Augusto Guzzo Revista Acadmica - No 10 - dezembro de 2012 - So Paulo: FICS

Silene Ferreira Claro1

Eles no usam Black-Tie: uma anlise historiogrfica

Recebido em: 03/12/2012 - Aprovado em: 16/12/2012 - Disponibilizado em: 26/12/2012

Resumo

Abstract

Anlise crtica do filme Eles No Usam

Black-tie, segundo metodologia
desenvolvida para anlise cinematogrfica
como fonte histrica e tambm como
material didtico.

Critical analysis of the film They do

not wear black tie for second analysis
methodology developed film as a historical
source as well as teaching material.

Palavras-chave: Cinema; Histria;

Cinema Brasileiro; Movimento Operrio;
Sindicalismo.

1. Introduo
O cinema , reconhecidamente, um
grande veculo de comunicao de massas.
Desde seu surgimento, tem suscitado
inmeras crticas, muitas positivas, outras
negativas, mas seu carter de produto
cultural e sua capacidade de alcance tem
chamado a ateno de inmeros setores.
Nos anos 20, nos EUA, a indstria
cinematogrfica ganhou grande destaque,
colaborando para a disseminao de um

Keywords: Cinema; History; Cinema

Brasileiro; Labor Movement; Unionism.

sentimento de euforia com o vertiginoso

progresso norte-americano. Na dcada de
30, foi a vez dos governos nazifascistas
utilizarem a fora do veculo para
organizarem uma gigantesca e irresistvel
propaganda poltica de divulgao da
ideologia dominante. Nas dcadas
seguintes, o cinema continuou
demonstrando cada vez mais o seu
potencial como produto, artefato cultural e
difusor de ideologias, passando a

1Silene

Ferreira Claro - Doutora em Histria Social pela FFLCH-USP (2008). Bacharel em Histria pela Universidade de So
Paulo (1999) e graduao em Licenciatura em Histria pela Universidade de So Paulo (1999). Docente no Curso de
Pedagogia nas Faculdades Integradas Campos Salles, cadeira de Metodologia do Ensino de Histria, Tecnologias da
Informao e Comunicao aplicadas Educao e Histria da Educao. Docente nos cursos de Histria e de Pedagogia da
Faculdade Sumar. Fui professora do Centro Universitrio SantAnna e monitora PAE no Departamento de Histria da Fac.
de Filosofia, Letras e Cincias Humanas USP, em 2005. Experincia na rea de Histria, com nfase em Histria Regional
do Brasil, Historiografia e Histria do Brasil Contemporneo, frica e cultura Afro-brasileira, atuando principalmente nos
seguintes temas: educao, cultura brasileira, histria cultural, didtica do ensino de Histria e uso de tecnologias na e para a
educao. Membro do NDE - Ncleo Docente Estruturante, dentro da Faculdade Sumar desde agosto de 2012 e tambm no
Centro Universitrio SantAnna, nos cursos de Licenciatura em Histria e de Msica, conforme orientaes do MEC, entre
2008 e 2010. Colaboradora do NDE das Faculdades Integradas Campos Salles. Autora colaboradora na Editora Oxford do
Brasil desde 2011. Fui tutora no curso da Escola de Formao de Professores Paulo Renato de Souza na edio de preparao
de cursistas para o concurso em 2011. Atuo tambm como professora de Histria, Sociologia e Filosofia nos ensinos
Fundamental e Mdio, na rede privada, em Osasco-SP. E-mail: silene.claro@usp.br

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influenciar o comportamento de milhes de

pessoas.
Sendo produto cultural, o cinema deve
ser pensado como reflexo da lgica
capitalista que pretende alcanar o lucro
planejado em sua idealizao. Como
difusor de ideologias, pode construir ou
destruir sistemas de pensamento. Em
ambas perspectivas um filme pode,
tambm, ser considerado e analisado como
fonte histrica, que ajuda a desvendar
muitas facetas de um mesmo objeto.
interessante como um filme tem o poder de
agregar e revelar a viso que um
determinado segmento tem de seu tempo.
Um filme analisado como uma fonte
histrica deve estar sujeito s crticas
interna e externa. Assim, as primeiras
informaes que precisamos ter so as
condies de produo. Identificar equipe
tcnica, elenco e empresa financiadora.
Todas essas informaes, e tambm a
recepo do pblico, nos ajuda a entender
sobre quem produz para quem e como o
produto repercutiu. A crtica interna a
anlise do enredo perseguindo os vestgios,
ideologias explcitas e implcitas da
sociedade que o produziu e recebeu.
dentro da perspectiva acima que
procuramos analisar o filme Eles no usam
Black-Tie, produo nacional de 1981, sob
a direo de Leon Hirszman, com
adaptao e roteiro de Giafrancesco
Guarnieri, ambos militantes ligados
esquerda comunista durante as dcadas de
60 e 70, e que utilizavam a arte que
produziam como uma forma de
engajamento poltico, acreditando que
assim, colaboraram para a conscientizao
da sociedade.

