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Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

AMRICO JACOMINO CANHOTO E O INCIO DO VIOLO


SOLO EM SO PAULO1
Gilson Antunes2

RESUMO: Este artigo procura dar informaes a respeito do incio da arte solstica do
violo em So Paulo, que corresponde aos 30 primeiros anos do sculo vinte, tendo
como destaque os nomes de Amrico Jacomino, Agustn Barrios e Josefina Robledo.
O artigo cita os principais violonistas que se apresentaram no Estado at o final da
dcada de 1920 e reflete sobre o legado deixado por esses pioneiros na histria da
msica brasileira.

Palavras-Chave: Violo; So Paulo; Desenvolvimento

INTRODUO

O violo est presente na cultura Brasileira, de maneira geral, desde o


final do sculo dezesseis, quando do incio da catequizao dos ndios pelos
jesutas. Tendo o instrumento se difundido pelo interior do pas, dando origem
viola caipira e seguido suas transformaes de construo e utilizao, sua
arte solstica veio a se desenvolver apenas a partir da segunda dcada do
sculo vinte, atravs de gravaes, concertos e crticas da imprensa. Trs
nomes se destacam entre o grande nmero de violonistas: o brasileiro Amrico
Jacomino, o paraguaio Agustn Barrios e a espanhola Josefina Robledo.
Este artigo procura dar um breve panorama do violo at 1930, que
corresponde ao perodo do incio do desenvolvimento de sua arte solstica,
passando pelo ano de 1916 data do primeiro recital importante de Amrico
Jacomino e focando-se nos dois outros nomes que ajudaram no
desenvolvimento do violo em So Paulo nessas trs primeiras dcadas do
sculo vinte. Outros violonistas so citados, assim como uma viso do contexto
geral dessa importante poca do violo brasileiro.

1
2

Palestra proferida ao II Simpsio Acadmico de Violo da Embap, de 6 a 11 de outubro de 2008.


Professor de violo erudito da Universidade Federal da Paraba (UFPB) e doutorando em musicologia
pela Universidade de So Paulo (USP), sob orientao da prof. Dra. Flvia Toni.

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Primrdios e atividades do violo no Brasil entre os sculos XVI e XVIII

H citaes da chegada do violo no Brasil j em meados do sculo


dezesseis, o que corresponderia a sua difuso pelos jesutas na catequizao
dos ndios, aparecendo essas citaes em diversas cartas e outros textos3.
Uma grande confuso se faz, quando do estudo do violo em nosso
pas, em relao ao nome e tipo de instrumento musical utilizado. Esses
equvocos acontecem quando da traduo dos textos originais para o
portugus ou mesmo para a nomenclatura usual da poca no Brasil. Nada
pode nos assegurar que um violo de seis cordas simples aparecesse com a
denominao de viola, ou que uma guitarra portuguesa aparecesse com o
termo viola francesa, apenas para citar dois exemplos. Esse tipo de equvoco,
ao que parece, est difcil de ser solucionado, se que o ser em algum
momento. Mas o tipo de instrumento musical a que nos referimos poderia
corresponder chamada vihuela instrumento ibrico de seis cordas duplas,
utilizada, ao que parece, apenas no sculo dezesseis guitarra renascentista de quatro cordas duplas - guitarra barroca de cinco cordas duplas, que daria
origem viola caipira e s guitarras clssica e romntica de seis cordas
simples, antecessoras diretas do nosso atual violo. provvel que todos
esses instrumentos citados tenham vindo ao Brasil em algum momento, e suas
prticas desenvolvidas ou trabalhadas de alguma forma mais ou menos
intensa.
Durante a segunda metade do sculo dezesseis, o poeta Gregrio de
Matos Guerra (1633 / 1696) entrar para a histria da literatura brasileira como
o primeiro grande nome dessa arte no Brasil, trazendo com ele a figura do
bomio violonista que aparecer no pas de forma quase onipresente at
incios do sculo vinte. Neste caso, o poeta seria apenas o continuador da
tradio dos escudeiros trovadores quinhentistas de Portugal, verdadeiros
antecessores dos seresteiros, que se acompanhavam ao violo4.

TINHORO, Jos Ramos. Histria social da msica popular brasileira. So Paulo, Ed. 34, 1998, p. 41;
DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba, Universidade Federal do Paran, 1994, p.101.
4
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino Canhoto e o Incio da Arte Solstica do Violo Solo no
Brasil. Dissertao de Mestrado em Musicologia. ECA-USP, 2002, pg. 8.

