Universidad Alas Peruanas

INGENIERA CIVIL

UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS

FACULTAD DE INGENIERIAS Y ARQUITECTURA

CARRERA PROFESIONAL DE INGENIERA CIVIL

CURSO
TEMA

: ARQUITECTURA
: OPERA DE SDNEY
CARACTERSTICAS
ARQUITECTNICAS

SEMESTRE

: 2011 2A

DOCENTE

: ARQ.

INTEGRANTES

: EDISON CAYLLAHUA HILARIO.

APURIMAC PERU
JUNIO 2,011

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CAPITULO I
GENERALIDADES
1.1 LA PERA DE SDNEY
La pera de Sdney (o Sydney Opera House) es el smbolo de Australia, as
como la torre Eiffel lo es de Francia. Fue una de las candidatas al concurso la
Nuevas 7 Maravillas y ha sido recientemente declarada Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO, siendo el nico monumento cuyo arquitecto
estaba vivo al momento de su designacin. Su creador, el laureado dans Jrn
Utzon, obtuvo en el 2003 el premio Pritzker de arquitectura. Pero sobre todo la
pera de Sdney es una obra maestra de la arquitectura, ingeniera y acstica
al servicio de la msica y que ha logrado trascender como el smbolo icnico de
una nacin.

Atardecer sobre la pera.

1.2 UBICACIN.
La pera se emplaza de norte a sur en una pennsula llamada Bennelong Point
(Bennelong fue el primer nativo que aprendi ingls y en este punto se construy
su casa en 1790). Es un lugar privilegiado a la entrada de la baha de Sdney y por
esta razn en 1817 en este lugar se erigi un fuerte llamado Fort Macquarie.

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Vista del antiguo Fuerte Macquarie, en la pennsula Bennelong Point.

Esquema original de Utzon, en el que todava se consideraban formas elipsoidales .

Con el tiempo, en esa zona se construy una estacin de tranvas que durara
hasta 1955, fecha en que se demoli para dar paso a la pera. La pennsula
permite ser vista desde todos los ngulos, tanto desde el mar como desde los
Jardines Botnicos Reales a su espalda, a la vez que goza de espectaculares
vistas desde el puente Harbour.

Ubicacin de la pera en la pennsula Bennilong Point, que se emplaza de norte a sur. El

este se halla el Puente Harbour y al sur Circular Quay.

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CAPITULO II
CONCEPCIN ARQUITECTNICA
2.1

LA PROPUESTA ARQUITECTNICA
Antes de ser arquitecto Utzon haba sido marinero y la forma de los veleros
sera una influencia importante en su diseo. Pero Utzon no fue ningn
improvisado. Estudi con detalle la forma de la pennsula de Bennelong Point y
supo que el edificio sera el protagonista visual de la misma. Encontr mucha
similitud con la ubicacin del prominente castillo de Kronborg en su nativa
Dinamarca y a fin de resaltar su propuesta se sirvi de un podio de escalinatas,
inspirndose en las ruinas mexicanas de Monte Albn.
La propuesta se concibi basndose en una serie de cscaras (en ese entonces)
parablicas que se unan en un eje comn y que cubran tres edificios,
dispuestas sobre una plataforma o podio. La progresin de las cpulas le da al
conjunto un gran dramatismo y un carcter escultrico, pareciendo, a la
distancia, flotar sobre el mar. Se tratan en realidad de edificios dentro de otros.
Las formas curvas que se ven desde la baha no corresponden al techo que ven
los espectadores al interior de la pera, y es que ambas techumbres tienen
propsitos diferentes.

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Maqueta en corte hecha por Utzon mostrando los dos tipos de techo, el exterior de
concreto y el interior para fines acsticos.

La edificacin est compuesta por tres cuerpos principales: el Saln de

Conciertos, el Teatro de la pera y uno ms pequeo que es el Restaurante
Bennelong. stos albergan un Teatro para Drama, una Sala de Msica y un
Estudio, los que conjuntamente soportan una capacidad de 7,000 espectadores.
Entre sus 800 habitaciones, se encuentran 5 estudios de prctica, 60
vestuarios, 5 restaurantes, tiendas de moda, etc.

Detalle de la unin de las cpulas.

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Detalle del restaurante.

