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F
undamentos T
ericos
Fundamentos
Tericos
ANALISIS DE LA RECEPCION MONOFONICA
Y ESTEREOFONICA
Introduccin......................................................................... 2
Antecedentes histricos.......................................................2
Naturaleza del audio y su conversin en seal elctrica..... 4
Ubicacin del audio en la seal de video compuesto........... 5
Circuito de audio monoaural................................................ 6
Audio estreo mltiplex (MPX) en la
televisin moderna...............................................................7
Etapa de audio MPX estreo tpica.......................................9
Captulo 2. Tcnicas para el Ser
vicio
Servicio
DIA
GNOSTICO DE LA ET
AP
A DE A
UDIO
DIAGNOSTICO
ETAP
APA
AUDIO
Y USO DEL INYECTOR DE SEALES
Consideraciones generales.................................................. 11
Diagnstico y consejos para el servicio............................... 11
El inyector de la seal de audio........................................... 12
Cmo utilizar el mosquito para
diagnstico de la etapa de audio.......................................... 13
Captulo 3. F
allas y Prcticas de T
aller
Fallas
Taller
FALLA
S TIPICA
S EN LA SECCION DE A
UDIO
ALLAS
TIPICAS
AUDIO
Introduccin......................................................................... 14
Volumen bajo. Caso 1........................................................... 14
Volumen bajo. Caso 2........................................................... 15
Ausencia total de audio. Caso 1........................................... 16
Ausencia total de audio. Caso 2........................................... 16
Fascculo
La etapa
de audio
Clave 6
ISBN 968-7356-92-8
Fasccul
o6
ascculo
LA ETAPA DE AUDIO
Objetivos:
Conocer el proceso que
se sigue en el televisor
para recuperar y expedir
la informacin de audio
(sea monofnica o estereofnica), una vez que se
ha separado de la seal de
video. Tambin estudiar
en qu consiste la modalidad SAP o segundo programa de audio.
Antecedentes histricos
Alguna vez ha tenido la oportunidad de ver
una pelcula muda de principios de siglo? Si
su respuesta es afirmativa, seguramente ha
Figura 6.1
Figura 6.2
convertidas en seal elctrica, se amplificaban y expedan por sendos altavoces (figura 6.2).
Esta novedad se reflej en la produccin
cinematogrfica El cantante de jazz (1928).
Sin embargo, aunque reconocida como la primera pelcula sonora exitosa en el mundo (figura 6.3), en estos experimentos iniciales se
acompaaba con una grabacin magntica en
cinta; de hecho, prcticamente todas las escenas seguan las mismas tcnicas del cine
mudo: acompaamiento de piano u orquesta
con los dilogos escritos en pantalla, y slo
fue en las canciones donde se incorpor el
sonido como apoyo a la trama del filme.
A diferencia de lo que sucedi con el cine,
cuando se realizaron los primeros experimentos para la televisin comercial, hacia finales
de los aos 30s, una de las condiciones que
los investigadores se plantearon en el desarrollo del incipiente sistema fue la inclusin de
los circuitos necesarios para el manejo del audio.
Incorporar la informacin de audio a la
transmisin de imgenes fue mucho ms sencillo en televisin que en el cine, pues entonces
la tecnologa utilizada en las transmisiones de
radio haba alcanzado un desarrollo suficiente como para apoyarse en ella. De hecho,
Figura 6.3
Figura 6.4
Figura 6.5
patrn o formato NTSC. Otros sistemas utilizados en el mundo son el PAL y el SECAM
(consulte el fascculo 1).
En este conjunto de normas quedaron establecidos los parmetros que debera incluir
la informacin de audio en la seal de video
compuesto (ver fascculo 2). Y como ya se
haba autorizado una modulacin en amplitud
para esta seal, los creadores del formato
NTSC decidieron incorporar el audio modulado
en frecuencia, en una banda suficientemente
elevada para no interferir con la informacin
de imagen. Pero dado que esta ltima abarca
todas las frecuencias entre 0 y 4.25MHz, el
audio se mont en una portadora de 4.5 MHz,
con un ancho de banda a sus costados de 0.5
MHz (figura 6.6); esto result adecuado para
modular el audio monofnico que se empleaba en los inicios de la televisin, e incluso fue
suficiente para que en tiempos modernos se
aprovechara en la insercin de datos adicionales, como veremos ms adelante.
Figura 6.6
Figura 6.7
Figura 6.8
Figura 6.9
tud del desplazamiento, representando fielmente la onda sonora captada por la propia
membrana.
Este sencillo principio de operacin es la
base con la cual trabajan prcticamente todos los micrfonos modernos. De hecho para
captar el audio que acompaa un programa
de TV, lo nico que se hace es colocar una
serie de micrfonos estratgicamente distribuidos (figura 6.11A). Adems, el audio se
combina con la msica ambiental y los efectos sonoros por medio de una consola de audio
(figura 6.11B) y sale listo para enviarse al aire,
junto con su seal de video respectiva. Sin
embargo, antes de poder transmitirse es necesario realizar en ella una pequea transformacin, la cual se explicar enseguida.
Figura 6.10
Figura 6.11
graficada en frecuencia toma una forma parecida a la que se muestra en la figura 6.12A.
Entonces, si se montara directamente el
audio a la informacin de video, el sonido
prcticamente ocupara una zona insignificante, adems de interferir con las seales de
baja frecuencia del video, afectando as la
calidad de la imagen obtenida en el punto de
recepcin. Por ejemplo, supongamos una
escena donde se aprecia una amplia zona de
cielo azul, la cual se representara con una
seal de baja frecuencia; en este caso, el audio
enviado en banda base podra ocasionar que
el tono del cielo cambiara siguiendo la amplitud del sonido, lo que obviamente se traducira en una imagen muy desagradable.
Recordemos que la seal de video compuesto
abarca un espectro de frecuencia muchas veces superior, ubicndose en el rango de los
millones de ciclos por segundo, y que se enva modulada en amplitud (figura 6.12B).
Ante ese panorama, la informacin de
audio se coloc en un punto del espectro donde no interfiriera con el ancho de banda del
video, quedando modulada para ocupar la
zona inmediatamente superior en frecuencia
a la informacin de imagen (recuerde la figura 6.6); esto es, se modul en frecuencia (FM)
con una portadora de 4.5 MHz y con un ancho de banda de 0.5 MHz, lo que significa que
Figura 6.12
Centro Japons de
Informacin Electrnica
Figura 6.13
Figura 6.14
Figura 6.15
Figura 6.16
Centro Japons de
Informacin Electrnica
Figura 6.17
Figura 6.18A
10
Figura 6.18B
Figura 6.19
11
Centro Japons de
Informacin Electrnica
Consideraciones generales
Figura 6.20
Objetivos:
Conocer los pasos a seguir para diagnosticar con
osciloscopio la etapa de
audio; en caso de no contar con ese instrumento,
aprender a sustituirlo
con un inyector de seales, tambin conocido como mosquito.
12
Figura 6.21
Figura 6.22
Figura 6.23
13
Centro Japons de
Informacin Electrnica
Figura 6.24B
Figura 6.24A
Figura 6.25
14
Objetivos:
Conocer los principales
casos de servicio, relacionados con la etapa de
audio de un televisor en
color moderno.
Figura 6.26
Figura 6.27
15
Centro Japons de
Informacin Electrnica
Figura 6.28
Figura 6.29
16
Figura 6.30
Figura 6.31
Figura 6.32