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20
MARS - AVRIL 1964

JOSEPH LOSEY ~ SAMUEL FU

PRSENCE

DU

CINMA

(He\tll' fonde<' par .1. Curl<lin)


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dl's Priii<'<'S. Pari s :!'
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Hire<'lton

LE N UMEH.O : 5 F
ETRANGER : 5,50
ABONNEMENT

Six moi s
n an
(6 numros) (J 2 numros )
France cl Outre-Mer .. . . . .......... . ....... .
28 F
S1 F
Etudianiii et Cin-clubs ......... . ...... . .... .
26 F
50 F
Etrangc1 .
. . . .... . ....... . ........... .
~1 F
60 F
Cin-Clubs trangers .... . ..... . ..... . ...... .
29 F
;) 6 F
Adresser lettres, chques ou manJ.ats
25, Passage des Princes - Paris 2c C.C.P. ll 056-71
Lr>s artides n'engagent que leurs auteurs. Les manuscrits ne sont pas rendus. Tous
droits de traduction et de reproduction rservs.

SOMMAIRE
JOSEPH LOSEY
Entretiens avec Joseph Losey (1958 -1964) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
:\HCHFI MOURLET : Eva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
MARC C. BERNARD : The Servant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
l)lERRE GUINLE : Biofilmographie de Joseph Losey . . . . . . . . . . . . . . .

1
12
13
l.'i

SAMUEL FULLER
.! .:AN-LOUIS NOAMES : Entretien avec Samuel Fuller (suite et fin) . . . .
:-\\lLFL FULLER : Lettre de Hollvwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
J \.CQCt;s LOURCELLES : Th~mc d;1 tratre et du htos . . . . . . . . . . . . .

The Cardinal . . . . . . . . . . . . . . . . . .

L 'alunulllzce 1 .
c/o

('(>

..... .
. . ...... .

!\\otes de lecture . .

31

BLOC-NOTES

~IC
1'H~~ MOURLET :
.xc usn.ts Parisiennes

!1

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<es matu'us
nous a conln.,nts de
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llt;rittt J'l '

SII[JjJf'lnz.r lt 11 11 .... /ra/toll 11

rrgrrt:otzs. mats tille fois n'es/ fU:; coutuml'.

JOSEPH

LOSEY
1964

1958

1
ENTRETIEN SUR

Blind Date, The Criminal, Eva, The Servant


par Paul AGDE et Michel MOURLET

CE QUE JE CROIS
- Dans vos derniers filtms, depuis Blind Date, il no-us .<temble que votre approche du
cinma a lgrement chang. Qu'en pensez-v~Jus 1
- Progressivement, dans ma faon de travailler, il me semble que le cinma est un art
qui doit de moins en moins tre un art d'explication verbale. Je s ais que beaucoup de gens
l'approchent moins comme un moyen visuel que comme un moyen littraire ou un moyen
thtral; ils y voient une possibilit de tout '6xpliquer, d'expliquer tous les caractres, tous
les arrire-plans. Pour moi, de plus en plus, j'aimerais me passer du dialogue, en tous cas
ne pas l'utiliser seulement comme conversation, pas seulement comme thtre, mais aussi
comme effets sonores. Avant tout, laisser parler l'image. Je trouve aussi que plus on explique, moins on est convaincant. Si, dans le scnario, dans la faon dont il est crit. un p('rl'onnage n'est pas trop esclave de son arrire-plan, de son comportement, de ses relations aux
autres pe1-sonnages, de sa relation son arrire-plan, alors il peut arriver reprsenter une
sorte d'image de son pers0nnage, en trouver l'essence. Si, au contraire, tout est trs explicite.
il y a une limitation de ce que chacun peut ou veut recevoir du film.
Dans le cas de Blind Date, par exemple, il y avait l'origine deux bobines finales qui
taient trs Pxplicites, trs prdses. Tout tait expliqu, tout se tenait et c'tait ennuyE.'ux .
.r.:>ta; sr quf' ce n'tait pas ce qu'il fallait. J'ai retourn tonte la fin. je l'.ai couden~t' en
une seule bobine et je n'ai rien expliqu du tout. De sorte que si l'on en a envie, ou peut nt' pas
Hrf> sOr que ::\1. PTesle ait commis ]p nwurtre. On ne connat pas lt-s dtails ,..ur ln fat;t)n
dont elle a procd pour placer le cadavre sur le divan, etc. Si bien que les g"t'US sortt'nt dn
cinma en disant : << AJt-dle commis ee meurtre ou ne l'a-t-elle pas commis, comment s'y t>st-ellt>
prise pour faire ceci, :Jou eela, et<'. n l\fnis ils aimE.'nt lr film. Alot':s qtH' si on a,:lit tl)nt
expliqu, mon avi'"', ils n'auraient vas aim le film, paree qu'il aurait t limit par t't'S
f'X plications.
Dans The Grirninal, un autrP f'Xrmple de J.n Jlltmf' ehO."~' Ce qtH' jr di:s tH' cotwertll' J~as
~ulemPnt le genre habituel d'Pxplieations mais conef't'llf' ans:si ln fa<:on qu'a duwnn de fnH't'
nn film. Vous avez ~-;ans 1lontf' not que j'ntiliRe <lP moins t'Il nwinl" de trnqna~ts, d'tfftt:s
dt lnborntoirP, naR de fonclns on trs pf'lt. Dans mon dernier film ('l'ht~ Satapt), il n.'): t'Il
a pas du tout. Dans }l}t;a, il n'y en a originellement qtH' deux dont 1111 1-'euhnH'nt el't vtstble.
Dans Blind lJate, il y en avait peu Pt dans Grimiual nus!o\. Beaucoup dt gtus par tx:empl
~':~ Kont dPmand : cc Cornml'nt Stanley Bak~>r parvil'nt -il jn:-;qu' l'Pnthoit otl i~ tt t>ntt>rr~
1 argPnt '' II mP. t>emble que ces choses sout sans impotttllH'f', et de plus eu phu~ Jt' t'tl\lpt' les

, l'lt as essen ti cl. FJn fn it , sn uR rlou tc! il prend un t i ju


<'Xplication~< concernant CP CfUl n e~t P etc On 11 n pn s he;~oin de vo1r <'eln. n' m m d 1
q~t' ia gare, il IH'<'nd une antre ~?~:~e, dan~ u 11 living- oom 1111 rez-cte chnli R!': (.('.' et. dt 11!1 1
Thr Serrant : deux personnes 1 h mbre COIIC'h!'r nn prernI'l' ntage. On n 1\ 11
~!loin
plan suivant, ils el!trent. dans tt~~~ i~cr qn!'lcpw dwse pour l N; fnirc~ monter lit-haut . . fonde les voir monter 1 escalier, ou dt
g phP r 'nH' <les chose<; metvpillenf.lcH flll cin~rnn ct qu'on
trc cela rendrait le ~I.m mont e amor nvi~ a pos:-;ihilit.~ cl 'Pn
venir rlirN:tement. liu fa it
n'a pas r<'llement. nh)Is, ~~; tor:;~nces i~term(>dini 1e;~ imllilcR, V<'rhnux, f'XpliPntifR, n n~
dir<'ctement au .fi!It VISU~ s tr'ouvc dans bean('OUP cle films.
toutes ces prcisions <JU on

THE DAMNED

_,, b d Eva potwons-notts parle-r 1m pert de The Damned ?


a or er ~
1
.,

. t
e e n'aurai,s pas accept en tPmps norma , mau'! J Y a1 vu la pos11 j .
. . :- C ~st nn proJe qu J ~i our moi, est trs important : en part_iculier l'horrf'nr cl"
lnl!te de dire q~elqude cbsousen in.o'nSe dont ils sa vent qu'il doit tre dtrmt d'une fa~on plu 11
,on les
.' gens
. VIVre
t bi an
Et particulirement 1,horreur d e ce tte s1'tua t1on pour 1es en f antq, Bt
011
moms m dvx a .te."tre un film de !S F ou un film cl'horreur, j'ai accept si on me P~'rm~>talors
e

E n v nt , ces
' t une sor t e d e gageure, car 1'1 y a
't d'que fce evax
n c"nte
moral une parabole.
tm histoires
en axre et
u
...,.
'

t ren d re que st on 1e d'1stn


trois
plusieurs
s tyles,
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cela ne. pourra ~ra1me~
.

on
le
dtstribuc
comme
un
film
ordt
naire,
c
est
fim,
car
personne
ne
le
comprendra.

bue b ten , sx
car 11 n a aucune. preLt en tion. C e n Cl'lt

. le sort prtentieusement c, es t fi m aussi,


M aHI
on
. ' int ;essan t Le 1.IVre que no!ls avons pr1s
.
.
qu'nneS1 petite
parabole sur un suJet
comme pomt
de dpart et qui u'~t pas un trs bon hvre, a cependant un pomt de vue honnte et pasRionn su~ le problme dont je vou? parlais et qui me ,touche de tr~s pr~s. C'est. sur cet~e
hasP C]tH' j'ai accept de le faire. Pms nous avons trou.ve un dcor d ext~n!?~" oil Il .Y a,vatt
pour moi nn lment visuel trs intressant : les fala1sE:'s, le paysage pnmtbf, ]a maJeste ilu
grancl rocher de Portland, li la grande plage courbe et la ville de Weymouth qui est
tvpicp1e cle Ta pla"'e victorienne comme l'tait Brighton avant l'arrive du R:rent. Cette juxtaposition visuelle" d'lments m'int~ressait, comme aussi d'utilic;er visuellement les sculptures
cl'F.Tisabeth Frink comme symbole du Mal et aussi du Bien : l'homme . la tte d'pingle avec
rlrR moignons d'ailes, essayant de voler, et aussi le vautour qui est suspendu au-dessus...
C'tait intressant d'abord d'un point de vue visuel, puis cause de ce conflit entre le
RiPn et Je Mal, entre les gens qui croient 1a vie et ceux oui croient la mort : ce qui
PRt proprement la contribution d'Evan Jones. Ce que 'e prfre, ce sont les scnes avec la
f~>mme-Rculpteur, f,t quelques scnes d'action. Ce film n'est pas &eulement in~dit en Franc!'.
hien que beaucoup de gens aient voulu le dis tri'b uer, il e~t au>;si indit aux Etats-Unis; il
clentit pa~ro;er au premier Festival rle Science-Fietion de Trieste et on l'a refus~. Je me demAnCie si les gem: ne l'aiment vraiment pas, ou s'ils essaient ronro;ciemment de le boycotter.
f't> qni e~t rurieux, puisqu' mon avis il a co1'lt~ plus qu'il n'aurait dfl cotl.ter. C'est un film
tr;~:; imparfait rause de Ja h~te qu'on a mil'! le finir. Cela fait plus d'un an et ilf'mi qu'on
l'n f<':omin. Pt il n'e~t toujours pas sorti si bi en que cette hte tait vraiment inutile. d'un
point de vue financier comme d'un point de vue artistique.
-

A. vant

EVA
T'(}Udrlez-'ous n()U! raconter l'histoire d'Eva, te1le que t'otls la t~oyez vous-mbne t
.
T/hi~toirE' en ~>Ile m~e eRt une histoi r~> trf.s banale. du (( d~j vu )) (1) et ne m'in
1
':~r--~P pac:: en tant qu'histoirt>. C'e~t en rsu rn~ 1'hh.toire d'nn hommP qui tombe amouren"<
~,: 111 ~' prm::tittH~f' ile lux; et qui n'f's~ pas capa ble de Ja retenir. TI t>st obsd par elle, Pt
!ller~Jt>nt e11~> lf' Mtnut. :\fais re n ec;t pas seulem~>nt C'Ptte bic::toire-l que je raronte. CE'
'1111 .rn a int~rf' :-.~,
!.. c'
~

'
es t 11P
ra<'on t er Ies re1attons
entrE> 'm hommf' t>t une femme dun
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tr.enlier
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....
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Sltt' la rlt'ffirult~ flt>"
ri' 1'lhOJIR if l'h
.
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,
. 'r e ommp et rlP ln fE>mm~> en gnral. Rrdonr(l'hui. dan,; l'Pu~emble de la soc1~h'.
snu ')('Ut-l\trP rl~n~:; la "las!<~> ouvri~re. J'ai esRav d'en faire une parabole unt'! sorte de contr
mora 1 t>t )p film ('
. .

m'~>n "'UY~>
omm<>~re par unf' ctttlon li~> 11l Rthl('. cl~> ln Genl-c::f', fJU ec::t antnnt C]tte JP
hon tt> 11 Tl nnP : (( .F:t 1 homme et la femme taient nus tous deux: ilR ne eonnafsc::afe>nt Pll~'~ la
:ttJX port~ if~ tPrm 1 ~~' nvPC une citation dP. l'AnC'ien T~>stnmPnt Rnr l'Ar<'hange qui .~ tiPnt
tout l'(' q. ;' p.nr~rll<:, pour lee:: f>mpl'<>h~>r ifp re,~~>nfr. Antr!'mPnt ilit, if' \'OUlaic:: montrrr <1 111'
tf'<: ort~lf' f ~t
~':Wlf't ~ nrrnmul <-omme ~lml'ntc:: rl~> C'trlpahilitP. rommr C"Orrnpti(ln<: clf' t,n1
''rnit Rurt'ou~ llt ~op c::ouvfn~ des relations ~>nt rP l'homm l' Pt la ff'mm~>. 11'1 kht>c. Or <'~ clr
lement c'est un;l r~""ttrrlahon o1) Pharnn puisR~> trOII\'f'r ioif'. ;1laisir. C"Onfort. rnai!'l hnhrtut'l,. ftmPn dP c-p 1rnhl~ a on oft ehaeun dtruit lui-m~me et son partenalrt". T.e ftlm est un
mariuf"ll.
m~>. et "" nn f'f'rtnin c::f>n~ j ~> pf>n!'.4' que <''P!"lt l'hlstoirP clt bPan~oup tfp
(1)

En franai dans le texte.

