Trombn

El trombn
es
un
instrumento
musical
aerfono de
la familia de
viento-metal.
El sonido se
Tesitura
produce
gracias a la
vibracin de
los labios del
intrprete en
la
parte
denominada
boquilla
a
partir de la
Caractersticas
columna del
aire
(flujo
Clasificacin
Instrumento de viento-metal
del aire). Las
diferentes
Instrumentos
Trompeta, trompeta de varas,
notas
se
relacionados
trompeta baja, bombardino, sacabuche, obtienen por
tuba, trompa, fliscorno
el
movimiento
de un tubo mvil, denominado vara, alargando la distancia que el aire en
vibracin debe recorrer, produciendo de este modo sonidos que tambin se
pueden controlar con una mayor o menor presin del aire soplado por el
intrprete en la vara, ms se alarga la columna de aire y el sonido
producido es ms grave, cada posicin bajo que la anterior. Sin embargo,
tambin existen trombones con vlvulas. Al igual que casi todos los
instrumentos de esta familia de viento metal, el trombn de varas es de
latn, y consiste en un tubo cilndrico y abierto enrollado sobre s mismo.
Durante los periodos barroco y clsico se usaba mucho en la msica
religiosa, y desde el siglo XIX es imprescindible en la gran orquesta
sinfnica. Tambin se utiliza en las bandas y en la msica de jazz, donde,
adems de ser un instrumento clave para la big band, interpreta pasajes
solistas. En la familia del trombn hay muchas variantes con distintas
tesituras y tamaos. En la orquesta se suele usar el trombn tenor y a veces
el bajo.

Tipos de trombn

Trombn de varas
Se puede clasificar segn el sonido particular que emite y por tanto las
notas y claves que le cambia la altura de las notas utilizando un sistema de
vlvulas y pistones. El sonido es distinto y exagera cualquier imprecisin
en la entonacin.
Segn su tamao

Trombn soprano
Trombn alto.
Trombn tenor (usual)
Trombn bajo
Trombn contrabajo
Trombn Buccin

Partes del trombn

1. brazo de la bomba de afinacin 2. boquilla o embocadura 3. pabelln

o campana 4. llave de desage 5. vara principal 6. puente de soporte 7.
puente de soporte 8. rosca de encaje de la vara.
Boquilla o embocadura: pieza pequea y hueca que se adapta al tubo
del trombn para que el intrprete sople, de modo que los labios se apoyen

en los bordes, vibren y produzcan el sonido primario. El trombn tiene una

boquilla que determina su timbre.
Pabelln: ensanchamiento final del tubo.
Varas: tiene forma de U y se mueve en siete diferentes postura con
distinta longitud del tubo. Las varas del trombn no permiten grandes
velocidades cuando se toca, pero es perfecto para interpretar glissandos
(escala rpida entre dos notas).
Historia
Orgenes y antecedentes del trombn
El trombn, como los otros instrumentos de viento, tuvo su origen en la
barra hueca y los cuernos de los animales.
En el 3000 a. C., cuando el hombre descubre los metales, empieza ya a
hacer instrumentos musicales. Se ha demostrado que los chinos, los asirios
y los babilonios ya tenan instrumentos de metal con forma de trompetas
rectas con embocadura. Los hindes posean tambin instrumentos
parecidos a las trompetas rectas. En la tumba de Tutankamon (1350 a. C.),
se encontraron trompetas de plata dorado y plata, cortas y de sonidos
agudos. Los hebreos tomaron las trompetas de los egipcios. En el Antiguo
Testamento aparece documentado este hecho; es ms, se dice que Moiss
estableci normas para su construccin. En la marcha hacia la Tierra
Prometida, relatada tambin en el Antiguo Testamento, el ejrcito de Josu
debi contar con ellas, en concreto los shofars, construidas con cuernos de
animal, ya que segn la Biblia derribaron las murallas de Jeric.
Grecia y Roma heredaron la cultura musical y los instrumentos de estos
pueblos. La trompeta metlica tena una gran importancia para los griegos,
que la usaban en actos religiosos y en los Juegos Olmpicos, donde se
celebraban tambin competiciones de intrpretes de trompetas. Uno de
estos trompetistas fue Herodoro de Megara (siglo III a. C.), que se hizo
famoso tocando dos trompetas a la vez, habilidad con la que gan diez
campeonatos. Estas trompetas tenan tubo cnico y recto, y provenan de
las egipcias. Verdi hizo construir reproducciones de estos instrumentos para
el estreno de su pera Aida con motivo de la apertura del Canal de Suez en
1870, aunque debido a la guerra franco-prusiana y a la lentitud de ste, no
pudo representarse hasta un ao despus en el Cairo.
Los romanos usaban las trompetas para acompaar sus cantos guerreros
y en sus fanfarrias herldicas. Podan ser de tres tipos: el lituus, curvado y

