Jugement Esthétique Et Ontologie Musicale

Jugement esthtique et ontologie musicale
Author(s): Alessandro Arbo

Source: International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, Vol. 45, No. 1 (June
2014), pp. 3-19
Published by: Croatian Musicological Society
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23758164 .
Accessed: 02/10/2014 17:32
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A. Arbo:
Jugement
esthtique
et ontologie
IRASM
musicale
45 (2014)1:3-19
Alessandro
Arbo
Universit
Marc Bloch
14 Rue
de Strasbourg
Ren
F-67084
Descartes
STRASBOURG,
France
esthtique
Jugement
musicale
et ontologie
E-mail:
arbo@unistra.fr
UDC: 78.01
Original Scientific Paper
Izvorni znanstveni rad
Received: February 27, 2014
Primljeno: 27. veljace 2014.
Accepted: March 4, 2014
Prihvaceno: 4. ozujka 2014.
0. Introduction
Rsum
annes, la rflexion philoso

Depuis quelques
a
mis
au
de
nombreux modles ontolo
phique
point
giques susceptibles d'expliquer la nature et le fonc
tionnement
des
uvres
musicales1.
On
s'est
aussi
quelquefois demand quelle tait l'utilit d'une telle

enqute lorsque l'on fait de la musique l'objet d'un
questionnement
se
sur
elle
tains,
une
nous
apporter
dans
analyse
est
position
avons
de comprendre
1 Pour
ce
n'a
Nous
sujet.
au
que
rels.
la musique
cer
cette
montrer
en
intrt
clairer
nous
rien
que
pensons
contraire
Selon
strictement
et chercherons
souhaitons
et juger
lorsqu'on
apprciations
contextes
radicale,
nous
lorsque
des
ontologique
trop
nous
pourquoi
une
les
d'examiner
propose
portons
et notamment
esthtique,
nos
mener
manires
aujourd'hui.
voir la section 2. de
vision d'ensemble,
The Philosophy
of Music , in Stanford
Encyclopedia of Philosophy, Stanford, 2012, Internet : http://plato.
stanford.edu/entries/music/#2.
l'article
d'A.
une
bonne
KANIA,
- Abstract
est
L'enqute
ontologique
elle de mise lorsque l'on fait
de la musique
l'objet d'un
questionnement
esthtique,
et notamment lorsqu'on se
d'examiner
les
propose
apprciations
que nous
portons sur elle dans des
contextes
rels? La rponse
est souvent ngative. Cet
article vise montrer
comment nous avons au
contraire
intrt ne pas
ngliger un tel questionne

ment. Pour ce faire, il dve
sur la
loppe une discussion
la
signification qu'assume
recherche ontologique
appli
et un
que la musique
commentaire
de quelques
de
susceptibles
exemples
faire merger un point de

et
jonction entre esthtique
ontologie.
Keywords:
ontology
aesthetic

musical
musical
judgement
work
IRASM
45
A. Arbo:
(2014)1:3-19
Jugement
de
genre
recherche,
pour
ensuite
passer
un
susceptibles
thtique et ontologie2.
musicale
que l'ontologie
et les objectifs de
commentaire
de faire merger un point de jonction
exemples
1. Qu'est-ce
musicale
par discuter la signification
Pour ce faire, nous commencerons

ce
et ontologie
esthtique
de
quelques
entre es
spcifique
Qu'entend-on
par ontologie musicale ? On dsigne gnralement par cette
expression une branche d'une discipline plus gnrale, l'ontologie, traditionnelle
ment
comme
conue
l'tude
fondamentales
dites
ce
de
(comme
existe
qui
matire,
forme,
une
tude
entit,
articule
substance,
en
notions
rela
proprit,
tion, etc.), et qui a constitu la base de toute enqute mtaphysique.

L'ontologie
musicale, telle qu'on l'a le plus souvent pratique depuis quelques
annes, s'est
donne pour objectif de comprendre quel type d'entit et quelle(s) manire(s)
d'tre
nous
relance
faisons
sans
allusion
la
cesse
nous
lorsque
: S'il
question
des
parlons
existe
des
uvres
uvres
d'art,
musicales.
est
quel
Elle
leur
mode
d'existence, c'est--dire qu'est-ce qui fait d'elles ce qu'elles sont ? 3.

Un pareil questionnement
risque de susciter immdiatement
quelques
tent
de le trouver abstrait, sinon vain : quoi bon
Un
sera
perplexits.
musicologue
se
demander
si
les
uvres
existent
musicales
? Comme
une
c'est
ne
vidence,
convient-il pas plutt de chercher les comprendre ou les juger ? Mais cette inter
rogation pourrait galement se heurter au scepticisme des philosophes : est-t-il vrai
ment
sens
de
de la logique
monde
de
parler
lorsqu'on
et
historique
substance
ou
de
et de
proprits
recourir
aux
a affaire des objets aussi profondment

social
? Nous
commencerons
par
instruments
enracins
affronter
les
dans le
du
doutes
(3.-4.-5.).
philosophe (2.), pour tenter ensuite de rpondre ceux du musicologue
Il convient avant tout de prciser qu'une ontologie de la musique, mme si
elle
peut
puiser
dans
les
notions
se prsente
fondamentales,
comme
une
ontologie
applique
: c'est--dire comme une discipline a posteriori (contrairement la
fondamentale, dont les principes sont a priori). Ce premier constat
mtaphysique
est
ncessaire
simple
nous
analyse
engager
la
des
dans
pertinence
catgories
deux
voies4
du
ou
discours,
des
: d'abord
qui
notions
nous
ne
pourra
concernes.
attaquer
pas
concider
Nous
la question
pouvons
de
avec
une
ensuite
savoir
a) si
2 Cet article a t
au sein du Groupe de
conu dans le cadre d'un projet plus ample dvelopp
sur l'acte musical de l'Universit
de Strasbourg
et partiellement
exprimentales
prsent
Qu'en est-il du got musical dans le monde au XXIe sicle ? , OICRM
au colloque
de
/ Universit
28 fvrier - 2 mars 2013. Les discussions
avec les collgues
des deux laboratoires
m'ont
Montral,
le texte, et je souhaite les en remercier vivement.
permis d'amliorer
3 R.
POUIVET,
1999, p. 10.
L'ontologie de l'uvre d'art. Une introduction, Paris, Jacqueline Chambon,
4 Nous suivons
ici l'efficace prsentation
de R. POUIVET,
Philosophie du rock. Une ontologie des
recherches
artefacts et des enregistrements, Paris, PUF, 2010,
p. 19.

A. Arbo:
Jugement
et ontologie
esthtique
IRASM
musicale
45
1: 3-19
(2014)
certaines choses dont nous parlons existent effectivement ou si elles ne sont que des
prdicats ; et nous pouvons tenter de comprendre b) quel est le mode d'existence des
choses
nous
que
par
ou
quelles
ou
quel
est
Les
propose
un
les
uvres
dmarches
se
de
nos
corriger
manires
entits
entre
retrouve
mentales
par
de
beaucoup
; projets visant
idales,
une
de
communes
ce
l'on
que
ou
com
physiques,
une
rapport
uvre,
uvre-enregistrement5.
ou
cohrent,
de
compte
b)
improvisation
alors
partagent
rationnellement
rendre
tout
d'une
d'une
ontologique
en
contemporains
des
sont
d'tre
manires
le statut
modle
avant
si les
exemple,
sont
surtout
C'est
par les philosophes
projets dvelopps
prendre,
exister.
croyons
rvisionniste,
les
croyons
c'est--dire
ou
disons
se
qui
afin
uvres
descriptiviste,
nous
que
vocation
penser
d'obtenir
cherchant
sont6.
qu'elles
On
peut considrer comme rvisionniste, par exemple, la perspective phnomnolo

