PAISAJE Y JARDIN. Prof. Anibarro / ETSAM Textos de Tomas RodriguezINTRODUCCION Cual es el interés del paisaje? El edificio no es un objeto aislado, hay un entoro. Consideracion estética del ambiente como factor fundamental del proyecto arquitectonico. Para hacer un buen proyecto, debe existir una correcta consideracién y respeto del entorno. El propio entorno es en ocasiones objeto de proyecto, Diserio urbano, por ejemplo en regeneracién de paisajes degradados, Deben recuperarse. Paisaje no es sélo una herramienta de proyecto, también es un objetivo de proyecto y aun mas un objeto de proyecto. Burle Marx, paisajista brasilefio. Como hacer un bosque - Conferencia de TEDex Origenes etimolégicos de la palabra paisaje y landscape. Desde finales del XV hasta finales del XVil. Paisaje= cuadro que representa un pais. Pais= ambiente campeste indiferente. Objeto cultural del paisaje. Alain Roger, breve tratado del paisaje. Termino de Artelizaci6n: Neologismo, paisaje artistico. Tipos de artelizacion Directa= sobre el propio terreno, stonehenge o landart. Indirecta= Sobre una imagen, pintura. Desde la visién del espectador, no modifica el terreno sino que lo representa. Relacion cine-paisaje-western (interpretamos el paisaje-mediacion artistica). Concepto de paisaje en la culturas histéricas: Criterios que tiene que cumplir una civilizacion para justficar la existencia de dicho concepto: -Que aparezcan pinturas que representen un paisaje, que haya jardines, descripciones literarias de un determinado paisaje, que haya una arquitectura integrada (la integracion en el paisaje depend de las vistas, el asentamiento y la composocién o proyectacién) en el paisaje (casi de forma inconsciente) y que haya uno o varios términos que signifiquen paisaje y ademas que haya una reflexion tedrica 0 filosofica que hable del paisaje. Mesopotamia, Grecia y Roma cumplen varios criterios pero no todos. Grecia es la que mas se acerca a cumplirlos pero es dudoso. No existe un término referido al paisaje. Roma también se acerca bastante a cumplitio. Son en definitiva sociedades protopaisalisticas, relativas a que hacen un paisaje inconsciente. Niveles de Historicidad No todos los paisajes ahora apreciados, lo fueron por igual en el pasado y vice versa. Los paisajes marinos hoy apreciados, no lo eran antes, eran peligrosos e indeseados. Pasaba igual con las altas montafias, la selva y los desiertos. Sociedad China: Posen 2 términos o ideogramas, montafia y agua/escena y viento. Poseen ademas dos tratados referidos al paisaje. China empieza a cumplir parte de los criterios en el siglo V, en Europa de empiezan a cumplir en el XV. Justificante histérico, ruptura por la Edad Media. Hace 100 afios descubrimos los paisajes helados de los polos. El paisaje no es inmutable, estan en una constante transformacion por procesos: Naturales (continuos-erosion / violentos- terremotos y volcanes) -Accién Humana (agricultores, ingenieros de caminos, obra civil, presas, aerogeneradores, poblamientos, ciudades, industrias...) No hay paisaje permanente, todo son procesos de cambio, lentos 0 répidos. Tertitorio: Espacio geografico, solar, recurso y soporte de las especies y necesidacles humanas.Medio Ambiente: Espacio geograitico, en relacién con la actividad animal y ecoldgica. Paisaje: Extension de terreno visto desde un sitio y considerada como espectaculo artistic. Tiene que haber observador y tener intencién estética. Figura, luz, color, personas, posicién de los elementos, forma del paisaje. Representacién con un lenguaje attistico. Contexto cultural del observador (significado especial del lugar) Paisaje, Territorio y Medio Ambiente son pues tres términos con misma realidad fisica pero distintos de significado. Naturaleza: Conjunto de las cosas que existen sin intervencian humana. Artficio: Conjunto de cosas producidas por la intervencion humana. Objetos o atificiales (mixtos): Trigo modificado, caballos de carreras... El edificio es s6lo artificial. Mientras que el jardin es mixto, natural y artificial Elementos naturales del paisaje japonés- Vegetacién Terreno agua... Anfcio del jardin, agricultura y escultura, Naturaleza vs attficio. El jardin paisajista no es un paisaje. Jardin= Resultado de la actuacion arquitectonica sobre el paisaje con materiales naturales. Si fueran materiales artificiales seria un edificio. Es un modelo de interpretacion del paisaje es muy antiguo. Jardin y pintura- interpretan el paisaje. Un jardin es un cuadro construido. El jardin es un vehiculo fundamental hacia la artelizacion del paisaje. Jardin pintado-antiguoEgipto, 1420 a.C. Geometria del jardin. Grecia- Idea de Topos. Lugar. Entomo Proximo. Monte Cronos. Olimpia. Santuario con ara (altar), templo, estudio, rio. Roma- En la domus, detras de las casas existian jardines. Elementos vegetales y acudticos. Edad Media- Claustros de los monaterios. Centro de! monasterio. Jardin. Union paraiso celeste con el paraiso terrenal, jardin en el centro del monasterio. Sur de Europa-Edad Media. Jardines musulmanes, Generalife de Granada. Renacimiento- El jardin pasa a ser un génerotipo de edificio particular. Barroco- jardin, dimensiones extensiones. Urbanista moderno. Andre Lenotre. Gran escala del jardin Jardin en Inglaterra. Bisqueda de emular el paisaje, parques piiblicos, rotura del elemento arquitectonico. En el siglo XIX se da el domestic revival inglés con la vuelta a lo arquitecténico. Jardin sincronizado con el edificio, sincronizacion de los ejes. Se unifica la composicién del edificio. Antoni Gaudi: Parc Guell. Frank Lloyd Wright- Jardin de transicién entre la casa y el paisaje. Le Corbusier, tunel vegetal, nueva manera de concebir el jardin, cubiertas ajardinadas. Mes: jardin elemental, sélo incluye elementos esenciales. Luis Barragan. Interpretacion del edificio como jardin elemental. Louis Kahn, a que edificio dotaria de jardines y a cules no. Parque de los Museos en Rotterdam de Rem Koolhas. Dominique Perrault, Pinar artificial sujetado por hilos. Estudio de terreno para generar formas. Siza en Santiago de Compostela. Jardin y Museo. Jardin botanico de Barcelona de Ferrater. F. Farrell, La arquitectura de los jardines. Dario Alvarez, El jardin de la arquitectura del siglo XX.PARTE 1.oe TEMA1.1 EL JARDIN CLASICO EN ITALIA. LA VILLA EN EL PAISAJE INTRODUCCION . Alberti, tratado De Pittura, 1434. Los 10 libros de la arquitectura, 1450. Proceso de materializacién del paisaje comienza a través de la perspectiva central en la pintura. Duccio, Varios puntos de fuga. Espacio descoyuntado. Perspectiva de Bruneleschi Cada cosa privada a un sitio distinto, Perspectiva atmosférica, ‘Tema de la perspectiva, en el exterior en el paisaje nos acercamos a la ventana, paisaje al fondo. 2 capas la del propio hueco y el parapeto, separado de la escena interior. No hay una relacion directa interior-exterior. GERTENS -San Juan Bautista, hacia 1490. Ya se ha producido una integracion del paisaje, el personaje principal en primer termino esta dentro del propio paisaje, no hay discontinuidad entre el sitio donde esta y el sitio que lo rodea. La arboleda del fondo si que vuelve a efectuar un corte entre el paisaje principal y el fondo de cielo. GIORGIONE. Hacia 1608, personajes monumentalmente sentados en el interior de un paisaje. Muy habilmente hay un corte entre el plano donde estan los tres personajes y el paisaje principal que se encuentra detras. Hay una cuestion de encuadre. Encuadre agraciado natural y suave, casi hay una continuidad perfecta con el fondo. Tema de la perspectiva, marron en primer plano, verde en segundo y azul al final, tipica gama cromatica. PATINIR 1520, Caronte en su barca como figura muy débil que puede caer al agua en cualquier momento, La figura tiene su papel desde el punto de vista del significado. EL paisaje se caracteriza por el punta de vista tan elevado, el horizonte se nos muestra al final. EN este caso los elementos itregulares como rocas y arboles marcan la perspectiva. BRUEGHEL, hacia 1565. Punto de vista también elevado en una escena mitica pero relativo a una escena cotidiana. El paisaje se aleja en escenas sucesivas Planos medios de superficies que van fugando a un horizonte donde cierran unas ventanas muy agudas. Utilizacion de las reglas de la perspectiva, los estanques helados, las casas en primer termine... La construccién de la perspectiva y geométrica subyace permitiendo la contemplacién directa del cuadro. Através de la representacion del paisaje se empieza a asumir ese concepto del paisaje, que empieza a aparecer hacia finales del siglo XV. Inicialmente paisaje significaba: cuadro que representa un pais. Posteriormente sera una cualidad estética del pais y no el cuadro que lo representa Las figuras cada vez seran mas pequefias y el paisaje comenzara a ser lo fundamental No esta de mas comentar que Leon Batista Alberti, antes de escribir sus libros de arquitectura esctibe "De Pittura’, tratado de pintura dedicado a Bruneleschi. Esto enlaza directamente con el campo del jardin. La pintura era el modo de asuncién del paisaje mas avanzado a través de modos indirectos como la mirada, cuando el jardin es el mas avanzado a su vez pero trabajando in situ, noa través de un medio como sucedia con la pintura. Alberti hacia 1450 escribe su famoso tratado de la arquitectura, que inicialmente no queria ser ms que una interpretacién del tratado de Vitrubio, el mas antiguo.Alberti en el libro noveno, tiene alusiones al ornament, y casualmente habla de ordenes arquitectonicos y de jardin. Alberti define el jardin como “un género de edificio particular". NI siquiera dice género arquitectonico, sino de ecificio directamente. Ariade del jardin ademas "que debe tener la dignidad de las casas