Escribir: Cmo hacer una comedia de situacin

(Declogo de urgencia)
Por Javier Melndez Martn ( @_jmelendez_ )

M
e pierdo escribiendo el piloto de una comedia de situacin y me saco un
declogo para encauzar las historias (al final, para impacientes).

Uno ha escrito hasta ahora dramas para televisiones autonmicas, pero haca
tiempo que me apeteca hacer comedia. As que prepar una biblia de una
comedia de situacin. Un joven productor la present a una cadena. El
concepto entusiasm, los personajes gustaron, pero no haba un guin.

La idea es buena, pero cmo podemos saber si es graciosa? Necesitamos

leer un guin, dijo el productor que dijo alguien Esto no es Hollywood; aqu
nadie compra conceptos.

Si quiero que la comedia de situacin se venda tengo que desengrasarme y

escribir escenas y personajes.
Comedias, mejor entre dos

Contacto con una actriz que es guionista. Hacer una comedia entre dos
personas parece fcil. Tu colaborador es el primer pblico de tu chiste. Si no
eres capaz de hacer rer a una persona, cmo pretendes hacer rer a dos o
tres millones de espectadores? Por supuesto, la sintona es importante entre
los escritores: ambos debemos apostar por el mismo tipo de humor.

Ah est el primer problema. Haba creado el concepto, los personajes, los

storylines por cada captulo, pero no tena claro qu tipo de humor
desarrollar. Un show que simula el estilo documental (mockumentary) como
Modern Family o The Office? Un show para risas enlatadas? Realista o quiz
surrealista como Community?

Cuidado, estamos en Espaa.

El piloto se escribe y reescribe varias veces. Ms bien, los argumentos y las

situaciones sobre el piloto. Las situaciones son cada vez ms absurdas, pero
no tienen gracia. Por qu en apariencia todo tiene gracia, y cuando lo
levantas no?
Los fracasos de las nuevas comedias

Mientras uno busca soluciones, lee que las series espaoles estn entrando
en barrena. Los estrenos de 2013 se han estrellado y las propuestas ms
longevas se han cancelado o han tenido un cierre a la baja. Solo ha tenido
xito Isabel, un drama histrico.

Aqu no tenemos presupuesto para competir, dicen algunos profesionales;

la audiencia est fragmentada, dicen los analistas; hay saturacin de
series con Internet, dicen los crticos oficiales. Pocas voces se atreven a
decir que es cuestin de guin, guin y guin.

Luego uno lee que las cadenas de televisin en abierto de USA estn
asustadas: el pblico ha rechazado los nuevos proyectos de comedia o est
dando la espalda a series con cierta trayectoria. Es que la gente no quiere
rerse? Las audiencias de Modern Family y The Big Bang Theory demuestran
que s, que necesitamos risas.

En USA tambin hablan de audiencia fracturada y de internet como culpable

y de la redifusin (parece que a los medidores de audiencia no les interesan
las redifusiones). El nuevo jugador en las ligas americanas es el cable, que
ofrece tarifas ms o menos asequibles, y tiene ofertas de programacin
especficas. Y los guiones? Por qu nadie habla de los guiones?
Buscar un pblico

Hay ms en comn en lo que hace llorar que en lo que hace rer, dice John
Landgraf, presidente del canal de cable FX Network guionista antes que

fraile.

Landgraf tiene razn hasta cierto punto: a muchos nos sobrecoge la muerte
inesperada de nuestro personaje favorito, pero un chiste sobre el perfecto
swing de golf quiz solo conseguira risas en los Hamptons. Por esto, FX se ha
especializado en comedias para pblicos especficos: Louie, o Wilfred o
Terriers. Las series como platos de chef.
Contentar a todo el mundo, un error

Segn esto, no deberamos querer hacer rer a todo el mundo. Ciertamente,

no lo pretendo. El humor multitarget no funciona: Cmo sentar en el sof a
pap, mam, el abuelo, la abuela, los nios? Imposible!
Los directivos de televisin no tienen hijos?

Los directivos no tienen hijos que se encierran en sus cuartos para ver series
que jams llegarn a las cadenas de Espaa? Los directivos no tienen
abuelos que no estn interesados en tramas para adolescentes?

Buscar un pblico es el mismo principio que ofrecer Crepsculo a los

adolescentes, 50 sombras de Grey a las amas de casa aburridas, y Otra
novela sueca de crmenes a los empezaron a leer con Stieg Larsson.
Por qu Modern Family y The Big Bang Theory?

