ARHITECTURAPERIOADEIMODERNEPETERITORIULROMANIEI:

EVOLUTIESTILISTICA
Arhitecturapnlaaldoilearazboimondial
SecolulalXIXlea:Primelemanifestrialemodernitpii
Ptrunderea ideilor Luminismului (sfritul sec. 18), revoluia lui
Tudor(1821),paceadelaAdrianopol(1829)aumarcatnceputulepocii
moderne, perceput de contemporani ca o "renatere". Modernizarea
general a societii romneti, purtnd semnele specifice ale
treceriirapidedelavecheaordineagrarlanouaordinecapitalist
i ale deschiderii din ce n ce mai largi ctre civilizapia
occidental, sa reflectat n arhitectur, unul dntreinstrumentele
culturale ale acestei modernizri, prntroreorientare ctre
asimilarearapidiprogramaticavalorilorarhitecturaleeuropene.
Deiexistsemneanterioare,sepoateconsideracevoluiamoderna
arhitecturiiromnetincepeodatcuRegulamenteleOrganice(1832),
pentru ca, dup Revoluia de la 1848, Unirea din 1859, instaurarea
monarhiei constitupionale (1866) i ctigarea independenpei (1877),
ssedesfoarentrunritmfoarteaccelerat,arzndetapelefireti
de evolupie i cutnd s asimileze pi aplice orientrile
arhitecturalurbanistice europene n vederea unei contient urmrite
sincronizri.
nconsecinp,attnounscutuldiscursteoreticctipractica,au
fost marcate, de o neobinuit de activ suprapunere de tendinpe
stilistice. Acest sincretism de tendinpe, care devine una
dntredimensiunileesenpialealemodernitpiiarhitecturiiromneti,
a fost fcut posibil pi ntrepinut nu numai de aceast absorbpie
rapid, ci i de volumul mare de construcii care sau realizat n
aceastperioad,avndnvederefaptulcoraeleromnetimoderne
seconstituietotatunci.Oadouadimensiuneesentialadezvoltrii
moderne a arhitecturiiromneti, devenit explicit abia ctre
sfritulsecoluluialXIXlea,sereferlafondulculturalpecare

sa grefat aceast evolupie, i rezid n fractura cultural

dntreoccidentalizare/modernizare (asimilarea noilor valori produse
23323p1517x de civilizapia industrial vesteuropean) i
autohtonism/traditionalism (pstrarea vechilor valori ale ordinii
agrareialesudestuluiortodox).
Transformrilepolitice,economiceisocialedeclanatedup1821,i
accelerate dup Unirea din 1859, la care se adaug voinpa de
sincronizare cultural, sau tradus n activitatea constructiv prin
ctevaaspecteesenpiale:1)aparipiadenoitipuridecldiri/programe
de arhitectur (imobile de locuine plurifamiliale, gri, cldiri
administrative, pentru nvapmnt, de spectacol, industriale,
comerciale,hoteluri,etc.),2)importuliasimilareanoilormateriale
i tehnologii de construcie (metalul i betonul armat, aplicate la
nceput la construcii de geniu civil i industriale, apoi la toate
tipuriledeconstruciiiavndcafinalitateformareaunorserioase
antreprize moderne de construcii) i 3) necesitatea exprimrii prin
arhitecturanouluietosmodernizator.
Laacesteaseadaugdezvoltareafrprecedentaoraelor,constnd
att n modernizarea celor existente (prin nlocuirea fondului
construit considerat necorespunztor, limitarea extinderii
necontrolate a suprafepei, adaptarea structurilor stradale la noile
funciuni i ierarhizarea lor, densificarea construitului, creterea
nivelului de nlime n mod special n centru , zonificarea
funcional, construirea i punerea n evidenp a cldirilor
reprezentative, crearea unui nou tip de reprezentativitate urban,
etc.),nrestructurarearadicalaaltora(Giurgiu,Brila),cti
nedificareadenoioraepeplanprestabilit(TurnuSeverin,Turnu
Mgurele, etc). Odat cu Regulamentele Organice se instituie i se
perfectioneaz formele i instrumentele de control urban care vor
administramodernizareaurban.Eleatestoficial(prinregulamente
ilegiurbanistice,planuridirectoare,etc.)cristalizareatreptat
ievoluiauneivoinpeconstructiveiauneigndiriurbanisticedin
ce n ce mai clar orientate funcional i formal. Bucuretiul, cu
semnificapiadecapitalanouluistatnational(1859),adevenitia

rmaspentrumultvremenunumaiprincipalulteatrualoperapiunilor
urbanemoderne,ciicelmaiimportantfocardeiradiereculturali
arhitecturaldinpar.
Din punct de vedere stilistic, perioada de pn la primul razboi
mondial este caracterizat prin preluarea aproape concomitent a mai
multormodelestilisticeeuropene(cudiferitelelorvarietpilocale,
n functie de locul de inspirapie), de la clasicism la eclectism i
ecourialeArtei1900,alecrorcontradicpiioriginaresepierdise
rezolvprinsemnificapiaunicpecareocapatpeplanlocal:toate
reprezint n anumite msuri sincronizarea cu Europa. Acestor
importurilisauadugat,ncepindcuultimuldeceniualsecoluluial
XIXlea,cutrileunuistilnapional,cunoscutesubnumelegenerici
relativ impropriu de neoromnesc. Dei rezultat din dorinpa de
redefinire identitar, deci n contradicpie cu importul stilistic,
neoromnesculeste,narhitecturaromneasc,echivalentulcutrilor
formalecuaceeaisemnificapiecaresemanifestnunumainEuropa
aceluimoment,ciinntreagalumecontemporan;decireprezint
paradoxal un prim semn al unei reale sincronizari. Dup primul
rzboimondial,cutrileunuistilnapionaliaugsitunadversar
deosebit de puternic n noul import arhitectural din deceniul al 3
lea,modernismul,ceeacereprezint,nsine,unaltsemnaldoritei
sincronizri cu Europa.Arhitectura perioadei interbelice sa aflat,
attideologicctiformal,subsemnulacestuiconflict,careseva
ascupi puternic n anii premergtori celui de al doilea razboi
mondial.
Fap de aceasta schem de evolupie stilistic, contextul cultural
specificalfiecreiadntreceletreiregiuniistoriceaducenuanpe:
de exemplu, influenpa clasicist este n Moldova mai timpurie, mai
puternicimaipersistent;peteritoriulPriiRomneti,absorbpia
curenteloreuropeneestedominatlasfritulsecoluluialXIXleade
filierafrancez;nTransilvania,peunfondurbanmainchegaticu
omainrdcinattradiiecentraleuropean,dezvoltareastilistic
de pn la primul razboi mondial este mai organic i urmrete
ndeaproapearhitecturaVieneiimperiale.

n privinpa arhitecilor, acetia au fost la nceput strini (din

foarte diverse parpi ale Europei), apoi ncep s se afirme i
arhiteci romni, diplomapi n strintate (mai ales ai renumitei
EcoledesBeauxArtsdinParis)i,dup1892(SocietateaArhitecilor
RomnifondeazcoaladeArhitecturdinBucureti,caredupdoiani
devine institupie de stat), n Romania. Se poate spune c perioada
modernesteiperioadaconsolidriibresleiarhitecilorromniia
sistemuluideproducpiedearhitectur.
Pe acest fond, dup Unirea din 1918, dezvoltarea arhitectural din
cele trei regiuni devine ntructva mai unitar. Aceast schem
evolutivvafintreruptdeceldealdoilearzboimondial.
Arhitecturaclasicist
Arhitectura de factur clasicistanunp cel mai timpuriu
modernitatea, prin importul unor elemente formale (la nceput numai
morfologice,apoiisintactice)defacturclasicsauclasicizant,
caredevindestuldefrecventespresfiritulsecoluluialXVIIIlea.
Ele provin din influenpe ale clasicismului i/sau neoclasicismului
european,venitepediferitefiliere(predominantcearuseascicea
centraleuropean),dar,fiindvorbadepreluritrziiinudirect
delasurs,estegreudefcutodiferenpieresigurntreceeacear
reprezenta influenpa renascentist/clasicist trzie i influenpa
neoclasic. Indiferent de originea sa, repertoriul morfologic i
sintactic clasicist a fost aplicat inipial la nivelul plasticii de
fapad,maialeslamonumentedeculticaseboieresti(nMoldova:
palatulCantacuzinonaintede1795ipalatulCallimachi17956,
dinIai,bisericarotunddinLepcani1795,bisericaBanu1800,
dinIai,bisericamnstiriiVratec1808,palatul"depesteziduri"
delamnstireaFrumoasa1818,bisericaRusetdinBotoani1825;
nParaRomneasc:casaCrepulescunaintede1791,palatulGhica
Tei 1822, toate n Bucuresti, etc.). Snt cunoscute numele ctorva
dntrearhiteciicareauproiectatnmanierclasicist:inipialau
fost arhiteci strini ca austriecii "her Leopold", Johann Freiwald,
cehulMartinKubelka,rusulM.Singurov,catalanulXavierVillacrosse,