de la ciudad (palacio) y los recreos o placeres dela casa de campo (villa)". Ademas afiade "ha de estar alrededor de la ciudad’. Alberti esta diciendo que el jardin es una cuestién arquitecténica, que todavia era ignorado en el tertitorio de la arquitectura. Establece y da por sentada una relacién arquitectura-jardin. No es discutible para él, no le produce problemas que haya elementos naturales. Esto quiere decir que en la época nadie pensaba lo conttario, todo el mundo estaba de acuerdo con ello, En cambio, lo segundo que dice es citar diferencias entre la vida en el campo y la vida en la ciudad. Ocurre que la necesidad es vivir en el campo pero la necesidad es vivir en la ciudad. Alberti se dirige a los grandes clientes de la época, clero, comerciantes y nobles. En Florencia existian todo tipo de negocios, industriales, bancarios, agtatios... Por ello habia que estar en la ciudad para mantener el tren de vida que requieren esos negocios. Pero claro, el deseo y recreo estaba en el campo, lejos de la ciudad. A Alberti le interesa discutir el papel del jardin entre la vida en el campo y la vida en la ciudad. Por ello propone que el jardin no debe estar en el campo ni el interior de la ciudad sino que deben rodear la ciudad, proponiendo que el jardin tiene una vivienda en su interior. De ese modo estas cerca de la ciudad, muy cerca de la ciudad y enfrente del campo, disfrutando de los dos niicleos. El jardin con casa propone una alternativa pues al palacio urbano y a la villa en el campo. Los clientes no Fenunciaron al palacio ola villa, sino que usaban las tres, en lugar de sustituirla, Palacio de Pitti, Florencia. La familia Pitti abandona su palacio en Florencia y se muda al perimetro de la ciudad, donde estaba el palacio Pitti, pegado a la muralla de la ciudad. El jardin se extiende pues desde la posicion del palacio hasta la muralla. Es un ejemplo de lo que pensaba Alberti llevado a la practica. El término villa a posteriori también se extendié a la villa suburbana, no sélo a la villa campestre. La villa campestre suele tener campos de cultivo alrededor, la suburbana no suele. Villa a ser pues: casa + jardin. El siguiente problema que se plantea Alberti es como se concibe el jardin. Toda la cultura de la antigledad estaba mezclada con la tradicion cristiana, durante el renacimiento, Los arquitectos pensaban a la hora de proyectar en como lo harian los antiguos, y esto lo conseguian leyendo a Vitrubio, Vitrubio habla de jardines publics y privados durante la antigtiedad en Roma. Decia que existian jardines publicos en algunos porticos, que se encontraban justo detras de los teatros, donde hay un gran espacio rectangular porticado en su perimetro con plantas en el centro del espacio abierto. No hablaba de distribucién o si de existian otros agentes naturales. También habla de arboledas publicas plantas de manera regular en torno a los templos. ‘También habia espacios vegetales generalmente irregulares en torno a las construcciones funerarias, tumbas. No se habla de como estaba organizado. Las termas romanas tenian un espacio cerrado por el peribolo con estadios y jardines, paseos con arboledas...Esta tltima no la cita Vitrubio, quien solo cita los tipos de jardines publicos pero no habla arquitectonicamente de ellos. Vitrubio, respecto a la vivienda privada de los Patricios, defiende la existencia de jardines en los domus, con fuentes pérticos y Arboles. En las villas dice que existian jardines estupendos incluso mas grandes, pero sigue sin especificar la organizacion... Esto deja desconcertado a Alberti Respecto a las ruinas. Teatro Maritimo de Villa Adriana, planta circular, grabado del siglo XIX. Todas las ruinas estaban o enterradas o muy abandonadas hacia el siglo XV. La vegetacion ya no era la original ni estaba en su disposicén, el agua ya no pasaba por el lugar que antes lo hacia. De los tres elementos naturales Alberti no podia saber nada, y de los arquitecténicos distinguia algunas partes puntuales de la cerca, columnas, pero nunca del conjunto. Es decir Alberti no consegula hallar como era el jardin clasico. Albert llega a la conclusién de que necesitaban excavar para conocer. A inicios del XVI si se tiene como costumbre excavar para conseguir piezas escultéricas para exhibir en palacios y jardines. Pero excavaciones arquitectonicas no eran frecuentes.No habia solucion aparente y ademas era todavia mas complicado porque los romanos tenian dos clases de villa con jardin. Villas centradas en torno a un patio o dos, con amplio peristilo, en toro a dos ees. Villa centrada o compacta, que era la que Alberti conocia. Sin embargo la villa mas interesante estaban dispersas por el terreno con piezas independientes que cumple con las reglas de centralidad simetria y compacidad. El canopo, el palacio de oro, el hipodromo... eran todo partes de villa Adriana, Pero en el siglo XV, no se esperaba comprender ese tipo de arquitectura romana que en su conjunto no fuer centrada y axial. Por lo tanto Alberti se dedica a leer a Plinio el Joven y sus cartas. Personaje destacado de inicios del siglo 1! en la sociedad romana. Era un formato epistolar de indole literaria. Existia cierta elevacion de estilo literario. En esas cartas Plinio el Joven habla de sus villas, que eran como 5. Y describe pormenorizadamente dos de sus villas. La villa Toscana, al norte de Roma, ya villa Laurentina, La Laurentina eta una villa suburbana, cercana a la ciudad; mientras que la villa Toscaana era meramente campestre con explotaciones agrarias alrededor. Pero ambas villas eran villas descentradas y dispersas, compuestas por varias piezas Plinio distingue y describe todas las piezas pero a la hora de relacionar las piezas no aclaraba mucho ni indicaba como se articulaban unas piezas con otras. Hipédromo: Jardin en forma de hipédromo, de planta longitudinal con remate circular y poblado de vegetacion regular en el interior. Alberti no conseguia resolver la articulacién de unas partes con otras e interpreté las cartas como listados de elementos encontrados en el jardin, pero no como una descripcion pormenorizada del conjunto de la villa. Por lo tanto las cartas de Plinio se redujeron a un mero catalogo de piezas que componen la villa. Entonces Alberti pone en marcha su propio raciocinio. Pero no tiene ningun contraste con las villas romanas antiguas, Entonces tiene que basarse en los jardines de su época, en los jardines medievales (fotocopia) que todavia se estan construyendo en el XV. Entonces establece las condiciones fundamentales de la villa. ,Cual es la posici6n de la villa campestre respecto a la ciudad? Pues la villa tiene que estar junto a aquel camino que este mas cerca del palacio urbano, pero no en el camino principal, sino algo retranqueado, para evitar las molestias de los curiosos. La distancia debe ser breve, ya que se debe poder ir y volver en el dia. Es curioso porque la villa Laurentiana estaba a 15 km de Roma y se consideraba como una villa suburbana. Ademas el camino debe ser comodo para no darte de que has subido hasta que ves la ciudad detras de ti a tus pies. donde debe estar la villa campestre? En un lugar elevado, por tres razones. No se debian construir villas en terrenos bajos, porque eran terrenos pantanosos, donde en verano habia sistematicamente epidemias de malaria. Vitrubio ya aconsejaba construir en altura, lejos de las partes pantanosas y con aires mas sanos y frescos. En altura pero no en la cima, porque serian aires demasiados frios. La segunda razon era para mostrar la categoria social del habitante. Porque desde el camino la propia posicion en altura le da simbolo de poder. Pero también le permite controlar la actividad de sus campesinos. La tercera raz6n era un tema visual, de vistas. dicho esto, {donde debe asentarse la villa campestre? Escalonadamente en el terreno, abriendo un hueco, por desmonte y terraplenado, corte y relleno, Se regulariza el terreno para que sea horizontal. En caso de ser una cima, hay que cortar parte de la cima, generando un plano horizontal y siempre colocando muros de contencién. gy que orientacién debe tener? Orientacién Sur, porque en invierno el sol esta bajo y entra en la vivienda y en verano esté alto y no entra gracias a los aleros. Alberti habla también de una pieza de agua, ya sea fuente, manantial 0 pozo, en medio de una pradera. Esto lo toma directamente del jardin medieval al que es coetaneo. Afiade que puede haber calles con arboles a los lados o pergolas con vegetacion en cubierta, cuyas columnas deben ser de orden corintio por el tema vegetal Esta recomendacién nunca se tuvo en cuenta porque el corintio era el mas caro. ‘Ademas dic que puede haber arboledas compuestos por lineas correspondidas en Angulos. Es decir plantacion en reticula. Pero hay dos tipos de reticulas, la basica y a la que se le incorpora una reticula diagonal (a tres boillo), para incorporar un atbol entre cada cuatro, densificando la arboleda.Alberti aniade finalmente, que todas las posibilidades habladas en planta de un edificio son validas y aplicaciones directas para todo jardin. Es decir el jardin se construye con vegetacion. De manera que con sus ramas juntas puedan cubrir todo el espacio y dar sombra. Arboles colocados a distancia igual al diametro de la copa. Dice asimismo que las mejores son rectangulares o circulares pero sino con un niimero regular de lados y que a ser posible existan angulos rectos. Y nunca construir con Angulos agudos. Sistemas de proporciones de Alberti, as mas elementales pero que deben mantenerse independientemente del area. A ser posible que los muros sean rectos pero pueden ser curvos. ‘Armonia entre el edificio y el cuerpo humano. Relacién de todas las partes con un todo. Atiade