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O filme uma adaptao de uma pea

teatral encenada pela primeira vez em
1958. De Guarnieri, Eles no usam BlackTie, escrita quando o artista tinha ainda 24
anos de idade, representa uma inovao no
mundo do teatro por dois motivos:
primeiro, porque promoveu a recuperao
do Teatro de Arena de So Paulo e,
segundo, porque foi a primeira pea a
introduzir uma temtica popular. A histria
encenada em 1958 apresentava o
movimento operrio e o cotidiano das
favelas do Rio de Janeiro na dcada de 50.
A transposio de tal temtica para o
cinema, vinte anos depois, exigiu efetiva
interveno no roteiro, o que foi feito pelo
prprio autor. No filme, Eles no usam
Black-Tie vemos a representao de So
Paulo no final dos anos 70, destacando o
movimento operrio e a sua interveno e a
luta pela redemocratizao do pas.
Inicialmente o filme foi proibido no
Brasil, entretanto, depois de receber
inmeros prmios como o Leo de Ouro
do Festival de Veneza, dentre outros, o
governo brasileiro foi obrigado a liberar a
sua exibio. Com isso, dentro e fora do
Brasil, Eles No Usam Black-Tie ganhou
grande repercusso. Os militantes
Hirszman e Guarnieri conseguiram atingir
grande parte do pblico que desejavam e se
lanaram no cenrio artstico nacional
devido ao sucesso do filme.
Recentemente, a histria foi encenada
nos palcos de So Paulo, em 2001, e do
Rio de Janeiro, em 2007, o que demonstra
a narrativa que procurava ser uma crtica
da sociedade durante a dcada de 50 ainda
atual. Constatao que nos leva a refletir
que mesmo aps 50 anos alguns problemas
na nossa sociedade ainda continuam atuais.

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2. Anlise historiogrfica do filme

Nossa anlise do filme Eles no usam
Black-Tie foi organizada em eixos
temticos. O agrupamento foi escolhido
como forma metodolgica de discutir o
maior nmero de temas suscitados pelo
filme, procurando evitar a disperso da
anlise.
Os eixos temticos escolhidos so: o
cotidiano da classe trabalhadora e o mundo
do trabalho; o movimento operrio e a
crtica sociedade perpassam os eixos.

3. O cotidiano da classe trabalhadora

As imagens do filme, juntamente com
os dilogos e trilha sonora escolhidos nos
permitem fazer uma leitura do cotidiano
sofrido, repleto de tenses e conflitos de
todos os tipos. O cenrio apresentado
desperta uma sensao de aridez e
desconforto, sugestionando as dificuldades
da vida do trabalhador brasileiro.
A prpria organizao da casa das
personagens centrais Otvio e Tio -,
espelha a dinmica do grupo. Moradia
pequena, sem muitos mveis, com o filho
mais novo da famlia dormindo na sala,
mal acomodado. A questo da privacidade
tambm enfatizada, visto que o sono do
jovem no motivo para a famlia deixar
de se reunir na sala muito tarde da noite.
As reunies familiares ocorrem
geralmente em horrios que acabam
diminuindo a durao do contato, visto que
ocorrem noite, antes de dormir cedo,
pois amanh dia de trabalho, frase que
repetida frequentemente no filme. As
refeies matinais acontecem sempre com
alguns membros da famlia em p ao redor

