Karutz (contre Joest) et
l ' a c c u m u l a t i o n des r e n s e i g n e m e n t s sur les populations demi-civilises. Tous les
tatouages que j'ai recueillis sont la fois des r e m d e s et des agents prophylactiques f o n d s sur cette ide q u ' u n e maladie ou un accident ne sont j a m a i s des
p h n o m n e s n a t u r e l s , mais s u r n a t u r e l s ou e x t r a - n a t u r e l s .
Mme q u a n d le t a t o u a g e est une m a r q u e de parent ou de p r o p r i t , les origines
magico-religieuses y survivent tabous divers) de sorte que la m a r q u e , incise et
peinte ou non (scarification), a p p a r t e n a n t au domaine du sacr, esl susceptible d e
toutes s o r t e s de transpositions l'intrieur de ce d o m a i n e .
Sans vouloir faire ici une comparaison l e n d u e , il convient de signaler les
r a p p o r t s vidents des divers lypes de tatouages reprsents avec ceux d ' a u t r e s
rgions n o r d - a f r i c a i n e s . J'ai parl d j de la patte de corbeau et de la croix, qui
se r e n c o n t r e n t d ' u n bout l'autre de l'Afrique septentrionale, de l'Europe, de
l'Asie et de l'Amrique, d a n s le m m e but et appliques des m m e s manires. De ce
que la p a t t e esl un w a s m en Arabie et un tamga d a n s toute l'Asie turque, il ne
f a u d r a i t donc pas i n f r e r qu'elle est importe en Afrique, pas plus que la croix
n'y a t i m p o r t e p a r les chrtiens ; elle tait connue dj l'poque nolithique
et c'est plutt p a r c e qu'elle tait un vieux signe, connu de lous, qu'elle a t
adopte p a r tous les p e u p l e s successivement christianiss. C'est l un des n o m b r e u x
cas o le c h r i s t i a n i s m e a d sa force d'expansion prcisment ceci qu'il n'a pas
innov, mais au c o n t r a i r e a d o p t des ides et des simulacres c o m m u n s tous les
h o m m e s ( c o m m u n i o n , h o m m e - d i e u , etc.).
Ee latouage en losange rappelle aussitt l'ornementation courante d a n s toute
l'Afrique du Nord sur poteries, toffes, etc. Avec les zigzags de part et d'autre
d ' u n e tige, il est le t h m e f o n d a m e n t a l d'un grand n o m b r e des tatouages tunisiens,
qu'ont r e p r o d u i t s Bertholon, Trgr et Karutz; j'en r e p r o d u i s six (fig. 38), comme
spcimens. Cette famille de tatouages a reu des interprtations varies : Bertholon
f)(>
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
to Egyptian
Anlliropology,
Tatning
J. . I, 1902, p p . 82-89 et
L'ART
ORNEMENTAL
89
du Blason de Y a k o u b Artin P a c h a , 1902 et c o m p t e n t p a r m i les signes o r n e m e n t a u x les p l u s c o u r a n t s de la Perse, du Caucase, de l'Asie a n t r i e u r e . Toute celle
classe de t a t o u a g e s est au p r e m i e r aspect e n t i r e m e n t d i s t i n c t e de la g r a n d e
famille d e s d j r i d a n o r d - t u n i s i e n s et k h o u m i r . C'est la classe q u ' d f a u t d'un
t e r m e d j tabli j ' a p p e l l e r a i tsigane q u ' a p p a r t i e n t le t a t o u a g e a u x a n c r e s , au
c r o i s s a n t , et au r e c t a n gle p o i n t s de Y a k o u r e n , t o u t c o m m e celui
du m u s i c i e n d'Azazga.
Et l'on
remarquera
que ni l ' a n c r e , ni le signe d'Azazga, ni
le
c r o i s s a n t , ni le s a b r e ,
etc., ne se r e n c o n t r e n t
s u r les p o t e r i e s k a b y l e s .
