JOHANN SEBASTIAN BACH

EINZELN OBERLIEFERTE KLAVIERWERKE II

UND KOMPOSITIONEN
FOR LAUTENINSTRUMENTE
Capricci BWV 992, 993, Aria variata BWV 989, Senate BWV 963,
einzelne Suiten BWV 820, 823, 832, 833 und822
Herausgegeben von
HARTWIG EICHBERG
Kompositionen fiir Lauteninstrumente BWV 995-1000 und 1006a
Herausgegeben von
THOMAS KOHLHASE

BA.RENREITER KASSEL BASEL TOURS. LONDON

BA 5044

HERAUSGE BER-KOLLEGIUM
Alfred Diirr, Gottingen I Vladimir Fedorov, Paris I Walter Gerstenberg, Tiibingen
A. Hyatt King, London I Paul Henry Lang, New York I Zofia Lissa, Warschau

Christhard Mahrenholz, Hannover I Arthur Mendel, Princeton I Carl Allan Moberg, Uppsala
Ernst Mohr, Basel I Werner Neumann, Leipzig I Felix Raugel, Paris I Eduard Reeser, Utrecht
Leonid Roisman, Moskau I Wolfgang Schmieder, Freiburg i. Br. I Arnold Schmitz, Mainz
Friedrich Smend, Berlin I Rudolf Steglich, Erlangen I Wilhelm Virneisel, Siegsdorf
Vorsitzender: Georg von Dadelsen, Tiibingen

Die Editionsarbeiten des vorliegenden Bandes wurden gefordert

aus Mitteln der Stiftung Volkswagenwerk

Als Erganzung zu dem vorliegenden Band erscheint

Hartwig Eichberg und Thomas Kohlhase, Kritischer Bericht zu: Neue Bach-Ausgabe, Serie V, Band 10

Gemeinsame Edition:

>>

Barenreiter-Verlag Kassel Basel Tours London und >> VEB Deutscher Verlag fiir Musik Leipzig
Aile Rechte vorbehalten /1976/ Printed in Germany
Vervielfaltigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.

ZUR EDITION
Die Neue Bach-Ausgabe (NBA) ist eine Urtextausc
gabe; sie soli der Wissenschaft einen einwandfreien
Originaltext der Werke J. S. Bachs bieten und gleichzeitig als zuverlassige Grundlage fi.ir praktische Auffi.ihrungen dienen. Sie erscheint in acht Serien:
I:
II:
III:
IV:
V:
VI:
VII:
VIII:

Kantaten
Messen, Passionen, oratorische Werke
Motetten, Chorale, Lieder
Orgelwerke
Klavier- und Lautenwerke
Kammermusikwerke
Orchesterwerke
Kanons, Musikalisches Opfer, Kunst der
Fuge

Ornamente) durch kleineren Stich. Daher werden alle

der Quelle entnommenen Buchstaben - auch dynamische Zeichen wie f, p usw. - in geradem Druck
wiedergegeben.
Als Werktitel werden normalisierte Titel gewahlt,
die originalen Titel konnen dem Kritischen Bericht
entnommen werden; Satzi.iberschriften werden dagegen im originalen Wortlaut wiedergegeben.
Die Akzidenzien sind nach den heute geltenden
Regeln gesetzt. Zusatzakzidenzien, die vom Bandbearbeiter nach eigenem Ermessen gesetzt wurden
(die also nicht durch die Umschreibung nach den
heute gebrauchlichen Regeln notwendig wurden),
werden: in kleinerem Stich wiedergegeben.
Urn ein miiglichst getreues Bild von der Ausfi.ihrung
des Continuo zu vermitteln, wird die Zahl der erhaltenen Continuo-Stimmen auch da mitgeteilt, wo keine
Angabe iiber das Instrument vorliegt, dem die
Stimme zugedacht war. Transponierte ContinuoStimmen erscheinen dabei grundsa tzlich als , Organa"
(fehlt dies~ Bezeichnung im Original, so wird sie
kursiv gedruckt). Diese Angaben sind jedoch nur
dann miiglich, wenn die Originalstimmen einschlieBlich der Dubletten erhalten sind. Sie bezeichnen in
jedem Faile nur die sicher nachweisbare Mindestzahl
der beteiligten Spieler ohne Ri.icksicht darauf, ob die
Mitwirkung noch weiterer Instrumente aus unserer
Kenntnis der Bachschen Praxis heraus angenommen
werden muB.
Die Bezifferung wird in normalisierter Orthographie
wiedergegeben, jedoch ohne Erganzungen und ohne
Weglassung selbstverstandlicher Ziffern.
Der Text wird mit Beibehaltung alter Wort- und
Lautformen, aber in moderner Rechtschreibung, wiedergegeben.
Zu jedem Notenbanderscheint ein gesonderter Kritischer Bericht. Ein ernsthaftes Studium der im Notenband abgedruckten Werke ist nur miiglich, wenn der
Kriti'sche Bericht herangezogen wird.