da mesa, continuamente com pressa. Estas

duas observaes nos remetem ideia de
que o trabalho impunha os horrios para os
trabalhadores. Ratificando tal ideia,
destacamos a relao entre o pai, Otvio, e
o filho, Tio, que trabalham na mesma
fbrica, mas nem sempre conseguem se
encontrar. Assim, alm confirmar a ideia
do tempo da fbrica, ressaltado que o
trabalho acaba se interpondo nas relaes
sociais.
As relaes sociais entre as pessoas, nos
poucos momentos em que no esto
trabalhando, costumam acontecer em um
bar, no qual os operrios se encontram
frequentemente para conversar e
compartilhar a bebida. A estvel
recorrncia bebida, como uma forma de
amenizar o sofrimento, ou, como aparece
na fala de Otvio, calibrar, refora a
ideia do cotidiano sofrido que s pode ser
suportado se tiver alguma compensao:
no caso, a bebida. A nica personagem que
foge desses espaos de sociais Tio, no
incio do filme, que aparece saindo do
cinema, junto com a namorada. Tio um
operrio que procura outros padres de
vida, moldes burgueses, e o fato de ser o
nico que rompe com o circuito casafbrica-bar, sugere a sua desvinculao da
classe.
A violncia familiar tambm sugerida
quando as cenas esto voltadas para o
ncleo da famlia de Maria. Em um
primeiro momento, ao chegar a casa, ela
ouve gritos de socorro de uma mulher, que
apanhava do marido. Ningum ajuda a
personagem, a qual ouvimos somente a
voz. Uma referncia violncia contra a
mulher da qual a sociedade se omitia.
Tambm, dentro da famlia de Maria o
mesmo assunto abordado, quando o
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irmo dela sugere que o pai bbado bateria

na me deles, que iria comear de novo.
Na cena do confronto final entre Maria e
Tio, ele chega a bater nela, mais uma
demonstrao de uma sociedade machista
p r a t i c a n t e d a v i o l n c i a f a m i l i a r,
principalmente contra mulheres e crianas.
Outra questo sutil apresentada a vida
das pessoas influenciadas pela
programao da televiso. Nas cenas em
que o televisor aparece, geralmente so
mostrados programas da TV Globo, como
o Fantstico. O fato de todos assistirem aos
mesmos programas nos indica o controle
exercido sobre a populao pela emissora
naquele momento.
Apesar de Eles No Usam Black-Tie ser
uma obra datada, com um discurso poltico
muito claro, as questes cotidianas dos
trabalhadores no parecem ter sido
superadas totalmente. Se hoje, uma boa
parte da populao tem acesso s linhas de
crdito para consumirem cada vez mais os
produtos eletrodomsticos, que oferece
uma falsa sensao de ascenso social, um
grande nmero de pessoas continua
vivendo com seus aparelhos em moradias
em pssimas condies, em bairros sem a
infraestrutura necessria. A TV Globo
continua a influenciar cada vez mais a vida
das pessoas transformando o
comportamento de geraes inteiras. E, a
recorrncia s bebidas continua existindo.
As permanncias histricas se fazendo
presente, muito mais que as rupturas, to
necessrias nesses casos.

4. O mundo do trabalho
Neste eixo temtico o filme sobrepe
trs profisses diferentes, sem, no entanto,
aprofundar no dilogo entre eles. As
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profisses so: metalrgicos; office-boys e

operrios da construo civil. O trabalho
mais mostrado dos metalrgicos, que
obtm destaque e so representados como
uma classe organizada e preocupada com
seus problemas As demais aparecem quase
que desconectadas, como se houvesse uma
hierarquizao entre as profisses. Por
outro lado, no podemos esquecer de que o
filme datado e produzido dentro do
ressurgimento do movimento operrio
tendo como base a redemocratizao do
pas, numa obra produzida por artistas
militantes da esquerda, que tinham alguns
posicionamentos polticos que se misturam
com a obra.
A referncia aos office-boys sutil.
Ocorre logo no incio do filme quando
Tio e Maria chegam a casa dele, e o
jovem irmo de Tio dorme na sala. Ao
acordar, conta para o irmo sobre o sonho
com o time de futebol dos office-boys.
Outra aluso acontece quando Otvio,
saindo para trabalhar, lembra a esposa,
Romana, de no deixar o filho mais novo,
Chiquinho, perder a hora, pois no podia
ser descontado de novo. Nesta famlia
proletria, todos precisam contribuir
trabalhando e a referncia ao emprego do
filho mais novo sem muita discusso
refora a ideia de hierarquizao entre as
profisses. Entretanto, uma referncia s
greves de 1979, na qual bancrios e officeboys ensaiaram uma greve que, apesar de
ter sido duramente reprimida, serviu para
mostrar para a sociedade a importncia da
organizao.
A construo civil tambm destacada
no filme atravs do pai de Maria. O
homem que passava a maior parte do
tempo embriagado, devido s pssimas
condies da famlia por sua falta de

