Monografía: "La Casa de Bernarda Alba", F. G. Lorca

La Casa de Bernarda
Alba
Federico Garca Lorca
Guerrero, Cintia Maricel.

Medail, Camila Ins.
Otamenti, Luciana Solange.
Concordia, Noviembre 2009
La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.
1.- INTRODUCCIN
Elegimos el autor Federico Garca Lorca debido a que al investigar acerca de
su vida y obra, nos llam la atencin al ser l uno de los principales exponentes
del perodo estudiado; y nos motiv a la lectura del libro seleccionado: La Casa
de Bernarda Alba, ya que su argumento nos pareci muy interesante y llamativo,
por estar el teatro lorquiano repleto de simbolismos, imgenes y poesa.
2.- ANLISIS E INTERPRETACIN DEL TEXTO.

2.1.- El autor: ampliacin procedente: vida y obra.
Federico Garca Lorca (1898-1936).
Nace en Fuente Vaqueros, provincia de Granada el 9 de Junio de 1898. En
sus primero aos de vida comienza a estudiar letras con el maestro que
recordara despus toda su vida: Antonio Rodrguez Espinosa. Realiza los
estudios primarios en un colegio escolapio y los secundarios en un instituto. Una
vez recibido se inscribe en la facultad de derechos y leyes, estudiando
paralelamente msica. All entabla amistad con polticos y socialistas, adems de
algunos literarios famosos como Antonio Machado y Miguel de Unamuno,
conociendo a estos dos ltimos en una de las excursiones arqueolgicas que
sola hacer. De estas vivencias nace su primer libro en prosa: Impresiones y
paisajes. Sus primeros ensayos -Divagacin, Las reglas en la msica y Fantasa
simblica- son publicados en 1917. En este ao son interrumpidas sus clases de
msica por la muerte de su maestro Antonio Segura.
Luego de haberse instalado en la residencia de los estudiantes madrilea
-donde conoce a Lus Buuel, Salvador Dal, Juan Ramn Jimnez, entre otrospublica Balada de la placeta, su primera poesa en la Antologa de la poesa
Espaola. Estrena un ao despus su obra El maleficio de la mariposa, que
constituye un rotundo fracaso; no obstante publica poco tiempo despus Libro de
Poemas, dedicado a su hermano Francisco. Junto a l y Manuel de la Falla viajan
a Sevilla para escuchar
interpretaciones de Saetas 1 . Estas vivencias son
fundamentales para la composicin de Poema de Cante Jondo, compuesto casi

en su totalidad en noviembre de 1921, ao en el que tambin surge Suite de los
Espejos.
En 1923
(habiendo acabado su licenciatura en derecho e iniciado sus
estudios de dibujo) para la fiesta de reyes, realiza en su casa de Granada la

representacin de la obra de marionetas La nia que riega la albahaca y el
prncipe preguntn, escrita y dirigida por l.
Saeta: Copla breve y sentenciosa que para excitar a la devocin o penitencia se canta en iglesias o calles
durante cierta solemnidad de la iglesia.// Copla que una persona canta en procesiones.
En esta poca Federico frecuenta activamente a los poetas de su generacin

que permanecen en Espaa: Jorge Guilln, Pedro Salinas, Gerardo Diego,
Dmaso Alonso y sobre todo a Buuel y a Dal, a quien luego le tributa Oda a
Salvador Dal. El pintor, por su parte, pinta los decorados del primer drama del
granadino: Mariana Pineda. Esta obra es seguida por La sirena y el carabinero,
Vietas flamencas y Canciones con poemas escritos desde 1921 a 1924,
publicados todos en 1927, ao en el que es invitado a Sevilla a participar de un
homenaje a Lus de Gngora, donde se leen poesas del mismo y de otros
jvenes poetas, integrantes de la Generacin del 27.
En 1929 marcha a Nueva York. De su viaje y estancia all nace Poeta en
Nueva York, y para entonces ya
haba publicado la segunda edicin de
Canciones y Primer romancero gitano (1928), su obra ms prctica, popular y

accesible. Dicta all conferencias en distintas universidades y es invitado a
disertar en Cuba, por lo que viaja a la Habana en este ao. All escribe Son de
negros en Cuba. En el verano regresa a pasarlo en Andaluca y en diciembre
estrena en Madrid La zapatera religiosa.
Al instaurarse la Segunda Repblica Espaola, Fernando de los Ros, el
Ministro de Instruccin Pblica, le encarga a Lorca de la co-direccin de la
compaa estatal de teatro La Barraca, donde goza de todos los elementos para
producir, dirigir, escribir y adaptar algunas obras teatrales del Siglo de Oro
Espaol. Escribe en este perodo Bodas de Sangre, Yerma y Doa Rosita la
soltera (sus obras mas populares). Mas tarde estrena Amor de Perlimpln con
Belisa en su jardn y la primera puesta en escena de Bodas de Sangre que
resulta ser un gran xito. Dirige tambin la puesta en escena de La dama boba
de Lope de Vega.
En 1933 viaja a la Argentina para promover algunas de sus obras por la
compaa teatral de Lola Membribes y para dictar una serie de congresos. Al
finalizar su visita es proclamado embajador de las letras espaolas. En mayo se
reintegra a sus actividades, de vuelta en Madrid.
En sus poemas y en sus dramas Garca Lorca se revela como agudo
observador del habla, de la msica y de las costumbres de la sociedad rural
espaola. Una de las peculiaridades de su obra es cmo ese ambiente, descripto
con exactitud llega a convertirse en un espacio imaginario donde se da expresin
a todas las inquisitudes ms profundas del corazn humano: el deseo, el amor y

la muerte; el misterio de la identidad y el milagro de la creacin artstica.
Hasta 1936 escribe Llanto por Ignacio Snchez Mejas, Divn de Tamarit, Seis
poemas gallegos y por ltimo, La Casa de Bernarda Alba. En este ao participa
de algunos actos polticos como
el banquete de homenaje a Rafael Alberti,
recin llegado de Rusia. En esta ocasin lee un manifiesto de escritores

espaoles contra el fascismo. Si bien nunca se afilia a ninguna de las facciones
polticas -y jams discrimina o se distancia de ninguno de sus amigos por
ninguna diferencia en pensamientos- , tiene una gran amistad con el lder y
fundador de la Falange espaola, Primo de Rivera muy aficionado a la poesay se adhiere a un manifiesto de la Unin Universal por la Paz. Adems firma la
peticin de libertad del lder revolucionario brasileo Lus Carlos Prester.
Tras una denuncia annima, el 16 de agosto es detenido en la casa del poeta
Lus Rosales donde se haba refugiado- y llevado ante el gobierno civil. En la
madrugada del 19 al 20 es fusilado en las afueras de Granada.
Hoy en da, se cree que est enterrado cerca de la fuerte rabe Ainadamar y
que fue asesinado por una declaracin que hizo das antes en una entrevista
donde afirm que en Granada se agita la peor burguesa de Espaa; adems
de que no era aceptado por su condicin homosexual.
2.2.- El ttulo: justificacin.

La obra se titula La Casa de Bernarda Alba ya que desarrolla los hechos que
ocurren dentro de la morada de Bernarda Alba, donde reside ella junto a su
familia.
BERNARDA.- S; para llenar mi casa con el sudor de sus refajos y el
veneno de sus lenguas.1
GARCA LORCA, Federico: La Casa de Bernarda Alba; Editorial Colihue; 2006, Buenos Aires; Acto I, pg.
51.
2.3.- Datos informativos externos que sirvan para la comprensin

lectora.
El dato externo ms relevante acerca de la obra es que para su creacin el
autor se bas en la familia de Francisquita Alba, quien viva con sus hijas al lado
de la casa que la familia Garca Lorca tena en Valderrubio (Granada).
Adems, encontramos en el texto una acotacin que revela la presencia de un
instrumento musical de madera tpico de la regin.
(Se oyen panderos y carraacas. Pausa. Todas oyen en un silencio
traspasado por el sol.) (Acto II, pg. 70)
2.4.- Vocabulario.
Acribillar: hacer muchas heridas o picaduras a una persona o a un animal.
Alameda: terreno poblado de lamos.
Almirez: mortero de metal, u otro material, en el que se machacan

condimentos, especias, etc.
Amatista: variedad de cuarzo transparente, de color violeta.
Azuzar: incitar a los perros para que ataquen.
Barda: cubierta de paja, ramas u otros materiales que se pona en las

tapias bajas de los corrales, para ganar en altura.
Barrunto: presentimiento.
Bayeta: pao que sirve para fregar.
Bregar: agitarse, trabajar afanosamente, reir.
Bro: energa, carcter.
Caamazo: tela de trama separada, dispuesta para ser bordada o para

servir de gua a otra tela que llevar finalmente el bordado.
Chitn: expresin que se usa para hacer callar a alguien.
Colorn: ave llamada tambin Jilguero.
Costal: saco grande.
Cristianar: bautizar.
Desbravar: amansar, domar el ganado.
Embozos: doblez de la sbana de la cama por la parte que toca el rostro.
Empelln: empujn fuerte.
Era: espacio de tierra amplia y firme, a veces empedrado, donde se trillan

las mieses.
Ganzas: alambre fuerte y doblado por una punta con que se puede abrir
las cerraduras.
Gan: mozo de labranza.
Garan: caballo semental.
Garbanzo: semilla de esta planta, legumbre de mucho uso en Espaa.
Gavilla: conjunto de mieses, ramas, hierbas, mayor que un manojo y

menor que el haz.
Gaznate: parte superior de la garganta.
Gori-gori: canto lgubre de los entierros.
Inquisicin: averiguacin.
Jaca: yegua, hembra del caballo.
Lumbre: esplendor, lucimiento.
Lupanar: sitio inmoral.
Maroma: cuerda gruesa, soga.
Marrana: persona que acta de forma grosera o con malas intensiones.
Modosa: que tiene buen comportamiento y educacin.
Mutis: acto de retirarse de escena.
Orza: vasija vidriada, de barro, alta y sin asas.
Pana: tela gruesa, semejante en el tejido del terciopelo.
Particin: divisin o repartimiento que se hace entre algunas personas, de

hacienda, herencia o cosa semejante.
Pedrisco: granizo.
Prfida: desleal, infiel, traidora.
Presidio: encierro, prisin.
Quina: lquido confeccionado con la corteza de dicho rbol.
Quinqu: lmpara de mesa alimentada con petrleo y provista de un tubo

de cristal.
Recado: mensaje o respuesta que se da o se enva a otro.
Refajo: falda que usaban las mujeres como prenda interior o encima de las
enaguas.
Responso: palabras que se dicen por los difuntos.
Responso: responsorio por los difuntos.
Santiguar: hacer la seal de la cruz, invocando a las Santsima Trinidad.
Segador: persona que corta mieses o hierba para recolectarla.
Sorna: lentitud e intencin al responder.
Sosiego: quietud, tranquilidad.
Trocha: vereda, camino angosto.
Uncir: atar o sujetar al yugo bueyes, mulas u otras bestias.
Untuosa: graso, pinge, pegajoso.
Yunta: par de bueyes, mulas u otros animales que sirven en las labores del
campo.
2.5 Estructuracin del contenido: secuenciacin de ideas principales.

