Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
C.E.S.I.
Sectia: T.P.I.
Student: Paul
Cojanu
Termenul Arte vizuale cuprinde azi toate domeniile artelor
plastice si decorative.
Granitele s-au spulberat. Au aparut manifestari la granita
dintre artele vizuale si artele spectacolului de tipul performingului si
in general cele cuprinse in arte ale actiunii (time based action, real
time action, etc) Pentru deplina nelegere a acestor modalitai de
exprimare interdisciplinare este necesar studierea istoriei artelor
vizuale a spectacolului i a costumului. Toate aceste manifestri
actuale mprumut cte ceva din diverse alte domenii artistice n
funcie de orientarea autorului, far s existe o reet de fabricare a
evenimentului.
ncadrarea acestori genuri n arta postmodern presupune
urmrirea ctorva principii extrem de generale lsnd ns autorilor
libertatea total de la mesajele transmise i pn la mijloacele de
expresie plastic utilizate.
n anii 60, critica de art i publicaiile de specialitate s-au confruntat pentru prima
oar cu termeni ca happening i events.
Structura social este reprezntat de un ansamblu de interaciuni umane i
sociale integrate ntr-un sistem, cruia i ofera omogenitate i continuitate i-i
determin identitatea i stabilitatea. n raportul relaiilor de convieuire, oamenii sunt
grupai pe diferite niveluri ale societaii, rezultnd astfel stratificrile sociale,
profesionale, culturale, etc. De aceea, structurile sociale orienteaz aciunile sociale n
anumite direcii, pentru c ele se refer la un comportament individual i social
perpetuat pe o durat de timp.
Calitatea de membru al unui grup este atribuit, n anumite contexte, chiar i
atunci cnd indivizii nisi nu exprim direct atributul de membru al unui grup.
Definitorii pentru acest tip de interaciune sunt grupurile etnice, grupurile religioase i
grupurile rasiale. Membrii unui grup sunt ntr-o relaie de interaciune i de
dependen reciproc, mijlocite de o activitate comuna.
Studiul grupului mic prin perspectiva psihologica, presupune nelegerea
grupului ca un mediu care influeneaz comportamentul individului i care, ofer
elemente importante pentru inelegerea personalitii acestuia. Faptul c n cadrul
grupului mic indivizii stabilesc ntre ei relaii directe a fost interpretat n sensul c
elementul psihologic ar fi fundamental n geneza societii, membrii si urmresc
scopuri comune i n procesul de realizare a acestor sarcini au loc o interdependen si
o interaciune a acestora prin care se dezvolt o contiin comun. De aici a rezultat
concepia psihologizant asupra societii.
Nevoia de mod este o reacie natural la tocirea ateniei din cauza
obinuinei, prin nnoirea aspectului uman.
Lucrri de art plastic ieite din ram i manifestri teatrale nafara scenei vor
caracteriza perioada anilor 60 ncrcat de experimente i cercetri menite s
nnoiasc limbajul artistic.
Spectacolul desfurat n locuri neobinuite nu se mai adreseaz neaprat unui
public avizat ci iese n ntmpinarea privitorilor ntmplatori, trectori grbii care
sunt cu sau fr voia lor martorii unor gesturi artistice unice, irepetabile.
Artitii curentului Land art, n legtur direct cu micarea ecologist, atrag
atenia asupra perisabilitii gestului artistic integrat n mersul firesc al naturii. Landartitii intervin (fr s distrug iremediabil) n peisajul natural, acoperind mari
suprafee cu pnz colorat sau cu mici accente, cum ar fi cele 31000 de umbrele
albastre aezate ntr-o vale, sub semnturile lui Christo i Jean Claude. Proiectul a
durat ase ani i a costat douzeci i ase de milioane de dolari. S-a fcut astfel pasul
de la nvemntarea personajelor la mbrcarea peisajelor naturale sau citadine. Prin
acoperirea munilor i dealurilor cu draperii purpurii sau a fluviilor cu materiale
metalizate, sau bandajarea copacilor, sau draparea scrilor, sau a impuntoarelor
construcii s-a realizat o imagine nou, surprinztoare, a locurilor cu care ne-am
obinuit.
Materialul textil, asimilat pn acum doar ca materie prim pentru haine, a
cptat dintr-o dat o valoare nou. Calitile lui cromatice i volumetrice i-au permis
s modifice peisaje de mari dimensiuni. Efemeritatea gestului artistic repet
schimbrile inerente trecerii timpului din natur.
Acest gen de aciune are nevoie de tehnologie de film, care s nregistreze
experienele pe pelicul. Aceste documente foto au dezavantajul c prezint doar
fragmentar opera de art. Experiena personal este singura care poate s dea
imaginea real a actului artistic.
Spre deosebire de land art, conceptul de cite-specificity nu idealizeaz imaginea
naturii, ci are n vedere mediul urban cu neajunsurile lui, pe care le evideniaz
critic.
O alt caracteristic a acestor forme artistice de grani este
modul de implicare a publicului n spectacol. Mobilitatea lui,
ncercarea de a-i manifesta emoiile, dispoziia lui de a face
corelaii ntre informaii, imagini, evenimente, toate acestea
contrasteaz puternic cu atitudinea pasiv a publicului ntr-o sal de
spectacol sau ntr-o sal clasic de expoziii.
De la recepionarea mecanic, audiena a trecut la implicare n
actul artistic, considerat acum o provocare ce ateapt un rspuns.
Happening-urile, performing-urile, instalaiile se manifest prin
interferena diferitelor forme de art vizual, considerate clasice.
Dar soluia la care se ajunge nu trebuie judecat dup criteriile
tradiionale.
Acest gen de manifestri artistice se adreseaz unui public foarte larg, obinuit
astzi cu ritmul alert al imaginilor de televiziune de tip MTV.
Uneori, lipsa mijloacelor de expresie plastic faciliteaz accesul la fenomenul
artistic, att din punctul de vedere al creatorului, care poate veni din alt zon artistic
sau nonartistic, ct i al consumatorului de art foarte tnr sau mai puin educat.
Obiectul conceput i fcut altdat de mna artistului este astzi nlocuit de
elemente naturale sau realizate industrial, i doar aezate, compuse de creator.