PACA - Rapport Phases 1 &2 VF

Bilan de 10 ans de politique
cinma et audiovisuel en
Provence Alpes Cte
d'Azur 2003-2013
Rapport Phases 1 & 2
l'attention de la Direction de la Culture et du Patrimoine Service
Cinma et Audiovisuel
20129 dcembre 2013
Chef de projet IDATE
Chef de projet HEXACOM
Florence LE BORGNE
Eric LAVOCAT
+33 (0)4 67 14 44 43
f.leborgne@idate.fr
+33 (0)4 99 62 08 88
lavocat@hexacom.fr
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Bilan de 10 ans de politique cinma et audiovisuel en Provence Alpes Cte d'Azur 2003-2013
Sommaire
1.
Evolution du soutien la cration et la production ................................... 7

1.1.
Prsentation des dispositifs d'aides ....................................................................... 7

1.1.1.
Les aides la cration........................................................................................... 7

Les bourses de recherche (mises en place en 2006) ............................................... 7
Les bourses daide lcriture .................................................................................. 7
Les bourses daide au dveloppement ..................................................................... 7
Laide aux projets groups (mise en place en 2009) ................................................ 8
1.1.2.
Les aides la production ....................................................................................... 8

Long-mtrage de cinma ......................................................................................... 8
Court-mtrage de fiction ........................................................................................... 8
Fiction tlvise........................................................................................................ 8
Documentaire et srie documentaire........................................................................ 8
Films danimation (mises en place en 2010) ............................................................ 8
1.2.
Analyse statistique de l'volution du soutien la cration et la production sur la

priode 2003-2012 ................................................................................................. 9
1.2.1.
Nombre de projets aids ....................................................................................... 9

Approche globale ..................................................................................................... 9
Approche par catgorie de projet ............................................................................. 9
Approche par origine gographique des demandes ............................................... 11
1.2.2.
Taux de slectivit ............................................................................................... 12

Approche globale ................................................................................................... 12
Approche par catgorie de projets ......................................................................... 12
Approche par origine gographique des demandes ............................................... 14
1.2.3.
Montant total des aides alloues ......................................................................... 15

Approche par catgorie de projets ......................................................................... 16
1.2.4.
Montant de l'aide moyenne alloue par projet ..................................................... 18

Approche par catgorie de projet ........................................................................... 19
2.
3.
Evolution des tournages accueillis sur le territoire .................................... 21

2.1.
Nombre de tournages accueillis en PACA ........................................................... 21
2.2.
Une attractivit naturelle de la rgion ......................................................... 22
2.3.
qui la classe en tte des rgions ..................................................................... 22
2.4.
Evolution du nombre de jours de tournages ........................................................ 23
2.5.
Evolution du nombre de jours moyens de tournages ........................................... 24
Evolution du tissu conomique du secteur du cinma et de l'audiovisuel27

3.1.
Primtre de l'analyse .......................................................................................... 27
3.2.
Analyse statistique de l'volution du tissu conomique dans le secteur du cinma

et de l'audiovisuel sur la priode 2003-2012 ........................................................ 27
3.2.1.
Evolution du volume d'tablissements ................................................................. 27
www.idate.org IDATE 2013
3.2.2.
3.2.3.
3.2.4.
3.2.5.
4.
Evolution de limplantation gographique ............................................................ 29

Evolution des catgories juridiques ..................................................................... 30
Evolution des effectifs.......................................................................................... 31
Evolution de la ventilation des socits selon les effectifs ................................... 32
Evolution de lemploi .................................................................................... 33

4.1.
Evolution des effectifs rgionaux ......................................................................... 33
4.2.
Evolution de la masse salariale ............................................................................ 37
5.
Evolution de la formation.............................................................................. 40
6.
Evolution du rayonnement culturel .............................................................. 45
7.
6.1.
Les festivals en rgion PACA ............................................................................... 45
6.2.
Prsence des productions aides par la Rgion dans les festivals ..................... 51
6.3.
La sortie en salles des films de long mtrage aids par la rgion PACA ............ 53
Evolution de la diversit culturelle, artistique, sociale, ducative ............. 54

7.1.
La frquentation en salles .................................................................................... 54
7.2.
Le parc de salles de cinma................................................................................. 55

7.2.1.
7.2.2.
7.2.3.
8.
Vue d'ensemble ................................................................................................... 55

Les tablissements classs Art et Essai .............................................................. 56
Les cin-clubs associatifs .................................................................................... 57
7.3.
Dispositif Lycens et Apprentis au cinma .......................................................... 57
7.4.
Dispositif Passeurs d'images ............................................................................... 59
Antenne MEDIA ............................................................................................. 61

8.1.
Prsentation du programme MEDIA .................................................................... 61
8.2.
Rle de lAntenne MEDIA Grand Sud .................................................................. 62
8.3.
Bilan de lAntenne MEDIA Grand Sud ................................................................. 63
Tables
Tableau 1 : Taux de slectivit des projets ........................................................................................... 12
Tableau 2 : Taux de slectivit des projets par type de projet .............................................................. 13
Tableau 3 : Taux de slectivit des diffrents genres cinmatographiques et audiovisuels des projets
de production, de dveloppement et d'criture ............................................................... 14
Tableau 4 : Taux de slectivit des projets dposs en fonction de l'origine gographiques des
demandes ....................................................................................................................... 15
Tableau 5 : Codes APE slectionns pour l'analyse du tissu conomique du secteur du cinma et de
l'audiovisuel .................................................................................................................... 27
Tableau 6 : Part des tablissements ne possdant aucun salari, par type d'activit ........................... 32
Tableau 7 : Rpartition des effectifs intermittents et permanents par code NAF en PACA ................... 33
Tableau 8 : Poids de la rgion PACA dans le paysage national en matire demplois dintermittents et
de permanents dans le secteur audiovisuel par code NAF ............................................. 36
Tableau 9 : Evolution des emplois intermittents dans le secteur audiovisuel entre 2000 et 2010 en
rgion PACA selon le statut ............................................................................................ 37
Tableau 10 : Rpartition de la masse salariale par code NAF en PACA (en KEUR) ............................ 38
Tableau 11 : Formations initiales et continues relatives aux domaines de laudiovisuel, du cinma et du
numrique en rgion PACA ............................................................................................ 41
Tableau 12 : Liste des festivals cinma et audiovisuel en rgion PACA en 2012 par date de cration. 45
Tableau 13 : Classement des festivals cinma et audiovisuels de la rgion PACA selon le montant de
la subvention rgionale perue en 2012 ......................................................................... 47
Tableau 14 : Cin-clubs associatifs en rgion PACA ............................................................................ 57
Tableau 15 : Evolution du nombre dtablissements, de classes et dlves concerns par le dispositif
Lycens et Apprentis au cinma entre 2003-2004 et 2011-2012.................................... 58
Tableau 16 : Evolution du budget du dispositif Lycens et Apprentis au cinma entre 2003-2004 et
2011-2012....................................................................................................................... 58
Tableau 17 : Les Villes participantes au dispositif Passeurs dimages en PACA en 2007 et 2012 ....... 60
Tableau 18 : Liste des dossiers dposs et financs dans le cadre de lAntenne MEDIA Grand Sud
er
entre 2008 et le 1 trimestre 2013 .................................................................................. 63
Tableau 19 : Liste des ateliers et journes dinformation organiss par lAntenne Grand Sud entre 2008
et 2012 ............................................................................................................................ 66
***
Figures
Figure 1 : Nombre de projets aids (toutes catgories confondues ........................................................ 9
Figure 2 : Rpartition des projets aids par catgorie de projet ............................................................ 10
Figure 3 : Rpartition des projets aids par genre cinmatographique et audiovisuel .......................... 11
Figure 4 : Ventilation des projets aids par origine gographique des demandes ................................ 11
Figure 5 : Ventilation des projets de production aids par origine gographique des demandes .......... 12
Figure 6 : Montant total des aides (apports du CNC inclus) - En millions EUR ..................................... 16
Figure 7 : Montant total des aides (apports du CNC dissocis) - En millions EUR................................ 16
Figure 8 : Rpartition des aides la cration par type de projet (apports du CNC inclus) - En millions
EUR ................................................................................................................................ 17
Figure 9 : Rpartition des aides la production, au dveloppement et l'criture par genre
cinmatographique et audiovisuel (apports du CNC inclus) - En millions EUR .............. 18
Figure 10 : Montant de l'aide moyenne par projet sur la priode 2003-2012 (apports du CNC inclus) En milliers EUR............................................................................................................... 18
Figure 11 : Montant de l'aide moyenne par projet sur la priode 2006-2012 (apports du CNC dissocis)
- En milliers EUR ............................................................................................................ 19
Figure 12 : Aide moyenne des projets de cration par type de projet (apports du CNC inclus) - En
milliers EUR .................................................................................................................... 19
Figure 13 : Aide moyenne des projets de production, dveloppement et criture par genre
cinmatographique et audiovisuel (apports du CNC inclus) - En milliers EUR ............... 20
Figure 14 : Nombre de tournages accueillis sur le territoire rgional PACA .......................................... 21
Figure 15 : Les atouts de la rgion PACA pour attirer les tournages trangers prsents par Film
France en 2006 ............................................................................................................... 22
Figure 16 : Comparaison de lvolution des tournages de longs mtrages et fictions TV en France et
PACA (en nombre de jours) ............................................................................................ 23
Figure 17 : Evolution de laccueil de tournages trangers en France et en PACA (en nombre de jours)23
Figure 18 : Nombre de jours de tournage sur le territoire par catgorie de production ......................... 24
Figure 19 : Evolution compare du nombre de tournages et du nombre de jours de tournages ........... 24
Figure 20 : Comparaison du nombre moyen de jours de tournage selon la catgorie de production
(moyenne 2003-2011)..................................................................................................... 25
Figure 21 : Comparaison de lvolution du nombre moyen de jours de tournage selon la catgorie de
production ....................................................................................................................... 25
Figure 22 : Nombre d'tablissements en rgion PACA appartenant au secteur du cinma et de
l'audiovisuel .................................................................................................................... 28
Figure 23 : Ventilation des tablissements en rgion PACA appartenant au secteur du cinma et de
l'audiovisuel par type d'activit ........................................................................................ 29
Figure 24 : Evolution de la ventilation des tablissements appartenant au secteur du cinma et de
l'audiovisuel en rgion PACA par dpartement entre 2003 et 2012................................ 30
Figure 25 : Ventilation des tablissements au secteur du cinma et de l'audiovisuel en rgion PACA
par catgorie juridique en 2003 ...................................................................................... 30
par catgorie juridique en 2012 ...................................................................................... 31
par effectif ....................................................................................................................... 31
Figure 28 : Evolution du nombre dintermittents et de permanents employs par les entreprises de la
branche audiovisuelle en rgion PACA entre 2000 et 2010............................................ 34
Figure 29 : Evolution du nombre dintermittents et de permanents employs par les entreprises de la
branche audiovisuelle en France entre 2000 et 2010 ..................................................... 35
Figure 30 : Evolution de la masse salariale par code NAF en rgion PACA entre 2000 et 2010 .......... 39
Figure 31 : Evolution de la masse salariale par code NAF en France entre 2000 et 2010 .................... 39
Figure 32 : Rpartition des festivals en rgion PACA par dpartement ................................................ 47
Figure 33 : Ventilation des festivals aids par la Rgion selon le montant de la subvention accorde en
2012 ................................................................................................................................ 49
Figure 34 : Ventilation des subventions accordes par la Rgion par dpartement en 2012 (en valeur
absolue) .......................................................................................................................... 49
Figure 35 : Evolution du nombre daccrditations aux professionnels (Festival et March) Cannes
entre 2003 et 2013 .......................................................................................................... 50
Figure 36 : Evolution du nombre daccrditations presse Cannes entre 2003 et 2013....................... 50
Figure 37 : Part des longs mtrages slectionns et prims dans au moins un festival........................ 51
Figure 38 : Part des courts mtrages slectionns et prims dans au moins un festival ...................... 52
Figure 39 : Part des documentaires slectionns et prims dans au moins un festival......................... 52
Figure 40 : Part des fictions TV slectionnes et primes dans au moins un festival ........................... 53
Figure 41 : Ventilation des films de long mtrage de cinma aids par la rgion PACA entre 2003 et
2012 par nombre d'entres gnres en salles .............................................................. 53
Figure 42 : Comparaison des taux de croissance des entres en salles et des recettes guichets en
rgion PACA ................................................................................................................... 54
Figure 43 : Evolution du prix moyen du billet en rgion PACA et en France ......................................... 55
Figure 44 : Evolution des indices de frquentation en rgion PACA et en France ................................ 55
Figure 45 : Evolution du parc cinmatographique en rgion PACA....................................................... 56
Figure 46 : Nombre d'tablissements Art et Essai en rgion PACA ...................................................... 56
1.
Evolution du soutien la cration et

la production
1.1.
Prsentation des dispositifs d'aides

Les informations ci-dessous ont t tires du site internet www.regionpaca.fr. Elles donnent
un panorama gnral des dispositifs d'aide la cration et la production audiovisuelle et
cinmatographique en rgion PACA.
Il est important de noter que ces informations sont valables pour l'anne 2012, pas
ncessairement pour les annes prcdentes : c'est le cas notamment des conditions
d'attribution de certaines aides (aide l'criture, aide au dveloppement) qui ont volu au fil
des annes, comme il l'est prcis plus loin dans le document. Par ailleurs, au cours des dix
dernires annes, les mesures elles-mmes ont volu. Certaines mesures d'aide sont
apparues (la mise en place dune aide la cration pour les projets groups en 2009, dune
aide la production pour les films danimation en 2010, ainsi que dune aide au
dveloppement de projets transmedia et web en 2013), dautres ont volu dans leur forme
(comme laide la production pour les documentaires qui distingue dsormais une aide pour
les documentaires avec diffuseur ligible au COSIP et un aide pour les documentaires sans
diffuseur ligible au COSIP).
1.1.1.
Les aides la cration

Les bourses de recherche (mises en place en 2006)
Elles sont destines soutenir le travail dun auteur ralisateur rsidant en Provence-AlpesCte dAzur, qui souhaite, comme un artiste en rsidence, avoir le temps et les moyens de
faire mrir une nouvelle proposition (tout format, tout genre) dans une uvre dj bien
engage.
Le bnficiaire doit justifier de cinq films distribus ou diffuss commercialement ou dans
divers circuits de diffusion.
Laide est plafonne 10 000 EUR et nest accorde quune seule fois un mme
bnficiaire. Elle vient souvent complter une aide l'criture.
Les bourses daide lcriture

Elles s'adressent tout ralisateur ou scnariste justifiant de sa rsidence en rgion
Provence-Alpes-Cte dAzur, proposant un projet de film de long-mtrage de fiction ou de
documentaire, pouvant justifier du soutien dun producteur ainsi que dune exprience
avre de ralisation ou de formation dans le cinma ou laudiovisuel.
Laide est plafonne 7 000 EUR pour les longs mtrages de fiction et 5 000 EUR pour
les documentaires.
Les bourses daide au dveloppement

Elles sont accordes aux socits de production installes en rgion Provence-Alpes-Cte
dAzur, ou des structures extrieures, si toutefois lauteur ou le ralisateur est domicili en
rgion Provence-Alpes-Cte dAzur, proposant un projet de long mtrage de fiction ou de
documentaire.
Elles sont destines participer aux frais de reprages, dmarches auprs des diffuseurs,
coproducteurs
Laide est plafonne 7 000 EUR pour le long mtrage de fiction et 5 000 EUR pour le
documentaire.
Laide aux projets groups (mise en place en 2009)

Elle est destine aux socits de production rsidant en rgion Provence-Alpes-Cte dAzur
depuis 2 ans minimum, ayant au moins 3 annes dexercice, ayant produit au moins cinq
programmes audiovisuels et/ou cinmatographiques diffuss la tlvision ou exploits en
salles, et qui souhaitent dvelopper un ensemble de projets dit projets groups.
Lensemble peut runir des projets dun mme genre ou de genres diffrents (fiction,
documentaire, animation).
1.1.2.
Les aides la production

Long-mtrage de cinma
Elles sont accordes aux socits de production prsentant des uvres de long-mtrage
destines aux salles de cinma, qui sont tournes 50% au minimum (ou au moins trois
semaines) sur le territoire rgional et dont 20% du financement sont acquis au moment du
dpt du dossier.
L'aide est plafonne 200 000 EUR et prend la forme davance sur recettes remboursable
(plancher 100 000 EUR).
Court-mtrage de fiction
Elles sont destines aux socits de production prsentant des uvres de fiction de moins
de 60 minutes, qui sont tournes 80% minimum sur le territoire rgional ou dont lauteur,
ou le ralisateur, ou le producteur sont domicilis en rgion Provence-Alpes-Cte dAzur.
Laide est plafonne 30 000 EUR ; le plancher est de 15 000 EUR.
Fiction tlvise
Elles sont destines aux socits de production portant des uvres de fiction tlvise qui
prsentent une garantie de diffusion et qui sont tournes 50% au minimum sur le territoire
rgional.
Laide est plafonne 100 000 EUR, le plancher est de 75 000 EUR.
Documentaire et srie documentaire

Elles sont destines aux socits de production ou associations prsentant des uvres de
documentaire de cration, qui sont tournes 50% au minimum sur le territoire rgional ou
dont lauteur, ou le ralisateur, ou le producteur sont domicilis en rgion Provence-AlpesCte dAzur.
Laide est plafonne 50 000 EUR pour les longs-mtrages destins une diffusion en
salles de cinma (plancher de 15 000 EUR), 25 000 EUR pour les documentaires avec
diffuseur ligible au COSIP (plancher de 15 000 EUR) et 15 000 EUR pour les
documentaires sans diffuseur ligible au COSIP.
Films danimation (mises en place en 2010)

Elles sont destines aux socits de production, bases en rgion ou non, prsentant des
uvres danimation de court mtrage, de long mtrage destines une exploitation en
salles, dunitaire ou de srie destines une diffusion tlvisuelle.
Laide est plafonne 200 000 EUR pour les longs mtrages (elle prend la forme dune
avance sur recettes), 100 000 EUR pour les unitaires et sries tlvises, et 30 000 EUR
pour les courts mtrages.
1.2.
Analyse statistique de l'volution du soutien la cration

et la production sur la priode 2003-2012
1.2.1.
Nombre de projets aids

Approche globale
Toutes catgories confondues, le nombre de projets aids est pass de 59 101 entre 2003
et 2012 (+71%).
2006 apparat comme une anne record, avec 115 projets aids, tandis que 2004 a vu le
nombre le plus faible de projets aids sur lensemble de la priode avec seulement 42
projets aids. Depuis 2007, le nombre de projets aids est plus stable dune anne sur
lautre. En moyenne, la Rgion a soutenu 82 projets par an sur les 10 dernires annes.
Cette moyenne est de 91 projets par an sur la seconde moiti de la priode tudie.
Figure 1 : Nombre de projets aids (toutes catgories confondues
115
96
82
79
2007
2008
93
101
86
63
59
42
2003
2004
2005
2006
2009
2010
2011
2012
Source: IDATE d'aprs Commission Rgionale du Film PACA Juillet 2013
Approche par catgorie de projet