Elaboracin
del
argumento
esquemas
de
contenido.
Esquema de contenido
ACTO I
Funeral del marido de Bernarda.
Imposicin de Bernarda del duelo a sus hijas.
Observaciones de La Poncia sobre las hijas de Bernarda.
Conflictos entre hermanas.
ACTO II
Anunciamiento del casamiento de Pepe el Romano con Angustias.
Sospecha de la relacin de Pepe con Adela.
Referencia al mundo rural como mundo masculino.
ACTO III
Insinuaciones fuertes de La Poncia a las que Bernarda responde con

desentendimiento.
Sale a la luz que Martirio tambin se siente atrada por Pepe.
Se descubre la relacin de Adela con Pepe el Romano.
Reaccin violenta de Bernarda y aparente muerte de Pepe.
Adela se quita la vida.
Exaltacin de Bernarda de la virginidad de Adela.
Argumento
La obra comienza con el funeral del marido de Bernarda, la cual impone un
duelo de ocho aos a sus hijas solteras, que no quieren resignarse a cumplirlo.
BERNARDA.- () En ochos aos que dure el luto no ha de entrar en esta

casa el viento de la calle (). (Acto I, pg. 51)
BERNARDA (furiosa).- No ha tenido novio ninguna ni les hace falta! ().
(Acto I, pg. 54)
Todo lo que ocurre en la casa no escapa de los ojos del ama de llaves, La
Poncia, quien da aviso a Bernarda e intenta mediar entre las hermanas.
LA PONCIA (pausa).- Mejor ser que no me meta en nada.
BERNARDA.- so es lo que debas hacer. Obrar y callar todo. Es la
obligacin de los que viven a sueldo.
LA PONCIA.- Pero no se puede. A ti no te parece que Pepe estara mejor
casado con Martirio o s! con Adela?
BERNARDA.- No me parece.
LA PONCIA.- Adela. sa es la verdadera novia del Romano! (Acto II, pg.
75-76)
El conflicto central se desata a raz del compromiso de la mayor de las hijas
de la viuda Angustias- con Pepe el Romano, quien ha enamorado a la mayora
de las hermanas, por ser uno de los solteros ms codiciados del pueblo.
MAGDALENA (con intencin).- Sabes ya la cosa?
(Sealando a Angustias.)
AMELIA.- No.
MARTIRIO.- No s a que cosa te refieres
MAGDALENA.- Mejor que yo lo sabis las dos. Siempre cabeza con
cabeza como dos ovejitas pero sin desahogarse con nadie. Lo de Pepe el
Romano!
MARTIRIO- Ah!
MAGDALENA (remedndola).- Ah! Ya se comenta por el pueblo. Pepe el
Romano viene a casarse con Angustias ().
MARTIRIO.- Yo me alegro. Es buen hombre.
AMELIA.- Yo tambin. Angustias tiene buenas condiciones.
MAGADALENA.- Ninguna de las dos os alegris. (Acto I, pg. 57)
10
Este, a su vez, tiene una aventura con Adela- la menor de la casa-, situacin
que es advertida por La Poncia, que trata sin conseguirlo, de hacrselo ver a su
ama.
Del mismo modo, Martirio otra enamorada de Pepe-, descubre las
intenciones de su hermana y, tras varios intentos de detenerla, llega al punto de
anunciar la supuesta muerte del Romano. Este acto provoca el suicidio de Adela,
cerrando la obra con un final trgico.
BERNARDA.- La escopeta! Dnde est la escopeta? (Sale corriendo.)
[]
(Suena un disparo)
BERNARDA (entrando).- Atrvete a buscarlo ahora.
MARTIRIO (entrando).- Se acab Pepe el Romano.
ADELA.- Pepe! Dios mo! Pepe! (Sale corriendo.)
LA PONCIA.- Pero lo habis matado?
MARTIRIO.- No, sali corriendo en su jaca.
BERNARDA.- No fue culpa ma. Una mujer no sabe apuntar.
MAGDALENA.- Por qu lo has dicho entonces?
MARTIRIO.- Por ella! Hubiera volcado un ro de sangre por su cabeza.
LA PONCIA.- Maldita!
MAGDALENA.- Endemoniada!
BERNARDA.- Aunque es mejor as. (Suena un golpe.)Adela! Adela!
LA PONCIA (en la puerta).- Abre! ().
BERNARDA (en voz baja como un rugido).- Abre porque echar abajo la
puerta (). (La Poncia da un empelln y entra.) (Al entrar da un grito y
sale.)
[]
LA PONCIA (se lleva las manos al cuello).- Nunca tengamos ese fin!
(Acto III, pg. 91)
2.6.- Enunciacin de temas principales y secundarios.
El tema central de la obra es la frustracin de la mujer.
11
LA PONCIA.- Hace aos vino mi otra de estas y yo misma di dinero a mi

hijo para que fuera. Los hombres necesitan estas cosas.
ADELA.- Se les perdona todo.
AMELA.- Nacer mujer es el mayor castigo.
MAGDALENA.- Y ni nuestros ojos si quieran nos pertenecen. (Acto I,
pg. 70)
Dicho sentimiento se ve plasmado en todo el texto, principalmente en el plano
de la libertad, tanto amorosa como de expresin, siendo Bernarda la responsable
de la censura de la misma.
Los ejemplos mas visibles de esta situacin se manifiesta en situaciones
como:
La imposicin del duelo de ocho aos, teniendo prohibido salir de los
lmites de la morada, con la obligacin de vestirse de negro durante este lapso.

ADELA.- Tome usted (le da un abanico redondo con flores rojas y
verdes.)
BERNARDA (arrojando el abanico al suelo.).- Es este el abanico que se
le da a una viuda? Dame uno negro y aprende a respetar el luto de tu
padre.
MARTIRIO.- Tome usted el mo.
BERNARDA.- Y t?
MARTIRIO.- Ya no tengo calor.
BERNARDA.- Pues busca otro que te har falta. En ocho aos que dure el
luto no ha de entrar en esta casa el viento de la calle. Haremos de cuenta
que hemos tapiado con ladrillos puertas y ventanas (). (Acto II, pg.
51)
Cuando no la deja expresar sus sentimientos a sus hijas:

BERNARDA.- () Magdalena no llores; si quieres llorar te metes debajo
de la cama. Me has odo? (Acto I, pg. 49)
ANGUSTIAS.- Yo creo, madre, que l me oculta muchas cosas.
BERNARDA.- No procures descubrirlas, no le preguntes, y, desde luego,
que no te vea llorar jams. (Acto III, pg. 82)
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BERNARDA.- Y no quiero llantos. La muerte hay que mirarla cara a cara.

Silencio! (A otra hija.) A callar he dicho! (A otra hija.) Las lgrimas
cuando ests sola! Nos hundiremos todas en un mar de luto. (Acto III,
pg. 92)
Su tendencia a tener el control sobre la vida de las muchachas:

LA PONCIA.- Figrate. Y no ha tenido nunca novio
BERNARDA (furiosa).- No ha tenido novio ninguna, ni les hace falta!
(Acto I, pg. 54)
BERNARDA.- No se hagis ilusiones de que vais a poder conmigo; hasta
que salga de esta casa con los pies delante mandare en lo mo y en lo
nuestro. (Acto I, pg. 60)
Como tema secundario destacamos la relevancia que se les da a las

apariencias, la diferencia de las clases sociales y la fijacin por la virginidad de la
mujer.
En cuanto a lo primero, Bernarda est pendiente permanentemente del
qu dirn.
BERNARDA.- Ve con ella y ten cuidado que no se acerque a pozo.
CRIADA.- No tengas miedo que se tire.
BERNARDA.- No es por eso pero desde aquel sitio las vecinas pueden
verlas desde su ventana (Sale la criada.) (Acto I, pg. 52)
BERNARDA.- Y que pague la que pisotea la decencia. (Fuera se oye un
grito de una mujer y un gran rumor.)
MARTIRIO (Mirando a Adela).- Que pague lo que debe!
BERNARDA (Bajo el arco).- Acabar con ellas antes que lleguen los
guardias! Carbn hirviendo en el sitio de su pecado! (Acto II, pg. 78)
BERNARDA.- Cada uno sabe lo que piensa por dentro, yo no me meto en
los corazones, pero quiero buena fachada armona familiar. Lo
entiendes? (Acto III, pg. 82)
BERNARDA (entrando).- Qu escndalo es este en mi casa y en el
silencio del peso del calor? Estarn las vecinas con el odo pegados a los
tabiques. (Acto II, pg. 72)
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MAGDALENA.- () Hoy hay ms finura, las novias se ponen de velo

blanco como en las poblaciones y se bebe vino de botella, pero nos
pudrimos por el qu dirn. (Acto I, pg. 56)
En lo referente a las diferencias sociales destacamos el menosprecio de
Bernarda hacia las personas que pertenecen a su mismo rango social.

BERNARDA.- () Mi sangre no se junta con la de los Humanas mientras
yo viva! Su padre fue gan.
LA PONCIA.- Y as te va a ti con esos humos!
BERNARDA.- Los tengo porque puedo tenerlos. Y t no los tienes porque
sabes muy bien cual es tu origen. (Acto II, pg. 75)
LA PONCIA (pausa).- Mejor ser que no me meta en nada.
BERNARDA.- Eso es lo que deberas hacer. Obrar y callar a todo. Es la
obligacin de los que viven a sueldo. (Acto I, pg. 75)
BERNARDA.- Menos gritos y mas obrar. Deberas haber procurado que
todo estuviera mas limpio para recibir al duelo. Vete. No es este tu lugar.
(La criada se va llorando.) Los pobres son como los animales; parece
como si estuvieran hechos de otra sustancia.
MUJER 1.- Los pobres sienten tambin sus penas.
BERNARDA.- Pero las olvidan delante de un plato de garbanzos. (Acto I,
pg. 49)
BERNARDA.- No hay en cien leguas a la redonda quien se pueda acercar
a ellas. Los hombres aqu no son de su clase. Es que quieres que las
entre a cualquier gan? (Acto I, pg. 54)
En referencia al ltimo tema secundario, destacamos la exaltacin de
Bernarda de la castidad de las mujeres; especialmente de sus hijas.