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At o momento, no h relatos da arte solstica do violo no Brasil nesse


perodo. O instrumento era utilizado para o acompanhamento de canes,
prtica esta que existe de forma intensa at os dias de hoje. Nada impedia que
o violo fosse tocado de forma apenas instrumental, mas pela falta de
publicaes (o que dificultaria a difuso dos mtodos escritos na Europa), de
violonistas com esta competncia e de professores especializados, o
instrumento ainda no possua o ambiente propcio para seu desenvolvimento
solista.

Os Estudantes da Faculdade de Direito do Largo So Francisco em So


Paulo e a nova utilizao do violo na capital paulista
No final do sculo dezoito e incio do sculo dezenove, com a vinda de
alguns viajantes estrangeiros no pas, ficamos sabendo mais a respeito da
prtica do violo no pas. Em 1813, por exemplo, o viajante sueco Gustavo
Beyer escreve que
"canto e msica so talentos comuns, que elas (as paulistas) revelam com a mesma
graa e facilidade. O primeiro consiste nas conhecidas modinhas e os instrumentos
mais freqentes so o piano, a harpa, a guitarra e o rgo, dos quais a guitarra o
mais comum e tocado at entre o povo do campo"5.

Entre outros escritores que atestam o uso do instrumento esto Levy


Rocha, Auguste-Emlio Zaluar, Spix e Martius.
So Paulo era uma cidade ainda pouco expressiva no contexto cultural e
poltico brasileiro no incio do sculo dezenove. Com a instituio do curso de
direito no prdio do Largo So Francisco (ainda existente e com grande
importncia em nvel nacional) no dia 1 de maro de 1828, esse contexto
mudou de forma contundente e constante. A prpria literatura brasileira, com a
chamada segunda gerao romntica, teve entre seus representantes autores
que citavam constantemente o violo em suas poesias, sempre no contexto de
instrumento bomio e popular.
O escritor Carlos Penteado de Rezende, em 1954, observa o seguinte
panorama da capital quando da vinda dos estudantes em 18286:
5

BEYER, Gustavo. Ligeiras notas de viagem do Rio de Janeiro capitania de So Paulo. Revista do
Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo, v. XII, p. 289, 1908.
6
PENTEADO, Carlos Rezende. Tradies Musicais da Faculdade de Direito de So Paulo. So Paulo,
Edio Saraiva, 1954.

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"1- Existncia de dois teatros, um popular e sempre em uso, outro por assim
dizer aristocrtico e raramente aberto. 2- representao de peas musicadas, como
peras e operetas, com acompanhamento rudimentar. 3- Gosto das mulheres
paulistas de cantar em seres e saraus e de danar nos bailes. 4- Preferncia geral
pelas modinhas, inteiramente ao gosto do pblico. 5- Conhecimento das obras de
Marcos Portugal, provando comunicao artstica entre Crte e Provncia. 6Existncia na capital de pianos, harpas, rgos e guitarras e notcia de ser a
guitarra, ou violo, instrumento popular. 7- Apuro em msica sacra executada nas
igrejas. 8- Desempenho musical de bandas marciais. 9- hbito de serenatas na
vizinha localidade de Santo Amaro e possivelmente em So Paulo. 10manifestaes musicais de carter folclrico".

O sexto tpico, em especial, nos chama a ateno, atestando uma


prtica no-erudita do violo na cidade de So Paulo naquele perodo.
Porm, sobre o violo solista utilizado por virtuoses europeus, na pgina
83, o autor escreve:
"O instrumento preferido pelos acadmicos prosseguia sendo o violo. Tanto que o
Correio Paulistano andou anunciando para vender em sua tipografia um Mtodo de
Violo, de Francesco Molino, que , daquela poca, a nica referncia didtica musical
que possumos. Alis, ainda no se imprimiam msicas em So Paulo. No mximo
haveria copistas, talvez entre os funcionrios da S Catedral. Tudo vinha de fora, da
Corte ou da Europa, quer fossem livros, compndios, partituras ou simples resmas de
papel pautado".