En ce qui conceJ:"nt:l le scnario, il y av~it rl'ahorrl une ron!'ttrurtio,n trs Hu li~ q 1!


... d' 18
. en prologue, trois actes et un pilogue. Le prologue montre 1 homme et la f~m
1
J ai
~ e our prki.: le jour anniversaire d l' la mort de l'IR premire f('flllme, Il qui est du
ensem
l'd un J tie leur ~oieon Ensuite on passe l'histoire elle-mme : tonte l'hiFitoire est un
en
gran e par

f!ash -back si vous voulez.


La pre-mi~re partie de l'histoire est nue pour~uite. Un ., h.omme et une fe~me ~>e voi~nt.
T/hornme dit : Je venx cette femme >>,
la fe~ne ... , ~ ~ 1 <~t .~orl'81l qm
demandait
re qu'il fallait faire pour cette. sc nJe pr ,cu! men., rPl~tu: 1 e Oev~u pent1ler : !i ,m~s pensE-z:
e eux avoir cet hommP cPtte nmt >>. eanne mc r pon< 1 <~ 1~1, ces c;a. ,,e 1101s pen~ r,
.1 P pas J'aurai cet homme cette nuit , mais '< .Te tJetUIJ 1 avoir cette n'Uit . Tl y a donc
no~ lment il v n plusiE-urs rencontres et l'homme la poursuit, et quand il l'a, ou <'roit qu'il
~e elle lui 'ciaqtte la porte au nez, et il n'a rien du tout. Mais alors, il compren<l qu'il e~t
b~n plus cn~ag qu'il ne l'imaginait . C'e~t un homme qui a ane tr~s grande <"onfiance en
lui en ce qui concerne les femmes, ma1s trs peu de confiance en la vte, et fJUand commence
le 'second acte, que j'appelle courtship (ff!-ire la cour) et qui est une &rie de sayn~tes,
de vignettes, il essaie d'une faon trs con ven honnelle de la conqu~rlr.
Et elle dans la mesure otl elle el'lt capa ble d'tre intreSISe p-ar n'importe quel homme,
elle s'intrf'~se lui. Ils finissent par coucher ensemble, mais juste avant qu'ils fa9Rent l'a~our elle l'avertit: Attention, ne tombe pas amoureux de moi . Aprh avoir fait l'amour
avec 'elle il a le sentiment qu'elle est sienne, qu'il a des droits sur elle. Elle, au contraire,
pense qu~il faut lui donner une leon et elle refu~e de le voir. Lui est obs~d~ par elle, et son
obsession devient telle ou'il n'assiste pas ttu m aria~e de son meilleur ami, maig part pour
Venise avec elle. Elle lui donne alors une leon sur la faon de conduire sa vie. Elle dit :
Soi-s ce que tu veux tre, mais sois-le. n'en parle pas, et si tu ne peux pas l'tn, n'e888.ie
pas cie l'tr(> l>. C'est une femme oui est corn pitement indpendante, lui ne l'est absolumPnt pas. II se sent coupable de faire c-e qu'il fait, pas elle. Cette leon est si cruelle, cal"
il croyait l'avoir conquise, qu'il la fuit et revient sa fianc~e et l'pou~e tres rapidement l
Veni!!le, car elle a exig de se marier Venise. Entre temps Eva, qui a t amen~e par des
nmi~ Venise et qui y sjourne, assiste au mariage.
Elle avait essay de lui donner une lecon qui le rendrait esclave d'elle, mals cette l~on
si dure l'a pou~ dans les bras de l'autre femme. Quanrl elle voit le mariage, elle dcide de
le dtruire, ce qu'elle fait et ce qui am~ne le ~uidde de la femme. Aprk le suicide de sa
femme, il dcide de tuer Eva, et il s'aperoit qu'il ne peut pas. Il essaie de la tuer, et finit
nar (>SSayer de faire l'amour avec elle. Elle le chasse de la maison avec violence et c'Mt la
fin cie l'histoire Pn tant que telle. Nous passons aloM l'pilogue. ott nous voyons les prinripamr nersonnages de l'histoire dan-s leurs re la ti ons, dans leur quilibre ou leur absence
<'l'~quilibre, et nous voyons que l'hmnme est arriv une ~orte d'amour ou d'accmnmo<'lement
envers la femme, situation qui est sans doute pour eux ce qu'il y a de plus proche du mariage
on d'un compromis. Voici donc l'histoire, une hlstoire qui a mon avis devrait terrifier la plupart des gens.

/!

C&mment s'est faite ra.daptatitm

rn;

II n'y a eu aucnn probl~me d'adaptation. II y avait deux scnaristes avec qui j'ai
"!':~a:v d~ travailler ma concention de la construction du sujet, sur la base du roman. D'aillf'ttrs l'histoire oriJtinalP tait ~;itue A Hollywood, c'tait une hil'ltoire tr~ @uperfi<'iellP.
Alor~ 5t> l'11i situe Venist> et Rmne ( peu prs pour moiti dam; chaque ville). Tont
rfahord i'l'li <'liscut awc lt' producteur de mon point de vue sur le "l'lujet, lui di~ant oi'\ j(>
voyais des limitations, et queJJes taient mes ides; puis j'ai di-scut des pet"Sonna~~ avee
~t'l.,lpy HakPr et .lt'annP MorE>nn. f'n dtail. lenr <'lisant ('e que i'esnrais devoir r1'1.1lter dP
<'e fllm. Les personnages ont t critR sp<'ia lement pour cee deux actf'urs et on a ntili~
da~s une certaine mesure leur propre personnage, leur background , surtout pour Stanley
om a 1tn caract(>.~p typiouemf'nt !!AlloiR. Il n':v a, dans le !'.f'Pnario, pratiqn~ment pa~ un(>
"'~>Ulf' phrll"'P, pas UDf' ~ituation dn livre orhdnnJ. AvE-c t'eoR lmf'nts i'ai ('Ornmen<'~ tra>aill~>r l'IV('(' !ln"'~ Rntler. nn scnariste tif' Hollywood qui a travaill av~<' moi pom T'At> Prorr1er
~>t The R1r1 Ytflhf. Pt nouA Rommes arrivs lt nn scnario qui nP ~ntiRfaic::ait nlf'inE>mPnt nn<'nn
ile :f no~~ df'U"{, ni lP nroduC'tpur (l'ai11f>nrs, non pour d~ dtfHrf'n<'f'~ d'oninion l:'ntl"e non~ 1111
"' 11 Pt
" <'P ou'il fnllnit fairt>. mai.<:: fondamentalement il v avait unf' ditfren'I'E" dt> point dt''llf sur CP OllP non~ voulionA <'lirP . .TP pensf' ou'Hugo n'tait pas rl'FI('f'ord RUr df's prmi~~
011
POllY' moi, ~taiPnt fon<'lamPntRle!'.. Fln tons <'n<:. il lni a ~f'mhl nrHrahle dP nf> n11c::
r>o~tfn~er, nlors .i" n'ai PAA tPrmin c:on trRvail Pt :f'ai fait vpnir nn ietml:' ~nftrf<:tf> ()ric-inapp

"
ponr mon ptc~dent

pt nf' l Il J ~OHilf'llll>
nont
lP nrPmit>r trRvail avait t~
film T'At! nnmnrd.
il R trnv1Hl1~ tr(>.<:: Ptroitf'rnf>nt av('(' moi et Richard MaeDonRlif D~s ('(' momt>nt il n'v
Pli t plnc: !l
..>'ff'

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tion~ ll('nnp " 1 t>rPnr>P PntrP lP <:f'Pna'do et la nr-produC'tion. Tlio~ souvent df>!=t !dt11R<'lfal~ t>s Vdi~e oufi lt Romp ont t d'abord des~ines, puis ('ritf'R. Tl y a asSE>Z pen de
""'mh~nt t nn.~ 1f' lm. -rova P!'!t un pf'r<:onna~rf' qui ne parle pas bP.aueonp, et mt>S fltm.11
tiu ~C'~nari~ J 01 ~rt!'; Jl\tre hf'R.UC'Otlfl. plu.!'! lonl.!'f; q llf' ne lE> laisR!lif'nt Noie lP nombrr dE> lHlllt'll'l
<'I'J ., Vt>nx un scenarw, mnis pas de SC'nariRte-s an Rf'n~ hnbit:nf'l. E>t mofnw
-

, 1
hollnvoodiPtt. Le ~Wnnrio elu film !nit. <'11\'ron 1J. 1 PIII'S, ,
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qu<' tout 1111 :<< ~" 11 \ :. .<'. 111 ~IP~ dPcor~ ou di'R p<'tsnnn ngrR, tl t'!!.flfp clcul!: 100 Ill JI:!' 1 ~ll\1 l
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re1 vu e 1111 ,. par('f> C]ne l', eHt une fP.tnrn.p
ml'nl l'histoir<' doit tre raconte. de son po~n ce
qni IH' rommnniqilt> paR, <lUi ,ne .dtt ~as ce qu elle penH<", d.u pom t ~e vue cl.n sC'nario rlu
moins. En cP ()Hi eon<~('-me I actwn, Jene peinsefip as qnetses a c t es fl"!l~nt plnR Importants CJn~
cPux cle Hakc1: ils sont d ' importance ~a 1e,. ;e 1rn ~ ,
conu speeta ement ponr 1'1'!1 de~n
lletPurs Pnsemh!P et. lP.nr <'onv~ent ,parti~hre~~nt hien, parce qu e BakPr eHt anglo~axon,
mail': garliqn<', c'p,;t-a-dire gallois, c est--d1re Qt! Il .eRt '.m p eu en d ehorR cle la ~trueture flp~
rlns:::ps ::::orial<>s anglai~P~'. II a un accent particulier, 11 ~t de_ la c~asse ouv:n.re dans le
film, :::on cr baekground , comme. souvent chez les Gallo1<l'l est mten R~ment rehg-Hnx et hibli
qnP. IJ <'st <'Il rholte <>ontte cela, Il es~ protesta!lt.' e~, par l-'!Dm e, coup!lhle. Po11~ elle, nou~
ne Ravon<; pas, mais non!'! croyons quelle estongmairf' de la cla!'lse ou vrire et <111 elle en E>st
~orti<' trf..s hahilf'men t. EJle n'a aucun senti rn ent de culpabilit et elle est catholique. La
combinai~oH rlfls rlf'ux pf>rsonnages mon avis est Splendide. A la fi n, du point de vup de
l'i>()uilihre, Rak<'r Yl'nt s'attacher Eva, parce qu'il sent qu ' elle est a usc;i coupable flUe lui. et
OIIP par l il p<'nt sp confesser elle. Cette confession prend peut-t r e dans son esprit la plare
il<" ln ronff'i'sion au sens catholique, et en mme temps il dsire E v a, elle est sensuP11P et
il' :-;atisfait <'Il tant ()llf> femme.

J-f

Quant elle, elit> ne veut pas d.'un mari; elle n'a pas ide d'un homme av~ <lUi elle pourrnit vinP marit>, t>lle aime l'h01mme qui la satisfait s exuellE'ment et aussi l'homme sur qui
PlJP pPnt <>ompter Pt qui "era toujours l si elle le vent, et ()ni peut l'aider un pe11. qui e~t
romm<' 1111e sortt> rl<" barJ"re cootre ]a pauvret soudaine et la vif'iJlesse, un homnw clr CJili
PllP np rlppnr1 pas Pt qui n'est rif'n dans sa Vif'. Ainsi le film est leur histoire tou~ lP
rlPnx, st.rnf'tnre a \'e<' soin : c'est une histoire intE>nsment personnE>lle, en ce sf'n. que non"
ton s, nonF; ntiliF;onH des fragments de notre f'X prience personnelle de la vif', rle no~ point~
clc ' ' Ill", cl" uotr1 cr ha<'kg>round , et le film a t pour C'f'ttf' raison un film t r s difficill' , parrr
qu'il nous PoncPrnnit tous pt>rsonnellemf'nt...

natz.'t qurl sens a1'f'!Z-t'OUS travaill la photo ~


f''est nsspz diffieile df> rpondre. Gian ni Di Venanzo (il a fait trois An tonioni : Il
.\ nffr,. l/ Bc~isu) F;U r biPn 01'1'1 points f'Rt le photogrn nhf' lt>o plu~ rf'marquah!P arr<'
'1
J
81<',
t_rava11l : 1l ~>Rt trs rapide, extra ordinaire f'n f'Xtdenrs: il a bE>auroup <1e !!nl1t. :
11~<1
1
1 1111
' '~
\'!' l'Jtahlr nrti s tP 8\'I'C' mw nnin.- fantastique. maiF; nous nYions beaucou p dr cli(fi
r.nlt!s pour ('ommnniquer au dbut, malgr les notes trs prcises quf' ]e lni avais rlon nr!'s ' 11 r
ln 11photr.'
Pt l<"s lllOU\'Ptnf'nts cl'apparf'il, Pt bien qu'il TJartagf'lH rlanR 'nnf' lnrgf' mesnrP . 1 ~1 :1
1
1
'" ''"! t 1011 ~ 111 ~J,:s r~IOil\'f,'nJPn!~. r!p ('fimra . Mais lf' mat~riel qne nous ntilisions ta it nn . m~ttPrr~l
~~c:~/ P 11 , )fil
s .1Rmn1s utr_liKP aupara\'ant. f'~lui ntH]U<"l j'tais hahitu~. il nf' s'f'n H111 t J:rJll:ty

.\ , ::' 1 ~ 1 Pttre au romt notre travail commun avN <'f' matri1l nous pri t n n l.,.,tar; 1
t ~ru J~. 1(rnllnt 'laus son travail, tend c>lairPr f01tf'rnPnt d'une facon (Jtlf' B rt>!'h t :lllflrt:
~1.~~:u
t '~'n \l('nup : il nimP llnP lumire tr~ C'lnirP ~r~n~ralP~('-nt hian(hf' mai~ ni !n i. ni 111 ' 11
111111011
<; J'~ lurnii>r<' elu ~o)piJ f't nous avon~ cl~ lilH~r~mi'nt <>hoif.li Yi'nisf' ~~~ hh:1'r pnu r Il nr>
10 111
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Pt ~pilog~r<" et pour ()llf'lqn~ FWPne~o~, l'a!H.Jf' cl'nn <'PJ:tain ,.;.i~ plllt' prt':O:llll f' Ji ' id
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f"f(Rfi~' t cJp minimi MPr le haronue danR <'P qnf' nou R ado11 M phot o~rliP

~' tou :-~ !l~'n x cl'~vit"r I'P qui tait trop u joli " trop filfllOI~.

