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FEDERICO
las ms prolfficas. No faltando otras de intensidad aproximada, ninguna alcanza las cuotas de penetracin que se
dan entre esas dos vas de expresin. Tomemos a la narrativa y a la pintura como ejemplo. De la ptimera a la segun-
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se uneo.
Lotman nos ha dicho que "el lenguaje es un sistema
donde William Somerset Maugham (1874-1965) procura describir para nosotros en qu consista e! talento de
Gauguin. Pero aqu lo que tenemos es un aprovechamiento de historias o tramas o vidas, pero no e! injerto de un
lenguaje en otro.
MarceIProust (1871-1922) por un lado yVirginia Woolf
(1882- 1941) por el otro comprobaron que algunas tcnicas pictricas eran adaptables a la escritura e incluso, en
un aspecto demasiado prximo a lo ldico, los caligramas
son otra incursin de la pintura, en este caso en tertitorios
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ra vino mucho, pero mucho antes del cine. ste, cuyo cer-
nofsky tiene razn al afirmar que "it was soon realized that
exhibieron su brevsimo corto Obreros saliendo de la fbrica Lumiere, que en trminos de catalogacin perteneca al
mundo de los noricieros para luego transformarse en un
the one thing the film must avoid" (18). TIenen importancia especial esas "ambiciones claramente literarias", don-
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narrativo significado por el libro que los incluye y adquieren otra vida y pasan por otras aventuras. As con D'Artagnan y mejor an con James Bond, Frankenstein, Sherlock Holmes yTarzn, por slo mencionar algunos de los
ms destacados. En el campo de las novelas, hay un regreso cclico a obras como Los tres mosqueteTOS (Alejandro
Dumas, 1844), Tarzn de los monos (Edgar Rice Burroughs,
1914) o, en literatura de mucha mayor calidad, Cumbres
borTascosas (Emily Bronte, 1847). Lo cual significa que algo
en estas propuestas narrarivas es atractivo para distintas
generaciones de asistentes al cine.
Lo que hemos mencionado en el prrafo anterior pertenece a la oferra que llamamos comercial. No achaquemos
nicamente al cine tal espritu, pues a lo largo del tiempo
parte de la literatura publicada ha pertenecido a eso llamado lo comercial o, traducido a otros trminos, lo de mucha aceptacin y por tanto de mucha venta. El folletin
decim6nonico sirve de ejemplo. En trminos generales,
de la literatura pervive lo de buena calidad, que fue situado en un canon heredado de generacin en generacin.
Mas esa pervivencia no significa que toda la literatura haya
satisfecho ciertos criterios de valoracin todo el tiempo;
significa que la produccin deficiente fue quedando olvidada a lo largo del camino. Por otro lado, es de recordar
que oomen:ial es un trmino de acuacin bastante prxima
en el tiempo, con el cual se designan algunos productos de
la modernidad. Cuando el cine surge como posibilidad de ganancia econmica, lo hace a un mundo ya dominado por
esa idea actual de lo comercial, bien que a sta no se hayan
atenido los grandes creadores de filmes. Recordemos, adems, que "it takes such a vast sum of money to make a film
that it is necessary to get that money back as soon as possible by massive takings. That is a terrible, almost insurmountable handicap" (Cocteau, 116).
Aqu, la imagen del escritor ante su computadora no
debe engallarnos. El disquete que produzca y sea aceptado por una editorial inicia su proceso hacia la venta con
una inversin monetaria fuerte, esa que significa llevar el
original a su realidad de libro. La diferencia se encuentra
en otro punto. El escritor ante su computadora crea por s
solo la obra, que luego pasar a un proceso tcnico hecho
en equipo. El cineasta inicia su obra ponindose a cargo
de un equipo, al cual debe orquestar en todas sus variantes: guionista, camargrafo, msico, escenarista, encarga,
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fijar la vida, hay que descifrarla" (Lotman, 1'40), y entendemos pot descifrat ototgarle un significado mediante la
interptetacin que de ella se haga. Es aqu donde el producto comercial ->ea un fiI me o una novela- se halla
en desventaja frente a la obta artstica. Quizs porque "el
carcter 'comercial' viene dado por el hecho de que el elemento linteresante' no es 'ingenuo\ 'espontneo\ nti,
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nienre de baladas inglesas del siglo XVI. Dos caractersticas as de distinras son difciles de imaginar. Pero, acaso
respuesta si vemos el caso por el extremo opuesto: para obtener buenas pelculas se necesita un buen director, aunque
togrfico.
y ese lenguaje, muchas veces, es innovador. Otro pun-
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un medio fsico; otro de mayor consecuencia, el aprovechamiento de las elipsis y del montaje. En cuanto a montaje,
se tiene un ejemplo ntido en The Waste Land, de T. S.
Eliot. As como el cine de principio tuvo reverencia ante
la literatura, no tardaron los escritores en hallar fascinante
el nuevo medio expresivo. Por lo mismo, le examinaron
su sintaxis, su estructura, su modo de narrar. En ral sentido, conviene recordar lo expresado por Roben Coover:
me interesa el cine ante todo por "its great inmediacy: it
grasps so much with such rapidity. Cenainly it's the medium
par excellence for the mimetic narrative" (LeClair, 69).
Comentbamos la diferencia en capacidad de resumen
que el cine tiene sobre la literatura con el ejemplo de Lord
Jim, y Coover parece abundar en lo mismo. Claro, la cita
permite preguntarse y qu de la narrativa no mimtica?