Classes de
tatouages.
De ce qui p r c d e rsulterait q u ' i l faut dist i n g u e r p l u s i e u r s classes de t a t o u a g e s d a n s
l'Afrique d u N o r d , chac u n e c a r a c t r i s e p a r un
style p r o p r e et p o n v a n t
p a r suite tre s i t u e
chronologiquement.
a) La classe la p l u s
ancienne comprendrail
un c e r t a i n n o m b r e de
signes utiliss ds l'Egypte a n c i e n n e c o m m e
le signe dit de Net d e s
Ta m ah ou ;
b) La 2 e classe s e r a i t
c o n s t i t u e p a r les tatouages f o r m s de lignes p a r a l l l e s , de losanges q u a d r i l l s s i m p l e s , inscrits ou
p r o l o n g e m e n t s . C o m m e ces motifs se r e n c o n t r e n t s u r les p o t e r i e s et les toffes
k a b y l e s , d i s o n s m m e b e r b r e s , on est p o r t les s i t u e r a u x d b u t s du B r o n z e ;
c) Une t r o i s i m e classe, r e p r s e n t a t i o n s n a t u r i s t e s , vgtales et a n i m a l e s stylises s ' a p p a r e n t e , c o m m e l'a bien vu Bertholon, au dcor m y c n i e n ( d j r i d a , palmiers, l a m p e s s u s p e n d u e s e t c . ) ;
d) P u i s v i e n d r a i e n t , p a r un s a u t b r u s q u e qui s ' e x p l i q u e p a r ceci q u e les Grecs et
les R o m a i n s ne p o s s d a i e n t pas de systme dcoratif t a t o u , les signes a p p a r e n t s c e u x de l'Egypte m o d e r n e , qui sont a p p o s s et ont t r p a n d u s p a r les
t a t o u e u r s t s i g a n e s . Mais de m m e que leur langue, les dessins des Tsiganes sont un
m l a n g e c o m p o s i t e d ' l m e n t s h i n d o u s , persans, turcs (tamgas, s a b r e , croissant,
etc.) d o n t l ' o r i g i n e p r e m i r e n'est p a s aise d i s t i n g u e r d a n s c h a q u e cas p a r t i culier.
e) Enfin d e s signes v e n u s des q u a t r e coins de la Mditerrane, c o m m e l ' a n c r e , le
poisson, les r e p r s e n t a t i o n s d ' o b j e t s et la transposition d ' a u t r e s d c o r s ( m o s a q u e s ,
d c o r s de c a r r e a u x , etc.), d ' g e et d'origine souvent i n d t e r m i n a b l e s .
f)(>
TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
Dessin gomtrique
et dessin naturiste.
En p r i n c i p e , c o m m e le s o u t i e n n e n t
d e p u i s des a n n e s divers thoriciens de l ' a r t ( H a d d o n , Grosse et en d e r n i e r lieu
Miinsterberg, le dessin n a t u r i s t e prcde p a r t o u t et t o u j o u r s le dessin g o m t r i q u e . Dans les talouages, le s a b r e , le c r o i s s a n t , l'toile, le p o i s s o n , la gazelle, le
lion, la hache, l ' a n c r e sont la r e p r s e n t a t i o n d i r e c t e d ' o b j e t s n a t u r e l s . Mais d a n s
la vaste catgorie d e s dessins g o m t r i q u e s , il faut d i s t i n g u e r : car des o b j e t s
n a t u r e l s , c o m m e les feuilles, les b r a n c h e s feuilles o p p o s e s 011 a l t e r n a n t e s , les
cailles de poisson, l'ondulation de l'eau s o u s une brise l g r e , p u i s un g r a n d
n o m b r e d ' o b j e t s m a n u f a c t u r s o b t e n u s p a r les t e c h n i q u e s d u Iressage, du cord a g e , de la vannerie, du tissage p r s e n t e n t n c e s s a i r e m e n t d e s s y m t r i e s de lignes
qu'il suffit de t r a n s p o s e r p a r incision, s c u l p t u r e , p e i n t u r e , b r o d e r i e , etc. p o u r
avoir des motifs g o m t r i q u e s p o u r t a n t n a t u r i s t e s au m m e litre que ceux qui
imitent d i r e c t e m e n t des formes vivantes, a s t r a l e s , etc.