que debe haber unas cercas que delimiten el jardin, que puede haber estatuaria comica, gue mueva a la risa. Y también que el nombre del propietario puede estar escrito en un seto, Incluso que puede haber pinturas en los pérticos de los jardines (tomado directamente de Vitrubio). Alberti sintetiza perfectamente la utilidad social de la villa suburbana y campestre. Extrae lo que ha podido de Vitrubio y de Plinio el joven, plantea las condiciones esenciales de la villa en conjunto y suelta una serie de elementos 0 condiciones del jardin, ademas de la regla fundamental de analogia entre el edificiojardin. El nico punto por donde cojea es que no muestra ninglin ejemplo practico ni dibujado ni descrito. Sus tratadistas, Filarete y Francesco de Giorgio, dibujan y describiran algunos ejemplos relativos a toda la teoria albertiana sobre la villa y el jardin. Filarete viene a decir que el jardin se situa detr4s del palacio, a ejes con el mismo, con un elemento central que es una pieza de agua. alrededor queda una pradera en vacia enmarcada por un portico, Surgen también dibujos fantasiosos de Filarete de jardines laberinticos, donde en el centro aparece un palacio con cubiertas ajardinadas enmarcado en una planta con una forma de mapamundi (America no habia sido descubierta). DE Giorgio habla de un jardin a ejes con el palacio, pero que en el aparecen una mayor variedad de elementos, un pabellén octogonal situado en el medio. Hasta abrirse la pradera en un pértico relacionada con una atboleda que esta detras. Existe una relacién directa entre entre el trazado de la planta del edificio traslada hacia el jardin. Jardin con centro circular situado en el centro de la colina, jardin con trazado radioconcéntrico. Todo rodeado por un foso. Es una villa campestre con un parque de caza en lugar de campos de cultivo. Apattir de aqui toda esta elaboracién tedrica de Alberti y sus tratadistas, en relacion a su regia de trazar el jardin en planta como un edificio, donde habia muros hay caminos, en el eje principal un pabellon, o un edificio saliente... La posicién en altura creara problemas porque no se sabla como trasiadar todo el edificio a una superficie inclinada para hacer el jardin. Cémo resolvian Alberti, De Giorgio y compariia los problemas del jardin que defendian? Anivel practico, el mejor estudio de caso son los jardines de los palacios urbanos, con extensiones pequefias y que proponen soluciones germen para los problemas del jardin.YARDIN PICOLOMINI. Un ejemplo que no interesa es el jardin Piccolomini en Pienza, del arquitecto Bernardo Rossellino, hacia 1459. Pienza a nivel de planta tiene un tejido urbano pequeno y organico con un terreno que desciende enseguida, ya que esta en una meseta suave, con descensos bruscos en el perimetro de la ciudad En el palacio, de claro corte florentino, tiene un eje fundamental donde se produce la entrada a nivel compositiv, aunque la habitual era por la plaza de la catedral La cuarta crujia no termina de cerrarse, hay una serie de huecos que permiten la entrada al jardin. Justo enfrente, 3 pérticos superpuestos que enmarcan un jardin de en torno a 36x36, un jardin pequefiito para la época Vemos un paseo de arena, que rodea el jardin que toca en un momento con la cocina que se encuentra algo aislada en un ala, pata evitar incendios. Justo delante de la cocina hay un pozo. Composicién del jardin en cruz, 2 ejes que se cruzan en el centro en una glorieta circular. Gran parte de los muros que limitan el jardin, aparecen como muros de vegetacion gruesa. Resulta que como el palacio se encuentra en el perimetro de la ciudad, el terreno original empieza a descender ya en el propio jardin del palacio. Por lo tanto Rosellino tiene que hacer una terraza, por lo que sigue el concepto albertiano aunque no con desmonte, ya que era imposible. Emplea pues una solucion plausible de construir en el terreno bajo el jardin una zona de servicios y un aljibe. Pot esa taz6n hay un pozo en el jardin junto a la cocina. La anchura del aljibe corresponde con la zona de paseo del jardin, asi como la zona de caballlerizas corresponde con la de vegetacion en el jardin. El muro final de cietre cubierto por trepadoras, posee unos huecos para enmarcar y contemplar también el paisaje de fondo italiano, que forma parte de la composicion. Por lo que el eje principal marca todo el palacio mas parte de la ciudad y parte del paisaje natural. Es un eje que conecta todo. Al Papa Picolomini le interesa mucho ei paisaje que se ve desde el palacio y el que se ve desde el jardin Tipos de trazado regular. Trazado bésico: Cuatripartito 0 cruciforme (en forma de cruz, cuatro partes). Rossellino sélo tuvo que observar monasterios medievales para topar con ese tipo de planta. EL trazado le viene bien al arquitecto porque a pesar de ser medieval, el trazado casa bien con la teoria de Alberti de que el jardin debe concibirse como un edificio construido, y asi lo hace. El jardin esta detrés de! edificio, a ejes con el edificio, con la misma anchura que él... como decia De Giorgio. A partir del trazado regular cuatripattito (trazado basico) modulando en un crecimiento organico podemos conseguir un jardin mucho mas grande con la misma ley de proporciones y armonia paisajistica. Se mantiene el eje del jardin. No todo son ejes, sélo lo son las calles especiales por alguna raz6n. Si ampliamos s6lo en el sentido del ee, logramos un trazado monoaxial. Si ampliamos médulos en los dos sentidos tenemos una reticula ortogonal (direccional homogéneo). Donde todas las calles tienen la misma importancia. Si tuviésemos una reticula ortogonal con ejes marcades, lograriamos un trazado biaxial jerarquizado. Los cuatripartitos se van partiendo en cruz tantas veces como haga falta en funcion del tamafio. Por Io tanto las mas largas, las continuas, son ejes, son mas importantes, existe una Jerarquizacién. Esto se suele manifestar con el ancho de las calles, o sefialando los ejes con alineaciones de Arboles, o bien sefialando el cruice fundamental con una glorieta, 0 sefialando los encuentros de los ejes con los muros con glorietas mordidas también, o incluso con todo tipo de esculturas o fuentes en los puntos mas significativosEJEMPLOS EN FUNCION DE LOS TRAZADOS REGULARES VILLA MEDICIS, EN CAFAGIOLLO, CONSTRUIDA POR MICHELOZZO. 1451 Llama la atencién por ser una casa fuerte o acastilada. Michelozzo es renacentista y la forma medieval de la vivienda alude a que la familia Medici se ausentaba de Florencia cuando habia revueltas politicas en la ciudad, Tiene un cardcter defensive. No es una villa habitual de porticos y patios. Tiene un foso, con cuatro bastiones en las esquinas. Una puerta principal de entrada. Cuerpos almenados. La torre del homenaje no se encuentra en el punto central y no hay un eje principal marcado, como en los castillos medievales. Esto contrasta con el jardin que si tiene una serie de ejes. Esto provoca una no correspondencia entre villa y jardin. Detras del castillo, mas allé del foso, se entraba por una esquina de la muralla, pero esta entrada no condiciona la organizacién del jardin. Se trata de un trazado monoaxial, con cuadros de setos no recortados. El jardin tiene una serie de campos de cultivo tras sus limites y destaca que en la parte final del jardin aparece una pérgola cubierta de vegetacion. Esa pérgola esta partida como si el eje de la calle se hubiera prolongado, asi aparece un muro de cierre donde aparece una cuipula coronada con una bola, es decir, existe un nicho, donde aparece una fuente. Todo esto sirve para sefialar la importancia del ee en el jardin, es la calle mAs larga, aunque tiene la misma anchura que él resto de calles transversales al eje. La pintura sugiere también un tema perspectivico de que el nicho marca el punto de fuga, ya que las calles laterales y el eje central confluyen en él Se usa pues el tema de la perspectiva central inventado por Bruneleschi y que se aplica a la pintura. La perspectiva sirve pues también para plasmar la idea espacial del arquitecto que tiene en su cabeza. Bruneleschi se da cuenta de que entonces es posible representar ideas en la cabeza del arquitecto a través del dibujo y el mecanismo grafico de la perspectiva central. Podemos plasmar cosas no construidas a través del dibujo de perspectiva. Asi nace la idea de proyecto. Bruneleschi descubrié que el lenguaje olésico de los ordenes y el mecanismo grafico de perspectiva central funcionaban juntos bastante bien. Que la ordenacion geométrica fugada hacia Un punto podia también representar un espacio real. Es decir, la obra de Bruneleschi esta concebida desde el punto de vista de la perspectiva. Uno entra en la Basilica de San Lorenzo de Bruneleschi y observa desde la puerta y comprende el espacio y lo fundamental del mismo, porque el espacio esta concebido como el pintor pinta. Concebimos todo el espacio desde un nico punto, ya sabemos como es ese espacio. Este tipo de espacios son espacios perspectivos. El punto de fuga en la basilica es el punto fundamental de la iglesia, el altar, con un abside rematandolo. Esto conjuga con el nicho del jardin de Michelozzo. Lo que en la iglesia hacia el enlosado con la fuga de todas las lineas del pavimento aqui lo hacen los cuadros ajardinados y las calles del jardin que fugan al nicho. En cambio en la Iglesia los porticos guian al altar, pero en el jardin de Michelozzo no tenemos nada, aunque unas hileras de Arboles serian andlogas. Existe una relacién de concebir el jardin y sus parte como un enlosado de un pavimento.VILLA MEDICIS, EN FIESOLE HACIA 1458, DE MICHELOZZO. Todo Florencia esta rodeado de colinas salvo por el Oeste, Todas esas colinas estaban sembradas de villas con jardines, pero la mejor colina es la que