No mesmo livro o autor escreve a respeito da situao musical paulista


na segunda metade do sculo dezenove, tendo a seguinte observao:
"Os professores de msica eram poucos e mal habilitados. Os instrumentos e
composies oferecidos venda no primavam pela qualidade ou bom gosto.
Nenhuma casa especializada no ramo se abrira ainda na cidade. E quando se realizava
um concerto, o fato assumia aspectos de novidade sensacional. O pblico ignorante
nada exigia, contentando-se com ouvir os seus trechos preferidos, geralmente tirados
de peras. Considere-se, tambm, que outrora os msicos no desfrutavam de
prestgio social, nem tinham foras para combater o velho e arraigado preconceito de
que o artista um ser ocioso, intil. Tudo, pois, contribua para o marasmo geral"7.

Havia, porm, conforme anncios do jornal Correio Paulistano, vrios


professores de piano e canto, o que iria contra a afirmao de que o violo era
o nico instrumento estudado com esmero. E com relao aos compositores de
modinhas e lundus, se faz difcil um maior aprofundamento, pois a maioria ficou
7

Idem, ibidem, p. 81.

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no anonimato por no ter suas peas impressas e pelo fato de o gnero ser
muito transmitido em tradio oral.
Na dcada de 1860 So Paulo possua apenas cinco teatros. J na
dcada seguinte, com a imigrao e a criao da estrada de ferro, o progresso
se acentua de forma mais intensa. E com a imigrao italiana que chegam
ao Brasil os pais daquele que viria ser o primeiro concertista de renome do
violo brasileiro, o paulistano Amrico Jacomino.
Nas trs ltimas dcadas do sculo dezenove, em So Paulo, o
ambiente seresteiro ganha fora com o crescimento cultural e populacional da
cidade. Entre os principais representantes do violo instrumental que iriam ter
importncia no incio do sculo vinte aparecem Jos Duarte de Melo
(conhecido como Melinho de Piracicaba e integrante do trio de violes Os Trs
Sustenidos, que viria a gravar discos no incio da dcada de 1930) e seu
professor, o portugus Alberto Baltar, tido como um dos mais antigos
professores de violo erudito de So Paulo8.

O ambiente violonstico em So Paulo 1900/1930


Nos primeiros 15 anos do sculo vinte, comeam a aparecer notcias de
uma prtica mais intensa do violo solista em So Paulo, atravs dos nomes
do professor cubano Gil Orozco (em 1904), do espanhol Manuel Gomes (em
1911), e do brasileiro Francisco Pistoresi (1914). Seus recitais, no entanto, no
passam de curiosidades, tanto da imprensa quanto do pblico, que os recebe
sem maiores alardes. Posteriormente, outros violonistas que se apresentam at
o final da dcada de 1930 so Joo Pernambuco (com o Grupo do Caxang,
em 1915), Oswaldo Soares (tambm em 1915), Jorge Aleman Moreira e seu
filho Oscar Marcello Aleman (1920), de nove anos de idade, Benedicto Soares
Capelo (1921), Leopoldo Silva (1924), Domingos Anastcio da Silva (1924),
Aristodemo Pistoresi (1925), Francisco Larosa Sobrinho (1925), Joo Avelino
de Camargo (1925), Pablo Escobar Cceres (1925, nascido no Paraguai),
Benedito Chaves (1927), Antnio Giacomino (1927), Juan M. Rodrigues (1928),
Regino Sainz de La Maza (em 1929, no Teatro Municipal de So Paulo),
Mozart Bicalho (1929), Levino Albano da Conceio (1930), Trio Os Trs
8

VIOLO E MESTRES, n. 7, 1967, p. 25.

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Sustenidos (1930), Diogo Piazza (1930), Garoto (1930) e Rogrio Guimares


(1930). Mas trs outros nomes se destacam como os propulsores da arte
solstica do violo em So Paulo, sendo eles o paulista Amrico Jacomino, o
paraguaio Agustn Barrios e a espanhola Josefina Robledo9.