Nuestro problema sigue: Cmo hacemos que el piloto funcione? Por qu

Modern Family y The Big Bang Theory gustan al pblico y la crtica, aqu y
all?

Las aventuras de los Dunphy y agregados se ven en ms de setenta pases, y

el Penny-Penny-Penny de Sheldon es conocido incluso en Bielorrusia, donde
plagian los guiones de los friquis escena por escena.
La mala leche, la base de la comedia de situacin

Buscando la originalidad haba abandonado la senda de lo que significa una

comedia. La encuentro en una frase de Modern Family:

Estoy embarazada, dice Gloria.

Te pondrs gorda!, suelta Claire.

Ah est! La mala leche de Claire es la clave de la comedia de situacin.

Despus, Claire se recrea en sus confesiones a la cmara: Se pondr
gorda

Es la esencia de la comedia de situacin: los que viven o trabajan juntos,

aunque se quieran, se burlan unos de otros; todos quieren ser los primeros;
estar por encima; ser reconocidos.

En Modern family, si Mitchell gana un premio, Cameron saca todos los que
tiene guardados en el armario. Claire siempre querr ocupar el lugar de
Gloria: ser la ms guapa, la ms lista, la que mejores pasteles hace
Desacreditar al otro, impedir que hagan sus sueos, lanzarse puyas

Los profesores de The Big Bang Theory no son inmunes a estas luchas de
egos.

El todos contra todos es la esencia de la mayora de las comedias de

situacin, y su ausencia explica el fracaso de algunas de las ltimas
propuestas. Las ltimas series familiares USA muestran a familias tan falsas
como la familia Brady: se quieren, se aman incondicionalmente, se
respetan Los malos son los dems. Esto no tiene gracia. La familia es un
infierno: eso es la comedia.
Declogo de andar por casa para hacer una comedia

Para no perdernos, escrib mi propio declogo (con ms de diez puntos),

quiz poco original, pero que me sirve para encarrilar el dichoso piloto:

1. Un argumento no tiene por qu ser absurdo para hacer rer. El argumento

puede ser dramtico o corriente, pero los personajes tienen reacciones
ridculas. (Recordar Melinda y Melinda de Woody Allen).

2. Si queremos meter una trama absurda, ser cuando la gente conozca a los
personajes, los tenga ubicados, sepa quines son, qu hacen y qu no
pueden hacer.

3. La colaboracin entre los personajes mata las situaciones. Si un personaje

tiene un sueo o un deseo, otro le pone piedras en el camino por envidia, o le
recuerda el pasado por su bien

4. Un personaje que descubre que tiene un don o un poder puede generar

situaciones graciosas, sobre todo si lo utiliza en su propio beneficio, o su uso
desbarajusta el status quo entre los personajes.

5. Si un personaje ayuda a otro es para quitarle el lugar o para demostrar que

puede hacerlo igual o mejor. Si un personaje pretende ayudar de buena fe,
finalmente no lo hace porque le tira su egosmo, la satisfaccin propia o sus
prioridades.

6. Recordemos la lista de pecados capitales: lujuria, gula, codicia, pereza, ira,

envidia, soberbia. A todo personaje le domina uno o varios pecados capitales.

7. El sexo no tiene gracia. La esperanza o la posibilidad de tenerlo, s Y las

tonteras que hacemos para conseguirlo.

8. Las seoras mayores calientes no tienen gracia. La tercera edad se liber

sexualmente hace aos.

9. La comedia demanda el cara a cara. Las conversaciones importantes

funcionan mejor sin telfono. Estn prohibidos los telfonos, los chats, el
messenger Las videochats s estn permitidos. Si un personaje tiene algo
que contar espera a llegar a casa, no lo dice en las redes sociales.

10. Los nios no interesan. Y si aparecen, solo sirven para complicar las
cosas, no para salvar la papeleta a los adultos. No a los nios deus ex
machina.

11. La actualidad da para un chiste en el momento, pero no vale para un

guin. Dentro de seis meses o un ao, nadie recordar eso que ahora nos
parece tan gracioso.

12. Las comedias de Leslie Nielsen son una divertida escuela: si Nielsen ha
parodiado un elemento, es un tpico; no hay que utilizar lo parodiado por
Nielsen.