de sonido agudo, que utilizaba la caballera; la tuba, recta y de sonido ms

grave, para la infantera; y la bucina, en forma de espiral y que produce
sonidos an ms graves.
Para facilitar el manejo y ampliar el registro de sonidos armnicos
alargando la tubera se desarroll la curvatura del instrumento. Esto aparece
documentado en el Epitome Institutionum Rey Militaris, de Vegio Renato
Flavio (siglo IV).
En el siglo XI, la tuba romana se alarga y hace ms estrecha
ensanchando el pabelln, como influencia de las trompetas musulmanas
que llegaron a Europa con las invasiones. Un poema del siglo XI menciona
las Trompas y Buisines, como largas trompetas de pabelln ensanchado,
en cobre o plata. En Espaa, y en las cantigas de Alfonso X El Sabio
(siglo XIII), se cita, entre otros instrumentos, la anafilos o trompeta recta
de origen romano. Los franceses le llamaban buisine, como aparece en la
Chanson de Roland.
Por un encargo de Federico II a la villa de Arezzo, en 1240, se
construyeron dos tipos de trompetas: la trombetta, pequea y de madera, y
la bucina, grande y de metal. En 1783 se descubrieron entre las ruinas de
Pompeya dos grandes trompetas construidas en bronce con embocadura de
oro, una de las cuales, parece ser, perteneca a la coleccin del Rey de
Npoles Windsor. Los turcos usaban una trompeta llamada surme.
Durante la Edad Media los instrumentos de embocadura mantuvieron
sus nombres primitivos: lituus (corneta), tuba (trompeta) y buccina
(trompeta grande o trombn). En esta poca tambin aparece un
instrumento llamado serpentn, con forma de "S" (de ah su nombre). Este
instrumento tena seis agujeros, tres para cada mano, y una boquilla
metlica.
En Alemania la denominacin buccina fue convirtindose en busan,
pusun y pousane, trmino que aplicado al trombn ha llegado a nuestros
das y que se mantiene en los pases germnicos y del centro y norte de
Europa. El nombre de trombn, del italiano trombone, o trompeta grande,
se mantuvo hasta el siglo XVIII y es el usado en los pases latinos,
Inglaterra, Amrica Latina y Norteamrica.
La curvatura de las barras que despus llevara a la vara corredera
aparece documentada por primera vez en los grabados y pinturas del siglo
XIV, en dos lminas de ngeles msicos (derecha) del siglo XV pintados
por Fray Anglico en Italia y por Hans Hemling en los Pases Bajos. En
estas ilustraciones se ve un ngel tocando una trompeta cuya boquilla