As apresentaes do paraguaio Agustin Barrios em So Paulo - 1917/1929


O violonista paraguaio Agustn Barrios10 aparece pela primeira vez na
imprensa paulista em abril de 1917 para uma apresentao imprensa e
convidados no Salo do Correio Paulistano, aps a realizao de dois recitais
de sucesso no Rio de Janeiro. Tratava-se do primeiro recital de um violonista
estrangeiro de renome em So Paulo, sendo que o programa a ser realizado
refletia um repertrio diferenciado do que se fazia na Europa em termos de
violo erudito, a se julgar pelos posteriores recitais apresentados pela violonista
espanhola Josefina Robledo, que em breve tocaria na capital. O evento em si
teria outra importncia, pois poderia influenciar um provvel acrscimo do
nmero de estudantes de violo em So Paulo, os quais tinham assistido
apenas a Amrico Jacomino como solista de destaque na imprensa, um ano
antes.
Nos dias 5 e 9 de maio Barrios se apresentaria no Teatro Municipal de
So Paulo, tornando-se o primeiro violonista a se apresentar no principal teatro
da capital paulista. O jornal O Estado de So Paulo11 escreveria que o violo
possui um poder de sonoridade pequeno e a circunstncia agravante de ter
um nico timbre e que obedecia a uma execuo da mais difcil tcnica e era
to aristocrtico quanto o violino e o violoncelo, apesar de ser um instrumento
melodioso e com uma suavidade e uma variedade de sons que falam a alma.
Mas aps o recital de Barrios, a crtica deste jornal assim se manifesta12:

Todas as informaes referentes aos recitais na capital paulista foram coletadas no jornal O Estado de
So Paulo pelo autor do artigo e pelos pesquisadores Eduardo Fleury e Paulo Castagna, em pesquisa
capitaneada pelo ltimo.
10
Nascido em San Juan Batista de Las Missiones, Barrios considerado como o principal violinista sulamericano da primeira metado do sculo vinte. Discpulo de Gustavo Sosa Escalada, teve uma
passagem importantssima por vrios pases do continente, tendo falecido em El Salvador no ano de
1944.
11
Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14005, coluna Artes e Artistas, 1 de maio de
1917, p. 02
12
Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14010, coluna Artes e Artistas, 6 de maio de
1917, p. 03.

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Ontem noite, no Teatro Municipal, realizou-se o primeiro dos anunciados concertos


do notvel violonista paraguaio Agustn de Barrios (sic).
Pouca gente. Uma verdadeira desolao. E foi pena. Foi pena, porque numa capital,
como a nossa, de quinhentos mil habitantes, muitos dos quais cultivando a msica e
muitssimos sabendo apreci-la at a comoo, havia o direito de esperar, j no
diremos os mil e quinhentos assistentes que no Teatro Solis, do Uruguai, renderam
cativante homenagem ao artista, mais uma parcela numrica que ao menos pudesse
corresponder importncia de S. Paulo como centro de cultura artstica.
Ainda assim, os que assistiram ao concerto do professor paraguaio souberam resgatar
a falta dos que l no foram, aplaudindo com calor e entusiasmo os nmeros do
programa.
Barrios foi em todos eles um artista de execuo impecvel. Na Marcha Herica de
Giuliani, Chanson du Printemps, de Mendelssohn; Recuerdos Del Pacifico, de sua
composio no Rond Brilhante de Aguado; na Meditao de Tolsa e na Fantasia de
Concerto de Arcas, o seu mecanismo de uma tcnica riqussima, realada por uma
nitidez sem igual.
A mo direita de Barrios no tem, como a de todos os executantes o necessrio apoio
no instrumento. Ela se desarticula toda, e a maneira que desenvolve a execuo, v-se
que do punho extremidade dos dedos o exerccio do tato obedece ao sentido rtmico
do executante e que como uma alma recebendo da (sic) do artista todos os efeitos
musicais.
Claro, brilhante, imprevisto com delicadezas de frase que do ao seu estilo um
colorido quente, Barrios interessa, entusiasma e comove, consoante o gnero de
msica que aparece ao auditrio.
Na segunda parte do programa em que, alm do seu tango humorstico Bicho Feio,
bisado por entre acclamaes geraes, da Raspdia americana e Jota Aragonesa havia
trechos de Chopin, de Espinosa e um estudo de Corte (sic) para a mo esquerda, o
professor paraguaio evidenciou-se um verdadeiro mestre.
Essa segunda parte do programa foi talvez a mais interessante e agradvel, a julgar
pelo calor das palmas com que a assistncia acolheu quase todos os nmeros.
Em resumo, foi uma verdadeira festa de arte, ontem noite, no Municipal. Resta ver
se agora no segundo concerto, o pblico se torna mais acessvel e enche o teatro,
como justo.

