CINCO PONTOS PARA UMA NOVA ARQUITETURA

Pilotis, liberando o edifcio do solo e tornando pblico o uso deste espao antes ocupado,
permitindo inclusive a circulao de automveis;
Terrao jardim, transformando as coberturas em terraos habitveis, em contraposio aos
telhados inclinados das construes tradicionais;
Planta livre, resultado direto da independncia entre estruturas e vedaes, possibilitando
maior diversidade dos espaos internos, bem como mais flexibilidade na sua articulao;
Fachada livre, tambm permitida pela separao entre estrutura e vedao, possibilitando a
mxima abertura das paredes externas em vidro, em contraposio s macias alvenarias
que outrora recebiam todos os esforos estruturais dos edifcios; e
A janela em fita, ou fentre en longueur, tambm consequncia da independncia entre
estrutura e vedaes, se trata de aberturas longilneas que cortam toda a extenso do
edifcio, permitindo iluminao mais uniforme e vistas panormicas do exterior.
[...] A ideia que se a parede e a estrutura funcionam de forma independente, a parede voc
pode tirar, por e remanejar do jeito que voc achar melhor, ento voc ter uma grande rea
em planta que no tem nenhuma parede consequncia da planta livre, mas no o ponto
terico essencial da planta livre, a ideia que voc possa trabalhar com as paredes
livremente do jeito que voc quiser incluindo tirando todas as paredes, da sim aquele tipo
de planta que a gente t mais acostumado a ver, esse talvez o nico n que tem dentro
dessa teoria e o outro ponto a fachada livre, que vem, de certa forma, como consequncia
lgica da planta livre, por que se a estrutura funciona independente das paredes, se as
paredes no so mais portantes, a fachada por consequncia no tem nenhum elemento
estrutural, o que nos leva a um ultimo ponto que junta com o terceiro, que a janela em fita,
qual a ideia da janela em fita? que, primeiro, se a parede externa no mais portante,
voc pode abrir janela do jeito que voc achar melhor e qual o melhor jeito de voc abrir
janela? Se a planta livre, se dentro voc pode remanejar do jeito que voc quiser, o melhor
voc fazer uma janela em fita porque independente da alterao interna, todos os
ambientes tero uma iluminao satisfatria, ento um consequncia do outro, um
processo razoavelmente lgico de causa e consequncia e esses que so os 5 pontos por
uma nova arquitetura do Le Corbusier, que basicamente muito das coisas que se usam
ainda hoje em dia, ainda estamos muito atrelados a um pensamento muito parecido com
esse.
O Le Corbusier um grande sintetizador do perodo, ento, ele vai pegar vrias ideias, no
reconhecer a origem e colocar, juntar tudo de uma forma mais didtica, mais pontual. As
ideias dele so muito fceis de achar por a, pois ele escrevia para tudo.
Ele tem vrias ideias bsicas de como se fazer uma composio, ele chega a uma sntese de
formas de se fazer uma composio, a primeira uma composio aditiva (que ele
considerava a mais fcil), que basicamente voc divide a funo por blocos e fica brincando
de juntar os bloquinhos, a segunda o volume puro (que ele considerava o mais difcil), no
volume puro todas as coisas funcionavam muito bem, por que voc no pode ter rea
residual, que so as famosas salas mltiplo uso, que o pessoal adora por em projeto (o
depsito por exemplo), ento esse volume mais puro ele classifica como o mais difcil e
trabalhar, na terceira (ele tambm colocava como difcil), voc tem uma forma mais livre,
mas ela t como se fosse presa ou de certa forma, fechada, dentro de uma forma mais
racionalizada, ento voc trabalha dentro de uma forma mais livre, mas voc trabalha com
um sistema de estrutura que funciona num sentido mais ortogonal, ento voc tem uma
caixa, por exemplo, que vai dar uma ortogonalidade maior, dentro voc faz a zoeira que voc
achar melhor, ento esse um dos modelos de composio que ele traz, o ultimo, que acaba