13. No se puede escribir una comedia de higos a brevas. Hablamos maana a

las 6.
http://www.yorokobu.es/escribir-comedia/

Asesino en serie

Las reglas de la comedia

01 OCT 2010 08:48

Los actores se hartan de decirlo: hacer comedia es mucho ms difcil que

hacer drama. Pero ms difcil que interpretarla es escribirla. Un actor con
gracia es generalmente incapaz de sacar adelante un guin que no funciona.
Quiz si se pone en plan payaso total, s, pero no es lo normal. Al revs, un
buen guin cmico puede hasta con los actores ms siesos. Si se atienen a lo

escrito, y lo escrito es realmente bueno, la comedia saldr sola. Martha

Plimton es graciosa y los guiones de Raising Hope tambin lo son. Por tanto,
ah hay comedia. Tina Fey es muy graciosa, igual que la escritura de 30
Rock. Resultado: comediaza.

Adems, la comedia tiene unas leyes mucho ms rgidas que el drama. Slo
los autnticos genios estn capacitados para saltrselas, derogarlas o crear
otras nuevas. Los ritmos, la matemtica y la arquitectura cmicos son cosas
sobre las que seres superiores como Woody Allen o Billy Wilder han escrito
mucho y bien. Tiene gracia: los mejor capacitados para ignorar los cdigos
sagrados son al final los que ms los respetan. Y en cambio los que deberan
no salirse nunca de lo pautado, de lo que est comprobado que funciona,
deciden reinventar las reglas y nos castigan con comedias que ni son
comedias ni son nada. Las reglas no estn estropeadas, as que no intentes
arreglarlas.

A estas alturas, duele ver cmo algunas series cmicas fallan en lo ms

bsico. Se olvidan de que los personajes deben de ser simples, pero no
simplones, estereotpicos pero no repetitivos, potentes pero no pesados.
Ignoran que un chiste, una vez que ya se ha llevado al lmite, no debe
repetirse, pues su vida til ha expirado. Hay que resetear el rismetro en ese
momento y volver a partir casi de cero. Construir un nuevo chiste, un gag, un
puch line, respetando las leyes del Gran Libro de la Comedia, sin aspirar a
reescribirlas.

Harto estoy de comedias sin gracia, que intentan apuntalarse insertando

risas enlatadas. Cada vez soporto menos las sitcoms que pretenden darle una
vuelta de tuerca al gnero sin manejar an los dogmas bsicos. La comedia
es msica y la msica, para no ser simplemente ruido, necesita atenerse a
unas reglas, tener ritmo. Las matemticas son para esto y no para resolver
enigmas cutres de best seller de reliquias ctaras. Una buena partitura
siempre ser ms fcil de interpretar que una mala. Igual que un buen guin
de comedia.

De la nueva temporada, slo una sitcom me ha gustado. Se trata,

efectivamente, de Raising Hope. Running Wilde tampoco est mal. Las
dems (de las que ya he visto) van de mediocres a malas. Tambin me re
con Tierra de Lobos, pero hoy me han dicho que no es una comedia. La

comedia involuntaria, ese gnero mayor. En una entrevista publicada hace

poco, el gran David Walliams hablaba otra vez de la diferencia entre rerse
de y rerse con. Suele ser la misma que entre respetar las reglas de la
comedia y no hacerlo, creyendo que puedes establecer las tuyas propias. Y
no, no puedes, a menos que seas, por ejemplo, el seor Walliams.
http://www.elmundo.es/blogs/elmundo/asesinoenserie/2010/10/01/las-reglasde-la-comedia.html
Consejos para escribir los dilogos de una sitcom

Escribir dilogos es una tarea de por s difcil, sobretodo en la comedia, en

dnde la estructura y las tramas son a menudo meros soportes para que los
dilogos relumbren. Las especiales caractersticas de este gnero hacen
necesario hacer hincapi en una serie de puntos. A continuacin
describiremos algunos consejos tiles.

1- Rapidez e ingenio
Los dilogos de la sitcom tienen que ser rpidos, con chispa, con una
comicidad a flor de piel, no hay tiempo para el descanso. Al igual que los
protagonistas se desesperan por conseguir su objetivo, los dilogos deben de
sacar punta a cada situacin, darle la vuelta, pero sin perderse, sin dejar de
avanzar.

2- Mucho ritmo
La regla de tres. Si pudiramos representar en un monitor el ritmo de una
buena sitcom, el resultado sera un diente de sierra: constantemente
estamos levantndonos para volver a caer.

3- Explotar las contradicciones de los personajes

Los dilogos cmicos tienen que ponerse en boca de personajes que quieren
expresar u ocultar algo y no saben cmo hacerlo. En ese mostrar
impudorosamente su impericia reside gran parte del humor.