interessante sabermos que este recital de Barrios apresentou um


programa diferente do apresentado imprensa alguns dias antes, e que o
programa do segundo dia teria seria ainda diferente deste, o que demonstraria
a grande quantidade de repertrio do violonista, com trs programas diferentes
em trs recitais quase seguidos. O violonista paraguaio ainda se apresentaria
em Campinas no mesmo ano, voltando-se a se apresentar na capital paulista
apenas em 1929, numa srie de trs recitais, novamente no Teatro Municipal
de So Paulo. Os programas dos dois primeiros recitais foram:
Primeiro Concerto, 13 de outubro de 1929:
I - Barrios: 1- Serenata Mourisca; 2 - La Catedral a) andante
religioso; b) allegro; 3 - madrigal; 4 - Capricho Hespanhol
II - Bach: 5 - Prelude; 6 - Loure
Beethoven: 7 - Minueto

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Mozart-Sors: 8 - Tema variado; Chopin: 9 - Noturno


III - Albeniz: 10 - Sevilla
Barrios: 11 - Souvenir d'un rve; 12 - Harmonias de America; 13
- Alvorada Histrica Paraguaia

Segundo Concerto, 18 de outubro de 1929:


I - Barrios: 1 - Confisso; 2 - Mazurca Apassionata; 3 - Valsa n. 3; 4 Allegro Brilhante
II - Bach: 5 - Courante e 6 - Gavotte
Chopin: 7 - Mazurka
Granados: 8 - Danza
Arcas: 9 - Concerto em l maior
III- A Napoleo: 10 - Romance
Barrios: 11- Cueca Chilena; 12 - Contemplao e 13 - Grande
Jota Aragonesa

O recital de despedida deste violonista seria realizado em 25 de outubro


daquele ano, sem a divulgao do programa pelo jornal O Estado de So
Paulo.

As apresentaes da espanhola Josefina Robledo em So Paulo 1917/1922

A violonista espanhola Josefina Robledo possui importncia mpar para


o desenvolvimento do violo em So Paulo por vrios motivos, entre eles por
trazer a chamada mais moderna tcnica violonstica de ento - a de seu
professor Francisco Trrega - por ser uma mulher tocando um instrumento at
pouco tempo mal visto pela imprensa brasileira, por ser mais uma estrangeira
se apresentando na cidade e, enfim, por ter lecionado e deixado pelo menos
um aluno de importncia para o violo brasileiro, Oswaldo Soares.
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A biografia de Robledo ainda hoje pouco conhecida, sabendo-se que a


mesma nasceu em Valncia, Espanha, em 1897, estudou muito jovem - dos 7
aos 12 anos - com Trrega (que faleceu em 1909), deixou algumas poucas
gravaes reeditadas recentemente em CD e que foi a dedicatria da ainda
pouco conhecida Sonata II de Eduardo Lopez-Chavarri.
Robledo veio ao Brasil acompanhada de seu marido, o violoncelista
Fernando Molina, aps recitais em Montevidu e Buenos Aires. Sua primeira
audio, como no caso de Barrios, foi um evento fechado imprensa, no dia 23
de julho de 1917, na Rotisserie Sportsman. O jornal O Estado de So Paulo
assim descreveu o evento13:
Trouxemos da audio de ontem tarde na Rotisserie Sportsman uma impresso
excelente.
A sra. Josefina Robledo , em verdade, uma artista de talento, uma executante que
rene a profundos conhecimentos de tcnica uma sensibilidade comovente e
encantadora.
Sbria no estilo, segura no frasear, tirando das cordas do violo os mximos efeitos, a
sra. Robledo sabe elevar esse rebelde instrumento categoria dos que, num concerto
pblico, exercem sobre o auditrio a maior impresso de encanto.
O violo, como aqui j uma vez dissemos, um instrumento que teve no seu
longnquo passado um grande esplendor. Caiu mais tarde, maltratado pelas mos
mercenrias de quem lhe no conhecia a estrutura, a alma, nem a capacidade de
produo. Modernamente, comea a reabilitar os seus crditos, j interessa os crculos
artsticos e documenta nos grandes sales as suas qualidades de instrumento
aristocrtico (...).