sostiene con los dedos, por lo que se supone que se introduca y se sacaba
del tubo para variar los sonidos. Algo parecido a lo que se llamara tromba
di tirarsi, trompeta cuya boquilla haca de corredera en el tudel, y que
posiblemente utiliz Johann Sebastian Bach.
Una obra de Virdung, impresa en Ble hacia 1511, menciona el busaun
como instrumento de tubos que se prolongan. En 1590, el francs
Guillaume, cannigo de Auxerre, inventa un instrumento que llama bucsen
a cozilise, lo que quiere decir bocina de varas. Consista en dos tubos
largos, en forma de grandes bombas, que se alargaban. Tena una forma
rudimentaria y un sonido spero, y era usado en fanfarrias y bandas
militares, pero pronto cay en desuso.
Entre los siglos XV y XVI aparecen las varas tal como han llegado a
nuestros das. Su forma actual puede verse en pinturas, relieves, marfiles y
manuscritos de la poca. En la Biblioteca Nacional de Pars hay un
manuscrito de 1457 con una miniatura donde se ven trompetas graves en
forma de sacabuches. Sacabuche proviene de los verbos franceses
saquer, que significa tironear, y bouter, presionar; es decir,
literalmente significa tirar y presionar, para representar el movimiento de la
vara. Este era el nombre que daban los franceses al trombn de varas.
Tambin podra venir del parecido del instrumento con un arma empleada
en la poca para las acciones de asalto, consistente en una especie de garfio
largo utilizado para descabalgar al jinete enemigo, aunque esto es menos
probable. Este instrumento era parecido al actual trombn de varas, pero de
menor tamao.
Al contrario que en el caso de los rganos o los instrumentos de cuerda,
la construccin de instrumentos de viento no puede localizarse en ningn
pas en concreto, porque aparecen por toda Europa. No obstante, pueden
destacarse constructores alemanes, flamencos e ingleses. En la
construccin de trombones destaca la ciudad alemana de Nuremberg, donde
nacieron los Neuschel, artesanos del cobre y un tanto responsables de la
evolucin del trombn en el siglo XVI; de hecho, uno de los trombones
ms antiguos que se conservan fue construido por Jrg Neuschel
(Nuremberg 1557).Gracias a su reputacin, los Neuschel tuvieron encargos
de las cortes europeas, incluso del Papa Len X. Nuremberg tambin fue la
ciudad natal de Erasmus Schintzer (nacido en 1551), el constructor de otro
de los trombones ms antiguos. Entre los flamencos destaca Pieter
Bogaerds, de Amberes, y Hemy van der Moer, de Malinas (siglo XV). El
Parlamento francs registra y reconoce en 1680, la construccin de
instrumentos de viento, ente ellos los Raoux y Courtois. Los Courtois an
se siguen fabricando. En Inglaterra se menciona a la familia Distin (1798),

como constructores de la trompeta de varas, instrumento que an se suele

usar en aquel pas.
Renacimiento y barroco
El siglo XVIII
El auge moderno del trombn en la orquesta empieza a partir de 1767
con la pera de Christoph Willibald Gluck, Alceste.
Durante el siglo XVIII el acampanamiento del pabelln del trombn se
hizo ms pronunciado y los soportes mviles se sustituyeron por
abrazaderas firmemente soldadas. La primera parte del siglo fue tambin
testigo de un declive general en la utilizacin del instrumento. Pero esta
tendencia se invirti a finales del siglo, cuando las bandas militares
encontraron til el trombn y cuando sus asociaciones eclesisticas y
sobrenaturales lo introdujeron en las peras de Gluck y Mozart.
Mozart utiliza los trombones para producir ciertos efectos dramticos en
sus peras La flauta mgica y Don Juan y lo utiliz en varias de sus
obras sacras, como por ejemplo en la Missa solemnis, Missa en do
menory o en el Rquiem . Beethoven slo lo utiliza en las sinfonas
quinta, sexta y novena. Schubert lo emple en sus ltimas sinfonas y
Weber, en sus peras, mostrando el efecto maravilloso de los trombones en
una armona muy suave. Georg Friedrich Hndel (1685-1759) le dio una
especial importancia en los oratorios Israel in Egypt (1738) y Saul (1738) y
es posible que en El Mesas. Su contemporneo Johann Sebastian Bach
(1685-1750) lo emple en muchas de sus composiciones, especialmente en
cantatas, aunque nunca le asign un solo, cosa que hizo con casi todos los
instrumentos, y lo emple siempre para reforzar las voces doblando sus
partes. Como Hndel lo us con cautela y sin apartarse de la rutina. Johann
Mattheson (1713) hizo hincapi en su gran sonoridad, aunque reconoca
que fuera de la msica sacra era de poco uso. Franz Joseph Haydn (17321809) lo destac en Die Schpfung (1798)
En el siglo XVIII se escribieron los primeros conciertos para trombn,
pero estos conciertos no eran para el trombn tenor que se usa hoy en da
sino ms bien se parecera al trombn alto. Algunos otros compositores de
esta poca fueron Leopold Mozart, Michael Haydn y Johann Georg
Albrechtsberger.
En Alemania los sacabuches se usaron en algunas ocasiones en el
acompaamiento de corales. Su registro cromtico los haca perfectos para
estas funciones, lo que las trompetas y trompas no podan realizar por no