Olt fi l m 1 ~\' 1 11110 t ht ..~l' ' ' " ' 1101111 pu 1 11 t /


/)(11'?-'flt c. rl r! tlrt{'lll" tir, 1 t 11!~', rieN. olirllt ln un ;
clt ,111 c c ' l'lrril 1111 lll<liiH' rr:'/1/r ' rrlonr qu 1/ -~ II!IL1 rf t /11 d t llflllt " ' ' " " ' rl 1111 mtuir 1 i.,, 11
,
c 1OI'S fJOIII"C~ rous c.rp la qucr M -df'R, II . r
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11

rtucltllf'/oi.~

ri soro i r f'uli/i,~alio11 Jll ~<:f~lltiiiiiiCrli

J' C'Jirf)( /d

__ .l e IH'tl ~l' qu e nH ~ s t~ \' t'"' r n ison , t.';tnit Jll' t;t i ~ t: lllf' H( po 11r . d l n ot t<~ 1111 m nt," ri mt , 111
j' ti t' htl ~ \ t' II ><t' . { ' 11 1' \ t'III St' l'>l ( _ llll l' \' tlJ (' l ii OJ'tt , l' t' !-l f lllll ' l' tii l'l!l ll HI' I ' , l'Pt>! tlllP \il Oi'\
; 1 ~s morts d dt >< pi ~t:< _th ~~~~~~ t: pe u v t;~t t. 1 ~n .v~u.; ll\'tt 11 1 ~1 ' '" I'IH i'."' di tntH{,
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li t .1 11 tll <' llll t' t'tr!nliH' trl'l'llht~, t't J n t tl clt htrPtlll'tll PH. <t ,Y P clnn s "''" dp montr 1 r fi.

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, 11, m:nia :.:P il L 1mdn's 0 11 l>li>< ~ Pld_ol'f, tH'rs':mu e Il l' 1 a u n1 1L :H <Pp~<r , ''"n q 11 1111 "nur tl pa
l'l'C Ollllll nttt hist oire ('OII~llW \'I'Ul.e RI! HllJCt dr H Jl Pl'HOI~II UgP ,; f>I ' P :-i f'lll NI ( f ~ Il l IIP
l'
~rtllt pl
iHRI ~ les !;pC C'll~ tc ur ~ VO H'D I; l i li\' ! t'Ill Il l\' 'li ll JH ' , J >l'lll <'t.n 'tilt
1 l'l'O illl l l dnn>< t'l'ltl' bi ~ t.OH'l'.
po u:; 1 d nn Jwmme q_ui ne p e ut. ::; acce pter lut -mme,_ et a 1111 _nH'.Illf'u!. diJIIny_. R0\11 ~:11n, ce.
s]lP.l'tatc 1118 ::<()ut ecrtams quu'I! aspe_c:t _de e( cowpot te~nc n L l t:1u . <~s ~. ltt~, fUnlillf' l': L n <'e '!Ill
concerne le baroque, j'ai r ::<saye de 1 evtter, pour ce qut est de 1 i PmPnt romunttq tl du ~t
mc. ,l 'ui e ssa~ de faire nu film froid avec d es lmen tfi ba roqt JeH qui doi vent 1wn i il lo
di stan cia tion.
- Par les ,f renoes la Bible, v ous a vez v oulu fai re 'Un fi ltm dont la hateu1 de point
de vue soit sembl.able la hanteu1 de poin't de vu e de la Hible, soit ert fJ.Ilelqne .wrte tm jilua
biblique '!
- Cette question sur la Bible, il est trs diffi cile d' y rpondre . Dans une lar~ t w c
sure elle a t incomprise jusqu'ici, parce que les c itation ~ taien t surtout destinf":' it u u
public anglais, la version origina le tant en anglais. Mais la ver sion montre en An~ i tyrre
est tellement mutile que cela a compltement disparu. D'autre pa r t le public franc;a i,; 1atho
liqut' ne C(}mpren pas l'influence de ce que nous appelons au x Eta ts-Cnis << The Bible Bclt. )>
ou l'influ ence du protestantisme dan-s le Pays de Galles ou aille urs. Ou alors \ous l'entrel>yez
seulement en termes de rigidit morale l'intrieur d' une opposition des catholiques et d e ~
protestants franais qui sont, je crois, beaucoup plus svr es et plu s hypocrites que le,; c a
tboliqu es. Je peux me tromper, mais c'est mon impression. Pour discuter cet lment bihli
qu e, il faudrait entrer dans une foule de dtails. Tenez, j e ~mi s tomb pa r hasard il y n
quelques jours sur une prface de Shaw crite il y a quinze a ns u ne histoire avpel"
<< The Black Girl dans laquelle il discute la Bible et o il <lit exactement ce que je pense:
qu e la Bible es t l'un des grands livres de l'univers, mais au ssi l'un des plus dangereux, en
ce sens que certaines personnes ne peuvent y chapper. C'est un e sode de monst re install
sur le dos de mou personnage et s ur le dos de la socit en mme temps. Cette influence
biblique du <1 Bible Belt , ce puritanisme terrible, ce terrible rigorisme contre le~qnel::; de,;
gen s passent leur vie entire se rebeller sans effet : voil ce dont les psychiatres \vent.
Et voil pourquoi, mon avis, il y a si peu de psychiatres en Fra n ce ; le confe:'seur prt>n
la place du psychiatre. Il n'y a pas non plus chez vous un sens aussi t errible de la culpa
hilit manant du pch originel, et mme ce sentiment quand il existe t rouve s'apai$er
dans le confessionnal.

C t'~

La premire citation que j'ai utilise est extraite de la Gense; c'est comme je Yus le
disais : Et l'homme et 1a femme taient nus tous deux, et ils ne conna i ssai~n t pa;; ln
!.Joute . Ceci est la cl de tout le film, et pas un seul critique ne l'a fait r emarquer ..\utrt'
c~o::<~ : lor~ue je me suis report la Bible pour trouver la citation, j e n'ai pu troun'r l:1
<1tat10n nulle part, sauf sous cette forme : L'homme et sa femm e t 'l.ien t nu s. et iJ,.. ne l'tlll
llai:ssaien t pas la honte >> . Ains-i l'id-al bour geois a dj t greff sur la B ible, parce qut:
dans le texte original la phrase est : L'born me et la femme et non t< L'homme et .w
fe mrn~ >. ~lais la version L'homme et la femme >> n 'existe dan s auru ue B i bl~:> eu lnug-u~:
auglaJ sP. Cett~ phra!<e est la cl de mon film, parce que c'est la honte qui est la ft)ne Ill
pl~s de~>tructnce dans la classe moyenne du monde occidental, l'exception cept' Dil:mt d1' t't'r
tBa~ns pay~ cath.oliq~e_s. Jijn un sens, si vous voulez, j'ai r-iunnt n ee tte l' ituti1HI dt> lu
1l>le, puisque Je n a1 pu la trouver nulle part.

THE SERVANT
- Pou vez-vota nO!lll JJarler de The Serv ant 1 Oomm eut a rez- tiQU s M '"""" d t'lwiair
ce sujet, t011rt1e-r ce film, pour quell61 railo "' voua tl tes tli)UI int-reaal ,

Je.

resse-;:v~ux ~ien en pa~ler, mais je ne peux pas vou s dire ct tJUi m'a ll Uii'n m'y iut
T~ut . ta~e em eu~ fatigu, dcourag aprs EJ pa quuud j'lli en,isag '1'1&1' .Sertcmt !
me lab:er ~~= : th tr~ nte, san.s que je m 'y sois personnl'lle.rueu t p rpa t~. l<~t j'11i rtfu dt
P er Pflr le proJet, voulant attendre que lt' tmvail lui-mn11, 1~ totllna 't'

II
ENTRETIEN SUR

The Servant
' U1
par jonathan Gili, Misha Donat et Sherwin WhJte

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l 1 in'tt~l': uir til: ltJ. mtd.HtJin 1'


- () . r. s plans tl'flVCTH la fc~utre et eeux jll'H d~: l' :ul.rf:f: (JJil {:li; lllll'll"
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.e bl"en "' I' ]" JTIUf>!HI n '{LU.it fJftH UII HH ~tundt, llllll k UVIoiiH lill f/ 1'11 1 rih/ !11
la m1uson mau> "
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dessus. J,~s s<:neK de pub ollt t fiJrnl!HNliilll7"h,t~ : .l l:lrl. } u.; Htlt.AI.Yf1(.


v:r~:'.';k'!.1 n1'!. ~~~s
1 ~,
]!]lm dans Fulham ftoad. JCt la l'!qu(.mce d~l
':,rH,. JJ~II:.''- ~~ 1:11.: 1 l)lll'll .: uu '," :~ 1~ . '"~''''! ,l,l
Avez-vous tou,)'n rles plans tl

fait il n'y a eu de ~tudio que pour, h~H f>;:<~n<:H. iJ. l wtt:r'JI!lll' r <: n
maison de campagne a t toun11~ LhHWJ r:k JI IJU HI~ t:rr d(,(:rl'l