Pero haba un problema. Al momento de seleccionar la propuesta ganadora no se

tena idea de cmo ejecutar el proyecto. Por tanto, luego de unos meses Utzon
present un avance con el apoyo de Ove Arup en el diseo estructural y
Vilhem Jordan en el diseo acstico. Para avanzar con la ejecucin de la obra
se decidi llevarla a cabo en tres etapas: la base, las cubiertas y los interiores.
Es decir se trabajara el diseo de las coberturas, mientras se ejecutaba en obra
la cimentacin y el acondicionamiento del podio.
2.2

FASES DE DISEO Y CONSTRUCCION

2.2.1 LA FASE I: LA BASE

El podio, con una superficie de 1.8 hectreas se desenvuelve en dos
plataformas, a 8 y 15 m sobre el nivel del mar. De hecho, es una
experiencia muy interesante al caminar hacia la pera desde Circular
Quay, el encontrarse con esta serie de escalinatas que le da a la
aproximacin al edificio un carcter procesional, definitivamente
monumental.

Vista del podio desde el sur, los Jardines Reales Botnicos. Foto C. Zeballos
Luego de demoler del Fuerte Macquire, se empezaron los trabajos de cimentacin.
Lamentablemente Bennelong Point no era tan estable como se pensaba, por lo que
tuvieron que empotrarse ms de 500 postes de concreto, a la vez que represar y

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bombear el agua, lo cual increment notablemente los costos.

2.2.2 LA FASE II: LAS CUBIERTAS

Durante dos aos se estuvo experimentando con diversas alternativas
para las cubiertas. La idea original de las superficies parablicas era
peligrosa, ya que si una colapsaba, las dems le seguiran. Utzon descart
tambin la idea de una estructura metlica disfrazada con paneles de
cemento, pues le quitaba sinceridad al proyecto original. El trabajar con
arcos de concreto dara resistencia, pero tendra un costo enorme dado
que la geometra de la parbola o el elipsoide era irregular y se hubieran
tenido que hacer direferentes secciones para cada tramo del techo.

Evolucin de las alternativas de diseo estructural de la cubierta

Finalmente Utzon ide una solucin genial: se utilizaran secciones esfricas en
vez de elipsoidales, lo que facilitaba enormemente la prefabricacin de las
mismas. Las cubiertas se haran utilizando "costillas" de una esfera de radio 75
m. Estas costillas formaban caparazones independientes y no colapsaran
sucesivamente si uno de ellos fallaba.

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Secuencia que muestra la solucin genial de Utzon basada en una forma

esfrica.
Foto C. Zeballos

Corte en 3D del proceso constructivo

Las costillas se uniran con resina epxica y conformaran arcos que se sucedan
radialmente en forma de abanico partiendo de un pedestal en la base. Una vez
ensambladas, se post-tensaran cables de acero desde la base hasta la cspide.
Sin embargo, esto signific una costosa remodelacin del podio, que estaba

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pensado para soportar una delgada cscara de concreto y no una serie de arcos
mucho ms masivos.

Detalle de las "costillas" de concreto. Foto C. Zeballos

La cubierta est compuesta por 10 caparazones que se sostienen apoyndose

entre s en tres grupos. As, el grupo A est compuesto por cuatro caparazones
apoyados unos contra otros. Los primeros en construirse fueron el 2 y 3, y
posteriormente el 1 y el 4 se apoyaron sobre ellos. De esta forma el grupo A es
estructuralmente independiente de los otros grupos de la cubierta y se apoya
en 6 puntos.

Construccin de las cpulas del grupo A. El caparazn 1 y 4 se apoyan sobre el

2 y 3 respectivamente. El conjunto aterriza en tres apoyos a cada lado
Posteriormente se construy el grupo B iniciando el caparazn 6, sobre el cual
se apoyan el 5 y el 7. Ntese que si bien el 5 se introduce formalmente bajo el
caparazn 4, ambos corresponden a grupos estructurales independientes. Tanto
el grupo B como el C se apoyan sobre 4 puntos respectivamente.

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La cubierta se divide en tres grupos de cpulas. Foto C. Zeballos

Posteriormente la cubierta se recubri con dos tipos de mosaico, uno blanco

algo brillante y otro crema mate, de manera a manera que el edificio brille con
el sol pero no se constituya en un elemento cegador. Un milln de piezas de
cermica seran fabricadas en Suecia y pre ensambladas en mdulos antes de
ser colocadas en la cubierta. Esto tiene un efecto interesante al otorgar una
textura al acercarse al edificio mientras que semeja una superficie lisa al
observarlo de lejos.

