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Raliser un

court mtrage

INITIER

INITIER

-> Le court mtrage ................... p. 2


-> Lide de dpart ..................... p. 2
-> La cration de lquipe ..... p. 2

-> Vous avez dit court mtrage ?

Le mtrage fait rfrence la taille de la bobine. On peut dduire que le court mtrage est
un film qui ne dure pas longtemps.
Un court mtrage ne dure pas plus de 59 minutes. Les films qui durent 60 minutes et plus sont
des longs mtrages.

-> Lide de dpart :

Cest partir dun thme ou dune envie que nat lide. Elle est un point de dpart pour
lcriture du scnario. Le rsultat final sera peut-tre trs fidle lide de dpart, ou au
contraire quelques liberts auront t prises au cours de la ralisation, notamment cause des
contraintes de tournage.

-> La cration de lquipe :

Il sagit de lquipe de tournage, cest--dire celle qui participera la ralisation du courtmtrage : de la cration du scnario, jusqu la diffusion du film auprs dun public.
Cette quipe sentourera plus tard de personnes supplmentaires et possdant les comptences
manquantes: comdiens, maquilleuses... Avant tout, il faut veiller ce que certaines comptences soient dj prsentes au sein de lquipe de tournage : de la fibre artistique au savoir
faire technique, et que les gots et prfrences soient varis.

PRPARER

La distribution des rles ... p. 4


Le scnario ................................. p. 9
Le story-bord ............................. p. 10
Les lieux de tournage .......... p. 11
Les autorisations ..................... p. 11
Le casting ..................................... p. 12
Le matriel .................................. p. 12
Le planning de tournage ... p. 15
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PRPARER

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-> La distribution des rles dans lquipe :

Avant de dbuter le tournage, il est ncessaire de dfinir les rles de chacun et les missions qui
lui seront confies. Cela peut viter bien des confusions et permettre de ne pas perdre de temps!
Pour choisir au mieux son rle, il faut tre sur davoir les comptences requises : on peut difficilement demander quelquun qui bricole dcrire un scnario. Cependant si lquipe est petite,
chacun devra prendre en charge plusieurs missions. Il faut alors sassurer que toutes les missions
dune mme personne sont compatibles entre elles : dur dur de tenir la perche tout en tant derrire la camra!

DS LE DBUT DU PROJET
Scnariste

Le scnariste soccupe de lcriture du film. Une fois lide lance, sa


mission est de la transformer en un scnario COMPLET et DTAILL qui
servira de base au tournage.

Ralisateur

1 assistant
ralisateur

Le ralisateur assure la mise en scne des actions, daprs le scnario. Il participe galement
la prparation technique du tournage (casting des acteurs, reprage des lieux de tournage...) ainsi qu la post-production (montage
et diffusion du film).
Le premier assistant ralisateur est responsable
de la planification du tournage, il coordonne
les diffrentes quipes qui interviennent (secteur HMC, lectros, dcorateurs...) et supervise
le bon droulement du tournage, notamment
au niveau de la scurit.
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Rgisseur

Le rgisseur est responsable de lorganisation matrielle et logistique


du tournage. Sa mission commence assez tt et dure jusqu la fin du
tournage.
Il participe au reprage des lieux, cest lui de demander les autorisations. Pendant le tournage, il assure la coordination du planning et
doit galement organiser les transports de lquipe et sassurer que le
matriel est bien sur les lieux.
Pour assumer toutes ces responsabilits, le rgisseur nest pas seul. Il
est accompagn dun rgisseur adjoint, lui-mme accompagn dassistants, selon lampleur du projet.

Directeur
photo

Le directeur photo conoit lclairage du film. Il travaille au ct du


ralisateur et du chef dcorateur. Il est prsent de la prparation du
tournage jusqu la fin du montage, pour sassurer du rendu lumire.
Enfin, il dirige lquipe des lctriciens clairagistes.