HlliJ ill>ll.

~~~tl.u n:I M,

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rru

'

MUSIQUE
-

Pourquoi a/vez-'VOUII chvisi ./ ohn

}Jar~ kw fJdh

fi'JUr faire la wulnJue 4u Hervrwt 't

- J()bn Dankworth er;t le f>ltUl cort.ti.Ht~t.e ur an:1: qui j 'uio lruv;J,illl: dr:IJX. f,iH, Cil lJrti
parce que nom; nous enl~n~{Jllfl trr; bien, IS:Jc.d:-; :u 11.rU: J.tiJJmi var bunurd. .l'a'IRK VI,UIJ
expressment que .John taHse la IDURque d'lUV11, lian;l~ q11t.: Nut u.il :; l'rigiuc l,aftli .Jr l ..
vieux di:;ques e Billie HtJJiday et dl! r~;ent:t> t;r,wpr,,>i iUrm:; d: Milt:l'l JJ;t tla. JI w rut"'
rieu de eela 1 ~;auf df!UX thrnefi de llillie IJ,,Jid:.ty, m&.i H j 'ui fuit. 1: Jilr11 av:1: d1, dil>~t!l
d
Billie Holiday. A l'origine j'avai~ danfl le filru ~<:! t!Ji:rut H d: Uilli': JJr,Jlduy :t ftl r .. utn t
::\!iles IJaviH. Il tait ents:ndu qu~ ~lii:H iut.~rprH,:rait la wu ,t!IH:, .U'!lll!ln~ w lllt: llplJ&rnt~
trait dan~> le film, et que la fJal'tition dle-roGull: l'.:rait fuit.~ Jl~l,. Gll J~VI.lll l. , lllni l'l'ln n
fit pas. <..c!uantl il fut ~vident que j<; I'aurais p:u~ h:H t.hi:rtll! .. d~ Billii: H,,Jiduy, ui .til
Davla,
j"eu1:1 tr~ eDvie de prenJre .Jr,bn l>ankW(Jrth, !,ar!:: q1J~ j1~ KltVI.th qu ' il ,uurnit 1}.. quc,l
{1arlai1;. Il e;.;t venu H.tJJne et a travaillf: Jllin wuJ rl1: l:rriJ>'~ uu fil111 f:l. j~ t~:u uh1 ~1u'il nura t
un CfJntrat; mail> il eRt n:tfJuru~ en Anglet,:nl: :t Jfakiw tH: fil jamai !1. (t,Jitral. iu 1 no
n'a\'fJOH r,en;.fJliOI:: I)fJUf fllil'l: l'un d~:~ travaux 1:;, jJiua HJjJ(II"1~HilK f!II Tf'1il11h:ut !nlr p<JUt'
le filtrJ, et j1: {'enr;r: ~~u Hakim ce mt,uH!IJt-lit {:lait Ill'atiqu:m:ut rJ,:t:lll! 11 11 r,r udr .. pc>r

li/mn~ qui MMJuait rl'avCJir ~::u des crmtar:tll av:r: ruiJ. JI n'allait 11=~ ~> uH: lsti r r u!or r xu
{JfJsitirJn f:e n'hait t: moment qu~ 1h: h.t Vi!lll{~am:: uJ~jUiH~:, Jd wlll telu u'a abool

r~tnt .au1:un 11f!llli. De tJJut~ faconH, Mit:hd L~~rand 1;talt J'uu l!A wu ldu l'r
uti.K t U
!,JDt ~ H.I'JUH: t)Q il va~ pas rnal cl~ WTDJIH, :t j: l'almaiH !Jicu. JI a {:(.rit un (Jartlti u 1u
l atlf!Jlrf! tx:aucoup et qui li.f! rai,IJTfilll.iit b1:11 u:r1Ul' rl: ,.,~ qu~ j'auruiK .,.,,uJu fair uVr!' 111

I~VHI . Ma1.15 le fait d'aw,ir fait tra\aill~:r ~lh:IIJ''"l ,Jt,}m JJnukwl,rt.h 11 film, .t qu'il n' u
rtep r~sult, m faillait le 11r:wicr 1anditlat la wu .ilju tlu t;,, unl
r n' t lJO
~Jilir m1nimtser la cr,utrihuti/Jn rl1: .Jr,IHJ lJtwkwf,rLh uu Hf1r tJ.nl ljt: trou\r l 1 rtl t,u 11 r
lf:' le se,
une dt ~~~ meillt:ur~ mu v re~~), uwi N jP. diA qut l''ur 11111 1 u'y
jau al
~~J!JOP. d autrP. 1.'0 qut~~tirm pour fairl! la rnu"i qU ' du .t.; l:r 1 tml' Ujlrlo Ill fat;uu tJIIt Oll r va l
tn:nte vror E1:a. Et je JJUils he 1reur qu'il e-n 11 it t.t~ aini.

ISI'Jlt

c;c.t

! . ~.a mulilllUt: a u;ujtJUrl t~ imJ)IJrtant.f! daflli ma fa ,,u dt fftlr.- 1


t aual:l des dot m~ntalrt:t~. J'al travalllf d~ rJX r~JTrl a v 1 llrmoli il.JI lt r
t
~ (.'b(: P. de J i f!D CP. q i C1mcen1~ la rnuli!l ~; de f1lm. lh<ux ftJb au mon~ ru
t:'-C a lllll
n<l
u *' W& Val. - lflU !jU~, mahi 'Ill )~> ,,J 8 fMi 111t li uiiJ a t' J 1Jji1Ut'il!iMii8
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1 fil
,es
. pen sais 11 uc la matson c ans l'
rn contf'n .
.
rce que Je

1
1
- att d

n 'e les ai ~rses pa


de et les meuble~ sont po~r a I> ~I~Ilrt un !Jeu -
ma1son Pl.us .g;~n 11 h 8 pris d'une gran(~e marwu fau.uhalt> , sans clou~ro~
mPublles r <IIP ft\'f'C un tns. d ob.1e s q an<is et d'autres obJets : la chaxse de sa mre a_
..ranc s pou
'
1trLUts trop gr

' P~
", 1 ., 1111 8<JUIII'<', des JI0
d 1 ,. sou t typiques des gt'anc es m a 1sons, c a que p1ece, cha
Ca<
o,
"'S ttc ne plul' les pen u <ds 1.
orlt
e't
apportes
dan
s
la
nouvelle
maison
et
~?e
armou. .

,
d b

J ai
1 1, t ces pen u es
<'orridor n une Jll'IH u <' e.
ue tous les quarts d heure o~ en.ten . eau~oup de bruit e
observ dans
de dix
t~llesmmut('s,
.mtusonsparce
q.
que les pendules ne sont Jamais t r es l heure, et jam ats.~
. OII
a d ure cmq

bl
tri-s hien act:'ol'{)es ensem e.
-

~~ 11 ~ 1 } d'une

Pd
_

EFFETS OPTIQUES
_ Beaucoup de squences du Servant commencent et se terminent sur le mme plan
un plan semblable. Pourquot r

011

- C'est un problm-e. Je n'ai.me pas les eff~ts o~tiques, je n'aime pas le~ fondus ench.ru.
ns ai les fondus au noir sauf s'ils ont une vra1e ra1son et mes films en contiennent de moms
en inoins. Dans Blind Date et son armature de fiashbacks, les transitions sont toujours faites
directement et non par des effets optiques, et dans 'l'he Ori.minal, il n'y avait pratiquement
pa~ d'effets optiques. Dans Eva il n'y avait qu'un seul fondu trs long de dix mtres envi
ron, que les Hakim ont d'ailleurs enlev - ils en ont aussi mis d'autres de leur composition
mais originellement Il n'y avait que celui-l. Dans le Sen:ant ll n'y a pas d'effets optiques.
Ceci rend pour moi le film plus fort, plus rapide, cela rend sa forme plus solide. Cela pr
se_nte aussi certains problmes parce que parfois pour viter un fondu vous pou vez tre amene rptt'r un procd que l'on utilise pour faire une transition directe ou pour en rendre
lint'. autre possible. Si le. procd est remarqu, alors je pense que c'est rat, mais ayan~
dkid dt' , nE.> pas mE.> servxr de fondus, de tem. ps eu temps, j'ai utilis un panoramique qut
~eacend
d ~n, tableau, P~r exemple le panoramique qui part du tableau dans la scne de la
1
rogue, QUI n est pas, d'ailleurs, la transition la plus ingnieuse qu'on ait faite.

- ct Y.JOUer
atait-il
carte'
r

d~lib~rment

une relation entre le r--ortra:v.


,.., mur et z....,
... dessins a-ur let

.....

- Non, la maiaon deV'ait av 01

.
.

nt's militairE.>s et le portrait l'h .~ un certain a1r de club pour hommes avec le cUir, les S(>eft>mme n'a pntr j

Ul e et cette sorte de masculinit d'un dcor o11 autun.e


ces. Le portrait 3 u' m~S:~a~~ m~~ent oil Vera . ~rt!n~. avec ses indiennes et ses bl1'it.es d'pi:
lt's canon, etc., puis dans le~he du styl~ mll1ta1re qu'on trouve tout au long- du tilm . 11 ~ ~
le casque, etc. Les cartes ouelgbt-club dune fa~on plus \'U]g-aire an"<' Its t-pt>ts t'l'01 ~~f'
gance gnralE.> de la maison J Ell sont des cartes de luxe et font seulenHnt partit> tl~ 1t> :;
une l'banc(' de voir qu'elles 1.
es sont lgrement rotiques - Je nt' n.n::::e pas quon. Ill
Pas d'etro t

e SOnt - elles eo t t
t"

1 n r li
r coneexent pour ma uer
n JUs e V'&gutment sugg-estiYts, nuw: r
_ n........
rq
un rapport entre le pol'trait et les <:artes.
.,. , -ce 11GB p
Otlr montrer une dtlbresotmce
-Non C'e t
1
E.>t je vou lai~
b ~u emen t Pll~e que j'
b
f nHiu.
un contra ie un Jet ur lequel comme ava.ts, e~oin de passer une autr~ sene sans 1 t-il
de jt>u. De tou~~!7 ce Q~e SYmbolisait n;:rPoC t~lt un objet niaisant, et peut-Nt't' t~~~~~
8 ir uu
manirisme et ces:'~~'s Il Y a un danrer ~:it t et ce qui se passait eu de~sous,
tran ition voyante r
mauvtia. D'un autre er 1es effets optiques, <'t'la peut ~!t'''t'llltlut'
durant tout le film.sEta,u le montage et ''YftecOtl Je pen"Se qu,'il vaut mitu . ~\'tilt' ,,uf,Hhht~
a re tout un film de de r bee effets optiques, que d'a \ ' titi' tlt , tenu~
ux eures sans eft'ets optiqut>.'4 amuM '1t

e fatiguP rlnnR l'invpufion, rl'nutnn t 'l'Il' 111111111 rr'nvint qur llf'Jlt


rn ln
11
en trmp~) 1~ 1 trf' pnrl il s'P~t trouv(. rrur Il' Jllrnlirr rnnnt ~ d11 film fRi nit il tu: b r
Ir hlm. l' monrlf' R'rlrriail Qllf' r'M1tlt tron long : 1\~o~l'l j'ui !JO n '"'"lft<'r po11 mal,
1
et ton\ .
r.-t prnrluit qliP quPiqur~ li tiP I rlr111 11'11111\Jflrrll!l trr<Vll< 11 111 lronnlrnt Ttlu
rou pnn ' 11 ~ ]n" 11 011 ,-p]]l'~ t riiiiH f i nn~ n'r'lnirnl Jill c(,irlrllll' , Jlllr f'Xf'IOJI)P l'pP q
nu f' h
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' ' ~ nh ctn n R If' l 'f'~ l nu r nn t 11rvnr' t. l'rVIr
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Jll'll ridirul< rt. tr<rp vnynnl. Crl
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('(' Il t il l 1 1111 " 1

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1111 J H' II t rnp llllflf!
prrur 1111 f"l
1 rn r r r <'UX 1e tr"R vin!('
,.,., .: i cou
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voynn.t mn11t
' tJnun.t rrnumr.nt 1P JlU bl',,. ra
U R~< !'Z hrntnllm pn t , ITI IIJR
rt .3 ~~ Ir Jlm . je ppn !';e qu ' il aurnit pu durer ,cl ix- min nf PH dr plr 111 . UIIR qu'i! pnr i " Tlla
;1r 'n 11 Y n <lrtn R{oqurn r es qur j'ni conJH~I'~ n mon gr.and rlgl'l't, J~ fl'lltrrnt s. ~~~ rf.'pla<>"r,

~r~~~ c'gt trop tarrl . De tonte~ faons cela pr nt exph cpH~r fJ(JUrqrtol If!:'! t.rnnllltJOn
pas toujours cc C)n'cllf'!'; dcvratrnt tre.

_ Q1te

""

nt

eurt dire le panMamique qui part u tableau, deacend aur le pkkv 1? 'Jt remont
FoiJJ) - e.~t- c e pottr montrer que Tony e111 effl:m,n r

11

1 .er~ le risage de Tony (James

__ Non, ce n'est pas pour montrer gue Tony est effmi!l. Encl')rP. _une f~Jis ~~!!!~ ~()Ur
juxtaposer les diffrents lments de sa vie : u n dt!lbleau c_Ia ~sibqued. out <~emt~,l_a "s!'111:'fi- qu1 Vt<>n
vraisemhlablement de la maison de son :p ;e, 1e 1sque qm o s e e ce qu 1. Sll011 1~, sa propre condition le point o il en est arrive dans ses rapports a vec le domestJque qu1 est tout
fait insolen't dans cette scne et le traite comme un bb. De illme dans nn antre Fens, du
simple point de vue du style, je voulais commencer cette sc?e par ~n tableau parce qne
if' voulais commencer la scne en bas .a vec Susan (Wendy Craig) par 1 autre tableau I")Ui est
i'autre portrait de famille de la maison, d'un style trs pseudo-elassique.

LA SEQUENCE DE LA PARTY
-

Pour qtlle raison prcise Susan embrasse-t-elle Barrett (Dirk Bogarcle) la fitt. '

-- Eh bien Je pense que prcis n'est pas le mot qu'il faut, parce qu'elle ne I'embrasst>
pas pour une raison prcise, elle l'embrasse parce qu'elle ne sait que faire ni ce qu 'elle va
faire jusqu'au moment oil elle l'embrasse, et quand elle l'embrasse, il m'a tou jour s s e m bl~
que c'est un mlange de plusieurs choses : d'a bord, c'est sans doute pour provoq uer dlibrment une raction chez Tony, l'amener au-del de sa dgradation et de sa lthargie. provoguer chez lui une certaine raction, mais tout ce qu'elle obtient c'est une sorte d'e::tcita tion
malsaine. C'est peut-t'ltre aussi, bien que ce soit sans doute inconscient, une tent a tive pou r le
rejoindre en se dgradant t>lle-mme, et il y a peut-tre aussi un lment d'at tracti on-rpul~ion, quoique ds qu'elle l'embrasse, la rpulsion l'emporte.

Pensez-vous que le public s'identifie Tonv '

- Je ne sais pas s'il le fait ou non. Je le crois dans une certaine mesurt:'. pa ree
qu'un trs grand nombre dP gens ont dit que la dernire squence tait de trop. Ct:' qui mt:>
R~>mble ab!';urde. On peut ne pas aimer la squence finale, on peut la trou ve-r e-~al!'T'e .
baroque ou CP ou'on vrut, mais elle est quand mflme essentielle an film, et <:i elle- n'tait pa.
tian s 1~> film, !';i le film !';!' terminait plus tM, comme il le pourrait A p]n!';if'tP~ poin t-: de Y tli'.
I'P ne serait pas le mme film. Ce serait un film qui !';erait sPuleme-nt un<' ~tnrl t:'"' rlr <''" t :ti ne~
raractri!';tiques homosexn<'lles latPntes f'hez 'T'onv. et essentiellf'mpnt Rn:o:si l'Mntie dPs ra pports f'ntre rlrux bommes : ce qui n'est pas lP film one jt> vonlni!'; fairP . Ain.::i hPR11 <'011p dt>
J?Pn~ trouvent la dernirP RPI"Jllf.'nce un pen dtll'e avalf'r, et en un sen!'; <'est <'e Que jr cb er
rhats, pa~f'f' rtnr je voulais qu'on ne trouvp auf'unf' Attitudf' confortnhle Y'l-llYR du fil m.
qu'on nf> pni <:f> paR ](' rPfllR('r ROHR nrtrxte flltf> C''est un film snr ors honHlSt' . nels et on,,n
" 0 ~"Pfln;n.~'!' il nP ronl'erne pas rln tout le pub li'. Rrt>f, j., pen~e IJllt' h<'llll<'OilT' lit> ~f'llR di. t'nt
t1 11 llR n a1ment paR lf' film, Qn'ilR vondraif'nt 1,, voir finir plus tM. p:trcp qu'il~< nt' f\t'\1\'t' nt 1~
ur~nortPr,_ PB,rf'P que c'et=!t trop rlifflcile, trop pPrsonnf'l, parC'e qu'il np !1onnt' Rucnne r~pnn. l'
f"lP<'J!e,
ma1s ~" PRt prris~ent f"P qnf' je voulais.

Nou3 n11

11ommes pas trs sOrs dos

sen

fimttnts

rle l'm-a po11r Tony 1

-;- B_h hien je f'rois qu'elle penRP QU'il eRt nn .i<'llllf' homme tr~q h'Rll f't tr~s at tirant. et
111 1 e':''ltP !' RDR 1loute rl'lltr< nvN un homme n11~~i Mtt~.rant f't aussi t\11',.,; sor in ltnwut. Elit>
e r_n~rrlsP lgrPment - quand <'lie rlit : cc 01 nP JH'ut pRs toujoul's tn oir ta ' 'it> fa<' ite
:
rnaJs JP suppose qur de son point cie vuP sa vit> n'a jamais ~t~ ussi fatite qu' A l'e moment
,

;"

. ,.,\ 1.,Il n .~tt; nm~n~l' d n 1 tn


et el 1r A"nnl rcn '"
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,~, ~~r itr;, 1'1 PI]P \'l'lit rt vp 0 r
11 r, h J
n dit : <~ . dr>: rno111~' ! ~ r ~urnil nbl'i , pro 1( 0 ' ; , .. ru lculr;, frt pnrtiP rl'unl' n.
JjjlJe a ~/~~bosc qui ltllrt~~;r fOt qn<'!f'IUC n ~ \.~ Hurp lf , dPJIIIr ' qu 'i l l'n lni R(. ",Ina o
~ qu~;q cns qnr ~' 0~ 1 d~ l'niflr. lCllc 11 n l~l<' f''l'~ t fi r J111 . IIHI"I'r' t t ~111 !rr rpn v"v"r 1, ~ tnb ~t
JlllllllT.
vi~nt demnudr'l,
Y ct nlors ponr cl ,.fl n l' t' m ni ~ qrrnnd Il \'olf qu'u fHIIv,-. (' q'
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n ntll!t.l'l' , il Il HO li ~ Il 111 ~Ill' ~~ ,.,. : ,, l'llurquo ,.
e. til'P rf'RCtiOD c , 1 cJ'('.Il1J1T1RC Alli AO <' (']!(' p j (OII f. 1r11 ( J'NI h11n 11, ( " p t Il l OP fila
!Pt.cndonnrr plutl'rt P nn\'~ an sRi roncJI(:r alvcdomf'"' liqiH' on d P l'l' IJII'PIIP fnit n'Ps t vrar~ p a @Il
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a-rant, mais auc~~cc qu\1 l'a fait vem.r Pe" S .n ue dH 11' rl ~pn rt il Vfu i i!P ln fnir" rruJ rh ba t'\
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d ;l se dtourne e n 11 11an an11 a III":Cnnde Ile ;
sou - 1'onv perl-3e- t -~z Vera quan
"" ,,..
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PO:ncz

f
.
u'il pense Vera, je crois _qu 'il P~'" ~" l.R grnnle rnlliSQn
Non. je ne crots P.as <l son oncle et sa tante, qm e~t un,e Tlll r tJP. rlf' lill viP. Il ~
tre ct du parc, oil. vivent que c'est l'un des moments Ol) J on P~>n t ll V(Jir r1Hi r!P ~
J'
nu et, par rxem.ple ' Je trouve
.1
r ,"'a v're., ."lo
il "'
triste
en uelque sorte po_ur reurf'RSe
. . .rR qn ' ~n r~alit~
l'aimer, o on _le ~ott .l~Jtter 1{ c~ ui va lui arnver. Et le cour~ de sa vw R(>ra1t pr()habletn 1lf
sait pas ce qm,.lm , an~;e, a~ retr~uv son retour les. clome~ttcp~e~ ,1~n s so~ lit. ~n
trs diffren~ s tl n avdt0 P stiques tant sagement ~U ht, ~t F>J lm. et ~u_san s Ptaient r.ourh&

ra neige
_

rentr ce so1~-l: les d~~a la maison, cela n'aurait pas et parell; mm s un tl!l eh()C l'att@D.
et
.ava!ent
datt,
st fortfalt
qu .~11 a~our
n a p~s t capable de retrouver son quilibre, et partir r],. re momPDt
tout va dans un sens diffrent.

SERVILITE

Pensez-vous que Tony soit dominateur en quelque endroit du flZm

II n'est pas dominateur, mais il l'est dans une certaine mesure !'ans R'en rendre~

te parce qu'il n'est absolument pas conscient de l'existence du domestique. Il flomine de par
la' vertu de sa classe sociale, de l'insensibilit de l'habitude qui lni fait consiflrer le d011111o
tique comme un meuble et non comme un tre humain ... Au dbut il e.'!t tout ll fait dr dt
~>a position vis--vis de Barre tt, y compris quand il le renvoie. Tl est en p1Pine dtrPMe ~
il le renvoie, mais nanmoins il se conduit l de faon contrle envers AeR domf>l'tiques.
m~me F:i certaines choses monstrueuses ont t dites sur lui devant sa fiance, il n'en demeaft