Les conditions d'attribution des aides l'criture et des aides au dveloppement ont volu.
Avant 2011, les projets de fiction TV, d'animation et de court mtrage pouvaient prtendre
ce type d'aide. Depuis 2011, ce type d'aide est uniquement rserv aux projets de long
mtrage et de documentaire. En effet, du fait de la faible transformation des projets
dcriture en projets de tournage, il a t dcid de rorienter ces aides vers dautres actions
plus structurantes (en particulier des actions de formation).
Les projets de production reprsentent la majorit des projets aids par la Rgion PACA.
Leur poids sest mme renforc depuis 10 ans. Avec 30 projets soutenus en 2003, ils
comptaient pour 50.8% du total des projets. En 2012, avec 65 projets aids, ils en
reprsentaient 64.4% (+13.5 points).
Les projets de cration (dveloppement, criture, bourses de recherche, projets groups)
comptaient symtriquement pour 49.2% du total des projets en 2003, et pour 35.6% en 2012
(-13.5 points). Parmi les projets de cration, les projets d'criture ont plutt diminu sur la
priode 2003-2012, passant de 35.6% 17.8% (-17.8 points). Cela s'explique notamment
par l'volution des conditions d'attribution de ce type d'aide (cf. ci-dessus). La part des
projets de recherche reste marginale depuis la mise en place des bourses de recherche :
1
entre 3 et 4 projets aids entre 2006 et 2010, seulement 1 en 2011 et aucun en 2012 . La
part des projets de dveloppement s'avre stable en considrant l'ensemble de la priode,
puisqu'elle passe de 13.6% 13.9% (+0.3 point). Le nombre de projets de dveloppement
1
Seulement 1 projet de recherche a t dpos en 2012, mais celui-ci n'a pas t slectionn pour recevoir une
aide.
soutenus est extrmement stable depuis 2007 : entre 13 et 14 projets aids tous les ans (
lexception de 2008). La part des projets groups demeure galement marginale depuis la
mise en place de laide aux projets groups en 2009, mais rgulire : de 3 4 projets sont
ainsi aids tous les ans.
Figure 2 : Rpartition des projets aids par catgorie de projet
4
40
21
8
30
12
1
29
2003
2004
Production
14
15
34
2005
3
20
4
3
27
3
3
19
13
3
1
13
14
4
0
18
14
14
3
22
9
48
45
45
48
55
55
65
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
23
Dveloppement
Ecriture
14
Bourses de recherche
Slate Funding
Parmi lensemble des projets aids (production, dveloppement, criture), le poids des
projets de long mtrage baisse entre 2003 et 2012, passant de 39% 16.5% (-22.5 points).
Cela reflte une baisse du nombre de projets aids : en moyenne, 20.5 projets de longs
mtrages par an taient aids par la Rgion PACA entre 2003 et 2007, le chiffre est tomb
15 entre 2008 et 2012. Cette baisse concerne essentiellement les projets de dveloppement
(4.8 projets/an aids en moyenne entre 2003 et 2007, contre 2.8 entre 2008 et 2012) et
surtout dcriture (de 7.8 projets aids/an 2.8 sur les mmes priodes). Les projets de
production sont quant eux plutt en hausse sur la dcennie : 7.8 projets aids par an entre
2003 et 2007 et 9.2 projets/an entre 2008 et 2012.
La part des projets de documentaire est passe de 45.8% en 2003 52.6% en 2012 (+6.8
points), pour un nombre moyen de projets aids passant de 32 par an entre 2003 et 2007
45 entre 2008 et 2012. Toutes les catgories de projet profitent de cette hausse sur la
priode : la moyenne annuelle de projets de production passe de 16 en 2003-2007 23 en
2008-2012, celle des projets de dveloppement passe de 5.6 8.4, tandis que les projets
aids en criture passent de 10.8 13.4 sur les mmes priodes.
La part des projets de fiction TV augmente sur 10 ans pour passer de 3.4% en 2003
13.4% en 2012 (+10 points). Cela traduit essentiellement une augmentation du nombre de
projets produits (en moyenne 6.6 projets par an entre 2003 et 2007, 9.4 projets par an entre
2008 et 2012). A noter que lanne 2012 est une anne record en nombre de projets de
production de fiction TV aids par la Rgion PACA, alors que 2011 figurait parmi les annes
les plus creuses pour ce type de projet.
Le nombre de projets de court mtrage fluctue sur la priode (de 6 16) pour un poids qui
oscille entre 8% et 33% selon les annes. En moyenne, le nombre de projets de production
est plus important sur la deuxime moiti de la dcennie : 9.6 projets aids par an contre 6.8
sur la premire moiti. Il faut noter que des projets peuvent tre retenus mais pas aids car
tourns finalement dans une autre rgion (idem pour les longs mtrages). En revanche, les
projets de fiction et srie TV retenus se concrtisent en gnral.
Le nombre de projets danimation soutenu est rgulier depuis lintroduction des aides
lanimation en 2010 : en moyenne 5 projets par an sont soutenus, dont les correspondent
des projets de production. Lanimation est pour le moment le genre qui rassemble le plus
faible nombre de projets aids (en moyenne 5.5% du total des projets aids sur les 3
dernires annes).
10
Figure 3 : Rpartition des projets aids par genre cinmatographique et audiovisuel
9
24
15
6
22
7
23
2
14
11
6
11
27
2003
2004
10
10
12
14
11
37
2007
18
6
15
15
10
39
43
41
2008
2009
2010
63
24
2005
2006
Fiction TV
Long mtrage
5
12
16
4
9
11
7
12
22
11
Documentaire
16
Court mtrage
13
51
51
2011
2012
Animation
Approche par origine gographique des demandes

Les bourses de recherche, les aides aux projets groups et les aides l'criture ( partir de
2006) sont rserves aux auteurs, ralisateurs ou socits de production rsidant en rgion
PACA.
La ventilation des projets aids par origine gographique des demandes reste plutt stable
sur la priode 2006-2012. La part des projets aids dont les demandes proviennent de la
rgion PACA passe de 53% 56%, ce chiffre est nanmoins en baisse par rapport 2009
o 63% des projets aids venaient de PACA. La part des projets aids dont les demandes
proviennent de la rgion parisienne passe quant elle de 46% 41% (en hausse toutefois
par rapport 2009 et 2011, o la part de la rgion parisienne tait descendu 34%. La part
des projets aids dont les demandes proviennent d'autres rgions de France ou de
l'tranger reste marginale sur la priode fluctuant entre 1 et 3% (avec un plus haut historique
6% en 2011).
Figure 4 : Ventilation des projets aids par origine gographique des demandes
1%
2%
1%
3%
2%
6%
3%
46%
35%
38%
34%
41%
34%
41%
53%
62%
60%
63%
57%
60%
56%
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Rgion PACA
Rgion parisienne
Autres rgions et trangers
La part des projets rgionaux est notamment gonfle par les aides lcriture, les aides aux
projets groups et les bourses de recherche rserves aux porteurs de projets installs en
rgion. Si lon ne retient que les projets de production aids par la Rgion, la part des projets
rgionaux stablit 35% en moyenne contre 61% pour les projets parisiens et 4% pour les
projets venant des autres rgions ou de ltranger. Il est noter que le nombre de projets de
production ports par des acteurs rgionaux et aids par la Rgion reste extrmement
stable dune anne sur lautre : entre 16 et 18 projets aids tous les ans depuis 2006 avec
un pic 25 en 2011. 2010 et 2012 se caractrisent en revanche par un nombre
11
exceptionnellement lev de projets venant de la rgion parisienne (36 projets contre 28

projets par an en moyenne sur le reste de la priode).
Figure 5 : Ventilation des projets de production aids par origine gographique des demandes
3%
2%
4%
2%
6%
2%
7%
63%
64%
60%
62%
61%
65%
47%
35%
34%
36%
36%
33%
33%
2005
2006
2007
2008
2009
2010
Rgion PACA
Rgion parisienne
45%
2011
5%
65%
29%
2012
Autres rgions et trangers
Il convient galement de souligner quau sein de la rgion PACA, la quasi-totalit des projets
aids vient du dpartement des Bouches-du-Rhne et en particulier de la ville de Marseille,
refltant en cela lorigine des projets dposs.
1.2.2.
Taux de slectivit
Approche globale
23.8% des projets dposs en 2012 ont t slectionns pour recevoir une aide, contre
33.3% en 2005 (donnes non disponibles pour 2003 et 2004). En moyenne 26.6% des
projets dposs entre 2005 et 2012 ont bnfici dune aide de la Rgion.
Cela correspond en moyenne 377 projets dposs par an et pratiquement 90 projets
annuels faisant lobjet dun soutien de la Rgion. Si lon excepte lanne 2005 caractrise
par un faible nombre de projets dposs (seulement 207), la moyenne des dossiers reus
tous les ans slve alors 401 entre 2006 et 2012 pour 92 projets effectivement soutenus,
soit un taux de slectivit de 23.0%.
Tableau 1 : Taux de slectivit des projets
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Moyenne
2005-2012
207
421
425
321
450
449
351
390
377
Nombre de
projets aids
69
115
82
81
97
93
86
93
89.5
Taux
de
slectivit
33.3%
27.3%
19.3%
25.2%
21.6%
20.7%
24.5%
23.8%
26.6%
Nombre
projets
dposs
de
Approche par catgorie de projets

Avec des taux de slectivit de respectivement 23% et 24.5%, les aides la production et
les aides lcriture apparaissent comme tant les plus slectives. Ce sont par ailleurs les
aides les plus souvent sollicites (respectivement 228 et 92.5 projets dposs en moyenne
tous les ans), mais aussi les plus souvent accordes (respectivement 50 et 21.6 dossiers
aids tous les ans).
Si le nombre de projets aids en production augmente rgulirement entre 2005 et 2012 (40
projets aids en 2005, 65 en 2012), le taux de slectivit oscille selon les annes entre 18%
et 24% (si lon excepte le taux exceptionnellement lev en 2005 de 34.2%). Le nombre de
12
dossiers dposs est significativement plus lev depuis 2009 (en moyenne 268 dossiers
par an contre 188 entre 2005 et 2008), de mme que le nombre de dossiers aids (en
moyenne 56 dossiers aids par an depuis 2009 contre 45 entre 2005 et 2008).
Les aides lcriture ont connu une baisse importante du nombre de projets dposs en
2011, consquence directe de larrt des aides pour certains types de projets (courts
mtrages, fictions TV) : 116 projets taient dposs tous les ans entre 2005 et 2010, contre
seulement 50 en moyenne par an en 2011 et 2012. Le nombre de projets aids baisse
galement mais de faon moins spectaculaire passant de 23.6 (et mme 20, si lon excepte
lanne 2006 marque par un nombre trs important de projets aids : 40) 15.5.
Les autres aides la cration se rvlent a contrario moins slectives, en particulier les
aides groupes et les bourses de recherches. Nanmoins, dans ces deux catgories, le
nombre de projets aids reste faible (3 4 par an, avec mme une baisse trs nette en 2011
et 2012 des bourses de recherche), les projets dposs ne dpassant
quexceptionnellement la dizaine.
Concernant les aides au dveloppement, il est noter la stabilit du nombre de projets aids
entre 2009 et 2012 (entre 13 et 14 projets par an), ce qui se traduit par une assez forte
variabilit du taux de slectivit (entre 24.5 et 34% sur cette dernire priode).
Tableau 2 : Taux de slectivit des projets par type de projet
Production
Ecriture
Dveloppeme
nt
Slate Funding
Bourses de
recherche
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Moyenne
Projets
dposs
117
201
248
185
265
266
251
288
228
Projets
aids
40
48
45
45
48
55
55
65
50
Taux
de
slectivit
34.2%
23.9%
18.1%
24.3%
18.1%
20.7%
21.9%
22.6%
23.0%
Projets
dposs
57
139
130
86
113
114
47
54
92.5
Projets
aids
14
40
20
22
27
19
13
18
21.6
Taux
de
slectivit
24.6%
28.8%
15.4%
25.6%
23.9%
16.7%
27.7%
33.3%
24.5%
Projets
dposs
33
73
42
41
56
53
45
41
48
Projets
aids
15
23
14
14
13
14
14
14.5
Taux
de
slectivit
45.5%
31.5%
33.3%
22.0%
25.0%
24.5%
31.1%
34.1%
30.9%
Projets
dposs
11
7.5
Projets
aids
3.5
Taux
de
slectivit
36.4%
33.3%
75.0%
66.7%
52.9%
Projets
dposs
5.6
Projets
aids
2.4
Taux
de
slectivit
50.0%
60.0%
33.3%
60.0%
42.9%
25.0%
0.0%
38.7%
Les aides au long mtrage et plus encore au court mtrage se rvlent particulirement
slectives : ainsi 23.3% des projets dposs en long mtrage (production, criture et
dveloppement) sont soutenus et seulement 14% des projets de court mtrage. Les projets
de documentaires sont dans la moyenne avec 26.8% des projets dposs qui bnficient
dune aide de la Rgion. Les projets de fiction TV et danimation bnficient de taux de
slectivit plus levs avec respectivement 38.6% et 39.2% des projets dposs soutenus
par la Rgion.
Les projets de courts mtrages, bien quen baisse ces deux dernires annes, sont en
moyenne plus nombreux sur la deuxime moiti de la priode : 98 projets dposs par an
13
depuis 2009 contre 67 projets avant. Le nombre de projets soutenus a galement

lgrement progress : 13 en moyenne sont aids tous les ans depuis 2009 contre 9 entre
2005 et 2008.
Le nombre de projets de longs mtrages soutenus a en revanche lgrement diminu
depuis 2009 (15 projets aids par an contre 21.5 avant 2008), alors que le nombre de
projets dposs a quant lui lgrement progress (passant de 76 avant 2008 80 aprs
2009). Le taux de slectivit a donc logiquement baiss passant de 27.9% entre 2005 et
2008 18.8% entre 2009 et 2012.
Concernant les fictions TV, il est souligner que le nombre de projets dposs est en
moyenne infrieur entre 2009 et 2012 celui constat entre 2005 et 2008 (passant de 33
27.5 entre les deux priodes). Le nombre de fictions TV aids est quant lui relativement
stable (passant de 11.7 10.5), ce qui se traduit par un taux de slectivit en hausse
(passant de 35.7% 41.4%).
Aprs la fiction TV, lanimation est la catgorie qui attire le moins de projets : seulement 13
projets en moyenne dposs chaque anne depuis la mise en place de laide lanimation
en 2010. Le nombre de projets dposs tait cependant pratiquement 2 fois plus lev en
2010 que les deux annes suivantes. Le nombre de projets soutenus apparat quant lui
plutt stable sur les trois annes (environ 5 par an). Le taux de slectivit se dgrade donc
su la priode.
Tableau 3 : Taux de slectivit des diffrents genres cinmatographiques et audiovisuels des
projets de production, de dveloppement et d'criture
Documentaire
Court
mtrage
Long mtrage
Fiction TV
Animation
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Moyenne
Projets
dposs
72
214
210
150
199
197
162
175
172
Projets
aids
28
61
37
39
43
41
51
51
44
Taux
de
slectivit
38.9%
28.5%
17.6%
26.0%
21.6%
20.8%
31.5%
29.1%
26.8%
Projets
dposs
31
68
96
73
105
107
88
91
82
Projets
aids
10
12
16
15
12
11
Taux
de
slectivit
19.4%
13.2%
10.4%
16.4%
15.2%
14.0%
10.2%
13.2%
14.0%
Projets
dposs
78
90
79
58
95
74
64
86
78
Projets
aids
24
26
22
14
18
15
11
16
18
Taux
de
slectivit
30.8%
28.9%
27.8%
24.1%
18.9%
20.3%
17.2%
18.6%
23.3%
Projets
dposs
26
41
35
31
35
36
20
19
30
Projets
aids
11
15
10
11
12
10
13
11
Taux
de
slectivit
42.3%
36.6%
28.6%
35.5%
34.3%
27.8%
35.0%
68.4%
38.6%
Projets
dposs
19
12
13
Projets
aids
Taux
de
slectivit
31.6%
44.4%
41.7%
39.2%
Approche par origine gographique des demandes

Les projets ports par des acteurs de la rgion PACA sont les plus nombreux la fois en
nombre de dossiers dposs et en nombre de projets soutenus. Rappelons que certaines
aides ( lcriture) sont rserves aux porteurs rgionaux. Pourtant, le nombre de projets
dposs par des porteurs rgionaux tend diminuer sur 2011 et 2012 alors que 2012 est
une anne record pour le nombre de projets dposs par des porteurs parisiens.
14
Le nombre de projets soutenus restant plus stable dune anne sur lautre, cela se traduit
par une volution des taux de slectivit.
Les taux de slectivit concernant les projets rgionaux sont ainsi les plus levs de la
priode tudie en 2011 et 2012, alors quils sont parmi les plus bas de la priode
concernant les projets parisiens.
En moyenne, les taux de slectivit sont plus levs pour les projets originaires de la rgion
PACA (22.8%), lgrement plus bas pour les projets parisiens (21.4%) et significativement
infrieurs pour les projets venant dautres rgions franaises ou de ltranger (15.5%).
Il est souligner le rle important jou par les acteurs implants dans le dpartement des
Bouches du Rhne. Ils sont lorigine de plus de 80% des projets rgionaux dposs et de
plus de 90% des projets rgionaux aids, refltant ainsi un taux de slectivit pour les
projets manant des Bouches-du-Rhne suprieur la moyenne rgionale (27.1%). Il est
galement noter que ce taux sest notablement renforc au cours des deux dernires
annes, avec pratiquement 1/3 des projets dposs effectivement soutenus. 2011 et 2012
se caractrisent en effet par un faible nombre de projets dposs mais par un nombre stable
de projets aids.
Tableau 4 : Taux de slectivit des projets dposs en fonction de l'origine gographiques des
demandes
Rgion
PACA
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Projets dposs
278
261
190
255
259
177
189
230
Dont Bouchesdu-Rhne
219
211
159
216
202
142
158
187
Projets aids
37
51
49
61
53
52
52
51
Dont Bouchesdu-Rhne
nd
46
42
57
50
45
50
48
13.3%
19.5%
25.8%
23.9%
20.5%
29.4%
27.5%
22.8%
Dont Bouchesdu-Rhne
nd
21.8%
26.4%
26.4%
24.8%
31.7%
31.6%
27.1%
Projets dposs
133
153
118
175
170
156
186
156
32
24.1%
29
19.0%
31
26.3%
33
18.9%
38
22.4%
29
18.6%
38
20.4%
33
21.4%
10
11
13
20
20
18
15
15
1
10.0%
2
18.2%
1
7.7%
3
15.0%
2
10.0%
5
27.8%
3
20.0%
2
15.5%
Taux de
slectivit
Rgion
parisienne
Projets aids
Taux de
slectivit
Autres
rgions et
tranger
Projets dposs
Projets aids
Taux de
slectivit
Moyenne
2006-2012
1.2.3.
Montant total des aides alloues

Approche globale
Le montant total des aides (apports du CNC inclus) passe de 1.4 million EUR en 2003 3.6
millions EUR en 2012 (+148.8%).
15
Figure 6 : Montant total des aides (apports du CNC inclus) - En millions EUR
3.31
2.38
2.37
1.44
2003
2004
2.83
2.59
3.57
3.11
1.77
1.39
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Sur la priode 2006-2012, sans prendre en compte les apports du CNC, le montant total des
aides passe de 1.8 million EUR 2.5 millions EUR, soit une hausse de 39%. Cette hausse
est de 50.7% en prenant en compte les apports du CNC.
Figure 7 : Montant total des aides (apports du CNC dissocis) - En millions EUR
PACA
CNC
Total des aides
2.37
1.77
2.38
1.69
2.59
1.79
2.83
2.02
0.60
0.69
0.79
0.82
2006
2007
2008
2009
3.31
3.11
2.37
2.16
0.94
0.94
2010
2011
3.57
2.46
1.11
2012
Approche par catgorie de projets

Les conditions d'attribution des aides l'criture et des aides au dveloppement ont volu.
Avant 2011, les projets de fiction TV, d'animation et de court mtrage pouvaient prtendre
ce type d'aide. Depuis 2011, ce type d'aide est uniquement rserv aux projets de long
mtrage et de documentaire.
En moyenne sur la priode 2003-2012, les aides la production reprsentent 92.4% du total
des aides. La part des aides la production dans le total des aides est en augmentation,
passant de 90.8% en 2003 94.4% en 2012.
De faon symtrique, la part des aides la cration (criture, dveloppement, recherche,
projets groups) est en baisse, passant de 9.5% 5.6%.
Cependant, les parts relatives des aides la production et la cration fluctuent
rgulirement dune anne sur lautre et sont comprises entre 87% et 96% pour les aides
la production et donc entre 4% et 13% pour les aides la cration.
Parmi les aides la cration, la part de l'aide l'criture dans le total des aides la cration
diminue de manire significative sur la priode 2003-2012, passant de 6.8% 1.4% en
2012, ce qui sexplique notamment par larrt de ces aides pour certaines catgories de
projets. L'aide aux projets groups reprsente ds sa premire anne de mise en place en
2009, 4.4% du total des aides. Sa part connat une diminution sur les trois annes suivantes
(aux alentours de 2.5%). La part de l'aide la recherche est quant elle de 1.3% en 2006
(date d'apparition des bourses de recherche), mais nulle en 2012. La part de l'aide au
dveloppement est assez fluctuante, mais diminue globalement de 0.7 point sur l'ensemble
de la priode, passant de 2.4% 1.7%.
16
Figure 8 : Rpartition des aides la cration par type de projet (apports du CNC inclus) - En
millions EUR
100%
98%
96%
0.10
0.05
0.08
0.08
0.18
0.07
0.05
0.07
0.03
0.04
0.08
0.09
0.09
0.03
0.05
0.04
0.01
0.04
0.05
0.05
0.06
2.92
3.38
2011
2012
0.06
0.07
0.04
0.05
90%
0.10
88%
86%
0.04
0.12
0.01
94%
92%
0.03
1.33
2.20
1.63
1.31
3.19
2.43
2.42
84%
2.06
82%
80%
2003
Production
2004
2005
2006
Dveloppement
2007
Ecriture
2008
2009
2010
Slate Funding
En moyenne sur la priode 2003-2012, le long mtrage reprsente pratiquement la moiti