gique de Roman Ingarden7, pour laquelle l'uvre musicale est un objet intention
nel,
ou
comme
celle
nominaliste
une
classe
de
platonisme
de
Peter
fondamentalement
Parmi
de
Kivy9
affaire
ou
de
commune
Jerrold
pour
et peuvent
donc
Levinson11,
laquelle
natre
de
des
les projets vocation
modr
Nelson
Goodman8,
concordance
les
un
dans
Julian
entits
Dodd10,
idales
fond
sur
sont
et disparatre,
nous
invite
la
symbolique,
tendant
volont
un
ontologies
la
montrer
hors
du
de
que
temps
encore
nous
et de
donn
populaires
le
avons
l'espace.
le platonisme
l'intuition
sauvegarder
moment
dites
considrer
ou
on peut mentionner
cres
les
systme
situes
descriptiviste,
uvres
qui
de
l'histoire
, comme
celle de Roger Pouivet12, ou la vision pluraliste de Stephen Davies13. Il semble plus

difficile de caser l'intrieur de cette dichotomie les perspectives pragmatistes,
de montrer que les uvres
animes soit de la volont (plutt rvisionniste)
5 Pour un
de ces thmatiques,
voir A. Arbo et A. Bertinetto (d.), Ontologie musicali,
aperu
Aisthesis. Pratiche, linguaggi
e saperi dell'estetico
, vol. 6, Special Issue 2013, Internet : http://www.
fupress.net/index.php/aisthesis/issue/view/1006.
6 Comme l'a observ S.
De la musique aux motions. Une exploration philosophique, Rennes,
DARSEL,
de principes
PUR, 2010, p. 42, ce qui fait la force de la premire option, c'est la mise en vidence
le mode d'existence
et le critre d'identit d'une
et de procds
efficaces pour dterminer
gnraux
uvre
d'objet
; celle de la deuxime,
.
considr
7 R.
8 N.
INGARDEN,
GOODMAN,
c'est sa proximit
avec
le sens
commun
et la prise en compte
du type
Qu'est-ce qu'une uvre musicale ?, trad, de D. Smoje, Paris, Christian Bourgeois, 1989.
Langages de l'art. Une approche de la thorie des symboles, trad, de J. Morizot, Paris,
2005.
Hachette Littratures,
9 P.
Press, 2002.
KIVY, Introduction to a Philosophy of Music, Oxford, Clarendon
10
Works of Music: An Essay in Ontology, Oxford, Oxford University Press, 2007.
J. DODD,
"
Qu'est-ce
uvre musicale?
, in L'art, la musique et l'histoire, trad, de
J. LEVINSON,
qu'une
Cometti
et R. Pouivet, Paris, L'clat, 1988, p. 44-76.
J.-P.
12R.
POUIVET,
Philosophie du rock.
13 S.
Musical Works and Performances: a Philosophical Exploration, Oxford, OUP, 2001, et
DAVIES,
Ontologies
S. DAVIES,
of Musical Works , in Themes in the Philosophy of Music, Oxford, OUP, 2003,
30-46.

IRASM
45
se
peuvent
A. Arbo:
1: 3-19
(2014)
comme
concevoir
et ontologie
esthtique
Jugement
ou
vnements
musicale
soit
d'action14,
types
dessein
du
les concepts et les connaissances

qui guident nos
(descriptiviste)
d'approfondir
comme le principal talon de dfinition de ce
musicales, considres
pratiques
sont
que
les
uvres15.
2. Existence
en
uvre
les
par
sation
sur
ne
sonner
pas
et l'articulation
l'ampleur
Malgr
mis
et connaissance
l'tude
fondement
modles
de
nos
thoriques
de
oreilles
: comment
stable
nous
que
propos
croyances
aux
faux
nos
trs fine des apparats
souvent
de
l'existence
s'attend
qui
venons
une
des
a du
trouver
soumises
croyances,
conceptuels
d'voquer,
choses
mal
l'ontologie
grce
dfinition
par
focali
un
un
forte
nous l'assurer ? En quoi consistent exacte

variabilit subjective, pourraient-elles
ambitionnent de se fonder ?
ment les faits sur lesquels les thories ontologiques
Les
auteurs
ont
souvent
chercher
dans
commun
le sens
un
de
moyen
sur
monter cette difficult : il s'agit, avant d'entrer dans un rgime de discours ouver
tement thorique, de prendre au srieux les intuitions qui inspirent nos manires
de Wittgenstein, qui avait montr jusqu'
de parler des uvres. L'enseignement
avec
tous
ses casse-ttes et la rugosit qui le
le
quel point
langage ordinaire,
est l'origine de cette
tre
utile
caractrise, peut
l'enqute philosophique,
dmarche mme si les auteurs sont gnralement alls bien au-del de l'anti
essentialisme
sur lequel avait insist la premire rception de la pense de ce
dans
les contextes analytiques.
philosophe
Or,
dinaire
comme
on
ne
sans
sont
l'a
les
remarqu16,
doute
pas
abord
le supposer.
de prime
pourrait
et non
dcouvert
simplement
Elle
disons
une
correspond
normalement
manire
que
intuitions
aussi
trs
Schubert
qui
neutres,
celle
qui
de
l'uvre
sur
rpandue
de
parler
a cr
ou
ou
originaires
Prenons
dans
mergent
compos
touche
de
que
cr
caractre
a insist
l'uvre
Lied
or
l'on
partages
au
laquelle
un
le langage
: nous
musicale
tel ou
Levinson.
tel moment
de l'histoire ; il nous semblerait trange de dire qu'il l'a dcouvert, comme Chris
l'ide que la composition
Cependant,
tophe Colomb a dcouvert l'Amrique.
puisse
parat
se
fonder
et se
trouve
sur
au
une
sorte
contraire
d'ors
au
inveniendi
centre
de
n'est
certaines
pas
aussi
pratiques
absurde
musicales.
qu'il
n'y
Et l'on
u G.
1989.
Macmillan,
CURRY, An Ontology of Art, London,
15 Cf. A.
The Ontology
of Art and Knowledge
in Aesthetics
, The Journal of
THOMASSON,
Methodological
about
Aesthetics and Art Criticism, vol. 63 n. 3, 2005, p. 226 ; R. STECKER,
Questions
of Music , The Journal of Aesthetics and Art Criticism, vol. 67 n. 4, 2009, p. 377.
the Ontology
16 Voir
The Ontology
de J. YOUNG,
of Musical
Works: A
les arguments
par exemple
Pseudo-Problem
, in Frontiers of Philosophy in China, 6/2, 2011, pp. 284-297
Philosophical
Musical
Sense? , in Arbo et Bertinetto (d.),
Common
RUTA, Is there an Ontological
musicali, p. 67-86, Internet : http://www.fupress.net/index.php/aisthesis/article/view/14096.

et de M.
Ontologie
A. Arbo:
Jugement
et ontologie
esthtique
comme
pourrait mme aller plus loin
de l'artiste crateur n'est en fait pas aussi
dans la mesure o elle a une histoire qui
vrai que l'ide de cration a sans doute
saurait
non
pas
par exemple
musicale
s'avre
dans
le sens
Les
culture
on
(comme
le sait,
elle
Il semble
si nous
est
trangre
caractre
en
mis
valeur
certaines
par
en
fait
nous
que
cela
l'avoir,
prtendons
aucun
n'ayons
ne
tre
peut
thories
ralit reprable
accs
une
telle
des
indpendamment
que nous utilisons dans notre propre cadre thorique.
questions
manire
laquelle
un
plus
1:3-19
(2014)
En un certain sens, la cratibilit de l'uvre
grecque).
tre
commun.
ou,
catgories
une
donc
45
l'a fait Kivy17 en soulignant que l'ide