4- Explotar el idioma

El origen de las sitcom es anglosajn. El ingls es un idioma muy verstil,

siempre abierto a neologismos, lleno de palabras cortas y sonoras que
adems estn dotadas de un elstico campo semntico. Pero todos los
idiomas tienen la posibilidad de jugar con sus palabras y eso es algo capital
en la sitcom. Los argots de determinados grupos sociales, los modismos, las
palabras mal dichas, las palabras con doble sentido, las frases mascota, que
terminan siendo el lema del personajes o de series, todas ellas tienen en la
sitcom su ms rutilante escaparate.

5- Explotar la actualidad
La sitcom es un escaparate de los temas que estn en la calle. Por eso, el
guionista deber conocer de qu se habla y, muy importante, cmo se habla
de sexo, de ftbol, de dinero, de la educacin de los hijos, etc. La sitcom es
una mquina de ficcionar la cotidianidad, las masas han tomado el poder y
slo se deleitan vindose reflejados en el espejo deformante de la comedia.
La propia televisin se ha convertido en tema de la ficcin, no faltando en
ninguna sitcom alusiones a programas, series y personajes.

6- Explotar la situacin
Si bien los dilogos son la fuerza dominante en la sitcom, es imprescindible
situar los dilogos en una situacin cmica. Si la situacin es cmica de por
s, los dilogos lo tienen mucho ms fcil.

7- Una pizca de drama

As como en los dramas serios, para aliviar la atmsfera, suele entreverarse
alguna situacin cmica, una comedia funciona mejor si est salpicada de
situaciones dramticas.
A este respecto dice R.Davis: Los dilogos humorsticos no tienen por qu
ser divertidos todo el rato, vienen bien luces y sombras. Y, extraamente, un
elemento de pathos puede funcionar no slo actuando por contraste, sino
tambin alimentando el propio humor, dndole color y poder, y aade
refirindose a los personajes: Nos remos con ellos y de ellos a la vez, y
ocasionalmente somos invitados no a rernos, sino a apreciar su tristeza

8- El dilogo no lo es todo

El guionista cmico, a pesar de saber que tiene en los dilogos su arma

definitiva, no deber cargar en ellos toda la responsabilidad del humor. No
hay que olvidar que en la comedia las posibilidades cmicas no verbales son
muy importantes. Un tipo que nos va a hacer rer, tenemos que notarlo nada
ms verlo. Su aspecto fsico, su atuendo, la manera de andar, de moverse, de
hablar, su relacin con el espacio, todo debe ser material potencialmente
cmico.

Fragmento extrado del libro "Cmo escribir Dilogos para Cine y Televisin"
de Francisco Javier Rodrguez de Fonseca. TyB EDITORES.
http://www.laboratoriodeguion.com.ar/notas/Consejos-para-escribir-losdialogos-de-una-sitcom__189.php
Tutorial: Estructura de un episodio cualquiera de "shitcom"
Escribir comedia siempre es difcil. Para m es, sin duda, el gnero ms
complicado porque el humor no es el mismo para todo el mundo. Ojal lo
fuera y hubiese pautas simples que seguir para hacer gracia. Yo me parto el
culo cada vez que me cuentan chistes del estilo a los siguientes:

"Perdn, vena a ver el piso contiguo. Conmiguo?"

"Hola, me gustara alquilar Batman Forever. Lo siento, pero tendr que

devolverla... tomorrow"

Son absurdos, son chistes idiotas. Pero me encantan. Y los he contado en

muchas ocasiones y hay gente que no les hace ni puta gracia. El humor es
complejo.

Sin embargo, la ciencia y la tecnologa avanza, y varios cientficos de la

prestigiosa universidad de Michigan han llegado a la conclusin de que en las
sitcom, tanto espaolas como americanas, hay mucho de ciencia. En este
artculo que aqu os traigo exponen la gua bsica para estructurar una tpica
trama humorstica que funciona muy bien en cualquier contexto y con
cualquier personaje. Vamos all.

1) Tenemos a un personaje que va a ser un poco el protagonista del episodio

de esta semana y que est haciendo cosas en una casa o en un bar (mtico el
bar) o donde sea. El caso es que, o bien se agacha a recoger algo, o bien
podemos complicarlo ms y hacer que est en misin de infiltracin para
robar galletas. Yo que s. O que est cagando en un bao. El caso es que de
pronto entran dos personajes secundarios hablando de algo fuera de
contexto, algo que nosotros sabemos de qu va, pero cuando nuestro prota
escondido empieza a escuchar todo se tergiversa por completo y parecen
cosas que no son. Por ejemplo, que un amigo suyo tiene cncer, que le van a
despedir, que su novia no le quiere o que le estn poniendo los cuernos.
Cualquier cosa vale.

