Pinturagtica

italiana(S.XIII)
Pinturagtica

ITALIA(S.XIII)
ESCUELADESIENA

ESCUELADEFLORENCIA
.GIOTTO

.DUCCIO

.SIMONEMARTINI

Pinturagtica

ITALIA(S.XIII)
ESCUELADEFLORENCIA
GIOTTO

ESCUELADESIENA
DUCCIO
SIMONEMARTINI

Trecento italiano.S.XIV
A. INFLUENCIAS:
1) Basada en la pintura mural y de iconos bizantina del siglo XII,
de la que toman el color y la lnea.
2) Pervivencia de la tradicin clsica y nacimiento de una
escultura copiada de los sarcfagos romano ( los pisano).
3) Pintura y escultura gtica francesa con cnones alargados y
expresin de sentimientos.

Pinturagtica

Caractersticas
Bsqueda del naturalismo inspirado en la religiosidad franciscana.
Preocupacin por el espacio pictrico. Representacin del
espacio tridimensional.
Utilizacin de una escala de proporciones que refleja la realidad.
Estudio de la luz: con ella se busca el modelado (representacin
del volumen) en las figuras, as como resaltar las distintas
tonalidades para buscar la armona cromtica.
El color, en ocasiones, tiene un carcter simblico.
Preocupacin fundamental por la figura humana: proporciones
anatoma naturalista, estudio de actitudes y gestos con los que se
consigue la expresin del sentimiento.
Pinturagtica

Caractersticas
Fondos dorados o bien con representacin paisajstica tanto rural
como urbana.
Temas: retrato, maest , crucifijo, escenas religiosas y de la vida
de los santos. Pintura esencialmente narrativa.
Adquieren importancia los objetos que rodean al hombre. Se
interesan por sus calidades y sus texturas.
Gran lirismo. Son obras de autor. En general se trata de pintura
mural. Crean alegoras.

DOS ESCUELAS: FLORENCIA Y SIENA

Pinturagtica

ESCUELADEFLORENCIA
Giotto 12671337
Lleg a ser el pintor ms importante de Florencia, siendo
un burgus acomodado pues posee telares, es
prestamista, trabaja para las grandes rdenes religiosas
como los franciscanos y para grandes familias
aristocrticas y religiosas: para los papas en Roma y
Avignon, los Visconti de Miln o los Anjou de Npoles.
Al final de su vida es nombrado arquitecto de la catedral
de Florencia, y a l se debe el campanile.

Pinturagtica

Giotto.Caractersticas
Copia del natural y tiene influencia del mundo clsico
La figura humana es para l lo ms importante. Sus figuras son
monumentales, ocupan casi todo el espacio pictrico. Las
representa con volumen mediante el modelado y el estudio de
luces y sombras.
Representa gestos y actitudes. Las expresiones de las caras
denotan inters por representar sentimientos y estados de
nimo.
Las figuras son representadas en movimiento.
Intenta representar de un modo naturalista las carnaciones,
aunque los tonos que utilizan son algo verdosos y se producen
contrastes entre luces (palidez) y sombras demasiados oscuras.
Pinturagtica

Giotto.Caractersticas
16. Las figuras estn en relacin unas con otras, con una concepcin
narrativa y se integran en un espacio, que se representa de un
modo tridimensional mediante el paisaje rural o urbano e intenta
la perspectiva por superposicin de planos.
En ellos tiene gran importancia el estudio de la luz.
8. Coloca por primera vez a personajes dando la espalda al
espectador, acabando as con la frontalidad.
9. Cuida las composiciones que se inspiran en las clsicas, son
simples y prescinde de todo elemento accesorio o anecdtico que
pueda distraer al espectador de lo esencial de la narracin.

Pinturagtica

S.Francisco expulsalosdemoniosdeArezzo

HISTORIAS
FRANCISCANAS
basadas en la Leyenda de San
Buenaventura y fueron concebido
como la parte ms importante de
la decoracin de la baslica de
Ass. El ciclo pictrico est
constituido por 28 episodios.

Se ha confirmado que la ciudad

representada es Arezzo. El santo
aparece arrodillado en primer
plano rezando.