facilement gnralisable qu'on le pense,
ne commence qu'au XVIIIe sicle. S'il est
pour sa part un plus long pass, elle ne
inscrites dans un certain contexte culturel qu'une
ontologiques
ralit
toute
s'tendre
plus
l'antiquit
IRASM
musicale
ne
ontologiques
efficace
de
parler
James
parvient
uvres
vritablement
finalement
musicales.
: mme
Young18
donc
s'occuperaient
des
C'est
si, premire
que
l'hypothse
il n'y
vue,
de
choisir
relativiste
fait
a aucun
susceptible de dmontrer la plus grande vridicit d'un modle par
un
cette constatation (qui trouve son origine dans la critique de la
autre,
rapport
de
mtaphysique
Camap) ne doit pas pour autant nous inciter placer toutes les
thories sur le mme plan. De fait, une explication se rvle souvent plus apte
autre
qu'une
rendre
de
compte
certains
d'un
ou
phnomnes
certain
type
d'uvre, comme nous l'a suggr l'approche de Stephen Davies : s'il est vrai que
le couple type/tokense prte expliquer aisment les dispositifs crits fonds sur
un systme notationnel, il a visiblement du mal expliquer la musique improvi
se19,
ainsi
les
que
uvres
, c'est--dire
enregistrement
vritable
excution.
scription
efficace,
avons
plus
voulons
intrt
nous
en
examiner
les
gnralement,
celles qui ne sont en principe
si nous
Bref,
nous
ou,
lectroacoustiques
tenir
pas destines
un
attentivement
uvres
une
de
programme
le mode
de
de
fonc
tionnement
des dispositifs.
Ce conseil nous parat judicieux, mme si sa conclusion, qui veut que toute
ne nous
ontologie musicale se rduise un pseudo-problme
philosophique,
convainc pas compltement. Il est vrai que, si nous partons de l'hypothse que les
uvres
musicales
se prsentent
se
la part
tmologie
nement
sonore
dant,
lorsque
nous
rendons
taillera
requiert
nous
nous
compte
des
comme
du
lion
leur
entits
comment
existence,
socialement
une
et des
dispositions
demandons
que
des
: reconnatre
de
mme
uvre
connaissances
telles
si elle
entits
dpend
construites20,
musicale
dans
l'pis
un
spcifiques.
peuvent
des
exister,
sujets,
Cepen
nous
n'en
est
17 Cf. P.
in Music : A Kind of Defense , Grazer Philosophische Studien, vol. 19,
KIVY, Platonism
1983, p. 109-129.
18
The Ontology of Musical Works: A Philosophical
Pseudo-Problem
, p. 289.
J. YOUNG,
19 Voir A.
Paganini
Does Not Repeat.
Musical
and the Type/
BERTINETTO,
Improvisation
Token Ontology
, Teorema, vol. 31 n. 3, 2012, pp. 105-126.
20 Cf. S.
Themes in the Philosophy of Music, Oxford, Oxford University Press, 2003, p. 30.
DAVIES,

IRASM
pas
A. Arbo:
45 (2014)1:3-19
autant
pour
il faut
bien
Car,
subjective21.
soit
acte
qu'un
pour
nous
que
dans
enregistr
et ontologie
esthtique
Jugement
musicale
puissions
le monde
d'uvre
parler
extrieur
et non
musicale,
seulement
pas
dans notre esprit. L'existence d'un tel objet, toute (fortement) lie nos schmes
conceptuels qu'elle soit, n'est pas non plus dtermine par la simple application
d'une catgorie : il ne suffit pas de projeter une ide sur n'importe quel vnement
se trouver
pour
cite
dans
faites
priences
le faire
nous
mer
en
en
de
capable
modles
tel objet
les
par
d'un
s'inspirer
ne
je pense
un
en
pourrait
pas
fie ? Que,
un
en
sens
du
ou
un
arc-en-ciel
ou
d'un
exister
en
ne
tant
ou
de
les
car
comme
musicale,
toute
transfor
comme
prendre
ans
250
ne
elle
certainement
dure
qui
musicale,
qu'uvre
est
ex
travaill
jamais
pourra
mme
s'il
berceuse
certaines
certes
de la part d'un homme. Qu'est-ce
l'uvre
minimal,
une
ont
pass
microbe,
impli
de
prsupposs
sicle
microbe
d'imaginer
mais faire l'objet d'une exprience
les
compositeur
qu'aucun
Essayez
L'hyper-constructivisme
dans
arc-en-ciel
une.
faire
musicale.
aussi
musicales
avant-gardes
Mais
musicale
pour
uvre
mais
post-moderne,
croire.
uvre
d'une
prsence
la pense
: un
ja
pourrait
que cela signi
uvre
d'art,
un
est
objet social caractris par un fonctionnement esthtique ; et que, pour que ce der
nier puisse se mettre en place, il est ncessaire qu'elle puisse tre inscrite dans un
cadre spatio-temporel chelle humaine22. Notons au passage que la clbre 4'33"
de
John
ment
en
Cage,
de
dpit
dans
ce cadre.
Il faut
admettre
son
caractre
toutefois
ts
constitutives
ons
reconnue
se
tique,
ou
un
rvle
bruit
permet
d'une
de
la hausse
un
jour,
extrieur23.
revoir
dans
grce
ses qualits
des
une
les
composantes
esthtiques.
Documentalit.
D'une
nos
certaine
constitutifs
dcouverte
dtenons,
dans
rentre
subversif,
ce
cas,
sonores
manire
Perch necessario
une
de
que
uvre
tre
accidentelle,
dans
pour
sur les propri
frquence
d'une
parfaite
connaissances
dans nos hypothses

une
exemple,
lments
Nous
la baisse
21 Cf. M.
FERRARIS,
43-54.
l'un
importants
Par
uvre.
comme
modification
qu'une
rait dterminer des changements
ou
provocateur
avi
nous
lectroacous
une
interfrence
connaissance
l'uvre
nous
qui
et
peut-tre
similaire, la dcouverte
lasciare tracce, Roma-Bari,
22 Cf. les
de M. FERRARIS,
Documentalit,
arguments
p. 309.
23C'est
du laboratoire
MIRAGE,
l'exprience
qu'ont faite les chercheurs
la restauration
de la bande d'une oeuvre lectronique
de Luigi Nono,
Laterza,
de la
2009, p.
de l'Universit
de Udine,
Y entonces comprendio (je
cette information)
: une frquence
Angelo Orcalli et Luca Cossettini de m'avoir communiqu

constante
de 716 Hz s'est avre
tre une interfrence
(voir L. COSSETTINI,
lectromagntique
Tracce di un contrappunto
a due dimensioni.
Testi e registrazioni
sonore nella musica elettronica di
Note per una critica delle fonti , in L. Cossettini
(d.), Luigi Nono : studi, edizione,
Luigi Nono.
de l'poque.
Si dans la
testimonianze, Lucca, LIM, 2010, p. 21), peut-tre produite
par un ventilateur
remercie
restitution
du document
sonore elle a t sauvegarde,
nous sommes nanmoins
dsormais
conscients
car rien ne
l'uvre
voulait
qu'elle
n'appartient
pas (forcment)
prouve
que le compositeur
vraiment l'inscrire dans les sons fixs sur le support. On parlera en ce cas d'erreur ou de dfaut, pour
du tissu sonore qui provient d'une vidente violation des
signifier une altration non intentionnelle
Tracce di un
lois du systme
l'intrieur
on opre (L. COSSETTINI,
technologique
duquel
contrappunto
, p. 14).