ras m?ins un homme essentiellemen. t en possession de lui-mme, qui hoit dP Krandes lam1*l
il~ wh1sk~, un p~u embarrass, mais pas trop, devant sa fiance, en fait un pt>u in~
9 est t_?uJours lut le martre, en vertu de son origine, de ses habiturleR, et cfanR Cf'tte m
11 r1omme.
- Jfais en fait il est totalement faible, n' r..~t-ce pa!
- Eh bien il ne proclam
'1 d

t
dle le fait c'e:t t t T 1 e pas q? 1 omme, n ~las.<;e Jaquellf' Il apparheo DOD
(JU'il Pst se{IJe~:nt 7~t~ (!~~aent. faible ? Il_ l'est en Cf' _NPns f'Jt~'il E>Ht totalemeut~~n-:.-;.
rf'll\ rr.Yieut au mt'me 'M'~1e . se~ytr s~s app bts, mme s'Il lf fa.Jt RVf'(' gr~<'e et c.
IPmrnt mauvais total~~
Imagme pas rependant un rnJ'flfti!rf' totalP.tn~>nt boo OD
,,. clomPstiquP, 1~ maftrf' "~ 18 81 P ?U totalement quoi f'Jllf' ('(' soit. .Tf> pense que d&lll
m~rn" rhosr. Pt il faut ~vo .JPandeee, mme la bonnP ~:out to11"' prn rlui~ Pt victimet
l' chacun d'eux d(':-l momPnt!-1 ,JiffrPnts du film.
'"m.hlr. tran:?l! dirP mai tr.,PI.
:~t ~rnis fi~J'il l'r t'; a 11 ~r~~~;~ur~! 1 q_ue le do~f'!ltiquP soit sympnthiqu. ditr~rent
~P rJ,. PH llnf'r r1u ~ i vo 11
It Je voula!R que l'on l'ompren 11 ,. <'t'qui le rendait
1
rPrtltmP
'

~'~ vou 1ez mauvai' Wt

homme
K~>n
s l' nn'. i\,. t ' 'IDP
,.,.r trtine in
' J RI vou 1u que lt> Jf'Une
la s~;2nr.:tn,., iii tT f.rrntr:.; prh; da~ocenf'f' et u ~ "Prt~i n fha Mne. Pour
l''eJ~t l'ltlatlldllt '
"rl'ilitf. frJ,: I:!n!f larpJPIJp iiR vivent li~f' rnl\me. pIPI!"~ f' PRt l'hiHtnirf' dP C'l' Jll~ff' : la
litf. rfnn , n~tr" rwif.tt. df notr our mOI 1" film l'l-It r'limrlemtnt un fllm ur la
rf>nte . rJ ~ attttrHl" rlr to;,te~ I!Orte lrJOfpu~. wrvilit rJu mattrt> flf'rvilit~ du prvit ur
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P ur ilr la !-)() .IJr fPrnmr, f)P IPnr m ~t peur dl ne J'RI' l'tre alm~s ou dP Df' pal
tim il~>vflnt 1:: ,,. atA,mi pJe Hu dP <'l'a ret~HP, rJe leurs fr~rPR, d(' leur p~re, d 1 u
r-rviJit ~<t la reur Pllt ,lanH la pl f'Jile vouH voulfz C'eRt unt HO<'it~ de la peur
e]J,. IJ U; j,. l'all!erviJ!t?
~'Ht IUJ tn tIl l~rt deH l'Ill'! non' pas la r(> Rtancp f't 1 C"'OIIbet.
8
j p iliral
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Ri .P rJevniH d!Hinlr la iKOiftcatloll da
t en tant 'lll'a: ~,Pille flh1'11He qui
v llf', !'t tPlle qu'elle 8t' div Joppe
u esprit.
rmur rnot ln runw eNt qu c'Nt ua

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t' l\r

mo!.

~r~:l

10

":,\~~e t"'

!Jill~ (l:i;PR~~t

III

THATRE ET CINMA
E n 1958, au cours d'une enqute (dont les rsultatR d_emenrrrmt. indits) mene auprs de pln sienrs m~tteu rs en scne, s_ur les 1'8 pports de la m i ~(' . en scne l'le thMitre et cellr.
de cinma. nous avwns pos ~ar cnt J ose ph Losey une Herie de questions !~Ur ~P. sujet.
On donn e ici ,c;;es 1 pouses de 1 poque, telles quelles.

_ Votre exprience de metteur en scne de thatre vous a-t-elle servi, quand vous te 11
devenu metteut en scne de cinma ?
- Bien sftr, mon exprience de mise en scne de thtre m'est utile au cinma. P arfoif.l
il est possible d'utiliser dans un film ce qu'on appelle des naturals >> (acteurs non profes:-ionnels), mais en gnral on aueille les acteurs au cinma de la mme faon qu'au thntre. Je n'ai jamais donn dans cette thorie (qu'on dfend au thtre comme au cinma)
qni fait considrer les acteurs comme des man nequin.s. Je prfre de beaucoup avoir un acteur coopratif qu'un acteur hypnotis. Trs souvent les techniques modernes de film permettent d'utiliser des scnes soutenues (sustained set-ups), qui peuvent aller de 2 6 minutes,
en admettant que l'acteur soit capable de tenir la scne entire, et ceci donne aux acteurs
un e occasion de jouer fond les uns envers les autres et le rsultat peut n'tre pas moins
cinmatographique qu'une scne qui consiste largement en plans monts (cuts). Pour illustrer
cela, j e vous conseille d'examiner ma technique dans The Prowler et quelques autres de mes
fi lms. Bien sftr, il y a beaucoup d'autres metteurs en scne qui estiment la contribution du
vPritable acteur.
: -~1'1
Il y a diffrentes sortes d'acteurs : l'acte ur technicien (technical) ; l'acteur intuitif:
l'acteur motionnel; l'a cteur intelligent, ou celui qui est une combinaison de plusieurs ou de
toutes ces qualits. Mais si le metteur en scne aime ce que l'acteur fait et peut s'en servir,
rt si l'acteur sent cette confiance, on peut arriver un rsultat extraordinaire.
Pour le mouvement des acteurs et la composition d'un cadre mouvant, le thtre peut
tre une exprience inappTciable, surtout si l'acteur de thtre a le sens de la composition
rt sait conomiser sur le mouvement.
- Les dons requis pour tre acteur de cinma sont-ils les mme3 que pour tre act eur
rlr thtre f
- Les dons requis pour tre acteur de cinma sont absolument les mmes que ceux
req ui~ pour tre acteur de thtre, except le fait que la camra dtecte la fausset et le
manqu e de vracit beaucoup plus vite qu'un public de thtre. Un acteur de cinma ne
!><'Ut pas compter ~<>ulement sur la technique. Un acteur de thtre peut parfois le faire. CeJHndant, ~an!> la technique apprise au thtre un acteur de cinma peut se trouver incapable
de tran~m e ttre son ~ens de l'observation et sa vrit motionnelle.
Pen.9e.z-rous que l'existence du cinma limite ou mme rende ittu:tile l'existence du
tftMtre r
L'exist<'nN du cinma et de la tlvision ne rend pas le thn.tre caduc et inutile,
rnaiR au contraire exige l'existence du thntre, parce que ni le film ni la tlvision ne pel!l'l' n~ donn<'r d~ aeteurs (devplop actors), et l'une des choses qu'un acteur de. thtre doit
avo.Ir et que nombre d'acteurs de cinma n'ont pas, est la facult 1e co~str~nre ('t d~ soutPmr une scf.nt>. Sans l'entratnement que donne le thl.\tre, le cinma serait b1entt prn de
grands act<>u rs, sauf de ra reR PXCPptions (Garbo par exemple). En tout cas, vous verrez
que la plupart des grands acteurs de cinma ont derrire eux une exprien<'e du tht\tre trs
complte. comme K. Hephurn, Elizabeth Bergner, Laughton, LaurencP Olivier et bien d'autres.
Rier~ stlr. ePs deux artR peuvent non seulemPnt <'Ontinuer df' coexister ~ans se faire .du
tort, mats doiv<'nt coexistPr, Rinon chacun mourra. Le thAtre a ht>soin du cinma pour attem(h(' un ln.t'Jorf> public, et pour des raisons conomiques, dan!-~ le monde d'aujourd'hui, les films
Ront ~t,ottt>ment dpendants du thAtre en ce qui concerne la formation dt"s acteurs. I.~
acteu~s peuvl'nt appren-ire une plus grande honntet et une plus grandt> v~rit ainsi qu'une
t Ptltntq "'' plus sy1f.cialisPt> en travaillant pour le cinma.
(Btdretienll trad11its de l'anglais par Pierre Gulnle)

11

JWr h 1 h 1

illi nagure par la critique .parisiennr comme le Dlet).


Eva nous invi e aujQtD.
leur film de S<?n aue ~e un film important, par rapport l'volution gnrale
d'hui le consJ.frer ~ette volution va dans le sens d'une proximit toujoura
de l'uvre de ose~.
iderme et du grain des objets, allie la plus dfinitbe
1
plus ~ressantededseoi il:us alors qu'une mthode tait exprimente dans Crim;..,.,
connrussance

d
t
d
t l'
.._,
criminal, qui

fu~ ~cu~'tait pas un bon film, mrus

et une mthode seulement, pour la escnp I0-!1 es pe~sonnage~ e express~a


d
tenu dramatique du dcor, mthode qm dployrut ~e VI?lence trs ana.
fi~e~fen saisir les moments discontinus d'un homme surgi d~ r1en et y retour.
~ant sans qu'aucun axe jamais ne vint ordonner et appesantir ses gestes pam.
il se passe dans Eva comme une sdimentation cle cette forme nouvelle, qui l'OUle
sa matire et son poids.
On peut aborder ce film de trois manires principales, qui le caractrisea&
avec force : par le mouvement de sa dramaturgie, par sa mthode de descrtptt.
par la nature et la hauteur du ton du dbat. Etant ente:!ldu que ces explicltatil
d~ l'~al~se, qui dcoupent d'un faon relativement arbitraire un lan tnqla
d msp1ratwn et de travail, ne prtendent qu' indiquer un certain nombre
repres sur un terraln vaste et foisonnant .
. I. M?uvement de la dramaturgie. Il faut entendre par ces mots l'opratka
choisir dans le cours des vnements les actes ou

~~v~~~~:te ~our Los~y

sins de la' on~ts directement dans le sens du drame, les rameaux les plus
la d.ramat~me ~u mal et tout vibrants encore de l'branlement central.
nous opposero~sn~ ~rene du reli~f, commune tous les films de Losey, et
qUi est mutile ou a a dra~aturg1e en creux o, par coquetterie intellecltueue..
volontairement non c~:~re test soulign, les temps faibles cultivs, l'exJDJ'IIe dtermination il n' ~ an e. Dans Eva au contraire, et avec davantage
concourre l'accroisse:erft'a~ un l~ent, si minin1e soit-il en apparence,
Reu Plus la Peau. Le traite e la tenswn, pas un grn..in df' sabl qui n'ani'ICI~
de~P~use au Plus Prs ce qu~~t du temps s'in..c;crit log-iquement dans
commorw~es mais celui, rel ~rgson appelait ln dure', non pa.'\ 1 mps
sorttr ~ Rlgu du Plaisir; telie est batt,ements elu cur. T 11
n
.
u concret, englu dan au re s tire tout. nu long ct l'an

G II. Mthode de d
. s cette paisseur dp, ln vie t.i ct ch
re en ll air t
escnptfon Cell .

nages, trs 'cl ant en ce qui conc', e-~t a beaucoup volu ct put T'
tifts, soUs le asstquement dpet f rne le~ PPrsonnng s oue 1 ct
f>Y.PlJcations
angles P&YchoioJts durant la priode am ricain , exJ!lD~"'
et fe!llls sur ~~U' devenir dan~U~ et morat, se sont p u peu d6PI...
rasslon QUi dansx-mmes, saur 1
va de PUrs surgissemen
a~~:e ici la Vola~~ VJ~ nous Pe;;:;~t~~t chapp s d rtl , d
e des rncttatto aUer au Plus
seul s d d ouvrir un iru,OI'llll!~..

12

ns habttueues duc~ret, t 1 pl brutal m nt


AUtt. Cett mm volon

presque toucher la surface opaque d'une r!au, Ja rug()f:l[t rJ'uru, f:r~ulr,turo ,,


d'tUl crne chauve, mettre en valeur les .dta.llH ban<; r)fJUT a.ntr1 t TJ''t<lr ' 1J I '11
.
"
. '
,r., ' '
1. r fl /UP
l'ensemble, qm," d emeure t OUJOUrs
pr se,nt. {)r;st
d'aJl.h;urf-;
r,h Jlf)lJVrJir dr; f:l.ir~
peser la totalit sur chaque fraction d (jll&mmf~ qw r~m~tnur; J'IHJ dr... 1 , lt.
essentiels du gnie de Losey.
.r.t ..
III. Natur.e et ha~teur du dbat .. L~s curae1./;ri<;.tlqu~~i {tref~dr;TJ.i,.(;l,, rH 1w, l'~t,,,,, {
vu, se trouvruent dJ, plus ou morn,s. afftrmfjs~ dam; Crimiru d, 1:!. un rtH 111 ,,Jr
degr dans Blznd Date. Cependant Cnm~naL t;:-J.lt ur)p:.Lru r,, f~:-rf,:,.ir 1 ; d'f;nt,r1 ; 111 J,r,
comme un e~ercice de. st:rle assez gratwt,. ~.cart, df!t> 1-;<}11TCf~:-; Jjf"(Jfr,nrlf~:.; f;t:oi,.
tre fau~ait-il le revou a prsent, la lun;w;re d'Eva '! TrJU.jfJllr~ r::.;1,..H q11 ,; t;f;
aernier film, en ~la .fid. le a,ux pr~c~upat10r~s fr>.rHJ~rrH~fJt:,.h:~ du rr;(:U.elJr f::n
scne et les expliCitant JUSqu une evidence ,Jaman; att~mtt; &.lJJ)ara<J.nt rfl;,nJ.
teste 'rarn.bition d'exposer le conflit du pur et de l'imp-ur, r;'e:,tr~1 rJir~: rJ~~ I<J.' IJat 1u,.
et de la non~nature, en des termes littralement bibliquE;;, : r.)f; rl'~::;t; r1},/, r1
hasard que les paroles du prophete ouvrent et ff:nrwnt lf; fJim. Un fJl;;.n ;;.rJmlr~~bJc
du dbut trouve d'emble le tDn, O l'on '/Oit Stanl(~y Balr, rJTf;~;:;{; /,I).T 'l::; :~k1;
fendant les flots au milieu de gerbes d'cume, tandih qu'U rx>rnmer~ : ~~ .l'~r1 tra
da.!1.S Babylone, mont sur un char de feu " Il ~t (;tr!:i.nW; q,ue l'(m ajt fJU "'hnv.,:r
oe:ant une dnonciation perptuelle d8 l'artifioo, &. qu.lque l'/Jmp.Ja.J:;anr~ ~:n .;,:r:
!ui. Peindre Babylone impliquait l'an.l.lyse et la mise en unr~ mtbrJ(Jiqw:, rJf:
son ca.."'actre baroque; l'accumulation autm.tr df; .J~ann,: M'Jtr;au de;:,; f 1 bjf7t;~; f!t
des gestes qui s'y rapportent n'a pas d'autre fr.m.~tirm ni d'~.,Jt.rf; :~n~. Sur un
5U ;et banal, ternel et qw e:n vaut bien d'autrr.:s, Lr..}:~y a. ry)n:;.truit un~ '.f~Une
o:::.. :..a c:r..air est ;if, r,rofondment moral~ dan~) l'a:'..;~Jf,tjon raif; r;t hl":l.tlte, je
eux d.L..-e r.,.on par le cours des vnements, mais par 11'1 r!'1~~rrJ }J<;rth .r1r ';UY..

a;

Michel MOURLEI' r Djen.<fe de l'Oceient, NorJembre 1962}.

THE SER'VA T
par Marc C. Bernard

a il

la jalou sie,

tc.

(c'< st,.-dir

l'alcool, le travrir~ qui vous cr;era, Pt r ,


le soJllllleil ' ous crve, le
-

tc.)

t~ .
ct

Jalr,.

.
.
la rnaJa?Ie, sommeil qui v
ssdaient la mem(: {motion, la m crevel, le
i ins de Losey po ses derniers Hl ms a.rH{lHI~ f<:L qur erne r.Qrn.
LeS .fillll.S arnr:e cornpassionsi~eant n'est pas diffrent~ rk eelle d~l1u on en
prhension et ;a ~e de Eva et du vue sous l'angle d,e la mu,r ~"Tl scene efU>Le.,s.
diSe, la ctrama ~volution de Los~rnes pas capables d ~n parl_e,.. et 4Ue Lose tl la
passons outrece que nous. ne so il ressort n~ moins que s,l, en leur tern Y. &eu1
techlliqu~ par dont il s'agit. Do alis tes du cmma, The Se1vant est f Ps, se.
doit 15avoxr. c:ms taient les p~us r lui aussi d'un ralisme excE-ptionnel ~ne~
films ~nc t de ceux-ci qu~lqu~, Ile devrait sans doute renvc,yer ce ueun.
men.t ~re;.est fournir pUlSqu :st lausible que le ralisateur d'EvaQue fut Ja
e?'pllca~C:sey depuis di?' ans. ,.~1 1 ne l'~xplique (cherc~e-t-il d'ailleurs ~nsliq~
v det ge cette volu_tiOI} qu i comme cela est vraisemblable et SOUhaitableUer
dav.~ :e ce soit en 1u1-rn~rn~i~r~ autour de lui . The ~ervant, comme M et rt!..~
q'uefio~rce det plusn'est
en plus . e un film d'obsd et s'lOigne absolument de ce .,._
sWithout
en nen
ClQI
Pt Y,
roccupations
personne11es ).
pourrait tre des P
.
.
.
ile on est en prenuer lieu, sensible, est de C8Jl'ae11:Mi
La diffrence _ ~a9~e aux hommes et aux femmes dans le m onde r~>Selnhl
humain. Cette sensl~~t du convalescent. ~essent.ant, p~rtou.t , le rn.aJ. et la
celle du maladet Plus qu'une autre ce qui est nche, diversifi, concret, et
tran~e,
ellelares~norgpanique
et de la vie publique).
de
v1e (de
v1e
L'adjectif anglais washed up (lessiv, vid). exprime assez bien une
mon sentiment sur ces films. Un puisementt ,9w est ~reusedirmetnt d(conu_ne
de la mer sur les os et les cartilage~), es 1 rmpres.siOn . ~ e onnee par
Cr iminal. Aprs avoir lutt toute S!3- vie pour certa~s :prmcipe_s ~n:ora~ et
tiques Losey ralise des films qw prouvent un espnt libre maiS VId. Cest
sa fatigue mme que The Criminal est gnrateur d'nergie et de vie. The
comme Eva (cf : le plan o Stanley Baker se dculotte devant Jeanne
accumule les moments de vrit bouffonne et tragique , selon l'e:xPlt'elll
cie Blake Edwards. Et il se peut en effet qu'aucun film amricain de
tmoign d'une vision aussi riche, parce que cette vision, ainsi que la
est la suite naturelle des annes d'exprience et d'une rflexion logique sur
annes.
On a, jusqu' prsent et juste titre, insist sur les implications socialee!
Servant. Il n'en est pas m?ins vrai que, pour le culot et l'exactitude, pas

gens en,tre Londres et Pans peuvent en faire autant. La vivacit de la


Un ami qui a vu un bon n01mbl!l
o l'on voit une vieille dame
s'en dgager gota~e, et la qualit irrsistible de velout et de parfum
dent d'effets s ~ J~UX et querelles e~tre deux polissons qu'est The _f:!,..l'fttttlt
ment au cin~fs . foule de d~tails sensibles et actifs comme on en
at on en voit beaucoup mais inopinment).
Plus peut-tre qu'aue
est efficace pour crer ~ au\re film,, The Servant montre quel point Je
les gags de tous ordres ~ a. ~osphere, exprimer une motion et
g~ que brandit le serv utilisant les procds les plus simples (le
rrug. Le Plan de Bogard eur-eosaque P<>ur ouvrir la premire scne
~~~:o~ds du mme lorsq~W:t bon train, son filet provisions la
MeRe~ tR:a.PPelons-nous d'a.illenonce : Just a Beaujolais, but from a
est s
8J.t une suite de
urs que, dans Time Without
la
et de~r~anamendstle seul po~:~~ r~ur en revenir la profondeur hum
r .
aire des plans extraordinaires avec