etc., crora li sau adugat mai trziu arhiteci romni sau

"diletanpi"care suspin aceast arhitectur: "Ionip arhitectonul",
GheorgheAsachi,Alex.Costinescu,IacobMelnic,etc., nMoldovai
ParaRomneasc.
nArdeal,peunfondmaipregtitdeevoluiastilisticanterioar
(multmaiapropiatdeceacentraleuropean),arhitecturaclasicist
aaprutsubformaunuibaroctrziusimplificat(fapadaprincipala
palatuluiBrukenthaldinSibiu,curteainterioarapalatuluiBanffy,
colegiulreformat1801,palateleTeleky,arh.Josefleder1802i
TholgalagyKorda,arh.CarloGusti18011807,toatedinCluj,etc.)
isamaturizatmaidevreme(catedralaromanocatolicdinSatuMare
17861789, primria din Cluj, arh. Anton Kragerbauer 18431846,
etc.),liceulAndreiagunadinBraov(arh.tefanEmilian1851).
nrestulprii,pemsurceprestigiuldecaresebucurstilula
crescut, aplicarea lui a devenit tot mai coerent, iar sintaxa
clasicist a cptat profunzime, dezvluind o noua spapialitate
interioar.Sauconstruitbisericiclasicistenoi,cumarfibiserica
Sf.Spiridon(1804)iceaamnstiriiFrumoasa(1836)nIai,Teiul
Doamnei(1833)iSf.Dumitru(arh.IosifWeltz)nBucureti,etc.,
iarmultebisericivechiaufostrefcutenspiritclasicist,cumar
fiSf.GheorgheNoudinBucuresti(dup1848,arh.X.Villacrosse).n
paralel, aceast arhitectur a fost utilizat n construcia multor
reedinpe boiereti, unele cu mari amenajri de parcuri (conacul
Rosetti de la Ciupi/Bacu,reedinpa lui Alexandru Ghica de la
Pacani/Ilfov, etc.) i a nceput s aib ecou i la nivelul micii
arhitecturidomesticeurbane.
nceadeadouajumtateasecoluluialXIXlea,sauconstruiti
importanteedificiipubliceclasiciste,cumarfiTeatrulNapionaldin
Bucureti (18461852, arh. Josef Heft), casa episcopal din Rmnicu
Vlcea,prefecturajudepuluiArgedinPiteti,Institutuldeanatomie
dinIai(arh.N.C.Mihilescu,St.Emilian)saucldirileproiectate
de Alexandru Orscu (diplomat la Munchen), considerat primul mare
clasicist romn: Universitatea (18571869), hotelul Bulevard (1865
1867), biserica Domnipa Blaa (n colaborare cu Carol Benis), n

Bucurestiiformafinal(1880)aMitropolieidinIai(nceputn
1833dearhiteciiFreiwaldiAsachi).
DeinultimiicincisprezeceaniaisecoluluialXIXlea,clasicismul
a nceput si piard pozipia de "stil oficial" (n favoarea
eclectismului),sepoatevorbidespreoanumerezistenpafilonului
clasicistnarhitecturaromneasc.Astfel,ntimp,elreaparesub
diverse forme: fie pur, n construcii neoclasice trzii (Palatul
RegaldinBucuresti,arh.N.Nenciulescu,ndeceniulalpatruleaal
secolului al XXlea, Ministerul de Finanpe din Bucureti, arh. Radu
Dudescu1947),sauneorenascentiste(bancaCrisoveloni,arh.G.M.
Cantacuzino anii 1920); fie simplificat, n anumite forme de Art
Deco sau de modernism monumental (Facultatea de drept, arh. Petre
Antonescu1935,MinisterulJuspiei,arh.Const.Iotzu19291932,
Institutul Agronomic,arh. F. Stnculescu, L. Plmdeal, R. Udroiu,
Ministerul de Externe 19361938, Academia de Rzboi 19371944,
PalatulCFR19381947,proiectatedeDuiliuMarcu,expozipiiledin
19371939, arh. Horia Creang, toate din Bucuresti, Palatul Culturii
de la Cernupi, arh. Horia Creang 19381940 etc.); fie n forme
"pervertite", n structura arhitecturilor totalitare de la sfritul
secoluluialXXlea.nplus,grapienvpmntuluidetipBeauxArts,
filonulclasicistsetransmitensintaxairepartipiaplanimetrica
multorcldiri,chiardacacesteaadoptalteformulestilisticede
fapad,delaeclectismlaneoromnesc.
Arhitecturadefacturromantic
Pe la nceputul secolului al XIXlea, n arhitectura romneasc a
nceput s ptrunda i spiritul romantic, att prin modele formale,
ct i ca impuls catalizator, determinnd dou tipuri de cutri
stilistice. Pe de o parte, se situeaza o arhitectur bazat pe
mprumuturi formale din diverse manifestri stilistice de factur
romantic specifice unor zone ale Europei occidentale i centrale
(forme de neogotic, neoromanic, i alte forme neomedievalizante,
diverse stiluri regionale, mai ales germane, etc.), denumit
genericarhitecturdefacturromantic,pedealtparte,segsesc

cutrile de valorificare n spirit romantic a arhitecturii populare

autohtone.Dacaceastorientareastriiromanticespreelaborarea
unei arhitecturi napionale se va maturiza mai trziu, abia spre
sfritul secolului, devenind o direcpie de cutri stilistice
durabil i de sine stttoare (a se vedea mai departe:
arhitecturaneoromneasc), arhitectura "importat" de factur
romanticreprezint,alturidearhitecturadefacturclasicizant,
un

moment

incipient

important

procesul

de

occidentalizare/modernizare a societpii romneti, caracteristic

celei de a doua jumtpi a secolului al XIXIlea. Spre deosebire de
cea clasicist, arhitectura de factur romantic manipuleaz un
repertoriumorfologicheteroclit,formatdinelementeconstructivei
decorative din arhitectura feudal european, dup o sintax
comportndomarelibertatedeinterpretareialcreinumitorcomun
este cutarea pitorescului. Rezultatul este o arhitectur
spectaculoas, cu atmosfer poetic, care a fost adoptat de multe
reedinpeboieretiiburgheze,mairardecldirilepublice.
Caexemplemaireprezentativesepotcita:palatulupudinBucureti
(18311832), arh. Konrad Schwink i Vitul, proiectat n spiritul
Rundbogengerman),intervenpiiledelamnstirileBistripa,Tismana,
CurteadeArge,Arnota,Antim,Negoieti,Cldruani,etc.,datorate
arhitectuluiShlatter(careajucatunroldeosebitdeimportantica
restaurator, dei, n spiritul vremii, el transmite monumentelor
autohtoneoexpresivitate"gotic"nespecificiatmosferanostalgic
acastelelorcreatederomantismulgerman);fostulSpitalmilitari
Arsenalul Armatei din Bucuresti; palatul lui Al. I. Cuza de la
Ruginoasa; cazarma Copou de la Iai; casa LiebrechtFilipescu (1866,
arh. Luigi Lipizer, veritabil creator de stil), Institutul
meteorologicFilaret(1884),catedralaSf.Iosif(1883,arh.Schmidt),
sinagoga spaniol i Templul coral (1865), restaurantul "Carul cu
bere" (1875, arh. Zigfried Kofczinsky), cele dou edificii Rieber
(terminatenprimiianiaisecoluluialXXlea),palatulCretzulescu,
casaGrigoreCerchez,toatenBucureti;PalatulCulturiidelaIai
(nceputulsecolului20,arh.I.D.Berindei).Omenpiunedeosebito
merit ansamblul castelului regal i parcului Pele de la Sinaia

(nceputn18751880,arh.DodereriSchultz,completatfericit n
18961914,arh.KarelLiman),careaimprimatstilulsupitoresc(n
spiritul unei combinapii eclectice de vernacular medieval german,
renateregermansialtecomponentestilisticedediferitefacturi),
ntregiilocalitpiichiarzonei.Spiritulromanticseregsetei
n arhitectura funerar, n arhitectura de interior i n mobilier.
Dar mai ales, a dat un mare avnt arhitecturii peisagere: sau
amenajat att multe grdini i parcuri ale reedinpelor elitei
(dntrecarenumaiunelesaupstrat,dardocumenteleatestunmare
numr),ctigrdiniiparcuriurbanepublice.Grdiniromantice,
cum ar fi grdina Cimigiu (nceput pe la 1845, Carol Friederich
Meyer) i gradina Kiseleff (Carol Meyer, 1843), organizarea
cimitirelorBellu,Sf.Vineri,Ghencea,iauorigineanacesttip
de arhitectur.Mai tirziu, parcul Carol (Redont), organizat pentru
marea expozipie din 1906, a reprezentat expresia de vrf a
pitoresculuiromantic.
n Transilvania, arhitectura de factur romantic neomedievalizant
este mai organic legat de tradiia arhitectural local i a fost
practicat de arhiteci autohtoni. Marele arhitect al neogoticului a
fost Antal Kagerbauer, autor al bisericii Sf. Petru (1846) i al
primrieidinCluj(18431846),alaripiinoiacasteluluiBanffyde
la Bonpida (1855), al castelului Miko Imre de la Ocna Mure i al
multor monumente funerare, urmat de arhitecii Ferdinand Hottner
(azilulSf.ElisabetadinCluj),SamuPecz(palatulSzeky,Cluj),Janos
Bohm,KalmanRimanoczy,GotfriedOrendi,etc.
Attarhitecturaclasicistcticeadefacturromanticaulrgit
considerabil aria formal a arhitecturii romneti, scopndo de pe
fagaulrestrnsaltradiieiautohtone,darnmoduridiferite:dac
arhitectura clasicist a adus n arhitectura romneasc rigoarea i
ordinearapionalaletradiieiclasice(peteritoriulvechiuluiregat
aceasta tradiie fiind aproape inexistent), arhitectura de factur
romantic a adus un surplus imaginativ i o aplecare ctre farmecul
arhitecturiitrecute.Ambeledirecpiiaudatroademaitrziu.