(49.7%) du total des aides attribues par la Rgion PACA (en valeur). Malgr une hausse de
plus de 65% des montants accords, sa part dans les aides totales diminue nanmoins de
23 points entre 2003 et 2012, passant de 68.5% 45.5%. La baisse est cependant moins
prononce si lon compare 2004, o la part du long mtrage slevait 56.3% (lanne
2003 tant assez atypique dans la ventilation entre long mtrage et fiction TV). Lessentiel
des 1.2 million EUR allous tous les ans par la Rgion au long mtrage correspond des
aides la production (95.6% des aides en valeur).
me
La fiction TV est la 2
catgorie bnficiant des montants daides les plus importants avec
une moyenne de 0.53 million EUR accorde par an depuis 2003, soit 20.5% des aides
totales de la Rgion. Malgr une anne 2011 en retrait par rapport aux annes prcdentes,
la fiction TV voit sa part de march se conforter au fil des ans passant de 21.7% en 2004
(lanne 2003 tant particulirement basse) 23.2% en 2012. 99.7% des aides attribues
la fiction TV depuis 10 ans concernent des aides la production.
La part du documentaire a tendance seffriter dans le total des aides sur la priode 20032012, passant de 23% en 2003 16.7% en 2012. Sur la premire moiti de la priode, le
documentaire rassemblait 21.5% des aides alloues, sa part tombe 16.4% sur la priode
2009-2012. La part des aides la production est plus faible que dans le long mtrage et la
fiction TV, nanmoins 85% des aides attribues au documentaire concerne des aides la
production.
La part du court mtrage reste quant elle stable sur la priode oscillant entre 5% et 7.5%
des aides perues. 95% du montant des aides au court mtrage concernent des aides la
production.
Sur les trois annes dexistence du fonds daides lanimation, cette catgorie a bnfici
en moyenne de 7.6% des montants allous.
17
Figure 9 : Rpartition des aides la production, au dveloppement et l'criture par genre

cinmatographique et audiovisuel (apports du CNC inclus) - En millions EUR
100%
90%
80%
70%
60%
50%
40%
30%
20%
10%
0%
0.08
0.11
0.33
0.20
0.05
0.11
0.15
0.47
0.62
0.17
0.19
0.21
0.41
0.52
0.43
0.20
0.18
0.41
0.20
0.23
0.36
0.22
0.60
0.56
0.30
0.54
0.41
0.50
0.78
1.07
2005
2006
0.70
0.80
0.61
0.83
0.53
0.99
0.78
2003
2004
Long mtrage
Fiction TV
1.23
1.22
1.23
2007
2008
2009
Documentaire
1.72
2010
Court mtrage
1.35
1.63
2011
2012
Animation
1.2.4.
Montant de l'aide moyenne alloue par projet

Approche globale
Le montant de laide moyenne alloue par projet a progress de 45.4% entre 2003 et 2012.
Cette hausse est cependant artificielle car ne tient pas compte de la mise en place du 1
pour 2 en 2004 par le CNC. Si lon compare les montants de laide moyenne entre 2004 et
2012, la croissance nest plus que de 7.1%.
Le montant moyen stablissait ainsi 35 436 EUR par projet aid en 2012 (toutes
catgories confondues). Ce montant est stable sur les 3 dernires annes considres
aprs une phase dvolution plus heurte entre 2004 et 2010. Le nombre important de
projets documentaires soutenus en 2006 (notamment en criture et en dveloppement)
explique en grande partie le point bas observ sur le graphique ci-dessous.
Figure 10 : Montant de l'aide moyenne par projet sur la priode 2003-2012 (apports du CNC
inclus) - En milliers EUR
35.6
33.1
36.1
35.4
32.7
29.0
28.1
29.5
24.4
20.6
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Si lon ne prend en compte que la part des aides mises en uvre directement par la Rgion,
le montant moyen de laide passe de 15 400 EUR 24 620 EUR entre 2006 et 2012
(ventilation des aides non disponibles avant 2006), soit une hausse de 59.9% sur la priode.
La baisse relative de 2009 sexplique par un nombre plus important de dossiers soutenus
dans toutes les catgories couvertes.
18
Figure 11 : Montant de l'aide moyenne par projet sur la priode 2006-2012 (apports du CNC
dissocis) - En milliers EUR
PACA
CNC
31.9
29.0
20.6
15.4
5.2
2006
Total des aides
29.2
20.6
22.1
20.8
8.4
9.8
8.4
2007
2008
2009
35.6
36.1
35.7
25.5
25.2
24.6
10.1
10.9
11.1
2010
2011
2012
Approche par catgorie de projet

L'aide moyenne des projets de production se situe naturellement un niveau bien plus
important que l'aide moyenne de l'ensemble des projets de cration : alors que la premire
se situe en moyenne sur la priode 2003-2012 autour de 50 000 EUR, la seconde se situe
autour de 5 000 EUR (hors projets groups, 8 400 EUR en les intgrant). Nanmoins l'aide
moyenne des projets de production et celle de l'ensemble des projets de cration
connaissent toutes deux un taux de croissance similaire sur la priode 2006-2012: +21.8%
pour la premire et +21% pour la seconde.
L'aide moyenne des projets groups se situe un niveau bien plus important que l'aide
moyenne des autres types de projets de cration: elle s'lve 30 000 EUR en 2009 et
22 500 EUR en 2012 (-7.5% sur la priode).
L'aide moyenne des projets de recherche passe de 7 500 EUR en 2006 15 000 EUR en
2008 (+77.8%) avant de connatre une baisse lente mais rgulire les annes suivantes,
pour devenir nulle en 2012 (aucun projet de recherche n'est aid en 2012).
L'aide moyenne des projets de dveloppement reste stable sur l'ensemble de la priode
2003-2012, passant de 4 375 EUR 4 429 EUR, soit une croissance de 1.2%. Celle des
projets d'criture connat une baisse de 40% sur la mme priode, passant de 4 630 EUR
2 778EUR.
Figure 12 : Aide moyenne des projets de cration par type de projet (apports du CNC inclus) En milliers EUR
54.0
43.5
49.0
48.0
45.9
58.0
53.0
50.5
52.0
42.9
30.0
30.0
26.7
22.5
4.6
2003
5.5
4.5
2004
2005
7.5
4.5
2006
13.3
15.0
3.9
3.3
2007
2008
Production
Dveloppement
Slate Funding
13.3
10.0
2.6
2009
6.0
3.1
2.4
2010
2011
2.8
2012
Ecriture
Avec un montant moyen de 74 437 EUR, l'aide moyenne des projets de long mtrage se
situe un niveau suprieur aux aides moyennes des autres projets. Elle s'levait
19
42 800 EUR en 2003 et 101 800 EUR en 2012, soit une croissance de 137.7% sur
l'ensemble de la priode. Cette augmentation n'est cependant pas linaire : l'aide moyenne
aux projets de production de long mtrage a notamment connu une baisse de 50.4% entre
2004 et 2005 et de 21.6% entre 2008 et 2009, due un accroissement du nombre de projets
en criture et dveloppement (caractriss par des montants nettement infrieurs ceux en
production).
L'aide moyenne aux projets de fiction TV passe de 23 500 EUR en 2003 63 850 EUR en
2012, soit une hausse de 171.7% sur l'ensemble de la priode. En moyenne sur la priode,
laide slve 52 988 EUR par projet aid. Lvolution de cette aide moyenne est assez
rgulire sur les 10 ans. Elle connat nanmoins une baisse de 33.9% entre 2004 et 2006
(lie au dveloppement de projets demandant des aides lcriture et au dveloppement),
puis une hausse de 127.8% jusqu'en 2011, et une nouvelle baisse de 15.7% entre 2011 et
2012 (lie une augmentation importante du nombre de projets de production non suivie
dans les mmes proportions dune augmentation du montant total allou).
En moyenne, sur les trois annes dexistence des aides lanimation, le montant moyen des
aides accords slve 53 805 EUR, soit un montant quivalent celui propos aux
fictions TV. Ce chiffre moyen masque nanmoins dimportants carts entre les annes, avec
notamment un pic en 2011 plus de 88 000 EUR par projet et des aides entre 32 000 et
40 000 EUR en 2010 et 2012. Paradoxalement, lanne 2011 est celle qui a financ le moins
de projets danimation mais qui affiche lenveloppe globale la plus leve.
L'aide moyenne au court mtrage augmente de 82% sur la priode 2003-2012, passant de
10 700 EUR 19 500 EUR. Cependant, les deux dernires annes affichent une moyenne
exceptionnellement leve pour le court mtrage : une moyenne de 21 900 EUR en 20012012 contre 13 900 EUR entre 2003 et 2010.
A linverse, l'aide moyenne au documentaire baisse de 4.7% sur la priode 2003-2012,
passant de 12 200 EUR 11 600 EUR. La moyenne des aides accords aux projets de
documentaire slve nanmoins 12 700 EUR sur la priode.
Figure 13 : Aide moyenne des projets de production, dveloppement et criture par genre
cinmatographique et audiovisuel (apports du CNC inclus) - En milliers EUR
140
120
100
80
60
40
20
2003
2004
Documentaire
2005
2006
Fiction TV
2007
2008
Long mtrage
2009
2010
Court mtrage
2011
2012
Animation
20
2.
Evolution des tournages accueillis sur

le territoire
Lanalyse faite ci-dessous repose sur les fichiers Excel dont dispose la Commission
rgionale du Film. Elle concerne donc les tournages ayant sollicit le soutien de la
Commission rgionale et/ou du rseau des Commissions locales, ou bien connus du rseau
des Commissions sans avoir sollicit daide. Il est cependant probable que les tournages
ainsi recenss ne soient pas exhaustifs.
En particulier, nous restons prudents dans lanalyse, car les mthodologies de recueil et de
comparaison de donnes avant et aprs 2008 pour certaines donnes napparaissent pas
homognes. Afin de ne pas fausser linterprtation qui pourrait tre faite, il a donc t dcid
de ne prsenter des donnes que sur la priode 2008-2013 quand la comparaison avec la
priode 2003-2007 savre impossible. Des sries historiques plus longues sont nanmoins
produites quand elles se rvlent homognes.
2.1.
Nombre de tournages accueillis en PACA

Malgr une variabilit apparente du nombre de tournages accueillis dune anne sur lautre,
la rgion PACA est une rgion incontournable de tournages quil sagisse de longs
mtrages, de fictions TV, mais aussi de publicits par exemple. Tous les genres
audiovisuels sont ainsi reprsents en rgion.
Les diffrences mthodologiques apparues dans la collecte et le suivi des donnes relatives
au nombre de tournages accueillis dans la rgion avant et aprs 2008 rend impossible
llaboration de commentaires sur la proportion des diffrentes catgories produites en
rgion et sur leur volution sur une priode longue.
Il apparat nanmoins quen-dehors des productions bnficiant pour partie des aides de la
Rgion (longs mtrages, fictions TV, courts mtrages), les programmes de flux et les
publicits (qui ne bnficient pas daides publiques) sont galement rgulirement tourns
en rgion PACA, mais dans des proportions qui se rvlent beaucoup plus alatoires que
les tournages de courts et moyens mtrages, de fictions TV et de longs mtrages.
Figure 14 : Nombre de tournages accueillis sur le territoire rgional PACA
350
288
300
250
187
200
150
100
72
56
50
2008
Longs mtrages
Programmes de flux
Institutionnels
2009
Fictions TV
Documentaires
2010
2011
Courts et moyens mtrages
Publicits
21
2.2.
Une attractivit naturelle de la rgion

La rgion PACA dispose en effet datouts importants qui la rende suffisamment attractive
pour attirer de nombreux tournages en-dehors de toute aide financire. Ainsi, selon Film
France, sur les 413 jours de tournage raliss en 2012 en PACA sur des longs mtrages,
seuls 159 jours, soit 38.5%, correspondaient des jours ayant bnfici dune aide de la
collectivit. Autrement dit plus de 60% des jours tourns se feraient sans subvention locale.
La rgion peut ainsi sappuyer sur un terreau propice la cration et la production
artistique. La politique cinma conduite par la Rgion agit comme un levier et un outil de
renforcement de la filire. A part Ile de France dont seulement 29% des jours tourns
correspondent des jours aids et Basse Normandie o 100% des jours tourns se sont
faits sans aide (mais dans un contexte diffrent, sagissant dun total de seulement 106 jours
dans une rgion ne disposant pas de fonds de soutien), aucune autre rgion ne fait preuve
me
rgion de tournage (en nombre de
dune telle attractivit. Notamment, en Rhne-Alpes, 3
jours) aprs Ile de France et PACA, 100% des jours tourns en 2012 avaient fait lobjet
me
dune aide rgionale. En Aquitaine (4
rgion), 73% des jours de tournage avaient fait
lobjet dune subvention de la Rgion.
Ces atouts naturels de la rgion existent historiquement et demeurent prsents. Dans un
communiqu de presse de janvier 2006 portant sur laccueil des tournages trangers en
France et intitul PACA, premire rgion de France pour les tournages trangers , Film
France prsentait les atouts de la rgion de faon synthtique (Cf. encadr ci-dessous). Les
entretiens conduits par ailleurs dans le cadre de cette mission confirment cette vision des
atouts naturels de la rgion, mme si le nombre de bureaux daccueil a volu depuis la
publication de ce communiqu :
Figure 15 : Les atouts de la rgion PACA pour attirer les tournages trangers prsents par
Film France en 2006
Source : Film France, Communiqu de presse PACA, premire rgion de France pour les tournages
trangers , janvier 2006
2.3.
qui la classe en tte des rgions

Que ce soit pour le tournage de longs mtrages ou de fictions TV franais, la rgion PACA
se classe systmatiquement en deuxime position (en nombre de jours de tournages
accueillis) derrire Ile de France selon les donnes collectes par Film France depuis 1998.
La part de march de la rgion est plus leve sur la fiction TV que sur le long mtrage : en
moyenne elle slve 18.5% pour la fiction TV entre 2005 et 2011 et 8.8% pour le long
mtrage entre 2005 et 2012. Nanmoins, tandis que la part de la rgion sur le long mtrage
tend se renforcer sur les dernires annes (en moyenne 9.6% entre 2009 et 2012 contre
8.1% entre 2005 et 2008), elle tend diminuer dans le secteur de la fiction (16.7% en
moyenne entre 2008 et 2011 contre 20.8% avant 2008).
22
Figure 16 : Comparaison de lvolution des tournages de longs mtrages et fictions TV en

France et PACA (en nombre de jours)
Longs mtrages
Fictions TV
6000
8000
7000
6000
5000
4000
3000
2000
1000
0
5000
4000
3000
2000
1000
0
2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
dont PACA
2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
France
dont PACA
France
Source : Film France
En ce qui concerne laccueil de tournages trangers (incluant les longs et courts mtrages,
fictions TV, documentaires, films publicitaires, clips vido), la rgion PACA se classe la
re
me
1 ou 2
place selon les annes, en concurrence avec Ile de France. Nanmoins sa part
semble se tasser sur les dernires annes : entre 2005 et 2007, PACA accueillait entre 30%
et 39% des jours de tournages trangers, cette part est tombe 21% en 2008 et 17% en
2011 (donnes non disponibles pour 2009 et 2010).
Figure 17 : Evolution de laccueil de tournages trangers en France et en PACA (en nombre de
jours)
(Donnes non disponibles pour PACA en 2009 et 2010)

1400
1200
1000
800
600
400
200
0
2005
2006
2007
2008
dont PACA
2009
2010
2011
France
Source : Film France
2.4.
Evolution du nombre de jours de tournages

Le nombre de jours de tournage prsent ci-aprs nest calcul que sur une partie des
tournages effectus en rgion PACA recenss par la Commission Rgionale du Film, faute
dindicateurs disponibles sur les autres productions.
Nous mettons l les mmes rserves que pour lanalyse du nombre de tournages du fait de
la trs grande htrognit des chiffres constats entre les priodes 2003-2007 et 20082013.
Malgr les rserves que nous pouvons mettre sur lvolution gnrale du nombre de jours
sur la priode globale, il apparat clairement que la fiction TV constitue un secteur majeur de
laccueil de tournage en rgion PACA, notamment grce au rle structurant de la srie Plus
Belle la Vie. Laccueil de films publicitaires se traduit le plus souvent par un nombre
galement important de jours de tournage chaque anne, bien quil sagisse l dune
23
multiplication de temps de tournage trs courts alors que le long et les courts mtrages qui
constituent souvent des temps comparables le ralisent sur un nombre de productions plus
limit.
Figure 18 : Nombre de jours de tournage sur le territoire par catgorie de production
3 000
2733
2 500
2067
2 000
1688
1258
1 500
1 000
500
2008
2009
2010
Longs mtrages
Courts et moyens mtrages Fictions TV
Programmes de flux
Documentaires
2011
Publicits
Institutionnels
3 000
250
2 500
200
2 000
150
1 500
100
1 000
50
500
-
2008
2009
Nombre de tournages
2010
En nombre de tournages
En nombre de jours
Figure 19 : Evolution compare du nombre de tournages et du nombre de jours de tournages
2011
Nombre de jours de tournage
2.5.
Evolution du nombre de jours moyens de tournages