sendo uma mistura de um pouco das outras, que o da Villa Savoye 1927 1929, neste
ele vai trabalhar com um volume mais puro onde ele vai retirando pedaos, uma forma
subtrativa, ele vai tirando uma pedao aqui, um pedao ali, at chegar numa composio.
Temos dois aspectos principais dentro da obra do Le Corbusier, o primeiro o movimento
dentro da obra e o segundo a volumetria, esses pontos so os principais da obra dele (toda
a apresentao vai girar em torno destes dois elementos que o professor julgou como o
principal).
Para comear temos as imagens do terreno da Vila Savoye, fica a 30 km de Paris, era como se
fosse uma casa de veraneio. Feita para uma mulher e o filho, o programa tem um quarto de
hspedes tambm, mas so coisas bem bsicas, uma casa simples, sem muitos elementos,
o terreno disponvel um terreno razoavelmente grande, no um terreno urbano, no tem
casas do lado (hoje em dia tem bastante coisa), quase toda cercada de vegetao, somente
uma rua principal que a que d acesso, ento ela tem vistas para todos os lados, o terreno
no um quadrado, mas um terreno razoavelmente centralizado e a ideia dele, e aqui
temos uma diferena fundamental da obra do Le Corbusier para a obra do Wright, so os dois
pontos principais que diferenciam os dois, o Wright trabalha com a ideia de que a obra tem
que parecer que emergiu do meio onde ela se encontra, ela tem que se acomodar no entorno
de uma forma razovel que no parea que ela t agredindo o meio onde ela t inserida, Le
Corbusier tem outra ideia em relao a natureza, para ele a natureza algo que no deve ser
tocado, logo a obra dele tende a se diferenciar propositadamente do entorno, ento voc
fazer com que a obra parea algo do intelecto humando, algo no racional, voc perceber
na obra geomtrica a inteligncia humana, ento essa a ideia dele na obra, lembrando que
esse edifcio classificado pelo prprio Le Corbusier como a maior sntese da obra dele, pelo
menos nesse inicio de carreira, ento vamos encontrar todos os elementos dos 5 pontos
nesse edifcio.
Primeiro, ele vai comear o trabalho dele com um quadrado que ele vai elevar do solo por
pilotis, ento se voc eleva a obra do solo voc cria o seu primeiro problema que como
fazer para chegar l em cima, ele vai juntar esse problema com a outra ideia dele que de
caminho, o que ele chama de promenade, essa ideia que atravs do caminho, no
percurso, que vai se desvelando toda a joia da arquitetnica, atravs do seu movimento
na obra que voc vai percebendo pontos diferentes, angulaes diferentes, descobrindo
coisas novas.
A ideia comea com um quadrado e ele inverte a entrada principal, este um ponto
interessante, ento a rua principal t para baixo, a entrada principal no eixo, o Le Corbusier
ainda de certa forma classicizante, ou seja, ele trabalha com eixos de simetria, ele trabalha
com uma ordem que o pessoal da Bauhaus no trabalha tanto, trabalha mais com uma
harmonia atravs do equilbrio, aqui ele vai trabalhar com uma harmonia mais simtrica,
ento o eixo principal de acesso no de frente para o terreno, ele do outro lado, se voc
chega na casa voc tem que dar a volta, a foto que mais vemos a dos fundos, no a da
frente, como entra com o carro? Voc faz exatamente o mesmo percurso, vagas a 45 graus,
tem que dar a volta por tudo.
No trreo temos a parte de acesso onde vai ficar a garagem, etc., e temos a grande parte de
acesso que toda envidraada para ter uma comunicao com o lado exterior, isso uma
diferena importante que temos que gravar, o fato da obra no se mesclar formalmente com
o entorno, no quer dizer que os visuais dela sejam interrompidos, ento, voc ter uma
ligao visual, uma permeabilidade espacial com o entorno, com o meio, no quer dizer
necessariamente que a obra tem que ser, no tem que formalmente parecer que surgiu do
entorno, voc pode fazer um cubo que esteja bem integrado com o entorno, ele pode no