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emprego, s consegue se libertar,

temporariamente do alcoolismo quando
encontra um emprego. A iluso de um
futuro melhor logo destruda pela morte
em um assalto. Mas, a breve cena em que
aparece, demonstra um grupo sem coeso.
Ao contrrio dos metalrgicos que utilizam
uniformes, gerando um elo a mais de
identificao, os operrios da construo
civil no se identificam nem pela
aparncia.

movimento operrio da dcada de 50,

quando existia certa disputa entre
nacionais e estrangeiros. Entretanto,
tais conflitos eram pequenos. O mais
provvel a referncia ao movimento
operrio em seus primrdios, quando a
presena imigrante nas indstrias
brasileiras, muitos influenciados por
anarquistas e posteriormente comunistas,
se fez mais presente, principalmente na
dcada de 20.

O ncleo metalrgico o grande

destaque do filme. Entretanto, o filme
enfatiza poucas vezes a linha de produo
e montagem, porm quando so mostradas
a iluminao e a escolha de ngulos
ajudam a reforar a sensao de pssimas
condies de trabalho O prprio som da
fbrica colabora para aumentar essa
percepo.

A questo do arrocho salarial que

soterrava o poder de compra dos
trabalhadores notado em vrios dilogos:
dentro da fbrica, mas principalmente nos
confrontos entre Otvio e Tio. Este ltimo
em vrios dilogos faz referncia s
pssimas condies salariais representadas
nas condies de vida da famlia,
desacreditando assim do movimento
operrio como forma de conquistar
melhorias. Desse modo, observa-se o
confronto entre o coletivismo de Otvio,
consciente de que os ganhos maiores so
os da classe, como o individualismo de
Tio, que discute ao longo do filme a
questo de que a realizao na vida
resultado do esforo individual. E, a
introduo do FGTS (Fundo de Garantia
por Tempo de Servio), dispositivo criado
pelos governos militares para quebrar a
estabilidade no emprego, s aparece na fala
de Tio, que reconhece tal benefcio como
mais um ganho individual. Desta forma,
Tio no se compromete e nem se
preocupa com a classe. A crtica em
relao ao FGTS uma anlise legislao
criada para enfraquecer o trabalhador
diante do poder do capital e dos governos
militares. O FGTS est incorporado
mentalidade trabalhista e, atualmente,
devido ampliao do mercado informal
de trabalho, cada vez menor o nmero de

Entretanto, o maior destaque dado as

cenas da fbrica so os encontros, as
conversas nos vestirios, refeitrios,
entrada ou sada do estabelecimento.
Provavelmente so nesses dilogos que
repousam a grande crtica que o filme
deseja fazer: o papel do sindicato na
organizao operria, dos partidos de
esquerda dentro do sindicato. H tambm a
discusso em torno do peleguismo, tanto
dentro do sindicato quanto na prpria
fbrica. Eles No Usam Black-Tie est
muito afinado com o momento em que foi
produzido, pois a grande organizao dos
trabalhadores ocorreu principalmente
dentro das fbricas e no pela ao
sindical, j que os sindicatos estavam
controlados pelas autoridades naquela
poca.
Um anacronismo precisa ser apontado
no discurso: a personagem chamada de
italiano muito mais referncia ao

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trabalhadores que podem contar com tal

benefcio, por mais desagregador que tenha
sido em sua origem.
Mas, apesar da introduo da questo
do FGTS, os operrios no filme so
demitidos por questes polticas ou
pessoais, no por falta de posto de
trabalho. Isso aparece nas falas de Otvio e
Tio: ambos afirmam que, se perderem o
emprego, no demorariam muito para
encontrar outro, pois tinham uma
profisso. Novamente o destaque para a
categoria metalrgica. Atualmente, o
movimento operrio encontra-se mais
enfraquecido, visto que o desemprego
uma realidade entre milhes de pessoas ao
redor do mundo, decorrentes das novas
formas de organizao do trabalho, com
valorizao de um novo tipo de formao
flexvel, como fragmentao da produo,
associada automao. Se nos anos 70 o
desemprego entre os metalrgicos no era
fator desagregador da unio da categoria,
atualmente ocorre o contrrio.