Sur la base des donnes disponibles, il est possible dtablir un nombre moyen de jours de
tournage pour chaque catgorie de production.
Il apparat que les fictions sont de loin le genre qui permet le plus grand nombre de jours de
tournage par production effectue. Ces chiffres levs (46 jours en moyenne par fiction TV
et 38 jours si lon excepte la srie Plus Belle la Vie) traduisent le fait que plusieurs sries
sont localises en rgion PACA (comptant chacune plusieurs pisodes). A titre dexemple,
pour lanne 2011, PACA a accueilli le tournage des sries suivantes :
Plus Belle la Vie : 250x20 (255 jours)
Camping Paradis : 6x90 (118 jours)
Week-end chez les Toqus : 4x90 (90 jours)
Enqutes rserves : 8x52 (86 jours)
Can : 5x52 (52 jours)
Inquisitio : 8x52 (36 jours)
Pakita signe avec Bali : 11x52 (16 jours)
24
Si lon considre lensemble des fictions TV, le nombre moyen de jours de tournage slevait
en 2011 64.3. Si lon distingue les sries et les unitaires, le nombre moyen slve 119.3
jours pour les sries (66 jours pour les sries hors Plus Belle la Vie) et 21.4 jours pour les
unitaires. La prsence de plusieurs sries en rgion PACA conduit donc un nombre moyen
lev.
Sans surprise, les longs mtrages sont ensuite le genre qui permet davoir le nombre de
jours moyens de tournage le plus important, avec pratiquement 20 jours par film tourn dans
la rgion. Les courts mtrages et documentaires passent entre 7 et 8 jours de tournage sur
place, tandis que les films publicitaires et les films institutionnels passent entre 3 et 4 jours.
Nanmoins, grce des volumes de production qui peuvent tre important, le nombre total
de jours de tournages pour les films publicitaires peut atteindre des niveaux comparables
ceux atteints par les longs mtrages.
Figure 20 : Comparaison du nombre moyen de jours de tournage selon la catgorie de
production (moyenne 2003-2011)
Fictions TV
45.9
Fictions TV (hors Plus Belle la Vie)
38.0
Longs mtrages
19.6
Nombre de jours moyen
16.2
Documentaires
8.3
Courts mtrages
Programmes de flux
Institutionnels
Publicits
6.9
5.0
4.0
3.0
Il noter que, hormis pour les documentaires dont le nombre de jours moyens de tournage
tend augmenter les trois dernires annes et pour les longs mtrages plutt stables, pour
toutes les autres catgories (fictions, courts mtrages, programmes de flux), le nombre
moyen de jours de tournage connat plutt une lgre dcroissance sur la priode.
Figure 21 : Comparaison de lvolution du nombre moyen de jours de tournage selon la
catgorie de production
Fictions TV
Fictions TV
(hors Plus Belle la Vie)
80.0
60.0
60.0
40.0
40.0
20.0
20.0
0.0
0.0
Longs mtrages
30.0
20.0
Documentaires
20.0
15.0
10.0
10.0
0.0
5.0
0.0
25
Courts mtrages
10.0
8.0
6.0
4.0
2.0
0.0
Programmes de flux
8.0
6.0
4.0
2.0
0.0
- La baisse apparente en 2010 pour les fictions TV sexplique par labsence de donnes pour la srie
Plus Belle la Vie en 2010. Si lon comptait en 2010 un nombre de jours moyens habituel pour la srie,
le nombre de jours moyen de tournage serait alors de 42 et non de 29.
- Donnes non disponibles en 2008 et 2009 pour les programmes de flux
26
3.
Evolution du tissu conomique du

secteur du cinma et de l'audiovisuel
3.1.
Primtre de l'analyse
L'analyse ci-aprs a t ralise partir des fichiers Dnombrement des entreprises et des
tablissements des annes 2003, 2006, 2009 et 2012, disponibles sur le site de l'Insee. Ces
fichiers rassemblent des donnes sur le parc d'entreprises et d'organismes ainsi que sur le
parc d'tablissements en activit au 1er janvier de l'anne considre en France. Pour la
prsente analyse, ce sont les codes APE suivants qui ont t slectionns.
Tableau 5 : Codes APE slectionns pour l'analyse du tissu conomique du secteur du cinma
et de l'audiovisuel
Type d'activit
Production
Code APE
Prestation technique
5912Z post-production de films cinmatographiques, de vido et de

programmes de tlvision
5920Z Enregistrement sonore et dition musicale
5913A : Distribution de films cinmatographiques
Distribution
de
cinmatographiques
5911A Production de films et de programmes pour la tlvision

5911B Production de films institutionnels et publicitaires
5911C Production de films pour le cinma
films
Projection
de
films
cinmatographiques
Diffusion de programmes
audiovisuels
5914Z : Projection de films cinmatographiques

6020A Edition de chanes gnralistes
6020B Edition de chanes thmatiques
Source: IDATE 2013
3.2.
Analyse statistique de l'volution du tissu conomique

dans le secteur du cinma et de l'audiovisuel sur la
priode 2003-2012
3.2.1.
Evolution du volume d'tablissements

Le nombre d'tablissements en rgion PACA appartenant au secteur du cinma et de
l'audiovisuel passe de 652 en 2003 1 254 en 2012, (sur la base du code APE) soit un
quasi doublement sur la priode (+92.3%).
Ces donnes sont analyser avec prudence car certaines socits ont pu se voir attribuer
un code APE qui n'tait pas ncessairement en relation avec leur activit ou dont lactivit
nest pas rgulire dans le domaine du cinma ou de laudiovisuel
Ainsi, la Rgion ne recense quant elle que 142 socits actives fin 2012.
27
Figure 22 : Nombre d'tablissements en rgion PACA appartenant au secteur du cinma et de

l'audiovisuel
1254
652
2003
764
759
2006
2009
2012
Source: IDATE d'aprs Insee Juillet 2013
En moyenne sur la priode 2003-2012, les tablissements de production comptent pour plus
de la moiti (51.8%) de l'ensemble des tablissements du secteur de l'audiovisuel et du
cinma en rgion PACA. Ils se rpartissent de la faon suivante :
24.6% d'tablissements en moyenne de production de films institutionnels et publicitaires,
15.2% d'tablissements de production de films pour le cinma,
12% d'tablissements de production de films et de programmes pour la tlvision.
La part des tablissements de production dans le total des tablissements du secteur du
cinma et de l'audiovisuel connat une hausse de 8.6 points sur la priode, passant de
46.8% en 2003 55.3% en 2012. Cette augmentation reflte surtout la croissance de la part
des tablissements de production de films et de programmes pour la tlvision (+8 points).
La part des tablissements de production de films institutionnels et publicitaires augmente
quant elle de 2.5 points, et celle des tablissements de production de films de cinma
diminue de 1.9 point.
Les tablissements de prestation technique comptent en moyenne sur la priode 2003-2012
pour 28.5% du total des tablissements considrs. Cette part passe de 27% en 2003
29.3% en 2012, soit une hausse de 2.3 points sur la priode.
Les tablissements de projection de films cinmatographiques reprsentent en moyenne sur
la priode 14.4% du total des tablissements considrs. Cette part passe de 20.2% en
2003 10.8% en 2012, soit une baisse de 9.5 points sur la priode.
Les tablissements de distribution de films cinmatographiques et les tablissements de
diffusion de programmes audiovisuels reprsentent respectivement 3.5% et 1.9% du total
des tablissements considrs. La part des tablissements de distribution de films
cinmatographiques passe de 3.4% en 2003 3% en 2012 (-0.4 point), et celle des
tablissements de diffusion de programmes audiovisuels de 2.6% 1.6% (-1 point).
28
Figure 23 : Ventilation des tablissements en rgion PACA appartenant au secteur du cinma et

de l'audiovisuel par type d'activit
100%
90%
17
19
132
131
80%
22
176
100
367
Projection de films
cinmatographiques
Distribution de films
cinmatographiques
168
322
Production de films pour le

cinma
123
199
Production de films
institutionnels et publicitaires
151
179
54
79
99
204
2003
2006
2009
2012
10%
0%
234
120
30%
20%
Diffusion de programmes
audiovisuels
206
50%
40%
20
135
38
27
70%
60%
6
71
30
Production de films et de
programmes pour la tlvision
3.2.2.
Evolution de limplantation gographique

Le dpartement des Bouches-du-Rhne concentre en moyenne sur la priode 2003-2012
43.5% des tablissements. La part des tablissements implants dans ce dpartement est
en augmentation de 4.2 points entre 2003 et 2012, passant de 40.5% 44.7%.
Le dpartement des Alpes-Maritimes concentre pour sa part en moyenne sur l'ensemble de
la priode 28.1% des tablissements. La part des tablissements implants dans ce
dpartement est en baisse de 3 points entre 2003 et 2012, passant de 29.8% 26.7%.
La part des tablissements implants dans le dpartement du Var dans le total des
tablissements de la rgion est en moyenne de 12.8% sur la priode 2003-2012. Elle passe
de 13% en 2003 13.3% en 2012, soit une hausse de 0.3 point.
Celle des tablissements implants dans le dpartement du Vaucluse est en moyenne de
9.7% sur la priode 2003-2012. Elle passe de 10.1% en 2003 9.3% en 2012 (-0.8 point).
Celle des tablissements implants dans les Hautes Alpes est en moyenne sur la priode
2003-2012 de 3.5%. Elle connat une baisse de 1.3 point sur la priode, passant de 4.6%
3.3%.
Le dpartement des Alpes de Haute-Provence concentre en moyenne sur la priode 2.4%
des tablissements. La part des tablissements implants dans ce dpartement est en
baisse de 0.7 point entre 2003 et 2012, passant de 2.7% 2%.
29
Figure 24 : Evolution de la ventilation des tablissements appartenant au secteur du cinma et

de l'audiovisuel en rgion PACA par dpartement entre 2003 et 2012
2003
2012
3.2.3.
Evolution des catgories juridiques

Sur l'ensemble de la priode 2003-2012, les socits responsabilit limite (SARL)
reprsentent 67.1% de l'ensemble des tablissements appartenant au secteur du cinma et
de l'audiovisuel en PACA. La part des commerants est de 6.9% en moyenne sur la priode,
celle des professions librales de 6.4%, celle des socits anonymes conseil
administration de 5.4%, celle des SAS de 4.1%, celle des associations de 2.2% et celle des
artisans de 1.6%.
La part des SARL dans l'ensemble des tablissements considrs connat une baisse de
15.1 points sur la priode, passant de 68.4% en 2003 53.3% en 2012. La part des socits
anonymes (SA) passe de 10.1% en 2003 2.8% en 2012, soit une baisse de 7.3 points.
Celle des professions librales augmente de 8.8 points, passant de 3.8% en 2003 12.6%
en 2012. Les associations reprsentent 8.6% de l'ensemble des tablissements considrs
en 2012, alors qu'il n'en tait recens aucune en 2003. Les socits par actions simplifies
(SAS) reprsentent 6.7% des tablissements considrs en 2012, contre 1.7% en 2003 (+5
points). La part des artisans est de 4.1% en 2012 contre 0.6% en 2003 (+3.5 points), et celle
des commerants de 8.5% en 2012 contre 5.4% en 2003 (+3.2 points). La part des autres
catgories juridiques est de 10% en 2003 et de 3.3% en 2012 (-6.7 points).
Figure 25 : Ventilation des tablissements au secteur du cinma et de l'audiovisuel en rgion
PACA par catgorie juridique en 2003
1.7%
0.0%
10.0% 5.4% 0.6%
3.8%
Commercant
Artisan
Profession librale
10.1%
SARL
SA conseil administration
68.4%
SAS
Association
Autre
30

PACA par catgorie juridique en 2012
8.6% 3.3% 8.5%
Commercant
4.1%
Artisan
6.7%
Profession librale
2.8%
12.6%
SARL
SA conseil administration
SAS
53.3%
Association
Autre
3.2.4.
Evolution des effectifs

2
La part des tablissements ne disposant d'aucun salari est en moyenne sur la priode
2003-2012 de 68.1%. Celle des tablissements de 1 2 salaris est en moyenne de 14.7%
et celle des tablissements de 3 5 salaris de 7.8%. Les tablissements de 6 salaris et
plus reprsentent en moyenne sur la priode 9.4% de l'ensemble des tablissements
considrs.
La part des tablissements ne disposant d'aucun salari est en augmentation de 14.1 points
sur la priode, passant de 60.4% 74.6%. Celle des tablissements disposant d'au moins 1
salari stagne ou diminue sur l'ensemble de la priode:
-4.9 points pour les tablissements de 1 2 salaris,
-4.8 points pour les tablissements de 3 5 salaris,
-2.3 points pour ceux de 6 9 salaris,
-1.8 point pour ceux de 10 19 salaris,
+0.4 point pour ceux de 20 49 salaris,
-0.6 point pour ceux de 50 99 salaris et
-0.1 point pour ceux de plus de 100 salaris.
PACA par effectif
100%
47
104
75
154
112
64
119
394
501
544
935
2003
2006
2009
2012
70
80%
60%
40%
20%
0%
0
12
35
69
10 19
20 49
50 99
Plus de 100

2
Lemploi est mesur au sens de postes de travail pourvus au 31 dcembre de lanne concerne, par
tablissement employeur, les postes pouvant tre temps plein ou temps partiel. L'information sur les effectifs
salaris est issue de l'application Clap (Connaissance locale de l'appareil productif).
31
3.2.5.
Evolution de la ventilation des socits selon les effectifs

Dans leur ensemble, tous les types dactivit tudis ont vu la part de leurs tablissements
ne disposant daucun salari se renforcer entre 2003 et 2012 lexception des activits de
projection de films cinmatographiques et de diffusion de programmes audiovisuels qui se
distinguent par une baisse de la proportion dtablissements sans salari. Ces activits se
caractrisaient dj en 2003 par une part importante voire majoritaire dtablissements avec
salaris.
Les activits de prestations techniques et de distribution de films cinmatographiques se
caractrisent linverse par une proportion largement majoritaire dtablissements ne
comptant aucun salari (environ les 2/3 en 2003 et plus de 4/5 en 2012).
Les activits de production dans leur ensemble se caractrisent galement par le poids
dominant des tablissements ne comptant aucun salari (plus des en 2012).
Tableau 6 : Part des tablissements ne possdant aucun salari, par type d'activit
Production
Dont production de films et de programmes pour la tlvision
Dont production de films institutionnels et publicitaires
Dont production de films pour le cinma
Distribution de films cinmatographiques
Projection de films cinmatographiques
Diffusion de programmes audiovisuels
Total
2003
2012
64.6%
53.7%
58.3%
80.0%
67.6%
63.6%
41.7%
52.9%
60.4%
77.5%
77.0%
77.0%
79.2%
84.5%
81.6%
34.1%
50.0%
74.6%
32
4.
Evolution de lemploi
4.1.
Evolution des effectifs rgionaux

Selon les donnes produites par le Groupe Audiens fin 2010 (les donnes 2011 et 2012
ntant pas encore disponibles), les entreprises de la branche audiovisuelle installes en
rgion PACA auraient employ 4 061 intermittents au cours de lanne 2010 et 1 653
permanents, soit respectivement 2.2% des intermittents et 3.5% des permanents nationaux.
Tableau 7 : Rpartition des effectifs intermittents et permanents par code NAF en PACA
2000
2007
2008
2009
2010
Inter.
Perm
Inter.
Perm
Inter.
Perm
Inter.
Perm
Inter.
Perm
569
91
626
84
1105
130
516
194
628
171
6020A-Edition
de
chanes gnralistes
6020B-Edition
de
chanes thmatiques
58
129
53
52
53
5911A-Production
de
films et de programmes
pour la tlvision
5911B-Production
de
films institutionnels et
publicitaires
1583
126
2295
216
1145
237
720
231
960
160
5911C-Production
de
films pour le cinma
879
109
610
103
1895
154
1490
193
2068
189
5912Z-Post-production
de films cinma, de
vido
et
de
programmes TV
349
38
894
124
459
101
445
69
391
67
5913A-Distribution de
films
cinmatographiques
29
21
18
24
24
et
13
30
12
5914Z-Projection
de
films
cinmatographiques
11
733
705
739
752
986
Total intermittents
et permanents
3406
1131
4526
1394
4616
1437
3191
1519
4061
1653
5913B-Edition
distribution vido
Inter.= Intermittents
Perm. = Permanents
Source : Groupe Audiens
La priode comprise entre 2000 et 2010 sest traduite par une augmentation globale de
19.2% du nombre dintermittents employs par les entreprises de la branche audiovisuelle
en rgion PACA et de 46.2% du nombre de permanents.
Mais lon observe de profondes disparits entre les diffrentes catgories dactivits avec
notamment une croissance extrmement significative des emplois lis la production de
films pour le cinma (+135.3% pour les emplois intermittents et +73.4% pour les emplois
permanents) et dans une moindre mesure des emplois lis la production de films et de
programmes pour la tlvision en particulier pour les postes de permanents (+87.9% de
permanents et +10.4% pour les intermittents) ainsi que des emplois lis la post-production
l aussi essentiellement pour les postes de permanents (+76.3% de permanents vs +12%
dintermittents).
Deux secteurs connaissent une volution contraste entre lemploi de permanents et
dintermittents, avec dans les deux cas une croissance des postes de permanents et une
33
baisse marque des postes dintermittents. Cest ainsi le cas de la production de films
institutionnels et publicitaires qui a vu le nombre de permanents progresser de 27% tandis
que celui dintermittents chutaient de 39.4%. Dans le mme temps, la projection de films
cinmatographiques a connu une observation similaire avec +34.5% de permanents et 54.5% dintermittents.
Inversement, la distribution de films cinmatographiques se caractrise par la baisse du
nombre de postes permanents (-17.2%) et par une augmentation soutenue de lemploi
dintermittents (+50%).
Enfin, un seul secteur a vu le nombre de postes tant de permanents que dintermittents
chuter sur les 10 ans, celui de ldition et distribution vido (respectivement -40% et -76.9%).
Figure 28 : Evolution du nombre dintermittents et de permanents employs par les entreprises
de la branche audiovisuelle en rgion PACA entre 2000 et 2010
135.3%
87.9%
73.4%
76.3%
50.0%
10.4%
27.0%
34.5%
12.0%
46.2%
19.2%
-17.2%
-39.4%
5911A
5911B
-40.0%
5911C
5912Z
Intermittents
5913A
-76.9%
5913B
-54.5%
5914Z
Moyenne
Permanents
5911A-Production de films et de programmes pour la tlvision

5911B-Production de films institutionnels et publicitaires
5911C-Production de films pour le cinma
5912Z-Post-production de films cinma, de vido et de programmes TV
5913A-Distribution de films cinmatographiques
5913B-Edition et distribution vido
5914Z-Projection de films cinmatographiques
En comparaison avec les volutions observes au niveau national, les tendances rgionales
apparaissent relativement similaires. Mais il faut toutefois souligner une diffrence majeure,
cest la croissance beaucoup plus marque en PACA que dans le reste de la France des
postes lis la production de films cinmatographiques et la post-production, tant sur les
postes de permanents que dintermittents (+135.3% vs +37% pour les postes dintermittents
et +73.4% vs +42% pour les postes de permanents en production cinmatographiques,
+12% vs +1.3% pour les postes dintermittents et +76.3% vs +14% pour les postes de
permanents en post-production).
On peut lgitimement estimer que la mise en place de laction rgionale pendant cette
priode a trs largement contribu la croissance extrmement significative des postes
dans ces deux catgories professionnelles.
Limpact sest cependant rvl peu significatif en matire de production pour la tlvision,
avec cependant une augmentation un peu plus soutenue des postes de permanents
(+87.9% en PACA contre +78.9% en France), mais une hausse beaucoup moins marque
pour les postes dintermittents (+10.4% en PACA vs 64.5% en France).
34
Figure 29 : Evolution du nombre dintermittents et de permanents employs par les entreprises

de la branche audiovisuelle en France entre 2000 et 2010
78.9%
64.5%
42.0%
37.0%
36.0%
33.4%
24.2%
14.8%
14.0%
1.3%
3.3%
2.6%
-1.9%
-38.9%
5911A
5911B
5911C
5912Z
Intermittents
5913A
-62.7%
-80.1%
5913B
5914Z
Moyenne
Permanents