Chef
costumier

Le chef costumier conoit les costumes, il est alors styliste, ou choisit


les costumes selon les besoins du film. Il gre une quipe importante
qui regroupent des couturiers, des habilleurs, des accessoiristes...

Chef
dcorateur

Le chef dcorateur participe la recherche des lieux de tournage ou


cre lui-mme les dcors pour un tournage en studio. Il travaille en
troite collaboration avec le ralisateur; ce sont les premiers lire le
scnario.
Pour raliser les dcors, il sentoure de diffrentes personnes comme
des constructeurs, des peintres, des menuisiers...
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PENDANT LE TOURNAGE

-> en coulisses

Habilleur

Maquilleur

Coiffeur

Responsable
catering

Lhabilleur participe la ralisation des costumes,


sous les odres du costumier. Mais pendant le tournage, il est surtout l pour aider les acteurs
shabiller, pour rparer les petits accros fait durant le tournage, pour prvoir le transport des
costumes entre les diffrents lieux de tournage et
enfin pour ranger la garde-robe.
Le maquilleur aide la cration du personnage
mais ralise galement certains effets spciaux :
vieillissement, brlures, cicatrices...
Sa mission principale est surtout de faire disparatre toutes les imperfections du visage qui pourraent tre visibles limage. Son outil : le fond
de teint!
La particularit du coiffeur au cinma, cest que
la plupart du temps, son travail ne doit pas se
voir. Les coiffures doivent rester le plus naturelles
possibles, sauf si le scnario prcise une coiffure
plus labore.

En anglais catering signifie restauration. Le responsable catering soccupe de nourrir toutes les personnes prsentes sur le tournage : acteurs
et techniciens. Il est prsent ds la dbut de la journe, pour le petitdjeuner, et peut travailler trs tard le soir.
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-> sur le plateau


Scripte

Le scripte est le bras droit du ralisateur, en quelque sorte son secrtaire. Il tient un journal de tout ce qui sest pass durant la journe
de tournage (heure, lieu, nombre de prises, accessoires utiliss...). Son
avis est important car il sait prcisemment ce qui a t tourn, cest
en quelque sorte la mmoire du tournage.

lectricien
clairagiste

Llectriciens clairagiste - appel lectro - travaille sous


les ordres du directeur de la photographie. Il est charg
de placer et brancher les projecteurs selon les besoins de
la scne (en studio comme en extrieur).

Accessoiriste

Il travaille au service du chef dcorateur. Sa mission est de fournir


les objets choisis, en lien avec le scnario. Il doit toujours avoir un
oeil ce qui se passe sur le plateau durant le tournage, car cest lui
de grer les raccords des accessoires, notamment lors des diffrentes
prises dune mme scne mais aussi lors de scnes qui se suivent chronologiquement dans le film mais pas durant le tournage.

Cadreur

Le cadreur est le technicien qui a en charge la camra, le cadrage des


images et les mouvements de la camra. Bien entendu, il ne fait rien
sans laccord du ralisateur.
Il est lun des premiers spectateurs du film et partage cette mission
avec le ralisateur qui peut suivre sur un moniteur vido (cran reli
la camra) ce qui est tourn par la camra.
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Ingnieur son
et perchman

Lingnieur son et le perchman travaillent ensemble.


Lun assure le bon enregistrement des dialogues, en essayant dviter un maximum les bruits parasites; lautre
soccupe du placement du micro principal.
Le micro principal est fix au bout dune perche (cf.
illustration) pour tre au plus prs des acteurs. Le
perchman doit sassurer que le son quil prend est bon
et surtout que le micro napparat pas dans le cadre.

Acteur et
figurant

Lacteur donne vie lun des personnages du film. Il a ce que lon


appelle un rle. Il est recrut lors dun casting, non seulement pour
son jeu dacteur mais aussi pour son physique, car il doit coller le
plus possible au personnage dcrit par le scnario.
Le figurant apparat limage mais ne parle pas. Sil a une petite rplique, on parle alors de silhouette.