Werke, die als Fragmente erhalten sind, werden

ebenso in die Bande der einzelnen Serien eingeordnet wie die vollstandig erhaltenen; nachweisbare
verschollene Kompositionen werden in den Kritischen
Berichten erwahnt. Werke von zweifelhafter Echtheit
werden im SchluBband jeder Serie veriiffentlicht;
Werke, die mit griiBter Wahrscheinlichkeit unecht
sind (z. B. die Lukaspassion), werden in die Ausgabe
nicht aufgenommen.
Jeder Band enthalt eine Inhaltsi.ibersicht, in der auch
die inhaltsmal3ig zu diesem Band gehiirenden verschollenen Werke angefi.ihrt werden; bei diesen im
Band nicht abgedruckten Werken wird auf die Stelle
innerhalb der NBA verwiesen, an der sie eriirtert
werden.
Ober kleinere Varianten eines Werkes (,Lesarten")
orientiert der Kritische Bericht. Ist ein Werk in mehreren Quellen mit Abweichungen griiBeren AusmaBes i.iberliefert, so werden samtliche Fassungen abgedruckt, die mit hinreichender Sicherheit auf J. S. Bach
zuriickgehen. Fi.ir die Ausgabe werden die Nummern
des Thematisch-systematischen Verzeichnisses der
musikalischen Werke von Bach (BWV) von W.
Schmieder beibehalten. In griiBeren Werken werden
die einzelnen Satze mit Riicksicht auf die Praxis
*
numeriert, und zwar im allgemeinen in Obereinstim- Aus dem Bestand der inhaltlich zum ersten Teil des
mung mit dem BWV. Diese Numerierung verficht vorliegenden Bandes gehiirenden nicht zyklisch gejedoch keine Ordnungsgrundsatze, sondern stellt bundenen Variationswerke, Sonaten(satze) und
Suiten(satze) fi.ir Klavier, die das BWV nennt,
lediglich ein Zahlprinzip dar.
Mit Ausnahme der Werktitel sind samtliche Zusatze konnten aus Gri.inden der Oberlieferung und des
des Bearbeiters innerhalb des Notenbandes gekenn- Stils folgende Sti.icke als unecht ausgesondert werzeichnet, und zwar Buchstaben durch Kursivdruck, den; dazu wird ein entsprechender Beitrag fi.ir das
Bogen durch Strichelung, sonstige Zeichen (z. B. Bach-Jahrbuch 1975 vorbereitet: Allemande c-Moll

