UNIDAD 1:

NARRATIVA
NM2
PROFESOR: LVARO GARCA V.

LA NOVELA

1. Es intencionalmente extensa
2. Presenta mundos totalizantes
3. Tiene una gran cantidad de
personajes
4. Incluye largas descripciones
5. Tiene variedad de temas,
aunque puede tener uno central

INCLUYE LARGAS
DESCRIPCIONES

Estas descripciones se utilizan para

crear el ambiente necesario que el
autor va a emplear para colocar en l a
los personajes. Tambin incluyen
modos de ser de cada uno de los
personajes, de manera que el lector se
los represente mejor en su mente y los
pueda asociar con personas que
conoce para que la historia le resulte
ms convincente.

INCLUYE LARGAS
DESCRIPCIONES

Tambin
pueden
ser
digresiones
recreativas que el autor emplea para
hacer que el lector descanse de la
historia central y le ayude a crear en
su mente una perspectiva y una
distancia para que cuando regrese a la
historia central tenga la sensacin de
que el tiempo ha transcurrido.
.

NM2
NARRATIVA

ESQUEMA

NARRADORES SEGN SU
CONOCIMIENTO

Narrador Omnisciente: Asume la posicin

de un dios que todo lo sabe y, por ello, es
capaz de dar a conocer lo que los personajes
sienten, ven, oyen, piensan o desean, y aun
lo que ellos como personajes ignoran sentir o
desear.
Conoce
simultneamente
los
pensamientos de varios personajes. La
superioridad del narrador omnisciente se
manifiesta tambin en el conocimiento que
posee del pasado y del futuro de los

NARRADOR OMNISCIENTE

Se mir las manos llenas de araazos. Se

mir las piernas flacuchentas y los pies
enormes en los zapatos de tenis, (...) y se
avergonz de s misma. Un impulso la hizo
correr a la casa, con el corazn aturdindola
por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a
su pieza anhelante (...), ardiendo las mejillas,
deslumbrados los ojos.
Marta Brunet, Francina.

NARRADORES SEGN SU
CONOCIMIENTO

Narrador de Conocimiento Parcial o

Limitado: es un narrador objetivo,
que como una voz en off describe los
actos de los personajes, pero ignora
sus pensamientos y la historia previa a
los hechos. Slo es capaz de informar
aquello que ve o escucha, como una
cmara de cine.

CONOCIMIENTO PARCIAL O
LIMITADO

Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas

se tiende cerca del seto del jardn, a la
sombra de los zarzales. Espera. Un vehculo
del ejrcito se detiene delante de la
casamata de los guardias fronterizos. Unos
militares descienden de l y depositan en el
suelo un cuerpo envuelto en un toldo de
camuflaje. Un sargento sale del barracn,
hace una seal y los soldados desenvuelven
el toldo.
Agota Kristof, La prueba.

NARRADORES SEGN LA
PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Primera Persona: El

narrador ocupa la primera persona
gramatical, el yo, y habla de s mismo.

NARRADOR EN 1 PERSONA

No es nada fcil para m, desde la cama metlica

reluciente de la clnica y bajo la doble vigilancia de la
mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda
perezosa de los fuegos de hojarasca cachubas y los
rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera
mi tambor, que, tratado con paciencia y habilidad, me
va dictando todos los pormenores necesarios para
verter al papel lo esencial, y si no contara adems
con la autorizacin del establecimiento para tocarlo
de tres a cuatro horas diarias, sera yo ahora un
pobre hombre sin abuelos conocidos.
Gnter Grass, El tambor de hojalata.

NARRADORES SEGN LA
PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Segunda Persona: El

narrador se refiere a una segunda
persona, t, vosotros, usted, ustedes.

NARRADOR EN 2 PERSONA

Y mir que apenas nos conocamos y

ya la vida urda lo necesario para
desencontrarnos
minuciosamente.
Como no sabas disimular me di cuenta
enseguida de que para verte como yo
quera era necesario empezar por
cerrar los ojos...
Julio Cortzar, Rayuela.

NARRADORES SEGN LA
PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Tercera Persona: El

narrador alude a la tercera persona, l
o ella, ellos o ellas.

NARRADOR EN 3 PERSONA

Nadie lo vio desembarcar en la unnime

noche, nadie vio la canoa de bamb
sumindose en el fango sagrado, pero a los
pocos das nadie ignoraba que el hombre
taciturno vena del Sur y que su patria era
una de las infinitas aldeas que estn aguas
arriba, en el flanco violento de la montaa,
donde el idioma zend no est contaminado
de griego y donde es infrecuente la lepra.
Jorge Luis Borges, Las ruinas circulares.

NARRADORES SEGN SU
PARTICIPACIN EN LA
HISTORIA

Narrador protagonista
El narrador protagonista cuenta su
historia en 1 persona con sus palabras
centrndose siempre en l. Es el
poseedor de la situacin, organiza
hechos y expresa criterios como le
conviene.