Au sein du secteur audiovisuel, la rgion PACA se dmarque tout particulirement -en

termes demplois- dans les secteurs de la projection de films cinmatographiques (7.1% des
permanents au niveau national), de la production de films institutionnels et publicitaires
(3.7% des intermittents au niveau national), ainsi que dans la production de films pour le
cinma (respectivement 3.4% et 4.6% des emplois intermittents et permanents nationaux).
On peut ainsi noter que le poids de la rgion en matire demplois dans le secteur de la
production de films pour le cinma sest considrablement renforc entre 2000 et 2010 (les
intermittents sont ainsi passs de 2.0% 3.4% dans la priode et les permanents de 3.8%
4.6% dans le mme temps), ce qui est cohrent avec laugmentation soutenue en valeur
absolue du nombre de postes lis ce secteur.
Si le poids de la rgion sest galement renforc dans le domaine de la post-production (les
intermittents passant de 1.9% 2.1% et les permanents de 0.6% 1.0% entre 2000 et
2010), le poids de PACA dans ce domaine reste nanmoins en retrait par rapport au poids
global de la rgion dans les secteurs audiovisuels et cinma.
35
Tableau 8 : Poids de la rgion PACA dans le paysage national en matire demplois

dintermittents et de permanents dans le secteur audiovisuel par code NAF
2000
2007
Inter.
Perm
Inter.
Perm
5911A-Production
de
pour la tlvision
1.6%
2.3%
1.0%
1.3%
6020A-Edition
de
chanes gnralistes
0.0%
0.0%
0.0%
6020B-Edition
de
chanes thmatiques
0.0%
0.0%
5911B-Production
de
publicitaires
6.2%
5911C-Production
de
films pour le cinma
2008
2009
2010
Perm
Inter.
Perm
Inter.
Perm
1.8%
2.0%
0.8%
2.7%
1.0%
2.4%
0.0%
0.0%
0.0%
0.0%
0.0%
0.0%
0.0%
2.0%
3.8%
0.1%
1.5%
0.2%
1.6%
0.1%
1.5%
2.7%
7.7%
5.0%
4.1%
4.6%
3.0%
5.0%
3.7%
3.4%
2.0%
3.8%
1.0%
2.5%
3.1%
3.4%
2.6%
4.8%
3.4%
4.6%
de films cinma, de
vido
et
de
programmes TV
1.9%
0.6%
3.7%
2.2%
2.4%
1.6%
2.5%
1.1%
2.1%
1.0%
films
cinmatographiques
0.3%
1.8%
0.4%
1.8%
11.3%
1.4%
0.4%
1.5%
0.7%
1.5%
5913B-Edition
distribution vido
0.8%
0.6%
2.4%
1.2%
0.1%
0.9%
0.0%
0.8%
1.0%
1.0%
5914Z-Projection
de
films
cinmatographiques
3.8%
6.1%
3.6%
5.8%
0.4%
5.7%
2.6%
5.7%
1.3%
7.1%
Total intermittents
et permanents
2.3%
3.3%
2.3%
3.4%
2.4%
3.2%
1.8%
3.4%
2.2%
3.5%
et
Inter.
Perm. = Permanents
Quand on analyse lvolution de lemploi intermittent selon le statut (artiste ou technicien) on

saperoit que si le nombre demplois a volu favorablement tant pour les artistes que pour
les techniciens entre 2000 et 2010, la progression a t nettement plus importante pour les
artistes que pour les techniciens (+198% pour les premiers vs +67% pour les seconds).
Alors que ces derniers taient lgrement majoritaires en 2000 (52.6% de techniciens vs
47.4% dartistes), le rapport sest trs significativement invers dix ans aprs, et les artistes
reprsentent dsormais 61.7% des intermittents en rgion PACA.
Si la croissance a galement t plus soutenue au niveau national pour les artistes que pour
les techniciens (+31.8% vs +17.2%), les diffrences napparaissent pas aussi prononces.
Si les artistes sont galement majoritaires en 2010 au niveau national (53.7% vs 46.3% de
techniciens), lcart est moindre avec les techniciens. De plus, ils taient dj en nombre un
peu plus important que les techniciens en 2000 (50.7%% dartistes vs 49.3%), contrairement
ce quon observe en rgion PACA.
Au sein de chaque segment dactivits, les volutions apparaissent trs contrastes. Chez
les artistes, seuls les intermittents travaillant pour les secteurs de la production de films et
programmes pour la tlvision et pour le cinma progressent (+422.2% pour la tlvision,
+289.3% pour le cinma). Dans tous les autres secteurs, lemploi dartistes est en baisse.
Chez les techniciens, lemploi est en augmentation dans pratiquement tous les secteurs.
Seuls les secteurs de la distribution de films cinmatographiques et ldition et la distribution
vido affichent des performances ngatives.
36
Tableau 9 : Evolution des emplois intermittents dans le secteur audiovisuel entre 2000 et 2010
en rgion PACA selon le statut
2000
2010
Evolution 2010/2000
Artistes
Techniciens
Artistes
Techniciens
5911A-Production de films
et de programmes pour la
tlvision
657
834
3431
1402
422.2%
68.1%
6020A-Edition de chanes
gnralistes
260
338
250
483
-3.8%
42.9%
6020B-Edition de chanes
thmatiques
37
64
-83.3%
73.0%
5911B-Production de films
institutionnels
et
publicitaires
568
349
403
838
-29.0%
140.1%
5911C-Production de films
pour le cinma
800
690
3114
1150
289.3%
66.7%
5912Z-Post-production de
films cinma, de vido et de
programmes TV
139
444
75
579
-46.0%
30.4%
-66.7%
-80.0%
-100.0%
5913A-Distribution de films
cinmatographiques
Artistes
Techniciens
5913B-Edition et distribution
vido
10
5914Z-Projection de films
cinmatographiques
-16.7%
150.0%
2446
2709
7290
4523
198.0%
67.0%
Total
4.2.
Evolution de la masse salariale

3
En 2010, la masse salariale en rgion PACA slevait 31.4 millions EUR, dont 70.9%
correspondant la masse salariale des permanents. Ce montant total est en augmentation
de 61.3% par rapport 2000.
Tandis que les permanents ont bnfici dune croissance majeure de la masse salariale
verse (+84.5%), les intermittents ont observ une augmentation plus faible (+23.5%). Le
poids des permanents dans la masse salariale totale sest ainsi renforc pendant la priode,
passant de 61.9% 70.9% en dix ans.
Ces volutions apparaissent nanmoins cohrentes avec les volutions observes au
niveau des effectifs rgionaux.
Le secteur de la projection de films cinmatographiques est de loin le premier poste et pse
pour prs de 54% de la masse salariale des permanents. Le secteur de la production en
gnral (TV, cinma et publicits) est ensuite celui qui pse le plus lourd (intermittents et
permanents confondus).
Parmi les secteurs, il est noter la progression forte de la masse salariale chez les
permanents dans le domaine de la production TV (+235% en 10 ans) et dans le domaine de
la post-production (+155.1%). Lvolution de la masse salariale chez les intermittents est
plus soutenue dans le domaine de la production pour le cinma (+68.7%) ainsi que dans la
post-production (+59.8%).
Les masses salariales reprsentent les salaires bruts aprs abattement pour frais professionnels dclars par
lentreprise. Les salaires dclars par la Caisse des Congs Spectacle ne sont pas comptabiliss.
37
Tableau 10 : Rpartition de la masse salariale par code NAF en PACA (en KEUR)
2000
2007
2008
2009
2010
Inter.
Perm
Inter.
Perm
Inter.
Perm
Inter.
Perm
Inter.
Perm
5911A-Production
de
pour la tlvision
2515
1005
2643
1435
3849
1974
2354
3164
2698
3367
6020A-Edition
de
chanes gnralistes
6020B-Edition
de
chanes thmatiques
467
3321
17
1038
30
821
15
649
5911B-Production
de
publicitaires
2363
1494
5344
2996
1678
2571
2099
2581
2305
2219
5911C-Production
de
films pour le cinma
1704
1330
1655
1016
4323
1904
2933
2202
2875
2297
de films cinma, de
vido
et
de
programmes TV
783
432
2217
1956
1234
1137
1234
1079
1251
1102
films
cinmatographiques
617
19
471
507
11
592
632
36
62
61
240
100
70
48
5914Z-Projection
de
films
cinmatographiques
7121
37
9023
9585
14
10694
11939
Total intermittents
et permanents
7410
12061
12443
20458
11107
18816
8675
21203
9149
22253
5913B-Edition
distribution vido
et
Perm. = Permanents
Si lon compare les volutions de la masse salariale entre la rgion PACA et la France, il
apparat que la croissance a t plus soutenue aussi bien pour les permanents que pour les
intermittents au niveau national quau niveau rgional (+108.4% vs +84.5% pour les
permanents, 55.3% vs 23.5% pour les intermittents).
La situation apparat cependant plus favorable pour les permanents rgionaux que pour les
nationaux dans les domaines suivants : la production de films et de programmes pour la
tlvision (+235% vs +157.6%) et la post-production (+155.1% vs +47.6%). Chez les
intermittents, la situation est plus favorable aux rgionaux dans le domaine la postproduction (+59.8% vs +29.7%). Il est noter que laugmentation de 300% pour la masse
salariale des intermittents de la distribution de films cinma correspond en fait une
progression de 1 million EUR en 2000 4 millions EUR en 2010. La situation rgionale est
en revanche nettement plus ngative chez les intermittents dans le domaine de la production
de films et programmes pour la tlvision, la masse salariale rgionale nvoluant que de
7.3% en dix ans quand laugmentation nationale atteint 126.4%
38
Figure 30 : Evolution de la masse salariale par code NAF en rgion PACA entre 2000 et 2010
300.0%
235.0%
155.1%
48.5%
72.7%
68.7%
23.5%
2.4%
7.3%
-2.5%
5911A
5911B
84.5%
67.7%
59.8%
-22.6%
5911C
5912Z
Intermittents
5913A
-97.2%
5913B
-100.0%
5914Z
Moyenne
Permanents

Figure 31 : Evolution de la masse salariale par code NAF en France entre 2000 et 2010
157.6%
126.4%
56.8%
73.8%
62.5%
108.4%
47.6%
29.7%
18.1%
53.0%
40.7%
55.3%
-14.0%
-40.2%
5911A
5911B
5911C
5912Z
Intermittents
-84.1%
5913A
-76.6%
5913B
5914Z
Moyenne
Permanents

39
5.
Evolution de la formation
La rgion PACA dispose dun grand nombre de formations initiales et/ou continues sur son
territoire. 60 propositions de formation concernant les mtiers artistiques et techniques de
laudiovisuel, du cinma et de limage numrique sont ainsi recenses sur le territoire
rgional en 2013 visant aussi bien des formations de niveau I, II, III, IV ou V.
Si la prsence des entreprises du secteur apparat trs fortement concentre autour de
Marseille, en matire de formation, les instituts semblent couvrir plus harmonieusement le
territoire. Ainsi, on observe une offre importante de formations autour de :
Nice, avec lESRA, lUniversit Nice Sophia Antipolis, lInstitut Suprieur des Techniques
du Son et le GRETA de Nice et de la Cte d'Azur ;
Cannes-Mandelieu, avec lcole rgionale d'acteurs de Cannes, le Lyce Carnot ;
Toulon, avec lUniversit sud Toulon ;
Arles, avec lUniversit Aix-Marseille I - Universit de Provence, lIUT dArles et
Supinfocom ;
Avignon, avec lInstitut suprieur des techniques du spectacle et lInstitut des Mtiers de la
Communication Audiovisuelle ;
Marseille, avec le Centre Europen de Formation aux Mtiers du Cinma, Centre de
Formation Professionnelle des Mtiers du Son, Axe Sud Marseille, M2i formation Marseille,
Actor's Sud, Euromed, le GRETA Marseille Ville ;
Aix-en-Provence, avec lUniversit Paul Czanne Aix-Marseille III et lARIES Aix en
Provence.
Sil na pas t possible de comparer avec ltat du secteur de la formation au dbut des
annes 2000, il ressort nanmoins que loffre de formation plus traditionnelle destination
des mtiers de laudiovisuel et du cinma est antrieure la mise en place de la politique
rgionale. Alors que les formations plus spcifiquement lies aux mtiers de limage
numrique, du jeu vido et dInternet sont beaucoup plus rcentes et sont apparues au
cours des annes 2000.
40
Tableau 11 : Formations initiales et continues relatives aux domaines de laudiovisuel, du cinma et du numrique en rgion PACA
Organisme
Nom de la formation
Centre Europen de Formation

aux Mtiers du Cinma
Universit Aix-Marseille I
Acteur cinma
Universit sud Toulon
IUT dArles
IUT dArles
ESRA Nice
Institut suprieur des techniques
du spectacle
cole rgionale d'acteurs de
Cannes
Axe Sud Marseille
ESRA Nice
Lyce Les Coteaux
Dure
Localisation
Continue
Certificat de formation
500 h
Marseille
Activits et techniques de communication

option mtiers du multimdia
Initiale ou continue
1 anne
Arles

option
production
et
diffusion
tlvisuelles
option cration pour le web
Initiale ou continue
1 anne
Toulon
1 anne
Arles
1999

option conception et administration de
sites web
Assistant son
Chef machiniste
Initiale, continue, VAE
Licence,
licence
professionnelle
ou
Master 1
Licence,
licence
professionnelle
ou
Master 1
Licence,
licence
professionnelle
ou
Master 1
Licence,
licence
professionnelle
ou
Master 1
Titre RNCP Niveau III
1 anne
Arles
1999
810 h
525 h
Nice
Avignon
1996
3 annes
Cannes
1989
Initiale, VAE
Continue
Initiale, continue, VAE,
contrat
de
professionnalisation,
contrat
dapprentissage,
iniitale
Titre RNCP Niveau II

nd
Diplme des mtiers de
lart Niveau III
4 annes
1000 h
2 annes
Marseille
Nice
Cannes
2006
2 annes
Contrat
de
professionnalisation
nd
1 anne
La Colle sur
Loup
Marseille
Titre RNCP Niveau III
9 mois
Mandelieu
Comdien
Concepteur designer graphique
Concepteur ralisateur vido
Costumier-ralisateur
Acadmie des Arts
Dcor de thtre et de cinma
Axe Sud Marseille
Design graphique
FORMASOFT
Dveloppeur multimdia
Date de
cration
Type de validation
Continue
Continue, Contrat de
professionnalisation
Initiale
41
1991
2007
Type de validation
Dure
Localisation
Date de
cration
Diplme dcole niveau I

(bac +5/6)
Master Professionnel
3 annes
Arles
2005
2 annes
Initiale, continue
Master spcialis Niveau

I (Bac +5/6)
2 annes
Aix
en
Provence
Marseille
Initiale
2 annes
Nice
Continue
Initiale, continue
Initiale
Diplme
universitaire
niveau III
67 jours
1600 h
1198 h
Graphiste multimdia
Continue
400 h
Marseille
Marseille
Aix
en
Provence
Nice
Image
Images 3D
Infographie multimdia 3D
Initiale
Initiale
Initiale
3 annes
3 annes
5 annes
Information communication ingnierie

des mdias
Information, communication et culture
spcialit ingnierie de la cration
multimdia et direction artistique de
projets
Jeux vido et applications
Initiale, VAE
1 anne
Nice
Nice
Aix
en
Provence
La Garde
1 anne
Nice
Initiale
1 anne
Nice
Langues
trangres
appliques
traduction sous-titrage doublage
Mtiers de l'audiovisuel option gestion de
production
Mtiers de l'audiovisuel option mtiers de
Continue, VAE
Diplme
universitaire
niveau I
1 anne
Nice
Initiale, VAE
BTS
2 annes
Cannes
2002
Initiale, VAE
BTS
2 annes
Cannes
2002
Organisme
Nom de la formation
cole Nationale Suprieure de la

Photographie
Universit Paul Czanne AixMarseille III
Euromed Marseille
Diplme de l'cole nationale suprieure

de la photographie d'Arles
Droit et mtiers de l'audiovisuel
Initiale, VAE
Universit Nice Sophia Antipolis
Entertainment
et
management,management
entreprises de Mdias
Etudes cinmatographiques
M2i formation Marseille

Actor's Sud
ARIES Aix en Provence
Expert vido
Formation professionnelle d'acteur
FX effets spciaux et intgrateur 3D
GRETA de Nice et de la Cte

d'Azur
ESRA Nice
Sup'Infograph Nice
ARIES Aix en Provence

Lyce Carnot
Lyce Carnot
mdia
des
Initiale
42
2001
Organisme
Type de validation
Dure
Localisation
Date de
cration
Initiale, VAE
BTS
2 annes
Cannes
2002
Initiale, VAE
BTS
2 annes
Cannes
2002
Initiale, VAE
BTS
2 annes
Cannes
2002
Initiale
Initiale, VAE
Diplme
universitaire
niveau I
Titre RNCP niveau IV
3 annes
6 mois
Nice
Marseille
1988
nd
Avignon
Niveau V CAP, BEP,

CFPA
Niveau V CAP, BEP,
CFPA
Niveau V CAP, BEP,
CFPA
Niveau IV Bac Pro
10 mois
Marseille
2005
160 h
Forcalquier
2005
1 anne
Vitrolles
1 anne
Vitrolles
Nom de la formation
ESRA Nice
Ecole de journalisme et de
communication
Institut des Mtiers de la
Communication Audiovisuelle
GRETA Marseille Ville
l'image
Mtiers de l'audiovisuel option mtiers du
son
Mtiers de l'audiovisuel option montage
et postproduction
Mtiers de l'audiovisuel option techniques
d'ingnierie
et
exploitation
des
quipements
Montage et effets spciaux
Multimdia et internet dveloppement de
sites web
Oprateur des mtiers de l'image et du
son
Oprateur projectionniste de cinma
FORMATS 6
Oprateur projectionniste de cinma
Performance 13 Alpilles Etang de

Berre
Performance 13 Alpilles Etang de
Berre
Centre de formation d'apprentis
d'Istres
ESRA Nice
ESRA Nice
ESRA Nice
Centre
de
Formation
Professionnelle des Mtiers du
Son
ESRA Nice
Photographie
Continue, VAE, contrat

de professionnalisation
Continue, VAE, contrat
de professionnalisation
Continue, VAE
Photographie
Continue, VAE
Photographie
Initiale, VAE, contrat

dapprentissage
Initiale
Initiale
Initiale
Continue
Niveau V CAP
2 annes
Istres
Titre RNCP niveau III
3 annes
3 annes
3 annes
9 mois
Nice
Nice
Nice
Marseille
Continue
Continue
525 h
550 h
Nice
Avignon
Lyce Carnot
Lyce Carnot
Lyce Carnot
Production
Ralisation cinma
Ralisation vido
Responsable technique
sonores
Scnario et production
Scnariste
d'exploitations
Continue
43
1995
1998
1988
1988
2008
Organisme
Nom de la formation
Universit Aix-Marseille I Universit de Provence

Institut
Suprieur
des
Techniques du Son Nice
Institut
Suprieur
des
Institut
Suprieur
des
Centre
Audiovisuel
Dpartemental pour l'Animation
socio-ducative
Sciences arts et techniques de l'image

du son spcialit montage
du son spcialit prise de vues
du son spcialit son l'image
du son spcialit criture et ralisation
Son audiovisuel
Dure
Localisation
et
Initiale, VAE
2 annes
Arles
et
Initiale, VAE
2 annes
Arles
et
Initiale, VAE
2 annes
Arles
et
Initiale, VAE
2 annes
Arles
Initiale
3 annes
Nice
Son musical
Initiale
3 annes
Nice
Sonorisation d'vnements
Initiale
3 annes
Nice
Technicien du son options musiques

actuelles, vido
Technicien polyvalent des mtiers de
l'image et du son
Technicien suprieur en communication
audiovisuelle
Continue
Titre RNCP niveau IV
1015 h
Avignon
Continue
1183 h
Avignon
Titre RNCP niveau III
1197 h
Toulon
Techniques et activits de l'image et du

son spcialit convergence Internet
audiovisuel numrique
Techniques et activits de l'image et du
son spcialit nouvelles technologies du
son
Licence Professionnelle
1 anne
La Garde
Licence Professionnelle
1 anne
La Garde
VAE : validation des acquis de lexprience

Source : IDATE daprs CPNEF
Type de validation
44
Date de
cration
1999
6.
Evolution du rayonnement culturel
6.1.
Les festivals en rgion PACA

On dnombre 33 festivals en rgion PACA sur le seul champ du cinma et de laudiovisuel.
Lactivit festival en rgion existe de faon historique puisque sur ces 33 festivals, 19 ont
t crs avant la mise en place par la Rgion dune politique audiovisuelle et cinma
structure en 2003, 14 depuis.
Tableau 12 : Liste des festivals cinma et audiovisuel en rgion PACA en 2012 par date de
cration
Cration
Edition
Lieu
Objet
Organisation
1946
65e
Cannes
1962
51e
Cannes
Festival international du
film de Cannes
Semaine internationale de la
critique
1968
45e
Cannes
Quinzaine des ralisateurs
1973
40e
Digne-lesBains
1982
30e
Aix en
Provence
Rencontres
Cinmatographiques de
Digne-les-Bains
Festival Tous Courts
1987
25e
Manosque
Ass. Franaise du Festival

de Cannes
Syndicat franais de la
critique de cinma et des films
de tlvision
Socit des Ralisateurs de
Films
Ass. Rencontres
Digne-les-Bains
Rencontres
cinmatographiques d'Aix-enProvence
il Zl
1988
25e
Cannes
1990
23e
Marseille
1990
22e
Salon-deProvence
Rencontres
cinmatographiques de
Salon-de-Provence
Ass des Rencontres