A. Arbo:
notion
d'harmonie-timbre
Sonate
ou
d'un
nous
de
Quatuor
d'une qualit esthtique

cdemment
et ontologie
esthtique
Jugement
comme
de
permis
Beethoven
sur
45 (2014)
certains
par
un
ou
1: 3-19
d'une
aspects
la
exemple,
dans ce que nous avions
ornement
simple
revenir
: d'entendre,
reste inaperue
un
IRASM
musicale
survenance
considr
la
de
accompagnement
pr
m
ligne
lodique.
ne
Or
ces
faut
pas
tuelle
autant
pour
ou
en
voir
ou
sans
doute
conclure
Si une
catgorielle.
de
capables
sont
changements
trs
se
modification
d'entendre
une
rduit
dans
correctement
plus
encore
; mais,
importants
tout
que
nos
une
diffrence
c'est
chose,
rend
nous
dispositions
quelque
il
fois,
concep
bien
parce
que ce quelque chose possde effectivement certaines proprits (simplement, nous

n'tions pas capables de les percevoir). Bref, nos catgories, en tant que telles,
nous
de
raisonnablement,
permettent,
les proprits
connatre
des
mais
choses,
non
pas de les faire accder l'existence : penser l'inverse revient confondre l'pistmo
et faire ainsi indment de l'uvre musicale une notion
logie avec l'ontologie
projective. Tout en reconnaissant que certaines proprits esthtiques (comme le
aux uvres qui
fait d'tre gracieux, ironique, pompeux,
etc.) appartiennent
existent
le monde
dans
variabilit
une
dans
ne
variations
faons
le rsultat
pas
dans
le monde
peut-tre
de
circonstances
Il convient
raliste
perspective
de
les
d'un
On
percevoir.
acte
simple
volontaire
admettre
aisment
peut
constate
d'ailleurs
: elles
lies un vnement
effective de nos dispositions,
l'application
de
sont
une
extrieur,
nos
ces
que
de
dpendent
ou un concours
social.
commencer
par
reconnatre
toute
que
uvre
musicale
possde, par dfinition, des proprits esthtiques. Or le propre de celles-ci est

d'tre extrinsques ou relationnelles : elles valent pour quelqu'un qui est capable de les
Mais
reconnatre.
cela
ne
Il existe
conventionnelles.
pas
signifie
bien
des
autant
pour
proprits
soient
qu'elles
en tant
tout
qui,
ncessairement
sont
extrinsques,
en
mme temps relles1*.Si je dis que la personne qui se trouve en face de moi a la pro
prit d'tre mon oncle, cette proprit est bien relle, mme si quelqu'un pourrait
ne
la
pas
mme
voir
les
pour
de
et/ou
nous
proprits
les
concevoir
dans
tromper
qu'il
cette
tout
s'agit
des
esthtiques
en
peuvent
de
l'identification
dans
tomber
pouvoir
et dire
reconnatre
il faut
erreur,
effet
ce que
dj
d'un
simplement
uvres
et nous
changer
nous
croyons
qu'elles
manires
sont.
exister
va
de
de
les
facilement
pourrions
qu'elles
puissent
Il en
homme.
: nos
musicales
Mais
: si une
pour
perfor
mance de katajjaq est prise il faudra ensuite voir si c'est tort ou raison pour
une
l'tre,
uvre
ce qui
Quelle
musicales
qu'elles
c'est
musicale,
n'est
pas
le cas
qu'elle
parce
d'un
orage
pourrait
ou
d'un
est alors la porte des questions

? La
discussion
que
jouent un important
1 Voir les
arguments
nous
venons
dj
ontologiques
de
mener
rle de rgulation,
de R. POUIVET,
dans
une
certaine
mesure
tournevis.
nous
en nous
aux uvres
appliques
permet
signalant
dj
d'affirmer
la diffrence
Le ralisme esthtique, Paris, PUF, 2006, p. 168-170.

IRASM
entre
45
A. Arbo:
1: 3-19
(2014)
la ralit
et nos
schmes
et ontologie
esthtique
Jugement
En
conceptuels.
d'autres
musicale
elles
termes,
nous
montrent
que, mme lorsqu'il est question d'un genre d'entits aussi particulier et dpen
dant des sujets que peut l'tre une uvre musicale, le problme de l'existence ne
se rduit pas un problme pistmologique.
3. Critiques
Les
l'ontologie
aux
adresses
critiques
gnralement
musicale
pas
le
que
travaux
caractre
musicale
d'ontologie
invrifiable
des
faits
ne
concernent
elle
auxquels
se
rfre,
mais visent plus encore les contenus d'une telle recherche et les objectifs qu'elle
poursuit. Elles n'ont pas peu contribu renforcer le sentiment de malaise que fait
natre
la
distance
thoriques
telle
sans
qui
analyse
? Ne
grande
retombe
Pour
spare
risque-t-elle
ces
sur
sont
les
reconnatre
tance
critres
de
le
interprte
d'un
un
telle
certain
autonomie
fondamentale
d'identification26.
ne
dpendance
la
Il
dpendent
on
en
les
semble
pas
striles,
un
les
deux
grandes
recherches
(= quel type d'entit mtaphysique

contexte
d'un
nous
donn,
de
permettent
uvre musicale
critre
musicaux
peut
lies l'une
d'identit
sans
pleine
des
donc
forcment
forte , logique).
dans
constater
ou une ins
l'autre, mais
reste
lumire
si
chercheurs
uvres
plus
l'une
avoir
nous
deux
premire
ne
opportun
l'autre
sa
la
s'accorder
que
du
s'agit
Une
dans
la
conception
sur
leur
les
deux
moins
de dvelopper
25Dans
nature.
mme
(il ne
identifier
aussi
plaons
d'admettre
Il est donc possible
restent
questions
lucid
avoir
pas
musicien
comment
nous
peuvent
mais
de
les
parfaitement,
autant
pour
d'un
l'exprience
que
et mme
savoir,
: deux
nature
discussions
rappeler
au premier abord
objets
musicale
thoriciens
de
dans
des
discours
quel genre d'entit il se rfre. Mais si l'on consi
pouvons
apparat
des
perspective
tions
des
d'uvre
type
par
focalises
formulation
auditeur,
: nous
indpendantes
sont
paraissent
? La
fonctionnement
ou
dans
des
: quoi bon une
celle-ci25
questions
coutons
commenons
qui,
vue vide si nous ignorons

dre
entraner
uvre musicale
exactement
comment,
se
nous
que
dans une entit (x) une (certaine)
correcte
Ces deux
nous
musicale
perplexits,
lesquelles
1) qu'est-ce qu'une
est-elle) ?
quels
la ralit
musique
sur elle (ou partir d'elle)
de
pas
sur
rpondre
problmatiques
2)
la
parfois
que l'on peut construire
pas
mode
ques
d'une
une analyse
New Waves in Musical Ontology , in K. Stock and K. Thomson

les termes d'A. KANIA,
2008, p. 20, repris entre autres par
Jones (d.), New Waves in Aesthetics, New York, Palgrave Macmillan,
Music Without Metaphysics?
C. BARTEL,
, British Journal of Aesthetics, 51/4, 2011, p. 384, 1) est le
dbat fondamentaliste
(fundamentalist debate), 2) le dbat sur l'identit (identity debate).
26 Comme
l'a avec justesse remarqu
C. BARTEL,
, p. 385.
10