Pensamos que el cine de Bergman y el de Tarkovsky han
dado respuesta a eso o, en todo caso, el de Luis Buuel.
Lo cual permite una transicin hacia E. L. Doctorow,
novelista cuya obra ha sido llevada al cine con frecuencia
y por buenos directores. Opina el escritor: "1 don't know
how anyone can write today without accommodating
eighty or ninety years offilm technology. films and the perception of films and of television are enormously important factors in the way people read today" (LeClair, 99), llevndonos esto a un aspecto interesante: el de la recepcin
de una obra. La costumbre de asistir al cine ha creado un
pblico espectador capaz en parte, ya que no en su mayora
o totalidad, de abarcar mucho con una mirada. El cine acostumbra a una rapidez de percepcin notable, que luego
puede aplicarse a la lectura de libros. Se quisiera un tipo de
literatura capaz de entregar con rapidez la esencia del relato, sin pararse demasiado en desctipciones lentas. El moblaje de la historia debe estar all representado por lo mnimo,
de modo que entremos lo antes posible en los meandros de
la fbula. Cuando el narradordomina su oftcio, bstale lo escaso para dar lo rico; si carece de talento, derivarnos en la
mala literatura de supermercado. Pero incluso en el primero de los casos, algo se pierde eminentemente escritural: la
belleza que surge de la morosidad de la prosa.
Llevado a sus extremos, esto provoca un tipo de narrativa sujeta a los mandatos delcine en un doble sentido. Por
un lado, escrita con el ojo puesto en el futuro contrato cinematogrfico y, por tanto, eficiente en incluir de antemano
los factores que faciliten la traslacin a la pantalla. Unamos esto a lo dicho por Doctorow, aunque ahora asumindolo como rasgo negativo: los filmes han creado lectores mal
dispuestos a la morosidad de un texto y peor dispuestos a
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yde interpretacin. Ninguno de los cuentos sufri variaciones en su escritura, sino que se les modific el significado
por el mero hecho de presentarlos juntos, constituyendo una
nueva organizacin del material. Yisto de otra manera, Altroan simplemente ptopllSC una antologa visual. Ycualquier
antologa modifica por contagio la naturaleza de los textos que incluye.
Dado el enorme poder de difusin que la industria cinematogrfica tiene, Short Cuts en libro vendi muy bien y
esto nos lleva a otro aspecto de la relacin que venimos
examinando. Jams terminara de establecer las relaciones entre un director de cine y la literatura que elige, si bien
aU se encuentra una de las claves de interpretacin posibles. Por decir algo, la filmografa de James Ivory seala
sin asomos de duda que es un director alimentado por la literatura inglesa, aunque no por toda ella sino por aqulla
clsica perteneciente a finales del siglo XIX y a lo que va
del xx. Parece hallarse cmodo en los mundos creados por
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que consideraban superficial. Son conocidos los desprecios por Hollywood manifestados por Raymond Chandler,
William Faulkner, Francis Sean Firzgerald. Citemos, como
One is a half-dead form -the afrerglow of a great formand me omer is vibrant and new. You can fool me excitement
when cinema makers do new work" (52). Opino que e!comentario es un tanto extremoso y que la novela tiene muchas sorpresas que dar todava, pero incluso si exagerada,
la afirmacin de Naipaul indica claramente la medidaenla
cual el cine se ha convertido en una fascinante aventura
en el arte de narrar.
An industry wim such vast resowces and such magic techniquessuhould not becomedull so soon. An art which is capabIe c1 maIcing al! but !he very best plaY' trivial and contrived,
al! but the very best novel verbole and imitative, should not so
quickIy bocome wearisome for those who attempt to practice
it wim somerhing else in mind than me cash drawer (993).
Aqu de inmediato tenemos, en una cpsula escrita con inteligencia, la situacin: el cine posee una magia narrativa es-
Bibliografa
afn de ganancias lo trivializa todo. De aqul el enfado inicial de los escritores con el cine, enfado que se acrecienta
porque se acepta el trabajo para ganar dinero.
Pero gradualmente los escritores fueron comprendiendo que un buen trabajo guionlstico y un buen director
daban a cualquier novela prestigio y difusin. AsI, Oraham
Oreene comenz a participar en aventuras cinematogrficas dando permiso para la filmacin de sus novelas y ocasionalmente escribiendo guiones. Luego, ya era de prestigio
colaborar con el cine, y Harold Pinter tiene una trayectoria
fascinante como libretista. Un paso ms: si el dramaturgo
David Mamer ve primero sus obras transformadas en filmes,
luego l mismo las vuelve guiones e incluso se encarga de
dirigirlas. La absorcin, entonces, es ya total. Alguien que,
como el best seUerisla Michael Crichton o el tambin superficialStephenKing,escribeconunojopuestoen Hollywood, no resiste la tentacin de probarse como director
de cine. El resultado es mediano, pero queda como testimonio de un inters por narrar en dos modalidades tan
distintas como la novela y la pelcula.
AsI, poco a poco el cine ha impuesto su prestigio a la
literatura y no la ve ya como la hermana mayor a la que se
concede respeto en virtud de su edad. Al contrario, la va
transformando en aquellas zonas donde el impulso creador de la literatura no responde a la necesidad digamos arrfstica del escritor y sI a su inters en ser figura social, en
ganardineroouna mezcla de los dos. Sin embargo, hay un
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