poder variar sus notas fundamentales, circunstancia que les impeda llenar
los claros de las series armnicas.
En la zona alemana el trombn perdura para la msica religiosa. La
Corte de los Habsburgo contrataba a compositores tanto alemanes como
italianos (Fux, Caldara, Ziani) en cuyas obras sacras, destacaban muchos y
bonitos solos para trombn.
Debido a esto, desde Alemania hubo voces en contra de esta utilizacin
del trombn fuera del mbito religioso, ya que era considerado como una
profanacin.
En el siglo XVIII en la msica austriaca el trombn tuvo un importante
papel. Cuando los altos y los tenores del coro no cantaban, se tocaban
largos solos. Estos pasajes que tenan igual importancia que las voces eran
sacados de una gran variedad de msica encontrada entre la Liturgia
Romana Catlica. El trombn de usaba en misas, oratorios, el Salzburg
Schuldramen, vespers, letanas y antfonas.
Existieron tres grandes trombonistas en el siglo XVIII: Thomas Gschlatt
de Salzburgo, Anton Bachschmidt de Melk y Leopold Christian de Viena,
que era el ms joven de los tres. Los tres vivieron en la misma poca. La
Stadtpeifer tradicin en Austria todava produca trombonistas que
inspiraban a compositores como Leopold Mozart, Johann Michael Haydn,
Johann Georg Albrechtsberger, Georg Christoph Wagenseil, e incluso
Wolfgan Amadeus Mozart.
Thomas Gschlatt (1723-1806) tocaba el trombn alto. Compositores
como Leopold Mozart, Michael Haydn y Johann Georg Albrechtsberger. le
escribieron composiciones exclusivas para l.
Anton Bachschmidt (1728-1797) fue un msico capaz de tocar el violn
y el trombn en el monasterio de Meltz, Austria. Fue el ltimo de tres
generaciones de Bachschmidts todos ellos Thurnermeisters. Un
Thurnermeister (literalmente maestro de la torre) era el encargado de un
pequeo grupo de msicos (Stadtpeifer). Compositores como Melk
hicieron composiciones para l.
En la Capilla de la Corte de Viena aparecen en las nminas de 1680 a
1770 de cinco trombonistas con el apellido Christian. En concreto dos de
ellos Leopold Christian Jr. Y Leopold Christian Estaban muy bien pagados
y eran muy conocidos por su habilidad como solistas. Dos Maestros de
Capilla de la Corte, Johann Georg Reuter (1708-1772) y Georg Christoph

Wagenseil (1715-1775) escribieron composiciones inspirndose en el

talento de Leopold Christian Jr., incluyendo un concierto de Wagenseil.
El trombn fue un importantsimo instrumento en la msica sacra del
siglo XVIII. Esto dificult su mayor alcance y uso en la msica profana
hasta la llegada de las bandas militares en el siglo XIX. La contribucin del
trombn como instrumento meldico en la msica sacra del siglo XVIII ha
sido pasada por alto durante mucho tiempo; en nuestros das esto ha
cambiado y se ha reconocido la importancia del trombn en dicha poca.
Se cree que algunos trombonistas de Alemania y de Austria pasaron a
Francia y a Inglaterra durante los ltimos 20 aos del siglo XVIII para
introducir de nuevo este instrumento en esos pases, pero ya no nicamente
con finalidad religiosa si no con una finalidad militar, de orquestas de
danzas...
En Alemania, adems del trombn tenor era representativo el trombn
alto, como se aprecia en algunas de las composiciones de Albrechtsberger
(maestro de capilla de la Abada de Melk), en concreto su famoso
Concierto para trombn alto as como la participacin de este instrumento
en otras obras como en la antfona Alma redemptoris mater en la que en
uno de sus tres movimientos comprende solos de trombones altos y tenores.
Adems en la cercana abada de Gttweig, fue nombrado en 1.736
organista y compositor Zechmer quien escribi numerosas composiciones
que incluan a los trombones.
El siglo XIX
Berlioz y Wagner , ms que nadie, contribuyeron a dar al trombn una
posicin estable; y despus de 1860 la popularidad de este instrumento
aumento enormemente. Berlioz se lamentaba en 1843 de que slo se usara
el trombn tenor, y no se le diera importancia al trombn bajo.
Al comienzo del siglo XIX la mayora de los instrumentos de vientometal sufrieron una importante transformacin con la invencin del sistema
de vlvulas. El trombn permaneci con su forma original y no fue
modificado. Esto supuso que no se compusiera msica para l y excepto en
algunos casos (Rimsky-Korsakov, Weber, Guilmant, David) fue utilizado
exclusivamente en msica para orquesta sinfnica.
En esa poca la mayora de los instrumentos de viento metal fueron
sometidos a importantes cambios con la invencin de las vlvulas. El
trombn de varas fue considerado un instrumento tosco, torpe y la mayora
de los instrumentistas lo abandonaron en favor de la trompa, el trombn de