A. Arbo:
et ontologie
esthtique
Jugement
IRASM 45 (2014) 1: 3-19
musicale
approfondie des critres d'identification d'un objet musical sans tre oblig de dci
der de la nature mme de celui-ci (c'est--dire, si nous avons affaire une entit ab
straite, un type initi , un individuel abstrait, etc).
Considrons
nous
lorsque
1) et demandons-nous
nous
de
valuatives
proposons
la
Prenons,
musique.
est l'impact
quel
ce
d'expliquer
par
se
qui
la
exemple,
d'une
dans
passe
telle question
nos
diffrence
expriences
existant
entre
l'explication de Kivy et celle d'Ingarden : le fait de savoir qu'une Sonate de Scar

latti est une entit idale (un type abstrait) plutt qu'un objet (purement) inten
tionnel peut-il influencer le jugement que nous portons sur elle ? Cela parat,
sinon
du moins
impossible,
ventuellement
pourrait
fort improbable.
tre
affecte
Notre
par
de l'uvre
apprhension
la conscience
qu'un
idal
type
demeure
toujours le mme, alors que la notion d'objet intentionnel permet de justifier une
certaine variabilit dans le temps historique. Mais voil alors que nous abordons
la question 2) plutt que la 1). Car si, comme nous l'avons remarqu, il ne semble
d'tablir la plus grande vridicit
pas possible de reprer des faits susceptibles
par rapport un autre, le choix mme dpend en fin de compte de la

faon dont un critre d'identification s'impose dans un contexte culturel donn.
d'un modle
d'autres
Mais
influences
sont
On
possibles.
peut-tre
se
pourrait
demander,
par
exemple, quel impact aurait le fait de savoir qu'une uvre de Mozart est un type
dcouvert plutt que cr . Cette hypothse pourrait effectivement inciter
un auditeur dmystifier certains aspects lis son origine. Mais cela n'aurait
aucune
probablement
d'uvre
ou
comme
intressante
influence
une
(il est
uvre
clair
Nous
pouvons
esquisser
saire
ou
au
moins
utile
l'est pas, lorsque

adressons
nous
sens
rponse.
au
2).
jugement
Mais
mieux
prsent
La
rponse
valeur
27 A.
un
pas
ngative
les
suivante
faisons
uvres
de
peu
chef-d'uvre,
qui
notre
nous
dans
l'esthtique,
musicales
un
l'est-elle
a t
dire
pourrions
au
est nces
: non,
? Avons-nous
juste
elle
ne
donne
livre)27,
cette
question
a soutenu
Ridley
assumer
lorsque
dans
vraiment
un critre
de possder
esthtiques,
c'est--dire
peuvent
et
problmatique
dans le sens 1) ; oui, elle l'est, si nous
l'ontologie
comment
saisir
Ridley. Dans un article de 2003 (dont les arguments
nous
que
RIDLEY,
plus
l'anne
dvelopps
lorsque
la
ou
insignifiante
n'est
de savoir si l'ontologie
esthtique,
besoin, dans la plupart de nos expriences

d'identification ontologique ?
celle d'Aaron
a crit
A la question
nous prenons
au
Mozart
un chef
des raisons ontologiques).
peut-tre
une premire
ce que
la juger comme
relativement
conventionnelle,
si tout
que
cela n'est pas imputable
sur le fait qu'il puisse
nous
est
peut-tre
ont t repris et
ouvertement
nous
l'exprience
que,
de
occupons
que
nous
la
en
Against Musical
RIDLEY,
, The Journal of Philosophy, 4 (2003), p. 203-230, et A.
Ontology
The Philosophy of Music. Theme and Variations, Edinburgh,
Edinburgh
University Press, 2004.
11

IRASM
45
faisons28,
A. Arbo:
1: 3-19
(2014)
Jugement
ne
l'ontologie
nous
est
et ontologie
esthtique
d'aucune
car
aide,
elle
musicale
ne
nous
aucune
apporte
vritable connaissance.
Plus prcisment, Ridley a tent de montrer que toute tentative de prciser
les conditions
de l'identit de l'uvre doit tre sans aucune valeur dans la
de
perspective
29.
musicale
l'esthtique
Prenons
une
excution
excrable
de
la
: vous n'auriez
Chaconne de Bach-Busoni
aucun doute, continue Ridley, sur le fait
que la victime, ici, est bien la Chaconne. Car cette pice demeure reconnaissable
mme
elle
quand
l'excution
est
est
mal
: autrement,
joue
mauvaise.
ne
nous
contrairement
Bref,
ce
mme
pourrions
nous
que
dire
pas
amnerait
que
penser
le
l'uvre,
et
critre d'identification que Goodman avait fait valoir pour les uvres fondes sur
un systme notationnel, c'est--dire la conformit orthographique
de l'excution,
des dviations
nullement
importantes par rapport la partition n'empchent
l'auditeur
de
non
une
nos
rencontres
reconnatre
nouvelle
dans
uvre.
Des
l'excution
constats
une
plus
ordinaires
esthtiques
mauvaise
avec
des
de
ce
de
performances
notre premire
de
instance
dcoulent
gnraux
: dans
fait
morceaux
de
ou du moins l'une de nos proccupa

musique,
proccupation,
tions les plus importantes, est [de savoir] si la performance est bonne ou, si elle ne
l'est pas, si elle est si mauvaise
30.
qu'elle mrite une sanction supplmentaire
en
Bref,
tant
nous
qu'auditeurs,
sommes
attentifs
la valeur
de
ce que
nous
enten
des questions sur l'identit de l'uvre peuvent

dons, plus qu' son identit :[...]
difficilement apparatre comme primordiales si nous sommes avant tout intres
ss par notre exprience esthtique de l'interprtation (rendition) de morceaux de
Bref, si nous sommes
musique.
logiques
occupent
3. Identit
Les
arguments32.
rpliquer
au
de
Plusieurs
En
28 ce
sujet, voir aussi
place
et jugement
Ridley
ont
de
compte
critiques,
p. 158-161.
29 A.
une
chercheurs
tenant
ces
en train de faire de l'esthtique,
plus
de l'uvre
conclusions
scientifique.
de
tout
pour
les doutes
secondaire
de
ont
formul
mieux
exprims
onto
esthtique
suscit
ce
les questions
31.
dbat,
vives
ractions
des
nous
comprendre
par P. D'ANGELO,
dans
la communaut
contre-arguments
notre
voudrions
dans
quelle
mesure
Estetica, Roma-Bari,
finement
tour
tenter
l'ontolo
Laterza,
2011,
Against Musical
RIDLEY,
, Journal of Philosophy, vol. C/4, 2003, p. 203. Ridley
Ontology
met ainsi en relief la vacuit de ce genre de recherches
: Quand
vous est-il arriv la dernire fois de
vous demander
srieusement,
aprs avoir cout l'excution
(performance) d'une pice musicale,
si l'excution
live ou enregistre
tait une performance
de cette pice ? Ma suggestion
est : jamais
30A.
Against Musical
RIDLEY,
, p. 207.
Ontology
31A.
Against Musical
RIDLEY,
, p. 207.
Ontology
32 Voir A.
Piece for the End of Time: In Defence of Musical Ontology
KANIA,
, British Journal
Music Without
of Aesthetics, 48 (2008), p. 65-79; R. POUIVET,
Philosophie du rock, p. 74-94; C. BARTEL,
Metaphysics?
, p. 383-398.
12

A. Arbo:
et ontologie
esthtique
Jugement
45 (2014)
IRASM
musicale
1: 3-19
gie peut contribuer clarifier nos manires de faire l'exprience de la musique et

de la juger.
Selon Ridley, il est inutile de se demander comment identifier ce que nous
coutons : nous le faisons dj sans difficult. Il nous faut plutt nous concentrer
sur
notre
comme
rponse
valuative.
esthtique
Prenons
Rimmel,
du
chanteur-auteur-interprte
besoin
de
beaucoup
n'est
nul
nous
allons
: c'est
valuer
vrai
cette
chanson
que
une
nous
lorsque
dans
notre
rflexion
de
ce qui
se passe
visons
un
mode
nous
trs
tant
Lied
de
De
gros,
commun
pensons
plus
une
nous
sur
un
qu'oeuvre,
un
disque
Rimmel
se
donn.
moment
prsente
tous
une
de
de
prsentation
particulirement
de
ses
que
mlodie,
la
? A la diff
reconnaissons
Il convient
dans
nous,
Il
ce
reprises. Il est nan
serait-ce tonnant
Schubert,
succs
Gregori33.
consiste
quoi
partir d'une instance particulire : c'est la chanson
ts esthtiques
enregistre
un
en
c'est--dire,
exprience,
avec
en
un
exemple
qui se prtent de multiples
chanson chante par Francesco De Gregori. En quoi

rence
par
Francesco
savoir
pour
chanson,
et des paroles
grille harmonique
moins
de
alors
italien
ses
propri
telle qu'elle a t
reconnatre
lments
en
que,
constitutifs,
comme une uvre phonographique