Doublure et
cascadeur

La doublure est une personne qui remplace lacteur lorsque celui-ci ne


veut pas ou ne peut pas raliser la scne : nu, combat, cascade... Elle
doit correspondre physiquement lacteur quelle remplace.
Sil sagit dune scne de cascade un peu dangereuse, on fera appelle
une doublure comptente: le cascadeur. La cascade peut tre dangeureuse et ncessite donc une prparation minutieuse et beaucoup de
scurit.

APRS LE TOURNAGE
Monteur
image

Le monteur assure lassemblage des plans dun film selon la chronologie du scnario, et tel que le souhaite le ralisateur. Il sagit dun
travail la fois artistique, la fois technique.
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Monteur
son

Le monteur son soccupe des dialogues et lments sonores du film


(musique par exemple). Il rcupre les enregistrements sonores pris
lors du tournage ainsi que les enregistrements raliss aprs le tournage (bruitages par exemple) pour les retravailler. Il enlve le maximum de parasites sonores et remplace tous les passages sans dialogues par un espace vide, un peu comme sil coupait le micro. On dit
alors que le monteur mixe le son.

Bruiteur

Le bruiteur recre des sons partir de divers objets ou partir de


son corps, pour les inserer au montage.
Par exemple, le bruit de pas dans des escaliers en bois sera enregistr
par le bruiteur marchant sur une caisse en bois; le bruit de la grle
sera ralis en jetant un seau de billes dans de leau, etc...

Truquiste

Le truquiste prend en charge les effets spciaux du film. Cest par


exemple lui qui gre le montage des scnes tournes sur fond bleu
permettant de faire des incrustations, cest--dire superposer deux
scnes tournes indpendamment.
Le fond bleu (parfois vert) permet par exemple de filmer des cascades.

-> Le scnario :

Lcriture du scnario est une tape trs importante dans la ralisation dun film. Le texte,
destin tre film, doit dcrire tout ce que lon va voir et entendre. Les indications (ou
didascalies) sont crites au prsent, exactement comme dans un texte de thtre, et doivent
tre prcises. Le scnario sera qualifi doriginal sil dveloppe une nouvelle intrigue, mais il
peut trs bien tre ladaptation dune oeuvre dj existante!
Un scnario comprend plusieurs parties:
- un SYNOPSIS : cest en quelque sorte un rsum dtaill de lhistoire. Selon la dure du
film, il peut atteindre jusqu 15 pages! Il sert prsenter le projet au producteur mais aussi
aux acteurs.
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- la NOTE DINTENTION : elle permet lauteur de prciser la faon dont il voit lambiance
du film, tant visuelle (dcors, lumires, costumes...) quauditive, car il se peut que lauteur ne
soit pas le ralisateur!
- le SCNARIO : il sagit du dtail de lhistoire, cest--dire les dialogues et les informations
concernant les dplacements ou les interractions entre les personnages, la mto, le dcor...
1 : Parc, extrieur, jour
Un parc municipal, quelques arbres et une petite alle de gravillons. Lumire blanchtre. Ambiance brumeuse. Un
petit chien noir erre puis disparat.
Un homme apparat, un peu affoll, en courant, une laisse la main.
LHOMME (un mlange de tristesse et de colre dans la voix) : Mdor? Mdor, ici bon chien! Mdor?!
Lhomme cherche son chien pendant cinq bonnes minutes, plein dangoisse.
On voit le petit chien revenir un peu plus tard prs de lhomme. Lhomme se penche vers lui et lui donne une tape
amicale. Il pose un genou terre. Le petit chien pose sa patte sur lautre genou.

-> Le story-bord :
Le story-bord est un complment du scnario. Il consiste dessiner plan par plan la totalit
du film, en indiquant la position des personnages par rapport aux dcors, par rapport la camra, mais aussi les dplacements de ces personnages (et ventuellement ceux de la camra).