A estria oficial de Robledo na capital paulista aconteceu no dia 29 de


julho de 1917, num domingo, no salo do Conservatrio Dramtico e Musical
de So Paulo. O programa apresentou as seguintes msicas:

Primeira Parte
Josefina Robledo
- Albeniz: Serenata Espanhola
Waltz Godard
Trmolo Gottschalk
Jota Aragoneza Tarrega

Segunda Parte
13

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14089, coluna Artes e Artistas, 24 de julho de
1917, p. 04.

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Violoncello e violo Molina e Robledo


- Squire: Prire
- Pergolese: Nina
- Godard: Sur l Lac
- Glazounov: Serenata Espanhola

Terceira Parte
Josefina Robledo
- Albeniz: Granada
- Bach: Bourr
- Chopin: Noturno op. 9 n. 2
- Paganini: Carnaval de Veneza

Entre as semelhanas com o repertrio de Barrios, percebemos as


transcries de peas de autores consagrados como Chopin e Bach, a incluso
de peas originais de autores contemporneos como Trrega e peas de
autores da prpria nacionalidade da artista, como Albeniz.
A crtica do recital, publicada no dia seguinte ao recital, 30 de julho, um
importante documento sobre o incio de apresentaes do violo solo em So
Paulo e no Brasil14:
Nesta seo j temos feito vrias referncias ao excepcional valor da concertista
Josefina Robledo, que ontem deu a sua primeira audio pblica de violo, no salo do
Conservatrio.
Foi, por isso, com alguma surpresa que verificamos no corresponder o nmero de
pessoas presentes ao acontecimento artstico que devia ser, como foi, o concerto de
Josefina Robledo.
No seria difcil, entretanto, encontrar vrios motivos que
explicassem razoavelmente a diminuta concorrncia; a maioria deles, porm, escapam
nossa esfera de ao e interessam apenas ao empresrio.
H uma circunstncia que, de algum modo, justifica a pouca curiosidade do pblico
pelas execues de violo. Esse instrumento vulgar muito raramente encontra quem o
eleve da sua condio de simples acompanhador de cantos e danas populares, para
que, fora de seu meio habitual, possa interessar a uma platia educada. natural,
pois, certa desconfiana com que se recebem os violonistas, mxime (sic) num
momento em que toda gente hesita diante da mais insignificante despesa...
Mas Josefina Robledo um caso de exceo. Nesta admirvel virtuose rene-se,
num conjunto incomparvel, uma tcnica de escol. Na execuo, de uma nitidez fora
do comum, dispe de recursos assombrosos que lhe asseguram o domnio completo
de seu instrumento e lhe permitem realar todo o seu talento de intrprete vibrtil e
finamente sensvel, mas conscienciosamente e de uma rara probidade artstica.

14

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14095, coluna Artes e Artistas, 30 de julho de
1917, p. 03.

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O seu concerto de ontem foi um triunfo. O programa prestava-se igualmente


exibio de tcnica e revelao das suas qualidades de intrprete. Desde o trmolo
de Gottschalk at o Noturno op. 9 n. 2 de Chopin e a Bourr de Bach, com escalas
pelas Jotas Aragonezas e outras peas caractersticas. No se pode destacar
nenhuma delas, pois que em todas a sra. Robledo pde ostentar qualidades
extraordinrias.
Tambm tomou parte no concerto o sr. Fernando Molina, distinto violoncelista, de boa
escola e de execuo correta e sbria, que se ouve com o mximo prazer.
Estamos certos de que num segundo concerto o pblico paulista saber corresponder
ao extraordinrio valor da violonista sra. Josefina Robledo, que , sem nenhum favor,
uma autntica notabilidade.

Robledo tocaria, ainda, nos dias 1 de agosto de 1917, 25 de maio, 11 de


junho e 2 de setembro de 1919 e 24 de janeiro de 1923. Antes de regressar
europa, Robledo se estabeleceria em Mar del Plata, quando recebe a
nomeao para lecionar no Conservatrio Williams, encerrando a carreira de
concertista precocemente por problemas de cime do marido, segundo verbete
de Domingo Pratt em seu dicionrio.