estar integrado formalmente, mas ele pode estar integrado atravs de vistas, caminhos,
percursos, isso um elemento importante que ns tenhamos em mente.
Comea com mdulos de estrutura bem equidistantes, o que ele faz a partir do momento em
que o eixo de acesso principal centralizado por a rampa de acesso para o pavimento
superior, neste espao onde a partir do momento que voc abrir a porta vai dar de cara
com a rampa, essa rampa centralizada e obviamente ela no ia funcionar muito bem
centralizada se tivesse os pilares ali, ento o que ele faz, ele afasta um pouco essa
modulao para que voc tenha essa rampa melhor estruturada e ele acabou puxando um
pouco mais pra frente aqui, ao invs de fazer um quadrado perfeito.
Ento temos a porta principal aos fundos, a fachada para quem chega totalmente diferente
da fachada de trs. Uma coisa para perceber so outros elementos que podem demarcar uma
entrada alm de uma porta grande, vemos que em alguns pontos no vemos vigas, o nico
lugar que vemos a viga para de certa forma demarcar essa entrada principal, a parte da
entrada tem como se fossem painis, tem esse elemento para marcar um pouco melhor a
entrada tambm.
Planta trreo: garagem -> grande Hall de acesso (parte em vidro aberto para o entorno)->
porta principal virada de frente para a rampa-> escada para a parte mais privativa voltada
para o outro lado que tem uma outra entrada que para as pessoas mais prximas -> quarto
do motorista -> lavanderia -> quarto das empregadas -> outros acessos. Ento temos uma
entrada principal, uma entrada secundria mais voltada para a escada de servio, uma
entrada da garagem e entrada para o quarto do motorista, lavanderia.
A fachada para frente no tem porta, se tivesse porta todo mundo ia pensar que aquela a
entrada principal, por isso as portas esto um pouco escondidas nas laterais.
Pavimento principal: elevado -> piano nobile. Elevar o bloco principal da casa. A ideia fazer
um pavimento que seja o principal e destacar ele do todo. Ento esta lmina principal,
conseguimos dividir em uma diagonal em planta, ento a parte maior a parte dos quartos, a
parte mais subdividida, a outra parte da diagonal a parte mais fluida, onde temos os sales,
o terrao, o terrao coberto. Temos dois acessos, escada de uso mais interno do que a rampa,
temos o hall e na disposio das portas vemos essa diviso entre o mais privado e o mais
social. As partes mais sociais so voltadas assim que voc sai da rampa, as partes mais
privativas esto voltadas para o lado oposto. Uma coisa importante para repararmos que
essa rampa por mais que tenhamos uma continuidade de movimento, ns temos uma porta
para encerrar um pouco o espao. Temos o salo principal, com a lareira, um terrao
descoberto, mesa em concreto, terrao coberto que um dos acessos para o quarto da dona
da casa, no vdeo, independente do movimento que voc cmera faz, voc consegue manter
um movimento contnuo dando a volta na casa inteira, andando pelos ambientes principais,
ele razoavelmente ininterrupto. Quarto do filho, quarto de hspedes, cozinha com terrao
aberto e cozinha com copa, e lavabo.
A porta do salo no t de cara para quem sai da rampa, ela um pouco afastada. Na parte
de cima tem um elemento importante que uma abertura que mesmo a pessoa parando, no
olhar se tem a sensao de movimento, no termina a rampa numa parede, a ideia de
movimento continua por mais que a rampa acabe. Um ponto interessante a continuidade.
Ele trabalha com uma caixa simtrica pesada e ele vai tirar um pouco desse peso da caixa
atravs do movimento da pessoa dentro dela, o movimento ir tirar a impresso de espao
confinado que uma caixa naturalmente traz.
Temos a segunda importante diferena do Wright, que a diferena de movimentao. O
Wright trabalha com a quebra de barreiras na horizontal, os espaos dele fluem no sentido

horizontal, o Le Corbusier vai fazer esse espao no s se movimentar na horizontal, como na