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-> Les lieux de tournage :

Le choix de ces lieux doit se faire en lien avec


les indications donnes par le scnario. Certains paramtres sont prendre en compte :
- lclairage : attention aux zones dombres,
aux priodes de la journe (position du soleil
dans le ciel, intensit lumineuse...).
- la frquentation : les lieux publics sont accessibles tous mais leur frquentation nest
pas forcment la mme selon le moment de la
journe.
- les autorisations.

Prnom NOM
N et nom rue
CP Ville
Tlphone


Destinataire
N et nom de rue
CP Ville

..............., le ../../..

Objet : autorisation de tournage


Madame / Monsieur le Maire,
Nous prparons actuellement le tournage dun court mtrage dans la rgion.

-> Les autorisations :

Nous souhaiterions tourner un plan (prciser le lieu) . Il sagit dune scne o


(dcrire la scne en quelques mots).

POUR LE LIEU DE TOURNAGE


Il faut soit demander lautorisation au propritaire du lieu, soit la mairie sil sagit dun
lieu public (cf. modle de lettre ci-contre).
POUR LES ACTEURS ET FIGURANTS
Le droit limage est une chose ne pas oublier. Si une personne doit tre filme, il faut
lui faire signer un papier attestant lautorisation de diffusion de son image.

La date de tournage souhaite serait le ../../.., de ... ... heures.


Par la prsente, nous sollicitons votre autorisation pour ce tournage. Nous
restons votre disposition pour de plus amples renseignements.
Nous vous prions de croire, Madame / Monsieur le Maire, en lexpression de
nos respectueuses salutations.

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(signature)

-> Le casting :

Il permet de choisir les acteurs et figurants du film, selon les besoins du scnario. Il peut se drouler de la faon suivante :
- le candidat passe devant un jury, compos par exemple du scnariste et du ralisteur, et joue
une courte scne seul devant la camra.
- si le candidat est prslectionn, il joue une scne avec dautres candidats.

-> Le matriel :

Pour raliser un film, il faut possder une camra, mais ce nest pas suffisant. Dautres lments,
comme le clap, les projecteurs et les micros sont essentiels pour un bon tournage. En bonus, on
peut ajouter des filtres colors, des filtres diffuseurs, un chariot de travelling... mais ce matriel
est un peu coteux. Il est possible den raliser certains soi-mme, pour un budget moins important.

Le clap

Le clap est prsent devant la camra avant chaque prise. Cela permet, lors
du montage, didentifier le plan et galement de synchroniser le son avec
limage, grce au clap sonore quil produit.
Certaines informations sont notes sur le clap, comme le titre du film, le
nom du ralisateur, le numro du plan et de la scne, le nombre de prises.

POUR FABRIQUER UN CLAP


Il faut une planche en bois, une ardoise blanche, du gaffeur (gros scotch noir) et une
charnire.
La planche en bois doit tre en deux morceaux : lun assez grand, lautre plus fin.
Lardoise est gaffe sur le plus grand morceau et permet de noter les informations.
Le morceau plus fin est reli laide dune charnire, il est amovible et permet de
produire le clap.
Pour le rendre plus beau, on peut le peindre comme sur le modle. --------------->