Amrico Jacomino, o Canhoto 1889/1928

O ltimo violonista da trinca que ajudou a estabelecer o violo de


concerto em So Paulo, com ecos por todo o Brasil, foi um brasileiro. Pela
ordem de apresentao na capital paulista, foi o primeiro deles a se apresentar.
Amrico Jacomino entra para a histria da msica brasileira por ser o primeiro
grande concertista brasileiro a se assumir como tal, por ter gravado uma
grande quantidade de discos enquanto viveu (considerando-se todas as suas
gravaes, como solista e camerista, supera em nmero todas as outras dos
violonistas solistas de sua poca juntos), por ter ganho o primeiro concurso de
violo da histria da msica brasileira (nem concurso em que os outros
participantes tambm receberam prmios e sagraram-se vencedores), por ter
feito parte de um dos primeiros grupos de manifestao da msica caipira
com o trio Viterbo-Abigail-Canhoto por ter escrito um mtodo de violo ainda
hoje publicado, por ter composto um dos grandes hinos da histria do violo
brasileiro - a valsa Abismo de Rosas e por ter conseguido a primeira grande
crtica de um importante jornal paulista, no caso O Estado de So Paulo.
Amrico Jacomino nasceu em 1889 e faleceu em 1928, em So Paulo,
capital. Recebeu o apelido de Canhoto por tocar dessa forma sem inverter as

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cordas do violo, segundo a lenda por ter aprendido a tocar escondido do seu
pai, que no via com bons olhos a prtica do instrumento.
Teve vrios empregos, como o de pintor de murais e jornaleiro. Formou
um grupo de seresta que logo se tornaria famoso em seu bairro, concorrendo
com grupos de outras localidades da capital. Num desses confrontos,
conheceu o cantor Paraguau, que se tornaria um grande amigo e
companheiro musical.
Canhoto gravaria seus primeiros discos entre 1912 e 1915. J no ano
seguinte daria seu famoso recital no Conservatrio Dramtico e Musical, no dia
5 de setembro. Este se tornaria um marco da histria do violo, pelo tom da
crtica positiva, que reverberou por toda a carreira do msico. Assim se
manifestou a crtica do jornal O Estado de So Paulo15:
Realizou-se ontem, como estava anunciado, o concerto deste simptico
artista, que teve o concurso dos srs. Danton Vampr, Trajano Vaz e lvaro Gaudncio.
O sr. Danton Vampr apresentou ao auditrio que enchia o salo por
completo, o artista Jacomino e seus companheiros, pondo em relevo as excelentes
qualidades daquele violonista, a segurana da sua tcnica e o senso esttico que
predomina em toda a execuo das suas peas.
Tambm encareceu os mritos dos srs. Trajano Vaz e lvaro Gaudncio
considerando cada um no seu gnero. Foi, ao terminar o seu elegante discurso,
muitssimo aplaudido.
Passou-se depois conferncia do nosso companheiro Manuel Leiroz de que
ontem demos o resumo. O auditrio recebeu-a com vivo agrado, a julgar pelo
entusiasmo dos aplausos com que premiou a leitura do sr. Danton Vampr.
Jacomino, na primeira parte da conferncia, executou as valsas Splica de
Amor, Serenata rabe, Cigarra na ponta e Magia de olhar. Como era de se esperar,
afirmou uma grande beleza de expresso, ainda com calor, visando a Cigarra na
Ponta.
O sr. Trajano Vaz fez a caricatura de Jacomino, e cantou a Choa do Monte,
com uma voz que, falemos com franqueza, j no o ajuda a vencer as dificuldades da
vocalizao. Foi, porm, muito interessante, no Marroeiro, de Catulo da Paixo
Cearense.
Recitou com expresso, com relevo, com graa. A sala ofertou-lhe uma
vibrante salva de palmas.
A segunda parte do programa teve uma execuo rigorosa. Jacomino, Trajano
e lvaro Gaudncio continuaram a merecer dos assistentes as palmas mais
entusisticas.
O festival terminou com a valsa Sonhando, que Amrico Jacomino executou
ao violo em diversas posies difceis. O pblico, entusiasmado, fez-lhe uma
verdadeira ovao.

A partir da, at seu falecimento precoce aos 39 anos de idade, Canhoto


acumulou crticas positivas e um currculo admirvel para um violonista naquela
poca. Entre outras msicas conhecidas ainda hoje esto a Marcha Triunfal
15

AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13770, coluna Artes e Artistas, 6 de
setembro de 1916, p. 05.