~~ne n a~r~, par contre, aucun imitateur.


et ~~~~~t8.ll'es de Losey me citait celui

14

BIOFILMOGRAPHIE

Joscph Walton Losey est n Je 14 janvier


I:u Cr?s~e (Wiscous~n). So~ pre
de lointame ongme hollandatse) tait avocnt il Bul'lingtou.
I!Jn 1!)~:), Losey commence .au D~~tmouth
( 'oll<'g'<' cles tudes ~e m(d~1~e 9?-11 ~ban
douue rnvid<'meut. l~n 102(), 1l s mscnt au
groupe thi\tral des Dartm?uth Players ~t
devient bientt student Duector. Il cnt
UJH' pi(wc de thtre qui remporte un prix.
Ju~qu'tu 1!)~!) il poursuit de front ses tudeii thl:'iHn.tlcs et des tudes littraires la
llnrvn)'(l Graduate Bchool of Arts and
Scicncc. Il fait partie du 47' Workshop,
groupe thtral de l'Universit, ol) d'anci~ns
lves de liarva.rd ::;e retrouvent pour fane
df>s cycles de confrence. Pal'ID eux, Philip
Hul'l'v (auteur de Pl.iladelphia Stmy), Roh!'rt Sherwood (auteut de 'l'he l'et1-ijied
Jt'oreat), Kt>nueth Macgowau, historien de
thntrc et producteur de quelques grands
fihm; : 'l'he Return of Ftank James, Manhunt, Lifeboa:t et Young Mr. Lincoln.
l~~n 1!mO, Losey devient cdtique littraire
Pt thi\trnl pour Jp New York 'l'imeH, le New
otk Ilerald 'l'ribune, la 8aturday Review
of Liturature tt le Theatre Magazine et a
sou JH'Nllitr eon tact a VE'C le thn tre professionnel en df'nnant UH!-stant rgisseur JlOUr
Utand Ilote! de Vi<'ky Baum.
}<jn 1931 il fait la conuaiKsan<'t' du t'ritique de jazz John Henry Hammond .Tr.
qu'il accompagne en ]l}urope, en Allemagne
d'abord, puiH en Anl.\'lt'!trre oi\ il m~sure la
r~gie dt> la pice de Jeffrey Dl'll << Puyment
Dl'ferred n avec Chal'les Laughton et Elsa
Lauehesttr. LoHey rentre aux U.S.A. avec
la piei eo septembre 1931. Le HUC<'s de
Ja pice OUVrt> f,augbton les portes de
Hollywood.

j!lOn'

En 1002, Losey travaille l'ouverture du


ltadio City Music Hall cr par l'impreHBrio et musiciPn S.M. u Roxy Rothafel.