pistones, o la corneta por lo que obras como la Romanza para trombn y

piano de Weber fue olvidada durante ms de un siglo.
Debido a la invencin de las vlvulas, en el principio del siglo XVIII, el
trombn perdi importancia.
Sin embargo, en Leizpig, se inici una poca que devolvi al trombn
de nuevo su gran popularidad. En 1815 un trombonista llamado Friedrich
August Belcke estaba empleado en la Gewandhaus Orchestra y su debut
en ese mismo ao fue aclamado de en la Allgmeine Musikalische Zeitung
por su virtuosismo y conocimiento del instrumento. Ese ao Belcke dej
Leizpig y consigui trabajo en Berln. Desde aqu comenz su carrera
como solista con giras que le llevaron por toda Europa.
Aunque Belcke abandon Leizpig, el trombn sigui ganando gran
importancia all. En 1817 un joven de 17 aos lleg a la ciudad al conseguir
un trabajo como violinista y trombonista en la Leizpig Stadstmusik. Se
llamaba Carl Traugott Queisser. Durante algunos aos fue violinista en el
famoso Matthi Quartet y estuvo como lder en la orquesta Euterpe, pero
su gran contribucin a la msica la hizo como trombonista en la
Gewandhauss Orchestra, donde trabaj desde 1820 hasta 1843. El debut de
Queisser como solista no fue menos exitoso que el de Belcke.
Despus de este gran debut, Queisser apareci como solista con la
Gewandhaus Orchestra en muchas ocasiones, y creci su fama en
Alemania.
Por su gran popularidad y por quedar impresionado al escuchar a
Queisser, Mendelssohn (que se convirti en director principal de la
Gewandhaus Orchestra en 1835), le prometi un concierto para trombn,
que no compuso al enamorarse de Cecile Jeanrenaud y casarse con ella en
1837, olvidndose del tema. Afortunadamente Mendelssohn no fue el nico
compositor de Leizpig de esa poca. En el primer ao en la orquesta,
Mendelssohn tena como maestro a su colega y amigo Ferdinand David.
Queisser y David se conocieron y ste ltimo prometi a Queisser
componer lo que Mendelsson no tuvo tiempo para realizar: un concierto
para trombn. David acab su concierto para trombn Op.4 en 1837. El
estreno de la obra se convirti en un gran acontecimiento y fue tocado en
varias ocasiones, no slo en Alemania sino tambin en el extranjero. Este
concierto fue considerado su mejor trabajo.
Despus de la muerte de Queisser en 1846, el trombn pas
desapercibido en Alemania para el pblico de msica seria durante largo
tiempo. Los sucesos de Leizpig , sin embargo, no pasaron desapercibidos

para el resto de Europa. Esto hizo que en Francia creciese el inters por este
instrumento al tiempo que en Alemania disminua. En el Conservatorio
Superior de Pars se cre un ambiente muy favorable para el trombn.
Pero aparte de la presentacin de Belcke lo que aument la popularidad
del trombn fue la revolucionaria invencin del trombn en F en 1816.
Esto fue probablemente lo que inspir a Carl Mara von Weber a componer
su Romanza para trombn y piano escrita poco despus.
La creacin de la clase de trombn en el Conservatorio Superior de
Pars hizo aumentar considerablemente el repertorio para trombn. Esta
clase se introdujo experimentalmente por Cherubini en 1833 con Flix
Vobaron como profesor, la clase se hizo oficial en 1836 siendo dirigida por
Antoine Dieppo (1808-1878) hasta 1871. Dieppo, que fue admirado por
Berlioz, fue Trombn Solista de la pera y Sociedad de Conciertos del
Conservatorio. Junto a Frderic Berr escribi uno de los primeros mtodos
para trombn. Sus sucesores fueron Paul Delisse (1817-1888) desde 1871
hasta 1888, seguido de Louis Allard (1852-1940) desde 1888 hasta 1925.
La clase de trombn de pistones se sum a la de trombn de varas entre
los aos 1857 y 1870. Los primeros Solos de Concurso para exmenes del
Conservatorio fueron escritos en 1838. Son piezas importantes para la
evolucin del repertorio. Sus autores no fueron conocidos hasta 1842,
siendo algunos de los primeros Dieppo, Verroust, Gounoud o Bazin. Una
importante parte de estos trabajos se ha perdido.
El perfeccionamiento del sistema de vlvulas caus una revolucin en la
fabricacin de instrumentos musicales. Adolphe Sax (1814-1894) utiliz
estos sistemas de vlvulas para modificar y crear nuevos instrumentos. El
trombn de vlvulas supuso en un principio una importante revolucin pero
progresivamente cay en desuso. Este trombn posea seis vlvulas
independientes que representaban las posiciones de la vara. La complejidad
de su tcnica y la exageracin que haca de las imprecisiones de la
entonacin provoc que rpidamente se dejara de utilizar.
A finales del siglo XIX muchos msicos se dieron cuenta que el extrao
y bonito timbre de los instrumentos de metal se haba perdido con los
instrumentos de vlvulas y que las vlvulas no mejoraban la tcnica de los
instrumentos por lo que la popularidad del trombn fue en aumento y el
inters por este instrumento creci desde entonces.
Durante el siglo XIX el trombn entr a formar parte de las orquestas
sinfnicas.