LA PONCIA.- Es que tus hijas ya estn en edad de merecer! ().
Angustias ya debe tener mucho ms de los treinta (). Y no ha tenido
nunca novio
BERNARDA (furiosa).- No ha tenido novia ninguna y no hace falta!
Pueden pasarse muy bien. (Acto I, pg. 54)
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BERNARDA.- () Descolgarla! Mi hija ha muerto virgen! Llevadla a su

cuarto y vestirla como una doncella. Nadie diga nada! Ella ha muerto
virgen ().
MARTIRIO.- Dichosa ella mil veces que lo pudo tener.
BERNARDA.- () A callar he dicho! (). Nos hundiremos todas en un
mar de luto. Ella, la hija menor de Bernarda Alba, ha muerto virgen. Me
habis odo? Silencio, silencio he dicho! Silencio! (Acto III, pg. 92)
BERNARDA- Las mujeres en la Iglesia no deben mirar ms hombre que
al oficiante y se porque tienen faldas. Volver la cabeza es buscar el calor
de la pena. (Acto I, pg. 50)
2.6.1.- El tpico tratado en el texto: concepto del tema asignado en el
texto.
Libertad
En La casa de Bernarda Alba, Bernarda decreta un encierro en su casa. Sus
hijas no tienen permitido salir de los lmites de la morada; del mismo modo, tienen
prohibido opinar libremente, en caso de hacerlo, su madre responde con un
violento castigo.
BERNARDA (arrojando el abanico al suelo).- Es ste el abanico que se
da a una viuda? Dame uno negro y aprende a respetar el luto de tu padre.
MARTIRIO.- Tome usted el mo.
BERNARDA.- Y t?
MARTIRIO.- Yo no tengo calor.
BERNARDA.- Pues busca otro; que te har falta. En ocho aos que dure
el luto no ha de entrar en esta casa el viento de la calle. Haremos de
cuenta que hemos tapiado con ladrillos puertas y ventanas (). (Acto I,
pg. 51)
Observamos que tampoco son libres de elegir su ser amado, ni de expresarlo.
LA PONCIA.- Es que tus hijas estn ya en edad de merecer! Demasiada
poca guerra te dan! Angustias ya ha de tener muchos ms de los treinta.
BERNARDA.- Treinta y nueve justos.
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LA PONCIA.- Figrate. Y no ha tenido nunca novio

BERNARDA (furiosa).- No ha tenido novio ninguna, ni les hace falta!
Pueden pasarse muy bien. (Acto I, pg. 54)
La paz
No se consigue ya que constantemente hay un acontecimiento que altera la
tranquilidad en el hogar. Esto se observa en los conflictos entre las hermanas; por
ejemplo, en las peleas por Pepe el Romano, en las que se disputan quin es la
correspondida.
MARTIRIO.- Deja a ese hombre!
ADELA.- Quin eres t para decrmelo?
MARTIRIO.- No es este el sitio de una mujer honrada.
ADELA.- Con qu ganas de has quedado de ocuparlo! (Acto III, pg. 88)
MARTIRIO.- Ese hombre sin alma vino por otra. T te has atravesado.
ADELA.- Vino por el dinero, pero sus ojos los puso siempre en m.
MARTIRIO.- Yo no permitir que lo arrebates. l se casar con Angustias.
ADELA.- Sabes mejor que yo que no la quiere.
MARTIRIO.- Lo s.
ADELA.- Sabes, porque lo has visto, que me quiere a m.
MARTIRIO (despechada).- S.
ADELA (acercndose).- Me quiere a m. Me quiere a m.
MARTIRIO.- Clvame un cuchillo si es tu gusto, pero no me lo digas ms.
ADELA.- Por eso procuras que no valla con l. No te importa que abrace a
la que no quiere, a m tampoco. Ya puede estar cien aos con Angustias,
pero que me abrace a m se te hace terrible, porque t le quieres tambin,
le quieres.
MARTIRIO (dramtica).- S! Djame que el pecho se me rompa como una
granada de amargura. Le quiero! (Acto III, pg. 89)
Tampoco hay paz entre Bernarda y sus hijas, a las que reprime todo el tiempo,
ni entre ella y La Poncia, la cual intenta abrirle los ojos a la realidad y recibe a
cambio maltratos.
MARTIRIO.- Es verdad!
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BERNARDA (avanzando y golpendola).- Mala apuala te den, mosca

muerta! Sembradura de vidrio!
MARTIRIO (fiera).- No me pegue usted, madre!
BERNARDA.- Todo lo que quieras. (Acto II, pg. 73)
LA PONCIA.- Adela. sa es la verdadera novia del Romano!
BERNARDA.- Las cosas no son nunca a gusto nuestro.
LA PONCIA.- Pero les cuesta mucho trabajo desviarse de la verdadera
inclinacin. A m me parece mal que Pepe est con Angustias y a las
gentes y hasta al aire. Quin sabe si se saldrn con las suyas!
BERNARDA.- Ya estamos otra vez! Te deslizas para llenarme de malos
sueos. Y no quiero entenderte porque si llegara al alcance de todo lo que
dices te tendra que araar.
LA PONCIA.- No llegar la sangre al ro!
BERNARDA.- Afortunadamente mis hijas me respetan y jams torcieron
mi voluntad.
LA PONCIA.- Eso s! pero en cuanto las dejes sueltas se te subirn al
tejado.
BERNARDA.- Ya las bajar tirndoles cantos!
LA PONCIA.- Desde luego eres la ms valiente! (Acto II, pg. 76)
MARTIRIO.- A mi no me gusta mentir.
LA PONCIA.- Y algo habr.
BERNARDA.- No habr nada. Nac para tener los ojos abiertos. Ahora
vigilar sin cerrarlos ya esta que me muera.
ANGUSTIAS.- Yo tengo derecho de enterarme
BERNARDA.- T no tienes derecho ms que a obedecer. Nadie me traiga
ni me lleve. (A La Poncia.) Y t te metes en los asuntos de tu casa. Aqu
no se vuelve dar un paso sin que yo lo sienta! (Acto II, pg. 77)
Consideramos que Bernarda es la encargada de, en toda la obra, no permitir
que haya paz; mientras que, paradjicamente, impone la serenidad del duelo.
2.7.- Marco narrativo o de contenido: contextualizacin tmporo
espacial.
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La obra se desarrolla durante el perodo estival.

MUJER 3.- Cae el sol como plomo.
MUJER1.- Hace aos no he conocido calor igual. (Acto I, pg. 49)
BERNARDA.- () Nia, dame el abanico. (Acto I, pg. 51)
LA PONCIA.- Era la una de la madrugada y suba fuego de la tierra (...).
(Acto II, pg. 64)
AMELIA (a La Poncia).- Abre la puerta del patio, a ver si nos entra un
poco de fresco. (La Criada lo hace.)
MARTIRIO.- Esta noche pasada no poda quedar dormida por el calor.
(Acto II, pg. 64)
Cada acto est ambientado en una determinada hora del da, aunque las
acciones transcurren a lo largo de varias jornadas. Comenzando el libro, en el
primer acto, con el funeral del marido de Bernarda por la maana hasta el
medioda.
ANGUSTIAS.- Qu hora es?
MAGDALENA.- Ya deben ser las doce.
ANGUSTIAS.- Tanto?
AMELIA.- Estarn al caer. (Sale Angustias.) (Acto I, pg. 56)
Contina en el segundo acto a la siesta, con el redoble de las campanas a las
tres de la tarde, cuando regresan los hombres del trabajo.
(Se oyen unas campanillas lejanas como a travs de varios muros)
MAGDALENA.- Son los hombres que llegan del trabajo.
LA PONCIA.- Hace un minuto dieron las tres. (Acto II, pg. 69)
Y finaliza en el tercer acto, al anochecer, con la muerte de Adela.
(Cuatro paredes blancas ligeramente azuladas del patio interior de la casa de
Bernarda. Es de noche. ()) (Acto III, pg. 79)
MARA JOSEFA.- Es verdad. Est todo muy oscuro. (Acto III, pg. 87)
ADELA.- Si, Si. (En voz baja) Vamos a dormir (). (Acto III, pg. 89)
BERNARDA.- () Descolgarla! Mi hija a muerto virgen! () Avisad que
al amanecer den dos clamores las campanas. (Acto III, pg. 92)
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El espacio en que se desenvuelven las acciones es siempre en el mismo

marco de la casa de Bernarda, de la cual las protagonistas nunca salen. La
misma se halla dentro de un pueblo rural de Espaa, probablemente Granada, de
acuerdo con los datos externos investigados.
MAGDALENA.- Son los hombres que vuelven del trabajo.
[]
LA PONCIA.- No hay alegra como la de los campos en esta poca. Ayer a
la maana llegaron los segadores ().
MAGDALENA.- De dnde son este ao?
LA PONCIA.- De muy lejos, vinieron de los montes (). Anoche lleg al
pueblo una mujer vestida de lentejuelas (). (Acto II, pg. 69)
Debido a que es una obra contempornea, razonamos que el perodo en el
que se desarrolla es el tiempo previo al franquismo y la Guerra Civil Espaola;
puesto que fue terminada en junio de 1936, un mes antes de la muerte de Garca
Lorca.
2.8.- El autor y el lector en el texto. Participacin. Tipos de narrador.
Puntos de vistas: focalizacin
A raz de que nuestra obra pertenece al gnero dramtico no presenta
narrador ni focalizacin, ya que stas son caractersticas propias del gnero
Narrativo.
En cuanto a la participacin del autor, ste interviene aportando vocabulario
especfico de su familia.
BERNARDA.- Salir? Despus que te hayas quitado esos polvos de la
cara. Suavona! Yeyo!* Espejo de tus tas! (). (Acto I, Pg. 60)
*Yeyo: Expresin slo existente en el crculo de la familia Garca Lorca;
significa mujer pintada, especialmente de blanco.
2.9.- Personajes principales y secundarios. Caracterizacin.
19
La Casa de Bernarda Alba es la primera obra de Lorca en la que todos los

personajes tienen nombres que anuncian las propiedades que le sern atribuidas,
ya que como veremos a continuacin, cada uno tiene su significado propio.
Principales
BERNARDA ALBA
Su nombre, de origen teutnico 1, hace referencia a la fuerza y empuje de
oso, la cual necesitar exhibir para hacer cumplir sus rdenes. Alba, significa
blanca, smbolo de castidad.
Representa el estilo de vida moral y social ms aejo con la mentalidad
tradicional de su poca.
Le da mucha importancia al que dirn y a las apariencias.
BERNARDA.- Ve con ella y ten cuidado de que no se acerque al pozo.
CRIADA.- No tengas miedo que se tire.
BERNARDA.- No es por eso Pero desde aquel sitio las vecinas pueden
verla desde sus ventanas. (Sale la Criada.) (Acto I, pg. 51)
Se opone a los impulsos erticos y tiene una obsesin con la castidad de la
mujer.
BERNARDA.- No. Yo no! Pepe: t irs corriendo vivo por lo oscuro de las
alamedas, pero otro da caers. Descolgarla! Mi hija ha muerto virgen!
Llevadla a su cuarto y vestirla como una doncella. Nadie diga nada! Ella a
muerto virgen (). (Acto III, pg. 92)
Para ella la honra tiene gran validez. Se encarga de no querer ver y negar lo
evidente; es necia y arrogante.
LA PONCIA.- Algo habr.
BERNARDA.- No habr nada. Nac para tener los ojos abiertos. Ahora
vigilar sin cerrarlos ya hasta que me muera. (Acto II, pg. 77)
Relativo de los teutones, antiguo pueblo germnico.
20
LA PONCIA.- Siempre has sido lista. Has visto lo malo de las gentes a
cien leguas; muchas veces cre que adivinabas los pensamientos. Pero los
hijos son los hijos. Ahora ests ciega. (Acto II, pg. 74)
Se caracteriza principalmente por ser una mujer represora, acallando las
emociones de sus hijas, insultndolas e imponiendo su autoridad con un bastn.
BERNARDA.- Magdalena, no llores: si quieres llorar te metes debajo de la
cama. (Acto I, pg. 49)
ANGUSTIAS.- Yo
BERNARDA.- T!
ANGUSTIAS.- A nadie!
BERNARDA (avanzando y golpendola).- Suave! Dulzarrona! (Acto I,
pg. 53)
ADELA (hacindole frente).- Aqu se acabaron las voces de presidio!
(Adela arrebata un bastn a su madre y lo parte en dos.) Esto hago yo con
la vara de la dominadora. No d usted un paso ms. En m no manda
nadie ms que Pepe. (Acto III, pg. 90)
Es insensible al sentimiento ajeno.
LA PONCIA.- Tirana de todos los que la rodean. Es capaz de sentarse
arriba de tu corazn y ver cmo te mueres durante un ao sin que se le
cierre esa sonrisa fra que lleva en su maldita cara (). Buen descanso
gan su pobre marido! (Acto I, pg. 46)
LA PONCIA
Nombre equivalente a Poncio Pilato, en referencia a que se lava las manos
en determinados momentos.
Hace de interlocutora entre Bernarda y sus
hijas; entre el afuera de la casa y el adentro. Ella ve lo que sucede desde el