esté en el norte para orientarse al sur y ver la ciudad, Es una villa renacentista, volumen compacto, planta précticamente cuadrada con pérticos hacia los dos lados aunque estén desplazados el uno con el otro, Io que hace dificil de identificar el eje. El jardin de la vivienda se encuentra entre dos muros de contencién porque se encuentra en una terraza. A finales del XIX se rehabilitd el edificio y se cambiaron los jardines, en la actualidad existen unos jardines que dejan dos calle a los lados, rompiendo el posible eje monoaxial original Gracias a que se encuentra en una ladera el camino sur hacia la villa permite contemplar toda la ciudad mientras se pasea. Existe una terraza inferior a esa cota, pero no est conectada con el nivel superior, por lo que hay que salir de la propiedad, camino en zig zag que lleva a una cota intermedia entre la primera y la segunda terraza donde se halla una pérgola reforzando el muro de contencién. Desde esa pérgola podemos mediante escaleras hacia el jardin de la cota mas baja o bien hacia el jardin privado que est detras de la vivienda. El jardin privado a una cota intermedia, a la altura de la pérgola, esta organizado con un trazado en cruz, trapezoidal por temas de propiedad, pero sin embargo aparece el trazado cuatripartito Este jardin trasero no cotresponde en ejes con el otro de cota superior. Relacién inmediata entre la villa y la vista. Ciudad integrada en un gran paisaje, el valle. Los jardines estan todos modificados, lo interesante es la comunicacion entre los tres. Desde el jardin privado se coloca una balaustrada en el punto clave de mirador, ya que todo el parapeto es macizo. Significativo, PROCESO DE PROYECTO para Villa y aterrazamiento de Michelozzo. Como obtener un terreno llano en una ladera? Alberti decia que se cortaba y se rellenaba, por desmonte y terraplén, con dos muros de contencién para construir un plano horizontal. Entonces Michelozzo obedece, pero y si fuera curvo e irregular el terreno habria que construir un muro de contencién recto, pese a la curvatura de las curvas de nivel. Sujetar esos terrenos es complejo por el modo de Alberti, necesitan poner estribos en la parte central o en los extremos. Para asi obtener un plano horizontal en la ladera y ademas rectangular, cosa que antes no era. Ese recténgulo no puede ser muy ancha porque a mas anchura mas corte y mas relleno y por lo tanto mas altura de los muros de contencion. Tiene que ser pues mas largo que ancho, dadas las curvas de nivel. EY donde colocamos la casa? Coloca pues la casa en uno de los extremos con el mismo ancho de la terraza, para tener un jardin Unico enfrente y no uno a cada lado. Cosme Medici le pide pues mas espacio de jardin por lo que en vista de ser imposible mas anchura en el actual, tiene que aterrazar abajo con otro muro de contencién y logra ese segundo Jardin en la cota inferior. Conclusién: Para agrandar el jardin en colinas se crean mas terrazas. \Ventajas: Adaptacién al relieve de la ladera, vistas formidables, Paisaje de villas bien integrado Problemas: Casa descentrada respecto al conjunto de las tres terrazas, las tres terrazas estan aisladas, existe una conexion indirecta pero no una atticulacién (Elemento formal que permite relacionar una pieza con otra), Configuran 3 jardines, no configuran unidad. La casa es un cuerpo en torno al cual se organizan las tres terrazas, pero los jardines por si solos no estan articulados, lo cual desde el punto de compositivo es muy grave. No hay una correcta relacion. La caida de la ladera y el eje de separacién entre las dos terrazas fundamentales que dirige longitudinalmente el jardin, generan dos lineas perpendiculares entre si que generan una contraposicion no resuelta. Este problema sera resuelto por Michelozzo en su siguiente obra. Eso es el proceso de evolucion de la arquitectura.JARDIN BARTOLINI EN FLORENCIA, principlos de! XVI, Michelozzo. El jardin se situa en una de las mayores manzanas de la ciudad, donde se encuentra una de las iglesias mas importantes de la ciudad, Santa Varia la Novella Este jardin esta en el borde de la ciudad. Es un jardin suburbano sin casi, al contrario de lo que proponia Alberti, probablemente la vivienda estaba relativamente cerca. Se accede por un portico simple de tres arcos, justo delante existe una arboleda irregular. Lo légico seria que el eje principal naciera del pértico. Nace una calle principal importante arbolada a los dos lados en su primer tercio y solo en un lado en el resto, Existen calles transversales de trazado inexacto que generan unos cuadros arbolados. algunos en su interior Existe una transversal al eje principal que no lo cruza con doble alineacién de Arboles que configura otro eje desde el que se abre otra calle secundaria que lleva a un espacio significativo de fuente y cipreses. No son dos ejes cruzados sino que forman una T. Es un trazado biaxial jerarquizado. La parcela se amplia y genera la biaxialidad, sino seria monoaxial. La plaza esta en un lateral y no en la contluencia de los dos ejes. Es un trazado ciertamente irregular e impreciso. Pero no podria ser este trazado de jardin un modelo de trazado para ciudad? Jardin Bartolini (arquitecto desconocido). Analogias entre la ciudad y el jardin, donde en la ciudad hay calles, plazas y monumentos, en el jardin también hay calles jerarquizadas, hay plaza ubicada en un lugar poco comin, hay monumento, que es el pértico de entrada. Del mismo modo las manzanas de la ciudad son los cuadros ajardinados del jardin. Son cuatro elementos primarios que coinciden. Pero es que también hay una analogia el trazado. Se podria comparar el jardin Bartolini al trazado romano recuperado en Florencia, que es mas ortogonal. Planta de la ciudad de Ferrara, similitudes con la planta del jardin Bartolini. Una vez se establece el trazado todo es colocar los elementos. Resulta que a finales del siglo XIII el consejo de gobierno decide hacer una serie de reformas en Florencia, con 100.000 habitantes aprox. El recinto urbano de Florencia habia sobrepasado con creces las murallas del Florencia. Por ello se decide construir una nueva, ya que el recinto medieval estaba colapsado. ademas se propone la canalizacién del rio Arno que palia un poco las inundaciones producidas por el deshielo de las montafias. Se inicia la construccion de la catedral que no se termina hasta que Bruneleschi se atreve con la cupula. Se inicia ademas la construccién del Palazzo Veccio, un mercado de grano, y la construccién de los centros de barrio (iglesia y plaza que le sitve ubicadas individualmente por cada barrio). Todavia en el XV se siguen construyendo varias iglesias renacentistas. El problema viene con el arto 1348 y la peste negra que se aduefia de la ciudad, provocando la catastrofe econémica y urbana de la ciudad, reduciendo su poblacién a casi la mitad y consecuentemente eliminando el crecimiento que la ciudad estaba experimentando. Planta de Florencia, espacios sin construir a intramuros, uno de ellos el jardin Bartolini Muchas superticies libres y vacantes es donde Alberti propuso que se construyeran los nuevos Jardines con vivienda en el interior. Cuando dice que los jardines deben estar alrededor de la Ciudad se refiere a eso, jardines suburbanos pero muy proximos al centro de la ciudad. Y ademas el campo no esta tan inmediato, porque la muralla les protege al quedar espacios vacios. En Florencia todavia se observa una trama romana, en el centro, circundada por una trama medieval ldgica. Florencia no lograré superar los limites de la muralla hasta el siglo XIX, cuando supera los limites. Entonces los arquitectos en el XV al intervenir en la ciudad no tocaran esa trama pero trataran de recalificar la percepcién de la ciudad. Bruneleschi remata la cUpula renacentista de La catedral. A Santa Maria la Novella, Alberti le pone una fachada renacentista. Es una imagen dela ciudad renacentista a pesar de que su trama sigue siendo medieval, como algunos de sus edificios mas signifcativos como el Palazzo Veccio.BRAMANTE . Teatro Jardin del Belvedere. Roma 1505. Vista parcial de Roma con el Belvedere al fondo. Era una casa a 300 metros del vaticano, encargado por el papa y con un desnivel de unos 20 metros. A comienzos de siglo se elige como papa a Julio Il que inicia una serie de reformas urbanas sobre todo de la mano de Donato Bramante, al que le encarga una serie de obras en el entorno del Vaticano. La mas famosa es la construccién de la basilica de San Pedro. Propopne una planta en cruz simétrica y axial. Le encarga la plaza que no llega a realizarla y si hara Bernini en un futuro. La encarga una reforma de la fachada del Vaticano, que tampoco hara sino que haré Rafael. Y por tiltimo le encarga un edificio con un teatro, un jardin y un antiquarium (lugar para exposicion de estatuas antiguas), que serd el futuro Belvedere de Roma. No se hacian excavaciones arquitectonicas pero si para descubrir estatuas de la antigdedad. Asi decide encontrar un lugar para exponer a nivel privado su coleccién. Ei teatro, no es un teatro romano, ni italiano, sino que es un espacio al aire libre sin representaciones teatrales pero donde se podian realizar fiestas. ‘demas todo el conjunto debia servir para coneetar las habitaciones del Papa con la villa Belvedere. Esta era la obra que més le interesaba al Papa. El desplazamiento cémodo e intimo desde el centro del conjunto a su villa. En el extremo este del Belvedere observamos los palacios del Vaticano y en el otro vemos la Villa Belvedere donde residia esporadicamente el papa. La suerte que tuvo Bramante fue que los despachos del Papa se encontraba en la tercera planta del palacio del Vaticano, casi al nivel de la villa Belvedere. Entonces sélo tiene que