5. Movimento operrio e crtica

social
Do ncleo metalrgico passamos para a
questo da greve que o debate principal
do filme. A diviso entre os operrios
aparece em algumas cenas, como quando
discutem no vestirio da fbrica, assim
como saem do sindicato ou se encontram
no domingo no campo de bocha, refletindo
as crticas ao sindicalismo da poca. De
um lado h os partidos de esquerda
(partidos comunistas), criticados pela
extrema burocratizao ou pela opo em
agir violentamente. Os operrios
procuravam um movimento que

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implicasse, em sua essncia, luta pelas

questes econmicas e salariais.
A violncia policial discutida durante
todo o filme, de forma explcita, s vezes, e
de forma implcita outras situaes. Essa
realidade no afetava apenas o movimento
operrio, mas estava em todas as esferas.
Em vrios momentos a represso
mencionada ou mostrada Uma das
primeiras cenas do filme de uma batida
policial em que o dono do bar media o
contato entre os oficiais e o grupo de
msicos. Outras cenas, como a da morte do
ladro nos fundos do mesmo bar, sendo
ouvida por Otvio e Tio, sugerem a
sensao da indignao calada a fora. A
personagem de Fernanda Montenegro,
Romana, esposa do sindicalista Otvio, e
me de Tio, no momento da greve fez
inmeras recomendaes, para os dois,
como para levarem documentos e
endereo, pois de acordo com a fala da
personagem: se acontecer alguma coisa
ficamos sabendo logo. A represso
greve, primeiro com o cordo de
isolamento para os trabalhadores entrarem
na fbrica, depois a perseguio e
espancamento, principalmente das
operrias. Por fim, o assassinato de um dos
companheiros de Otvio durante o piquete
por um policial militar.
A conscincia e a coragem no filme so
representadas pelas mulheres Maria e
Romana. Uma incentiva o noivo a
participar da greve, ser solidrio com a
classe. A outra salva o marido das garras
do DOPS, uma demonstrao de que a
sociedade civil havia perdido o medo e
estava pronta para lutar por sua liberdade e
seus direitos.
Por fim, h o debate sobre o aborto,
uma temtica que aparece nos dilogos

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entre Tio e Maria, assunto que discutido

entre Tio e Maria, o aborto abordado
como um meio de solucionar problemas.
A questo do aborto no filme aparece
disputa de gnero entre o casal. Mas, o
debate continua muito atual. A
descriminalizao do aborto recentemente,
com a vinda do Papa Bento XVI, em maio
de 2007, voltou aos debates de religiosos e
autoridades.
Aps anlise, observamos que o filme
mesmo no sendo uma produo atual,
ainda trata de questes, que ainda hoje so
atuais em nossa sociedade.
Por outro lado, algumas rupturas so
sugeridas relacionadas com as
caractersticas do mundo do trabalho na
sociedade globalizada. Se h trinta anos os
trabalhadores eram frgeis diante do
capital, atualmente encontram-se muito
mais vulnerveis, pois a sociedade atual
pressupe melhor qualificao visto que os
processos de produo utilizam automao.
Por outro lado, os trabalhadores tm mais
responsabilidades pela qualidade ao longo
do processo. Os sindicatos no conseguem
mais representar as classes operrias,
primeiro porque a maior parte da
populao economicamente ativa encontrase no setor terceirizado. Segundo, com o
surgimento das transnacionais, as empresas
quebraram a fora das categorias, pois a
qualquer momento podem fechar uma
unidade e reabrir em outra localizao.
Assim, o movimento operrio no
conseguiu superar as inmeras dificuldades
ao longo dos anos e, a atual estrutura do
mercado de trabalho coloca outras tantas
para o trabalhador resolver.