2) Entonces el prota sale de donde tenga que salir y se queda flipando. Puede
decir en tono jocoso: "Sern cabrones?" si la conversacin ha tenido un tono
negativo, como que le estn poniendo los cuernos; o podramos hacer que
diga: "Oh, Dios, eso explica muchas cosas", si lo que queremos hacer es que
escuche que es probable que su mejor amigo es gay y le est tirando los
tejos.

3) Ahora bien. Qu puede hacer este personaje? Hablarlo directamente con

la fuente de rumor? NOOOOOOOOOOO. Te recuerdo que tienes 55 pginas de
guin que rellenar (en guiones de series se puede usar este trmino), no
puedes forzar la lgica del personaje para que vaya a hablar directamente
con los personajes implicados. Este prota asumir que todo es cierto aunque
slo ha odo un trozo de la conversacin de 5 segundos. Ir a donde su
supuesto amigo con cncer y le tratar muy bien, como si fuese su ltimo
da. Se pondr tenso cada vez que hable con su supuesto amigo gay porque
no quiere que le bese pero tampoco quiere ser descorts con l. Intentar
buscar pruebas de con quin le est poniendo los cuernos su novia y pegar
a quien ms opciones tenga. Imaginacin al poder.

4) Finalmente cometer un error enorme que le dejar en evidencia. Yo qu

s, decidir besar a su amigo antes que l para no parecer descorts ni
parecer homofbico. Le comprar a su amigo una sala de hospital para l
slo gastando los ahorros de algo gordo, o el regalo de sus sueos, o le
dejar acostarse con su novia porque nunca lo ha hecho y es lo que quiere

antes de morir. Dar de leches al amigo con el que cree que est liada su
mujer y se lo contar a la novia del otro y tendrn bronca. Tiene que ser algo
mega jodido de solucionar. Al final las cosas se tienen que liar tanto que el
protagonista se tiene que arrepentir, ser bueno, confesar que todo ha sido un
error, que entendi mal todo y que no volver a pasar... hasta el prximo
episodio. Todos volvern a ser felices y el orden se restaurar.

*Y tambin hay una variante en la cual el personaje vctima se entera de lo

que est pasando y decide aprovecharse de nuestro protagonista para sus
propios intereses, por lo que la moralina se invertir o se repartir.

"Aqu estamos, en Michigan, estudiando series."

Y el estudio concluye con las tramas ms divertidas para cualquier sitcom.

As que si sois escritores y no se os ocurre nada, adelante. Usadlas sin tol si
sol que seguro que hacen que tu vecino se despolle como un loco en su sof
y deje de preguntarse por qu con 50 aos sigue soltero. All van.

1) Mis padres van a estar todo el finde fuera, FIESTA: habitual en series de
jvenes idiotas con las hormonas por las nubes y que ven en la fiesta en casa
una oportunidad de ser ms populares en su escuela o conseguir a la chica
de sus sueos. O ambas tramas a la vez. Lo que pasa es que la chica siempre
se la con otro tipo y el prota acaba descubriendo su verdadero amor o se tira
a una muy fea. Ah, y siempre acaban destrozando la casa.
"Creo que mis padres me van a reir."

2) Beso Accidental: muy fan del beso accidental una noche de borrachera,
pero an ms fan de cuando dos se caen por accidente al suelo y acaban
follando. Tronchante. Pues oye, es algo que se repite en todas las jodidas
series. Y luego tienes para un montn de situaciones tronchantes, como
aparentar delante de los dems que no ha pasado nada etc.
"Debera haber practicado con mi hermana antes de venir."

3) Hijo, es hora de que hablemos de sexo: "Hola, hijo. Tu madre y yo hemos

odo que te has ido de putas con tus amigos de primaria... Creo que ha
llegado la hora de tener una conversacin de adultos." Una trama muy
cmica en su da pero que ahora est cambiando a ser el hijo quien habla de
sexo a su padre. Porque nuestros padres no tienen ni idea de que es un
bukake y mierdas de esas. Ahora son los chavales quienes ayudan a los
paps con problemas de pareja que pueden mejorar su relacin con nuevas
posturas y maquinitas. Tu pblico te agradecer esta clase de tramas.

4) La Mascota Perdida: De quin es? En el collar pone algo? Vamos a

buscar al dueo! Eh, y si llamamos a la polica? Eres tonto? Vamos a la
aventura. Un clsico de la comedia.

5) Romper el Jarrn Favorito de Mam: se puede combinar sabiamente con la

trama de la fiesta en casa. Hay que ocultar que la madre se fije en que antes
ese jarrn estaba ah mientras es reparado o se compra otro. Al final siempre
les pilla y los chavales tienen que confesar, porque como he dicho antes, en
este tipo de tramas prima la moral, y los errores hay que confesarlos.