Arhitecturaeclectismului
Fr s fie strin de spiritul romantic,eclectismul, n special n
formele sale caracteristice academismului de coal francez
(academismulBeauxArtsist),reprezintunmomentdesinestttori
marcantnevoluiaarhitecturiiromnetiiaoraelor,maialesn
vechiul regat. Bazat pe un "program" de adunare sistematic a
elementelorrezultatenurmaanalizeidiverselorarhitecturi,pecare
le recompune dup principii istorice coerente, moduri tipologice
caracteristice destinapiei cldirii sau dup asocieri bizare i
stimulatoare,eclectismulsabucuratdeunmareprestigiu,nultimii
cincisprezece ani ai secolului al XIXlea. Dac, n importurile
formaleanterioaresepoatedepistaoanumitnesiguranp,desigurn
legtur cu preluarea lor de lasurse intermediare (uneori deja
transformate) i cu imaturitatea sistemului local de producpie de
arhitectur,arhitecturaeclecticafostdela nceputputernici
matur,preluatcuprofesionalismidirectdelasurs.Cumperioada
de maxim forp a arhitecturii eclectice a coincis cu un moment de
vrfalconstrucieisocietpiiromnetimoderne,sepoatespunec
aproape ntreaga structurinstitupional a noului stat este
eclectic.Celemaimulteimaiimportantecldiripubliceeclectice
sau construit n Bucureti, ocupnd locuri cheie n noua conceppie
urbanisticaoraului,nlegtur cutiereamarilorbulevardeEV
i NS i cu modernizarea Cii Victoria. Ele au fost proiectate
inipial de arhiteci francezi, mai trziu de arhiteci romni,
majoritatea cu studii la Ecole des BeauxArts, ceea ce menpine
continuitateaiunitateastilului.nplus,construciaeclecticn
sine este suficient de flexibil nct s poat ngloba fr
perturbri interpretri diverse. Semnificative pentru arhitectura
eclecticsntoseriedecldiripublice,cumarfi:parteavechea
BnciiNapionale(18831885,arh.CassienBernard,AlbertGalleroni
sculptorulIoanGeorgescu),cldireaAteneuluiRomn(18861888,arh.
AlbertGalleron)igaleriadeartdepelaturasaposterioar(arh.
LeonidaNegrescu),coaladePoduriiosele(dupa1880,arh.Lecomte
de Nouy, Cassien Bernard), Palatul de Justipie (18901895, arh. A.
Ballu, la interioarele cruia lucreaz i Ion Mincu), Ministerul

Agriculturii (1896, arh. Louis Blanc), Institutul de Medicin i

Farmacie(19001902,arh.LouisBlanc),CasadeDepuneriiEconomii
(18961900, arh. Paul Gottereau), Palatul Potelor (1900, arh. Alex.
Savulescu), Bursa de efecte (1910, arh. St. Burcus), Camera
Deputapilor i Cercul militar (nceputul sec. 20, arh. Dimitrie
Maimarolu),FundapiileRegale(terminatn1914,arh.PaulGottereau)
etc., din Bucuresti, Palatul de Justipie din Craiova (,arh. Ion N.
Socolescu),TeatrulNapionaldinIai(1896,arh.FellnersiHelmer),
etc., precum i multe reedinpe, majoritatea luxuoase: casa Asan i
palatulCantacuzino(ambelearh.I.D.Berindei),casaMonteoruicasa
Vernescu (ambele arh. Ion Mincu) etc., din Bucuresti, palatul Dinu
Mihail (arh. Paul Gottereau) din Craiova etc. n plus, eclectismul
arhitectural avnd, din formare, relapii organice cu eclectismul
tehnicalsecoluluialXIXlea,totdefactureclecticsntimulte
"construciiinginereti",cumarfihalelealimentare(halaUnirii
18651870 i hala Traian, arh. Giulio Magni 1896, ambele n
Bucuresti,haleledinPloiesti,arh.TomaT.Socolescu)igriledin
diverseorae(parteavecheaGriideNord,dinBucurestu,garadin
Burdujeni/Suceava, gara Ploieti Sud etc.), a cror construcie n
numrmareafostimpusdedezvoltareaeconomicaprii.Eclectismul
transilvan al aceleiai perioade a fost de o factur diferit, mai
nrudit cu barocul central european. Teatrele napionale din Cluj i
Oradea (arh. Fellner si Helmer), Universitatea din Cluj (1872,),
PalatulCulturiidinCluj,primriadinOradea(1899904,arh.Kolmar
Rimanoczy)iceadinArad(1913,arh.LudovicSzantary)sntexemple
semnificative.
Arhitecturadetip1900
nartaiarhitecturaeuropeandinjurulanului1900,iafcutloc
oseriedemanifestariinovatoare,carereprezintomicaregeneral
secesionistfapdenchistareaacademismuluiistoricistsaueclectic
i, n acelasi timp, ncercri de includere n arhitectur a
valenpelorartisticeartizanalelocale.Deaceeamicareaadezvoltat
narhitectur,nmobilierinarteleaplicateformulestilistice
diferind dup localizarea geografic (purtnd, ca atare, diverse

denumiri:ArtNouveau,Secession,Jugendstil,etc.)iaantrenat n
paralel i dezvoltarea unor coli locale de mobilier i arte
decorative.Ecoulacesteimicrinprileromneafostsimilarcu
celalromantismului,decare,dealtfel,micareanuestestrin.O
parte dntrevarietpile stilistice regionale au ptruns, asemeni
altorimporturi,narhitecturinarteleaplicate.Astfelsepoate
delimita, att n vechiul regat, ct mai ales n Transilvania, o
arhitecturcuaspecteevidentedetipArtNouveausauSecession(de
facturaustriacsauungureasc),uneorimaipure,alteorigrefatepe
un suport de factur eclectic sau academist. ArtNouveauul este
remarcabil reprezentat de cldiri cum ar fi Cazinoul din Constanta
(19071911, arh. Daniel Renard), Cazinoul din Sinaia (arh. Petre
Antonescu), vechiul hotel AthenePalace (1910, arh. Daniel Renard),
magazinul Orfeu din Bucuresti (arh. Leonida Negrescu) etc. Cele mai
multeimaitipiceconstruciiSecession,deinfluentaaustriacsau
ungureasc (n Ungaria dezvoltinduse remarcabile variante locale),
unele cu totul deosebite ca valoare i anvergur, se gsesc insa n
Transilvania, n Oradea, TrguMure, Timioara etc., unde arhiteci
caDeszoJakabiMarcelKomor(complexulVulturulNegrudinOradea,
19071910, fosta primrie, 19071908, i Palatul Culturii, 1913, din
TrguMure etc.), Kalman Rimanoczyfiul (Palatul Apollo, 19131914,
precum i multe alte construcii din Oradea), Sandor Baumgarten
(liceul "Bolyai Farkas", 19081909, TrguMure), Jozsef i Laszlo
Vago, Ferenc Lobl, etc. au proiectat o remarcabila arhitectur de
aceast factur stilistic. Pe de alt parte, ca i n cazul
romantismului, spiritul n sine al micrii a dat natere i la
reacpii specifice locale, cutri arhitecturale care au stimulat
dezvoltarea unor rspunsuri originale. De aceea, unii cercetatori
situazninteriorulacestuifenomengenezacutrilornapionale;sau
chiar le prezint ca varianta originala romneasc a Artei 1900.
Aceastapozipienuestelipsitdesens,deoarececutrilestilistice
ale unei arhitecturi napionale (arhitectura neoromneasc)au fost
legate evident att de implulsul romantic, ct i de vocapia
regionalistaArtei1900.Dar,prinamploareidurat,prinfaptul
caureprezentatprimamicarearhitecturaloriginalicuprogram

teoretic coerent din arhitectura romneasc modern, ele merit s

ocupeopozipiedesinestttoare.
Cutrilenapionale:Arhitecturaneoromneasc
Astfel, arhitectura neoromneasc reprezint, alturi de dezvoltri
similare

muzic,

literatur,

arte

plastice,

una

dntredimensiunile cristalizrii unei culturi napionale moderne.

Dei a urmat i sa definit prin confruntarea cu prima etapa de
modernizare (caracterizat prin importul cvasiconcomitent de modele
clasiciste,neogoticeineomedievalizante,eclectice,defacturArta
1900), expresia cutrilor identitare nu a luat inipial forma unei
crize,auneirealecontestriaacestorimporturi.Eaareprezentat
pn la primul razboi mondial un alt aspect al modernizrii
arhitecturiiromneti. Ideile care au ghidat aceste cutri
stilistice, ncadrabile ca program ideologic n trama general
european a cutrilor similare din arhitectura ultimei jumtpi a
secolului al XIXlea, au fost suspinute pn la cel de al doilea
rzboi mondial de principala publicapie de specialitate,
revistaArhitectura(fondatn1906).nacelaitimp,contientizarea
valorii arhitecturii tradiionale i trezirea interesului pentru
patrimoniul istoric sau tradus i n organizarea sistemului
intitupional de monitorizare i protecpie a acestuia: n 1909 sa
infiintat Comisiunea Monumentelor Istorice, n care au activat, dea
lungul timpului, mari personalitpi ale culturii i arhitecturii
romneti.
Arhitecturaneoromneasc,maidegrabomicareprogramaticdectun
stil unitar, a nceput s se dezvolte nc din ultimul deceniu al
secoluluialXIXleaiadominatprimeledoudeceniialesecolului
al XXlea, lund locul eclectismului n preferintele oficiale. Sa
aplicatndeosebitipurilordecldirialestructuriloradministrapiei
locale (administrapii financiare, primrii, vmi, etc.),
construciilordininvestiiipublice(locuineieftine,colirurale,
muzee,facultpi,bisericimaialescatedraleleortodoxeconstruite
n Ardeal dup 1918), dar a fost preluat i de locuinele luxuoase

(vileichiarimobilederaport)ideuneleconstruciimonumentale
private(bnci).Repertoriulformaltradiionalutilizatpentruacrea
un stil napional, foarte divers i amalgamat, este folosit n opera
diferipilor autori conform propriilor selecpii, ntro anume relapie
cu tipul de program i de tipul de sintax. De aceea apar i mari
diferenpe ntrestilurile individuale ale diverilor arhiteci. n
general, sa ncercat valorificarea unor elemente structurale i
decorativepreluatedinarhitecturavernacularromneasc(stlpii
parapepi de lemn, prispe, troipe), dar i balcanic (bovindouri cu
consoledelemn,geamlcuri)ichiarmediteraneean(logii,pergole),
din arhitectura bisericeasc moldoveneasc i munteneasc (tipuri de
acoperiuri,paramenpidezidrie,uidelemn,bruri,ancadramente,
medalioanedeceramic),dinarhitecturabrncoveneasc(alternanpade
zidrie simpl cu ancadramente, parapepi, intarsii decorative
specifice din piatr) etc., precum i a unor teme compozipionale
selectate din arhitectura zonal, care devin elemente de compozipie
specifice (tema culeiturn, tema foiorului, tema casei populare cu
partersupranalpatetc.).Acesteaaufostpusenoperaattlascara
lor original ct i la scri monumentale, dac tipul de cldire o
cerea.Sintaxa care administreaz compozipiile este, n general,
academist pentru cldirile monumentale, de factur traditional
bizantin (originar sau tradiional romneasc) pentru cldirile de
cult i foarte liber, organic, creatoare de pitoresc pentru
cldirile de mai mic anvergur. Selecpia elementelor specifice este
rarfacutnsensuluneipuritpistilisticedictatederegulibine
precizate: de obicei ele snt folosite sincretic, adeseachiar
mpletite cu elemente decorative sau structurale de factur clasic,
neogotic, neomedieval, de factur Arta 1900, ceea ce face uneori
dificil ncadrarea stilistic. De aceea, se poate considera c
demersul sintactic este, n general, de factur eclectic, iar
imaginea general a acestei dezvoltri stilistice este sincretic i
pitoreascnacelasitimp.Foartepermisivicuunlimbajuorde
npeles,arhitecturaneoromneascsabucuratdeomarepopularitate
isarspnditrapidnarhitecturadomesticurbananonim.