Salon-de-Provence
1992
20e
Cannes
L'ACID Cannes
1992
18e
Vence
1995
18e
1996
17e
Cabrires
d'Avignon
Marseille
Rencontres culture et
cinma
Rencontres Court c'est
Court
Cin plein air
Ass. du cinma indpendant

pour sa diffusion
Culture et Cinma
1997
10e
Rousset
1998
14e
Grasse
1999
14e
Marseille
Rencontres Cinma de
Manosque
Rencontres
Cannes
Festival International de
Cinma de Marseille /
FIDMarseille
Cannes Cinma
Vue sur les docs
Cinambule
Tilt
Nouv.o.monde, le Festival
cinma de Rousset
Festival de court mtrage
Cinma au parfum de Grasse
Rencontres du Cinma sudamricain
Solidarit Provence Amrique

Latine
Les films du Delta
45
Cration
Edition
Lieu
Objet
Organisation
2001
12e
Nice
Hliotrope
2001
12e
Marseille
2002
11e
2003
10e
La Seyne s/
Mer
Marseille
Un festival c'est trop court

de Nice
Festival Images contre
nature
Festival Portraits de femmes
2003
10e
Aubagne
2003
10e
2003
10e
Aix en
Provence
Apt
2004
9e
Marseille
2005
8e
2005
8e
Chteau
Ville Vieille
Arles
2005
8e
Carpentras
2006
7e
Carros
2006
7e
Marseille
2006
6e
Marseille
2008
5e
Nice
2011
2e
Avignon
n.r
n.r
Marseille
P'silo
Les chantiers du cinma
Cin Horizontes / Festival de

cinma espagnol
Festival international du Film
d'Aubagne
Festival Image de ville
Horizontes del Sur
Festival des Cinmas

d'Afrique du Pays d'Apt
Laterna Magica (jeune
public)
Festival de cinma et arts
visuels
Festival d'arts visuels
Festival des Cinmas

Fotokino
Cinma de la Jeunesse
Festival cinalma
Imagine Venaissin
Rencontres films femmes

Mditerrane
Rencontres internationales
sciences et cinma
Ze Festival
Films Femmes Mditerrane
2mes rencontres
cinmatographiques du Sud
Diffusion des cinmas
arabes
Bureau des rencontres

Aflam
Alcim
Image de ville
Grandeur Nature
Festival d'arts visuels
Cinactions
Polly Maggoo
Polychromes
Source : daprs le Service Cinma de la Rgion PACA
Deux dpartements concentrent la majorit des festivals rgionaux : Bouches-du-Rhne et

Alpes-Maritimes (respectivement 15 et 10 festivals dans chaque dpartement). A linverse
les Hautes-Alpes et le Var nen comptent que 1 chacun. Les Alpes-de Haute-Provence et le
Vaucluse en comptent respectivement 2 et 4.
Cette rpartition des festivals sur le territoire rgional apparat ainsi en cohrence avec la
rpartition des professionnels en rgion et les principaux lieux de tournage. Elle accentue
ainsi la bipolarisation de lactivit cinma et audiovisuel autour des deux ples de MarseilleAix-en-Provence dune part (Marseille accueillant elle seule 9 festivals et Aix-en-Provence
2) et Nice-Cannes dautre part (Cannes accueillant 5 festivals et Nice 2). 15 autres villes
accueillent galement 1 festival chacune :
Bouches-du-Rhne : Arles, Aubagne, Rousset, Salon-de-Provence ;
Alpes-Maritimes : Grasse, Vence, Carros ;
Vaucluse : Cabrires dAvignon, Apt, Carpentras, Avignon ;
Alpes-de-Haute-Provence : Digne-les-Bains, Manosque ;
Hautes-Alpes : Chteau Ville Vieille ;
Var : La Seyne-sur-Mer.
46
Figure 32 : Rpartition des festivals en rgion PACA par dpartement
3%
6%
12%
30%
46%
3%
Il est noter quentre 2003 et 2013, 3 festivals ont quitt la rgion pour se relocaliser sur
dautres territoires :
Le Sunny Side of the Doc a quitt Marseille pour La Rochelle en 2006 (les conditions
daccueil proposes La Rochelle tant plus avantageuses qu Marseille) ;
Le Festival de la Fiction TV a quitt St Tropez pour La Rochelle en 2007 (les
infrastructures de St Tropez ntant plus adaptes la taille de lvnement) ;
Le Festival des Scnaristes de La Ciotat a quitt La Ciotat pour Bourges puis Valence
depuis 2012.
Les trois dparts ne sont cependant pas imputables la politique conduite par la Rgion
destination des festivals.
La Rgion subventionne 31 de ces festivals, pour des montants allant de 3 000 EUR
234 000 EUR en 2012, ce qui se traduit par une intervention de la Rgion qui pse entre
1.2% et 56.6% du budget total des festivals concerns. Le montant total des subventions
verses aux festivals par la Rgion slve 1 087 000 million EUR en 2012.
Tableau 13 : Classement des festivals cinma et audiovisuels de la rgion PACA selon le

montant de la subvention rgionale perue en 2012
Ville
Festival
Budget total
Montant de la
subvention de
la Rgion
%
de
la
subvention
rgionale dans
le budget total
Marseille
Cinema de Marseille /
FIDMarseille
Festival international du film
de Cannes
Festival international du Film
d'Aubagne
Festival Tous Courts (Aix)
917 650
234 500
25.6%
17 281 000
212 000
1.2%
502 000
72 500
14.4%
435 462
70 000
16.1%
Diffusion des cinmas arabes
365 000
53 000
14.5%
Cannes
Aubagne
Aix-enProvence
Marseille
47
Ville
Cannes
Nice
Cannes
Digne-lesBains
Marseille
Marseille
Cannes
Manosque
Marseille
Rousset
Apt
Aix-enProvence
Arles
Marseille
Nice
Marseille
Cabrires
d'Avignon
La Seyne
sur Mer
Carpentras
Carros
Cannes
Marseille
Avignon
Salon-deProvence
Vence
Grasse
Budget total
Montant de la
subvention de
la Rgion
%
de
la
subvention
rgionale dans
le budget total
1 314 124
52 500
4.0%
286 030
41 000
14.3%
66 209
37 500
56.6%
129 750
30 000
23.1%
200 000
74 000
25 000
25 000
12.5%
33.8%
323 650
23 000
7.1%
126 600
23 000
18.2%
62 740
23 000
36.7%
124 800
20 000
16.0%
115 000
20 000
17.4%
221 390
19 000
8.6%
Festival Art Court Vido

Rencontres internationales
sciences et cinma
(Marseille)
Ze Festival
Rencontres films femmes
Mditerrane (Marseille)
Rencontres Court c'est Court
59 300
86 000
18 000
13 000
30.4%
15.1%
40 500
83 500
12 000
9 000
29.6%
10.8%
109 460
8 500
7.8%
Festival Portraits de femmes
88 700
8 000
9.0%
Cinma de la Jeunesse
Festival Cinalma
L'ACID Cannes
Festival Images contre nature
(Marseille)
rencontres
Avignon
Rencontres
Salon-de-Provence
Rencontres culture et cinma
Festival Les toutes premires
fois de Grasse
50 500
7 500
14.9%
77 050
150 126
52 825
7 000
5 000
5 000
9.1%
3.3%
9.5%
224 007
4 000
1.8%
53 850
3 000
5.6%
36 490
15 870
3 000
3 000
8.2%
18.9%
Festival
(Marseille)
Quinzaine des ralisateurs
(Cannes)
Un festival c'est trop court /
Festival du court mtrage de
Nice
Semaine internationale de la
critique (Cannes)
Rencontres
Digne-les-Bains
Cin plein air (Marseille)
Cin Horizontes / Festival de
cinma espagnol (Marseille)
Rencontres
Cannes
Rencontres Cinma de
Manosque
Rencontres du Cinma sudamricain (Marseille)
Nouv.o.monde, le Festival
cinma de Rousset
Festival des Cinmas
Festival Image de ville (Aix)
48
Un peu plus de la moiti des festivals (55%) se voit accorde une aide infrieure ou gale
20 000 EUR. Seuls 2 festivals se voient attribus une subvention suprieure 100 000 EUR.
Ainsi, le Festival International de Cinma de Marseille / FID Marseille bnficie de la
subvention la plus leve (234 500 EUR) reprsentant de son budget. Si le Festival
me
bnficiaire en valeur absolue des subventions
International du Film de Cannes est le 2
rgionales (avec une subvention de 212 000 EUR en 2012), ce montant ne correspond qu
1.2% de son budget total. Rappelons que le budget total du Festival International du Film de
Cannes reprsente un budget de lordre de 17.3 millions EUR, soit plus de 10 fois plus que
me
le budget du 2
festival rgional (La Quinzaine des Ralisateurs) et 1 000 fois plus que le
festival rgional subventionn par la Rgion disposant du plus petit budget (Le Festival Les
Toutes Premires Fois de Grasse). Avec un budget total de 917 650 EUR en 2012, le FID se
me
classe en 3
position.
Figure 33 : Ventilation des festivals aids par la Rgion selon le montant de la subvention
accorde en 2012
Infrieur ou gal
5KEUR
7%
Entre 5 et 10KEUR
19%
13%
Entre 10 et 20KEUR
16%
Entre 20 et 50KEUR
26%
Entre 50 et 100KEUR
19%
Suprieur ou gal
100KEUR
En lien avec le nombre de festivals prsents dans chaque dpartement, Bouches-du-Rhne

et Alpes-Maritimes concentrent lessentiel des subventions rgionales accordes aux
festivals (90%). La prsence dans chacun de ces dpartements dun festival majeur (FID
Marseille et Festival International du Film de Cannes) bnficiant dune subvention de plus
de 200KEUR chacun, renforce de plus le poids de ces deux dpartements par rapport aux
autres territoires.
Figure 34 : Ventilation des subventions accordes par la Rgion par dpartement en 2012 (en
valeur absolue)
1%
5% 4% 0%
Bouches-du-Rhne
Alpes-Maritimes
Var
36%
54%
Alpes-de-HauteProvence
Vaucluse
Hautes-Alpes
Le Festival International du film de Cannes, cr en 1946, est la fois le plus ancien des
festivals de la rgion, celui disposant du budget total le plus lev et celui disposant du
49
rayonnement international le plus important. En 2013, 4 589 accrditations presse avaient

t dlivres pour le Festival (dont 3 907 accrditations journalistes), dont 56.5% des
journalistes trangers venant de 86 pays diffrents.
Le nombre daccrditations aux professionnels (Festival et March) slevait quant lui
29 626, dont 39.7% de Franais, 28.7% venant des autres pays europens, 11.5% des
Etats-Unis et 5.8% dAsie de lEst et dOcanie. Des reprsentants de tous les continents
sont prsents sur le Festival (124 pays taient ainsi reprsents au cours de ldition 2013).
La population de Cannes triple quasiment pendant la dure du festival, passant denviron
74 000 personnes hors Festival environ 200 000 pendant le Festival.
De par la couverture mdiatique mise en place, le Festival de Cannes donne de la visibilit
la Cte dAzur et plus largement la rgion et contribue ainsi lattractivit touristique du
territoire.
Le nombre de professionnels prsents sur place (en particulier auteurs-ralisateurs,
producteurs et distributeurs) permet de plus la Rgion comme aux autres collectivits
locales impliques dans laccueil de tournages en PACA dorganiser des rendez-vous avec
des professionnels franais et trangers afin de faire la promotion au niveau national et
international des atouts de la rgion, des outils daides, des infrastructures et quipements
facilitant laccueil de tournages.
Enfin, le Festival de Cannes est aussi un vecteur de cohsion sociale et de diffusion de la
culture en accueillant tous les ans 500 lycens et apprentis dans le cadre du dispositif
Lycens et Apprentis au Cinma.
Malgr son anciennet, le succs du Festival ne se dment pas et le nombre
daccrditations la presse comme aux professionnels a continu de progresser sur les 10
dernires annes. Le nombre de professionnels accrdits a ainsi t multipli par 1.6 entre
2003 et 2013 tandis que le nombre daccrditations presse a t multipli par 1.2 sur la
mme priode.
Figure 35 : Evolution du nombre daccrditations aux professionnels (Festival et March)
Cannes entre 2003 et 2013
29 626
26 881
25 039
25 674
27 710
24 827 25 369
22 858
20 071
20 804
18 926
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Source : Festival International du Film de Cannes

Figure 36 : Evolution du nombre daccrditations presse Cannes entre 2003 et 2013
4 376
4 239
4 512
4 268
4 115
4 645
4 770
4 589
4 245
3 964
3 747
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Source : Festival International du Film de Cannes
50
Si les retombes des autres festivals de la rgion sont difficilement comparables celles de
Cannes, chacun contribue son chelle la promotion du territoire, la diffusion de la
culture et la cohsion sociale au niveau local ou rgional (notamment en accueillant tous
les scolaires), la mise en relation des professionnels, voire lexposition de talents
rgionaux (dans le cas des festivals disposant dune fentre dexposition spcifique des
uvres rgionales).
Etant donns, dune part, le nombre important de festivals prsents en rgion, dautre part,
le manque dinformations historiques, agrges, disponibles sur ces festivals, et enfin le
nombre de champs couverts par laction rgionale tudier galement dans le cadre de
cette tude, il na pas t possible de dvelopper davantage lanalyse autour des festivals en
rgion.
6.2.
Prsence des productions aides par la Rgion dans les

festivals
Les longs mtrages ayant bnfici dune aide de la Rgion pour leur production se
caractrisent par un taux lev de slection dans au moins un festival et par une proportion
galement leve de films prims.
Ainsi, en moyenne sur les 10 dernires annes, pratiquement les (73%) des longs
mtrages soutenus par la Rgion ont fait lobjet dau moins une slection dans un festival
(en France ou ltranger). De plus, la moiti des films aids a reu au moins un prix dans
un festival franais ou tranger.
Si 2006 et 2007 apparaissent comme exceptionnelles de par le fort taux de films prims
(respectivement 78% et 67%) et 2005 en demi-teinte avec seulement une moiti de films
slectionns ou prims, les autres annes montrent une certaine rgularit.
Lanne 2012 peut sembler galement un peu en retrait avec 45% de films nayant fait lobjet
daucune slection, mais il est galement possible que certains films fassent lobjet dune
slection future.
Figure 37 : Part des longs mtrages slectionns et prims dans au moins un festival
12
10
2
8
6
2
1
4
2
3
3
3
7
1
2
5
2
LM Non slectionns
LM Slectionns
4
6
3
LM Prims
5
2
0
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
Les courts mtrages soutenus par la Rgion PACA font galement lobjet de nombreuses
slections et rcompenses dans des festivals franais et trangers. Ainsi, en moyenne sur
les 10 dernires annes, 44% de ces courts mtrages ont fait lobjet dau moins une
slection et 18% ont reu au moins un prix. En moyenne, les courts mtrages soutenus ces
5 dernires annes sont plus souvent slectionns que ceux produits entre 2003 et 2007. En
effet, seulement 37% des courts mtrages aids avant 2008 ont t slectionns dans au
moins un festival, alors que 51% des courts mtrages aids aprs 2008 lont t (hors
2013). Il est galement possible que ce pourcentage volue dans les prochains mois, les
courts mtrages soutenus en 2012 nayant probablement pas encore termin leur carrire
dans les festivals.
51
Figure 38 : Part des courts mtrages slectionns et prims dans au moins un festival
12
10
CM Non slectionns
6
2
6
4
2
0
1
1
CM Prims
2
4
2
CM Slectionns
3
1
1
10
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013
Les documentaires soutenus par la Rgion PACA sont beaucoup moins visibles que les
courts et longs mtrages dans des festivals, mais l'enjeu en terme de rayonnement est
galement moins important. En moyenne sur les 10 dernires annes, seuls 13% dentre
eux ont fait lobjet dau moins une slection et 6% ont reu au moins un prix. La proportion
sest plutt dgrade ces dernires annes puisque seulement 10% des documentaires
soutenus depuis 2008 ont t slectionns dans au moins un festival (contre 16% des
documentaires aids avant 2008). Ils sont galement moins prims puisque 2% seulement
ont reu au moins un prix parmi les documentaires soutenus aprs 2008 contre 9% pour
ceux soutenus entre 2003 et 2007.
Figure 39 : Part des documentaires slectionns et prims dans au moins un festival
25
20
15
Doc Non slectionns
20
17
9
9
5
0
13
2
2
Doc Slectionns
20
15
10
Doc Prims
8
10
2
3
1
1
1
1
1
1
1
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
Les fictions TV aids par la Rgion PACA sont galement peu prsentes dans les festivals
puisque 16% seulement dentre eux ont fait lobjet dau moins une slection dans un festival
et 6% ont reu au moins un prix. Il est souligner que les fictions primes ont toutes t
produites entre 2008 et 2012. Avant 2008, seules 2 fictions avaient fait lobjet dau moins
une slection (sur 21 fictions aides) et aucune navait reu de prix.
52
Figure 40 : Part des fictions TV slectionnes et primes dans au moins un festival

14
12
10
Sries Non slectionnes
8
6
10
4
2
0
10
9
4
Sries Slectionnes
Sries Primes
6
1
1
1
1
1
1
1
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
6.3.
La sortie en salles des films de long mtrage aids par la

rgion PACA
Pour l'analyse suivante, 70 films sont considrs: il s'agit des films de long mtrage ayant
reu une aide de la rgion PACA et tant dj sortis en salle en juillet 2013. Il est noter
quun certain nombre de longs mtrages aids semblent ne jamais avoir t sortis en salle.
Les films de long mtrage financs par la rgion PACA ralisent en moyenne 334 594
entres au cinma. La grande majorit d'entre eux ralisent entre 10 000 et 500 000 entres
au cinma: 32.9% entre 10 000 et 100 000 entres et 27.1% entre 100 000 et 500 000
entres. 18.6% ralisent moins de 10 000 entres, dont 12.9% moins de 5 000. 21.4%
gnrent plus de 500 000 entres, dont 12.9% entre 1 et 3 millions et 1.4% plus de 3
millions.
Figure 41 : Ventilation des films de long mtrage de cinma aids par la rgion PACA entre
2003 et 2012 par nombre d'entres gnres en salles
Moins de 5 000
Entre 5 000 et 10 000
Entre 10 000 et 100 000
9
23
19
Entre 100 000 et 500 000