NARRADOR PROTAGONISTA

Me niego a corresponder, a representar el

papel de esposa de alto status, que esconde
su cansancio tras una sonrisa, lleva la batuta
en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas
y se siente pagada de su trabajera con la
tpica frase: Has estado maravillosa, querida.
Carmen Martn Gaite, Nubosidad variable

NARRADORES SEGN SU
PARTICIPACIN EN LA
HISTORIA

Narrador testigo
El narrador testigo esta incluido en la
narracin pero en este caso no es
parte de ella, slo cuenta lo que ve, sin
participar
directamente
en
los
acontecimientos. Narra en primera
persona y en tercera las acciones de
otros personajes, adems siempre se
incluye dentro de la narracin pero
slo como un observador. Este

NARRADOR TESTIGO

"Cierta maana, dos das despus

de Pascua, pas a ver a mi amigo
Sherlock Holmes, con el propsito
de desearle felicidades. Lo hall
recostado en el sof, con una bata
color prpura...".

NARRADORES SEGN SU
FOCALIZACIN

Las caractersticas de un relato estn

condicionadas por la perspectiva o
focalizacin
escogida
por
el
narrador para contar los hechos,
esto es, el lugar en que se ubica
con respecto a los acontecimientos
que va a narrar, su foco, o ngulo de
visin.

NARRADORES SEGN SU
FOCALIZACIN

Clasificaremos
la
focalizacin
segn
el modo de regular la
informacin que procede del
punto de vista.. Los puntos de
vista, o focalizaciones, usados por
el hablante narrativo pueden ser:

FOCALIZACIN CERO

Se
identifica
con
el
narrador
omnisciente, con la visin por
detrs, el narrador se sita por encima
del mundo narrado. Se simboliza
mediante
la
frmula
Narrador
>Personaje, en que el narrador sabe
ms que el personaje o, dicho con
mayor precisin, dice ms de lo que
sabe personaje alguno.

FOCALIZACIN CERO

"Para siempre habra de recordar el

instante en que hubo de abandonarla.
Cada vez que la recordaba, senta que
su mundo interior se desplomaba y la
angustia inundaba su ser".

FOCALIZACIN INTERNA

Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El

narrador no dice sino lo que sabe tal personaje: es el
relato con punto de vista o con campo limitado,
es la visin con. Si el relato est escrito en tercera
persona se le considerar de focalizacin interna si
se puede reescribir en primera persona sin que esa
operacin implique ninguna otra alteracin del
discurso que el propio cambio de los pronombres
gramaticales: as, una frase como James Bond
divis a un hombre de unos cincuenta aos, de
aspecto an joven, etc. es traducible en primera
persona (divis, etc.) y corresponde, por tanto, a la
focalizacin interna.

FOCALIZACIN INTERNA

La focalizacin interna puede ser fija, variable o

mltiple:
Focalizacin interna fija: La focalizacin interna
puede corresponder a la ubicacin de un nico
personaje.

FOCALIZACIN INTERNA
FIJA

Pues siendo yo nio de ocho aos,

achacaron a mi padre ciertas sangras
mal hechas en los costales de los que
all a moler venan, por lo cual fue
preso, y confes y no neg, y padeci
persecucin por justicia.
Annimo, El Lazarillo de Tormes.

FOCALIZACIN INTERNA

Focalizacin
interna
variable:
diversos personajes dan sucesivamente
diversas perspectivas para relatar
distintos acontecimientos de la historia.

FOCALIZACIN INTERNA
VARIABLE

No s cmo alcanc a decirle que era lo mismo, algo as, y

escuch el ruido de la puerta al cerrarse y entonces me tap la
cabeza con las frazadas y qu le iba a hacer, a pesar de los
clicos me mord las dos manos y llor tanto que nadie, nadie
puede imaginarse lo que llor mientras la maldeca y la insultaba
y le clavaba un cuchillo en el pecho cinco, diez veinte veces,
maldicindola cada vez y gozando de lo que sufra y de cmo me
suplicaba que la perdonase por lo que me haba hecho.
Es lo de siempre, che Surez, uno corta y abre, y en una de esas
la gran sorpresa. Claro que a la edad del pibe tiene todas las
chances a su favor, pero lo mismo le voy a hablar claro al padre,
no sea cosa que en una de esas tengamos un lo. Lo ms
probable es que haya una buena reaccin, pero ah hay algo que
falla, pens en lo que pas al comienzo de la anestesia: parece
mentira en un pibe de esa edad. Lo fui a ver a las dos horas y lo
encontr bastante bien si penss en lo que dur la cosa. Cuando

FOCALIZACIN INTERNA

Focalizacin
interna
mltiple:
Varios personajes describen, desde sus
particulares perspectivas, el mismo
acontecimiento.