principio, advierte y da consejos; es testigo de la vida de sus amas.
BERNARDA.- Me tienes que prevenir algo?
LA PONCIA.- Yo no acuso Bernarda. Yo solo te digo: abre los ojos y vers.
BERNARDA.- Y vers qu?
[]
21
LA PONCIA (siempre con crueldad).- Bernarda: ac pasa una cosa muy

grande. Yo no te quiero echar la culpa, pero tu no has dejado a tus hijas
libres (). (Acto II, pg. 74-75)
En su relacin con Bernarda es muy directa, la aconseja y tutea, pero sta no
hace ms que ignorarla y ponerla en su lugar, lo que crea en ella un terrible
resentimiento.
LA PONCIA.- Y as te va a ir a ti con esos humos.
BERNARDA.- Los tengo porque puedo tenerlos, y t no los tienes porque
sabes muy bien cual es tu origen.
LA PONCIA (con odio).- No me lo recuerdes. Estoy ya vieja. Siempre
agradec tu produccin.
BERNARDA (crecida).- No lo parece! (Acto II, pg. 75)
LA PONCIA.- Contigo no se puede hablar. Tenemos o no tenemos
confianza?
BERNARDA.- No tenemos. Me sirves y te pago. Nada ms! (Acto I, pg.
54)
Representa la experiencia, trata de evitar que Adela cometa errores; con ella
tiene actitudes de madre y le ofrece duras pero sabias recomendaciones.
LA PONCIA.- No seas como los nios chicos. Deja en paz a tu hermana,
y si Pepe el Romano te gusta, te aguantas!; adems quin dijo que no te
puedes casar con l? (). (Acto II, pg. 67)
Encarna el sentido comn, y pese a que debe ajustar su vida a las leyes que
rigen en la casa; es la ms libre.
MAGDALENA
Como la Magdalena bblica, es bondadosa y llorona. Es la nica que lamenta
la muerte del padre.
LA PONCIA.- () En el primer responso se desmay Magdalena.
LA CRIADA.- Es la que se queda ms sola.
LA PONCIA.- Es la nica que quera al padre (). (Acto I, pg. 45)
22
BERNARDA.- Aqu se hace lo que yo mando. Ya no puedes ir con el

cuento a tu padre (). (Acto I, pg. 54)
Con Adela pasa la mayora del tiempo, son muy compaeras. Es a la que ms
cario tiene, por ser la menor.
MAGDALENA.- Ah! Se ha puesto el traje verde que se hizo para estrenar
el da de su cumpleaos. Se ha ido al corral y ha comenzado a voces,
gallinas!, gallinas, miradme! Me he tenido que rer!
AMELIA.- Si la hubiera visto madre.
MAGDALENA.- Pobrecilla! Es la ms joven de nosotras y tiene ilusin,
dara algo poro verla feliz. (Acto I, pg. 56)
Es sincera y dice lo que piensa; suele ser un poco cruel.
MAGDALENA.- Si viniera por el tipo de Angustias, por Angustias como
mujer, yo me alegrara, pero viene por el dinero. Aunque Angustias es
nuestra hermana, aqu estamos en familia y reconocemos que est vieja,
enfermiza y que siempre ha sido la que ha tenido menos mritos de todas
nosotras. Porque si con veinte aos pareca un palo vestido, qu ser
ahora que tiene cuarenta! (Acto I, pg. 57)
MARTIRIO.- Puede que a l le guste.
MAGDALENA.- Nunca he podido resistir tu hipocresa. (Acto I, pg. 58)
No le llama la atencin la idea de casarse ni le interesa cumplir con las
labores femeninas.
ADELA (agria).- Si no quieres bordarlas irn sin bordados. As las tuyas
lucirn ms.
MAGDALENA.- Ni las mas ni las vuestras. Se que yo no me voy a casar.
Prefiero llevar sacos al molino. Todo menos estar sentada das y das
dentro de esta sala oscura.
BERNARDA.- Eso tiene ser mujer.
MAGDALENA.- Malditas sean las mujeres. (Acto II, pg. 51)
ADELA
23
Su nombre significa de naturaleza noble. Es la ms joven y bella. Lleva a

cabo la transgresin y desea lo prohibido.
ADELA (sobrecogida).- Qu dices?
LA PONCIA.- Lo que digo, Adela.
ADELA.- Calla!
LA PONCIA (alto).- Crees que no me he fijado?
ADELA.- Baja la voz!
LA PONCIA.- Mata esos pensamientos!
ADELA.- Qu sabes t?
LA PONCIA.- Las viejas vemos a travs de las paredes. Dnde vas de
noche cuando te levantas?
ADELA.- Ciega debas estar.
LA PONCIA.- Con la cabeza y las manos llenas de ojos cuando se trata de
lo que se trata. Por mucho que pienso no s lo que te propones. Por qu
te pusiste casi desnuda con la luz encendida y la ventana abierta al pasar
Pepe el segundo da que vino a hablar con tu hermana? (Acto II, pg. 67)
Representa la vitalidad y la rebelda de la juventud. Es segura de s misma y
slo escucha la voz de su pasin.
MARTIRIO.- Ese hombre sin alma vino por otra. T te has atravesado.
ADELA.- Vino por el dinero, pero sus ojos los puso siempre en m.
MARTIRIO.- Yo no permitir que lo arrebates. l se casar con Angustias.
ADELA.- Sabes mejor que yo que no la quiere.
MARTIRIO.- Lo s.
ADELA.- Sabes, porque lo has visto que me quiere a m. (Acto III, pg. 89)
Es un personaje trgico, como su final.
BERNARDA.- Aunque es mejor as. (Suena un golpe) Adela! Adela!
LA PONCIA (en la puerta).- Abre!
BERNARDA.- Abre. No creas que los muros defienden de la vergenza.
CRIADA (entrando).- Se han levantado los vecinos!
BERNARDA (en voz baja como un rugido).- Abre, porque echar abajo la
puerta! (Pausa. Todo queda en silencio.) Adela! (Se retira de la puerta.)
24
Trae un martillo! (La Poncia da un empelln y entra. Al entrar da un grito y

sale.) Qu?
LA PONCIA (se lleva las manos al cuello).- Nunca tengamos ese fin!
(Las hermanas se echan hacia atrs, la Criada se santigua. Bernarda da
un grito y avanza). (Acto III, pg. 91)
Slo La Poncia tiene una actitud maternal con ella. Se rebela contra el
encierro decretado por su madre.
MARTIRIO.- Qu piensas Adela?
ADELA.- Pienso que este luto me ha cogido en la peor poca de mi vida
para pasarlo.
MAGDALENA.- Ya te acostumbrars.
ADELA (rompiendo a llorar con ira).- No me acostumbrar. Yo no puedo
estar encerrada. No quiero que se me pongan las carnes como a vosotras,
no quiero perder mi blancura en estas habitaciones; maana me pondr mi
vestido verde y me pondr a pasear por las calles yo quiero salir! (Acto I,
pg. 58)
MARTIRIO
Es dbil, fea y encorvada, le es indiferente tener novio, ya que los hombres le
producen rechazo.
MARTIRIO. Es preferible no tener novio nunca. Desde nia les tuve
miedo. Los vea en el corral uncir los huelles y levantar los costales de
trigo entre voces y zapatazos, y siempre tuve miedo de crecer por temor
de encontrarme de pronto abrazada por ellos. Dios me ha hecho dbil y
fea y los ha apartado definitivamente de m. (Acto I, pg. 55)
No los considera honestos.
MARTIRIO. - Qu les importa a ellos la fealdad! A ellos les importa las
tierras, las yuntas y una perra sumisa que les d de comer. (Acto I, pg.
55-56)
Tiene fuertes celos de Adela por ser la correspondida de Pepe. Por tal motivo
la sigue e intenta frustrar sus intenciones.
ADELA. Tengo mal cuerpo.
25
MARTIRIO (con intencin). - Es qu no has dormido bien esta noche?

ADELA. S.
MARTIRIO. - Entonces?
ADELA (Fuerte). -Djame ya! Durmiendo o velando no tienes por qu
meterte en lo mo! Yo hago con mi cuerpo lo que me parece!
MARTIRIO. - Slo es inters por ti!
ADELA. Inters o inquisicin. No estbais cosiendo? Pues seguir.
Quisiera ser invisible, pasar por las habitaciones sin que me preguntrais
dnde voy!
[]
(Salen.)(Al salir Martirio mira fijamente a Adela.)
ADELA.- No me mires ms! Si quieres te dar mis ojos que son frescos y
mis espaldas para que te compongas de la joroba que tienes, pero vuelve
la cabeza cuando yo paso. (Se va Martirio.)
LA PONCIA. - Que es tu hermana y adems la que ms te quiere!
ADELA. Me sigue a todos lados. A veces se asoma a mi cuarto para ver
si duermo. No me deja respirar y siempre qu lstima de cara! Qu
lstima de cuerpo, que no vaya a ser para nadie! () (Acto II, pg.66-67)
MARTIRIO. - Dnde vas?
ADELA. - Qutate de la puerta!
MARTIRIO. - Pasa si puedes!
ADELA. - Aparta! (Lucha.)
MARTIRIO(a voces). - Madre, madre!
(Aparece Bernarda. Sale en enaguas con un mantn negro.)
BERNARDA- Quietas, quietas. Qu pobreza la ma no poder tener un
rayo entre los dedos!
MARTIRIO (sealando a Adela)- Estaba con l! Mira esas enaguas llenas
de paja de trigo! (Acto III, pg. 90)
Ella se adelanta en anunciar la muerte de Pepe.
BERNARDA (entrando)- Atrvete a buscarlo ahora.
MARTIRIO (entrando)- Se acab Pepe el Romano.
ADELA- Pepe! Dios mo! Pepe! (Sale corriendo.) (Acto III, pg. 91)
26
AMELIA
Su nombre significa distrito gobernado por un caudillo. No posee mucha
participacin, por su carcter sumiso.
Con la que mejor trato tiene es con Magdalena, aunque la vemos entablando
ms conversaciones con Martirio.
MAGDALENA.- Yo no pienso dar una puntada.
AMELIA.-
Mucho menos criar nios ajenos- Mira
t como estn las
vecinas del callejn sacrificadas por cuatro monigotes. (Acto III, pg. 69)
AMELIA.- Nacer mujer es nuestro mayor castigo.
MAGDALENA.- Y ni nuestros ojos siquiera nos pertenecen. (Acto II, pg.
70)
Se caracteriza por ser observadora y detallista.
AMELIA.- Llevas desabrochados los cordones de tu zapato.
MAGDALENA.- Qu ms da!
AMELIA.- Te los vas a pisar y te vas a caer. (Acto I, pg. 56)
AMELIA.- Desde que vino el mdico nuevo ests ms animada.
MARTIRIO.- Yo me siento lo mismo. (Acto I, pg. 55)
Es alegre e intenta ver el lado positivo de las cosas.
MARTIRIO.- Porque los hombres se tapan unos a otros las cosas de esa
ndole y nadie es capaz de delatar.
AMELIA.- Pero Adelaida no tiene culpa de esto.
MARTIRIO.- No. Pero las cosas se repiten. Yo veo que todo es una terrible
repeticin de su madre y de su abuela. Mujeres las dos del que la
engendr.
AMELIA.- Qu cosa ms grande!
MARTIRIO.- Es preferible no ver a un hombre nunca (). Dios me ha
hecho dbil y fea y los ha apartado definitivamente de m.
AMELIA.- Eso no digas! Enrique humanas estuvo detrs de ti y le
gustabas. (Acto I, pg. 55)
AMELIA (Acercndose).- Qu te pasa?
MARTIRIO.- Me sienta mal el calor.
27
AMELIA.- No es ms que eso?