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La lumire

Le projecteur le mieux connu du cinma, tant professionnel quamateur,


se nomme la mandarine. Il est appel ainsi en raison de sa couleur
orange.
La mandarine est pratique car elle est lgre et donc transportable, et
facilement maniable. Elle est quip dun pied rglable, dune molette
de rglage du faisceau lumineux (serr ou diffus) et de quatre volets
orientables permettant de doser la quantit de lumire diffuse.
Selon lambiance recherche, le projecteur est plac de face ou en
contre-jour, clairant le sujet par en haut, par en bas, ou hauteur
dhomme.
On peut ajouter une glatine devant le projecteur. Cest un filtre color que lon repre par un numro, chaque numro correspond une
teinte prcise.
clairer une personne sans zones dombre, ce nest pas simple. Diffuser
la lumire laide de filtres permet de rendre lclairage plus doux.
Un autre procd permet de rendre cet effet : la lumire nclaire pas
directement le sujet mais est renvoye sur lui par un rflecteur.
POUR FABRIQUER UN RFLECTEUR
Il suffit de fixer un drap blanc sur un grand cadre en bois lger. ou dutiliser du
carton plume.
On place le rflecteur lgrement inclin en direction du sujet, la lumire arrivant
sur la zone blanche est alors renvoye vers le sujet. Si la lumire arrive den haut, le
rflecteur plac au sol permet dclairer le sujet galement pas en bas. Grce cette
technique, on peut filmer une scne extrieur, en utilisant seulement la lumire du
soleil.

Le son

Le micro principal est plac au bout dune perche tlscopique et permet


de prendre le son au plus prs des acteurs. Il est manipul par le perchman qui doit sassurer que la pointe du micro napparat pas limage.
Dautres micros peuvent tre dissiumuls dans les dcors mais aussi dans
les costumes, ces derniers se nomment micros cravate.
Le son est enregistr indpendamment de limage pour pouvoir tre retravill.
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Le chariot de
travelling

Le travelling est une technique de tournage qui ncessite un matriel


particulier. Il peut tre ralis camra lpaule mais la stabilit de
limage sera plutt mdiocre. Il peut galement tre ralis depuis une
voiture roulant tout ct du sujet, ou laide dun chariot mont sur
des rails, et sur lequel se trouvent la camra et le cadreur.
Pour raliser un travelling avec les moyens du bord, voici deux possibilits:
- utiliser un fauteuil roulant
- fabriquer son propre matriel de travelling

POUR FABRIQUER UN CHARIOT DE TRAVELLING


-> pour le chariot : un plateau en contre-plaqu assez pais, 8 roues de skate-board, 4 petites querres et 4 grandes vis
-> pour les rails : des tubes en PVC (32mm de diamtre minimum), des rondins de bois (dont le diamtre est peine
infrieur au dimatre interieur des tubes de PVC)

1) Tracer au crayon lemlacement


des roues, en respectant lalignement des rails

2) Viser deux roues par querre


3) Viser les querres laide des
grandes vis, comme un angle
droit sortant de la planche

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4) Assembler les morceaux de


PVC laide des rondins de bois,
un peu comme des legos
NB: mettre du gaffeur sur les
jointures permet de renforcer les
rails

-> Le planning de tournage :

Le planning de tournage est un emploi du temps labor partir du scnario. Il dcrit jour par
jour, heure par heure, ce qui est prvu : si cest une rptition, si cest un tournage, de quelle
scne il sagit, qui sont les acteurs concerns, est-ce de nuit ou de jour, quels sont les dcors...
La construction du planning de tournage permet de regrouper toutes les scnes tournes dans un
mme lieu sur une mme priode de tournage. La chronologie de lhistoire est compltement dconstruite, mais cette mthode permet de ne pas perdre de temps se dplacer entre chaque lieu.
Le planning tient ensuite compte de la disponibilit des lieux, du matriel et des techniciens.

de 8h 10h
de 10h 12h
de 12h 14h
de 14h 16h
de 16h 18h
de 18h 20h
de 20h 22h

JOUR 1
Lieu 1
Rptition scne 1
(acteur A, acteur B)
Tournage scne 1
(acteur A et acteur B)
PAUSE DJEUNER
Tournage scne 1 suite
(acteur a et acteur B)
Rptition scne 4
(acteur B et acteur C + cascadeur
C)
Tournage scne 4
(acteur B et acteur C + cascadeur
C)

JOUR 2
Lieu 1 et 2
Rptition scne 3
(acteur A)
Tournage scne 3
(acteur A)
Tournage scne 3 suite
(acteur A)
PAUSE DJEUNER