Losey est rgisseur des deux premiers spectacle~;, puis se tourne vers la production
thtrale avec Hammond Jr.
1932 : LITI'LE OL' BOY d'Albert Bein,
avec Burgess Meredith, Garson Kanin et
John Drew Colt (neveu de John Barrymore).
JAYHA WKER de Sinclair et Lloyd Lewis, avec Fred et Paula Stone. Pice sur
les raids de frontire entre le Kansas et le
Missouri durant la guerre de Scession.
Losey travailla au rewriting du troisime
acte pour la prsentation de la pice Philadelphie.
1
1933 : BRIDE FOR THE UNICORX de
Denis Johnstone. Musique de Virgil Thomson. Mont au Battleboro Theatre de Cambridge (Mass.).
1934 : GODS OF THE LIGHTNING de
Maxwell Anderson, sur l'affaire Sace? et
Vanzetti. Anderson crivit une deu:n~!lle
vers ion beaucoup plus connue de cette p1ece
Winterset (filme par Alfred Santt'll
eu 1936). Mont au rea body Theatre de
Boston.
FJn 1033, Losey fait un voyag;_ ~'tudet'O
l'n Europe (Sude, Finlande, U.R.:S.:S.) pour
tudier les nouvelles conceptions tM~tralt>s.
Il ras~emble une importante eoll~hon de
photos dont il fait don la New Iork Public Libraty. Il t-st pn mme te1ups reporter
pour Yariety et crit pour quelques autres
journaux des articles sur le thntre.
193tl : THE LIVING ~~n~WfP.-\l:J.~R
mont au Biltruore Theatre ~ Ne\v York
eu collaboration avec Arthur A rent. et. M?rris \Vatson et quelqut'S autrt'S ecrnams
dont Samuel Fuller. Oe spectacle. <..'Omplet
u tiliHaut projection cinmatographtque, ballet, mime, etc., tait mont pour. le Works
Progrt!~~S Administration, orgamsme ~d
par Roosevelt pour lt1 dveloppement es
nouvelles ides thA traies.


1"' ,.,-,
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10
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11

Losey ('!<o.Ullt' ~~~~~A.Irt d'ndt~ll!',


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d ~ew York.
RISI~G SUN de Paul
Theatre e
HYM~ TO THE nn
"1e et une troupe
Green, avec Ch~rles 1 ~
Civic Reperde comdiens nOirs. Monte au
tory Theatre de New York.
1937 . SUNUP TO SUNDOWN de Frances Far~goh, avec Sidney Lumet. Au Hudson Theatre de New York.
1938 : Losey produit et supervise P!us de
60 films de montage ducatifs d'apres des
films hollywoodiens existants, pour le compte de la Human &lations Commission dl'
la Rockefeller Foundation.
1940 : Produit et met en scne PI~TH.O
LEU}! AND HIS COUSINS, film de marionnettes, projet la foire mondiale de
Xew York pour le compte des industries du
Ptrole.
1941 : Mise en scne de deux documentaires d.uca.tifs pour le State Department,
dans la lignee de son travail pour la Rockefeller Foundation :

A C~liLD WENT FORTH : sur la vie


que menen.t deux enfants de sept ans dans
une c_olonie
Leurs act'lVI"t s,
leurs
Jeux . de vacances.
. .
t
menuiserie, maonnerie, peinr~~~~ :\c.leiu..er~rps
rafpportE; avec leurs cama.
.-, ro e!;seu rs.
YOUTJJ GETS A Bit '
National Youth A
. .
J~.AK. Pour la
rige l'une d~s tro111 d~llln.mtratwn. I JO!Iey di..
equipes du film
11M2 : Losey
t

.
P.nviron HO m'i'~"~~ re' la Radio. Halif.w
NBC et ORH ~
une Nni-hf!Urf' pour
Muni, l'ete; L;,~~e es~ aeteu,~; ('(llnrne Paul
I!aYe!!, ,John Berr ' I au) IIenJI!id, llf'lfm
jWnA f!our la C~oi~
et IJUf!ICJUHs 6rui~
a (~ne Wortr,DA AoTgewn r'roduit dans
I~ond~e World '' sur If! vo AR l' mllltiion
bile 1. de w,~ndell Wilk' Yage autour du
f!lll&~l~ "I'J W~2 face R Je, (andidat ri' pu.,..
~ a liiiHe
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16

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gaug de pillPtll\' d'putr!!p
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rl'spoll:-.ahle <lt~ la ruort d'un c(il
ce film, qu l'on a cru loug :W(1 in
hlf, il exi,;te uu uwin une COiJ en
gh1ue et UllP. copie encMe t:u d' r
uu l.Junrnbourg.) Lu m w auue. U.,
or~uni (' pour Dore 'chury au B .ly
Bowl tlll grand mrnoriul pour H~u~ ....~
deux scmuiue. upr~ la mort (~ ce
pour la .\l<J:\1 duu ltt t!ri
vay ,, A <;t;,' 1. 111. ' Il

l!.J.!G-47 : L'Americ-an ~ntional


Arademy (AN'l'A) produit
u P
'l'hratre de BrrJadwa.r sa mise en
'CIIFi URF.lAT CA~IPAIGX, pice
mrntale d'Arnold Sunder~aartl . ur 1

pagne!> politique~ aux U.S.A. Mu


North. A la dP.mande de Dore hary,
rgle le spectacle de varit~ acc~Dlplpl ~l
1a remise des Oscars.
Au Coronet Theatre de Holl~ w
au Maxine Ellitt Tb. 1le New Y
en scne GALILEO (;.\Lil El
adaptation de BrNht t'~ 'bari .
rnus. de Ilaun:s Ei~:lcr ll\'ec Lau
lf~ rle Jlrincipal.
A Hollywood lt ~pt tuele
t
'l'. lJclwnJ<i llnmh!tlon l't .Tobn
Ntw Ymk par llamhltton ~t
lint ndnptnt ion lt>gt-ri"'uf'nt 1htl'
(Jlll'llt> out tollabm(. 1 au ht
(~l'orge Taborf.

1111.'-( : non Sl'h:tr.) I'ODfi l


Pl"trnil"r long-rut-trng.: 7'Ae BOf
Il air.

llJn lHrit, durant le tourn

H~lll fil it\mt loug-m trUJrt>, ,. lrollllfr

1 l'oul, Lo. ty apprend qu 11


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au prH dt la Conuni ion d
nu,.Sri,nillt'H comme an i n
Mar Htudy" Oroup (471 t
au<'ie11 m~>mbr du J>.('. an11rlft~
trop tard pour
ju titi r,
refu~t r tout tra\all futur

'tablit Rlors en AnJ{!e~e rre , ol) il ponrs ~t depU!'l 1954 sa CfllTt re . Tl devru d' u

Jonymt .
bord signer ses fil ms ".l' nn. p !'lt~(
Victor Hanbury pom f}Tcr!lt--.'7 Tt.gor >1. .To
ph Walton pour Intsm.a,te Htra,n!l'..,. pour
8
~gner dfinitivement pal't.ir dl' 7'imr
Sl

Without P$t'!/
sous 1e nom d e 1JOsey.
SUl

Wl !i. Il. lll lN I N II IH li A


J(l,.,.,"'" Jr. n BPl viqw . 1 1 li (lo
lnlPnr) . M( ; M ( 2 1 rn~ ) ' rcvolvrr
l'nul . : ,l .or-w'l'l lrw . '"";,.' lu ~r,
11
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Nr:f:n . :} ( j hHrl~H Jf'rlltH,~' 1!<>ya l , rl 'llJ r
litt~ tr ~ Lnir,.. dr ftkhnrd l;:trHir!' r.

l'ho<t . : .ht~kwm 1trtHf !,


Mn11 . : M1.u r 'l'~rr.
Dn,;. : Jtrh11.r<l r )11 ,..,
Mont . : J 1~J rry K m11r.
!nt. : 'l'orn 'l' rt,ut (D~nni 'l Nnrrltl!) p
f:hu rt! OSJ' in~H (T
flflfiNf<ll r n,,,
) ' A..n-,.
r111 ,
( .~ :~rH AI> (l'lnky)
th
, on.v
J' 1
T 1
(O'Neil1).
'
" Y
~"Il.
O~;f'ar dn ~ollrt- Hujet P.n 1f~:;

f'aralllement son al'tivt./' de mPt1eur


en . scne Los-ey continu~~ son nrtivifjS t.hn tra1e. Il ruet en sc1r drnx piceR
1954 : THE WOODFJN DTSII ile Jl)d ruund )for.ton. an(' 'Vlfricl Law:;;on, .John
Miller, Dorothy Rromiley (Mme Joseph

Losey). Moot au Phnix Theatre de Lon dres.


1955 : THE NIGHT OF THE BAIJL
de l\fichael Burn, uvee Wendy Hiller et

'.rJI:ru

BOY WYI'fT (}HJ1T~:"< TlAJR ITnt.r!it


en Fran~e. En Hl~lgirpJI) : L kit a.nx
r:hev~ux verts). lfH~. RK0. 1~2 mn.).
Pr()d. : Dor~ Sehary, Adrian ~NJtt f}l!l~
f;tephen A.mel!l.
8c:". : ~en Barzman, Alfrl!i! T~wiA T~
vitt, d aprs une hi1rtoir~ le p,., ; 1
Beaton.

Gladys Cooper, au New York Theatre de


Londres.
Depuis on a annone plusieurs projets
de mise en scne thtrale de Losey, entre
autres, Paris, la pice de Brecht, DIE
HEILIGE JOHANNA DER SCHLACHTHOEFE.

Phot .. : George B11rne~ (Techni,.oll)r) .


Oonsmller pour la r;fJ1Jleur : Nata1i<! Kal-

Losey a travaill pour la tlvision au


dbut de Ron sjour en Angleterre : 4 ou
5 :films d'une demi-heure pour les Danziger
et quelques pisodes du sriai .Aggie de
Carl Foreman. Enfin depuis 1958 il a ralis un assez grand nombre de courts films
publicitaire<: pour la TV dont nom; donnons en appendice, titre de document, une
liste qui ne se veut pas exhaustive.

MISES

mus, Morgan PadP.lford.


Mus. : Leitrh Ha rline, dirig~e par Con -

tantin Bakaleinikoff.
: Nature Boy ., par F-l~r
Ahbez.
Dc. : Albert S. D'AgORtino, Halr,h R~> .
ger ( a.d.), Dllrrel ~Il vera, William
fitevens (1.d.).
f)oslt. : Arlele Balkan.
Jf ont. : Frank Do:vle.
Tnt. : Pat O'Brien <nramp). RohPrt
R:van (Dr. Evan~), Barh11ra Hal!' (~fiq
Branrl), Dean RtorkwPll fPeter). Ri
~bard L:von (~ficbaPl), Walter Cat}Ptt
( rr The Kin!! )) ) , ~B.mu~l R. Hinrl" fDr.
Knui))'on l. Ref!i14 TI)OffiPJ' (Mr. Da,is).
Charl~ ~f'"r~lith 1!\fr. Pirw>r . Davirl
Clarke (C()ift'eur). Rillv ~hPftiPld (Rf>l'll
.Tnhn f;alkinH (Dann.v). Trd(h' lnf 1hr
('Pimmy), Dwa:vnP Hirkman (.Joev).
Eil~n~> .Ja:1!'<w.n <Pe!."ln'). C:urti" J11t'k
Q()n <rn P.lhPi, (;lutrles Amt (Mr .
Hamml)nd), RuBM TRmblyn.
Ohanson

EN SdNE

lf!38 ..P~TROLE"C~1 A:-ID HIS COl:'SINfi


nnedit en France) (2() mn.) Produit par
Petroleum Industries Exhibition Inc.
Prod. et scn . : IJOsev.
A.nirrH.tfiiJ11 : Char1ey BowerR.
PltlYt.: Harold ~Iull~'-r. (Technkolor.

3 D).

.Vus. : Hanns Eisler.


J/1J71t. : HelEn '\Tan Dongen.
1341. A CIHLD '\VE~'"T FORTH (Jndit
"D
F~anr:e) Brandon Film~. (V~ mn.J
~rr~ 11t rJar ie Stat~ Department.
E!cen. : I./~y.

Phot. : .John Ferno.


. fu. : Hanns Ei.sler
CQrn.mentflire : Munro Leaf.
lf.J.ll. YOCTH GE-TS A BREAK (Indit
en France).

Produit par la _ational Youtb Administratio-n.

8c1a. : Lose7
Plot. : WiJia~ Van Dyke, Ralph Stevens
rt John Femo.

THB LA WLF.~S (r~n Angl~'tPrrP : THE


' . DTVTDT c: LJ~E (Hain" l94!'l. Pa a
mount. (83 mn.).
/'roil. : 'Villiam H. PinP e wnuam (' _
Tb orna .

udonvm~> ..
Oaniel Mainwarlnl'), d'aprltt IIOD lhrr:
The Vol<'f' of Atf!{lhf'O WOdr .
Phot. : Roy Hunt.
Jiu. : . {ahton ferTk-lr, dirfr~ 1 r Da
vtd Chacbtow.
PrP.derin,.~ : .Jobn Aub1e,..
Dk. : T~ B. Cr ber C.l.), 1 K

Rr,f.n. : 0Mffrf'y nomf!fl (p

n.

(1.4.).