qui possde beaucoup plus de qualits esth
sa
celles
possdes par
simple grille mlodico-harmonique34.
tiques que
On dira que tout cela n'est que dtail. Mais, en un certain sens, la qualit du
rsultat esthtique
tion
exerce
par
gistrement
auquel
obtenu passe par ce dtail : au moins une partie de la fascina

chanson
cette
nous
nat
faisons
de
la faon
rfrence.
dont
l'auteur
Cette
la chante
chanson
dans
manifeste
l'enre
en
effet
plusieurs proprits esthtiques ; on dira, par exemple, qu'elle est intime ou ex

prime un certain intimisme. Or une telle proprit dpend certes de sa structure
d'intervalles et d'harmonie ; mais elle dcoule galement d'une faon de l'instan
cier propre la voix de De Gregori (son timbre et son chant) ainsi qu' une certaine
manire
de
l'enregistrer
: car
la
chaleur
et, pour
ainsi
dire,
la
sucre
pointe
de
sa
voix paraissent bel et bien lis une prise de son et un mixage35 qui valorisent,
aussi efficacement qu'artificiellement, sa signature timbrique.
Il ne
faut
pas
pour
autant
en
conclure
que
l'exemple
du
Lied
de
Schubert
soit
plus simple. Il convient d'abord de dterminer quelle partition nous nous

rfrons (et pour quelles raisons) : la plus courante , celle qui correspond la
tonalit originaire, la plus proche du manuscrit original, la premire dition offi
cielle,
la
plus
conforme
faudra ensuite, comme
33 Nous
corrections
hlas
portes
par
le
etc.
compositeur,
(et critique musical)
Il
qui se res
la premire plage de l'album homonyme

(Rimmel, RCA 1975).
ces diffrences
dans L'opra
musicale
fra oralit, scrittura e
, in A. Arbo et A. Bertinetto (d.), Ontologie musicali, p. 21-44, Internet : http://www.fupress.
34 Nous
fonografia
aux
le sait tout musicologue
pensons
avons
notamment
rflchi
sur
net/index.php/aisthesis/article/view/14094.
35
et le mixage de ce disque,
L'enregistrement
par Ubaldo Consoli.
dans
les studios
de la RCA
de Rome,
sont signs
13

IRASM
45
pecte,
valuer
A. Arbo:
1:3-19
(2014)
Jugement
le chanteur
comment
et ontologie
esthtique
et le pianiste
musicale
les
combl
ont
lacunes
ou
avec ses
que cette partition ou ce genre de partition
points
laisse
de
notation
adopt
spcificits, dues au degr de prcision du systme
leur discrtion. un certain moment elle peut nous signaler, par exemple, un
d'indtermination
crescendo
termine
se
qui
le raliser
comment
dans
perus,
le cas
L'exprience
ment
de
lorsque
note
en
staccato,
augmentation
du
comme
uvre,
en
Nous
nous
une
brusque
cette
d'une
esthtique
valuative.
principe,
avec
(une
choix
Mais
un
concert,
ce que nous entendons

par des ractions
videmment
ou ngatives).
Mais
positives
? Nous
prsentent-elles
dire
pouvons
par
trop
seraient
got).
cela
que
d'apprciation
de
comment
? Qu'en
signifie
rpondre
(qui peuvent
telles ractions
tre
enclins
: c'est
pas
signale
sec
Ridley, est minem
souligne
sommes
exemple
nous
arrt
mauvais
qu'est-ce
nous
ne
elle
et un
de
uvre musicale,
convenons.
assistons
des
mais
son
, c'tait
beau
se
magni
fique , ou alors c'tait nul . Or, dans ses Leons sur l'esthtique, Wittgenstein a
juste titre remarqu que, dans nos jugements esthtiques, des adjectifs comme
ceux
nous
que
venons
de
ne
rappeler
jouent
aucun
presque
rle36.
? On
Pourquoi
rpondra qu'il s'agit d'une rponse trop primaire. Il faut que le got soit dvelopp.
Voil qui est juste, de mme qu'il est juste d'insister sur la ncessit de l'appren
tissage et mme, comme l'a soulign Wittgenstein, d'un certain dressage . Or
lorsqu'on rflchit la formulation des jugements, on se rend compte qu'y sont
l'uvre
des
musicale
langage
au
nombre
il faut
desquelles
rgles ; mais y figure certainement

fication
les
de
l'uvre.
sur
cas,
ce
C'est
nous
que
bien
un
ou
standard),
mance
constate
alors
d'un
certaines
Bref,
deejay
proprits
pour
une
(et
non
esthtiques
valuer
une
la
aisment
nous
ou magni
requiert des comp
une
d'un
rapper)
que
(plutt
que
d'autres)
uvre
musicale,
notre
enregistre
(et non
nous
il faut
de
certaines
d'un (bon) critre d'identi
concentrons
chanson
la critique
que
beau
l'observation
placer
une improvisation
classique
celle
doute
que
tre
croyons
Sonate
sans
aussi la possession
parce
lien (et non un Lied de Schubert),

sur
On
prcis37.
que trs rarement des adjectifs comme

valuation
(correcte) d'une uvre musicale
fique . Une
tences,
de
jeux
n'utilisera
par
selon
attention,
un
cantautore
ita
libre (et non l'improvisation

Sonate
dans
ou
baroque),
constatons
ce
nous
que
matriser
la perfor
de
l'mergence
les
entendons.
critres
de
son
identification, mais cela ne nous oblige pour autant avoir rsolu au pralable la
question de sa nature. Nous souscrivons ainsi une interprtation faible de la
la
priorit de l'ontologie sur l'esthtique38 : d'un point de vue mthodologique,
36 L.
WITTGENSTEIN,
Leons et conversations sur l'esthtique, la psychologie et la croyance religieuse,
trad, de J. Fauve, Paris, Gallimard,
1992, p. 19.
37Y.
Critres esthtiques et jugement de got, Paris, Jacqueline
MICHAUD,
1999, a insist
Chambon,
d'une manire convaincante
sur ce point.
38 C.
BARTEL,
, p. 385.
14

A. Arbo:
Jugement
deuxime
IRASM
musicale
45 (2014)1:3-19
a tout intrt tenir compte de l'analyse des critres d'identification

des objets sur lesquels elle se concentre. Et, la lumire de ce que
ontologique
nous
et ontologie
esthtique
venons
nous
d'observer,
pourrions
ajouter
mme
que,
s'il
est
vrai
notre
que
rponse un objet musical est lie une sensation de plaisir et un comportement

identifiables un niveau anthropologique
gnral39, les rponses concidant avec
un jugement esthtique ne peuvent pas faire l'conomie
d'une clarification de
l'identit de l'uvre.
4. Un exemple
Essayons
Maud
Michel,
exemple.
de
prsent
mettre
et Jean
cette
l'preuve
une
assistent
conclusion
excution
l'aide
d'un
Il s'agit
musicale40.
d'une
Sonate de Corelli, la VIII de l'op. 5, en mi mineur. Sur scne, trois musiciens

un
violoniste,
demandons
violoncelliste
de
et
un
formuler
un
Au
claveciniste.
sur
jugement
ce
terme
de
ont
qu'ils
l'coute,
cout.
: un
nous
Voici
leur
r
leurs
ponses
C'tait
mon
parfait, mais un peu trop pos
got. J'ai l'impression
est un peu
froide.
surtout
la dernire
elle
J'ai aim
musique
partie,
rveill
mais cette musique
ne me captive
pas trop.
Le
tait plutt
Maud
russi,
mais,
moi, l'accompagnement
pour
jeu d'ensemble
ne connat
tait trop scolastique.
J'ai l'impression
que le violoniste
pas vraiment
Michel
que
m'a
cette
de l'ornementation,
C'tait
clair,
Jean
cela
une
a t ingnieux
mais sans libert, trop carr
harmonie
essentielle
et un bon jeu d'ensemble,
En deux mots, on dira que le jugement