MARTIRIO.- Estoy deseando que llegue noviembre, los das de lluvia, la
escarcha, todo lo que no sea este verano interminable.
AMELIA.- Ya pasar y volver otra vez. (Acto II, pg. 71)
Pese ser detallista, muchas veces no se da por aludida por lo que sucede
dentro de la casa. Adems, es algo temerosa.
"MARTIRIO.- Claro! (Pausa.) A qu hora te dormiste anoche?
AMELIA.- No s. Yo duermo como un tronco. Por qu?
MARTIRIO.- Por nada, pero me pareci or gente en el corral.
AMELIA.- S?
MARTIRIO.- Muy tarde.
AMELIA.- Y no tuviste miedo?
MARTIRIO.- No. Ya lo he odo otras noches.
AMELIA.- Debiramos tener cuidado. No seran los gaanes? (Acto II,
pg. 71)
ANGUSTIAS
Su nombre alude a la situacin en la que se encuentra y significa afliccin,
crcel, timidez y opacacin. Ella se siente infeliz.
BERNARDA.- Qu cuenta Pepe?
ANGUSTIAS.- Yo lo encuentro distrado. Me habla siempre pensando en
otra cosa. Si le pregunto qu le pasa, me contesta Los hombres tenemos
nuestras preocupaciones.
BERNARDA.- No le debes preguntar. ()
ANGUSTIAS.- Yo creo madre, que l me oculta muchas cosas.
BERNARDA.- No procures descubrirlas, no le preguntes y, desde luego,
que no te vea llorar.
ANGUSTIAS.- Debera estar contenta y no lo estoy. (Acto III, pg. 82)
Es la mayor de las hijas de Bernarda, de su primer matrimonio.
BERNARDA.- Pero has tenido el valor de echarte polvos en la cara?
Has tenido el valor de pintarte el da de la muerte de tu padre?
28
ANGUSTIAS.- No era mi padre. El mo muri hace tiempo. Es que ya no

lo recuerda usted? (Acto I, pg. 59)
Est comprometida con Pepe El Romano y es a la que ms herencia le
corresponde.
BERNARDA.- Malditas particiones!
LA PONCIA.- Cunto dinero le queda a Angustias!!
BERNARDA.- S.
LA PONCIA.- Y a las otras bastante menos.
BERNARDA.- Me lo has dicho tres veces y no te he querido replicar.
Bastante menos, mucho menos. No me lo recuerdes ms. (Acto I, pg.
59)
Sus hermanas la envidian y la critican resaltando sus defectos.
AMELIA.- Despus de todo dice la verdad! Angustias tiene todo el dinero
de su padre, es la nica rica de la casa y por eso ahora que nuestro padre
ha muerto vienen por ella.
MAGDALENA.- Pepe el Romano tiene veinticinco aos y es el mejor tipo
de todos estos contornos. Lo natural sera que te pretenda a ti, Amelia, o a
nuestra Adela, que tiene veinte aos, pero no que venga a buscar lo ms
oscuro de esta casa, a una mujer que, como su padre, habla con las
narices. (Acto I, pg. 57)
por lo que no tiene buena relacin con ellas.
MARTIRIO.- No tiene ni ms ni menos que lo que tenemos todas.
MAGDALENA.- Todas, menos Angustias.
ANGUSTIAS.- Yo me encuentro bien, y a la que le duela que reviente.
MAGDALENA.- Desde luego hay que reconocer que lo que has tenido
siempre es el talle y la delicadeza.
ANGUSTIAS.- Afortunadamente, pronto voy a salir de este infierno.
MAGDALENA.- A lo mejor no sales. (Acto II, pg. 63)
ANGUSTIAS (entrando en escena de modo que haya un gran contraste
en los silencios anteriores).- Dnde est el retrato de Pepe que tena yo
debajo de mi almohada? Quin de vosotras lo tiene?
29
MARTIRIO.- Ninguna.
AMELIA.- Ni que Pepe fuera un San Bartolom de Plata.
ANGUSTIAS.- Dnde est el retrato? (Entran La Poncia, Magdalena y
Adela.)
ADELA.- Qu retrato?
ANGUSTIAS.- Una de vosotras me lo ha escondido.
MAGDALENA.- Tienes la desvergenza de decir esto?
ANGUSTIAS.- Estaba en mi cuarto y ya no est.
MARTIRIO.- Y no se habr escapado a media noche al corral? A Pepe le
gusta andar con la luna.
ANGUSTIAS.- No me gastes bromas, cuando venga yo se lo contar!
(Acto II, pg. 72)
Secundarios
CRIADA
No posee mucha participacin en la obra. Se queja de su posicin de sirvienta
y guarda un profundo rencor hacia el difunto marido de Bernarda con el que, al
parecer, tena una aventura.
CRIADA.- Ya quisiera yo tener lo que ellas.
LA PONCIA.- Nosotras tenemos nuestras manos y un hoyo en la tierra de
la verdad.
CRIADA.- sa es la nica tierra que nos dejan a los que no tenemos nada
()
(Acto I, pg. 47)
CRIADA.- () Suelos barnizados con aceites, alacenas, pedestales,

camas de acero, para que traguemos quina las que vivimos en las chozas
de tierra con un plato y cuchara. Ojal que un da no quedara ni una para
contarlo. (Vuelven a sonar las campanas) S, s Vengan clamores! Venga
caja con filos dorados y toallas para llevarla! Que lo mismo estars t que
estar yo! Fastdiate, Antonio Mara Benavides, tieso con tu taje de pao y
tus botas enterizas. Ya no volvers a levantarme las enaguas detrs de la
puerta de tu corral! () Ay, Antonio Mara Benavides!, que ya no vers
estas paredes ni comers el pan de esta casa! Yo fui la que ms te quiso
30
de las que te sirvieron (tirndose el cabello) Y he de vivir yo despus de

haberte marchado? Y he de vivir? (Acto I, pg. 48)
Le teme a su ama Bernarda.
LA PONCIA.- Era la nica que quera al padre. Ah! Gracias a Dios que
estamos solas un poquito. Yo he venido a comer.
CRIADA.- Si te viera Bernarda () (Acto I, pg. 45)
MARIA JOSEFA
Es la madre de Bernarda. Se encuentra encerrada en la casa de su hija y
cada vez que puede, intenta escapar. Representa lo que en verdad todas
quieren: casarse, irse de la casa, ser feliz.
BERNARDA (a la criada).- Por qu la habis dejado entrar?
CRIADA (temblando).- Se me escap.
MARIA JOSEFA.- Me escap porque quiero casarme con un varn
hermoso a la orilla del mar, ya que aqu los hombres huyen de las mujeres.
BERNARDA.- Calle usted, madre!
MARIA JOSEFA.- No. No me callo. No quiero ver a estas mujeres solteras
rabiando por la boda hacindose polvo el corazn, y yo me quiero ir a mi
pueblo.
Bernarda, yo quiero un varn para casarme y tener alegra.
BERNARDA.- Encerradla! (Acto II, pg. 61)
No est en sus cabales y expresa a travs de canciones infantiles lo que no
hay que decir.
MARA JOSEFA.- Ovejita, nio mo
vmonos a la orilla del mar.
La hormiguita estar en la puerta,
yo te dar la teta y el pan.
Bernarda, cara de leoparda,
Magdalena, cara de hiena,
Ovejita!
Mee, mee()
31
(Acto III, pg. 87)
PEPE EL ROMANO
Es un personaje que tiene una presencia constante pero que nunca hace su
aparicin en escena. Est siempre presente en el pensamiento, el deseo y en las
conversaciones de las mujeres de la casa. Es el novio de Angustias pero
enamora tambin a otras de sus hermanas, principalmente a Adela, con quien
mantiene una relacin clandestina.
2.10.- Gnero y especie literaria.
La casa de Bernarda Alba pertenece al gnero dramtico o teatro, ya que
est escrita en forma de dilogo y podemos observar una serie de acotaciones
realizadas por Lorca para mejorar la comprensin del texto y las indicaciones
para la representacin.
LA PONCIA.- () (Imitndolo.) Am--n! (Se echa a toser.)
CRIADA.- Te vas a hacer el gaznate polvo.
LA PONCIA.- Otra cosa haca polvo yo! (Sale riendo.)
(La Criada limpia. Suenan las campanas.)
CRIADA (llevando el canto).- Tin, tin, tan. Tin, tin, tan. Dios lo haya
perdonado!
MENDIGA (con una nia).- Alabado sea Dios! (Acto I, pg. 47)
Otra caracterstica de ste gnero es la divisin de la obra en actos, escenas
y cuadros -aunque slo se hallen especificados los mencionados primero-.
Si bien es considerado por algunos crticos como tragedia, por otros tantos es
un drama debido a que el libro se subtitula Drama de Mujeres en los Pueblos de
Espaa. Siguiendo la opinin del propio autor, la tragedia cuenta con elementos
mticos que aqu estn ausentes.
El realismo, el lenguaje y algunas expresiones cmicas como las
acotaciones de La Poncia son tambin rasgos propios del drama. No obstante
sto, cuenta con elementos de la tragedia, debido a que tiene un nmero
32
reducido de personajes, quines manifiestan comportamientos que dan origen a

situaciones conflictivas. Y, dichos conflictos tienen un desenlace doloroso.
En esta obra, el conflicto central gira entorno al enamoramiento de las
hermanas hacia Pepe el Romano y la tirana de la madre a la que estn
sometidas.
ANGUSTIAS.- Yo no tengo la culpa de que Pepe el Romano se haya
fijado en m.
ADELA.- Por tus dineros!
ANGUSTIAS.- Madre!
BERNARDA.- Silencio!
MARTIRIO.- Por tus marjales y tus arboledas.
MAGDALENA.- Eso es lo justo!
BERNARDA.- Silencio digo! Yo vea la tormenta venir, pero no crea que
estallara tan pronto (). Pero todava no soy anciana y tengo cinco
cadenas para vosotras y esta casa levantada por mi padre para que ni las
hierbas se enteren de mi desolacin. Fuera de aqu! (). (Acto II, pg.
73-74)
En el texto, el final trgico es el suicidio de Adela.
BERNARDA.- (en voz baja como un rugido).- Abre, porque echar abajo
la puerta! (Pausa. Todo queda en silencio.) Adela! (Se
retira de la
puerta.) Trae un martillo! (La Poncia da un empelln y entra. Al entrar da

un grito y sale.) Qu?
LA PONCIA.- (se lleva las manos al cuello)- Nunca tengamos ese fin!
[]
BERNARDA.- () Descolgarla! Mi hija ha muerto virgen! (). (Acto III,
pg. 91-92)
2.11.- Uso de recursos expresivos.
Comparacin
LA PONCIA.- () Retumbaban las paredes y cuando deca Amn era
como si un lobo hubiera entrado en la Iglesia (). (Acto I, pg. 47)
33
BERNARDA.- () Los pobres son como los animales; parecen como si