BWV 834 und Gigue f-Moll BWV 845, Allemande

a-Moll BWV 835, Allemande und Courante A-Dur
BWV 838, Sarabande g-Moll BWV 839, Scherzo
e-Moll (d-Moll) BWV 844a (844) und Andante
g-Moll BWV 969, Sonate d-Moll BWV 964 und
Adagio G-Dur BWV 968 sowie Sarabanda con Partitis C-Dur BWV 990. Drei Stucke waren bereits vor
Erscheinen des BWV als unecht nachgewiesen worden: Suite A-Dur BWV 824 und Courante G-Dur
BWV 840 (beide von Telemann) und Presto d-Moll
BWV 970 (W. F. Bach).
Bei der Suite B-Dur BWV 821 ist die Dberlieferung
nicht hinlanglich gesichert. Auch lassen stilistische
Ziige an Bachs Autorschaft zweifeln. Sie wird deshalb unter den Werken zweifelhafter Echtheit im
Supplement band V/12 dieser Serie erscheinen.
Im vorliegenden Band zu edieren blieben folgende
Klavierwerke: die heiden Capricci BWV 992 und
BWV 993, die Aria variata BWV 989, die Sonate
D-Dur BWV 963 und fiinf Suiten bzw. Ouvertiiren
oder Partiten F-Dur BWV 820, g-Moll BWV 822,
f-Moll BWV 823, A-Dur BWV 832 und F-Dur BWV
833. Die Suite g-Moll BWV 822 wurde in den Band
aufgenommen, obgleich sie wahrscheinlich die Bearbeitung eines fremden Werkes ist; vgl. dazu im einzelnen den Kritischen Berich t.
Die hier mitgeteilten Kompositionen sind samtlich
in glaubwurdigen Abschriften aus Bachs Umgebung
uberliefert. Die Stucke besitzen iiberdies Stilmerkmale, die Bachs Autorschaft glaubhaft machen. Allerdings zeugen die Abschriften vielfach von nachlassiger oder eigenwilliger Kopistenarbeit. Da es sich
bei den vorliegenden Stiicken durchweg urn Jugendwerke Bachs mit unausgereifter Kompositionstechnik handelt, ist daher an vielen Stellen des Notentextes nicht eindeutig zu entscheiden, wie der originale Text im einzelnen gelautet haben mag.
In solchen Fallen ist der Herausgeber nur sehr
behutsam mit Konjekturen vorgegangen. Dabei war
auch zu berucksichtigen, daJS die Bedeutung der
meisten hier edierten Stiicke weniger in ihrem kompositorischen Wert innerhalb des Bachschen Gesamtwerkes liegt als vielmehr darin, daJS sie AufschluJS geben iiber die Entwicklung des Bachschen
Friihstils. Der Kritische Bericht setzt den Bandbenutzer instand, sich in Zweifelsfallen ein eigenes
Bild uber fragliche Lesarten zu machen. lm Sinne
der zeitgeni:issischen Auffassung darf sich der Spieler, vor allem auch in der Auszierung mancher Satze,
viele Freiheiten nehmen.