hacer un paso cubierto o viaducto que va desde la tercera planta hasta la villa Belvedere. Era un pasadizo a cubierto, llamado brazo del Belvedere, que apoya en otras dos plantas que apoya en terreno. El apoyo y el ntimero de plantas es gradual, por el desnivel del terreno. Cubierto ese aspecto, decide construir otro brazo para cerrar el resto de funciones y el programa, consiguiendo una planta rectangular. Pero para ello tiene colocar un eje y cumplir la simet especular renacentista. Por ello el segundo brazo se coloca simétrico respecto de un eje que nace ala altura justa del palacio del Papa. Ala misma distancia que hay hacia la derecha desde el despacho, coloca el otro brazo a la izquierda cerrando el espacio. Teniendo ya cubiertos 3 lados del rectangulo, le falta el cuarto, pero la villa Belvedere no le permite cerrar, no la puede incluir en la composicion pero si conectarla. Coloca un abside para sefalar la llegada del eje desde el despacho del papa. Remate del eje con semicirculo abierto en el fondo de muro. La villa se conecta a través del pasadizo principal. ‘Ahora tiene que colocar las tres funciones dentro del rectangulo, o fuera. Y es que se lleva la coleccion al interior de la villa Belvedere, fuera del recténgulo pero creando dos crujias nuevas para la villa, originando un patio con arqueria donde colocar la coleccién privada. Las dos necesidades basicas del papa estén cubiertas. La linea de maxima pendiente estaba en el eje y a la mitad por lo que se ve obligado a aterrazar el terreno con muros de carga en direccién perpendicular al eje. Coloca el teatro en la parte baja, para conectarlo directamente con la cota de calle para la entrada de publico. El jardin lo coloca en la parte alta por el tema de que se vea desde el despacho y ademas el jardin esté proximo a la villa. Para aterrazar el conjunto coloca un muro de contencién en parte alta para contener el jardin yun talud natural en la parte baja para la zona del teatro. EL propio talud le sirve escalonandolo como graderio. También se colocé una grada semicircular a los pies del palacio y los laterales de lasttres plantas en arcos también servian para que se acercase la gente. Para comunicar la parte alta con la baja, en la parte central se da una escalera situada sobre el mismo eje y centrada en la grada. Y finalmente para salvar el titimo tramo se colocan unas escaleras a la romana, que articulan simétricamente la parte alta con la baja.Finalmente al fondo del jardin le queda una pequefia cota por salvar para llegar a la villa, por ello crea una escalera mas o menos circular para llegar a la villa. El jardin lo crea con una trama unitaria biaxial jerarquizada. Tanto el Papa como Bramante mueren antes de que la obra termine. El siguiente Papa no tiene interés en terminar el Complejo asi que desde el 1513 queda algo abandonado y sin acabar. Se termina el brazo principal y el aterrazamiento esta hecho. EL graderio no esta hecho. EL jardin si que esté trazado. Del brazo izquierdo no se ve nada. Y el muro de cierre es distinto al proyecto porque se le levanta una altura mas y se convierte en crujia de la villa. Cambia la escala de todo el remate. Es una obra de Miguel Angel. No hay escalera semicircular y Miguel Angel solo haré dos tramos lineales simétricos sin mas. Esto perdura asi hasta 1565, cuando se termina el jardin y el teatro. El arquitecto que lo termina @s Pirro Ligorgio, respeta los planos de Bramante forzados a las intervenciones de Miguel Angel. Imagen del dia de la inauguraci6n. Se ve que la Unica innovacién de Pirro es el remate de una semicipula rematada con un portico semicircular, de donde sale un castillo de fuegos artficiales. La perspectiva esta tan forzada que el jardin aparece desproporcionado. Pocos aftos después el papa siguiente ordena construir un brazo transversal a la altura del graderio para colocar ahi la biblioteca vaticana, y posteriormente otro papa ordena otro brazo a la altura de las escalinatas romanas que suben al jardin. Quedan entonces tres patios aislados en lo que antes tenia una continuidad visual y espacial Hoy en dia los dos brazos transversales ocupan toda la cota, tapando toda la secuencia visual. El jardin pierde la fuente y tiene solo dos calles perpendiculares, ha perdido la jerarquizacion. Donde sucedia la escena teatral hoy hay un parking para funcionarios. Lo importante de este proyecto es que va a fijar el futuro préximo de los jardines de terrazas, En funcién de la linea de maxima pendiente se fia el eje de composicion que incluye todo lo construido y se convierte también en un eje de vision. Todo el Beivedere incluidos los brazos eran 100 metros de ancho por 300 de largo (1x3), cumpliendo una de las proporciones ortodoxas clasicas. El nivel del teatro cumple la proprocion 1x2. Y la del jardin cumple la proporcion aurea 1x1,617 Se presenta un eje Unico con tres niveles, un nivel inferior y dos terrazas. Un plano verttical- muro de contencién. Y un talud que sostiene las tierras entre el nivel inferior y el intermedio. Las articulaciones entre esos tres planos son el graderio por una parte y las escalinatas romanas. El ninfeo marca el simbolismo del eje, y articula la terraza intermedia con la superior. Y por titima la escalinata circular articularia la terraza superior con otra algo superior que no se ve (Villa). Surge el problema de quien hace la funcién de la casa en relacién con el jardin teatro. Al quedar fuera de la composicién la villa. Es el palacio la que cumple la funcion de casa de jardin, en concreto la tercera planta. Es un espacio perspectivico aterrazado, que cumple las reglas de la perspectiva central, al igual que en Cafagiollo, el eje llega al punto de fuga donde se remata la comisa del muro de cierre como linea del horizonte, en el que se abre el abside simbélico. Los arcos van disminuyendo su altura a medida que se alejan de la puerta de entrada. Esta vista s6lo la podia tener el papa y sus ayudantes mas cercanos. Entonces desde el punto de vista del espectador mundano se concibe de forma totalmente distinta, 20 metros mas abajo. No ve los planos superiores porque no los domina, ni siquiera ve el final del Belvedere, sdlo ve los brazos laterales que fugan hacia algo que no vemos. Los brazos crujias se me fugan hacia abajo, no vemos si quiera el jardin. Se parece bastante a una perspectiva de espacio descoyuntado de pinturas tardomedievales. El espectador corriente intuye que ahi estan ocurriendo cosas, le lleva a hacer un recorrido instintivo para descubrir el paisaje hacia el que se le guia. A medida que subes puedes ver de donde vienes pero no adonde vas. Sigue subiendo hacia el jardin. Tema de la escalinata que le aparta del eje pero le vuelve a llevar a él Sin embargo si llega al final del jardin le pasa justo al revés de lo que le pasaba desde la cota inferior. Existe un tema perspectivo muy importante y cuidado en proyecto. La vision del pintor es la que tiene el papa en el conjunto, es una vision estatica, a pie quieto.Lo que importa del lugar no es lo que se ve durante el recorrido, sino en los distintos puntos significativos del recortido, en total 6 visiones distintas. Es una vision ENCADENADA, en lo puntos de vistas preferentes, no durante el recorrido. Nos paramos para observar. Desde ninguno de estos puntos tenemos una vision completa, solo desde el despacho es completa. Por ello el observador terrenal tiene que aglutinar 6 vistas distintas para entender el espacio en profundidad y altura, lo que el papa hace en un abrir y cerrar de ojos. Es una de las grandes obras del Renacimiento hacia una arquitectura de jardines, porque genera una tipologia nueva. El invento maravilloso de! Belvedere tiene también su fuentes antiguos. A Bramante las ruinas de las que hablo Vitrubio y cito Albert, le sirvieron bastante. Se remite a las obras de la antigdedad con dimensiones y proporciones similares. Aunque el estado era decisivo, es el palacio imperial del Palatino, donde aparece un jardin en forma de hipddromo con un final redondeado en una parte y otro jardin recto. No hay terrazas pero con dimensiones semejantes. Tiene algunos edificios no muy lejanos donde aparecian aterrazamientos de la época, como la villa de Liculo. Organizada en tres niveles. Ademas aparecen dos elementos de comunicacion vertical que luego utiliza Bramante, Es bastante evidente la referencia directa por parte de Bramante. El sistema de aterrazamiento tiene pues antecedentes romanos, y ademas queda patente que ley6 las cartas de Plinio. Los dos regruesamientos de los brazos a los largos del graderio se han relacionado con elementos de la villa Laurentina o la Villa Toscana.G.GENGA/ VILLA IMPERIALE EN PESARO, 1522 Seccién Villa Imperiale (mirar secci6n en Internet). 