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Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

Brasileira e a Marcha dos Marinheiros, o choro Olhos Feiticeiros, a Fantasia


sobre o Guarani de Carlos Gomes, o tango Guitarra de Mi Tierra e o fox A
Menina do Sorriso Triste.
Como atestado de seu envolvimento na carreira, Canhoto escreve a
seguinte carta a seu amigo Antonio Barros Leite em 192516:

S. Paulo 1-8-925
Meu bom e prezadssimo amigo Barros
Em primeiro lugar desejo que esta v encontrar voc e sua Esma. (sic) Famlia
gozando sade.
Eu e os meus vamos indo bem graas a Deus.
No te escrevi h mais tempo devido no me encontrar na Capital na ocasio que
chegou a sua carta, no imaginas com que prazer recebi notcias tuas que h muito
no me escrevias uma de suas saudosas notcias. Aqui em So Paulo um
sucesso e tantos. Alunos que no veno tenho tocado nas principais Casas de So
Paulo como Conde Lira Prates em outras o meu nome aqui cada vez se torna mais
popular.
Soube que o Sr. Carlos anunciou um concerto de violo a e parece-me que o
mesmo no chegou a realizar verdade? Tambm me disseram que um jornal de
So Carlos noticiou que o sr. Carlos era rival de Canhoto se isso fato sinal que o
crtico desse Jornal no tem a minimssima competncia de crtico porque comparar
um simples amador a um concertista mesmo para ser meu rival deveria se
apresentar com um repertrio prprio dele e no com msicas minhas que tenho a
certeza que so assassinadas digo isso porque tenho certeza enfim se isso for
verdade de que o Sr. Carlos anunciou um concerto com o meu programa deu prova
de minha desconfiana que h tempos tenho.
Junto te envio o programa de meu ltimo concerto realizado no Salo do
Concervatrio (sic) no prximo sbado. Vo irradiar pelo telefone sem fio todos
meus concertos tm sido ss e sem acompanhamento. Estou com muita [saudade]
de nosso choro e daquelas noites saudosas quando na casinha de msicas
fazamos os nossos choros e tambm das boas macarronadas que comia em sua
casa.
Sem mais aceite um sincero abrao do amigo que sempre te considera e
recomendaes minhas e de minha esposa a D. Rosa.
Amrico Jacomino Canhoto.

Legado

O legado que esses 3 principais violonistas deixaram para o violo e a


histria da msica brasileira no pode ser ignorado nem subestimado, assim
como o de todos os outros violonistas citados neste artigo. O violo
considerado um dos smbolos da cultura popular nacional, e sua prtica jamais

16

Carta em posse do filho de Antonio de Barros Leite.

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Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

deixou de ser realizada, desde o momento em que o instrumento aportou no


pas h mais de 400 anos.
Como atestam os relatos dos viajantes, o instrumento foi praticado de
forma intensa por populares j no final do sculo dezoito. Gregrio de Mattos
Guerra tornou-se famoso acompanhando-se ao instrumento j no sculo
dezessete, e sabe-se que os jesutas trouxeram o instrumento como parte da
catequizao dos ndios j no primeiro sculo de colonizao do pas.
Conforme a cidade de So Paulo foi se desenvolvendo com a faculdade
de direito do Largo So Francisco, com a constante imigrao da segunda
metade do sculo dezenove e com a industrializao de incios do sculo vinte,
tambm a prtica do instrumento foi se tornando mais intensa. O legado de
violonistas como Amrico Jacomino, Antonio Giacomino e, posteriormente, de
Anbal Augusto Sardinha (o Garoto) e Dilermando Reis, refletiram no trabalho
de Baden Powell, Paulinho Nogueira, Rafael Rabello e, mais recentemente, no
trabalho de Yamand Costa, entre muitos outros. O fato de Amrico Jacomino
conseguir uma boa crtica para um recital solo j em 1916 e prosseguir com
uma carreira vitoriosa at sua morte, iguala-o em importncia no Brasil a
Agustn Barrios e Josefina Robledo, abrindo uma porta para o violo brasileiro
que ainda hoje no se fechou e que provavelmente no se fechar to cedo.
Para muitos, o violo brasileiro mais tpico o de sonoridade forte e
intensa, auto-didata e romntico, que nasceu nas mos do povo e caiu tambm
nas graas do pblico mais culto, de concerto. Popular e/ou erudito, no
importa. Mas sempre lembrado e entranhado na cultura brasileira, seja ela
observada de qualquer ponto de vista.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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