6) Los Personajes Compiten en un Concurso de la Tele: una forma sencilla de

generar conflicto entre dos personajes, luchar por un premio. Que se hagan
juego sucio, trampas, que acaben muy enfadadas. Y al final se den cuenta de
que su amistad es mejor que el premio. Qu bonito. Tu madre seguro que
llora.
"Don't stop me noooow!"

7) Tengo que Hacerme pasar por Gay para gustarle a una Chica: la forma ms
efectiva de acabar enrollndote con ella, sin duda. l super celoso porque ella
le habla de todos los chicos que la ponen a saco y l mordindose las uas y
llorando en la ducha mientras se masturba. Al final l la besa y ella se queda
flipando.

8) Apuestas: la mtica es la de sers mi esclavo/a una semana. En este tipo

de tramas la mujer siempre gana porque si no la serie podra ser denunciada
por grupos feministas al da siguiente.

9) Parece que nos hemos quedado atrapados en este ascensor: se dice en el

mundillo que es ilegal no usarla. No s por qu, pero debe ser porque es
como lo habitual que suele pasar en la vida real. Eso s, el gremio de los
ascensoristas siguen luchando para que se prohiban este tipo de tramas.
"Ser mejor que nos dividamos. Primero yo me follo a esta ta y vosotros nos
miris."

10) Episodio Especial: tpico momento en que tienes doce tramas y te queda
la del decimotercer episodio y no tienes ni puta idea de qu hacer, encima ya
saber que no habr segunda temporada. Pues nada, mete un episodio
recopilatorio de los mejores momentos de esos doce episodios y los mejores
chistes seguidos. Siempre funcionan porque son muy familiares y a la seora
de Cuenca le suelen gustar las canciones que usas para las secuencias de
montaje.

Con todo esto ya deberais saber hacer episodios de una sitcom nacional. As
que venga, nada de excusas. A escribir!

Publicado por Guionista Enfurecido en 7:10

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Etiquetas: Curiosidades, guionistas, guin, Guin Bsico para Principiantes,
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Siempre se ha dicho que hacer rer es mucho ms complicado que llorar. Sin
duda, la comedia es mucho ms compleja de lo que parece. Y para conseguir
que nuestros espectadores se destornillen de risa, resulta fundamental crear
unos buenos personajes. Para mostrar cmo es el procedimiento de crear
personajes en comedia, nos basaremos en ejemplos concretos para ver la
evolucin en su configuracin. Quedis avisados de que no se trata de un
estudio amplio y profundo de la creacin de un personaje, sino que daremos
unos tintes por encima, sencillos, para aclarar los pasos a seguir.

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Modern Family

Modern Family | Foto: Antena 3

Elena Mira | Madrid | Actualizado el 01/07/2014 a las 17:03 horas

Siguiendo la lnea de John Vorhaus en Cmo orquestar una comedia, en

primer lugar debemos proporcionar a nuestro personaje de una mirada al
mundo que difiera de la del resto, un esbozo, a grandes rasgos, que nos
ayudar a empezar:

Phil Dunphy (Modern Family) -> un padre cool

Ross Geller (Friends) -> un paleontlogo aburrido

Robin Scherbatsky (Cmo conoc a vuestra madre) -> una chica dura que es
periodista

Charlie Harper (Dos hombres y medio) -> un vividor rico

Sheldon Cooper (The Big Bang Theory) -> un friki maniaco

Charlie HarperCharlie Harper | Foto: Dos Hombres y Medio

En el mundo de los personajes cmicos queda fuera toda lgica, por lo que el
siguiente paso ser exagerar a nuestros personajes.

Phil Dunphy es un padre atrapado en una mentalidad demasiado juvenil, por

ello sus intentos por ser un padre guay y que su mujer afirme que es el nio
con el que est casada. Adems, tiene coulrofobia (fobia a los payasos).

Ross Geller puede ser excepcional en su trabajo, pero es un fracasado

emocional. Todos sus matrimonios terminan en divorcio. Ah! Y no olvidemos
que su primera mujer le deja por otra, con la que adems compartir un hijo.

Robin Scherbatsky trabaja en una cadena de televisin dando las noticias,

pero se tratan de las noticias ms surrealistas y absurdas. Al nacer, su padre

estaba tan obsesionado con tener un hijo, que no cambi para nada sus
planes: le llam Robin Charles, le ense a pescar y a cazar y la inscribi en
el equipo de hockey. Adems tiene un pasado un tanto peculiar: era una
joven promesa del pop canadiense (bajo el nombre de Robin Sparkles).