45x80 metros. Relativamente pequefa. Situada en la ladera de una colina con una cima relativamente ancha y rodeada por una colina. Existia ya una villa medieval, que sigue siendo la casa. Se conecta la casa existente con un edificio nuevo de representacion. El terreno se aterraza. Existe una planta infetior con una zona de recepcion y un pértico muy profundo que sale directamente a un patio, que aparentemente no tenia ningun elemento vegetal. Le siguen una serie de grutas o galerias, pegadas a un muro de contencion que queda limitado por un aljibe, antes de llegar a la segunda terraza. La segunda terraza se ocupa con un jardin menor a cota del edificio principal. Y ya en la tercera terraza se encuentra el jardin principal a la altura de la cubierta del edificio principal. Cubierta plana. Lo interesante es que desde el jardin principal se lanzan dos brazos como en el Belvedere, que rematan en dos torretas. Esos brazos cumplen la funci6n de comunicacién. No hay elementos de comunicacion 0 conexién (escalinatas) a la vista. Sdlo los brazos articulan los cambios de terraza. En el patio vemos unas proporciones 1x2 en la direccién de la anchura, asi como en el jardin menor. EL jardin menor va 2x8 en la anchura. Es un cambio importante respecto del Belvedere que se proporcionaba en base a la profundidad En el jardin principal, configurado por cuatro cuadros de vegetacién a priori, destaca por el remate en las esquinas con dos sectores circulares que son dos balcones para mirador. El jardin menor, tiene una trepadora en 3 de sus lados del recténgulo y un cuadro alargado de vegetacion. Desde el jardin superior, al estar a cota de cubierta del edificio principal, se puede caminar hacia la azotea que funciona de mirador también. En el extremo de menos cota del edificio se crea un portico abierto al patio que lo relaciona con la vivienda existente, y cerrado a la cata interior de la vivienda. La entrada se produce por dicho portico con 3 arcadas monumentales y desde el que ya se percibe un muro de contencion al fondo, que en realidad son unas grutas o galerias, recubiertas en el techo con una piedra volcdnica ligera atornillados a cubierta y muros, dando imagen de gruta natural. Dicho muro se presenta como cierre de patio inferior y nada nos indica que debamos subir arriba, algo nos atrae porque vemos edificacion y arboleda mas alla. Pero no sabemos como pasar, ademas de que dicho muro de cierre se percibe con una cornisa y remate de cubierta. Nada indica en el brazo lateral que ahi pueda haber escaleras. El espectador corriente no tendria modo de subir arriba. Pero subiendo por los brazos laterales de dos plantas y con una torreta para la salida de la escalera, llegas al jardin menor o familiar. Transito oscuro y cerrado que dificultaba cualquier continuidad espacial o visual. Una vez estamos a cota del jardin superior subiendo por las escaleras, vemos el jardin familiar (con sus trepadoras cubriendo el muro de contencién) abajo y estamos a cota del jardin mayor con cuadros a su vez subdivididos. Sinos colocamos en el centro de eje del jardin superior 0 mayor, podemos percibir el complejo entero girandonos 180 grados. Situacién de visuales similares, al igual que pasa en el Belvedere. Ala altura de la azotea, podemos andar y recorrer toda la villa. Toda la azotea que sélo esta en e| lateral de los jardines, permite la visual de todo el complejo y el paisaje exterior natural de la colina. En esta obra sintetizando tenemos una analogia con el Belveclete por una serie de razones -los tres niveles aterrazados -la situacién de la vivienda principal en la parte inferior, como Io hacia el palacio papal vel eje que cruza las tres tertazas, de la entrada a la salida. -los brazos que unifican los niveles y dan acceso a todas las terrazas. "ER tcedtie ¥aitcabbsad sak sine sapiens sana tates eiti-aiiin dan tater oneal eenenaePero también ocurren en esta villa otra serie de cosas contrarias al Belvedere: Los tres espacios, no se desarrollan en la direccién de la profundidad, sino en el sentido de la anchura. Esto quiere decir que los muros de contenci6n se encuentran muy cercanos. No hay conexién espacial entre los tres espacios 0 cotas. Aqui cada espacio es autonoma y diferenciados sin relacionarse entre si. Rotura de la continuidad visual y espacial entre unos niveles y otros. En el Belvedere el punto de vista principal estaba en el tercer piso lo que le permitia ver el Conjunto entero, sin embargo desde la sala del duque (planta mas baja) no podemos percibir lo que sucede en cotas superiores. La vision sobre el eje no se enfatiza y Genga la evitaba desde todos los modos posibles, pero sin embargo hay un punto desde donde si se ve todo. Seria el equivalente al tercer piso del papa, que es en la azotea. Pero no es en la azotea el punto principal del observador. No hay pues en Villa Imperiale vision estatica desde el punto de vista principal Hay un punto en la azotea desde donde puedes controlatlo todo, como en el Belvedere. Hay una intencién de emular y aprender del Belvedere pero al mismo tiempo hay una intencién dubitativa y critica, que corresponde a la etapa mas manierista del renacimiento, impulsada por Miguel Angel BuonarottiVILLA LANTE EN BAGNAIA, DE G.B.VIGNOLA, hacia 1568 El pueblo crece hacia la villa campestre. El jardin de la villa campestre marca el urbanismo. De hecho sale un tridente desde la plaza del pueblo hacia todo un lateral del jardin. 75x230m. Relativamente grande, Las proporciones totales de Villa IMperiale no llegan a 1x2, pero aqui llegamos a 1x3 emulando las proprciones del Belvdedere. La vilal comienza por la parte llana hasta llegar a la cima, Entramos por una puerta y nos encontramos con un plano inferior cuadrado de 75x75m con un trazado de jardin biaxial jerarquizado marcado en el centro con una fuente circula, la fuente de los morenos. De los 16 cuadros que existen, los cuatro centrales son estanques y los 12 restantes son vegetales. En esta planta hay algunos planos unidos dos a dos, pero la situacion original es que todos eran independientes. La unificacion de cuadros se produjo en el XVII. Los cuadros tienen en él interior ornamentacién geométrica. Este era el jardin de aparato, representacién que se presenta a ojos exteriores. El resto de alturas van a ser jardines mas privados. Lo primero que encontramos al iniciar la subida es un talud marcado por dos edi exactamente iguales y simétricos a efectos geométricos. Vignola quiere construlir la casa en un plano intermedio, separando el jardin exterior de las partes exteriores. colocande la casa en el centro romperia la continuidad visual y espacial asi que opta por el desarrollo espacial del jardin en lugar de la unidad del edificio. Entonces divide la casa en dos casinos, gemelos pero separados. Se encuentran maclados con el terreno. Y entre medias de estos dos casinos se sube mediante dos escaleras pegadas a los casinos o mediante rampas simétricas (rombo en planta, emula a la escalinata pegada al muro de contencién del Belvedere, te saca del ee y te mete en él) que suben a la primera terraza. Se encuentra a la altura del piso principal del casino, por lo que la terraza empieza a funcionar como pequefias estancias al aire libre. Y en la parte central aparece una fuente circular, maciada con el terreno. Hay media circunferencia convexa y media concava. Esta en pendiente la fuente. Esto recuerda a la escalera del circular del Belvedere del muro de cierre para conectar con la villa. Hay dos escaleras a los lados de la fuente, metidas en el muro de contencién para subir a la siguiente terraza, con el doble de ancho que la anterior. Con un elemento principal, una mesa de piedra con una abertura en el centro para un canal de agua. Esto es una reminiscencia de una de las villas de Plinio el Joven (pequefic triclinio donde se refrescaban las bebidas, banquetes durante las cenas). Siguiendo el eje aparece otro muro de contencién con una fuente (fuente de los gigantes) en la parte inferior donde cae el agua. Para subir al nivel siguiente encontramos dos escalinatas simétricas detras de la fuente. Encontramos al subir un plano inelinado y no una terraza, donde se marca el eje con un canal para la caida de agua. A los lados se colocan escaleras de jardin (subes un peldario y das un paso-rampas escalonadas). En ese punto el recinto de jardin es mucho mas estrecho. Al final del canal encontramos el origen del agua que sale de la tierra desde una boca de cangrejo. A continuacién encontramos una pequefia plataforma por la que subimos donde encontramos otra fuente mas (originalmente cubierta por un pabellon vegetal) rodeada de cuatro arboles en cada esquina, emulando el efecto del pabellén. El espectador tiene la idea de que el jardin acaba ahi pero no es asi sino que el jardin termina en una cascada artificial en forma de nicho entre paredes rectas. El agua caia a un estanque en forma de U, que se abre a un hueco en forma de sergliana. (Portico con arco en el centro y dinteles a los laterales). ios Recortido visual: Desde el eje a la altura de la fuente de los morenos apenas percibimos algo mas alla de los casinos, en parte por el desnivel, los Arboles y la fuente que cierran la vision. Si nos alejamos un poco del eje pero a a la altura de la fuente, adivinamos a ver el talud natural de los casinos y las escalinatas. Ala altura de los casinos, solo vemos la balaustrada y el muro de contencion. Si miramos hacia atras vemos el cuadrado inferior completo y el jardin de aparato en su totalidad Ala altura de la primera terraza vemos la fuente escalonada y las salidas de los casinos a la cota de la terraza. Subimos por la escalera detras de la fuente y ganamos una altura de la terraza.Miramos hacia atras y vemos una vista menos dominante porque coloca dos jarrones que encuadran solo la parte de agua del jardin de entrada, Si miramos hacia delante encontramos la mesa de piedra con el agua en el centro y al fondo aparece la fuente de los gigantes. Desde arriba de la fuente de los gigantes, vemos la parte central del jardin de entrada pero la terraza intermedia a desaparecido por accion del muro de contencion, si miramos hacia arriba, vemos el canal escalonado que dejamos a un lado al subir por las rampas escalonadas constrefidas por setos vegetales. EL jardin se estrecha considerablemente, Arriba vemos la suma de pabellon mas fuente que parece indicar el final del jardin. Una vez llegamos alli verios alrededor una serie de bancos donde estaria todo el pabellon vegetal con unas dimensiones considerables. Si nos damos la wuelta. La vista queda centrada en la fuente de los morenos, la terraza intermedia desaparece y solo se ve un poco de la mesa de