Primul dintreprincipalii reprezentanpi, i creator al acestei

micri, a fost Ion Mincu (primul diplomat roman al Ecole des Beaux
Arts, Paris), a crui arhitectur este cu certitudine un vrf, nu
numai pentru arhitectura neoromneasc, dar i pentru ntreaga
arhitecturaromneasc.Principalelesalelucrrisnt:casaLahovary
(1886), "Bufetul" de pe soseaua Kiseleff (1892, dup planurile
ntocmite n 1889 pentru pavilionul romnesc la Expozipia universal
de la Paris), coala Central de fete (1890), n Bucureti, Palatul
administrativ din Galapi, bncile comerciale din Craiova i Brila.
Linia stilistic deschis de Mincu (numit i "stilul Ion Mincu") a
fostcontinuatdepupiniarhiteci,printrecarearhitectulitalian
GiulioMagni(coalaprimarMavrogheni1895,garadelaCurteade
Arge1898).Alpireprezentanpideseamaimicrii,fiecarecreind
propria linie stilistic, snt: Petre Antonescu (Ministerul
Construciilor actuala Primrie a capitalei 19061910, Palatul
administrativdinCraiova19121913,bancaMarmoroschBlank1915
1923), imobilul pentru salariapii Bncii Napionale din Bucureti,
conacul din tefneti Arge etc.), Nicolae GhicaBudeti (Palatul
pentru colecpiile muzeului de art napional 19121939, biserica
grecocatolic din str. Polona, biserica Cupitul de Argint, casa
Rosetti,toatenBucureti,liceuldinRmnicuVlceaetc.),Cristofi
Cerchez (spitalul Polizu, multe locuine, dintrecare celebra vila
MinovicidinBucurestietc.),GrigoreCerchez,nacruiantreprizaa
lucrat i arh. Al. Clavel (cldirea veche a Institutului de
Arhitectur 19121927, corpul nou de la Palatul regal de la
Cotroceni i multe case dintre care remarcabila cas Disescu, din
Bucuresti), Florea Stnculescu (ansambluri de locuine ieftine,
proiecte tip de locuine rurale, coli rurale, vmi, Palatul
Agriculturii din Brila etc), Statie Ciortan (multe cldiri ale
administrapieifinanciarenBucurestiialteorase,VamaPoteidin
Bucureti), Constantin Iotzu (Casa corpului didactic, Bucureti) ),
Paul Smrndescu (case particulare n Ploieti, Bucureti, Sinaia,
imobilederaport),G.Cristinel(primriadinBanuManta,Bucureti,
catedralaortodoxdinCluj),I.D.Traianescu,TomaT.Socolescu,etc.

Dupprimulrzboimondial,arhitecturaneoromneascanceputsi
piard dimensiunea modernizatoare i s se osifice, devenind treptat
principala forp conservatoare n opozitie cu retorica si estetica
modernismului.Deiorientareanapionalistdincencemaiputernica
a contextul politic a favorizat evident neoromnescul (regulamentele
pentruanumitezonealeBucuretiuluispecificauclarobligativitatea
utilizriiunui"stilromnesc"),realizrilearhitecturaleaudevenit
dincencemaisterilesauaufuzionat,uneoripnlacontrazicere,
cuelementestilisticedealtefacturi,ncautareaunuipitoresccare
aatinsuneoribizareria.
Modernismul
n deceniul al treilea al secolului al XXlea, concomitent cu
rspndirea i implementarea lor n toate prile europene, n
arhitectura romaneasca au ptruns ideile i programul estetic
alMicrii Moderne, care au cunoscut att un mare succes n rindul
tinereigenerapiidearhiteci,ctioneateptatpopularitaten
rndurileburghezieiprogresiste,careiagasitnnouaarhitectur
modulpropriudeexpresie.Cum,aceastptrunderesasuprapuspeste
lucrri intense de modernizare a Bucuretiului, noua arhitectur a
fost utilizat mult n zonele centrale reprezentative, crora lea
conferit o imagine general modernist, aspect mai rar ntlnit n
altecapitaleeuropene.Caicutarilenapionale,noualinieformal
afostnsopitdeoimportantfundamentareteoretic,publicat n
revistele de avangard, mai ales n Contimporanul (19221932, creat,
condusifinanpatdeMarcelIancu,mpreuncupoetulI.Vinea).Din
1931, o interesant i substanpial suspinere teoretic a venit din
partea revistei Simetria (inipiat i condus de G.M. Cantacuzino
mpreun cu O. Doicescu, Matila Ghyka, Tudor Vianu, P.E. Miclescu,
Marica Cotescu, Haralamb Georgescu). Ideologia specific micrii,
evident importat, a fost ns adaptat la circumstanpele locale,
astfel aparnd nuanpele specifice ale modernismului romnesc:
chestiunea locuintei ieftine, a orauluifuncional, vocapia social
iorientareadestngacarereprezintnucleulideologieioriginare
snt mult atenuate, locul lor fiind luat de dezbaterea estetic.

Caracterul progresist al modernismului romnesc rezid n special n

inlocuirea "vechilor estetici" cu noua estetica, chestiune care
exprimadeseafoarteincisivvoinpaderedeschiderespreEuropa,
n conflict fpi cu nchiderea n interiorul tradiionalei ordini
agrare idealizate i a spiritualitpii ortodoxe, ambele ostile
occidentalizrii/modernizrii. Astfel, caracterul revolupionar al
micriimoderneromnetiaparemultmblnzit,dei,ndeceniulal
patrulea, noua estetic i semnificapia ei a cptat dimensiuni
"eroice"nconflictulascupitcutendinpelenapionaliste.
Modernismulromnesc(caimicrilelocaledeavangarddecareeste
foarte legat) a ncercat s sintetizeze, sub semnul pragmatic al
aplicabilitpiiimediate,diversetendintealeMicriiModernentr
oarhitectura elegant, cu un redus caracter experimental, mai
apropiat de modernismul temperat al arhitecturii pariziene din acea
perioad (cu evidente mprumuturi de factur ArtDeco), dect de
liniile radicale promovate de neoplasticiti, contructiviti, coala
delaBauhaussauLeCorbusier.Mairar,maialesnarhitecturalui
MarcelIancu,aparclareorientridefacturexpresionist.Pemasura
evolutiei n timp, a aprut tot mai evident influenpa arhitecturii
fascisteitaliene(maialesnarhitecturaexpozipiilorproiectatede
H.Creang,narhitecturamonumentalaluiD.Marcuetc.).Dincauza
c preocuparea pentru o arhitectur economic a fost, practic,
absent,oalttrsturformaldefinitorieamodernismuluiromnesc
constnutilizareadematerialescumpe,debunacalitate,ceeacenu
este tipic pentru Micarea Moderna, dar a asigurat construciilor o
remarcabilrezistenpntimp.(Estevorbadesprerezistenpalauzur
ilalipsade ntrepinerededupceldealdoilearzboimondial,
pentru c rezistenpa lor structural este dramatic de redus
datoritfolosiriiunorstandardedecalculinadecvate;ceeacelea
iexpusdistrugeriilacutremure).
PrincipalelefigurialemodernismuluiromnescaufostHoriaCreang,
exponentul liniei formale celei mai radicale i cel care impune
arhitectura modern i ntreprinde un travaliu consecvent de
modernizare a tipologiei imobilului de raport (imobilul ARO, bd.

Brtianu,19291931icinematograful1934,imobilulOtulescu,1934
1935,imobilulMalaxa19351937,vileleBunescu1932,Cantacuzino
1934, stadionul ANEF 19331939, uzinele Malaxa 19311932 i
19361939,haleleObor1937,dinBucuresti,palatulCulturiidela
Cernupi 19351937, etc.), Marcel Iancu, pictor, arhitect i
publicist,singurulcareestelegatdemicriledeavangardeuropene
(cofondator al micrii Dada, Zurich, 1916) i care introduce
programaticideileMicriiModernenRomnia(imobileleHermanIancu
1926,ClaraIancu1931,Gold1934,Bazaltin1935,Haimovici
1937,vileleFuchs1929,Chihescu1930,Ilup1931,Wexler
1931,Juster1931,Reich1937,trandulFSSR1929,nBucuresti,
sanatoriul Popper/Predeal 1934, etc.) i George Matei Cantacuzino,
personalitateculturaldemarecuprindereiautoraluneiteoriide
arhitectur originale (chiar dac exprimat sub form eseistic
poetic), exponentul unui palladianism modern (hala de avioane a
uzinei IAR/Brasov, vila Ariana/Eforie, hotelul Belona/Eforie, etc.).
Acestora li se altur Duiliu Marcu (Casa de credit i asigurri a
magistrapilor 19351937, biblioteca Academiei 19361937,
Administrapia autonom a monopolurilor statului 19341941, piapa
alimentar de la Buzu, numeroase imobile de locuit i vile etc.),
precum i alte nume reprezentative, cum ar fi: Paul Emil Miclescu
(uzinele Ford, Bucuresti 19301932), Grigore Ionescu (sanatoriul
Toria/Covasna 19331934), Octav Doicescu (clubul nautic de la
Snagov), Henriette DelavranceaGibory, Ion si Tiberiu Niga etc. n
general,sepoateafirmacamodernitiiromniaualesdinevantaiul
ideologic al Micrii Moderne europene numai anumite dimensiuni: cea
estetic i cea rapionalist, pe care leau aplicat n modernizarea
tipologicistilistic.
n chesiunea urbana, ei au optat cu precdere pentru alte modele de
dezvoltare urban. Astfel, pentru clarificarea i ierarhizarea
circulapieiipentrusubliniereareprezentativitpiizoneicentrale,
sa continuat politica urban derivat din operapiile practicate de
Haussmann asupra Parisului (n a doua jumatate a secolului al XIX
lea),ncareprincipalulinstrumentaledificariiafostimobilulde
raport (o tipologie de locuine colective, mprumutat probabil tot