Celle o b s e r v a t i o n doit tre le point de d p a r t de tous les r a i s o n n e m e n t s s u r
l ' e s t h t i q u e primitive, car elle interdit de t r a c e r une ligne u n i q u e , universelle et
absolue de l'volution du dcor. Il faut c o n s i d r e r c h a q u e cas i s o l m e n t el ne le
srier d a n s une catgorie plus vaste q u ' a p r s e n q u t e . Il me s e m b l e , p a r e x e m p l e ,
q u e le l o s a n g e , qui esl un dessin individualis, m a i s non p a s la j u x t a p o s i t i o n de
deux triangles, p u i s q u ' i l n'a p a s de p r o t o t y p e d a n s la n a t u r e , ne p e u t t r e q u ' u n e
invention p u r e m e n t g o m t r i q u e . Car a u c u n e t e c h n i q u e , m m e la v a n n e r i e , ne
d t e r m i n e des losanges qui soient a p p a r e n t s et a t t i r e n t l ' a t t e n t i o n au p o i n t q u e
l'on ait envie de les e x t r a i r e et de les utiliser c o m m e m o t i f . Et c o m m e la g o m trie, bien plus difficile que l'imitation d ' a p r s n a t u r e
ne p e u t tre d a n s ce cas
q u ' u n a b o u t i s s e m e n t , il faut r e c o n n a t r e au dcor losang de l'Afrique d u Nord
des origines lointaines et m m e n'y voir q u ' u n dcor i m p o r t p a r des g e n s de
civilisation avance et affine. 11 sullit, p o u r c o n c e v o i r ceci, de j e t e r les yeux
a u t o u r de soi et de voir la place (pie t i e n n e n t d a n s n o t r e d c o r usuel c o u r a n t le
c a r r et le rectangle, et d a n s le dcor dil a r a b e , le cercle el l ' h e x a g o n e . Le dcor
n o r d - a f r i c a i n p a r c o n t r e est base de triangle et de l o s a n g e .
C'est p o u r q u o i 1111 g r a n d n o m b r e de dcors de l'Afrique du n o r d o n t un air de
famille : m a i s je ne crois pas exacte l'affirmation du D1' B e r t h o l o n 2 , q u e d a n s c h a q u e
rgion, ( K h r o u m i r i e , Kabylie, Aurs, etc.), le d c o r du t a t o u a g e s'utilise aussi
c o m m e dcor de la poterie. Ainsi ni T a o u r i r t A m o k r a n , ni chez les Beni-Yenni,
ni T o u d j a , ni Sidi Ach, c o n n a i s s a n t cette o p i n i o n de B e r t h o l o n , m a l g r mes
r e c h e r c h e s , je n'ai trouv c o m m e t a t o u a g e s les m o l i f s l o c a u x des p o t e r i e s , ni
i n v e r s e m e n t . Mme les petites croix, si r p a n d u e s c o m m e m a r q u e s , ne s ' a p p o s e n t
p a s s u r les p o t e r i e s . Le seul cas de c o n c o r d a n c e s e r a i t p r c i s m e n t f o u r n i p a r
la K h r o u m i r i e .