vertical, essa uma diferena importante no s em termos de acesso, movimento de
pessoas, mais principalmente em termos visuais, ento se pegarmos a obra do Wright, uma
das maiores caractersticas dele os grandes beirais, fazendo com que a viso fique mais
atrelada ao horizonte que a linha principal que ele marcava como a das pradarias. O Le
Corbusier vai trabalhar em sentido diferente, ele no vai bloquear a horizontal, mas ele vai
trabalhar com um eixo de viso que seja para o cu, s que no numa continuidade, uma
horizontal que enquadrada por outros elementos arquitetnicos, que para ver o cu
preciso realmente olhar para cima.
Em termos de forma, a Idea dele que se voc olha de uma das entradas voc vai ver quase
como uma forma pura, quando olhamos do lado de dentro, vemos um plano quase como
contnuo, um elemento que permite duas visuais diferentes. Alm de trabalhar com a
movimentao, ele trabalha com aspectos visuais informais diferentes para determinar os
pontos de vista.
O outro edifcio dele o que marca a mudana da teoria dele, at agora o que a gente tem
so cubos brancos, formas mais prismticas, alm da questo da infiltrao que tem nas
obras dele, tem um outro problema que vai levar ele a alterar um pouco a ideia da
construo, que grandes superfcies de reboco costumam a ter infiltrao e rachaduras,
ento ele vai ver que nesses projetos dele, nas casas que ele t fazendo, ele no consegue
manter aquele plano liso e branco que ele queria.
Este um edifcio caracterstico, pois quando ele vai comear a alterar as coisas, ele vai
perceber que isso um grave problema para as obras e ele vai comear a reparar em outras
coisas, ele vai comear a reparar que o material pode ter uma expressividade, isso um
aspecto fundamental nessa diviso que vai ter na carreira dele, tanto que o perodo o que
alguns chamam de brutalista, porque os materiais ganham uma expressividade maior, ento
esse um edifcio que t mais ou menos a meio passo entre um e outro, quando ele
descobre tcnicas e elementos novos, mas ainda ele t com um p no que vimos antes. Este
edifcio o Pavilho Suo 1930 1932, o prdio (dormitrios) de estudantes suos, para
quando eles vo estudar em Paris. Esse terreno tem duas caractersticas muito importantes, o
primeiro que ele vai ter o eixo e a rua principal virada aqui (ver implantao), e onde tem as
melhores vistas das quadras, etc., s a rua de acesso no fundo inclinada, ento ele no vai
conseguir construir o edifcio numa caixa, vai trabalhar uma fachada numa linha mais oblqua
e uma que mais em paralelo. Ento onde esto os quartos, ele vai trabalhar um volume
mais ortogonal e a parte que de entrada, a parte de elementos que no so to repetitivos
no programa, onde ele vai trabalhar dar essa diferenciao de forma mais livre.
Ele comea a descobrir que outros materiais tambm tem sua expressividade quando vai
fazer casas no Chile, ele comea a ver que a ideia de industrializao e produo em srie,
nem sempre a mais eficaz. As vezes muito mais pratico voc utilizar materiais que voc j
encontra disponvel na regio, Nesta obra ele vai trabalhar com vrias camadas de materiais
diferentes, trabalho com pedra para evitar o reboco. Tem o mesmo esquema de visuais da
Villa Savoye. Utilizao de pequenos elementos para induzir uma movimentao. Concreto
aparente e frma aparente. Expressividade atravs de texturas, de materiais mais naturais.
Pilares mais brutos, no so iguais. O principal deste edifcio justamente o ponto onde ele
comea a ver coisas novas.
Nesse tempo ele comea a participar de concursos de projeto. Um que ele participa o do
Palcio da Liga das Naes 1927 1928 um dos primeiros do modernismo onde vemos uma
estrutura de grandes dimenses. Composies que podem ser alteradas conforme a
implantao. nico que tinha clculos exaustivos de acstica. Foi desclassificado do concurso,
pois no seguiu as normas, mas foi considerado o melhor projeto.

As ideias de projeto de Le Corbusier so muito radicais.

Outro concurso: Palcio dos Soviets 1931, no qual tambm as composies podiam ser
alteradas. Muitos teatros e estdios so semelhantes com esse projeto e alguns monumentos
tambm, porm no ganhou o concurso.
Ele pensava em escala mais humana.