Maud
plus
trouve
Maud
Corelli
nuancs.
Jusque-l,
que ces jugements
cependant
Michel
cette
qui
qui
lui
sonnait
de
est
en
aussi
s'tre
la caractrisaient
mais
focalis
chacun
sur
: ce qu'il
ses
gots.
Notons
ne visent pas le mme objet.

vraiment
pas
expressive
mais, pour elle, ce n'est pas l'uvre

la
plutt
c'est
mais
un
n'a
certain
une
c'est--dire
performance,
d'improvisation
l'excution,
a peru,
et
froide
plutt
peu ce jugement,
cause,
de Jean est positif, ceux de Michel et

surprise,
diffrent dj en ce qu'ils
musique
rejoint quelque
de
pas
manire de l'instancier (avec un mode

parat
cela
convaincante.
faon
de
l'art
Quant
inadapt).
pas
de
les
remarqu
travail
certaine
Jean, il
manques
construction
de
de
la
pice de la part des musiciens.
39 Comme
l'a soulign
J. MOLINO,
Arles, Actes sud, 2009.
40 Nous
dcrivons
une exprience
ne correspondent
pas.
personnes
Le singe musicien.
qui
a effectivement
Smiologie
et anthropologie
t ralise,
mme
de la musique,
si les noms
des
15

IRASM
45
A. Arbo:
(2014)1:3-19
dmontre
Que
des
comptences
cet exemple
trois
et ontologie
esthtique
Jugement
? Il rvle d'abord
auditeurs.
Notons
au grand jour la diffrence de
si nous
que,
musicale
avons
tendance
dire
le
que
jugement de Maud est le plus correct, c'est avant tout parce qu'elle prouve qu'elle
matrise un critre d'identification de l'uvre. Elle sait que lorsqu'on prsente un trio
sonate baroque, on utilise ordinairement aussi un instrument susceptible de bien
raliser la basse continue et, par ailleurs, on applique la composition des dimi
nutions lies une pratique instrumentale particulire. Michel ne risque-t-il pas
d'attribuer
excution
l'uvre
? (une
des proprits
excution
sans
qui,
rgles que ce dispositif impose).

tout
tion,
en
rclam
par
si
nous
nous
comme
le
notes
ne
en
fantaisie
telle
sait
ne
ne
Une
par
videmment
vues
fantaisie
tre
comme
qui
est
au
de
rpertoire
trace
d'ailleurs
sur
elles
les
doivent
s'exerce
laquelle
se
Car,
avec
prcis,
de
tenue
correct
Corelli.
; mais
respectes
une
comme
l'uvre
ce
les
pas
d'excution
type
considr
de
dans
pas,
respecte
surtout cette excu
rapport
tre
peut
l'interprtation
tre
endroits,
musicien.
carts
concide
doivent
notes
quelques
ses
d'valuer
ne
mauvaise,
Jean, il s'intresse
jugement
reprer
plutt cette
qui appartiennent
forcment
Quant
Son
celle-ci
Maud,
Ces
du
pas
uvre.
proposons
crites.
aussi,
sachant
une
esthtiques
tre
la
conformer
aux
conventions d'improvisation
de la musique baroque italienne. L'erreur de Michel
se rsume donc ceci : il ne parvient pas distinguer l'occurrence (le token) du
( partir de son exprience
type (type). Pour ce qu'il en est de Jean, il prsuppose
musicale
que cette uvre est correctement
pralable)
conforme
aux
et aux
notes
valeurs
indiques
identifie si l'excution
une
par
est
donne.
partition
: il ne dmontre rien
Voil, observera-t-on, un discours plutt conventionnel
d'autre que le fait que, pour savoir juger, il est ncessaire d'tre comptent et de
savoir
pas
replacer
inutile
toutes
au
dans
l'objet
de
souligner
mme
niveau.
son
contexte.
les
que
Une
Cela
est
comptences
comptence
nous
que
il n'est
mais
vrai,
visons
tout
ne
se
musicale
gnriquement
de
mme
situent
pas
(c'est--dire
technique, smiotique et mme expressive) ne suffit pas : la condition pralable

la formulation d'un bon jugement esthtique est une comptence particulire qui
consiste identifier en (x) un certain type d'uvre. Cette identification semble
ncessaire
oreille)
sur
si
nous
la
(bonne)
voulons
Cette condition
(Maud
pourrait
quand
base
orienter
de
correctement
survenance41
des
ne garantit videmment
mme
avoir
rat
notre
regard
proprits
(ou
plutt
notre
esthtiques.
pas que le got soit bien dvelopp
quelques
aspects
de
importants
l'excu
tion) : elle constitue une condition pralable, mais pas une condition suffisante. Autre
ment
dit : quand
nous
devons
nous
savoir
mettons
qu'une
un
jugement
instance
d'une
de
uvre
sur
got
de
cette
Corelli
instance
n'est
une performance en (parfaite) adquation

un set d'instructions
partition, mais concide plutt avec une excution qui implique
41 Sur cette notion
Essays
in Philosophical
Aesthetic Supervenience
voir J. EEVINSON,
Aesthetics, Ithaca (NY), Cornell, 1990, p. 134-158.
, in Music,
16

pas
de
l'uvre,
seulement
dfinies par la
une aptitude
Art & Metaphysics.
A. Arbo:
Jugement
et ontologie
esthtique
arranger ou adapter ces instructions

ornementation et improvisation).
dira
On
encore
ce
que
de
genre
IRASM
musicale
de la basse
(ralisation
est
comptences
45 (2014)
normalement
1: 3-19
continue,
le lot
de
ceux
qui pratiquent la musique baroque et mme, de nos jours, d'un public assez large.
Mais c'est justement l le problme : cet exemple nous semble trop simple
parce que ces comptences sont normalement acquises. Il suffit de changer d'objet
pour que des difficults mergent aussitt. Par exemple, un musicien (ou un audi
pourrait tre incapable de juger correctement
teur) de formation classique
l'excution d'un trio jazz : ils ont jou du Coltrane, c'tait comme sur le disque,
mais je ne peux pas dire si cela sonnait bien, au moins en tant que musique
. En
Coltrane...
tendons
d'un
effet,
groupe
pas qu'il respecte
normalement
requise
se
qui
l'excution
d'une
li au
la bonne
base
ou
russis,
survenance
de
encore
Essayez
rs
des
fonctionnement
de
vous
musique
de
n'at
nous
une
Brahms
ici
serait
Un critre d'identification
nous
orales,
improvisation
quand
un
flamenco
musicien
indien
aura
ralis
de
permettra
faite
demander
un
quand
cultures
dans
de
uvre
tuellement perue comme un dfaut esthtique).