VI

Der zweite Teil des Notenbandes enthalt die Werke

fur Lauteninstrumente: Suite g-Moll BWV 995,
Suite e-Moll BWV 996, Suite c-Moll BWV 997, Praludium, Fuge und Allegro Es-Dur BWV 998, Praludium c-Moll BWV 999, Fuge g-Moll BWV 1000 und
Suite E-Dur BWV 1006a. Ihre Entstehungszeit erstreckt sich von Bachs Weimarer bis in die spaten
Leipziger Jahre hinein. Bis auf die Fuge BWV 1000
in franzi:isischer Lautentabulatur sind aile Werke in
moderner (Klavier-)Partiturschrift notiert. Bachs
Autorschaft ist von der Quellenlage her lediglich
bei der Fuge BWV 1000, einer Bearbeitung des zweiten Satzes der Soloviolinsonate BWV 1001, zweifelhaft, nicht jedoch von stilistischen Merkmalen der
Bearbeitung her. Noch zwei weitere der sieben
Stiicke sind Bearbeitungen eigener Werke: Der Suite
g-Moll BWV 995 geht ihre Violoncellofassung in
c-Moll BWV 1011 und der Suite E-Dur BWV 1006a
die Violinpartita BWV 1006 voraus. Die iibrigen
Werke scheinen Primarkompositionen zu sein.
Ausdriicklich als Lautenstiicke gekennzeichnet sind
die Suite g-Moll BWV 995 (im Autograph: pour Ia
luth) und das kleine c-Moll-Praludium BWV 999
(in Kellners Abschrift: pour Ia Lute). Fiir BWV 998
ist im Autograph die Alternativbesetzung Luth. o
Cembal. vorgesehen. Indirekt als Lautenstiicke ausgewiesen sind auJSerdem die Suite c-Moll BWV 997
und die Fuge g-Moll BWV 1000; von ihnen liegen
Intavolierungen des mit Bach befreundeten Leipzigger Juristen und Lautenisten Johann Christian Weyrauch vor. Diejenige zu BWV 997 ist jedoch unvollstandig (Fuge und Double fehlen). Die merkwiirdige
und schon zu Bachs Zeit miJSverstandene Notation
dieses Stiickes haben ebenso wie der Titelzusatz
aufs Lautenwerck in einer Abschrift der Suite e-M oil
BWV 996 zu der Vermutung AnlaJS gegeben, die
heiden Stucke seien fiir Lautenklavier geschrieben.
Bach hat auf den Bau dieses Instruments, eines Cembalo mit Lautenklang, nachweislich EinfluJS genommen. Auch die bisherige Unsicherheit bei der instrumentalen Zuweisung der Suite E-Dur BWV 1006a
machte ausfiihrliche Dberlegungen zur Besetzung
der einzelnen Stiicke im Kritischen Bericht notwendig. Die hier vorgelegten Kompositionen sind mit
Ausnahme des SchluJSsatzes (Double zur Gigue) der
c-Moll-Suite BWV 997 samtlich Lautenkompositionen. Sie erfordern zehn- bis vierzehnchorige Lauten
in verschiedenen Stimmungen der BaJS- und Skordaturen der Spielchi:ire. lm einzelnen sind die betreffenden Anmerkungen zur Besetzung, Spieltechnik
und Stimmung im Kritischen Bericht zu beachten.

Wie schon aus der originalen Angabe einer Alternativbesetzung zu BWV 998 hervorgeht und wie es
allgemein bei der Literatur fiir Tas ten- und Lauteninstrumente zu beobachten ist, wird auch der heutige
Spieler ohne weiteres neben der Laute das Cembalo,
vorziiglich bei entsprechender Registrierung mit
Lautenzug, oder andere Klavierinstrumente heranziehen ki:innen.
Schon dieser praktische Gesichtspunkt hat die
Notationsart der Ausgabe bestimmt. Sie folgt
im iibrigen dem Notenbild der Quellen.
Das heifSt zunachst: Lautenkompositionen, die nur
in moderner (Klavier-)Notation iiberliefert sind,
werden auch in der Ausgabe in dieser Form, allerdings in moderner Schliisselung, wiedergegeben;
Tabulatur- und andere Einrichtungen sind hier Sache
praktischer Ausgaben. Stiicke, die auiSerdem in zeitgeni:issischen Tabulaturen iiberliefert sind, erscheinen in heiden Fassungen; die Tahulaturen werden
dabei zur hesseren Vergleichsmi:iglichkeit im Faksimile zum SchluiS des Kritischen Berichts rnitgeteilt.
Die Fuge g-Moll BWV 1000, die nur in Tahulatur
iiberliefert ist, wird in dieser, allerdings graphisch
und drucktechnisch normalisierten Form mit daruntergesetzter Dhertragung des Herausgebers in
moderner Notation wiedergegehen.
Die Anlehnung an das Notenhild der Quellen hei!St
zum anderen: Die heiden Systeme der Akkoladen
werden so nahe aneinandergeriickt, daiS lediglich
Raum fiir jeweils eine gemeinsame Hilfslinie (c')
hleiht. Dadurch kann der in modern geschliisselter
Klaviernotation verhaltnisma!Sig tief liegende Lautensatz iihersichtlich und ohne dauernden stiirenden
Schliisselwechsel oder graphisch disparaten Dhergang der Oherstimmen zwischen den Systemen dargestellt werden. AuiSerdem bietet dieses auf Anhieh
iiherschauhare Doppelsystem dem Lautenisten ahnliche spieltechnische Erleichterungen wie die Tahulaturschrift. Die in einigen wissenschaftlichen, vorwiegend aher in praktischen Ausgaben angewendete
moderne Notation in einem System mit oktaviertem