En la zona superior, destaca la

armona cromtica tica de los
diablos sobre un fondo azul
intenso.
Pinturagtica

10

Giotto.Sermnalospjaros
"CaminodeBevagna,el
BeatoFranciscopredic
alospjaros,ystos
exultantes,extendanlos
cuellosabranlospicosy
lepicoteabanlatnica;y
mientraslovean,los
compaerosle
esperabanenel
camino".

Pinturagtica

11

Giotto.Besodejudas.CapillaScrovegni

Pinturagtica

12

BesodeJudas

Eralaescenaquecentrabaelregistroinferiordelmurosurdelacapilla.

LatraicindeJudasocurreenelprimertrminodelacomposicin.

Elrestodelospersonajesreflejanlaconfusinyeldramatismodela
escena.

Elncleoargumentaldestacaporlatensinquereflejanlosprotagonistas:
Judasrodeaconsumanto,degranplasticidadymodeladoseacercaaJess
paradelatarloconsubeso,mientrasstepermaneceesttico.

Lasdosfigurassemiranfijamente,convirtindoseestehechoenelque
msclaramenteilustraelcontenidodelepisodio.

Pinturagtica

13

BesodeJudas
Alaizquierda,sepresentaPedrocortndolelaorejaa
Malco,mientrasquefariseosysoldadosconsusarmas
comienzanelenfrentamientoalfondoyaladerecha.
Eldinamismoquepresentanestosgrupos,contrasta
vivamenteconelmomentocontenidodedelante.
Estasaccionesnosonmsqueunreflejodel
dramatismoytensinargumentaldelprimertrmino.

Pinturagtica

14

FrescosdelacapillaScrovegni dePadua

Pinturagtica

15

FrescosdelacapillaScrovegni dePadua
En 1303 realiza los frescos de la capilla de la Arena (as llamada porque ocupaba
el lugar del anfiteatro romano) en Padua, por encargo de Enrico Scrovegni quien
manda construir la capilla como expiacin de las acciones de su padre. En esta
capilla utiliza una tcnica distinta a la de Ass, con ms temple.
Realiza38escenasevanglicas.
Esta capilla es la obra donde se expresa mejor el arte de Giotto, con sus
caractersticas de naturalismo y novedades tcnicas en cuanto al estudio del
espacio, la valoracin de la luz, y la armona cromtica. Sin olvidar la fuerza
expresiva de sus figuras, llegando a violentos dramatismos.
Lasfigurasmsimportantesydemayordignidadpresentansiempreunaactitud
majestuosayunamiradaconcentradayprofunda,sonfigurasprestigiosas;pero
asuladohaypersonajessecundarios,cuyamenordignidadquedasubrayadapor
suexpresividadcasicaricaturesca.

Pinturagtica

16

Giotto.Maest
Tmpera sobre tabla. Se debi
pintar hacia 1305. Novedad por
su carcter humano y la
profundidad lograda, a pesar
del fondo de oro uniforme,
mediante la perspectiva del
trono.
Tambin existe una relacin
psicolgica entre las figuras, a
pesar de la frontalidad, no se
muestran bloqueadas sino que
parecen respirar o cantar; y el
peso humano de todas ellas.

Pinturagtica

17

Trascasiunadcadadetrabajosdelimpiezayrestauracin,losespecialistas
atribuyenalmaestroitalianoGIOTTOuncrucifijo(decincometrosdealtura)
halladoenlaiglesiadeTodoslosSantosdeFlorencia

EscuelaSienesa
Siena es la ciudad que representa la oposicin a
Florencia. En ella domina la burguesa; el gobierno
est en manos de los Noveschi que ejercen una
dictadura sobre el pueblo.
La peste de 1348 acaba con Siena, dejndola
despoblada. Esta situacin de crisis produce un
sentimiento de evasin, que se refleja en un tipo de
pintura burguesa, con carcter amable e idealista, con
una preferencia por los temas marianos.