dinmodelulparizian)care,dupRegulamentuldin1897,anceputs
nlocuiasc vechile tipologii; n timp ce, pentru parcelrile de
locuinte ieftine/populare i de vile sau folosit principii derivate
dinpracticaorauluigrdineuropean.
Generapia"revolupionar"afostabiaceaatinerilorarhitecicare
iaufcutstudiileaproximativnperioadaceluidealdoilearzboi
mondial. Dar aceti arhiteci care au mbrpiat i orientrile
radicalreformatoare ale Micrii Moderne (problematica locuintei
ieftine, principiile oraului funcional sintetizate n Carta de la
Atena,standardizarea,etc.)auconstruitabiaduprzboi.
ArhitecturaArtDeco
n sensul moderrii modernismului i, n acelasi timp, al
sincretismului care a caracterizat n general dezvoltarea modern a
arhitecturiiromneti,trebuiemenpionatarhitecturaArtDecocarea
nsopit cu realizri numeroase i remarcabile toat perioada
interbelic.FenomenulArtDeco,alecruifiliapiisepotregsiatt
nmodernismctinclasicismulmonumental,desemneazunmomental
modernizrii eclectismului BeauxArtsist care a creat n perioada
interbelicaoarhitecturluxuoas,exuberant,reprezentativpentru
succesul capitalist. mbinnd n mod uor inteligibil elemente
derivate din limbajul modernist i din progresul tehnologic cu un
decorativismepurat,duposintaxdefacturpredominantacademist,
arhitecturaArtDecosadovedit,nconsecinp,oarhitecturfoarte
potrivitcontextuluiromnesc.Cldirica:PalatulTelefoanelor(arh.
Van SaanenAlgy, Louis Week, Walter Froy), Palatul Societpii
funcpionarilor primriilor din municipiul Bucureti (arh. Ioan Rou,
Radu Culcer), corpul nou al Grii de Nord, judectoria din tirbei
Vod (arh. E. Ndejde, E. Cusnenco), blocul edilitar cu teatru,
primrie i comerp din piata Amzei (arh. N. Georgescu), hotelurile
Ambasador i Union (arh. Arghir Culina), Societatea Asigurarea
romneasc,multeimobiledelocuit(cumarficeledinDacia15i
66,arh.JeanMonda),toatedinBucureti,AteneuluniversitarRegele
Ferdinand (arh. G. Cristinel), muzeul Institutului de studii clasice

din Cluj, prefectura din SatuMare (arh. Victor Smighelschi), etc.

snt exemple tipice i de foarte bun calitate pentru aceast
arhitecturcarempacmaimultetendinte.
Sintezcritic?
nparalel,fondulmaitolerantisincreticalmodernismuluiromnesc
apermisiointeresantconciliere(attteoretic,ctiformal)
cu cutrile originale ale unui spirit napional n arhitectur. n
general n proiecte de mic anvergur (locuine, cluburi, etc.),
arhitecica,nprimulrnd,OctavDoicescu,principalulreprezentant
al acestei linii stilistice (cartierul U.C.B., biblioteca i clubul
nauticdinparculHerstru,dinBucureti,multevileetc.),dari
HenrietteDelavranceaGibory,IonBoceanu,HoriaCreang,DuiliuMarcu
etc. au realizat fr ostentapie un pitoresc modern, cu elemente de
factur vernacul. nafara calitpilor arhitecturale incontestabile,
ceea ce face ca aceast arhitectur s fie mai notabil dect un
simplucompromisabil(ceeacearputeapreadinpunctuldevedereal
avangardei),estefaptulceaparesaiboteoriesubiacent.Din
punctdevedereteoretic,expresiaacesteiconcilierisegsetein
paginile revisteiArhitecturascrise de Florea Stnculescu (redactor
alrevisteipentruoanumitperioad),darmaialesnteoriacritic
original dezvoltat de G.M. Cantacuzino. El suspine c adevrata
arhitecturnapionalnusevaputearealizadectdupacearhitectura
romneasc va fi absorbit lecpia funcionalismului, pe care l
consider o metod impus de spiritul timpului, dar care trebuie s
fiedecantatprinfiltrultradiiei.nmodspecialaceastdinurm
chestiunesitueazacesttipdecutri,aparentminore, ntrozon
pecareastziamnumioregionalismcritic;esteceeaceurmeazs
confirmesauinfirmecercetrileviitoare.
arhitecturadedupaceldealdoilearazboimondial
Cel de al doilea rzboi mondial a ntrerupt sensul evolupiei
arhitecturii romneti nu numai prin consecinpele economicosociale
aleuneiconflagrapiideasemeneaanvergur(ntrerupereaactivitpii

de construcie, distrugerea fondului construit, srcie etc.), ci

maialesprinschimbrilepoliticemajorecareiauurmaticareau
produsrealemutaiinproduciadearhitectur.Dovadstfaptulc
punctul de fractur n evoluia arhitecturii nu se situeaz imediat
duprzboi,cidupcesevaproduceschimbareaderegim.Dac,lao
primprivire,sarpreac,aacumsantmplataproapentoat
Europa, dezvoltarea arhitectural postbelic sa nscrisgrosso
modopeliniadeaplicarepescarlargamodernismuluinformulasa
radical i a "consumului noului limbaj", o cercetare mai atent
relev o dezvoltare curioas, a crei filiaie cu evoluia
arhitectural anterioar se pierde. Descifrarea logicii noii
dezvoltri nu mai decurge cu uurin, momentele cheie snt
neateptate, ele intr n zona unei subordonri totale fa de
evenimente exterioare care le imprim sensuri lipsite de consistena
internpecareevoluiadepnlarzboiodovedise,frndoial.
Schimbrilefundamentaledinplanulpoliticauantrenatattfenomene
economiceisocialespecifice,ctischimbarearadicalamodului
de exercitare a meseriei, ceea ce a conferit evolupiei postbelice
dimensiuni proprii. Astfel, instaurarea "socialismului de stat"
subordonat Moscovei, industrializarea forpat, planificarea
centralizatiaactivitpiideconstrucie(n1952,senfiinpeaz
Comitetuldestatpentruarhitectur,construciiiurbanism)etc.au
atrasnlocuireatotalainvestiieiprivatecuceadestat(avndca
urmareidisparipiamecanismuluidereglajalcomenzii,caracteristic
unei societpi de piap), desfiinparea practicii liberale a meseriei
(1949),urmndcaaceastassedesfoarenumainmarileinstitute
deproiectarespecializate,nlocuireaclimatuluinaturalconcurenial
cu selecia arhitecilor dup criterii politice, nchiderea fap de
Occident etc. Toate acestea nu numai c slbesc puterea breslei (i
aadestuldetnr)isubordoneazntromsururiadeciziile
profesionale deciziilor politice, dar introduc i o mare doza de
arbitrariu. Astfel, dezvoltarea postbelic a arhitecturii romneti
sadoveditmaisensibillafluctuaiilepoliticuluidectlamersul
ideilor arhitecturale n lume, devenind, ntrunanume fel, istoria
uneidrameameseriei.

Evoluia contextului politic permite evidenierea ctorva perioade

distincte,perioadecare,orictamncercasstabilimsimilitudini,
snttotaldistinctedeevoluiaarhitecturiinlumealiber,pentru
c : (1)perioada de reconstructie de pn n 19481949; (2)perioada
stalinist, pn pe la jumtatea anilor 1950; (3)perioada de
deschidereirelativresincronizare,aproximativpnnprimiiani
aideceniului8;(4)perioadadenchidereideclin,pnlarevoluia
din 1989; (5)perioada de refacere a structurilor profesionale, din
1990pnastzi.
Perioadadereconstrucie
Caracterizatlanceputdenecesitateareintrriinnormalitateia
refacerii dup distrugerile rzboiului, perioada de reconstrucie a
decurs n sensul cel mai firesc, sfritul ei constituind ultimul
moment de sincronizare cu arhitectura european. Arhitecii care
practicaunaintederzboiiaucontinuatngeneralmanieraproprie
deproiectare,iardup1945aufostterminateoseriedeconstrucii
importante, n maniere stilistice foarte diferite, de la modernism
moderatlaneoclasic,trecndprintrunmodernismemfaticclasicist:
blocul de birouri Banloc i clubul nautic Herstru (arh. Octav
Doicescu), Ministerul de Finanape (arh. Radu Dudescu), palatul CFR
(arh. Duiliu Marcu). Concomitent, au nceputs se afirme i
cutrile noii generaii funcionaliste, reprezentat n mod special
deMirceaAlifantiiAscanioDamian.AeroportulinternaionalBneasa
(1946, arh. M. Alifanti, A. Damian, N. Bdescu etc.), fabrica de
confecpii APACA (1947, arh. M. Alifanti, I. GhicaBudesti, V.
Krohmalnic, H. Stern, etc.), pavilionul de expoziie de pe malul
laculuiHerstru(1948,arh.A.DamianiSrulovici),bazinulisala
de sport Floreasca (1947, arh. Titus Evolceanu i Sofia Ungureanu),
spitalul Emilia Irza i Facultatea de Drumuri i Poduri (1950, arh.
Grigore Ionescu) etc. denot orientri expresive i vocabulare
diverse, manipulate cu o ndrzneal mai mare dect n perioada
interbelic, n interiorul unei liberti de expresie moderniste
creia epoca prea si fie favorabil. i n domeniul locuintei
ieftineauaprutcutrimodernistecucarcterexperimental:cartiere