Violinschliissel scheint uns aus praktischen Erfordernissen und historischen Griinden unbefriedigend:
Sie wird mi:iglichen Alternativbesetzungen, vor allem
mit Klavierinstrumenten, nicht gerecht und ist, zumal in polyphonen Partien, uniibersichtlich; im iihrigen laiSt sie sich aus der zeitgeni:issischen Notationspraxis kaum rechtfertigen.

*
Weitere notationstechnische Anmerkungen zu heiden
Teilen des Bandes:
Aufgrund der modernen Schliisselung in der
NBA muiSte die Verteilung des Notentextes auf
die heiden Systeme den Vorlagen gegeniiber in vielen
Fallen geandert werden. Dies geschah hei den Klavierwerken lediglich nach Gesichtspunkten der graphischen Dbersichtlichkeit und ohne Riicksicht auf
die spieltechnische Zuordnung des Textes zur rechten
oder linken Hand im oheren oder unteren System.
Eine solche Zuordnung ist auch in den Vorlagen
nicht zu erkennen. Die besondere Notation der
Lautenkompositionen wird ohen begriindet.
In einigen notationstechnischen Punkten weichen die
heiden Teile des Bandes voneinander ab. Wahrend
hei den Klavierwerken die Balkensetzung sich auch
hei Inkonsequenzen der graphischen Notenaufteilung
eher nach den Vorlagen richtet, wird sie im Lautenteil meist stillschweigend vereinheitlicht. Und wahrend im Klavierteil auch rhythmisch gleichlaufende
Stimmen in polyphon gearheiteten Passagen wie in
den Quellen oft einzeln kaudiert werden, empfahl
sich in solchen Fallen hei der Notation der Lautenstucke in enggeriickten Systemen aus Griinden der
Dhersichtlichkeit einfache Kaudierung. Dadurch entfallen hier auch zahlreiche Pausenzeichen der Vorlagen.
Fiir heide Teile des Bandes gilt, daiS die originale
Notation der Punktierungen stillschweigend modernisiert wird, also zum Beispiel Jl.l' statt J ]. oder
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SchlieiSlich werden fehlende Bogen
bei Vorschlagen ohne besonderen Hinweis im Kritischen Bericht einheitlich erganzt.

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Capriccio B-Dur fiir Klavier, BWV 992, Bl. 63v des Sammelbandes Mollersche Handschrift (Staatsbibliothek PreuBischer Kulturbesitz Berlin/West, Signatur: Mus. ms. 40644): zeitgenossische Abschrift
der Satze 1 und 2 (Takt 1-9) von der Hand des sogenannten Hauptschreibers der Mollerschen
Hm1dschrift und des Andreas-Bach-Buchs (vgl. die folgende Abbildung). lm zweiten Satz sind die
Verzierungen und Vorschlagsnoten nachtraglich erganzt.
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Aria variata a-Moll Hir Klavier, BWV 989, Bl. 75' des Sarnrnelbandes Andreas-Bach-Buch (Musikbibliothek der Stadt Leipzig, Signatur: Sammlung Becker II/.8.4): Therna und Variation 1 in Abschrift
von der Hand des sogenannten Hauptschreibers des Andreas-Bach-Buchs und der Mollerschen
Handschrift (vgl. vorige Abbildung). lrn Therna heben sich die Verzierungen durch eine hellere Tinte
ab; sie sind offenbar spater erganzt worden.
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Suite f-Moll fur Klavier, BWV 823, S. 326 eines Konvoluts aus dern Besitz Johann Peter Kellners
(Staatsbibliothek Preu.Bischer Kulturbesitz Berlin/West, Signatur: Mus. ms. Bach P 804): Pnilude
und erster Teil der Sarabande in Abschrift von der Hand Kellners.
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Suite g-Moll fiir Laute, BWV 995 (nach der Violoncellosuite c-Moll BWV 1011), BL P des Autographs
(Bibliotheque Royale, Briissel, Signatur: 1!.4085, Fetis 2910): Kopftitel und Takte 1-42 (2. Achtel)
des Prelude.
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Praludium, Fuge und Allegro Es-Dur fur Laute oder Cembalo,