Pinturagtica

19

Caractersticas
Influida por el arte bizantino:
Figuras alargadas, ojos almendrados, nariz larga y recta, boca
pequea.
Colores aceitunados en la representacin de las carnes.
Tendencias naturalistas: Representacin del volumen mediante
el modelado.
Expresin de sentimientos mediante gestos (patetismo).Estudio
de la luz y sombras.
Individualizacin de los rostros. Representacin del movimiento.
Representacin del espacio.
Pinturagtica

20

Caractersticas
La escuela se inicia con Duccio Bouninsegna (muerto en
1319).
Permanece fiel a la tradicin bizantina pero con
tendencia al naturalismo por la individualizacin de los
rostros, gestos, movimiento en la accin pero en un
espacio de dimensiones irreales e intemporal; pero
representa el paisaje.
Gusto por la lnea flexible y sinuosa, influencia de la
escultura y miniaturas del gtico francs

Pinturagtica

21

DUCCIO

Pinturagtica

22

Simone Martini.Siena1238Avignon1344
Pudo ser hijo de pintor o de un encargado de preparacin de
pinturas murales.
No es solo pintor al fresco y sobre madera, sino que ilustra
manuscritos, decora estandartes, colorea estatuas, adorna cartones
o pinta vidrieras.
En 1315 le encargan la Maest del Palacio de Siena, y en 1329 es
nombrado pintor de Siena.
Desde 1336 su vida transcurre en Avignon donde conoce a Petrarca
con el que le une una gran amistad, y all muere.
Pinturagtica

23

Simone Martini.Siena1238Avignon1344
Sus caractersticas son:
Dominio de la lnea.
Plasma la belleza espiritual muy idealizada.
Es muy potico y cortesano.
Se interesa por los detalles y por la minuciosa
representacin de telas y joyas con que viste a sus
personajes.
Predominio la lnea curva y las figuras estilizadas.
Pint copiando del natural.

Pinturagtica

24

Simone Martini.Maest Siena.

Pinturagtica

25

Maest delayuntamientodeSiena
Representa a la Virgen en el trono con el nio bajo un palio que
sostienen los ngeles y santos; entre stos arrodillados, los
cuatro protectores de Siena.
En la franja que enmarca la escena aparecen 20 medallones con
los bustos de Cristo, los evangelistas, los profetas y los doctores
de la Iglesia.
Aunque la iconografa es religiosa, tiene un marcado carcter
civil: es ms un grupo ciudadano que una tradicional majestad
de la Virgen..

Pinturagtica

26

Maest delayuntamientodeSiena
Por tanto, la Virgen se identifica como protectora de la ciudad y
con su carcter ciudadano, y se convierte en la expresin y
portavoz del gobierno siens.
Las figuras se organizan mediante un esquema en el que
predomina la lnea curva.
La escena est impregnada de melancola y las figuras son
estilizadas.
Los personajes tienen un carcter cortesano, con rostros
individualizados pero idealizados.

Pinturagtica

27

Simone Martini.Retratoecuestre.

Pinturagtica

28

Simone Martini.DetalledeGuidoricio.

Pinturagtica

29

RETRATOECUESTREDEGUIDORICCIODAFOGLIANO
(1330).
Fresco. Sala del Mapamundi del Palacio Pblico de
Siena.
El fresco representa a un caballero cabalgando ante un
paisaje con un burgo amurallado, una fortaleza y un
campamento, y ocupa toda la franja alta de la sala.
Representa al capitn en el asedio al burgo de
Montemassi.
Rica ornamentacin de la ropa, detallismo.

Pinturagtica

30

Simone Martini.Anunciacin.

Pinturagtica

31

Simone Martini.Anunciacin.

Pinturagtica

32

Anunciacin
Tmpera sobre madera. galera de los Ufizzi.1333. El marco es
neogtico de 1900.
Trata la escena con gran minuciosidad. Tanto en la Virgen como
en el ngel predomina la lnea curva.
En esta obra introduce la novedad iconogrfica del ngel
arrodillado. El tema est realzado por un gran contenido
psicolgico, y el fondo dorado contribuye a dar un carcter
simblico a la escena.
El color, la sinuosidad de la lnea y el movimiento de la virgen
expresan la ternura y el idealismo caractersticos del pintor.
Pinturagtica

33

Anunciacin

Pinturagtica

34