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En el segundoa acto el aparato hace soar de nuevo a Lupita, la protagonista, pero esta
vez es trasladada a una suerte de reunin o aquelarre de mujeres importantes para la
historia de Mxico: La Malinche, Sor Juana, Josefa, Carlota y una hasta una Adelita.
En el tercer acto aparece la otra, la mujer del ratito o el pastiempo: la de la casa chica
y por otro lado la prostituta. Rosario se asoma a la vida que estas mujeres tienen que
llevar para sobrevivir en un mundo impuesto por los hombres y lo hacen como
instrumentos sexuales.
Para alcanzar el fin didctico que su obra pretende, Rosario recurri a mltipes
herramientas, adems del tono burln que impera a lo largo de la obra. Porque si algo
sobresale en la obra es la stira, la risa y la carcajada; no obstante, tambin posee otros
elementos quiz menos evidentes. Ella, a la manera de Brecht, objetiviza la escena de
tal forma que el espectador no se identifique con un personaje o con una situacin,
debido a que la mayora de los personajes son transitorios.
La tcnica conocida como distanciamiento es la que parte precisamente de la
objetivacin de la escena, en este sentido la obra comparte una caracterstica con el
teatro pico de Brencht en el que cada cuadro desarrolla un aspecto particular de los
personajes o del tema tratado, pero a diferencia del sistema aristtelico el cuadro final
no tiene una respuesta o solucin a una trama planteada.
En otros trminos: El eterno femenino no pretende recrear en el escenario la ilusin de
una realidad, todo esto se consigue en gran medida debido a la exageracin que tienen
las actitudes de los personajes. De esa manera es el pblico quien tiene que inferir los
resultados, las conclusiones e incluso asumir una postura.
En el tercer acto ocurre que la propia Rosario se enuncia como parte de la farsa, cuando
dice que una escritora: Rosario escribi una obra inverosmil en forma y en accin.
Tambin incita a las mujeres a que ellas se formen y para eso dice que hay que construir
a la mujeres.
Eva, La Malinche, Sor Juana, Josefa, Carlota y la Adelita, cuando cuentan su historia, dan
a conocer su propia visin de los hechos, visin que les atribuye un mayor protagonismo
y fuerza decisiva sobre los hombres; en ese instante Rosario ya no slo est proponiendo
construir a la mujer, sino que a travs de la stira tambin est emitiendo un discurso
constructor de la mujer.
es libre de escoger, como lo hiceron Brecht, Rosario y Elena Garro, si quiere darle a la
literatura una funcin social. El eterno femenino es un ejemplo de ese afn y lo hace de
una manera eficaz valindose de numerosas estratagemas y artificios que el arte posee.
El libro es extremadamente cmico. Creo que es por el hecho de caricaturizar y poner al
extremo problemas y situaciones, que slo le podran ocurrir a la mujer y en este caso a
la mujer mexicana. Mujer que vive dentro de una sociedad an machista y que pese a
que la liberacin femenina est a la vuelta de la esquina, muchas seoras an no se
permiten el dejar de ser madres, hijas, esposas y empezar a ser mujeres.
El eterno femenino es una stira que aborda el papel de la mujer en Mxico, en donde no
se recurre a metforas o algn otro recurso literario cuyo fin sea el eufemismo verdugo,
aquel que abandona el mensaje a las sombras de la interpretacin.
Un libro excelente que invita al entretenimiento sin dejar de exigir la reflexin del lector.
El eterno femenino, visin de la mujer mexicana
Elementos de la representacin teatral
El actor
El actor se constituye como el elemento principal del hecho escnico. Segn nos
menciona Ral Serrano en su documento La Estructura Dramtica y su Gnesis, el
actor o sujeto, es el nico capaz de asumir la prctica real, as que en la medida que
desenvuelve su actividad, el actor comienza a darle vida a otro ser: el personaje.
El texto
El texto es generalmente el primer acercamiento que tiene el actor con su personaje.Es,
generalmente, el punto de partida del proceso escnico. La obra literaria es el punto de
partida del proceso, pero no su base de desarrollo efectivo ya que se trata de la
construccin de un objeto translingstico. El texto suministrado por el autor existe en los
parmetros propios del lenguaje: no posee espacialidad real, es simple transcurrir y
resulta imposible relacionar cada uno de sus sentidos con conductas concretas y
contenidos psicolgicos.
Escenografa
La escenografa forma parte imperante del contenido conceptual de la obra. Tiene la
funcin y la virtud de acercar al pblico con el entorno fsico en el que se desarrolla la
accin, as como de predisponerlo a la atencin de acuerdo a las caractersticas de la
misma. Cuando el espectador observa la escenografa empieza a desarrollar criterios