Charlie Harper es un escritor de sintonas de anuncios, siendo su composicin

ms famosa la de los cereales Maple Loops. Aparentemente, todo le sale
bastante bien sin esforzarse demasiado.

Sheldon Cooper es escrupuloso y tiquismiquis hasta la mdula. Se da a

entender que podra tener el sndrome de Asperger. Tiene su vida
programada con sus hbitos y horas. Entre ellos, la disposicin del saln y su
asiento en el sof est medida por la corriente de aire que entra por las
ventanas.

Phil DunphyPhil Dunphy | Foto: Modern Family

Busquemos aquello de lo que ms podemos rernos de nuestros personajes

los defectos! Este apartado puede ser un poco ms doloroso.

Phil Dunphy es un padre irresponsable e inmaduro. Es muy competitivo, y por

este hecho se rebaja al nivel de su hijo menor (Luke) cuando juegan al
baloncesto. Sus intentos por ser un padre moln siempre terminan
fracasando.

Ross Geller es torpe y socialmente incmodo. Al ser el nico en su grupo de

amigos con doctorado, le sobra la arrogancia. Puede llegar a ser muy
irritable, hasta tal punto que es obligado a tomar un ao sabtico despus de
gritarle a su jefe por comerse su sndwich.

A Robin Scherbatsky no le gustan los nios y tiene miedo al compromiso. En

muchas ocasiones suele poner su trabajo por encima de todo. Ah! Y estamos
hablando de que es canadiense.

Charlie Harper es hedonista, despreocupado, egosta, pasota, bebedor y le

tiene terror al compromiso y al trabajo. Se lleva mal con su madre, hasta
evita hablar con ella por telfono.

Sheldon Cooper es sarcstico, irritable, eglatra y le encanta mirar a los

dems por encima del hombro. Tiene dificultad para socializarse y asoma una
aparente indiferencia emocional hacia el resto. Adems de todas sus manas,
que no terminaramos nunca si empezamos a relatarlas aqu.

Sheldon CooperJim Parsons es Sheldon Cooper | Foto: Warner

Todo esto, en el fondo, pinta muy mal. Y hasta podra llegar a ser triste. Pero
si hasta los Penny! Penny! Penny! de Sheldon nos hacen rer Qu pasa
aqu? Por qu empatizamos con estos personajes que son un desastre? Nos
falta endulzarlos, tocar su lado ms humano.

Nuestro querido Phil es ingenioso y anda continuamente buscando agradar a

los dems pese a que no siempre lo consiga. Ross es un romanticn que sera
capaz de hacer cualquier cosa por amor. Cuando se quita la mscara de chica
dura, Robin es una mujer sensible e insegura, hasta tal punto que, aunque no
le gusten los nios, cuando se entera de que no puede tener, le cuesta
superarlo. Es Charlie tan egosta y pasota como parece? Se encarga de su
hermano y de su sobrino y les mantiene. Adems, debido a la vida que ha
llevado, le tiene un temor enorme a enfermar y a la muerte. En el fondo,
Sheldon es una persona cariosa y amable, dispuesto a ayudar a las
personas que le importan.

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Cmo dar con los personajes de una sitcom

Siempre se ha dicho que hacer rer es mucho ms complicado que llorar. Sin
duda, la comedia es mucho ms compleja de lo que parece. Y para conseguir
que nuestros espectadores se destornillen de risa, resulta fundamental crear
unos buenos personajes. Para mostrar cmo es el procedimiento de crear
personajes en comedia, nos basaremos en ejemplos concretos para ver la
evolucin en su configuracin. Quedis avisados de que no se trata de un
estudio amplio y profundo de la creacin de un personaje, sino que daremos
unos tintes por encima, sencillos, para aclarar los pasos a seguir.

0 Comentarios

Modern Family

Modern Family | Foto: Antena 3

Elena Mira | Madrid | Actualizado el 01/07/2014 a las 17:03 horas

Siguiendo la lnea de John Vorhaus en Cmo orquestar una comedia, en

primer lugar debemos proporcionar a nuestro personaje de una mirada al
mundo que difiera de la del resto, un esbozo, a grandes rasgos, que nos
ayudar a empezar:

Phil Dunphy (Modern Family) -> un padre cool

Ross Geller (Friends) -> un paleontlogo aburrido

Robin Scherbatsky (Cmo conoc a vuestra madre) -> una chica dura que es
periodista

Charlie Harper (Dos hombres y medio) -> un vividor rico

Sheldon Cooper (The Big Bang Theory) -> un friki maniaco

Charlie HarperCharlie Harper | Foto: Dos Hombres y Medio

En el mundo de los personajes cmicos queda fuera toda lgica, por lo que el
siguiente paso ser exagerar a nuestros personajes.