Rptition scne 2
scne de nuit
(acteurs D, E, F et G)
Tournage scne 2
(acteurs D, E, F et G)

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JOUR 3
En studio

Rptition scne 5
(acteur A et acteur G)
Tournage scne 5
(acteur A et acteur G)
PAUSE REPAS
Tournage scne 5 suite
(acteur A et acteur G)

RALISER

le placement de la camra ............... p. 18


les valeurs de plans ............................... p. 20
les mouvements de camra .............. p. 23
Silence plateau! ................................... p. 24

-> Rangement du plateau .......... p. 25


-> Le making-of .............................. p. 25
16

RALIS ER

-> Rptition des acteurs .......... p. 17


-> Le tournage .................................. p. 17

-> La rptition :

La premire rptition est en quelque sorte une lecture de scnario et permet aux acteurs de
travailler sur lchange des rpliques.
Dautres rptitions, qui ncessitent parfois beaucoup de temps, permettent aux acteurs de se
familiariser avec lespace. Elles se font sur le plateau, dans les conditions du tournage : costumes et accessoires, lumires, dcors, dialogues et dplacement...
Le ralisateur apporte ses derniers conseils. Il est accompagn du producteur qui peut galement donner son avis sur le texte et les choix de mise en scne.

-> Le tournage :

Le tournage dun film ne se fait pas dans lordre chronologique de lhistoire mais regroupe
toutes les scnes dun des dcors, puis toutes les scnes du dcor suivant, etc... Cest au montage que sera rtablie la chronologie. Cest pourquoi le clap et le scripte sont importants!
Lors du tournage, il est ncessaire de multiplier les prises de vues, au moins les doubler, car
toutes les prises ne sont pas bonnes : soit cause du son, soit cause dune personne qui est
passe dans le cadre par erreur, etc...
Il ne faut pas hsiter non plus varier les angles de vues et les plans, afin que le film ne soit
pas trop monotone. Pour cela, il existe diffrentes outils de tournage :

- le placement de la camra

- les valeurs de plans

- le mouvement de la camra

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LE PLACEMENT DE LA CAMRA

Cadre
et champ

Le cadre est dfini par la camra. Il est limit en hauteur et


en largeur.
Le champ correspond tout ce que peut contenir le cadre, il
se rduit ou slargit avec le zoom.

Hors
champ

Le hors champ correspond tout ce qui napparat pas la


camra mais que lon peut imaginer du reste des dcors.
Avant dapparatre dans le champ (cest--dire tout ce qui se
voit la camra), les personnages sont hors champ.

Champ contre champ

Le champ-contre champ est un procd de montage qui fait


altrner deux plans qui se font face. Par exemple, A et B discutent face--face : un premier plan montre A qui parle, un
second plan montre B qui rpond, et ainsi de suite.
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Plonge Contre plonge

La camra nest pas obligatoirement face au sujet et hauteur


dhomme, elle peut galement montrer la scne du dessus, en
plonge, ou du dessous, en contre plonge.

PLONGE

Monologue
intrieur ou
Narrateur

CONTRE PLONGE

Le monologue intrieur ou le narrateur consiste en une voixoff qui ne correspond pas forcment celle du personnage
qui apparat limage. Ce point de vue est en quelque sorte
un commentaire de ce que lon voit limage, mais peut tout
aussi bien tre une pense ou une rflexion du personnage
dont parle le film ou le rcit du narrateur.
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Camra
subjective

La camra subjective montre ce que voit le personnage. La camra est place au niveau des yeux, comme si elle remplaait
le regard.