piedra. Finalmente vemos la cascada de agua con nichos y piedra ligera. A los lados de la cascada vemos las serglianas simétricas donde se abren unas puertas para salir a un jardin exterior. Tanto Belvedere como Villa Lante como Villa imperiales, comportan la aXialidad y una conexion directa entre terrazas, lo cual es simbolo de profundidad, MAs profunda Lante que Imperiale. También comparten la composicion y organizacion mediante planos aterrazados. Rasgos de diferencia entre Lante e Imperiale. La proporcian en Villa Lante es mayor de 1x3, mayor que enl mperiale. En imperiales y en Belvedere estan los brazos aterrazados de comunicaci6n pero aqui, en Lante desaparecen. En Villa Imperiales ya faltaba el piso tercero, sdlo tiene dos alturas pero en Lante ya no se necesitan esos 2 brazos, porque ha descubierto el mecanismo de cortar sectores de Ladera. Vignola simplemente coloca una tapia perimetral al recinto. La posicién de la casa de villa es un cambio significativo. En Belvedere y en Imperiale se encuentran en el eje simétricas y en un extremo, mientras que aqui se sitdan fuera de eje y donde comienza el desnivel. No esta centrada, En Belvedere e Imperiale habia 3 terrazas muy diferenciadas, aqui hay 4, 2 taludes y 2 muros de contencian. Se nos han multiplicado las terrazas, y lo curioso és que ha sido en la parte central. Donde estaba lo menos importante en Imperiale y Belvedere, donde era o jardin menor 0 espacio de transicion, en el centro se produce el mayor juego de desniveles. Apesar de todo sigue habiendo 3 partes claras, el plano inferior con la fuente de los morenos, la zona intermedia con todos los desniveles, y la zona superior con el pabellon vegetal y la cascada. Por tiltimo en Villa Lante no hay ningun punto de vista significativo o diferenciade. No hay un punto ‘excepcional donde se eleva uno y tiene una concepcién total, como si ocurria en Imperiale y Belvedere. En Lante no hay una vision dominante, no hay vision estatica desde donde podamos dominar el paisaje. Sélo hay vision encadenada a medida que ascendemos en las terrazas y miramos hacia delante y hacia atras. Desde el punto mas alto no parece que haya desnivel ni que nada se hunda. Vision encadenada: Se nos va coartando cada vez mas la vision de los planos inferiores a medida que ascendemos. Belvedere: Vision estatica dominante Imperiale: Vision encadenada pero sin negar la estatica dominante. Lante: Sélo vision encadenada, no hay estatica,G.B. VIGNOLA: Jardin FARNESIO en el Palatino, Roma 1546. Roma, Aureliano manda destruir las mutallas interiores y construir una nueva para defender la periferia de la ciudad, dejando algunas zonas dispersas. La poblaci6n de Roma decide abandonar la ciudad, y la poblacion se ditige al campo, dedicandose a la agricultura. 3 barrios principales en Roma: Trastevere y Vaticano y bartio de los Montes. Nueva organizacién urbana de Roma a finales del XV y comienzos del XVI, obras del papa Julio I Con lo cual tenemos un nticleo habitado con una serie de terrenos abandonados en la periferia. Pero no estan tan abandonados como en Florencia porque en esos terrenos hay una serie de ruinas romanas interesantes. A partir del XVIII apareceran una serie de villas en la periferia que tienden a situarse en las 7 colinas de Roma. Pero no son colinas como una cima como tal, llamemosle meseta, lo que hacen las villas es situarse en una tpografia inclinada cercanas ala ciudad en las "colinas", no son cimas en angulo que requieran desmontes, son generalmente terrenos llanos. No habia pendientes complicadas. De todas estas villas vamos a ver dos, la Villa y Jardin Faresio y la Villa Medicis, Las villas se elevaban en las pendientes de las colinas por un tema de vistas y por un tema de salud, ya que todos los veranos habia una epidemia de malaria, la cual creian que nacia del rio y se transmitia por el aire. Lo que no sabian era que se transmitia por los insectos y ademas extraian el agua del propio rio Tiber, donde también vertian sus aguas negras. Villa y jardin Farnesio, Vignola. Se situa en el Palatino, denominado asi porque estaban los restos de los palacios imperiales y las. tumbas de emperadores romanos. Habia también un foro semienterrado, que en su momento se usaba para labrar. El jardin Farnesio se sitUa en la parte norte de la colina del Palatino, eso quiere decir que debia haber una entrada desde el foro. No existia casa de villa porque la vivienda del Papa estaba relativamente cerca. Es un jardin suburbano sin casa de villa como sucedia en el Bartolomini ALjardin, que se sitia en una especie de meseta se asciende mediante un aterrazamiento constrefiido a la parte necesaria, no en todo el frente. Sefiala la puerta de entrada con una una portada, y encontramos el primer desnivel, desde donde se va a rampas escalonadas para llegar a Un segundo desnivel por donde vas a unas escalinatas que te llevan al tercer nivel con un nicho con una fuente, a cuyos lados aparecen dos torretas, que no son torretas como tal, sino que son dos pajareras sobre el muro de contencion. Son simétricas pero leveriente convergentes para agrandar el efecto nicho. Surgen dos escaleras que rodean esas torretas que llevan por fin a la parte superior. No hay un aterrazamiento completo. Después de subir las torretas llegamos a un jardin mayor todo al mismo nivel. Al pie del muro principal es el donde si se lleva la subida a todo el ancho del frente. Ya en en la cota superior distinguimos un viario del que salen 4 calles transversales y 3 paralelas. Es una trama ortogonal no jerarquizada, porque no tiene ejes, solo es una familia de calles entrelazadas. No hay un eje marcado especialmente, todas las calles son iguales asi como los cuadros. Tiene pues una malla bidireccional homogénea. La calle no nace de la plaza que se encuentra en el inicio, detras de las pajareras. Nace la calle en la desembocadura de una de las dos escaleras, no en el centro, no se mantiene la axialidad y la simetria de la subida. Tampoco el remate final es una plazoleta, que es en realidad una adaptacién al limite. Lo Unico que hace especial a la calle es que va desde el principio al final, pero no esté exaltada de ningin modo. NO esta jerarquizado. Es homogéneo pero no en el sentido del uso del médulo, los cuadros no se mantienen iguales. Es un jardin uniforme a medias No hay un médulo que repita distancias. Este trazado tiene excepciones. los dos estanques tienen una cota superior al jardin principal, asi como el cuadro de su izquierda. Por otra parte hay una parte afiadida a la derecha de las fuentes en planta donde antes terminaba el terreno, pero parece una pequefia incorporacion de tres pequefios recintos a posteriori. Uno de ellos es una arboleda selvatica, arboles no reglados, crecimiento libre caético. Otro es un jardinCuatropar©iito, y un UKIMO Cuadro donde esla la casa Ger director det jardin, donde nabitaba un jardinero boténico para los aspectos botanicos del jardin. La forma de acabar los cuadros en algunos de ellos es llegando al borde y ya esta. como si se hubiera roto, apareciendo directamente el limite de la parcela. Si Vignola y Farnesio no tuvieron en cuenta las ruinas romanas existentes, seré Napoleén quien en el XVIII ordena a sus arquedlogos encontrar las tuinas, con lo cual destruyen parte del jardin. Hoy en dia el jardin nace de las ruinas, la mas grande en torno a la vivienda del botanico. Todo lo que hoy en dia se ve son ruinas que estaban debajo del jardin Farnesio. Conclusiones interesantes: En primer lugar no es coherente linealmente el eje muy claro dela, parte delantera de subida con la calle principal (no eje) que ocupa la parte superior donde se ocupaba el jardin. Probablemente se haga asi porque el recinto inicial era distinto. Y si lo hubiera centrado desde el limite original no habria simetria niguna, y habria cuadros muy pequefias. Deja de ser un ee trasiadandolo hasta la escalera, reduciendo el efecto visual asiméttico. Es una solucién de compromiso. Ahora esta mas equilibrado. Por qué Vignola puede hacer esto? Por los principios renacentistas importantisimos de simetria. Y porque desde la subida no se ve la discontinuidad entre el eje y la calle superior. El espectador poco inquisitivo no se da si quiera cuenta de ello. En el caso de Villa Lante, si eso sucediera estaria a la vista porque la parte extensa esta abajo y no arriba como esta aqui. Hay pues un engafio visual para jugar con el espectador. Son vulneraciones de las reglas del sistema compositivo que nos dice que el sistema es mucho mas flexible de lo que parece. La trama bidireccional algo homogenea no del todo, es adaptable, puede asumir dentro de la trama ligeros rehundimientos de en torno a 2-3 metros. Esta malla homogenea puede tener todas las continuaciones que quieras. Potencialmente la malla puede ocupar todo el recinto (de ahi la intervencion a posteriori) y puede adaptarse a limites complejos. (Curiosos errores sintomaticos del profesor influido por simetria y racionalidad que le hace construir una semi glorieta cuando en realidad es sélo un cuarto de glorieta)B. AMMANNATI, VILLA MEDICIS, en el Pinclo, Roma, 1576. El Pincio esta situado al norte de la ciudad. El monte Pincio se situa a una altura superior a la plaza Espafia y su escalinata del XVill. Para acceder a la villa debian subir por una serie de caminos en carruajes que corrian cierta inseguridad. Entonces deciden hacer una entrada posterior para subir ese desnivel con mayor comodidad. Se entra por una parte trasera pues. Contemplado desde las laderas del Monte Pincio, se contempla mas como un palacio urbano que como una villa suburbana. Elementos muy masivos y gran altura de fachada. Sin embargo desde la puerta posterior aparece mas abierta. Resulta