“SET “LA RELACION ENTRE PLANO Y¥ PLANO | ELMONTAJE : i | pag: 78 N° 833 ef 9 y 10 ! "Tel, 451-6953 | emabinpreemenerticergentaacom vando os teéricos del cine empézaron ada “st montage, ésta ha sido fa técnica cinema re ha sido para bien, ya que algunos aulo~ nonlaje fa clave del buen cine (0 dio anterior Desde los aos veinteyet «ade lo que se puede conseguir con togrifica mis debatida. Esto;n0 siemp tet han encontrado erréneamente en el se nae Je todo el eine). Muchas peliculas, sobre todo en el pe int ecnotaban solamente de un plano y, por fo tanto, no dependian del on, Joe (Gitado en Moviemakers at Work (Redmond, Wash., Microsoft Press, 1987), pigs. 1-82, de David Chell (comp.)] uesto qe el sistema «continuo» se guiaba por exeglas» explicitas, son mt has lis fuentes que enumeran los principios de continuidad. Vease Technique of Fil Baiting (Nueva York, Hastings House, 1968), de Karel Reisz (trad. cast. Te nica del montaje cinematogrdfco, Madrid, Taurus, 1960), pigs. 147-168; A Grammar of the Film Lanquage (Nueva York, Focal Press, 1978), de Daniel Arijohn; y On Screen Directing (Boston, Focal Press, 1984), de Edward Dmytryk. Entre las fuen- tes ya antiguas pero aan informativas se incluyen «Film Editor», de Sidney Cole, en Working for the Filns (Londres, Focal Press, 1947), pags. 152-160, de Oswell Blakeston (comp,); «Cutting the Film», de Anne Bauichens, en We Make the Mo vies (Nueva York, Norton, 1937), pays. 199-215, de Nancy Naumburg: y A Frac- tal Manual of Screen Playuriting for Theater and Television Pils (Nueva York, erie dian, |1974), pags. 93165, de Lewis Herman. El ciagrama de un hipotéticn de accién ¢ ha adaptado de li concisa diseusidn de Falward Pineus en st Guile 1o Filmmaking (Nueva York, Signet, 1969), pigs. 120125, Pat P. Miller expliea ‘cémo evitar las discontinuidades en Script Supervising and Film Continuity (Bos ton, Focal Press, 1986) ‘La crudicién reciente ha comenzaclo cada vez ms a analizar el estilo conti- uo. Véase «The Obvious and the Code», de Raymond Bellour, en Seren, 15, 4 (Gaviemo de 19741975), pigs. 7-17; «Spatial Articulation in the Classical Gine- ‘ma: A Scene from His Git! Fridaye, de Vance Kepley Jr., en Wide Angle, 5, (1983), pigs. 60-58; «Detours in Filon Narrative: The Development of CroseCut- ting» de André Gaudreaul, en Ginrma Journal 19, 1 (oto de 1979), pigs. 35- 59; y'«An Approach to Point of Views, de William Simon, en Film Reade, 4, (1979), pigs. 141-151, Se pueden estudiar miles de peliculas por su uso ‘del montaje continuo, pero he aqui unos cuantos clisicos: La fiera de mi nia (1998), de Hawks; Un la. ‘rim on la alcoba (1932), de Lubitsel; ff mago de O: (1938), de Fleming Canan- do bajo la llwvia (1952), de Donen y Kelly; Aline et suplicio (Mildred Pierce, 1945), de Curtizs ‘The Roaring Tuenties (1939), de Wal; ALryjo vivo (1949), de Walsh; Winchester 73 (1950), dle Mann; Historias de Filadelfa (1940), cle Cukor; Bd raguinista dela general (1927), de Keaton; Caballero sin espda (1989), de Capra. En todas esta peliculas, debemos observar la violaciones ocasionales de his re- gas cle continuidad. La segunda escena de Caballe sin spa es especialmente Instructiva a este respecto. zHay un patron 0 1426 de continuidad de Capra, 0 son simplemente errores? :Se obedecen las reglas inuidad én peliculas europeas como Les enfanis du paradis (1948), de lange axul (Dex Blanc Engel, 1930), de Von Sternberg; El vamyéro de Dusseldorf (1981), de Laing; y Persona (Persona, 1965), de Bergman? as las frecuentes rupturas ) ALTERNATIVAS AL MONTAJE CONTINUO Eisenstein sigue siendo la fuente principal en este émbito. Un cineasia ex- cepcionalmente introspectivo, nos legé un rico conjunto de ideas sobre ks po- sibilidades del montaje no narrativo: véanse sus ensayos en Selected Works, vol. 1. Para un estudio mas detallado cel montaje, véanse los ensayos de Annet. te Michelson, Noél Carroll y Rosalind Krauss en el ntimero especial «E.sens- tein/Brakhage», de Ariorun, 11, 5 (enero de 1973), pigs. 30:37, 5668, y «The Overture of October, cle Marie Claive Ropats, en Endlitie 2, 2 (ototio de 1978),pags. 50-72. v3, I (primavera de 1979), pags 35-47. Los esctitos de otro cineasta ruso, Dziga Vertov, tantbién son de interés. Véase Kinotiyr: The Writings of Dsiga Vimtov (Berkelev, University of California Press, 1984), de Annewe Michelson (comp.): la cita de Ia pagina 257 procede dé la pagina 17 de este volumen. Bue- nos examenes de la prictica del montaje de Vertor son «An Essay coward Man With a Movie Camera, de Stephen Crofts ¥ Olivia Rose. en Siren, 48, 1 (prima: vera cle 197), pags. 958. y Evolution of Site in the Earls Work of Dziga Vortow (Nue- va York, Arno, 1977), de Seth R. Feldman. Para un derallado examen de los jue- gos de Godard con las pistas de continuitad, «This Is Not a Textual Analisis (Godardi’s Le Chinaise). de Jacques Aumont, en Camera Obscura 89-10 (1982), pags. 131-151. Sobre la manipulaci6n de las discontinuiciades de Ozu, véase Ozu ‘and the Portics of Cinema (Princeton, Princeton University Press. 1988), de Davie Bordwell: «Late Springand Ozu’s Unreasonable Sovle-. en Breaking the Glass Ar mor: Nevformalist Film Anatssis, Princeton, Princeton University Press, 1988), pags. 317-352, de Kristin Thompson: y «The Space of Equinox Flower de Edward 4 Branigan. en Clase Viewings: An Anthology of New Film Criticism (Sarasota; Unive sity of Flovila Press, 1990), pags 73-108, de Peter Lehman (comp). {4 El cine experimental y de vanguardia ha dado pasos de giganté hacia te construccién de alcernativas al estilo continuo. Véase Experimewal Cineng (Nueva York, Delta, 1971), de David Curtis: The New American Cinema (Nue- va York. Dutton, 1967), de Gregory Batccock (comp.); Visionary Film, 2 ed. (Nueva York, Oxford University Press, 1978), de P. Adams Sitney: y Film Culture Rewer (Nueva York, Praeger, 1970), de P. Adanis Sitney (comp.). Las publica- ciones como Millennium Film Jowmal y Afterimayy proporcionan una cobertura continua del cine experimental. Notas ¥ CUE!