LES VALEURS DE PLAN

Le plan

Un plan est une prise de vues sans interruption. Il ne dure gnralement que quelques secondes. Lassemblage de plusieurs
plans constitue une squence, plusieurs squences constituent
le film.
Plusieurs valeurs de plans sont envisageables pour parvenir
leffet recherch. Toutes sont rpertories dans une chelle
des plans.
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ECHELLE DE PLAN

<--------------- TRS GROS PLAN


<------------ GROS PLAN
<---------- PLAN RAPPROCH

<------- PLAN AMERICAIN

<------ PLAN MOYEN


<----- PLAN DENSEMBLE

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PLAN DENSEMBLE

Le plan densemble montre la totalit des dcors et des personnages


qui sy trouve. Il est souvent utilis comme introduction du film car il
permet de situer laction.

PLAN MOYEN

Le plan moyen montre au moins un personnage des pieds la tte. Cela


permet de focaliser lattention du spectacteur sur un individu ou un
groupe en particulier.

PLAN AMRICAIN
Le plan amricain montre un personnage des genoux la tte. Ce plan a
beaucoup t utilis dans les films amricains des annes 30 (do son
nom) et particulirement dans les westerns.

PLAN RAPPROCH

Le plan rapproch montre le personnage de la poitrine la tte. Il


cre un effet dintimit en empchant le spectateur de voir les lments qui se trouvent autour du personnage.
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GROS PLAN ET TRS GROS PLAN


Le gros plan ne montre quune partie de lobjet ou du personnage sur
laquelle on veut attirer lattention. Le trs gros plan montre un dtail
qui a gnralement de limportance dans le rcit.

Plan
squence

Le plan squence est une prise qui ne comporte quun seul plan
pouvant durer longtemps, voire toute la dure du film. Il ne ncessite aucun montage, les faits sont tourns chronologiquement
et sans intrruption.
Le plan est ralis soit dans un seul lieu avec une cmara fixe,
soit camra lpaule ou depuis une grue permettant les dplacements.

LES MOUVEMENTS DE CAMRA


Panoramique

Pour raliser un mouvement panoramique, la camra pivote sur


un axe fixe, horizontal ou vertical, comme une tte qui ferait le
mouvement pour dire oui ou non.

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Travelling

Le travelling est un mouvement de camra qui permet de


suivre un sujet en mouvement, soit de ct, soit de face, soit
de dos.
Il peut se faire soit camra lpaule, soit depuis un vhicule,
soit depuis une grue, soit laide dun chariot (appel dolly)
manipul sur des rails.

-> Silence plateau! :

Lorsque tout est prt et avant que dmarre le tournage, le ralisateur et le cadreur changent
quelques mots trs clbres :




RALISATEUR : Silence plateau! Moteur?


CADREUR : Ca tourne!
RALISATEUR : Annonce!
CLAPMAN : Scne 3, plan 4, prise 6
RALISATEUR : Action!

Moteur est un signal pour le cadreur. Lorsquil rpond a tourne, cest que lenregistrement a bien dmarr. Le clapman vient ensuite lire lannonce devant la camra avant de faire
le clap sonore. Une fois le action prononc, les acteurs peuvent jouer.
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-> Le rangement du plateau :

Lorsque le tournage est termin, chacun range le matriel dont il est responsable : llectro
range les projecteurs, le cadreur range la camra, lhabilleur range les costumes...
Pour les scnes tournes en extrieur, il faut veiller ne laisser aucune trace du tournage
(sauf autorisation spciale) pour rendre le lieu comme on la trouv.

-> Le making of :

Le making of est en quelque sorte un documentaire sur le tournage du film. Il prsente la


fois le plateau de tournage, les coulisses, mais aussi les commentaires du ralisateur ou des
acteurs sur le tournage ou sur le film.
On peut par exemple y dcouvrir quelques secrets de tournage, comme les effets spciaux, mais
le plus important cest que le making of montre limage toutes les personnes qui napparaissent pas dans le film et qui y travaillent pourtant : le dcorateur, le costumier, le maquilleur,
le directeur photo, le ralisateur...
Il est tourn en parallle du film par une personne qui ne film que a.