que esta casa de villa ya existente es transformada por Ammanati, quien la cambia, abriendo una sergliana, moviéndolo ‘sacando unos vollimenes centrales y elevando dos torretas. Y convierte toda la fachada al jardin en un anticuario para coleccionar. El cardenal de Medici compra dos o tres colecciones de estatuaria antigua y los coloca sobre las dos fachadas. Lo interesante es el jardin. Vemos un jardin con dos accesos con un eje que va desde la sergliana unida con el obelisco. Un primer sector es una plaza, que aparece por la condicién de la entrada desde la puerta trasera por parte de carruajes. Aparece una fuente y una pequefia plaza en la parte de la fachada que da a la ciudad también para el acceso. Esa plaza esta limitada por el anticuario y por alineaciones de arboles. Simétrico a la plaza respecto de la calle més larga aparece otro sector con seis cuadros y un abelisco egicpio (en una glorieta circular) no centrado manteniendo el eje, pero siendo asimétrico. Porque aparecen 2 cuadros de mas y un ancho de mas en la plaza. Esto sucede por la crujia del anticuario que es mas larga que la casa. Por ello para mantenerlo equilibrado y enmarcados los sectores en cuadrado se hace esa operaci6n. Trazade biaxial jerarquizado puro a la izquierda de la plaza y los 6 cuadros menores en torno al obelisco. Es el mayor ejemplo de jardin biaxial jerarquizado con dos ejes puros, uno de ellos el que viene desde la trasera. Se originan en esa malla 16 cuadros. En el centro se abre una glorieta donde se cruzan los dos ejes, enfatizando su caracter de ejes. Esta también presente la intencion de rematar con algo simbdlico los dos ejes y no el resto de calles. Uno de ellos, el mas corto, se remata con un pabellon. Es decir hay tres fondos perspectivos que nos indica cudles son ejes y cuales no. ‘Ademas los dos ejes tienen alineaciones de arboles a los lados, que nacen de los setos. Mientras que las otras calles tienen seto pero no alineaciones. Los doce cuadro perimetrales tienen una masa irregular de vegetacion, mientras que los cuatro centrales estan perfectamente regulados como decia Alberti. Es un sintoma de centralidad. Importante tratamiento del perimetro del jardin, los cuadros configuran la geometria del perimetro, sale un cierre perfecto lineal, de forma rectangular, pese a que el grabador lo hizo cuadrado. En la parte superior queda un espacio intersticial entre el muro de cierre superior y un muro vegetal uniforme que se le coloca delante, y en ese hueco se ponen una serie de construcciones menores, como un éculo, el pabellon de remate de uno de los ejes. En el borde inferior el muro se abre, tiene algo de irregular. Alrededor de todo el jardin hay un muro vegetal cerrando que le da una regularidad tremenda, Lo que innova este jardin, en la parte de los 16 cuadros, es que los setos de los cuadros, no son setos sino que se levantan por encima de la vista, son muros vegetales. De esa manera se ve un volumen prismatico vegetal, que crea intimidad en el interior. Al jardin de setos altos se le denomina Bosquet. Mientras en los 6 cuadros en torno al obelisco vemos superficies, aqui vemos voliimenes. Los 22 cuadros y la plaza quedan en un mismo plano, mientras que surge un conjunto nuevo a la derecha que esta elevado unos 4 0 5 metros, atertazadamente sobre la cota inferior. Aparentemente no hay ninguna escalinata a la vista, para no evidenciar el desnivel. Es un Be ire area me one a a earBig So ee esa aden Vinay Leee get El jardin indica que todo acaba en el obelisco, pero sin embargo en el muro de separacién entre estas dos zonas encontramos una puerta con una escalera, ambas bastante oculta. Subimos por el muro de contencién y llegamos a una cota superior donde vemos un selvatico. El selvatico ocupa la mitad respecto de la colina. El jardin selvatico de vegetacion silvestre se pauta en calles 1 longitudinal, 2 trasversales, una trama ortogonal donde no hay seto alguno. Hay un trazado monoaxial con 6 cuadros de vegetacion y un eje. Aparece pues la colina cénica, a cuya cima se sube mediante una escalinata que esta en el eje. Se sube también mediante un camino helicoidal. En la cima se construye un pabellén con una cima hidraulica que fue un acontecimiento porque el agua habla que traerla desde la plaza de Espafia. A la derecha de la colina surge un jardin monoaxial de setos y superficies. Aspectos significativos del jardin: -En el eje de la casa no aparecen mAs que 6 cuadros. El otro sector mas grande y mas interesante tampoco est sobre el eje principal. Tampoco los ejes del jardin a mayor cota esté en el eje de la casa. Es una cuestion muy simple, el terreno y la vivienda venian dadas, no se puede crecer en otro sentido, por eso el eje fundamental es el transversal y el jardin se extiende en ese eje, perpendicular al eje de la casa que es el eje principal. -Dada la configuracion de los ejes no hay una unidad del conjunto, hay partes muy claramente diferenciadas, incluso sobre la misma cota. Viene dado por la configuracién de los ejes y por cuestiones de superficies disponibles a un lado y a otro de los ejes. Ammanati se ve obligado a diferenciar partes. No tiene toda la unidad deseada pero Amanati utiliza una serie de recursos para generar una especie de armazon. El armaz6n se compone por 5 lineas distintas, unas mas importantes que otras. -Armazon, elementos: EL eje de la casa, el eje transversal largo desde la entrada hasta el final, el eje transversal corto en el jardin de 16 cuadros. Esos tres son obvios pero luego estan el eje prolongado desde el selvatico prolongado que es colonial con la calle secundaria del jardin ornamental del obelisco y el jardin de 16 cuadros. EL ultimo eje és la calle secundaria inferior del Jardin de 16 cuadros que llega hasta la fuente de la plaza principal. Es un armazén estructural, no ya compositivo, que se dota de elementos plasticos para garantizar una unidad visual en ese juego de pasar de una calle a otra. -En la cota de la casa uno de los lados del médulo se mantiene en los cuadros lo que garantiza la colinealidad. “8 trazados distintos, monoaxial en el obelisco y en los jardines en torno a la colina. Y jardin biaxial Jerarquizado en el Bosquet. -La plaza, las calles y las manzanas estan presentes en todo el jardin. Pero recuerda un poco a la ciudad ideal. En particular una de las que aparece en el tratado de Vitrubio. Uno de los editores de Vitrubio en el XVI hace un dibujo de una malla biaxial jerarquizada como ciudad cideal cuadrada, con calles secundarias que lo dividen formando cruces. Sucede como en el jardin de bosquetes. El jardin de bosquetes sigue el ejemplo de esta ciudad cuadrada, perfeccionada con una serie de elementos. Ejemplo de ciudad cuadrada ideal vitrubiana, realizada en Francia hacia el siglo XVI, en el noreste de Francia, Sucedi igual en el noreste de ttalia. Trazado interior de la ciudad con dos ejes principales, subdivision en calles secundarias, y ‘subdivision incluso de manzanas. Pasa con la ciudad de Charleville en Francia. Conclusion: Analogia espacial entre el jardin y lo urbane, por una parte de trazado, por una parte d elementos, y una mas importante la analogia espacial con la ciudad, concepcién de jardin como calles y plazas.RECAPITULACION de Ia VILLA ITALIANA EN EL RENACIMIENTO. TEMA 1. El jardin italiano es aterrazado o llano. Es decir existen dos tipos arquitectonicos. Un tipo es una familia de edificios con unas constantes cronologicas y unas variantes del tipo que permite estudiar la historia de la arquitectura en lineas coherentes en el desarrollo temporal, mientras que lo habitual es hacerlo de un modo cronolégico no tipolégico. El estudio a través de tipos te permite prescindir de estilos, y basarte en las constantes tipologicas como las iglesias de planta basilical, con naves paralelas. Se estudian en conjunto independientemente del pais, estilo, época... El tipo evoluciona y cambia y se cristaliza a lo largo del tiempo. El tipo también puede bifurcarse y se crean subtipos. EL jardin aterrazado y el jardin llano italianos son dos tipos fundamentales arquitectonicos, Son tipos formales, no funcionales o constructivos, que podrian coincidir o no. Jardin LLano: Villa Medicis en el PincioFamesio/Cafagiollo/Bartolini Jardin aterrazado: Fiésole/Belvedere/imperiale/Lante Problema a través del cual se genera: Jardin LLano: Problema de la extension. Como ocupamos aquello? Jardin Aterrazado. ¢Como se asienta el jardin en la pendiente? Tratamiento. Caracteristicas Llano: Se trata como si fuera llano, como en el Pincio, hay distinta cota pero ocultada. Llano quiere decir plano y horizontal. Es decir puede haber cierta pendiente minima. Extensién bidireccional. Propociones que tienden al cuadrado. Proporciones rectangulares de 2:3 y cuadradas 1:1. Distribucion mediante trazado regular, no necesariamente ortogonal. Pueden ser regulares focalizados y no ortogonales. Adaptabilidad al contorno y a la topografia y a los aumentos de superficie. Sirve sélo para trazados de jardines biaxial homogéneo pero no para los biaxiales Jerarquizados Terrazas: Organizacion ladera en terrazas. La monoaxialidad. Eje tnico y cuando no es tinico es muy predominante. El desarollo en profundidad en consecuencia de la axialidad. Proporciones en el 1x2 y el 1x3. Desarrollo en 3 partes claramente diferenciadas, generalmente tres terrazas, pero por ejemplo en Lante la terraza central tiene varias cotas. Rigidez del contorno. Contorno formado por poligono rectangular o suma de poligonos rigidos. Consecuencias légicas: iano: Analogia urbana logica en tres aspectos, elementos primarios, trazado y espacio, Aterrazado: Aparicion de un espacio perspectivo en altura. Vision estatica y vision encadenada.