Autre question : tant donnes les c i r c o n s t a n c e s de l ' e n q u t e du Dr B e r t h o l o n , il
n ' a p a s reu des p r i s o n n i e r s ni des d e s s i n a t e u r s d ' i n t e r p r t a t i o n s des d e s s i n s ,
i n t e r p r t a t i o n s p a r con tre reues p o u r les l e u r s el d i s c u t e s en dtail p a r Ling R o t h ,
Trger et Karutz. J'ai dj fait allusion celle d u d e s s i n t o u r t o u r p r i s p o u r
un p e r s o n n a g e g n r a l e m e n t vtu d ' u n e g r a n d e r o b e et a y a n t les b r a s levs
qui ne s e r a i t a u t r e q u e Net Ta-Nit (Bertholon) 3 , p o u r un p a l m i e r ou une l a m p e
1. Cf. m e s r e m a r q u e s ; ce s u j e t d a n s Dessins d'enfant et dessin prhistorique,
Arch. de
Psycliol.
d e C l a p a r d e , 1910.
2. Orig. mycn., p p . 1, 4, 16 ( Or le t a t o u a g e r e p r o d u i t t o u j o u r s les m o t i f s de d e s s i n s de la
c r a m i q u e ), 17 ( l e s v a r i a t i o n s des t a t o u a g e s - c o r r e s p o n d e n t des v a r i a t i o n s p a r a l l l e s d ' o r n e m e n t a t i o n de la p o t e r i e locale ), m a i s p . 20.
' 3. Que si d ' a i l l e u r s c e r t a i n s signes sont a p p a r e n t s au d c o r de N a q a d a c o m m e le p e n s e le 111' B e r t h o l o n , ils s e r a i e n t n o n pas m y c n i e n s (Bronze gen m a i s n o l i t h i q u e s g y p t i e n s .
L'ART
91
ORNEMENTAL
Graffitti d'aspect
rupestre.
origin
of moorish
designs,
J. .
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TUDES
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
d'un systme quadrill de mme caractre que les r e m p l i s s a g e s des p o t e r i e s peintes kabyles. A noter encore deux stylisations, d a n s le bas de la lig. Al, qui rappellent d i r e c t e m e n t certains signes des poteries h r o u m i r et kabyles (cf. c i - d e s s u s
pl. III, i: el tig. 15 n os 12 el 14], et qui o u i une allure a l p h a b t i f o r m e bien
curieuse.
Je n'ai relev que les dessins les plus nets et qui me p a r a i s s e n t du type le plus
a r c h a q u e , la bicyclette excepte. Mais il v a u d r a i t la peine de p h o t o g r a p h i e r les
q u e l q u e trente m t r e s carrs du lavoir, r e c o u v e r t s de graffiti s e m b l a b l e s , j u s q u '
h a u t e u r d ' h o m m e , qui se chevauchent les uns les a u t r e s tout c o m m e les p e i n t u r e s
d'Altamira et des cavernes p y r n e n n e s .
Sculpture sur bois.
Le r atelier cuillers. Mon enqute sur le travail du bois n'a pu tre que trs
f r a g m e n t a i r e . Je signale en premier lieu, T a o u r i r t A m o k r a n , d a n s la maison de
Mohammed ben R a b a h un morceau de bois sculpt tig. 42). C'est une p l a n chelle de bois dur, haute de la pointe la base de 80 c e n t i m t r e s environ, fixe
la grosse poutre centrale de droite j u s t e au d e s s u s du foyer, lequel est 1 m t r e
environ de la base de la poutre. Le morceau de bois est fix par un n o r m e clou et
p a r une cheville de bois el, en retrait, dans une g r a n d e e n c o c h e , de telle sorte
que, m a l g r les b o n n e s dispositions de Mohammed ben R a b a h et, de son vieux pre,
dcids me cder cet objet contre une s o m m e assez forte, il nous a t i m p o s sible de le s p a r e r de la poutre sans risquer d'en d i m i n u e r la force de r s i s t a n c e .
L ART
ORNEMENTAL
93
04
B r o d e r i e sur tulle.