A partir de Berlioz el uso del trombn se hizo necesario para la gran

orquesta sinfnica y los compositores ms importantes escriben para l.
Wagner contribuy a darle una posicin estable.
El siglo XX

Trombn.
Es en este siglo cuando los compositores han explotado todas las
posibilidades del trombn, no slo en la orquesta (confindole importantes
solos), sino tambin en su papel como instrumento solista, ya que la
literatura para trombn solista ha aumentado considerablemente.
La mayora de la msica compuesta para trombn se ha producido entre
1940 (fecha en que se escribi la Balada de Martin) y nuestros das.
Se podra afirmar que el renacimiento del trombn comenz en los
Estados Unidos a comienzos del siglo XX. El trombonista de jazz Jack
Teagarden y el sper-virtuoso Arthur Pryor, cada uno en su tipo de msica,
llevaron el trombn a unos lmites antes no conseguidos.
No fue hasta mitades de siglo cuando los compositores clsicos de
Estados Unidos comenzaron a escribir en serio msica para trombn como
solista. Los pensamientos de los solistas todava no influan en los
compositores de msica seria: la msica de Teagarden o de Pryor estaba
infravalorada. El jazz era una msica para negros, la msica de Arthur
Pryor estaba dedicada a la clase obrera media-baja, mientras que los
compositores de msica seria escriban msica para los grupos de
intelectuales.
Es por esto bastante natural que la primera vez que se escribi de
manera seria para trombn como instrumento solista lo hiciera un
compositor que estuviese interesado en la tcnica de la msica de jazz, de
la msica ligera y de la msica clsica.
El siglo XXI

El trombn tiene un uso cada vez ms adentrado en el jazz, as como en

gneros diferentes como el reggae, salsa, cumbia, merengue, msica
electroacstica etc. Lo que se pens como un instrumento 100% clsico se
ha podido adaptar a travs de los aos en estos diversos gneros.
Obras ms importantes

David, F. Concertino Op. 4 (Muller)- Trombn y Piano

Debussy, C. Beau Soir (Brown)- Trombn y Piano
Debussy, C. Romance - Trombn y Piano
Dewanger - Humoresque - Trombn y Piano
Dubois, P.M.- Cortege - Trombn y Piano
Dutilleux - Coral, Cadencia y Fuga - Trombn y Piano
Fievet, P. - Leyenda Cltica - Trombn y Piano
Bozza, E. - Ballade - Trombn y Piano
Pryor, A. Campanas azules de Escocia
Launy Grondahl - Concierto para trombn y Orquesta
Rimsky-Korsakov - Concierto para trombn
Rota, Nino- Concierto para trombon y orquesta
Tomasi, Henry- Concierto para trombn y orquesta
Beethoven- Trios Iguales
Weber, Carl Maria- Romanza para Trombn y piano
Howard, E. - Concierto para Trombn y orquesta
C. Saint Saens-cavatine-concierto para trombon y piano

Bibliografa
www lahistoriadeltrombon.com
www.el-atril.com
www elrincondeltrombon.com
www.wikipedia.com