muncitoreti cu blocuri bar, aezate dup axa helioterm

(Ferentari/Bucureti, 19451947). Majoritatea operaiilor de locuine
sntnsorientatedupprincipiimaiputinradicale,fiecontinuind
vechile parcelri (erbanVod, Steaua, Drumul Srii/Bucuresti), fie
propunndmicicartieredupmodelulorauluigrdin,cublocurimici
(cartierulSteagulRou/Brasovarh.N.Nedelescu,Fl.Teodorescu,T.
Elian,D.Marinescu)sauculocuineunifamiliale(Hunedoara,1848
arh.Gusti,A.Moisescu,V.Perceac).
Arhitecturarealismuluisocialist
Spre sfiritul anilor 1940, politicul a impus realismulsocialist,
sloganulartisticalstalinismului,ntrerupindpentructivaaniatt
noulpatosmodernistpecaretnragenerapiencercaslimpun,ct
i

tradiia

mai

moderat,

generaiei

anterioare.Totusi,arhitectura realistsocialist/stalinistnu va
lsaurmefizicecopleitoare.ntrunfelsaualtul,nusaufcut
investiiideosebitdemari,cuexceptiacombinatuluipoligraficCasa
Scnteii,proiectatdupmodelulmoscovitdeuncolectivdincareau
facutpartemultedintretinerelesperanealemomentului(arh.Horia
Maicu,efdecolectiv).NiciscaraCaseiScnteiinuestelafelde
copleitoarecamrturiilelsatedestalinismnaltepri.HCM/nov.
1952 impune n construcia de locuine formula sovietic a
cvartalurilor, oprind orice alte experimente. Dar nici cvartalurile
(incinte sau suite de incinte de locuine plurifamiliale de mic
nlime) nu au ajuns copleitoare (ca dimensiuni i ca numr). n
plus, nscrise n esutul stradal existent, ele nu au disturbat
ordineatradiionalaoraului.
Stilistic ns, realismsocialismul a produs o deturnare de la
cutrile moderniste i o revenire artificial la vocabularul
clasicist, uneori preluat adlitteram (cinematograful "nfrpirea
ntrepopoare", Bucuresti, arh. Nicolae Porumbescu 1953), alteori
mai mult sau mai putin aluziv sau scenografic (casa sanatorial
Olneti, arh. Gheorghe Ptracu, Liliana Dinescu 1950, Opera
Romn, arh. O. Doicescu; teatrul de var "23 August", arh. P.Em.

Miclescu,D.Marinescutoaten1953;cvartaleledinHunedoarasau
dinDrumulSriiiCotroceni,dinBucuresti,etc.).
Perioadadedeschidereirelativresincronizare
Deschiderea, cu consecinpa ei mai trzie care reprezint o relativ
resincronizareculumeaideiloreuropene,aufostrelativconcomitente
cu schimbarea grzii la nivelul conducerii partidului unic i cu
relaxareaprizeimoscovite.MoartealuiStalin,opozipiainternla
nceput surd fap de politica lui Hruciov (profitnd de "criza
chinez"), precum i alte circumstanpe politice nc destul de
neclare,auorientatpoliticainternpeocalemaipupindependent
de "dicteul" de la Moscova. Paradoxal, orientarea cu caracter mai
"napional" care sa prefigurat, a fcut ca forurile de partid s
accepte revenirea la limbajul modernist, probabil i ca semn al
vizibilitpii desprinderii de Moscova. n cadrul acestei schimbri
trebuiemenpionatrolulconvingtoriabiljucatdetnrularhitect
Cezar Lzrescu, care, devenit apoi arhitect oficial al lui Gh.
GheorghiuDej, a preluat efia unor proiecte importante
(sistematizarealitoraluluiMariiNegrenceputn1956,aeroportul
international Otopeni, primrii i hoteluri n diferite orae etc.),
n cadrul carora a dat ocazia s se afirme multor arhiteci foarte
tineri, de deosebit valoare (Dinu Gheorghiu, Gabriel Cristea, Anca
Borgovan etc.). Dovad c arhitecturamodern a devenit
arhitecturoficial, st faptul c vilele nomenclaturii, care sau
construitncartierulrezidenpialdenorddinBucurestisaupemalul
mrii (Eforie, Mangalia, etc.), au fost proiectate dup toate
principiile acestei arhitecturi. Construite fr mari constrngeri
materiale, unele dintre ele reprezint nc interesante realizri
(micileimobileplurifamilialedepesoseauaKiseleff,Bucuresti,arh.
T.Niga,L.Garcia,I.Serban19561959).
Dei poate prea paradoxal n contextul acestui patos modernist,
protecpia monumentelor istorice se institupionalizeaz. Ea este,
probabil, explicabil prin reorientarea napional a politicii de
partid.Daraicitrebuiesubliniatroluljucat,ncdelasfritul

perioadei staliniste, de un grup cultivat de tineri arhiteci de

stnga, adui n posturi de decizie de jocul politic. Dei foarte
conectapidinconvingerelaMicareaModernradical,acetiaau
promovatoserioasacpiunedeprotecpieamonumenteloristorice. n
cadrul structurilor dedicate acestei activitpi, renfiinpate
institupionalnaceastperioad,aulucratarhitecidemarevaloare
(IoanaGrigorescu,NicolaeDiaconu,EugeniaGreceanuetc.,avnduica
mentori pe tefan Bal i pe Grigore Ionescu) care, n timp, au
restaurat,grapieunorimportanteinvestiiidestat,unnumrfoarte
maredeansambluriimonumenteistorice(ansamblulmnstiriiNeamt,
Dragomirna,etc.).Aceastactivitatedeincontestabilprofesionalism
a supraviepuit tuturor fluctuapiilor politice pn n perioada
Ceauescu, altfel cea a crei retoric napional a fost cea mai
incisiv, ceea ce nu dovedete dect arbitrariul i nesiguranpa
condipieideprofesionalismnperioadacomunist.
Acceptareaoficialaarhitecturiimodernearedeschispentruovreme
caleauneievolupiicvasinormaleaarhitecturiiromneti,ceeace,n
conditiileuneitreptatedestinderi,aaparent"liberalizare",adus
chiarlaconturarea,njurulanului1970,aunordirecpiidecutri
originale.Pnprinprimiianiaideceniului8,saufcutinvestiii
deosebit de importante, multidirecpionate i motivate: sa construit
un numr foarte mare de locuine, construcii administrative
(prefecturi, primrii, centre de milipie etc.), comerciale (mai ales
magazine universale), cldiri pentru nvpmnt (grdinipe, coli,
licee, facultpi), de cultur (case de cultur, cinematografe,
teatre), sntate (mai ales spitale i sanatorii), sport, turism,
transport, birouri i constructii industriale, toate menite s
rspund att creterii demografice, politicii de industrializare i
realelor lipsuri cantitative i calitative ale fondul locativ i
dotrilor urbane, ct i dorinpei propagandistice de a exprima
superioritateanoiisocietpifapdeceaantebelic.
Ceea ce a caracterizat aceast perioad a fost faptul c, nafara
inevitabilului control politic, a existat un oarecare loc i pentru
gndirea profesional, ceea ce a fcut ca aceste investiii (fr

precedentnepocileanterioare)sfierealmenteeficiente,norice
cazdinpunctdevederecantitativ.Nuemaipupinadevratcmulte
dintreacesteinvestiiigsindusesubsemnulnumruluimare,eleau
fcut obiectul proiectrii tipizate pe scar foarte
larg(locuinele,colile,spitalele,unelecldiriindustrialei,
n general, dotrile de mic anvergur de alte tipuri: hoteluri,
cree,grdinipe,cmineculturaleetc),ceeaceaduslaoexcesiv
lipsdediversitateideadecvarelacaracteristicilelocurilor.De
altfel, tipizarea rmne pentru mult vreme parte integrant att a
retoricii profesionale ct i a celei politice, pn la a face
discriminareaculpelorimposibil.
Celputinlafeldediscutabilesteimodulncaresaintervenitn
zonele centrale ale unor orase, mai ales extracarpatice, n care
fondulvechiafostnlocuit(totalsupartial)cuansamblurimoderne.
E greu de decis ct din aceste avataruri ale modernismului romnesc
(obsesiva omogenizare i pierderea specificului unor orae sau zone)
sa datorat unei deliberri mai subtile a politicului sau numai
dogmatismului acestuia i ct gndirii reductive a arhitecilor i
tarelorgeneralealegndiriimoderne.ngeneral,sepoateafirmac
n aceast perioad, puterea nu a avut ingerinpe excesive n
chestiunea formal/stilistic, ceea ce a permis arhitecilor s
urmreasc, n msura limitelor proprii, evoluia arhitecturii n
lume.Cutoateacestea,nlipsaunuiclimatstimulatordedezbatere
teoreticidecriticliber,realiniereaattctsaproduss
afcutpreamultprinpreluareformalinuprinprocesareacritic
adiscursuluisubiacent.
Un rol important la jucat i coala de arhitectur (Institutul de
Arhitectura "Ion Mincu", Bucureti). Conservatoare n toat perioada
interbelic, marcat dur de momentul stalinist, ea a reuit s i
schimbeorientareanciudarigorilorpolitice:exponenpiidevrfai
generapiei tinere de moderni, profesioniti cu mare deschidere
cultural (A. Damian, rector mai multe legislapii, M. Alifanti, O.
Doicescu, H. Maicu, Gr. Ionescu, M. Caffe, T. Ricci, T. Niga etc.),
devin profesori, iar n anii 19601970 nvpmntul ncepe s

