IX Bienal 2000. Primer Premio "Hexgono de Oro".

Enrique Ciriani.
Casa Santillana en Playa Escondida, Lima.
A fines de los noventas se iniciaba el despunte inmobiliario en los balnearios de Asia-Caete al sur
de Lima donde se ubica esta casa de playa, citando al arquitecto Frederick Cooper: es una
oportunidad para que Ciriani nos d una clara sntesis del orden tectnico que ha estado labrando
desde que inici, aqu en el Per y hace cuarenta aos, su peregrinaje a travs del mundo arduo y
desafiante del diseo actual, ese compromiso siempre relegado a la devocin de los muy contados
arquitectos o intelectuales que en todas las pocas se han resistido a asumir su oficio mimtica o
insconcientemente, y gracias a los cuales las ciudades y los monumentos son las expresiones an
ms visibles de nuestras culturas(1). Recordemos que Enrique -Henri- Ciriani, es un arquitecto
peruano que ha desarrollado su carrera en Francia, siendo uno de los mayores referentes de la
arquitectura francesa sobretodo por sus obras de vivienda social y museos, siguiendo siempre la
lnea modernista heredada de Le Corbusier.
En palabras del propio Ciriani, la memoria del proyecto:
Estamos en el umbral de algo nuevo. Esto no va a ser una poca de ideologas orientadas
socialmente. Sino una poca liberada frente al futuro implcito. Esta situacin hace que todos los

avances tecnolgicos aparezcan como muy deseados y est creando nuevas posibilidades visuales
y
espaciales
para
las
casas.
Nuestro proyecto trata de responder a esta nueva situacin. Tratamos de concentrar nuestros
esfuerzos en dos direcciones: ambas tienen que ver con el espacio. Una con la apertura de los
espacios cerrados y la otra con el cerramiento de los espacios abiertos. Estas condiciones opuestas
se renen a partir de la equivalencia de los planos verticales y horizontales que aparecen como
ligados entre s. Lo que llamamos "el movimiento continuo de la materia".
Morfolgicamente, esta casa es un cubo cuyo zcalo, base horizontal, circunda un patio centrpeto
que emerge verticalmente para fundirse con un volumen superior centrfugo cuya transparencia est
contenida
por
una
cinta
continua
de
concreto.
Este espacio central ascendente juega el papel de anclaje visual. Para lo cual hemos cubierto el
volumen de la escalera de cermica y bloques de vidrio produciendo una referencia visual que es, al
mismo tiempo, la imagen de la perfeccin del producto industrial, as como de la obra pictrica, en
referencia a la constante de habitar en torno a una imagen potica y ejemplar de fresco, sombra,
brisa y playa. La presencia de la palmera nos mantiene en el dilogo necesario entre lo artificial y la
naturaleza.
El primer piso est ocupado por los cuartos de los nios, de huspedes y de servicio, as como un
garage para dos automviles y un bote. El piso principal est destinado a la vida social de la familia
y, en el ms alto, los aposentos de los dueos de la casa y su solario.

La casa Santillana es el resultado de obsesiones fomentadas por mi trabajo en Franciala

bsqueda de equilibrio entre el vaco y el lleno y de la equivalencia visual entre la horizontal y la
vertical. El objetivo es el de poder crear un movimiento continuo de la materia, condicin que me
permitira cerrar virtualmente espacios abiertos y abrir los espacios cerrados mi conviccin es que
el encerramiento es opuesto a la necesaria libertad del espacio moderno y que al espacio interior

debe drsele la posibilidad de poder quedarse adentro, que la necesaria dilatacin del espacio no se
acompaa de extraccin hacia afuera (permitir una estabilidad interior). Un lote de esquina, con tres
lados libres, me permiti construir este objetivo.

Tratamos de concentrar nuestros esfuerzos en dos direcciones: ambas tienen que ver con el
espacio. Una con la apertura de los espacios cerrados y la otra con el cerramiento de los espacios
abiertos. Estas condiciones opuestas se renen a partir de la equivalencia de los planos verticales y
horizontales que aparecen como ligados entre s. Lo que llamamos 'el movimiento continuo de la
materia'.
Morfolgicamente, esta casa es un cubo cuyo zcalo, base horizontal, circunda un patio
centrpeto que

emerge

verticalmente

para

fundirse

con

un volumen

superior

centrfugo cuyatransparencia est contenida por una cinta continua de concreto.

Este espacio central ascendente juega el papel de anclaje visual. Para lo cual hemos cubierto el
volumen de la escalera de cermica y bloques de vidrio produciendo una referencia visual que es, al
mismo tiempo, la imagen de la perfeccin del producto industrial, as como de la obra pictrica, en
referencia a la constante de habitar en torno a una imagen potica y ejemplar de fresco, sombra,
brisa y playa. La presencia de la palmera nos mantiene en el dilogo necesario entre lo artificial y la
naturaleza.