Au village d'El Eubad, lag prs du s a n c t u a i r e clbre de Sidi Bon Medine,
q u e l q u e s kilomtres de Tlemcen, s'est dveloppe une i n d u s t r i e f m i n i n e d o n t j e
n'ai pu dcouvrir la date de formation, ou p e u t - l r e d ' i m p o r t a t i o n : la b r o d e r i e sur
tulle. II n'y a pas d'atelier : mais dans plusieurs familles du village, les j e u n e s
lilles et les servantes, mais non les mres de famille, ni les tantes, etc., a d u l t e s
ou vieilles, b r o d e n t sur tulle avec de gros tils de coton blanc, r o u g e , vert,
j a u n e u e s m o r c e a u x u ordinaire c a r r s , d ' a u t r e s
r e c t a n g u l a i r e s et trs
longs. Ils s e r v e n t p r i n cipalement
de
manches de chemise
de
femme et les g r a n d s
m o r c e a u x , e n t o u r e n t la
lte lors des fles. La
clientle serait non s e u l e m e n l llemcnienne ;
mais il
s'expdierait
aussi de ces tulles b r o ds vers le sud. Les
05
c
ommandes
indignes
Fig. 13. - Broderie sur tulle; dessins . i. I i-, 15 et lli; le dessin u" 10 el I
zigzag du lias sont en rouge, le zigzag au-dessus en vert.
sont faites au cours d ' u n
plerinage.
D'au Ire p a r t , des comm a n d e s sont faites aussi
p a r des i n t e r m d i a i r e s
d'Oran et d'Alger, qui
v e n d e n l ces tulles a u x
Anglaises . De telle
sorte que si d a n s une
famille j'ai pu acqurir
les tulles r e p r o d u i t s cijoint, faits p a r des lilleltes de 8 15 ans, d a n s
une a u t r e famille on a
r e f u s de me cder un
Fisr. i l . Broderie sur t u l l e : dessins n" s 3 el 15.
merveilleux voile b r o d
rouge, vert et j a u n e avec paillettes mtalliques, p a r c e que c o m m a n d p a r u n e
fiance du Sud ; lotit le reste du stock, b r o d blanc ou en couleurs, tait galement r e t e n u . C'est donc bien, comme p o u r la poterie, une p r o d u c t i o n usuelle conforme la d e m a n d e , c'est -dire non encore i n d u s t r i a l i s e ; il n'y a p a s en rserve
un stock d ' o b j e t s fabriqus destin satisfaire des d e m a n d e s f u t u r e s , p r v u e s ou
fortuites.
L'ART
ORNEMENTAL
05
f)(> T U D E S
D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
Fig. 47. Motifs ornementaux des broderies sur t u l l e ; El Eubad, prs Tlemcen.
Ec.
Anthrop.,
t . X V I I I (1908), p . 352.
PLANCHE
VUE
Sculptures sur liois : \"s 1 10 el 13-1 i, releves par M. Ricard sur des portes et des coffres dans la rgion d ' Michelel;
11. I et 1J. par moi, rgion de Fort-National".
PLANCHE IX
PLANCHE .
Couverture kabyle : fond central, blanc c r m e : fond des bandes horizontales et verticales, n o i r ; dcor blanc cru
par endroits, tilot r o s e : vieille de 30 50 an^. sinon davantage.
PLANCHE
XL
L'ART
ORNEMENTAL
97
d'El Hamel, au sud de Bou Saada. Mes notes comparatives sont d'ailleurs trop
i n c o m p l t e s encore p o u r qu'il me soit possible de tracer une carte de l'aire de
diffusion de cette technique de combinaison, qui r e n t r e d a n s une catgorie plus
vaste, laquelle c o m p r e n d un g r a n d n o m b r e de pices de h a r n a c h e m e n t .
Les n a t t e s des Beni S n o u s s'exportent d a n s toute l'Afrique du Nord : il n'est pas
un k a h o u a d j i de la k a s b a d'Alger qui n'tende, contre le m u r l'ombre voisin,
de g r a n d e s n a t t e s s n o u s s i e n n e s o se v a u t r e r o n t les j o u e u r s de d o m i n o s et de
d a m e s , ses clients h a b i t u e l s .