Entre 500 000 et 1 million
Entre 1 million et 3 millions
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Suprieur 3 millions
Source: IDATE d'aprs Unifrance
En moyenne, 1.3 an s'coule entre l'anne o un film reoit l'aide de la rgion PACA et
l'anne de sortie salles. Le dlai est de 1 an pour 45.6% des films considrs, de 2 ans et
plus pour 21.7% des films et de 3 ans et plus pour 7.2% des films.
53
7.
Evolution de la diversit culturelle,

artistique, sociale, ducative
7.1.
La frquentation en salles
En 2012, 16.6 millions de billets ont t vendus en rgion PACA, contre 14.8 millions en
2003, soit une progression de 12.2% sur la priode. Il est cependant signaler que lanne
2012 est en retrait par rapport 2011 (-5.7%), de mme que dans lensemble de la France.
Les recettes guichets augmentent par contre de 30.5% sur la priode, passant de 88.4
millions EUR 115.4 millions EUR, ce qui traduit une recette moyenne par entre en
progression. Il est galement noter que les recettes guichets avaient atteint en 2011 un
point haut 120.9 millions EUR. La baisse de ces recettes (-4.5% entre 2011 et 2012) est
proportionnellement plus faible que celle des entres en salle.
Entre 2003 et 2008, les recettes guichets progressent au rythme des entres en salle. A
partir de 2008, la croissance des recettes est suprieure celle des entres en salle,
consquence du dveloppement des films en 3D, dont le prix du billet est major de 1 3
EUR. Depuis 2011, la croissance des recettes se stabilise nouveau au niveau de la
croissance des entres en salle.
Figure 42 : Comparaison des taux de croissance des entres en salles et des recettes guichets
en rgion PACA
15.0%
10.0%
5.0%
0.0%
-5.0%
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
-10.0%
-15.0%
Entres en salle
Recettes guichet
Source: Hexacom IDATE, daprs CNC
Cette tendance s'observe galement au niveau de la France entire: de manire globale

entre 2003 et 2012, le nombre d'entres en salle progresse de 17,3% et les recettes
guichets de 31,1%. Il peut tre nanmoins remarqu que la croissance de ces deux
indicateurs est plus importante au niveau de la France entire qu'au niveau de la rgion
PACA.
Par ailleurs, l'cart entre le taux de croissance des entres en salle et celui des recettes
guichets est de 17.4 points en rgion PACA et de 13,8 points en France, ce qui traduit un
prix moyen du billet en plus forte augmentation en rgion PACA que dans l'ensemble de la
France sur la priode 2003-2012. Il passe de 6.00 EUR 6.95 EUR en rgion PACA, et de
5.74 EUR 6.42 EUR dans l'ensemble de la France.
54
Figure 43 : Evolution du prix moyen du billet en rgion PACA et en France
PACA
5.99
5.74
2003
6.09
5.82
2004
6.17
5.88
2005
6.22
5.94
2006
France
6.26
5.95
2007
6.33
6.01
2008
6.53
6.14
2009
6.87
6.87
6.95
6.32
6.33
6.42
2010
2011
2012
L'indice de frquentation (rapport entre le nombre d'entres et la population d'une zone

gographique) en rgion PACA passe de 3.28 entres par habitant en 2003 3.39 entres
par habitant en 2012, soit une hausse de 3.4% sur la priode. En comparaison, il s'lve
2.98 entres par habitants pour l'ensemble du territoire national en 2003 et 3.26 en 2012,
soit une hausse de 9.4% sur la priode. L'indice de frquentation est donc plus haut en
rgion PACA que dans l'ensemble de la France sur la priode 2003-2012, mais il connat
nanmoins une croissance moins forte en rgion PACA que dans l'ensemble de la France.
Figure 44 : Evolution des indices de frquentation en rgion PACA et en France
PACA
France
3.62
3.28
3.33
2.98
2003
2004
3.20
2.99
2005
3.36
3.22
2006
3.16
3.03
2007
3.15
3.09
2008
3.38
3.28
2009
3.61
3.37
2010
3.66
3.53
2011
3.39
3.26
2012
Sur la priode 2003-2013, la frquentation cinmatographique rgionale progresse moins

vite que la frquentation nationale, bien qu'elle soit plutt performante (l'indice de
frquentation est un peu plus lev que la moyenne nationale). A l'inverse, la recette
moyenne par entre (ou prix moyen) apparat plus lev en PACA et connat une croissance
suprieure celle du prix moyen national.
7.2.
Le parc de salles de cinma
7.2.1.
Vue d'ensemble
Le nombre d'tablissements actifs en rgion PACA passe de 189 en 2003 182 en 2012,
soit une baisse de 3.7% sur l'ensemble de la priode. La baisse est surtout concentre sur
la priode 2010-2011, sur laquelle le nombre d'tablissements actifs passe de 185 179. Le
nombre d'crans actifs en rgion PACA passe de 446 en 2003 443 en 2012, soit une
baisse peu significative de 0.7% sur la priode (en 2011, le nombre dcrans ne stablissait
cependant qu 438).
55
Cette contraction du nombre dtablissements moins importante que la contraction du

nombre d'crans en rgion PACA reflte le dveloppement des multiplexes (tablissements
d'au moins 8 crans). Ainsi la rgion dispose de 11 multiplexes en 2012 contre 6 en 2003
(+83.3%). La part des multiplexes dans l'ensemble des tablissements passe de 3.2% en
2003 6.0% en 2012 (+2.8 points).
Figure 45 : Evolution du parc cinmatographique en rgion PACA
Etab. Actifs
Ecrans actifs
446
454
445
450
438
439
447
450
438
443
189
191
186
187
182
186
189
185
179
182
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Ce phnomne s'observe galement au niveau du territoire national, pour lequel le nombre

d'tablissements actifs passe de 2 130 en 2003 2 035 en 2012 (-4.5%) et le nombre
d'crans actifs de 5 289 5 508 (+4.1%). Le nombre de multiplexes passe ainsi de 117 en
2003 181 en 2012 (+54.7%). La part des multiplexes dans l'ensemble des tablissements
passe de 5.5% en 2003 8.9% en 2012 (+3.4 points).
La part des multiplexes dans l'ensemble des tablissements est de 6.0% en 2012 en rgion
PACA, et de 8.9% dans l'ensemble de la France. La rgion PACA est donc sous quipe
par rapport la moyenne nationale en multiplexes.
Le dveloppement des multiplexes en PACA s'est accompagn, comme en France, d'une
baisse du nombre global d'tablissements, de sorte qu'en termes d'crans, la fermeture
d'tablissements traditionnels qui a accompagn la modernisation du parc est en grande
partie compense par l'ouverture de multiplexes. Toutefois, en 2012, la rgion PACA
apparat sous-quipe en multiplexes, ce qui explique en partie la faible progression de la
frquentation dans la dernire priode, compare la moyenne nationale ou celle d'autres
rgions. Ce retard devrait tre combl avec l'ouverture des projets de Nice, Cagnes-sur-Mer,
Cannes, Draguignan, Vitrolles et Marseille dans les deux ou trois annes qui viennent.
7.2.2.
Les tablissements classs Art et Essai

La rgion possde 78 tablissements Art et Essai en 2012 contre 66 en 2003, soit une
hausse de 18.2% sur la priode (contre 9.5% pour l'ensemble de la France). La part des
tablissements Art et Essai dans l'ensemble des tablissements passe de 34.9% en 2003
42.9% en 2012 (+8.0 points) en rgion PACA.
Figure 46 : Nombre d'tablissements Art et Essai en rgion PACA
77
74
75
74
75
76
75
76
78
66
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
56
La part des tablissements Art et Essai dans l'ensemble des tablissements est en moyenne
de 39.9% sur la priode 2003-2011 en rgion PACA, et de 49.9% dans l'ensemble de la
France. La rgion PACA est donc sous quipe par rapport la moyenne nationale en
tablissements Art et Essai.
4
Le nombre d'tablissements Art et Essai labelliss "Recherche et Dcouverte" passe de 10
en 2003 20 en 2011 (23 en 2011), soit une hausse de 100% sur la priode 2003-2012. En
2003, ce type d'tablissements reprsente 15.2% de l'ensemble des tablissements Art et
Essai, et en 2012 30.3%, soit une hausse de 15.1 points. Une grande part de ce type
d'tablissements (en moyenne 44.3% d'entre eux sur la priode) est par ailleurs concentre
dans le dpartement des Bouches-du-Rhne.
En dpit d'une croissance relativement forte du parc d'tablissements Art & Essai entre 2003
et 2012 (=15,2% contre +10,8% en France), la rgion est l'une des moins quipes. La
diffusion du segment le plus culturel du cinma prsente un rel handicap, en dpit d'une
part croissante des tablissements labelliss "Recherche et dcouverte", le label le plus
exigeant dans ce domaine, en particulier dans les Bouches-du-Rhne.
7.2.3.
Les cin-clubs associatifs

Les sances de cin-club sont des sances de cinma organises par des associations qui
sont suivies d'un dbat entre les spectateurs. 9 cin-clubs associatifs sont dnombrs en
rgion PACA en 2013. 4 d'entre eux sont issus du dpartement des Bouches-du-Rhne et 3
des Alpes Maritimes.
Tableau 14 : Cin-clubs associatifs en rgion PACA
Nom de la structure
Dpartement
Cinma Sans Frontires
06
Le Cinma d-Ct
13
Reva Production
13
Les Rencontres Cinmatographiques de Digne-les-Bains et des

Alpes-de-Haute-Provence
Association ALMA
04
Etablissement pnitencier pour mineurs
13
Lyce Henri Matisse de Vence
06
Lyce Dominique Villars Gap
05
LAtelier du Regard
13
06
Source: Hexacom
7.3.
Dispositif Lycens et Apprentis au cinma

Entre les annes scolaires 2003-2004 et 2011-2012, le dispositif Lycens et Apprentis au
cinma aura bnfici en rgion PACA dune croissance trs significative en termes de
nombre dtablissements, de classes et dlves couverts par ce dispositif.
Tandis que le nombre dtablissements et de classes concerns en PACA par le dispositif a
pratiquement doubl pendant la priode (respectivement +93.6% et +104.8% de progression
entre les deux dates), ce sont pratiquement deux-tiers dlves supplmentaires (+64.4%)
qui ont pu bnficier de ce dispositif pendant ce temps-l.
Mis part quelques ralentissements observs pendant la priode, la tendance globale
reste oriente la hausse.
4
Trois labels peuvent tre attribus aux tablissements Art et Essai selon leur spcificit. Pour bnficier du label
Recherche et Dcouverte , il est ncessaire de programmer un nombre suffisant de films qualifis de Recherche
et Dcouverte par le sous-groupe du Collge de recommandation des films. Lattribution du label Jeune Public
repose sur la programmation dau moins 15 films qualifis comme tels par le groupe Jeune Public de
lAssociation franaise des Cinmas dArt et dEssai (AFCAE), hors temps scolaire ou oprations finances par
ailleurs telles que Collge au Cinma. Le label Patrimoine et Rpertoire est octroy aux tablissements
diffusant des films recommands Art et Essai sortis pour la premire fois en salles il y a au moins 20 ans.
57
Tableau 15 : Evolution du nombre dtablissements, de classes et dlves concerns par le

dispositif Lycens et Apprentis au cinma entre 2003-2004 et 2011-2012
Anne
Nombre
dtablissements
Nombre de classes
Nombre d'lves
2003-2004
78
393
12009
2004-2005
88
468
13715
2005-2006
101
596
15763
2006-2007
111
631
16253
2007-2008
131
602
14805
2008-2009
139
717
17394
2009-2010
137
693
16536
2010-2011
143
764
19156
2011-2012
151
805
19740
Source : Rgion PACA Service Audiovisuel et Cinma
Entre temps, le budget total du dispositif est pass de 130 000 EUR 182 950 EUR, soit
une hausse de 40.7%, en grande partie porte par la croissance de la subvention de la
Rgion (+55.7%). Cette dernire contribue ainsi trs largement au financement du dispositif
et sa participation sest mme accentue au fil des annes passant de pratiquement 2/3 du
budget total (67.7%) (74.9%).
Il est cependant noter que lessentiel de la croissance sest faite sur lanne scolaire 20042005 (+24.1% daugmentation par rapport lanne prcdente), ce qui signifie que les
missions menes ont continu de se dvelopper malgr un budget qui augmente un
rythme beaucoup moins soutenu (+13.4% de croissance budgtaire entre 2004-2005 et
2011-2012).
Tableau 16 : Evolution du budget du dispositif Lycens et Apprentis au cinma entre 2003-2004
et 2011-2012
Anne
Budget global
Subvention
Rgion
Subvention
Poste ADAC
Subvention
DRAC
CNC Rencontres
Nationales
2003-2004
130 000
88 000
42 000
2004-2005
161 384
110 000
8 384
43 000
2005-2006
159 098
110 000
6 098
43 000
2006-2007
168 147
120 000
5 147
43 000
2007-2008
168 000
125 000
43 000
2008-2009
168 000
125 000
43 000
2009-2010
168 950
125 000
43 950
2010-2011
182 950
137 000
43 950
2 000
2011-2012
182 950
137 000
43 950
2 000
Source : Rgion PACA Service Audiovisuel et Cinma
58
7.4.
Dispositif Passeurs d'images

Depuis sa cration en 1991, ce dispositif a connu une volution importante. Dun dispositif
de soutien lexploitation et danimation des banlieues pendant lt, il est devenu au fil du
temps, un support important au dveloppement de projet global en impliquant les
collectivits locales avec la mise en place autour des sances en plein air, dateliers de
pratique artistique et de sances spciales.
Aujourd'hui, le dispositif Passeurs d'images (dnomm Un t au Cin / Cinville avant
2007), mis en place par le CNC en collaboration avec le Ministre de la Jeunesse et des
Sports dans le cadre de la Politique de la Ville, est destin prioritairement au secteur de la
jeunesse et en particulier aux enfants et adolescents des quartiers sensibles. Centr sur la
dmocratisation de l'accs au cinma et la sensibilisation du jeune public durant la priode
estivale, Passeurs d'images s'appuie sur des partenariats avec des Villes et comprend en
gnral quatre volets :
la diffusion d'uvres cinmatographiques, notamment en plein air de films tout public sur
grand cran, conviviales et familiales (avec cependant un effort notable ces dernires
annes vers une programmation plus culturelle). Ces sances se droulent
majoritairement durant l't ;
la mise en uvre d'une politique tarifaire attractive avec un tarif rduit 1,50 (non
obligatoire), accessible sous la forme de contremarques utilisables dans les salles
participantes ;
l'organisation d'ateliers de pratique artistique, plutt en automne et durant les vacances
scolaires, qui permettent tous de mettre en pratique technique, leur imaginaire et leur
crativit autour du cinma, sous l'encadrement de professionnels ;
l'organisation de projections exceptionnelles, appeles aussi "sances spciales" ou
"sances de rencontres", associes des rencontres avec des professionnels, en gnral
durant les vacances scolaires. Il s'agit en gnral dune journe ou dune soire autour
dun film ou dune thmatique, en salle, anime par le ralisateur ou un intervenant
spcialis.
La structure coordinatrice met galement en uvre des actions de formation et de
sensibilisation des animateurs et partenaires du dispositif qui dynamisent les rseaux et
aident fdrer les acteurs, les projets, et les actions sancrer dans les territoires.
En PACA, Un t au Cin / Cinville sest install en 1993 dans lensemble de la rgion sous
limpulsion de la DRAC et de la Rgion qui avaient confi lAlhambra, la mission de
coordination rgionale, fonction que lassociation a assur jusquen 2005.
En 2007, aprs une phase transitoire en partenariat avec le Cinma 3 Casino (Gardanne), la
mission est confie lInstitut de lImage.
La baisse des financements de ce dispositif a pu faire croire un temps sa disparition dans
un contexte national difficile. En effet, en 2007-2008, 9 villes participaient au dispositif contre
31 en 2003, mais le dispositif enregistrait 27 villes partenaires en 2012.
11 tablissements cinmatographiques taient partenaires en 2012, autant qu'en 2007 :
L'Institut de lImage (Aix-en-Provence), Cinma Les Varits (Marseille), Cinma Le Mlis
(Port-de-Bouc), Cinma Le Renoir (Martigues), Casino Cinma (Trets), Cinma Grard
Philippe (Port-Saint-Louis-du-Rhne), LOdysse (Fos-sur-Mer), Eden Studio (Brianon),
Salle de cinma Hpital Valvert (Marseille), Espace Robert Hossein (Grans), Le Vox
(Frjus).
Il est certain que Passeurs d'images a perdu de son ampleur mais il reste un levier essentiel
pour le dveloppement de projets favorisant laccs et laccompagnement au cinma pour
tous.
59
Tableau 17 : Les Villes participantes au dispositif Passeurs dimages en PACA en 2007 et 2012
Dpartements
2007
2012
Alpes-de-Haute-Provence
Alpes-Maritimes
Bouches-du-Rhne
Grasse
Aubagne
Aix-en-Provence
Marseille
Entressens
Martigues
Fos-sur-Mer
Port-de-Bouc
Grans
Istres
Marseille
Martigues
Port-de-Bouc
Port-Saint-Louis-du-Rhne
Salon-de-Provence
Trets
Hautes-Alpes
Embrun
Banon
Brianon
Limans
Saint-Etienne-les-Orgues
Var
Hyres
Frjus
La Seyne-sur-Mer
La Seyne-sur-Mer
La Valette-du-Var
Toulon
Entraigues-sur-la-Sorgue
Apt
Cabrires-dAvignon
Lacoste
Lagnes
Les Taillades
Maubec
Roussillon
Saignon
Vaucluse
Total
9 villes
27 villes
60
8.
Antenne MEDIA
8.1.
Prsentation du programme MEDIA

LAntenne MEDIA Grand Sud a t cre en avril 2008. Elle appartient au rseau de
bureaux et antennes dinformation du programme europen MEDIA 2007-2013.
5
Le programme regroupe 33 pays et dispose dun budget de 755 millions EUR pour ses 7
annes dexercice. Ses objectifs sont de :
prserver et mettre en valeur la diversit culturelle et le patrimoine cinmatographique et
audiovisuel europen,
accrotre la circulation et laudience des uvres audiovisuelles europennes,
renforcer la comptitivit du secteur audiovisuel europen.
Pour atteindre ces objectifs, MEDIA vise la mise en uvre dune srie dactions incitatives
portant sur :
la formation continue et initiale : soutien dactions de formation europennes vocation
transnationale afin de favoriser les changes transeuropens de comptences et la mise
en place de rseaux ;
le dveloppement, laccs aux financements et la diffusion TV des projets
audiovisuels (films, tlfilms, documentaires, animations et uvres interactives) :
accompagnement des producteurs europens indpendants dans le dveloppement
(financement dune partie des cots de dveloppement de projets, isols ou en catalogue)
et la production de leurs projets (subventionnement de la production duvres tlvisuelles
qui bnficient dengagements de diffuseurs europens) ,
la distribution des uvres cinmatographiques : des mesures de soutien (automatique,
slectif et aux agents de vente) sont mises en place afin de faciliter la circulation des
uvres europennes hors de leurs frontires ;
la promotion des uvres cinmatographiques et des programmes audiovisuels :
amliorer la circulation des uvres audiovisuelles europennes en facilitant laccs aux
marchs professionnels europens et internationaux au secteur audiovisuel europen et
encourager des actions communes entre organismes nationaux de films et de programmes
audiovisuels ;
lexploitation : aides la mise en rseau de salles de cinma programmant des films
europens et aides la numrisation des salles ;
le soutien aux festivals audiovisuels europens novateurs, proposant une part
significative duvres europennes, travaillant sur le dveloppement des publics et en
partenariat avec dautres festivals europens ;
les nouvelles technologies : soutien la vido la demande, la distribution cinma
numrique et aux Projets Pilotes qui exprimentent lutilisation des nouvelles technologies
de linformation et de la communication dans le secteur audiovisuel ;
le renforcement sur le plan international de la coopration entre les industries
audiovisuelles des pays tiers et celles des pays associs au programme depuis 2008.
5
Allemagne, Autriche, Belgique, Bulgarie, Bosnie Herzgovine, Chypre, Croatie, Danemark, Espagne, Estonie,
Finlande, France, Grce, Hongrie, Irlande, Islande, Italie, Liechtenstein, Lettonie, Lituanie, Luxembourg, Malte,
Norvge, Pays-Bas, Pologne, Portugal, Rpublique tchque, Roumanie, Royaume-Uni, Slovaquie, Slovnie, Sude
et Suisse.
61
LUnit MEDIA de la Direction Gnrale de lEducation et de la Culture de la Commission

europenne est responsable des aspects politiques, institutionnels et budgtaires du
6
programme MEDIA ainsi que de la communication et de lvaluation stratgique .
LAgence Excutive Education Audiovisuel et Culture (EACEA) en assure la gestion
oprationnelle. Lunit MEDIA de lAgence excutive est charge plus particulirement :
de la prparation et du lancement des appels proposition et des appels doffre,
de lvaluation et de la pr-slection des projets et des soumissionnaires,
de la prparation et de la signature des contrats et accords avec les bnficiaires,
du suivi des projets (rapports intermdiaires et finaux),
des contrles sur place.
Les Bureaux (Desks) et Antennes ont pour principale mission dinformer, dans chacun des
pays membres, les professionnels sur les possibilits offertes par le programme et de les
assister dans le montage des dossiers de demande.
Comme prvu, le programme MEDIA a pris fin au 31 dcembre 2013. Il na pas t
reconduit sous la mme forme, mais a t intgr dans le nouveau programme Europe
Crative 2014-2020 regroupant les prcdents programmes Culture et MEDIA.
8.2.
Rle de lAntenne MEDIA Grand Sud