FOCALIZACIN INTERNA
MLTIPLE

Por primera vez he visto un cadver. Es mircoles,

pero siento como si fuera domingo porque no he ido a
la escuela y me han puesto este vestido de pana verde
que me aprieta en alguna parte. (...) No he debido
traer al nio. No le conviene este espectculo. A m
misma, que voy a cumplir treinta aos, me perjudica
este ambiente enrarecido por
la presencia del cadver. (...) Vine. Llam a los cuatro
guajiros que se han criado en mi casa. Obligu a mi
hija Isabel a que me acompaara. As el acto se
convierte en algo ms familiar, ms humano, menos
personalista y desafiante que si yo mismo hubiera
arrastrado el cadver por las calles del pueblo hasta el

FOCALIZACIN EXTERNA

Se simboliza mediante la frmula

Narrador < Personaje. El narrador dice
menos de lo que sabe el personaje: es
el relato objetivo o conductista,
que corresponde a la visin desde
fuera. El hroe acta ante nosotros
sin que en ningn momento se nos
permita conocer sus pensamientos ni
sus sentimientos.

FOCALIZACIN EXTERNA

" Ven ac, Hctor, que aqu te espero

grit, rojo de furor, Aquiles.
Ya voy, por los dioses que ya voy replic
Hctor mientras retroceda velozmente.
Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza,
la cual atraves el escudo y la armadura del
troyano, el cual cay de rodillas en el campo,
arrojando lejos de s su espada."

NM2
NARRATIVA

ESTILOS NARRATIVOS

Los modos narrativos son los tipos de

discurso que utiliza el autor para
recrear el mundo ficticio o real que
quiere contar. La clasificacin va desde
la reproduccin del hablar de los
personajes hasta el predominio total
del discurso del personaje.

ESTILO DIRECTO

En este estilo de narracin, el narrador

introduce el dilogo de los personajes,
dejando que ellos mismos hablen o se
expresen, les cede la voz del relato, de
manera que se reproducen sus
parlamentos con sus propias palabras.

ESTILO DIRECTO

El sujeto se acerc titubeante a la

mujer y le dijo:
-Sabes bien que te he querido siempre.
Sabes bien adems que jams te
dejara.
Pero
algo
me
impide
abandonar a mi esposa y a mis hijos.
Es mejor que nos despidamos para
siempre-

ESTILO INDIRECTO

En este caso, el narrador domina el

relato, incorporando el dilogo de los
personajes a la narracin y dndolo a
conocer a travs de la voz del
narrador. Para hacer referencia al
dilogo de los personajes, el narrador
usa la conjuncin que como conexin
entre su palabra y la del personaje

ESTILO INDIRECTO

El sujeto se acerc vacilante a ella y

le dijo que siempre la haba querido y
que jams la haba dejado. Agreg que,
sin embargo, no poda dejar a su
familia y que, por lo tanto, deban
separarse para siempre.

ESTILO INDIRECTO LIBRE

En este estilo el narrador fusiona el

modo
directo
con
el
indirecto,
hablando
desde
el
interior
del
personaje,
transmitiendo
la
interioridad de stos.

ESTILO INDIRECTO LIBRE

Se
acerc
a
ella,
lleno
de
incertidumbre. Saba que la amaba y
que jams la haba dejado. Pero su
corazn tambin se desgarraba por su
esposa, por sus hijos. Su decisin era
inquebrantable: tena que abandonarla
para siempre.

NM2
NARRATIVA

EL TIEMPO NARRATIVO

El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en

el que se desarrollan los acontecimientos en el
relato, por no corresponder al tiempo real
organiza las acciones de modo peculiar. El
tiempo de un relato puede representarse
explcitamente o bien sugerido. En el caso de
la representacin explcita recibe el nombre
de tiempo referencial histrico, y en el caso
del sugerido, el narrador intenta mostrar un
ambiente contemporneo a los lectores.

EL TIEMPO DE LA HISTORIA

Corresponde al conjunto de acciones

consideradas
en
su
sucesin
cronolgica, es decir, en sus relaciones
de causa y efecto. Es el tiempo
entendido en su orden lgico causal.
De acuerdo con esto, el tiempo de la
historia no siempre corresponde al
tiempo del relato.

EL TIEMPO DEL RELATO

Corresponde a la disposicin artstica

de los acontecimientos tal y como
aparecen en la narracin. Por lo
general, la narracin no se presenta
siguiendo un orden cronolgico lineal,
puesto que organiza para sus propios
fines el tiempo de la historia creando
una temporalidad ficticia.