L'alfa est cueilli d a n s la m o n t a g n e et tremp p r a l a b l e m e n t dans l'eau ; la chane
est t o u j o u r s en alfa ; la t r a m e est entirement ou p a r t i e l l e m e n t en laine de coul e u r ; si les laines des a n c i e n n e s nattes conservent leurs vives couleurs, celles de
m a i n t e n a n t p a s s e n t vite p a r c e qu'achetes teintes (couleurs minrales).
Voici, d ' a p r s M. Ricard, les varits connues de hasira, pl. liesair.
Village
n o m de la varit
dure de la confection.
Khemis
khemisiya
huit j o u r s .
Beni 'Achr
'ashirtiya
Mazzer
mazriya
'arbitiya
Ouled c Arbi
Ouled Mousa
'mousatiya
Beni H a m m o u h a m m o u t i y a
f)(>
TUDES D'ETHNOGRAPHIE
ALGRIENNE
L'ART
ORNEMENTAL
99
Je n'ai pu me p r o c u r e r une liste un peu tendue des n o m s des motifs o r n e m e n taux : il n'y a que les f e m m e s qui connaissent ces n o m s . Cependant M . R i c a r d
en a relev p l u s i e u r s sur place et j'en ai obtenu deux Tlemcen grce M. Bel.
Chaque village possde son stoek particulier de dcors, de sorte q u ' u n Beni Snous
p e u t dire, au p r e m i e r coup d'il, d'o provient telle ou telle natte ; puis, p o u r le
contrle, il e x a m i n e la technique de fabrication. On voudra donc ne considrer les
dessins de la lig. 47 que comme le rsultat d'une abstraction, puisque je n'ai pu
localiser c h a q u e type de n a t t e el de dcor. L'lment simple en effet n'est pas utilis
c o m m e tel, m a i s t o u j o u r s en combinaison avec d ' a u t r e s lments, de manire
f o r m e r un motif complexe, el complet, sons forme de bande (n 10); une bande de
dcor s'appelle Ihroz (
Le plus souvent c'est le dcor qui est en alfa et en
laine de couleur, le fond r e s t a n t n a t u r e ; mais il arrive aussi que ce soit le fond qui
est color et q u e le motif s'y dtache en blanc n 9).
Les t h m e s f o n d a m e n t a u x sont le carr et le rectangle, qui sont c o n f o r m e s la
technique r e c t a n g u l a i r e de la fabrication, et le losange. Mais si l'on veut bien comp a r e r le jeu des losanges el des carrs de ces nattes celui des poteries, puis
celui des toffes voir plus loin) on c o n s t a t e r a une diffrenciation indniable, fait
sur lequel j ' a u r a i r e v e n i r dans mes Conclusions. On notera aussi les semis de
petites croix, soit c o m m e motif a u t o n o m e , soit comme motif de remplissage (n os
20 22 el 33).
Noms des dessins. Voici les noms recueillis et les observations de dtail.
N 7, se n o m m e r a i t mahlef\ et d'aprs, un a u t r e i n f o r m a t e u r , le n 15 serait
appel mcihallef.
11, dur ouicizid, la m a i s o n des poules.
25 etc. Les l o s a n g e s sont appels damma
damier) mme isols ; mais
d a m m a s ' a p p l i q u e aussi au n 37 ; en s o m m e , ce terme quivaut dessin form de
traits p a r a l l l e s . Il y a toutes sortes de variations base de losange.
27, l'kisn, les v e r r e s .
34, aidjour, la l u n e .
35, thil clemrat, l'il des glaces.
39, ihamshet, le peigne (cf. la lig. 50 .
14, le m o t peigne s ' a p p l i q u e r a i t m i e u x ce dessin, qui est le tamga turc le
plus c o u r a n t , appel iarcik, armoirie des Khans de Crime, e t c . ; les fig. 12 19 se
r e n c o n t r e n t toutes c o m m e l a m g a s ; mais elles sont ici si m a n i f e s t e m e n t suggres
p a r l a t e c h n i q u e du tressage des nattes qu'il faut se g a r d e r de tous r a p p r o c h e m e n t s
par abstraction.