estuvieran hechos de otras sustancias. (Acto I, pg. 49)
MUJER 3.- Cae el sol como plomo. (Acto I, pg. 49)
LA PONCIA.- () Tiene unos dedos como cinco ganzas. (Acto I, pg.
46)
LA PONCIA.- () hasta ponerla como un lagarto machacado por los
nios (). (Acto I, pg. 47)
CRIADA.- () tu madre es fuerte como un roble. (Acto I, pg. 52)
LA PONCIA.- () Maximiliano la llevaba cogida como si fuera una
guitarra (). (Acto I, pg. 53)
AMELIA.- Y fea como un demonio! (Acto I, pg. 55)
ADELA (rompiendo a llorar).- () No quiero que se me pongan las carnes
como a vosotras (). (Acto I, pg. 58)
LA PONCIA.- () La encuentro sin sosiego, temblona, asustada como si
tuviese una lagartija entre los pechos. (Acto II, pg. 63)
LA PONCIA.- No seas como los nios chicos (). (Acto II, pg. 67)
MARTIRIO.- Yo hago las cosas sin fe, pero como un reloj. (Cit. Acto I,
pg. 54)
MAGDALENA.- () a una mujer que, como su padre, habla con las
narices. (Acto I, pg. 57)
ADELA.- En vez de limpiar la casa y acostarte para rezar a tus muertos
buscas como una vieja marrana asuntos de hombres y mujeres para
babosear en ellos. (Acto II, pg. 67)
LA PONCIA.- () Alegres! Como rboles quemados! () apretado
como una gavilla de trigo. (Acto II, pg. 69-70)
AMELIA.- () Yo duermo como un tronco (). (Acto II, pg. 71)
LA PONCIA.- () pero unos perros con ms corazn que muchas
criaturas, lo sacaron y como llevados por la mano de Dios lo han puesto
en el tranco de su puerta (). (Acto II, pg. 78)
ADELA.- Tiene el cielo unas estrellas como puo. (Acto III, pg. 83)
ANGUSTIAS.- Muchas veces miro a Pepe con mucha fijeza y se me borra
a travs de los hierros, como si lo tapara una nube de polvo de las que
levantan los rebaos. (Acto III, pg. 82)
34
LA PONCIA.- () Tus hijas estn y viven como metidas en alacenas ().

(Acto III, pg. 84)
BERNARDA.- A ella le va en lo suyo como a ti en lo tuyo. (Acto III, pg.
83)
CRIADA.- Los perros estn como locos. (Acto III, pg. 86)
MARTIRIO (dramtica).- () Djame que el pecho se me rompa como
una granada de amargura (). (Acto III, pg. 89)
ADELA.- () porque te veo como si no te hubiera visto nunca. (Acto III,
pg. 90)
Anfora
LA PONCIA.- Ella la ms aseada, ella la ms decente, ella la ms alta
(). (Acto I, pg. 46)
LA PONCIA.- Treinta aos lavando sus sbanas, treinta aos comiendo
sus sobras (). (Acto I, pg. 46)
LA PONCIA.- () Le quedan cinco mujeres, cinco hijas feas (). (Acto I,
pg. 47)
CRIADA.- () Y he de vivir yo despus de haberte marchado? Y he de
vivir? (Acto I, pg. 48)
CRIADA.- Y ese da
LA PONCIA.- Y ese da me encerrar con ella en un cuarto y le estar
escupiendo un ao entero. Bernarda, por sto, por aquello, por lo otro
(). (Acto I, pg. 47)
perdonado!
MENDIGA (con una nia).- Alabado sea Dios!
CRIADA.- Tin, tin, tan. Que nos espere muchos aos! Tin, tin, tan.
MENDIGA (fuerte y con cierta irritacin).- Alabado sea Dios! (Acto I, pg.
47-48)
BERNARDA.- Descansa en paz con la santa compaa de cabecera!
TODAS.- Descansa en paz! (Acto I, pg. 50)
MARTIRIO.- Lo mejor que puedes hacer es teirlo de negro.
35
MAGDALENA.- Lo mejor que puedes hacer es regalrselo a Angustias

para la boda con Pepe el Romano. (Acto I, pg. 58)
BERNARDA.- Pero has tenido valor de echarte polvos en la cara? Has
tenido valor de lavarte la cara el da de la muerte de tu padre? (Acto I,
pg. 59)
ADELA (rompiendo a llorar).- () No quiero que se me pongan las carnes
como a vosotras; no quiero perder mi blancura en estas habitaciones ().
(Acto I, pg. 58)
BERNARDA.- Ms debes a este hombre, padre de tus hermanas, que al
tuyo. Gracias a este hombre tienes colmada tu fortuna. (Acto I, pg. 60)
ADELA.- () Y siempre, qu lstima de cara!, qu lstima de cuerpo,
que no vaya a ser para nadie!. (Acto II, pg.67)
LA PONCIA.- A lo mejor de pronto cae un rayo. A lo mejor, de pronto, un
golpe te para el corazn. (Acto III, pg. 85)
MARIA JOSEFA.- () Yo quiero campo. Yo quiero casas (). (Acto III,
pg. 88)
ADELA.- () Vamos a dormir, vamos a dejar que se case con Angustias
(). (Acto III, pg. 89-90)
Reduplicacin
LA PONCIA.- () Limpia, limpia ese vidrio! (Acto II, pg. 46)
LA PONCIA.- En el Peter Noster subi, subi la coz que pareca un
cntaro de agua llenndose poco a poco (). (Acto I, pg. 47)
CRIADA.- () S, s, vengan clamores! (Acto I, pg. 48)
MARIA JOSEFA.- No, no me callo. (Acto I, pg. 61)
MARIA JOSEFA.- () A casarme a la orilla del mar, a la orilla del mar!
(Acto I, pg. 61)
MARTIRIO.- No. No. No digas nada, puede ser un barrunto mo. (Acto II,
pg. 71)
BERNARDA (fiera).- Quin? Quin? (Acto II, pg. 72)
MARTIRIO.- Calle, Calle. (Acto III, pg. 88)
ADELA (acercndose).- Me quiere a m. Me quiere a m. (Acto III, pg.
89)
36
ADELA.- Martirio, Martirio, yo no tengo la culpa. (Acto III, pg. 89)

ADELA.- S. S. (En voz baja.) (..). (Acto III, pg. 89)
MARTIRIO (a voces).- Madre, madre! (Acto III, pg. 90)
BERNARDA.- Quietas, quietas. (Acto III, pg. 90)
BERNARDA.- () Adela! Adela! (Acto III, pg. 91)
BERNARDA.- Silencio, silencio he dicho! (). (Acto III, pg. 92)
Elipsis
BERNARDA.- Descansa en paz con la santa compaa de cabecera!
TODAS.- Descansa en paz!
BERNARDA.- * Con el ngel San Miguel y su espada justiciera.
BERNARDA.- * Con la llave que todo lo abre y la mano que todo lo cierra.
BERNARDA.- * Con los bienaventurados y las lucecitas del campo.
BERNARDA.- * Con nuestra santa caridad y las almas de tierra y mar.
Complexin
MUJER 2 (aparte, en voz baja).- Mala, ms que mala! (Acto I, pg. 49)
Conversin
BERNARDA.- Con el ngel San Miguel y su espada justiciera.
BERNARDA.- Con la llave que todo lo abre y la mano que todo lo cierra.
BERNARDA.- Con los bienaventurados y las lucecitas del campo.
BERNARDA.- Con nuestra santa caridad y las almas de tierra y mar.
BERNARDA.- Estaba su madre. Ella ha visto a su madre. (Acto I, pg.
49)
37
MARIA JOSEFA.- () Me acompaars t a salir al campo? Yo quiero

campo (). Pero l os va a devorar porque nosotras sois granos de trigo.
No granos de trigo (). (Acto III, pg. 88)
Derivacin
BERNARDA.- () Magdalena, no llores: si quieres llorar te metes debajo
de la cama (). (Acto I, pg. 49)
AMELIA.- Lo que sea de una ser de todas. (Acto I, pg. 59)
MARIA JOSEFA.- Me escap porque me quiero casar, porque quiero
casarme con un varn hermoso (). (Acto I, pg. 61)
LA PONCIA.- Luego se port bien. En vez de darle por otra cosa le dio
por criar colorines hasta que se muri (). (Acto II, pg. 65)
MARTIRIO.- Calla y no me hagas hablar, que si hablo se van a juntar las
paredes unas con otras de vergenza! (Acto II, pg. 73)
ADELA.- () porque te veo como si no te hubiera visto nunca. (Acto III,
pg. 90)
Onomatopeya
perdonado! [...] Tin, tin, tan. Que nos espere muchos aos! Tin, tin, tan.
(Acto I, pg. 47-48)
BERNARDA (a Magdalena que inicia el llanto).- Chisss. (Salen todas) (..).
(Acto I, pg. 51)
AMELIA.- Chisss qu nos van a or! (Acto II, pg. 65)
LA PONCIA.- () Chisss! (Escucha). (Acto III, pg. 86)
MARIA JOSEFA.- () Ovejita!
Meee, meee. (Acto III, pg. 86)
Sinonimia
LA PONCIA.- () Mandona! Dominanta! (). (Acto I, pg. 45)
MARIA JOSEFA.- Me escap porque me quiero casar, porque quiero
casarme con un varn hermoso de la orilla del mar, ya que aqu los
hombres huyen de las mujeres. (Acto I, pg. 61)
38
Anttesis
BERNARDA.- Menos gritos y ms obra (). (Acto I, pg. 48)
BERNARDA.- Que salgan por donde han entrado (). (Acto I, pg. 49)
MAGDALENA.- Por un odo me entra y por otro me sale. (Acto II, pg.
63)
ADELA (fuerte).- Djame ya! Durmiendo o velando no tienes porqu
meterte en lo mo! (). (Acto II, pg. 66)
AMELIA.- Ya pasar y volver otra vez. (Acto II, pg. 71)
ADELA.- Me gustara segar para ir y venir. (Acto II, pg. 70)
BERNARDA.- () Nadie me traiga ni me lleve (). (Acto II, pg. 77)
Interrogacin retrica
CRIADA.- () Y he de vivir yo despus de haberte marchado? Y he de
vivir? (Acto I, pg. 48)
Hiprbole
(Terminan de entrar las doscientas mujeres y aparece Bernarda y sus
cinco hijas.) (Acto I, pg. 58)
ADELA.- () A un caballo encabritado soy capaz de poner de rodillas con
la fuerza de un dedo meique. (Acto III, pg. 90)
LA PONCIA.- Tirana de todos los que la rodean. Es capaz de sentarse
arriba de tu corazn y ver cmo te mueres durante un ao sin que se le
cierre esa sonrisa fra que lleva en su maldita cara (). (Acto I, pg. 46)
Asndeton
CRIADA.- () Suelos barnizados con aceite, alacenas, pedestales, *
camas de acero, para que traguemos quina (). (Acto I, pg. 48)
LA PONCIA.- () La encuentro sin sosiego, temblona, * asustada como si
tuviese una lagartija entre los pechos. (Acto II, pg. 63)
Retrato
MARTIRIO.- () Dios me ha hecho dbil y fea (). (Acto I, pg. 55)
39
Prosopografa
MAGDALENA.- () Aunque Angustias es nuestra hermana, aqu estamos
en familia y reconocemos que est vieja, enfermiza y que siempre ha sido
la que ha tenido menos mritos de todas nosotras. Porque si con veinte
aos pareca un palo vestido, qu ser ahora que tiene cuarenta! (Acto I,
pg. 57)
LA PONCIA.- () Tu hermana Angustias es una enferma. sa no resiste
el primer parto. Es estrecha de cintura, vieja, y con mi conocimiento te digo
que se morir. Entonces Pepe () se casar con la ms joven, la ms
hermosa y esa eres t. (Acto II, pg. 67)
Paralelismo
LA PONCIA.- Ella la ms aseada, ella la ms decente, ella la ms alta
(). (Acto I, pg. 46)
sus sobras (). (Acto I, pg. 46)
Imagen visual propiamente dicha
CRIADA.- Si te viera Bernarda! (Acto I, pg. 45)
LA PONCIA.- () Ella no quiere que lo vean en su dominio. (Acto I, pg.
46)
AMELIA.- Si la hubiera visto madre! (Acto I, pg. 56)
Imagen visual cromtica
ADELA.- Tome usted. (Le da un abanico redondo con flores rojas y
verdes.)
BERNARDA (arrojando el abanico al suelo).- () Dame uno negro ().
(Acto I, pg. 51)
MAGDALENA.- Ah! Se ha puesto el traje verde que se hizo para estrenar
el da de su cumpleaos (). (Acto I, pg. 56)
MARTIRIO.- Lo mejor que puedes hacer es teirlo de negro. (Acto I, pg.
58)
40
MAGDALENA.- Yo me levant a refrescarme. Haba un nublo negro de