Phil Dunphy es un padre atrapado en una mentalidad demasiado juvenil, por

ello sus intentos por ser un padre guay y que su mujer afirme que es el nio
con el que est casada. Adems, tiene coulrofobia (fobia a los payasos).

Ross Geller puede ser excepcional en su trabajo, pero es un fracasado

emocional. Todos sus matrimonios terminan en divorcio. Ah! Y no olvidemos
que su primera mujer le deja por otra, con la que adems compartir un hijo.

Robin Scherbatsky trabaja en una cadena de televisin dando las noticias,

pero se tratan de las noticias ms surrealistas y absurdas. Al nacer, su padre
estaba tan obsesionado con tener un hijo, que no cambi para nada sus
planes: le llam Robin Charles, le ense a pescar y a cazar y la inscribi en
el equipo de hockey. Adems tiene un pasado un tanto peculiar: era una
joven promesa del pop canadiense (bajo el nombre de Robin Sparkles).

Charlie Harper es un escritor de sintonas de anuncios, siendo su composicin

ms famosa la de los cereales Maple Loops. Aparentemente, todo le sale
bastante bien sin esforzarse demasiado.

Sheldon Cooper es escrupuloso y tiquismiquis hasta la mdula. Se da a

entender que podra tener el sndrome de Asperger. Tiene su vida
programada con sus hbitos y horas. Entre ellos, la disposicin del saln y su
asiento en el sof est medida por la corriente de aire que entra por las
ventanas.

Phil DunphyPhil Dunphy | Foto: Modern Family

Busquemos aquello de lo que ms podemos rernos de nuestros personajes

los defectos! Este apartado puede ser un poco ms doloroso.

Phil Dunphy es un padre irresponsable e inmaduro. Es muy competitivo, y por

este hecho se rebaja al nivel de su hijo menor (Luke) cuando juegan al
baloncesto. Sus intentos por ser un padre moln siempre terminan
fracasando.

Ross Geller es torpe y socialmente incmodo. Al ser el nico en su grupo de

amigos con doctorado, le sobra la arrogancia. Puede llegar a ser muy
irritable, hasta tal punto que es obligado a tomar un ao sabtico despus de
gritarle a su jefe por comerse su sndwich.

A Robin Scherbatsky no le gustan los nios y tiene miedo al compromiso. En

muchas ocasiones suele poner su trabajo por encima de todo. Ah! Y estamos
hablando de que es canadiense.

Charlie Harper es hedonista, despreocupado, egosta, pasota, bebedor y le

tiene terror al compromiso y al trabajo. Se lleva mal con su madre, hasta
evita hablar con ella por telfono.

Sheldon Cooper es sarcstico, irritable, eglatra y le encanta mirar a los

dems por encima del hombro. Tiene dificultad para socializarse y asoma una
aparente indiferencia emocional hacia el resto. Adems de todas sus manas,
que no terminaramos nunca si empezamos a relatarlas aqu.

Sheldon CooperJim Parsons es Sheldon Cooper | Foto: Warner

Todo esto, en el fondo, pinta muy mal. Y hasta podra llegar a ser triste. Pero
si hasta los Penny! Penny! Penny! de Sheldon nos hacen rer Qu pasa
aqu? Por qu empatizamos con estos personajes que son un desastre? Nos
falta endulzarlos, tocar su lado ms humano.

Nuestro querido Phil es ingenioso y anda continuamente buscando agradar a

los dems pese a que no siempre lo consiga. Ross es un romanticn que sera
capaz de hacer cualquier cosa por amor. Cuando se quita la mscara de chica
dura, Robin es una mujer sensible e insegura, hasta tal punto que, aunque no
le gusten los nios, cuando se entera de que no puede tener, le cuesta
superarlo. Es Charlie tan egosta y pasota como parece? Se encarga de su
hermano y de su sobrino y les mantiene. Adems, debido a la vida que ha
llevado, le tiene un temor enorme a enfermar y a la muerte. En el fondo,
Sheldon es una persona cariosa y amable, dispuesto a ayudar a las
personas que le importan.

Quin no se identifica con algunos rasgos de estos personajes?

http://blogs.antena3.com/poniendo-series/como-dar-personajessitcom_2014070100204.html