20 22, on appelle ce semis de petites croix droites ou en diagonales : dattes
ou m o u c h e s ; elles sont de toutes couleurs.
31, 32 el 34, ces dessins en escalier sont eux aussi lis la technique, ainsi
que les dessins en m u r c o m m e 37.
40. P o u r les couleurs, on trouve p a r exemple p o u r ce dessin, en allant de
h a u t en b a s : j a u n e , vert fonc, j a u n e , rouge cramoisi.
toffes.
Je laisserai de ct ici toule discussion sur la technique et ne m'occuperai que
de l ' o r n e m e n t a t i o n , qui n ' a pas t tudie jusqu'ici.
Couvertures
de Tlemcen. Les couvertures appeles battaniya se f a b r i q u e n t
Tlemcen en g r a n d e s q u a n t i t s et s'exportent la fois d a n s toute l'Algrie et au
DS D ' E T H N O G R A P H I E
10
ALGRIENNE
3 , debbt'ni,
les
mouches.
1 3 , Ijout,
le
poisson.
L'ART
ORNEMENTAL
101
variations
caractrises
p o u r peu q u ' o n en a n a l y s e
les c o m p o s a n t e s d a n s c h a q u e srie t e c h n o l o g i q u e .
Etoffes kabyles. N o u s
a u r o n s f a i r e la m m e
c o n s t a t a t i o n p o u r les toffes k a b y l e s . Celles q u e j ' a i
recueillies o n t t a c q u i s e s ,
l'une dans une boutique
d'Alger, d e u x chez un orfvre Beni Yenni et une a u
m a r c h de F o r t - N a t i o n a l ;
c'est celte d e r n i r e , t r s
use, q u o i q u e de c o u l e u r s
vives, qui est r e p r o d u i t e
ici (pl. X). Elle est assez
a n c i e n n e , l ' e s t i m a t i o n va- 8
r i a n t e n t r e 40 et 100 a n s .
Les dcors tisss d e s K a b y les s o n t d ' a i l l e u r s a u m o i n s
aussi i m m u a b l e s q u e l e u r s
peintures cramiques.
Du p r e m i e r c o u p d'il
on voit q u ' e n t r e les u n s
et les a u t r e s il n'y a d ' a u tre p a r e n t q u e l ' u t i l i s a t i o n
d u t r i a n g l e et du l o s a n g e
comme motifs fondamentaux ; cela p r s , il est impossible de d c o u v r i r d e s
transpositions ornemental e s . Et p l u s l'on e x a m i n e
ig. o2. Moliis dcoratifs des toffes poil ras kaliylcs : 2 7 el 10 14, Beni
AVssi ; 8, 15 et 10, Beni Gifser ; 0. 17 et 18. Beni Idjer ; 1. les trois tribus,
plus Beni Yenni.
10-2
U D E S I 11 0 G R 111 A L G
Conclusions.
Les conclusions sont prvues, el faciles f o r m u l e r . Si, c o m m e on l'a fait
jusqu'ici, on se contente de dire que l ' o r n e m e n t a t i o n n o r d - a f r i c a i n e en g n r a l
est g o m t r i q u e et ulilise le carr, le rectangle, le triangle, le losange, l'arc de
cercle, le cercle, la ligne droile, le zigzag et la ligne o n d u l e , on n'a rien dit du
1. L. J a c q u o t , toc. cit., p. 436 et tig. 25.
L'ART
ORNEMENTAL
Achev
d'imprimer
le 2 n o v e m b r e mil n e u f cent
onze
l ' A l<
L'IMPRIMERIE
PEYRII.LER,
LE
ROUCHON
PUY-EN-VELA.Y
ET
GAMON