LAntenne MEDIA situe Marseille est le bureau d'information en rgion Sud sur les aides
du Programme europen de soutien au secteur audiovisuel. Sa cration, intervenue aprs
celles des antennes de Strasbourg et Paris, rpond un besoin de couvrir le sud de la
France, la fois terre daccueil de nombreux tournages, territoire abritant de nombreux
festivals et salons professionnels, en particulier dimension internationale, et disposant
dquipements techniques et technologiques ainsi que dune filire professionnelle active et
nombreuse. Elle rsulte dun partenariat entre la Commission europenne et la Rgion
PACA. Nanmoins son champ daction dborde largement la seule rgion PACA et
concerne le Grand Sud de la France.
En cohrence avec le rle des Antennes et Bureaux du rseau MEDIA et en lien troit avec
le MEDIA Desk France, lAntenne MEDIA a vocation assurer les missions suivantes au
service des professionnels du Sud de la France :
informer et conseiller les professionnels sur les opportunits du Programme MEDIA et des
autres soutiens europens l'audiovisuel ;
offrir une assistance technique pour le montage des dossiers de candidatures ;
diffuser de la documentation ;
assurer la publication de brochures dinformation et de promotion concernant le
programme MEDIA ;
organiser des runions dinformation, des ateliers et des sessions de formation ;
assurer une prsence sur les marchs et festivals ;
travailler en rseau avec lensemble des bureaux dinformation MEDIA prsents en Europe
et avec les responsables du programme ;
contribuer la mise en rseau des professionnels du Sud de la France et de lespace
euromditerranen pour favoriser les conditions d'une dynamique rgionale.
Limplantation de lAntenne sur le Ple Mdia de la Friche Belle de Mai partir davril 2009
visait offrir un service de proximit aux professionnels du cinma et de laudiovisuel
largement prsents sur le site.
6
A titre dinformation, il est noter quune valuation intermdiaire du Programme MEDIA 2007-2013 a t ralise.
Cette tude rappelle la mise en place du programme (ses objectifs, ses priorits, ses nouveauts et ses moyens),
annonce les premiers rsultats et tire plusieurs conclusions et recommandations sur lexcution du programme.
62
8.3.
Bilan de lAntenne MEDIA Grand Sud

Il nest pas possible de quantifier lensemble des missions conduites par lAntenne MEDIA
Grand Sud (il nexiste naturellement pas de donnes quantitatives sur le nombre de porteurs
de projets ayant bnfici dun accueil de la part de lAntenne, que cela ait dbouch ou pas
sur le dpt effectif dun dossier).
Cependant, il ressort que lAntenne est notamment particulirement investie dans sa mission
dinformation et de conseil aux professionnels. Elle semble ainsi recevoir systmatiquement
les porteurs de projets, y compris ceux qui ne sont pas ligibles, pour leur prsenter les
aides et discuter de leurs projets. LAntenne entend ainsi agir sur du plus long terme. Elle
contribue la structuration et la professionnalisation de la filire en donnant ces
producteurs non ligibles les moyens de prtendre se prsenter MEDIA quelques mois ou
annes aprs, en insrant MEDIA dans la stratgie de dveloppement de leur entreprise.
De plus, lAntenne a galement un rle de conseil et de mise en rseaux qui dpasse le
programme MEDIA en lui-mme. Dans le cadre de laccueil aux porteurs de projets,
lAntenne conseille plus largement les professionnels sur dautres sujets tels que lobtention
daides du CNC, le choix de coproducteurs franais ou trangers, ou des informations sur
dautres systmes daide (Eurimages notamment).
Les actions de lAntenne MEDIA Grand Sud en matire dassistance technique et
daccompagnement de dossiers se sont traduites par le dpt de nombreux dossiers par les
professionnels du Grand Sud (PACA mais aussi Languedoc-Roussillon ou Corse), dont une
partie a effectivement bnfici dun financement du programme MEDIA : 60 dossiers
er
(toutes catgories daides confondues) ont t dposs entre 2008 et le 1 trimestre 2013,
7
dont 22 ont fait lobjet dun financement par le programme MEDIA . Les dossiers dposs au
titre de MEDIA Dveloppement sont de loin les plus nombreux (37 dossiers au total dont 13
financs et 3 en attente de rponse). Avec 13 dossiers dposs (5 financs et 1 en attente
de rponse), MEDIA Festival est la deuxime catgorie la plus recherch, refltant
galement lintensit de lactivit festival , principalement en rgion PACA.
Tableau 18 : Liste des dossiers dposs et financs dans le cadre de lAntenne MEDIA Grand
er
Sud entre 2008 et le 1 trimestre 2013
Catgorie
MEDIA
Dveloppement
Anne
Description du projet
2008
Les Films de lEspigoule (Reillane) projet

individuel de fiction Vive la France
Les Films du Soleil (Marseille) projet
individuel de documentaire La mal a dit,
parcours de vie
Monkey Bay (Marseille) projet individuel
de documentaire Mug Shot
Les Films du Prsent (Arles) slate
funding
Les Films du Tambour de Soie (Marseille)
slate funding 2nd stage
Kanzaman (Monaco) slate funding partie
franaise
du
dossier
dpos
par
Kanzaman Espagne
Cinedoc (Annecy) projet individuel de
documentaire Le sacrifice de K'iid
K'iyaas
BIP Mdia (Toulon) uvre interactive
Familly Circus
2009
13Production (Marseille/Paris) slate

funding
Mouvement Production (Ajaccio) projet
individuel de documentaire Je suis une
homme mdiocre
Rsultat
-
105 000 EUR

-
45 000 EUR
75 000 EUR
190 000 EUR

25 000 EUR
Les rsultats pour les projets dposs au 1er trimestre 2013 ntaient cependant pas connus au moment de la
rdaction de ce document. Il est donc possible que le taux de russite soit lgrement suprieur.
63
Catgorie
Anne
2010
2011
2012
Tita Production (Marseille) projet
individuel de documentaire Dans les
yeux de la sainte
Cocottes Minutes (Lyon) projet individuel
de documentaire Mine de rien
Slate
funding
2nd
stade
Documentaire/fiction
Les Productions du Lagon (La Ciotat)
Slate funding
13 au Sud (Marseille) Slate funding
documentaire
Tita Production (Marseille) Projet
individuel de documentaire (re-soumission)
Shellac Sud (Marseille/Paris) Projet
individuel de fiction cinma Les
crapauds
Itsiqual (Toulon) - Projet individuel de
fiction Amin
Les Productions du Golem (Paris auteur
marseillaise) - Projet individuel de
documentaire Habiba, laime de tous .
Rsultat
-
110 000 EUR
95 000 EUR
-
Lexis Numrique (Marseille/Paris) uvre

Interactive Eskoba
Les Films du Prsent (Arles) Slate
Funding 2
Monkey Bay (Marseille) Slate Funding
Dynamo Production (Lyon) Projet
individuel documentaire Les tortues et
lhomme de la jungle
150 000 EUR
La Fabrique Animation (Saint Laurent de

Minier) Projet individuel dAnimation Le
Royaume des dauphins
Artefacts Studio (Lyon) Projet duvres
interactives Le Donjon de Nalmeuk
Les Films du Triton (Corse) Projet
Horus
Tita productions (Marseille) - Projet

individuel de documentaire Due Donne di
Calabria
Non Productions (Marseille) - Projet
individuel de documentaire La Lucie
Films du Prsent (Arles) Slate Funding 2
Shellac productions (Marseille) - projet
individuel de fiction La Libert (ancien
titre : Les Crapauds )
Studioredfrog (Lille) uvre interactive
Tuktulik
Les films du sud (Toulouse) projet
individuel documentaire Tiroirs caisses,
tontines et solidarit
CP Productions projet individuel
documentaire Bourdieu, le retour
Paris Brest Productions projet individuel
de documentaire Entre la Joie
110 000 EUR

20 000 EUR
120 000 EUR

-
22 500 EUR
42 000 EUR
64
Catgorie
Anne
er
1 trim.
2013
20 000 EUR
48 616 EUR
FID Marseille
Best of Short Film Festival, Festival du
court mtrage de la Ciotat
Tous courts, Festival du court-mtrage
dAix-en-Provence
52 000 EUR
-
2009
Festival Tous Courts dAix-en-Provence

FID Marseille
45 000 EUR
2010
Festival International du Film dAubagne

Festival du Court Mtrage dAix-enProvence
Festival CorsicaDoc dAjacio
Festival ArtCourt dArles
Un Festival, cest trop court Nice
25 000 EUR
2011
25 000 EUR
2012
45 000 EUR
Rsultats non
connus
2008
er
Formation
MEDIA Mundus
MEDIA Distribution
Rsultat
Rsultats non
connus
Rsultats non
connus
Rsultats non
connus
VODNet (Montpellier)
1 trim.
2013
MEDIA
continue
Films de Force Majeur (Marseille) projet

documentaire individuel Game Girls
Pages et Images (Montpellier) projet
documentaire individuel Under Gronde
Narrativa (Paris) - projet documentaire
individuel A wonderful War
13 Productions (Marseille/Paris) diffusion
du documentaire Nelson Mandela
Les Films du Prsent (Arles) frais
bancaire du documentaire Kurdish
Lover
diffusion du documentaire Wrestling in
Dakar (prsent par le coproducteur)
Les Films du Tambour de Soie (projet en
coproduction avec la Pologne) Projet
Wrestling in Dakar
MEDIA Diffusion TV
et i2i
Nouvelles
Technologies et VOD
MEDIA Festival
2010
2011
Projet EYES (Eduction for Young

European Screen) port par le GREC
Projet de promotion des cinmatographie

brsiliennes (Ecran Voyageurs) port par
TILT en partenariat avec le cinma
Alhambra et lInstitut de lImage.
Projet du FID Lab en partenariat avec le
FICUNAM de Mexico et le Festival dAgadir
Shellac Mardi, aprs Noel
Shellac Aurora
25 000 EUR
25 000 EUR
Source : selon Antenne MEDIA Grand Sud
En-dehors de laccueil ralis dans les locaux de Marseille, des permanences sont
organiss dans le Grand Sud (Toulouse, Nice, Lyon) et lAntenne est prsente dans les
festivals et formations du Grand Sud (Festival dAubagne, EUrodoc Ajaccio par
8
exemple ). Lobjectif est ainsi de permettre didentifier les nouveaux producteurs et
deffectuer de linformation et de lassistance technique sur place.
8
La liste complte des festivals auxquels lAntenne a particip nest cependant pas disponible
65
Conformment ses missions, plusieurs ateliers et journes dinformation ont t organiss

par lAntenne, seule ou en partenariat (avec des partenaires franais ou trangers). Le
tableau ci-aprs recense les actions conduites en la matire depuis 2008. Lactivit se rvle
constante dune anne sur lautre.
Tableau 19 : Liste des ateliers et journes dinformation organiss par lAntenne Grand Sud
entre 2008 et 2012
Anne
2008
Descriptif des actions menes
2009
Journe dinformation sur les programmes europens en direction des producteurs et

oprateurs multimdia en partenariat avec Imagine Lyon.
Journe dinformation sur le programme auprs des tudiants en Master EuroMed
Management de Luminy
Participation la table ronde de lANPE sur les guichets de soutien laudiovisuel en
Rgion Marseille
Journe dinformation, en partenariat avec lADCEI, sur le programme auprs des
professionnels du Languedoc Roussillon dans le cadre du Festival du Film dAles
Atelier de lAntenne Marseille sur les Financements MEDIA la Pr-Production
Session de Rencontres avec les Formations loccasion du March du Film de Cannes
sur le stand PACA
tude de cas sur les financements innovants aux documentaires dans le cadre du Sunny
Side of the Doc avec le MEDIA Desk France
Participation aux assises rgionales du cinma et de laudiovisuel Marseille
2010
Euro Connection 2er forum de coproduction de courts mtrages en partenariat avec

"Sauve Qui peut le court mtrage" et le MEDIA Desk
Journe de permanence daide au montage de dossier MEDIA et Journe dinformation
sur lappel propositions MEDIA Dveloppement duvres interactives avec le MEDIA
Desk France
Co organisation, avec les Desks allemands et les bureaux franais, de lvnement
Spooting the right training au Festival de Cannes
Lancement de la 3eme session de formation EURODOC en Provence-Alpes-Cte dAzur.
Participation au Forum Emploi organis par lANPE Marseille
Animation du Forum sur les financements publics au Cinmed de Montpellier
Atelier sur la production de long mtrage a petit budget Marseille en partenariat avec le
PRIDES et JBA Production
Atelier sur le cross mdia et le web doc Marseille en partenariat avec le PRIDES
2011
Euro Connection 3eme forum de coproduction de courts mtrages en partenariat avec

"Sauve Qui peut le court mtrage" et le MEDIA Desk
Programmation de LEtrangre au Varit Marseille (Prix Lux du Parlement europen)
en partenariat avec la Dlgation du PE
Organisation dun quizz sur le cinma loccasion de la Fte de lEurope en partenariat
avec Eurocircle et la reprsentation de la Commission europenne
Atelier sur le march du documentaire moyen terme en partenariat avec le MEDIA Desk
France loccasion du Sunny Side of the Docs
Atelier sur les financements bancaires la production en partenariat avec le PRIDES et
Atelier dinformation Cannes sur les outils mis en uvre par la Rgion destination des
producteurs
Atelier dinformation Nice sur les opportunits du Programme MEDIA en partenariat
avec la Mairie de Nice
Aprs-midi dinformation sur le dveloppement des uvres interactive en partenariat
avec Game Sud Marseille
Atelier sur lanimation dans le cadre des Journes Europennes de laudiovisuel et du
cinma de Turin en partenariat avec lAntenne Turin, et le Cluster Torino Piemonte
Animazione, logistique et accompagnement de la Dlgation PACA
Prsentation du programme MEDIA la Facult de Droit Paul Czanne Aix-enProvence
Journe dinformation sur les soutiens aux producteurs et de rendez-vous individuels
dans le cadre de la formation EuroDoc Nmes (Languedoc-Roussillon)
66
Anne
Descriptif des actions menes

PeacefullFish Marseille
Atelier sur la coproduction linternational Marseille en partenariat avec le PRIDES et
JBA Production Marseille
Atelier financements publics au Cinemed Montpellier et soire Prix Lux
2012
Euro Connection 4me forum de coproduction de courts mtrages

Atelier Connatre et maitriser les fonds daide CNC Nouveaux mdias et MEDIA uvres
interactives
Atelier Arte et Once upon Rencontre avec un diffuseur
Atelier Alt Minds, fiction totale europenne
Atelier Pitch
Permanence MEDIA au Nice Short Meetings Festival du Court Mtrage de Nice
Permanence MEDIA Marseille
Atelier Quel marketing pour les producteurs lre du 2.0 ?
Les experts animant les ateliers sont reconnus en tant que tel par le Programme.
LAntenne a galement tabli une liste de rserve dexperts pour lAgence Excutive EAC.
Elle comprend les personnalits rgionales suivantes (informations non exhaustives) :
Patrice Nezan, Les Films du Prsent (Arles)
Alexandre Cornu, Les Films du Tambour de Soie (Marseille)
Valrie Dupin, Les Productions du Lagon (La Ciotat)
Delphine Busnuel, Monkey Bay (Marseille)
Pierre Meynedier, Image Images (Marseille)
Isabelle Sylvestre, Auteur/ralisateur (Marseille)
Thierry Platon, BIPMedia (Toulon)
LAntenne Grand Sud a par ailleurs contribu la formation des professionnels notamment
de la rgion PACA en leur permettant daccder des sessions en particulier organises par
Eurodoc.
LAntenne contribue par ailleurs la rdaction de documents (seule ou en partenariat),
notamment des guides. Citons pour 2012, les publications suivantes :
Le guide des aides publiques aux uvres transmdia et interactives en Europe, recense
de faon dtaille (uvres concernes, critres de slection, montant de laide, bilan des
appels) plus de 30 aides locales, nationales et transnationales ce type duvre en
Europe. Dune quarantaine de pages, ce guide a notamment t visionn plus de 5400 fois
en ligne sur mediafrance.eu en 6 mois ;
Le guide des financements alternatifs laudiovisuel et au cinma propose un portrait
dtaill (dfinition, caractristique, cadre lgislatif, exemple, zoom sur un cas en Europe)
de cinq modes de financements alternatifs : mcnat, parrainage, placement de produit,
business angels et crowdfunding. Egalement dune quarantaine de pages, le guide a t
visionn environ 250 fois en ligne sur mediafrance.eu en 3 mois ;
Le guide des financements complmentaires au documentaire en Europe, au Canada et
aux Etats Unis : lAntenne a particip la rdaction (pour la partie concernant lEurope),
la publication et la diffusion de ce guide en coopration avec lObservatoire du
documentaire de Montral. Non exhaustif, il recense les acteurs majeurs de chaque type
de financement (plus de 400 entres). Le guide a t visionn environ 1500 fois en ligne
sur mediafrance.eu en 5 mois.
Enfin, lAntenne a affich depuis 2008 sa volont de travailler en partenariat avec les
diffrents acteurs institutionnels et professionnels, notamment en rgion PACA, prenant la
forme dchanges dinformation et de bonnes pratiques ou de partenariats ad hoc dans le
cadre dactions plus cibles. En contribuant rvler les talents de la rgion dans le
67
domaine du cinma et de laudiovisuel, lAntenne MEDIA s'est inscrite dans la logique de

dvelopper lattractivit du territoire - en particulier au niveau europen.
Si, depuis sa cration, lAntenne MEDIA Grand Sud a effectivement rempli les missions
varies qui lui ont t confres et a pleinement jou son rle dinformation et de conseil
notamment auprs des professionnels de la rgion PACA, larrt du Programme MEDIA fin
2013 et son insertion sous la bannire Europe Creative, aux cts du programme Culture
Europe, sest traduit par la suppression de lAntenne Grand Sud.
68

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PACA - Rapport Phases 1 &2 VF

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Bilan de 10 ans de politique

Chef de projet IDATE

Chef de projet HEXACOM

LIDATE cre le DigiWorld Institute

Copyright IDATE 2013, CS 94167, 34092 Montpellier Cedex 5, France

Evolution du soutien la cration et la production ................................... 7

Prsentation des dispositifs d'aides ....................................................................... 7

Les aides la cration........................................................................................... 7

Les aides la production ....................................................................................... 8

Analyse statistique de l'volution du soutien la cration et la production sur la

Nombre de projets aids ....................................................................................... 9

Taux de slectivit ............................................................................................... 12

Montant total des aides alloues ......................................................................... 15

Montant de l'aide moyenne alloue par projet ..................................................... 18

Evolution des tournages accueillis sur le territoire .................................... 21

Nombre de tournages accueillis en PACA ........................................................... 21

Une attractivit naturelle de la rgion ......................................................... 22

qui la classe en tte des rgions ..................................................................... 22

Evolution du nombre de jours de tournages ........................................................ 23

Evolution du nombre de jours moyens de tournages ........................................... 24

Evolution du tissu conomique du secteur du cinma et de l'audiovisuel27

Primtre de l'analyse .......................................................................................... 27

Analyse statistique de l'volution du tissu conomique dans le secteur du cinma

Evolution du volume d'tablissements ................................................................. 27

www.idate.org IDATE 2013

Evolution de limplantation gographique ............................................................ 29

Evolution de lemploi .................................................................................... 33

Evolution des effectifs rgionaux ......................................................................... 33

Evolution de la masse salariale ............................................................................ 37

Evolution du rayonnement culturel .............................................................. 45

Les festivals en rgion PACA ............................................................................... 45

Evolution de la diversit culturelle, artistique, sociale, ducative ............. 54

La frquentation en salles .................................................................................... 54

Le parc de salles de cinma................................................................................. 55

Vue d'ensemble ................................................................................................... 55

Dispositif Lycens et Apprentis au cinma .......................................................... 57

Dispositif Passeurs d'images ............................................................................... 59

Antenne MEDIA ............................................................................................. 61

Prsentation du programme MEDIA .................................................................... 61

Rle de lAntenne MEDIA Grand Sud .................................................................. 62

Bilan de lAntenne MEDIA Grand Sud ................................................................. 63

www.idate.org IDATE 2013

www.idate.org IDATE 2013

www.idate.org IDATE 2013

Evolution du soutien la cration et

Prsentation des dispositifs d'aides

Les aides la cration

Les bourses daide lcriture

Les bourses daide au dveloppement

www.idate.org IDATE 2013

Laide aux projets groups (mise en place en 2009)

Les aides la production

Documentaire et srie documentaire

Films danimation (mises en place en 2010)

www.idate.org IDATE 2013

Analyse statistique de l'volution du soutien la cration

Nombre de projets aids

Source: IDATE d'aprs Commission Rgionale du Film PACA Juillet 2013

Approche par catgorie de projet

www.idate.org IDATE 2013