TIEMPO REFERENCIAL
HISTRICO

Corresponde al tiempo de la realidad

histrica
al
que
aluden
los
acontecimientos
representados.
Tambin se refiere al tiempo en que el
escritor produce un texto, haciendo
referencia a las que envuelven al autor
y su ambiente sociohistrico: oficio,
gustos, costumbres y forma de vida de
una poca que nos invitan a

EJERCICIO

TIEMPO DEL RELATO

Un cazador mata a un lobo y
libera a una nia y a su abuela
que
se
encontraban
en
el
estmago del animal. Nada de
esto hubiese pasado si Caperucita
hubiese
hecho
caso
a
las
advertencias de su madre. En la
casa de la abuelita, el lobo
disfrazado enga a la nia y la
engull; antes haba llegado a la
casa y devorado a la anciana.
Caperucita record su confiada
entrevista con el lobo en el
bosque y ahora lamentaba haber
confiado en el siniestro personaje.
La nia prometi tener ms
cuidado en el futuro.

EL TIEMPO DE LA HISTORIA
1. Advertencia de la madre
2. Encuentro de Caperucita con
el lobo en el bosque
3. El lobo devora a la abuela
4.
Encuentro
del
lobo
disfrazado con la Caperucita
5. El lobo
Caperucita

devora

la

6. El cazador mata al lobo y

libera a ambas
7. Promesa de Caperucita

NM2
NARRATIVA

ALTERACIONES DE LA
TEMPORALIDAD

El orden temporal del relato en muchos casos

es alterado por el narrador quien rompe el
orden lgico lineal de la historia, disponiendo
el discurso narrativo de diversas formas. Esas
rupturas temporales reciben el nombre de
ANACRONAS. La anacrona es un recurso
temporal que posibilita la desorganizacin del
orden lgico temporal. En este sentido, se
rompe el orden del relato introducindose
hechos nuevos con una cronologa distinta a la
natural. Existen tres formas de anacrona: LA

ANALEPSIS

La ANALEPSIS alude a la retrospeccin, se

relata un hecho anterior al tiempo del
acontecimiento principal. Se recuerda el
pasado.
La analepsis la podemos clasificar de dos
formas: flash-back y racconto.

FLASHBACK

Corresponde a un retroceso
temporal breve y a un retorno
rpido al presente, hecho por el
narrador o por un personaje.

FLASHBACK

Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo

y agrio, y dirigi luego una mirada al
Escorpin, que estaba sentado junto a
Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores haban ingresado a La
Moneda a travs del subterrneo, evitando
as que los vieran los periodistas que
aguardan noticias en el primer piso del
palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo

RACCONTO

Corresponde a un retroceso
extenso en el tiempo y un
retorno
al
presente,
recordando
hechos
directamente a travs de los
personajes.

RACCONTO

La historia de Octavio
Susana, en Amores Perros

PROLEPSIS

Corresponde a una mirada del

narrador hacia el futuro. Se narra
un acontecimiento que ocurrir
despus del tiempo en que se est
llevando a cabo el relato.
La prolepsis la podemos clasificar
de la dos formas: flash-forward y
premonicin.

FLASH-FORWARD

La proyeccin hacia el futuro es

breve, instantnea

FLASH-FORWARD

El da en que lo iban a matar,

Santiago Nasar se levant a las 5:30
de la maana para esperar el buque
en que llegaba el obispo.
Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte
anunciada.

PREMONICIN

En este caso la visin es a

futuro. El narrador, en forma
directa o a travs del
personaje, hace una vasta
incursin en lo posible.

ELIPSIS

Tcnica narrativa consistente en omitir

en el DISCURSO sectores ms o menos
amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA,
lo que implica un configuracin del
LECTOR IMPLCITO tendente a suplir
esa
informacin
no
dada
sobre
personajes y acontecimientos.

LA ELIPSIS EN EL
MICROCUENTO

El MICROCUENTO es una narracin

breve que, ingeniosamente, concentra
una accin que tiene gran fuerza
dramtica, impacto que sorprende al
lector y provoca un sentimiento de
incredulidad y asombro

ELIPSIS

El dinosaurio
Cuando despert, el dinosaurio todava
estaba all.

Augusto Monterroso

LA ELIPSIS EN EL
MICROCUENTO

Monterroso slo escribe el desenlace, sin

embargo, el planteamiento y el nudo pueden
inferirse, aunque estos pueden ser distintos
en cada lectura individual. Segn yo, las
primeras palabras (Cuando despert), tal
como estn redactadas, remiten a una
situacin inicial: Alguien se durmi. Esto,
relacionado con las ltimas palabras del
desenlace (el dinosaurio todava estaba
all), permiten inferir el nudo: Mientras
dorma, so que un dinosaurio estaba a su

ELIPSIS

El emigrante
-Olvida usted algo? -Ojal!.

ELIPSIS

El Hombre Invisible
Aquel hombre era invisible, pero
nadie se percat de ello.

Gabriel Jimnez Emn