6. Roteiro de Anlise do Filme

Filme: Eles no usam Black Tie
Ttulo Original: Eles no Usam BlackTie
Ano de Lanamento (Brasil): 1981
Distribuio: Embrafilme
Direo: Leon Hirszman
Roteiro: Gianfrancesco Guarnieri e
Leon Hirszman
Produo: Leon Hirszman Produes e
Embrafilme
Msica: Adoniran Barbosa, Chico
Buarque de Hollanda e Gianfrancesco
Guarnieri
Fotografia: Lauro Escorel
Desenho de Produo: Jefferson
Albuquerque Jnior e Marcos Weinstock
Figurino: Yurika Yamasaki
Edio: Eduardo Escorel
Elenco: Gianfrancesco Guarnieri
Otvio; Paulo Jos Padre; Francisco
Milani Santini; Milton Gonalves
Brulio; Fernanda Montenegro Romana;
Bete Mendes Maria; Antonio Petrim
Tio; Carlos Alberto Ricelli Tio.
Locao das imagens: So Paulo
Gnero: Drama
Durao: 134 minutos
6.1. Sinopse:
O filme se passa na cidade de So
Paulo, em 1980, narrando a histria do
jovem operrio Tio e sua namorada Maria
que decidem se casar, pois descobrem que
a moa est grvida. Ao mesmo tempo,
eclode um movimento grevista que divide
a categoria metalrgica. Preocupado com o
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casamento e temendo perder o emprego,

Tio fura a greve, entrando em conflito
com o pai, Otvio, um velho militante
sindical que passou trs anos na cadeia
durante o regime militar.
6.2. Comentrios:
O filme foi dirigido por Leon Hirszman
(1937-1987), engenheiro de formao, mas
que escolheu o cinema como profisso.
Filho de judeus poloneses, transformou-se
em um marco na cinematografia nacional,
pois considerado um cone Cinema novo,
era considerado pelos colegas como o
maior articulador do cinema brasileiro.
Destacou-se na direo de A Falecida,
adaptao de Nelson Rodrigues, e So
Bernardo, adaptao da obra de Graciliano
Ramos. Com a obra Eles no usam BlackTie, recebeu os prmios Leo de Ouro do
Festival de Veneza, o Grande Prmio Coral
Negro no 3 Festival Internacional do
Novo Cinema Latino-Americano; Grande
Prmio do Festival dos Trs Continentes;
Espiga de Ouro do Festival Internacional
de Vallodolid. E em 1982 obteria o Prmio
Air France.. Hirszman destaca-se tambm
por sua notria politizao e militncia
comunista (PCB) desde a juventude,
produzindo filmes sempre engajados.
Hirszman fez vrios estudos sobre
produo cinematogrfica que serviram de
estudos para a legislao de proteo ao
cinema brasileiro. Morreu aos 50 anos
vtima da AIDS.
Filmografia: Bahia de Todos os Santos
(interrompido, 1984) - direo (junto com
Paulo Cesar Sarraceni); Imagens do
Inconsciente (1983-86) - roteiro e direo;
Eles No Usam Black-Tie (1981) - roteiro
(junto com Gianfrancesco Guarnieri) e
direo ABC da Greve (1979-90) - roteiro
134

e direo; Que pas este? (1977) - roteiro

(com Zuenir Ventura) e direo; Rio,
Carnaval da Vida (1977) - roteiro (junto
com Srgio Cabral) e direo; Partido Alto
(1976-82) - roteiro e direo; Cantos do
Trabalho: Cacau (1976) direo; Cantos
do Trabalho: Cana-de-acar (1976)
direo; Cantos do Trabalho: Mutiro
(1975) direo; Cinema Brasileiro:
Mercado Ocupado (1975-95) - roteiro e
direo; Megalpolis (1972) direo;
Ecologia (1972) direo; So Bernardo
(1972) - roteiro e direo; A Vingana dos
12 (1970) - produo executiva; Garota de
Ipanema (1967) - roteiro (com Eduardo
Coutinho) e direo; A Falecida (1965) roteiro (com Eduardo Coutinho) e direo;
Sexta-Feira da Paixo, Sbado de Aleluia
(1964) direo; Nelson Cavaquinho
(1964) direo; Maioria Absoluta (1964)
- roteiro e direo; Pedreira de So Diogo
(1962) - roteiro e direo; A Mais-Valia vai
Acabar, seu Edgar (1959-60) - colagem de
filmes usada na pea de Oduvaldo Vianna
Filho; Juventude sem Amanh (1958) assistncia de direo Giafrancesco
Guarnieri, artista de cinema, teatro e
televiso, italiano de nascimento e
brasileiro de adoo, foi o autor da pea
que deu origem ao filme. Inicialmente
chamava-se O Cruzeiro L no Alto,
estreado no Teatro de Arena em 1958,
numa provocao ao TBC (Teatro
Brasileiro de Comdia), foi rebatizado de
Eles no usam Black-Tie, primeira
apresentao teatral que levou o cotidiano
dos trabalhadores para os palcos. Guarnieri
tambm roteirista do filme de 1981,
fazendo algumas adaptaes para a
linguagem cinematogrfica e tambm para
o perodo, mais de vinte anos depois da
estria no teatro. Guarnieri, como
Hirszman, tambm militou desde a