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Tres detalles de los mosaicos, previamente acomodados y montados sobre la

cubierta.

Mencin aparte merecen las fachadas de vidrio. Como puede notarse en la

propuesta original, Utzon haba pensado inicialmente en generar unas grandes
mamparas verticales, dejando todo el protagonismo a las cubiertas. Sin
embargo, posteriormente decidi aumentar el dramatismo del edificio al
proponer una fachada compuesta por estructuras metlicas formando dos
secciones cnicas y que contrapone el sentido de la inclinacin de las cpulas.

Detalle de la fachada, aumenta el dramatismo de las cpulas.

A la vez que exteriormente coadyuvan a la estructuracin formal del edificio,

interiormente promueven una sensacin de fluida comunicacin visual entre el
interior y el exterior.

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Dos vistas desde el foyer, mostrando la gran relacin visual del interior con el
entorno exterior.

2.2.3 FASE 3: EL INTERIOR

Cuando se terminaron las cpulas, el proyecto haba excedido con creces
el tiempo y dinero originalmente presupuestado para la obra. En 1965,
David Huges asumi el ministerio de obras pblicas y desde su entrada
empez a cuestionar la labor de Utzon, demandndole la entrega completa
de planos. Dado el carcter innovativo del proyecto, Utzon siempre haba
trabajado de una forma ms abierta y flexible que facilitara la
experimentacin. Pero gracias a Huges ahora Utzon debera pasar cada
plano por la censura una autoridad burocrtica poltica. Viendo su
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participacin restringida a la de "diseador", subordinado al poder de los

arquitectos ejecutivos, sin ninguna autoridad de decisin y ante la falta de
pago, Utzon renunci a su participacin en la construccin de la obra. A
pesar de que miles se lanzaron a las calles pidiendo la reposicin de Utzon,
Huges se apresur a nombrar sustitutos locales. Jrn Utzon no ha
regresado desde entonces a Australia para ver su obra maestra.
Peter Hall llev a cabo el desarrollo de los interiores de la obra, cambiando
algunos de los conceptos de Utzon, especialmente en el saln de la pera,
aumentando galeras y modificando la forma del cielo raso del saln de
conciertos.

Interior de la sala de conciertos

El edificio fue inaugurado por la reina Isabel II en octubre de 1973, 16 aos

luego de haberse iniciado y con un costo final de 102 millones de dlares. En
los discursos oficiales no se mencion el nombre de Jrn Utzon.

Sin embargo en 1999 se encomend a Utzon, de 81 aos una serie de

Principios de diseo para el futuro de la pera. "Es bueno que pensemos
en el futuro de la pera en vez de su pasado" dijo el arquitecto. Hoy, Utzon, de
90 aos continua ligado al proyecto a travs de su hijo Jan, tambin arquitecto.
La relacin entre Sdney y Utzon es muy buena, y segn nos coment la gua,
cada ao los trabajadores de la Opera House le mandan un saludo cantado de
cumpleaos. De hecho uno de los ambientes recientemente remodelados se
denomina Saln Utzon, y contiene una tapicera diseada por l en la que
representa sus sentimientos al escuchar la msica.

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Interior del saln Utzon, con un tapiz diseado por l.

2.2.4 CRTICAS Y ELOGIOS

Frank L. Wright deca que "esta carpa de circo no es arquitectura" mientras
que algunos han comparado su forma como un monstruo reptando o como
una orga de tortugas. Sin embargo han sido mucho ms los elogios. Frank
Gehry la llama "pieza pica de la arquitectura de nuestro tiempo" y Louis
Kahn dijo de ella que "el sol no saba cun bella era su luz era hasta que se
pos sobre este edificio". La pera fue considerada patrimonio cultural de
Australia y Dinamarca, antes de que UNESCO la designara como
Patrimonio de la Humanidad el 28 de junio del 2007.

pera de Sdney en Ao Nuevo. Fuente Wikipedia

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Iluminacin de la pera contra el calentamiento global. Durante mi visita

Australia sufra una escass de agua generalizada. Va Inhabitat.

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