asimilezetendinpelecontemporanecelemaideschise(procescareseva
nchidenperioadaurmtoare).Totnaceastperioadaunceputs
se consolideze i prestigioase echipe de concursuri de arhitectur
(DinuGheorghiu,GabiCristeaiConst.Svescu,GeorgeFilipeanui
Strulovici,AntoniMargaretaDimboianu,VictorIvane,TomaOlteanu
i Const. Dobre etc.), Uniunea Arhitectilor (continuatoarea post
belicaSocietpiiArhitecilor)promovndosuspinutactivitaten
acestsens.
Dei relativ standard (mai pupin original dect cel din perioada
imediat urmtoare rzboiului), modernismul sfritului deceniului al
aselea i al deceniului al aptelea a fost destul de divers i
practicatcuonestitateiprofesionalism:majoritateaconstruciilor
adoptunmodernismdefactur"stilinternaional"(construciilede
la Eforie, Mamaia, i alte stapiuni de pe litoral, printre care se
remarc restaurantul Perla de la Eforie, arh. C. Lzrescu,
L.Popovici, A. SolariGrimberg 1959; majoritatea construciilor
spitaliceti, construciile de locuit i, nu n ultimul rnd, multe
construciiremarcabiledefabriciiunitpideproducpie),saucaut
oexpresivitatedefacturstructural(CirculdeStatdinBucureti,
arh.N.Porumbescu,C.Rulea1960,griledinConstanpaiBrasov,
arh.TeonicSavulescuiFlorinIonescuiceadinPredeal,arh.Ilie
Rdulescu, Irina Rosetti 1969, constructii industriale, etc.). Dar
sentlnesciexemplarealeunuimodernismdefacturfascistsau
poateunstalinismepurat(PalatulRadiodifuziunii,Bucureti,arh.
Tiberiu Ricci, Leon Garcia, Mihai Ricci 1960) i ale unor formule
solemndecorativiste (Sala Palatului, arh. Horia Maicu, T. Ricci,
IgnaceSerban1960)etc.
Spresfirsituldeceniuluialaptelea,sepoatevorbideconturareaa
trei directii mai importante de evolupie arhitectural. Linia
"stilului international" i a expresivitpii structurale a persistat
maialeslaconstruciilehoteliere(extindereahoteluluiARO,Braov,
arh. Iancu Rdcin 1963, hotelul Nord, Bucureti, arh. Eugen
Arvanitache 1965, stapiunea Aurora, arh. Dinu Gheorghiu 1974,
stapiunea Jupiter, arh. erban Manolescu etc. ) i spitaliceti

(spitaluldinorasulOneti,arh.Em.Machedon,AliceLepdatu,Silvia
Granet 1965; spitalele din Suceava, arh. Mihai Enescu, C. Cherea,
M.Bunescu, A. Murean 1965 i Baia Mare, arh. Mihai Enescu, C.
Cherea, Silvia Granet; Institutul de inframicrobiologie, Bucureti,
arh. Margareta Dmboianu, Alex. erbescu; etc.), dar i pe alte
programe(TeatruldevarlaMamaia,arh.A.Gringerg,MinaLaurian
1962; Pavilionul de expozipie al economiei napionale, arh. Ascanio
Damian, Mircea Enescu 1964; Liceul de muzic din Timioara, arh.
Fackelman 1965; aeroportul internaional Otopeni, arh. Cezar
Lzrescu, Gabriel Cristea, St. teblea 1970 etc.). Cea de a doua
linie evolutiv, care a ncearcat s nglobeze experienpa formal
brutalist, sa dezvoltat pe dou ci. Una, mai singular, care a
promovat, dup o formul relativ analog cu cea a brutalitilor
japonezi, o expresie arhitectural mai ndrzneap i cu o anume
originalitate local, l are ca reprezentant de seam pe Nicolae
Porumbescu(remarcabilermncasadeculturadinSuceavaiprimria
din Botoani, proiectate la sfiritul anilor 1960 i, n mai mic
msur, primria din SatuMare, proiectat ceva mai trziu, cu o
excesivpretenpiemonumentaliprinaceastaneadecvarelascara
locului). Dar tot aici sar putea ncadra i cldirea Teatrului
napionaldinBucureti(arh.HoriaMaicu,RomeoBelea,RaduTnsoiu
19671970), cldire remarcabil, cu un destin foarte trist. Cealalt
cale, mai frecventat, a ncercat mai degrab o altoire a unor
elemente de factur brutalist pe o arhitectura aparpinnd primei
linii evolutive, i numr att realizri de pinut (extinderea
Academiei Comerciale din Bucuresti, arh. Cleopatra Alifanti 1967
1970;CasadeculturdinTrgovite,arh.N.Vldescu;Primriadin
Turnu Severin, arh. Ascanio Damian; Academia tefan Gheorghiu,
Bucureti,arh.C.Rulea1975etc.),ctimulteconstruciicuo
arhitectur uscat i/sau greoaie (primria din Piteti, arh. Cezar
Lzrescu1970,multecasedeculturndiferiteoraseetc.).Cea
de a treia direcpie nu merge pe linia unor preluri formale, ci
dezvolt selectiv o sintez a experienpelor anterioare ntr
oarhitectur mai organic, mai original i mai bogat prin
semnificapiilecareoleagdesitulspecific.Exponentuldevrfal
acesteia este Mircea Alifanti (prin proiectele prefecturii din Baia

Mare 1970 i ale hotelului i primariei din noul centru din

BistripaNsud1972),unuldntrefoartepupiniiarhiteciromni
pentru care expresivitatea arhitecturii rezult i din prepiozitatea
alctuiriiiconstruiriidetaliului.Dartotaicitrebuieinclusei
alterealizriprecumhotelurileAlpin(arh.IancuRdcin1969)i
Ciuca din Poiana Braov, teatrul din Craiova (arh. Alex. Iotzu
1974), teatrul din Trgu Mure (arh. Const. Svescu 1974),
Institutul Politehnic din Bucuresti (arh. Octav Doicescu, Nicolae
Perianu, Costin Pastia, tefan Lungu, Paraschiva Iubu, Carol Hacker,
PetreSvobodaetc.19621972).
Multe dintre realizrile unicat ale acestei perioade pot sta decent
alturideproducpiamediedearhitecturdinlume,dar,ngeneral,
unul dntreviciile de fond ale producpiei medii i de mas a fost
execupia nengrijit i folosirea materialelor de slab calitate
pentru forme prea complicate, ceea ce sa rsfrnt n comportarea
proast n timp a cldirilor. n plus, spre sfritul perioadei, se
poate uor constata o srcire general a limbajului formal, pentru
care cldirea Televiziunii romne (arh. T. Ricci 1973) i Sala
Polivalent (arh. Cezar Lzrescu 1976) din Bucureti, dou
investiii importante la scar napional, dar deosebit de uscate ca
arhitectur,rmnemblematice.
O alt dimensiune problematic a arhitecturii acestei perioade se
referlaconstruciadelocuine,careaocupatoproporpiensemnat
dininvestiiei,maiales,dinvolumuldelucrriurbane.Acceptarea
oficial a arhitecturii moderne a constituit unul dntrefactorii
care au dus la abandonarea abordrii mai moderate a chestiunii
locuirii i au mpins gndirea locuinei urbane pe direcpia
urbanismuluiliberiaCarteidelaAtena.Desigur,afostrezolvat
pemomentdificilaproblemcantitativ(accentuatrmnedevzut
dacexcesivsaunudeindustrializareaforpataoraelor),darsa
dovedit a fi excesiv i duntoare pentru evoluia viepii urbane.
Exceptnd cele cteva ncercri punctuale de fuziune ntre locuina
plurifamilialdejoasaimedienlimecuesutulurbantradiional
(cartierul Floreasca 19491958 sau Cpelu 1959, din Bucuresti),

dup 1961 sa trecut aproape n exclusivitate la construcia de

locuine plurifamiliale, majoritatea de nlime mare, n mare parte
tipizate,dispusenmarileansambluridinzonelemarginaleliberesau
slab construite ale oraelor (Drumul Taberei, Balta Alb, Crngai,
Berceni, etc., n Bucureti, Sf. Ion la Suceava, Piglina la Galapi,
Gheorgieni, Grigorescu i Mntur, la Cluj, continuarea cartierului
SteaguRoulaBraov,etc.).mpreuncublocurilenaltedelocuine
tipizatecucaresaureconstruitmarileartereurbanedecirculapie
(de exemplu, n Bucureti, Calea Grivipei, bd. Dimitrie Cantemir i
Inelul 2: bd. Ilie Pintilie, tefan cel Mare, Mihai Bravu etc.),
marileansambluriausrcitimagineaoraelorromneti,reducndule
caracterele distinctive i omogenizndule periferiile. n plus,
marile ansambluri de locuit, cu blocuri foarte pupin variate,
implantate ntrunspapiu verde "explodat" (conform principiilor
compozitionale ale urbanismuluiliber), lipsite de o parte din
dotrilecarearfitrebuitsledeserveasc,sntdepartedeafi
"cartiereleparcuri"dorite;eleaurmassimple"cartieredormitor",
prezentnd o realitate problematic, n mare parte prost ntrepinut
i a crei real integrare n viapa oraului este greu rezolvabil.
Construciapescarlargaacestuitipdelocuineizonedelocuit
a fost, nc de la nceput, n defazaj cu mersul gndirii europene,
care,lamomentlrespectivncepusesridicegravesemnedentrebare
i ncepuse s caute alte rspunsuri (desigur, dup experienpa
aplicriimasiveaacestuitipdedezvoltare,imediatduprzboi).
De aceea, dac n multe privinpe arhitectura romneasc a acestei
perioade a ncercat, i uneori a reuit, s pin pasul cu evoluia
arhitecturiinlume,ndomeniullocuineiurbanenuaexistatnici
un semn al asumrii de ctre arhitecii romni a momentului de
inflexiune de la sfiritul deceniului al aselea i nceputul
deceniuluialapteleadingndireaarhitecturaloccidental.Abiape
lajumtateadeceniuluialoptuleaauaprutastfeldenoipunctede
vedere,consemnateinacteleoficialesubformulade"treceredela
faza predominant cantitativ la cea calitativ" a construciei de
locuine.Daraceastasadoveditafioreacpiepreatrzie,pentru
cultimeledoudeceniidedictaturnapionalcomunistaufcuts