25

MONTER

Le drushage ..........................
Monter les images ...............
Monter le son .........................
La projection test ................

26

p.
p.
p.
p.

27
27
27
28

MONTER

->
->
->
->

-> Le drushage :

Le drushage est la premire tape du montage. Il consiste en un visionnage et une coute


de tous les lments capts durant le tournage, appels rushes, permettant de slctionner les
plans qui seront utiliss lors du montage.

-> Le montage des images :

Le montage permet de rtablir le sens du scnario parmi toutes les scnes tournes. Aid du
scripte, le monteur slctionne les meilleurs prises et les assemble pour former une squence.
Le first cut est la premire version du film. Les scnes sont colles dans lordre chronologique. Ce montage sera ensuite retravaill, notamment au niveau des raccords entre chaque
images mais aussi des inserts (un plan permettant dattirer lattention sur quelque chose : par
exemple un gros plan).
Le final cut correspond au dernier montage du film. Il peut parfois changer la comprhension du film par rapport au first cut.

-> Le montage du son :

La prise de son tant indpendante, cela permet de travailler sparemment sur le son et sur
limage.
Le monteur son fait un mixage des enregistrements directs, cest--dire le son pris pendant
le tournage. Les voix peuvent galement tre enregistres aprs le tournage, tout comme le
bruiteur fait avec les bruitages.
Si la bande originale du film nest pas compose et enregistre pour loccasion, lutilsation de
musiques existantes ncessite un autorisation dutilisation. Lorganisme qui possde les droits
de ces musiques sappelle la SACEM.
Certaines musiques sont libres de droits, cest--dire que le compositeur autorise lutilisation
de son oeuvre.

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-> La projection test :

La projection test se fait en petit comit, par exemple lquipe de tournage. Le film est prsent
dans sa dernire version pour tester la qualit dimages et de son, mais aussi la comprhension du public.

UNE FOIS LE FILM TERMIN, IL NE RESTE PLUS QU EN FAIRE DES COPIES. CERTAINES SERVIRONT DIFFUSER LE FILM, DAUTRES SERONT DISTRIBUES AUX PERSONNES AYANT PARTICIPES LA RALISATION DU COURT MTRAGE.

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DIFFUSER

-> La distribution du film ....... p. 30


-> Lavant premire ........................ p. 30
-> Les festivals ................................. p. 30

DIFFUSER

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-> La distribution du film :

Pour prsenter le film au public, il faut entreprendre quelques dmarches administratives, ce


dont se charge le distributeur du film.

Distributeur

Il gre les droits de diffusion du film et doit sassurer auprs


du rgisseur que toutes les autorisations de tournage ont t
donnes.
Il va ensuite ngocier, auprs des salles de cinma et des structures, la possibilit de diffuser le film, et les conditions dans
lesquelles cela se fera : horaires, type de public, jauge de la
salle...
Cest lui qui gre le nombre de copies et les personnes qui il
les distribue.
Il soccupe galement de la publicit faite autour du film.

-> Lavant premire :

Lavant premire est une sance un peu exceptionnelle, permettant la promotion du film. Bien
souvent, elle nest accessible que sur invitation et regroupe les personnes susceptibles dtre intresses pour diffuser le film, mais aussi tous les partenaires (cest--dire ceux qui ont prt
du matriel ou un lieu, ceux qui ont ventuellement particip financirement au tournage...)
et la presse.

-> Les festivals :

De nombreux festivals de courts mtrages existent en France, lchelle locale (la ville ou
le dpartement), mais aussi rgionale, voire nationale et internationale. Cest une bonne occasion pour prsenter un court mtrage, mais aussi pour recevoir des conseils techniques et
artistiques de personnes comptentes dans le domaine du cinma, et parfois un prix! :)
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Contact

Emmanuelle Gibault
Coordinatrice Rgionale
Association Premiers Plans
9 rue Claveau - 49000 ANGERS

Rdaction et illustration
Ccile Staehle