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juventude. Os dois se conheceram nos anos

60 em atividades relacionadas com o CPC
(Centro Popular de Cultura) e a UNE
(Unio Nacional dos Estudantes).
O filme foi distribudo nos EUA pela
New Yorker Films com o ttulo de They
Don't Wear Black Tie.
6.3. Conceituao:
O final da dcada de 1970 foi marcado
por muitas transformaes no Brasil com o
enfraquecimento dos governos militares,
de um lado, e o ressurgimento do
movimento operrio no Brasil. O modelo
econmico
baseado
no
desenvolvimentismo adotado pelos
militares levou a classe trabalhadora a
grandes perdas salariais, pois, associado a
tal modelo econmico, o governo aplicou
uma poltica econmica de arrocho salarial
e manipulao dos dados econmicos. Tais
medidas promoveram uma perda real no
poder de compra dos salrios dos
trabalhadores de cerca de 30%. Por esta
conjuno de motivos, em 1978 acontecem
as primeiras greves do movimento
operrio, a partir dos metalrgicos do ABC
Paulista. As greves, apesar da dura
represso que sofreram, continuaram em
1979 e 1980, despertando a adeso da
populao que enxergou nas greves por
questes salariais um bom momento para
ampliar os protestos para o campo poltico.
Desta forma, o movimento operrio do
final dos anos 70 serviu de base para a
organizao da sociedade civil contra os
governos militares. Do ABC logo se
alastraram por outras regies de So Paulo,
sempre contando com o apoio da Igreja
Catlica.

principalmente no interior das fbricas.

Nas greves de 1979 ocorreu a morte do
operrio Santo Dias em um piquete,
assassinado pela PM de So Paulo. A missa
deste trabalhador tornou-se uma espcie de
smbolo e de alimento para a ampliao
das lutas. Nessa movimentao ocorre a
campanha pela Anistia em paralelo com o
surgimento do Partido dos Trabalhadores,
um dos grupos articuladores da
subseqente campanha pelas Diretas-J.
6.4. Roteiro de anlise das imagens:
Observar nas cenas:
A moradia dos operrios e a sua
organizao interna.
As relaes familiares nos
vrios momentos de encontro entre
os membros, sempre com pressa e
discutindo sobre o trabalho.
A violncia policial em todos os
setores da vida das pessoas.
Os espaos de sociabilizao
das pessoas: a fbrica, o sindicato e
o bar.
A vida, as moradias e a falta de
infra-estrutura nas favelas.
Relao entre gneros.
O processo de produo na
linha de montagem.
A organizao de greves e as
disputas internas dentro do
movimento.
A busca dos padres burgueses
como casa, conforto, escola
particular.
Discusses sobre aborto.

Foi um movimento desvinculado de

orientaes partidrias, organizando-se
135

Augusto Guzzo Revista Acadmica -No 10 - dezembro de 2012 - So Paulo: FICS

6.5. Interdisciplinar:
Estudar, atravs da Histria, o
perodo dos governos militares no
Brasil.
Estudar, atravs da Geografia,
as mudanas no mundo do trabalho
dentro da sociedade globalizada.

Eles no usam Black-tie. Direo de

Marcus Vincius Faustini. Em cartaz no
Teatro Sesi do Rio de Janeiro. Esteve em
cartaz em So Paulo em 2001.
6.7. Para Refletir

6.6. Refilmagens ou obras

relacionadas

1. Quais so as novas caractersticas do

sindicalismo brasileiro dentro de uma
sociedade em que um grande nmero de
trabalhadores est no mercado informal?

Eles no usam Black-Tie. Pea teatral

escrita em 1955 por Gianfrancesco
Guarnieri e encenada no Teatro de Arena
em 1958.

2. A incluso de novas camadas no

teatro pode ser considerada uma busca do
popular real, influncia dos pensamentos
modernistas?

GUARNIERI, Gianfrancesco. Eles no

usam Black-Tie. So Paulo: Civilizao
Brasileira, 1995.

3. Qual a importncia da legislao

trabalhista dentro do Brasil
contemporneo? necessrio modific-la
ou ainda capaz de organizar o mundo do
trabalho no pas?

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