tormenta. (Acto II, pg. 64)
ANGUSTIAS.- Y adems, ms vale onza en el arca que ojos negros en
la cara! (Acto II, pg. 63)
LA PONCIA.- () El que la contrataba era un muchacho de ojos verdes,
apretado como una gavilla de trigo. (Acto II, pg. 69-70)
(Cuatro paredes blancas ligeramente azuladas del patio interior de la casa
de Bernarda ()). (Acto III, pg. 79)
MARIA JOSEFA.- () Como tengo el pelo blanco crees que no puedo
tener cras (). (Acto III, pg. 87-88)
Imagen visual lumnica
(() Las puertas iluminadas por la luz de los interiores ()). (Acto III,
pg. 79)
ADELA.- Madre, por qu cuando se corre una estrella o luce un
relmpago se dice ()? (Acto III, pg. 83)
MARIA JOSEFA.- Es verdad, est todo muy oscuro (). (Acto III, pg.
87-88)
BERNARDA.- () Pepe: t irs corriendo vivo por lo oscuro de las
alamedas (). (Acto III, pg. 92)
ADELA.- Yo no. A m me gusta ver correr lleno de lumbre lo que est
quieto y quieto aos enteros. (Acto III, pg. 83)
AMELIA.- Qu noche ms oscura! (Acto III, pg. 83)
Imagen visual de lnea y forma
ADELA.- Tome usted. (Le da un abanico redondo con flores rojas y
verdes.) (Acto I, pg. 51)
Imagen visual de movimiento o dinmica
(Se va alejando el cantar.) (Acto II, pg. II)
Imagen auditiva de sonido
(Se oye un cantar lejano que se va acercando.) (Acto II, pg. 70)
41
Imagen auditiva de ruido

LA PONCIA.- () Siquiera all se re y se oyen porrazos! (Acto II, pg.
69)
MARTIRIO.- Por nada. Me pareci or gente en el corral. (Acto II, pg. 77)
(Al levantarse el teln hay un gran silencio interrumpido por el ruido de
platos y cubiertos.) (Acto III, pg. 79)
(Se oyen lejansimos ms campanas.) (Acto III, pg. 81)
Imagen tctil trmica
MUJER 1.- Hace aos que no he conocido calor igual. (Acto I, pg. 49)
MARTIRIO.- Me sienta mal el calor. (Acto II, pg. 71)
BERNARDA (entrando).- Qu escndalo es ste en mi casa y en el
silencio del peso del calor? (Acto II, pg. 72)
Prosopopeya
AMELIA.- La noche quiere compaa. (Acto III, pg. 82)
Polisndeton
MARIA JOSEFA.- () y s, cras y cras y cras (). (Acto III, pg. 87-88)
Metfora
la cara! (Acto II, pg. 63)
LA PONCIA.- () pero pan y uvas por toda la herencia. (Acto I, pg. 47)
MARTIRIO.- () Siempre que viene le tira pualadas al asunto. (Acto I,
pg. 55)
BERNARDA.- () Hasta que salga de esta casa con los pies delante
mandar en lo mo y en lo vuestro! (Acto I, pg. 60)
LA PONCIA.- Las viejas vemos a travs de las paredes (). (Acto II,
pg.67)
MARIA JOSEFA.- () No quiero ver a estas mujeres solteras, rabiando
por la boda, hacindose polvo el corazn (). (Acto I, pg. 61)
42
ADELA.- () No por encima de ti que eres una criada, por encima de mi

madre saltara para apagarme este fuego que tengo levantado por piernas
y boca (). Mira a ver si puedes agarrar la liebre con tus manos. (Acto II,
pg. 68)
CORO.- () Se llevan los corazones
De las muchachas que miran. (Acto II, pg. 70)
ADELA.- () Ha sido otra cosa que te reventaba en el pecho por querer
salir. (Acto II, pg. 73)
MARTIRIO.- () se van a juntar las paredes unas con otras! (Acto II,
pg. 73)
LA PONCIA.- () A m me parece mal que Pepe est con Angustias y a
las gentes y hasta al aire () (Acto II, pg. 76)
LA PONCIA.- No llegar la sangre al ro! (Acto II, pg. 76)
LA PONCIA.- Eso s! Pero en cuanto las dejes sueltas se te subirn al
tejado. (Acto II, pg. 76)
BERNARDA.- Yo las bajar tirndoles cantos! (Acto II, pg. 76)
MARTIRIO.- Agradece a la casualidad que no desat mi lengua. (Acto II,
pg. 77)
AMELIA.- Siempre trae mala sombra. (Acto II, pg. 81)
BERNARDA.- () No hay carne donde morder (). (Acto III, pg. 85)
LA PONCIA.- () Pues hay una tormenta en cada cuarto. El da que
estallen nos barrern a todas. (Acto III, pg. 85)
LA PONCIA.- Cuando una no puede con el mar, lo ms fcil es volver las
espaldas para no verlo. (Acto III, pg. 85)
MARIA JOSEFA.- () vosotras sois granos de trigo. No granos de trigo.
Ranas sin lengua! (Acto III, pg. 88)
MARTIRIO.- () Hubiera volcado un ro de sangre sobre su cabeza.
(Acto III, pg. 91)
Sarcasmo
MARTIRIO.- Son para m. Para una camisa.
ADELA (con sarcasmo).- Se necesita buen humor. (Acto II, pg. 69)
43
Metonimia
BERNARDA.- Habla, te conozco demasiado para saber que ya me tienes
preparada la cuchilla. (Acto II, pg. 74)
Alusin
AMELIA.- Ni que Pepe fuera un San Bartolom de Plata. (Acto II, pg.
72)
ADELA.- () Santa Brbara bendita () (Acto III, pg. 83)
Asonancia
yo te dar la teta y el pan.
Bernarda,
cara de leoparda,
Magdalena,
cara de hiena,
Ovejita!
Mee, mee () (Acto III, pg. 87)
ADELA.-() Santa Brbara bendita
que en el cielo estas escrita
con papel y agua bendita. (Acto III, pg. 83)
CORO.- Ya salen los segadores
En busca de las espigas,
Se llevan los corazones
De las muchachas que miran. (Acto II, pg. 70)
CORO (muy lejano).- Abrir puertas y ventanas
las que vivs de el pueblo.
El segador pide rosas
para adornar su sombrero. (Acto II, pg. 70)
44
2.12.- Estructura formal del texto.

La obra est dividida en tres actos; contando el primero con
veinticuatro
escenas y el segundo y tercero con diecisiete.

Se haya escrito en prosa en forma de dilogo, aunque presenta algunos
fragmentos en verso.
yo te dar la teta y el pan ().
(Acto III, pg. 86)
CORO.- Ya salen los segadores
en busca de las espigas;
se llevan los corazones
de las muchachas que miran.
(Acto II, pg. 70)
2.13.- Variantes lingsticas utilizadas en el texto: lectos y registros.
Lectos
DIALECTO
El dialecto que predomina es el espaol oriundo de Espaa, en el que difieren
trminos y vocabularios de Andaluca, ya que en la obra encontramos frases y
palabras tpicas de este lugar.
LA PONCIA (sale comiendo chorizo y pan).- Llevan ya ms de dos horas
de gori-gori (). (Acto I, pg. 45)
LA PONCIA.- () Le quedan cinco mujeres, cinco hijas feas, que
quitando a Angustias, la mayor, que es la hija del primer marido y tiene
dineros, las dems, mucha puntilla bordada, mucha camisa de hilo, pero
pan y uva por toda la herencia. (Acto I, pg. 47)
BERNARDA.- No he dejado que nadie me de lecciones. Sentarse. (Se
sientan. Pausa.) (Acto I, pg. 49)
45
BERNARDA.- Las mujeres de la Iglesia no deben mirar ms hombre que