BWV 998, Bl. F des Autographs (Ueno Gakuen, Tokio, ohne
Signatur): Kopftitel und Takt 1-35 des Prelude, darunter der
SchluB (Takt 88-96) des dritten Satzes (Allegro) in deutscher
Orgeltabulaturschrift.
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Suite E-Dur ftir Laute, BWV 1006a (nach der Violinpartita E-Dur
BWV 1006), Bl. 7r des Autographs (Musashino-Musikakademie,
Nerima-ku, Tokio, Signatur: Littera rara val. 2-14): Bourrt!e
Takt 20-36 und Gigue Takt 1-16.
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Capricci, Aria variata, Sonaten

und einzelne Suiten fur Klavier

Capriccio B-Dur
sopra Ia lontananza del fratello dilettissimo
BWV 992

1. Arioso
Adagio.

1st eine Schmeichelung der Freunde, urn denselben von seiner Reise abzuhalten.
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Adagiosissimo.

Ist ein allgemeines Lamento der Freunde.

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Allhier kommen die Freunde (weil sie doch schen, da~ es anders nicht sein kann) und m:hmen Abschied.
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5. Aria di Postiglione
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Capriccio E- Dur
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Aria variata a- Moll

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Sonate D- Dur
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Praeludium et Partita del tuono terzo (F- Dur)

BWV 833

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IN HALT

Zur Edition
Faksimile: Anfang des Capriccio B-Dur BWV 992 aus der
,Mollerschen Handschrift" .

VIII

Faksimile: Thema und Variation 1 der Aria variata a-Moll BWV 989 aus dem
,Andreas-Bach-Such"
Faksimile: Beginn der Suite f-Moll BWV 823 aus der Abschrift

J. P. Kellners

IX

Faksimile: Erste Notenseite aus dem Autograph der Lautensuite g-moll BWV 995 .

XI

Faksimile: Anfang des ersten und SchluJS des dritten Satzes aus dem Autograph
von Praludium, Fuge und Allegro Es-Dur BWV 998 .

XII

Faksimile: Teile von Boum\e und Gigue aus dem Autograph der Lautensuite E-Dur
BWV 1006a .

XII

CAPRICCI, ARIA VARIATA, SONATEN UNO EINZELNE SUITEN FOR KLAVIER

Capriccio E-Dur BWV 992

Capriccio E-Dur BWV 993

12

Aria variata a-Moll BWV 989

21

Sonate D-Our BWV 963 .

32

Ouverture F-Our BWV 820

43

Suite f-Moll BWV 823 .

50

Suite A-Our BWV 832

54

Praeludium et Partita del tuono terzo (F-Our) BWV 833

60

Ouverture g-Moll BWV 822

68

KOMPOSITIONEN FDR LAUTENINSTRUMENTE (oder Cembalo: BWV 998)

Suite g-Moll BWV 995

81

Suite e-Moll BWV 996

94

Suite c-Moll BWV 997

102

Praludium, Fuge und Allegro Es-Dur fiir Laute oder Cembalo BWV 998 .

114

Praludium c-Moll BWV 999

122

Fuge g-Moll BWV 1000 .

124

Suite E-Dur BWV 1006a

134