creascpresiuneapoliticasupraproducpieidearhitectur,ceeacea
ngraditoriceposibilitatedeschimbare.
Declinul
PemsurcevoinpaluiNicolaeCeauescudeadaoexpresieformal
regimuluisuadevenitexplicit,unnoiandedirectivearbitrarei
contradictorii (de la documente oficiale ca Legea strzilor 1971,
Legea investiiilor i Legea sistematizrii, pn la cotidienele
tracasaribirocratice)nuauavutaltlogicdectaceeadeatraduce
ideile primitive aledictatorului, interzicnd practic orice
manifestare de profesionalism. Distrugerile de dup cutremurul din
1977auoferitunpretextnpluspentruinstaurareacontroluluitotal
asupraarhitecturii,careaintratastfelntruninevitabildeclin,
accentuat i de nchiderea canalelor de informare. La fel sa n
tmplatinnvpmntuldearhitectur.
Declinulsamanifestattreptat:limbajuladevenittotmaiuscati
ia pierdut orice referinp cultural, elemente cu aparenp
brutalist sau executat n tencuial pe fapadele cldirilor prea
complicate, un decorativism srccios a nlocuit cutrile reale,
gsirea "specificului napional" a constituit noua misiune transmis
arhitectilor romni, din ce n ce mai izolapi de problematica
contemporan. Ilustrarea cea mai elocvent se gsete n majoritatea
blocurilor sau altor constructii (cum ar fi hotelul Bucureti din
capital, arh. P. Cosmatu 1980), proiectate pentru a nlocui
imobilele interbelice cazute la cutremur i de a cror valoare snt
departe.
Pentruprimaoardupmaibinedeunsecol,Bucuretiulnumaieste
focarul de rspndire a ideilor novatoare, care, mult rarefiate, se
aglutineaz pe ascuns prin alte centre culturale, cum ar fi
Timisoarara.
Dimensiunile declinului trebuie cutate nmai multe direcpii:
(1)imixtiunea n domeniul stilistic: impunerea unui decorativism
megaloman n cutarea unui monumentalism primitiv; (2)noul urbanim:

modificareafrmotivrapionalaplanurilordirectoarealeoraelor,
numai dup arbitrariul "indicapiilor de sus", anularea investiiilor
socialculturale i nlocuirea lor cu hale alimentare (un program
obsolet),elaborareadeuriaepiepeurbanetipnmulteorae;(3)n
construcia de locuinte: obligativitatea folosirii nvechitelor
panouri prefabricate grele, reducerea tipurilor, introducerea unor
standarde arbitrare, ndesirea blocurilor n cartierele deja
construite, etc.; (4)tergerea trecutului: demolarea unui mare numr
de monumente istorice n paralel cu desfiinparea structurii
institupionale de protecpie a lor; (5)distrugerea satelor;
(6)schimbarea fapadelor unor monumente, cum ar fi slupirea Teatrului
napionaldinBucureti(undearhitectulCezarLzrescuajucatunrol
nefast);(6)"marilelucrri":regularizareacursuluiDimbovitei,care
ia distrus potenpialul i a srcit oraul; metroul bucuretean, a
crui arhitectur este marcat de gusturile oficiale i a crui
execupieforpatiaspuscuvntulasupracalitpiii,nfine,noul
centru civic al Bucurestiului, cu Casa Poporului i axul Victoria
Socialismului,careauafectatireversibil480hadintrozonveche
valoroasiprovocndorauluiorangreudevindecat.
nacestcontext,realizricarestaurareapiepiiUniriidinTimioara
(arh.erbanSturdza),CasatiinpeiitehniciidelaRmnicuVlcea
(19741982, arh. E.B. Popescu, tefan Lungu, Petre Ciut), Casa
tiinteiitehniciidelaSlatina(19711986,arh.DorinStefan,Em.
Barbu Popescu,), sau Postvria romn/Bucuresti (1986, arh. Zoltan
Takacz,V.SimioniF.Echeriu),caresepotnscrienspiritulunei
arhitecturinormale,constituieexceppiicuattmairemarcabile.
DIFICILAREVENIRELANORMALITATE
Pe acest fond, reconectarea, dup 1989, a arhitecturiiromneti la
cultura arhitectural european sa dovedit a fi foarte dificil,
lucru care se reflect n evoluia ultimilor zece ani ai
secolului.Revenirea la practica liberal a profesiunii,
reprezentarea i protecpia profesiunii n aceste noi conditii,
ntocmireaplanurilordedezvoltarealeoraelor(iaregulamentelor

de construcie aferente), refacerea listei de monumente istorice, a

structurilor i a unei legislapii moderne de protecpie a lor,
recldirea unei culturi profesionale, conectarea la ideile
contemporane,asimilareacriticanoilortehnologiietc.sntacpiuni
de lung durat, deci n curs. n plus, investiia public este
aproape nul, iar cea privat redus nc. nafara de locuine
(individuale i imobile mici), arhitectura "minor", de amenajare
interioaradiverselortipuridespapiicomerciale,deiunprogram
de"arhitecturefemer",acptatototmaimareimportanpcaloc
al realelor cutri i al experimentului. De asemenea, n lipsa
spapiilor de birouri i a investiiei nc reduse (sau construit
totui cteva, mai ales filiale de bnci, dar n general de slab
calitate plastic), conversia unor cldiri vechi n birouri pentru
noile companii se constituie ntro preocupare benefic i pentru
ntrepinereaoraelor.Dupcincizecideanidentreruperesareluat
i construcia de biserici, aducnd o nou problematic, cu care
arhitecii nu mai erau familiarizati. Problematica proiectrii
spapiului sacru ortodox rmne nc un subiect deschis, pe care
arhitecii,einiinceptorinacestdomeniu,aualnegociacu
clerul,ncnghepatntrunconservatorismexcesiv.
nplus,noiiclienpifuncpioneazduptipulcomanditaruluicomunist
pentru care arhitectul devenise o slug obedient , ceea ce face
dialogul foarte dificil. n aceste condipii, cea mai mare parte a
proiectelor i construciilor executate nu au nc suficient
substanp sau continu inerpial decorativismul perioadei precedente;
ca urmare construciile interesante snt pupine (multe rmnnd n
stadiul de proiect), si, cel mai adesea, de mica anvergur. Trebuie
menpionate realizrile atelierului Prodid (erban Sturdza, Radu
Mihilescu, Mihai Zegrea, Doina Sturdza, Ivnescu i colaboratorii):
orfelinatul din Timioara, biserica reformat din Vucova, biserica
martirilor din Timioara, diverse conversii, etc.), care, alturi de
alte ateliere cum ar fi Ioan Andreescu & Vlad Gaivoronschi (piapa
Badea Crpan, vile n Timioara, conversii diverse etc.), Radu
Radoslav(facultateadinLugoj),MihaiBotescuialpii,formeaz n
jurul colii de arhitectur din Timioara (renfiinpat n 1990) o

micare regional care ncearc s rennoade firele ntrerupte ale

evolupiei.nBucureti,lucrrileatelieruluiDorintefan(filialele
BCRdinGhencea,nenumrateproiectedevileiconversii),alenoului
atelierWestford,avndulnfruntepeVladArsene,revenitdelaNew
York(Mindbank,Bucureti),aleechipeiRaduTeaciFlorianStanciu,
reprezint alte linii de cutri mature, rafinate i originale.
Acestea toate promit o nou evolupie a arhitecturii romneti ctre
secolulalXIXlea.
Evenimentele arhitecturale cele mai importante i care ar trebui s
aib un impact considerabil asupra arhitecturiii oraului, le
constituie ns cele dou mari concursuri inipiate de Uniunea
Arhitecilor din Romnia (reactivat dup declinul din perioada
Ceauescu)ianume:sistematizareapiepeiRevolupieidinBucureti
1987(premiulI:arh.FranzsiMarinaEcheriudinInnsbruck/Austria)
si, mai ales, concursul international "Bucuresti 2000", organizat
mpreuncuUniuneaInternaionalaArhitecilorn1986(premiulI:
atelierul condus de arh. Meinhart von GerKan din Hamburg, unul
dintrecelemaimariidesuccesatelieredearhitecturiurbanism
din Europa si din lume). Ele reprezint o nou deschidere oferit
dezvoltriiBucuretiuluiigaranpiaevolupieiarhitecturiiromneti
peobazputernicfundamentatprofesional.
Bibliografie:
CAFFE, Mihail,Arhitectul Ion Mincu,,
Bucureti,
CONSTANTIN,Paul,Arta1900nRomnia,Ed.Meridiane,Bucuresti1972;
CURINSCHIVORONA, Gheorghe,Istoria arhitecturii n Romnia,Ed.
Tehnic,1981
DERER,Peter,Locuireaurban,Bucuresti,
IONESCU, Grigore,Arhitectura n Romania 19441969,Ed. Academiei,
Bucuresti,1969

IONESCU, Grigore,Arhitectura pe teritoriul Romniei dea lungul

veacurilor,Ed.Academiei,Bucuresti,1982
ISPIR, Mihai,Clasicismul n arta romaneasc, Ed. Meridiane,
Bucuresti,1984
LAZARESCU,Cezarsicolectiv,UrbanismulnRomania,Ed.Tehnic,
MACHEDON, Luminipa, SCOFFHAM, Ernie,Romanian Modernism,MIT Press,
1999
MARGINEANUCARSTOIU, Monica,Romantismul n arhitectura, Ed.
Meridiane,Bucureti1990;
MUCENIC, Cezara,Bucureti, un veac de arhitectur civil, secolul
XIX,Ed.Silex,Bucureti1997
ZAHARIADE, AnaMaria,Romania '96, Catalog al Bienalei de la Venepia
1996,Ed.Simetria,1996
***Bucuresti,ntreavangardimodernism,Ed.Simetria,Bucureti
1994;
***CentenarHoriaCreang,Ed.Simetria,Bucureti1992;
***CentenarMarcelIancu,Ed.Simetria,Bucureti1996