diffrent,
cette
la lettre (au contraire, cette conformit
l'original
pour
dans
produit
ou
sur
un
d'une
un
ven
encore
reconnatre
arabe.
maquam
rebetiko
seront
manire
dcla
convaincante
un raga : la rponse dpendra au moins en partie de la capacit identifier la bonne

base de survenance des proprits esthtiques. Car celle-ci varie considrablement
d'une pratique musicale l'autre : ce qui est peine tolr dans l'une pourrait
tre
trs
dans
souhaitable
vraiment
Pouvons-nous
une
ou
autre,
ramener
aux
encore
interdit
de
la musique
gammes
dans
une
troisime.
traditionnelle
arabe
les proprits esthtiques que nous visons dans un disque d'Anuar Brahem ?
D'un
Il me semble que ce type d'analyse n'est pas ngligeable aujourd'hui.
ct, comme on l'a souvent remarqu, les moyens de diffusion globale de la
ont fait sortir sa production
musique
sont
et contaminations
la
world
La
music.
sur
musique
l'ordre
rents
Internet
Or,
rpertoires.
l'ontologie
sans
doute,
formes
nous
ne
de
une
vie
facilit
grande
parfois, une confusion
pour
et pas
jour,
avec
cette
nous
une
familiarit
ils
auxquelles
multiplicit,
certainement
correspondent
justement,
au
nombre
ce que
dans
avons
l'on
toute
accs
multiplication
extrme
que nous
appliquons
il ne
faut
de
pas
ces
avec
des genres : hybridations
seulement
laquelle
contrepartie
permettra
Mais,
du cloisonnement
des critres esthtiques
face
grande
correctement.
du
diffrents
nous
de
nous
pas
dfaire
faire
les
tous
ces
capables
de
et
mme,
aux diff
:
d'illusions
nuds.
ainsi
rpertoires
rendra
appelle
sorte
de
comptences
Seule,
les
qu'avec
les
valuer
notre
figure
aptitude identifier en quoi consiste l'objet de notre valuation (une structure

sonore ? ce qui est instanci par une interprtation ? le rsultat d'une improvisa
tion
?) et surtout,
l'exprience.
Les
comment
exemples
elle
fonctionne
que
nous
avons
dans
les
contextes
comments
montrent
nous
bien
en
faisons
que
des
17

IRASM
confusions
tions
A. Arbo:
1: 3-19
45 (2014)
Jugement
dans les critres d'identification
fausses
mal
ou
Il s'agit
formules.
et ontologie
esthtique
de
musicale
de l'uvre
prendre
dterminent
clairement
des valua
conscience
qu'entre
une symphonie de Brahms, une musique pour film de Morricone, une improvisa
tion de musique
d'un
iranienne, un disque des Pink Floyd, la prsentation
et un chantillon de noise music, les diffrences ne sont pas seule
jazz-standard
ment stylistiques mais touchent au mode de fonctionnement du dispositif musical.
5. Conclusion
Si une
analyse
nous
ontologique
permet
caractre non projectif de la notion d'uvre,

constitue
une
puisqu'elle
tifs. Nous
recherche
prmisse
pour
que
notre
d'tablir
en
sinon
soit,
jugement
un
sens
fondamental
le
des critres d'identification
l'tude
juste,
du
moins
fond,
nous incite affronter les diffrences de fonctionnement des disposi

avoir ainsi montr l'intrt d'une telle analyse pour la
esprons
Encore
musicologique.
devons-nous
prciser
qu'elle
ne
constitue
qu'un
du moins si nous sommes

point de dpart pour l'esthtique
disposs inclure
dans cette discipline la critique et l'valuation des uvres. On pourrait dire que l
o l'ontologie a (bien) fait son travail, celui de l'esthtique doit ( peine) commen
cer.
Montrer
qu'entre
les
deux
l'objectif que nous souhaitions
il existe
nanmoins
un
rel
point
atteindre avec cet article.
18

de
jonction
est
A. Arbo:
Jugement
et ontologie
esthtique
IRASM
musicale
45 (2014)1:3-19
Summary
Aesthetic
models
Ontological
in order
perspectives
relevance
of such
has
inquiry
music
have
been
to do with this topic.
not to ignore
and
the criteria
of examining
of aesthetic
formulation
The
present
some
and
its results.
are
examples
of identity
of musical
The
in what
and
works.
the
ways
has
it is appropriate
of ontological
as
in which
ontology
sense
so
The
of aesthetic
object
researches
on. The
commented
is highlighted
cultural
philosophical
scholars,
meaning
presented
in varying
judgements
an
considering
to show
works
as
to some
According
aims
different
of musical
music
when
especially
article
from
of existence
of taking
listeners.
by
Ontology
recently
modes
context
questioned,
this field of investigation
is discussed
on music
several
in the
apprehended
the Musical
formulated
the
investigations
is actually
nothing
been
to explain
sometimes
and
Judgement
interest
to understand
the
contexts.
Sazetak
Esteticki
sud
i glazbena
ontologija
U riovije vrijeme ontoloski modeli formuliranisu iz razlicitih filozofijskihperspektiva

kako bi objasnili nekoliko nacina postojanja glazbenih djela. Katkad je vaznost takvih istra
zivanja
u koritekstu
pitanje,
osobito
ma
nekim
kazati
zultate.
kada
promatranja
bi se
znanstvenicima
u kojem
je smislu
U njemu
se
ontologija
neprikladno
raspravlja
kao
glazbe
razmatrali
nacini
nema
objekta
estetickog
na
slusatelji
koje
veze
s ovom
zanemarivati
o znacenju
ontoloskih
ovo
temom.
podrucje
istrazivanja
bila
ispitivanja
zaista
shvacaju
Cilj ovog
istrazivanja
o glazbi
dovedena
glazbu.
clanka
u
Pre
jest
te njegove
po
re
te su predstavlje
ni pojedini primjerii komentari o njima. Interes za ispitivanje kriterijaidentiteta glazbenoga

djela
istaknut
je tako
da
se
postavljanje
estetickih
sudova
razumije
u razlicitim
kulturalnim
kontekstima.
19


Jugement Esthétique Et Ontologie Musicale

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Jugement esthtique et ontologie musicale

Author(s): Alessandro Arbo

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annes, la rflexion philoso

quelquefois demand quelle tait l'utilit d'une telle

ngliger un tel questionne

faire merger un point de

This content downloaded from 161.116.100.129 on Thu, 2 Oct 2014 17:32:58 PM

de faire merger un point de jonction

par discuter la signification

Pour ce faire, nous commencerons

tion, etc.), et qui a constitu la base de toute enqute mtaphysique.

d'existence, c'est--dire qu'est-ce qui fait d'elles ce qu'elles sont ? 3.

a affaire des objets aussi profondment

artefacts et des enregistrements, Paris, PUF, 2010,

This content downloaded from 161.116.100.129 on Thu, 2 Oct 2014 17:32:58 PM

par les philosophes

peut considrer comme rvisionniste, par exemple, la perspective phnomnolo

les projets vocation

celle de Roger Pouivet12, ou la vision pluraliste de Stephen Davies13. Il semble plus

This content downloaded from 161.116.100.129 on Thu, 2 Oct 2014 17:32:58 PM

les concepts et les connaissances

trs fine des apparats

nous l'assurer ? En quoi consistent exacte

This content downloaded from 161.116.100.129 on Thu, 2 Oct 2014 17:32:58 PM

que nous utilisons dans notre propre cadre thorique.

En un certain sens, la cratibilit de l'uvre

l'a fait Kivy17 en soulignant que l'ide

inscrites dans un certain contexte culturel qu'une

susceptible de dmontrer la plus grande vridicit d'un modle par

celles qui ne sont en principe

This content downloaded from 161.116.100.129 on Thu, 2 Oct 2014 17:32:58 PM

de la part d'un homme. Qu'est-ce

mais faire l'objet d'une exprience

que cela signi

sur les propri

dans nos hypothses

rait dterminer des changements

lasciare tracce, Roma-Bari,

Angelo Orcalli et Luca Cossettini de m'avoir communiqu

This content downloaded from 161.116.100.129 on Thu, 2 Oct 2014 17:32:58 PM

d'une qualit esthtique

dans ce que nous avions

que ce quelque chose possde effectivement certaines proprits (simplement, nous

effective de nos dispositions,

possde, par dfinition, des proprits esthtiques. Or le propre de celles-ci est

est alors la porte des questions

Le ralisme esthtique, Paris, PUF, 2006, p. 168-170.

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(= quel type d'entit mtaphysique

Il est donc possible

quel genre d'entit il se rfre. Mais si l'on consi

: quoi bon une

vue vide si nous ignorons

dans une entit (x) une (certaine)

sur elle (ou partir d'elle)

que l'on peut construire

New Waves in Musical Ontology , in K. Stock and K. Thomson

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IRASM 45 (2014) 1: 3-19

l'explication de Kivy et celle d'Ingarden : le fait de savoir qu'une Sonate de Scar