al oficiante, y ese porque tiene faldas. Volver la cabeza es buscar el calor
de la pana. (Acto I, pg. 50)
ANGUSTIAS.- Qu hora es?
MAGDALENA.- Ya deben ser las doce.
ANGUSTIAS.- Tanto?
AMELIA.- Estarn al caer. (Sale Angustias.) (Acto I, pg. 56)
la cara!
MAGDALENA.- Por un odo me entra y por otro me sale. (Acto II, pg. 63)
MAGDALENA.- Pues no estabas dormida?
ADELA.- Tengo mal cuerpo (Acto II, pg. 66)
AMELIA.- Y mucho menos criar nios ajenos. Mira t como estn las
vecinas del callejn, sacrificadas por cuatro monigotes. (Acto II, pg. 69)
Tambin notamos el uso del lesmo y la continua conjugacin de los verbos
en la 2 persona del plural. Adems utilizan la 2 persona del singular T.
MAGADALENA.- Qu hacis?
MARTIRIO.- Aqu.
AMELIA.- Y t?
MAGDALENA.- Vengo de correr las cmaras (). (Acto I, pg. 56)
MAGDALENA (con intencin).- Sabis ya la cosa? (Acto I, pg. 57)
BERNARDA.- T no tienes derecho ms que obedecer (). Y t te metes
en los asuntos de la casa (). (Acto II, pg. 77)
BERNARDA (a La Poncia).- Corre a enterarte de lo que pasa! (Las
mujeres corren para salir.) Dnde vais? Siempre os supe mujeres
ventaneras y rompedoras de su luto. Vosotras, al patio! (Acto II, pg. 77)
As mismo, se emplean formas pronominales que no son comunes en la
construccin del lenguaje, como el me.
MARTIRIO.- Yo me siento lo mismo. (Acto I, pg. 55)
ADELA.- Y que me est muy bien. (Acto I, pg. 58)
46
CRONOLECTO
Observamos que no hay muchas variantes, debido a que los personajes son
todos adultos. Sin embargo, ocasionalmente, podemos distinguir expresiones en
boca de Bernarda y La Poncia que denotan su edad, apelando a un vocabulario
ms solemne; contrastando con Adela por ser la representante de la generacin
joven.
BERNARDA (avanzando y golpendola).- Suave! Dulzarrona! (Acto I,
pg. 53)
BERNARDA.- Lo que pasa es que no tienes nada que decir. Si en esta
cada hubiera hierbas ya te encargaras de traer a pastar las ovejas del
vecindario. (Acto III, pg. 84)
ADELA.- () maana me pondr mi vestido verde y me echar a pasear
por la calle. Yo quiero salir! (Acto I, pg. 58)
ADELA.- Mtete en tus cosas oledora!, prfida!
LA PONCIA.- Sombra tuya he de ser.
ADELA.- En vez de limpiar la casa y acostarte para rezar a tus muertos
buscas como una vieja marrana asuntos de hombres y mujeres para
babosear en ellos. (Acto II, pg. 67)
ADELA.- Y chitn! (Acto II, pg. 68)
ADELA.- Qu hermosa noche! Me gustara quedarme hasta muy tarde
para disfrutar el fresco del campo. (Acto III, pg. 84)
SOCIOLECTO
Distinguimos la diferenciacin entre las amas y las empleadas. Por un lado,
La Poncia y la Criada quienes poseen un sociolecto rural; y por otro, Bernarda y
sus hijas que, al estar en un rango social mayor, tienen un lenguaje ms
escolarizado.
sus sobras; noches en vela cuando tose; das enteros mirando por la
rendija para espiar a los vecinos y llevarle el cuento; vida sin secretos una
con otra, y sin embargo, maldita sea! Mal dolor de clavos le pinche en los
ojos! (Acto I, pg. 46)
CRIADA.- Te vas a hacer el gaznate polvo.
47
LA PONCIA.- Otra cosa haca polvo yo! (Sale riendo.) (Acto I, pg. 47)
LA PONCIA.- Pero yo soy buena perra; ladro cuando me lo dicen y
muerdo los talones de los que piden limosna cuando ella me azuza; mis
hijos trabajan en sus tierras y ya estn los dos casados, pero un da me
hartar. (Acto I, pg. 47)
LA PONCIA.- Cuando una no puede con el mar lo ms fcil es volver las
espaldas para no verlo. (Acto III, pg. 85)
BERNARDA.- Esa sale a sus tas; blandas y untuosas y que ponan ojo
de carnero al piropo de cualquier barberillo. Cunto hay que sufrir y luchar
para hacer que las personas sean decentes y no tiren al monte
demasiado! (Acto I, pg. 54)
AMELIA.- Y ese infame, por qu no est en la crcel? (Acto I, pg.55)
BERNARDA.- Silencio digo! Yo vea la tormenta venir, pero no crea que
estallara tan pronto. Ay, que pedrisco de odio habis echado sobre mi
corazn! () Tendr que sentarles la mano! Bernarda: acurdate que
sta es tu obligacin. (Acto II, pg. 74)
Registros
Al tratarse de teatro, esta obra presenta un registro escrito, y en la
representacin se dara en forma oral.
Advertimos que el registro es formal cuando los personajes se dirigen a una
persona mayor; por ejemplo, cuando Bernarda le habla a su madre, y sus hijas a
ella o a su abuela; o cuando la Criada se dirige a su ama.
AMELIA.- Madre, no hable usted as. (Acto I, pg. 51)
MARTIRIO.- Tome usted el mo. (Acto I, pg. 51)
ANGUSTIAS.- Madre, djeme usted salir. (Acto I. pg. 60)
BERNARDA.- Calle usted, madre! (Acto I, pg. 61)
CRIADA (entrando).- () Manda usted algo, Bernarda? (Acto III, pg.
85)
MARTIRIO.- Abuela, dnde va usted? (Acto III, pg. 87)
48
Por otro lado, observamos que el registro es informal cuando las hermanas,
La Poncia y la Criada hablan entre ellas. Tambin cuando Bernarda entabla
conversacin con La Poncia, tutendose, o se dirige a la Criada.
CRIADA (con tristeza ansiosa).- Por qu no me das para mi nia,
Poncia?
LA PONCIA.- Entra y llvate tambin un puado de garbanzos. Hoy no se
dar cuenta! (Acto I, pg.46)
MAGDALENA.- Qu ms da!
AMELIA.- Te los vas a pisar y te vas a caer. (Acto I, pg. 56)
CRIADA (a Adela).- T no vas?
ADELA.- No me importa.
CRIADA.- Como dar la vuelta a la esquina, desde la ventana de tu cuarto
se ver mejor. (Sale la Criada.) (Acto I, pg. 59)
LA PONCIA.- Yo no te puedo or.
ADELA.- Pues me oirs! Te he tenido miedo. Pero soy ms fuerte que
t! (Acto II, pg. 68)
BERNARDA.- Vamos. (A la Criada.) T empieza a blanquear el patio. (A
La Poncia.) Y t ve guardando en el arca grande toda la ropa del muerto.
(Acto I, pg. 54)
LA PONCIA.- Bernarda: yo no quiero hablar porque temo tus intenciones.
Pero no ests segura. (Acto III, pg. 85)
49
3.- VALORACIN FINAL SOBRE EL TEXTO Y SOBRE EL TRABAJO

REALIZADO
Luego de haber ledo y trabajado el texto consideramos que se trata de una
obra muy interesante, la cual nos permiti ampliar nuestro vocabulario y conocer
el del dialecto del Sur de La Pennsula. Adems nos interiorizamos sobre la
cultura de esta poca que, a pesar de ser contempornea, difiere notoriamente
de la actual.
Destacamos la capacidad del autor de saber manifestar en pocas lneas y de
manera concisa, el contenido de la obra y las personalidades e intenciones de
cada personaje. Asimismo de desarrollar temas tan complejos como los
analizados (la frustracin de la mujer, los celos, el amor, entre otros).
Con respecto al trabajo realizado rescatamos la cooperacin y el compromiso
de cada una de las integrantes. Por otro lado, nos permiti integrar los contenidos
dados en la materia durante los aos de secundaria, permitindonos revisar
muchos de stos.
50
4.- BIBLIOGRAFA UTILIZADA PARA LA ELABORACIN DE TODO EL

TRABAJO.
BERENGUER CARISOMO, Arturo: Las Mscaras de Federico Garca Lorca;
1941, Buenos Aires.
Diccionario Escolar Ilustrado; Billiken.
ESTRADA, ngel y otros: Literatura IV, 1993, Brasil.
GARCA LORCA, Federico: Doa Rosita la Soltera; Ediciones Colihue, S.A.;
2004, Buenos Aires.
GARCA LORCA, Federico: La Casa de Bernarda Alba; Ediciones Colihue, S.A.;
2004, Buenos Aires.
LOPRETE, Calos Alberto: Literatura Espaola; Ed. Plus Ultra; 1981, Buenos
Aires.
MAS, Jos; MATEU, Mara Teresa y otros: Literatura Espaola; Ed. Santillana;
1992, Buenos Aires.
Pginas Web:
http://es.wikipedia.org/wiki/La_casa_de_Bernarda_Alba
www.elrinconddelvago.com
www.monografias.com
www.google.com
http://bernarda-alba.iespana.es/sobre-la-obra.htm
Microsoft Encarta; Microsoft Corporation 1993-2006; 2007.
51
ANEXOS
Tapas de distintas ediciones de la obra.
52
Casa de Francisquita Alba.
Recortes periodsticos sobre el autor.
53
5.- NDICE
Introduccin...2
Anlisis e interpretacin del texto.................3
El autor: vida y obra....3
El ttulo: justificacin.....5
Datos informativos externos........6
Vocabulario.....6
Estructuracin del contenido....9
Esquema de contenidos.9
Argumento....9
Enunciacin de temas principales......11
Tpicos tratados en el texto..11
La Libertad...15
La Paz..15
Contextualizacin tmporo-espacial...17
El autor y el lector en el texto...19
Personajes principales y secundarios.....20
Principales....20
Secundarios.....30
Gnero y especie literaria.....32
Recursos expresivos..33
Estructura formal del texto....45
Variantes lingsticas.....45
Lectos....45
Registros...48
Valoracin final.......50
Bibliografa...51
Anexos..52
54

Monografía: "La Casa de Bernarda Alba", F. G. Lorca

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La Casa de Bernarda

Guerrero, Cintia Maricel.

Concordia, Noviembre 2009

La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.

La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.

2.- ANLISIS E INTERPRETACIN DEL TEXTO.

interpretaciones de Saetas 1 . Estas vivencias son

fundamentales para la composicin de Poema de Cante Jondo, compuesto casi

(habiendo acabado su licenciatura en derecho e iniciado sus

estudios de dibujo) para la fiesta de reyes, realiza en su casa de Granada la

La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.

En esta poca Federico frecuenta activamente a los poetas de su generacin

haba publicado la segunda edicin de

Canciones y Primer romancero gitano (1928), su obra ms prctica, popular y

La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.

a todas las inquisitudes ms profundas del corazn humano: el deseo, el amor y

el banquete de homenaje a Rafael Alberti,

recin llegado de Rusia. En esta ocasin lee un manifiesto de escritores

2.2.- El ttulo: justificacin.

La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.

2.3.- Datos informativos externos que sirvan para la comprensin

Acribillar: hacer muchas heridas o picaduras a una persona o a un animal.

Alameda: terreno poblado de lamos.

Almirez: mortero de metal, u otro material, en el que se machacan

Amatista: variedad de cuarzo transparente, de color violeta.

Azuzar: incitar a los perros para que ataquen.

Barda: cubierta de paja, ramas u otros materiales que se pona en las

Bayeta: pao que sirve para fregar.

Bregar: agitarse, trabajar afanosamente, reir.

Bro: energa, carcter.

Caamazo: tela de trama separada, dispuesta para ser bordada o para

Chitn: expresin que se usa para hacer callar a alguien.

Colorn: ave llamada tambin Jilguero.

La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.

Costal: saco grande.

Desbravar: amansar, domar el ganado.

Embozos: doblez de la sbana de la cama por la parte que toca el rostro.

Empelln: empujn fuerte.

Era: espacio de tierra amplia y firme, a veces empedrado, donde se trillan

Gan: mozo de labranza.

Garan: caballo semental.

Garbanzo: semilla de esta planta, legumbre de mucho uso en Espaa.

Gavilla: conjunto de mieses, ramas, hierbas, mayor que un manojo y

Gaznate: parte superior de la garganta.

Gori-gori: canto lgubre de los entierros.

Jaca: yegua, hembra del caballo.

Lumbre: esplendor, lucimiento.

Lupanar: sitio inmoral.

Maroma: cuerda gruesa, soga.

Marrana: persona que acta de forma grosera o con malas intensiones.

Modosa: que tiene buen comportamiento y educacin.

La Casa de Bernarda Alba, Federico Garca Lorca.

Mutis: acto de retirarse de escena.

Orza: vasija vidriada, de barro, alta y sin asas.

Pana: tela gruesa, semejante en el tejido del terciopelo.

Particin: divisin o repartimiento que se hace entre algunas personas, de

Prfida: desleal, infiel, traidora.

Presidio: encierro, prisin.

Quina: lquido confeccionado con la corteza de dicho rbol.

Quinqu: lmpara de mesa alimentada con petrleo y provista de un tubo

Recado: mensaje o respuesta que se da o se enva a otro.

Responso: palabras que se dicen por los difuntos.