.V tilt :\1 <'hPI ,\tidulpt <l'


HhPflpr
' trt ''" lnr ft
f 'rr di'II(lllf r
.Tflhn lluhlry
'!t
/) fr . \fnrlln OJ.:r.itut (u ,{)
SO li (., fi.)
. ' fl V J>
. "h'111JI'"' 1. . 1)1) w n rd Ma tt n
Sr-r i JI I ,.,, rk : l>fln Wf'iH
'I H.~ i .~ l rll rl / : H.oh<'rt. Aldri;h
1111 . : Duvi d Wa .v no (M 11 ,:
1

. Howard ,SlllA'th 'Marysvil 1e, Calitournes


Wilder),
Extrieurs
fornie.
ald CareY (LarrJa) John
lttt. : Macdo~Il (SunnY GaT ee 'rat ddt
Gail R(j:e Ferguson), L J(E.ld F<'rgu SandsD son), John
Uodriguez),
(Jan t~~o Rios (Pa b~V!'Z), Walter
Ifo wurrl f) u Hi! vu (Cn~~:~ .< lln rr,,.,.
l'On)'.
Jara (f;opo CG
Anderson
Adlrt (Lun ~ l roy), Martin ('' Luth),
Madn(Jim Wilscn) / 11 ~ Brunetti
hnll ), Ht.rvo HnHlif' (Lt 1,xnk
hP) ~~. r
~~~as Cree!), A~mi~m Edmnnds
1 B
(T
~' < r ) .. r._
J(nf?."' t ) urKr
' ott~:y), (j)lnn r ~ lt~1
[~rrs. Rodriguej~~ia Winters (Mil.drt>d
.. 1gger , a r ~>n Morl1'Y ( .\fr ~ ~n'lra
(Jfr Jensen), G . (Harry Pawllng)'
Norman Lloyd utr()J J h. Cl) t"?J
jen~en), John Davisline Tyler), Frank
{L'aveugle) ,
Walter 'R,~;k!>n ~filjan
:'\1artha Hyer (Carto. ) Paul Harvey
'
(l\f r. Prend ISS la Police
)
Mahan), Roy En J{r>] megan) IMae.
Fenton
, Jan
Burt {:Tansen), Lenni e Brf>'!np~ l>~nn 1
(Blake, le chef ea~t Al Peters), Rake), .J1m Backns (Le mair~> fT "!!ll.
MacDonald _(~erg (L'autre policier),
Perreau (La pet i tr> fi11e ) n -)~ ,JaniJ),
ber~ ~ Wil~~f~s Jensen), Pedro De
0 ~ster), Bernard
' ' n-r,,,Jn
Sz F1 f!t.
ch ~r (El sie
Ju!Ja aye G 'a) Frank FerguCordoba (Mr.
arcJobn Murphy (Un
Veilleur de nmt), .Jorja Curtr' hl()1ti cr.,.
Stewart).
lg t nrl'l!.
son (Carl Green)'
F l'
Turich
. ) Tab Hunter,
e 1pe
'
ma1re ,
Russ Conway, James
~oe~ ~!!~~ Negley, Gordon Nelson,
BIG NIGHT (Indit en F
R~~ Hyke, et 2007 habitants de Marys- . / THE
1951. United Artists. (7~ mn)
ran~)
rille.
Prod. : Philip A. Waxman. '
Scn. : Hugo Butler, pui: Rin" La dn
THE PROWLER (Le Rdeur) 1950. UniJr. d'aprs le roman de S~lev
ted Arti ts. (90 mn.).
Dreadful Summit , paru en f~an
Prod. : S.P. Eagle (Sam Spiegel) et Hori~ans la Srie Noire (no 37) ~ou ;a~
zon Pictures (John Huston).
titre : cc La Peur au Vent~ )).
Prod. associ : Samuel Rheiner.
Phot. : Hal Mohr.
Scn. : Dalton Trumbo, puis Hugo ButEt/. sp. : Ray Mercer. Lee Zavitz.
ler, d'aprs une histoire de Robert
Mus. : Lyn ~furray, dirige par ~
Thoeren et Hans Wilhelm.
Klatzkin.
Phot. : Arthur Miller.
Dc. : Nicholas Remisoff (a.d.).
Mus. : Lyn Murray dirige par Irving
Oost. : Joseph King.
Friedman.
Jfont. : Edward liann.
C'lrnn~on : << Baby , paroles de Dick
Script-clerk : Arnold Laven.
)!ack, musique de Lyn ~furray, chan!nt. : John Barr:vmore .Jr. (f'~or,;e lA
tee par Bob Carroll.
:\Iain), Pre<:ton Foster CAndy La ~fain),
Prede8'itJner : John Hubley.
Howland Chamberlin (Flana!!'an). Hon~c. :Boris Leven (a.d.), Jacques Mapes
ward St John (Al Judge), Philip Boaf.
(~.d.).
nr>uf (Dr. Lloyd Cooper). Emil Me,er
Goal. : )faria DonoYan.
<Pe<>kinpaugh),
Dorotby
ComiDK'Od
Mont. : Paul Weatherwax
(.Julie Rostina), Joan Lorrin~ (Mariol
"criiJf-,.l-erk
: Don ~

.t
n e1s.
Ro.,.tina). )!auri Lynn (La ebanteult)
~4tm IJtti : Robert Aldrich
)[.non Heale:v (Un policier),
lnt. : Yan HPflin fWe-bb G
Mf'll Ofr. Ehrlich), Rohert Al .,....,
!:~u ~n'ueci rsu;;R'J ~iins~r~r~~ .fi:;~
( 'n spf'<'tateur au match de boxel,,I,.Turk.
C\!r . f'rO<'fr<>ckPF~). Katherine Warren
].
er . 'I.merson
Film rf'montp ~t coup durant
Iatn {;iJna")
rf .. BITrea cy (W'l
1 na!!P de En{;ount~.
r.nv ar ) . Wh~ato: 1!~"
ake (Martha
.Tarne-), Robe~t 0 Chamber~ (Doctor
~he;rs IJ ali r.r nhn :teGr!oh (Coroner).
~Tn.\~(1ER 0~ 'l'fH~ PROWT, (F.n
T-<)rJtnPr rr.Pra ~
Ilvray). T.ouisP
tP.rrP : F.. Tf'OT !\'"rER : Pn Tta}fe
~adPr lrn nho~- e du motPI), f'n>or~f>
RA IWO A ;\fEZ7.A. oT.rF.) (T n
(t'n journali!lte Of!;a~e) Benny Burt
cl~tntirP).
nitf:'d Artist . tMl.
~
'
ny Jonec:. .
~ f 'Il ( ~~~ 1!)'V\
dr>
la
<'opiP.
r.~. : 82 mn.
Prod . ~ N. f'olnrnhia ( '>
Rign : Andrea Forzaoo.
Rr;, ... P~rnour et Rarold "S'-bemn.).
Proo. : oPI Ca!Pf et Consordo
K~ llMnan Rf' ill v n e nzal.
tori C'inematogr,.tic-i Tirrenia e>t
nJl
P~ li'apr~ }p fil
naine. Pt T~
Film Inc.
Pitot a.~t'Otl,.el : Wald~ ~~~rrltz T..an~.
meat r.....1o.
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,r;:,..rn. : Rt>n Rarzman
I'Jp rop} C'alt>f :
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. IlC'lui Alt'ltun.
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n. o.

~onzogno.

Conuell.
11

Jilstrrieurs
!ourn - s a' 'l' art"u t " TAvounw,
Pise (Italie)
!nf. : Paul M~mi (L'hommP), Vit.tn.l'io
:\lan un ta
(GuH'omo), .fouJL I Orrmg
(Augela), }i~nmeo Bnl <!Hc<"i (Mmel li),
IGudco Glor i (Mr..I' tH~ei), ~r n o ldo Fou
(T/ inspectC' n r), Lm su [toss t (La Utre
dr Giacom o) ' TlP !C'll ll Mnn son ( rJll ( rmire), A ldo Rilvn ni (Pe~o n i ) , Alfred
\arelli (L'agent d e poli ce), Fau sta
;)lazzun ehelli ( LH sa'lll' de Giacomo ) ,
. 'I'llelmu

-c;;are Trapani (Ami de Giacomo),


Leon Lcnoit (l\Ian cini) , L inda Sini
(:\ilnc R affctto ) , Giulio Marchetti (M .
Raffctto), N oel Calef (Le joueur de
pip<'a u dans la baraque foraine), Henri
Al<> kan (Un cur bicyclette) .
N.-B. - La copi e origin~le du filll?- tait
de 180 mn. IJes copies montrees en
F)urope et aux U.S.A. varient entre
80 (en Fran ce) et 100 mn. (en Italie).
La cop ie italienne d;tribue par Gener alcine a t monte par Losey. Elle
I"S t signe Losey et Andrea Forzano.
La copi<> franaise est signe Forzano.
La copie anglaise ne comporte aucun
nom de metteur en scne et de scnari~te au gnrique. La dernire scne
est lgrement plus longue que dans la
copie franaise.

N:h~ . : .Timmy "'


rle.. y JC
t or C'ann
>CJ ilnll:Htl)r
d' a, prs l'b'r to1 r~

WhPel

"

Jn g " C hane at tb"

Phot . : Wilkie
JCn ~; t manco Jo;) . JOOJ)Pr (Cinepanoram ic,
MuH. : .Tohn TiotA"hk '
lGdwurrl Mar!'~~ll (r l )
1 ont. : Henry Rif'hardson L.t

ze. :

nt.. : Donald Wo lfit ((' .


M1~ d win

M'

J art~r), Mirhael
RipJ'!fr ILe
d u f'a~iino)' }<' 1'
e F ~a H!r IDJrct,ur
1
Kirk S s' "r ban
orsyth ICI~rn~>nt)
Nhanclr~' ~~~Wo~rg
peti~ gar<"!on):
Barry Shnwzin ~ (T ,AA. ~et~ te fi~le),
Ma 'd
m ncam), Nora
J.l en, 1 orrme Grey (Deux blondf::s
(Max)

Pl1nnffeur)

A l e~ n H;~a~;.

NJf':

sur a p age).

'

THE I NTIMATE STRANGER (Indit en


France) (Aux U.S.A. : A FI~GER OF
GUILT) Auglo Amalgamated (9!5 mn.).
Aux U .S.A. : RKO. (71 m n )
Sign : J osepb W aiton.
'
P1od. . :. Anglo Guild et Alec Snowden
(qm Signe la mise en scne aux US..).
Scn. : Peter Howard (pseudonyme de
Howard Koch).
Phot. : Gerald Gibbs.
Mus. : Trevor Duncan, dirige par Richard Taylor.
Dc. : Wilfred Arnold.
Pre-designer : Richard MacDonald.
Oost. : Alice McLaren .
Mont. : Geoffrey Muller.
I nt. : Richard Basehart (Reggie Wilson ),
Mary Murpby (Evelyn Stewart) , Constance Cummings (Kay Wallace) , Roger
Livesey (Ben Case), Mervyn Johns
(Ernest Cbaple), Faith Brook (Lesley
'Vilson), Vernon
Greeves (George
Mearns), Andre Mikhelson (Steve \adney), Ba~il Dignam (Dr. Gray), Grace
Denbeigh-Russell (1\frs L:vnton). Frederick Steger (Jenner), Wilfred Downi~g
(Commissionnaire), Edna Landor (~fts~
Tys on) Jack Stewart (Portier). Da>id
T;odge (~gt de police Brown). l-Iich.ael
Ward (Syrlney), Jay J:?enyer (Poh~
man du studio), Kat herme Page (:\hss
f::edgwick), Dougla~ Hayes (Draper)'
Lian-Shin Yang (Mary), .To~eph T~y
(Le mettl"ltr t>n sr-nL

THE S L EEPING TIGER (La bte s'veille) 1954. (Anglo Amalgamated Films. En
France : Rank. (89 mn .) .
Sign : Victor Hanbury.
P1od. : Nat Cohen et Stuart Levy. Insignia Films.
S rn. : sign Derek Frye, de Harold
Buchman et Carl Foreman, d'aprs le
roman dt> Maurice Moiseiwitscb.
l'hot. : Harry Waxman.
]fu.~. : :\Ialcolm Arnolo, dirige par Muir
Matbieson.
JJr. : .John Stoll (a.d.).
Pre-de.~i.qner : Richard MacDonald.
Vont. : RP-~:inald Mills.
Tonru N<>ttlt>fold Studios (~urrey).
l11t. : Dil'k Bognrde (Frank Clements),
.\lt>xis
Rmitb
(Glenda
Esmond),
A l<'xaucl<'t' Knox (Dr. Clive TJ~mond),
IIu.l!'b Griffith (Insp. Simmons), Patri'I' J:\[Fi 'YTTIIOV'l' PITY (Tempe sans
C'a M'f'Carrou (Sally), Maxime Audley
lCarol), Glyn Houston (Bailey), Harry / " pitit>) w:m. Eros Film~. (8S mn.L DistrihnP Nl Franc>P par Telecinex.
rowb (llany), Russell Waters (l\fann;!t>r, Billie Whitt>law (T;a rkeptionTTne prod. Harlequin. (Leon ('lore, John
nish), Fred Griffith~ (Chnnfft>ur de
Arnold, Anthony Simmoos).
.
taxi), F..sma Cannon (I1a ven se oe c>a rHcffn.. : Bf>n Bar~man, d'apr~s la Pt<;
reaux).
o'Emlyn 'Villiams : << Someone tl'l
Waiting >>.
phot
. Frem-rick Francis.
A MAN ON THJ<J BEACH (Indit en
MuB.' .: Tristram Cary. dirige par MarFranc>e) l!}fi5. Exclusive Films. (29 mn.)
P)our Hammer FilmA.
eus Dods.
i
dMi
. D~c. : Reet-e Pem~rton (produ<'t on
1 rod. : Anthony HinrlR, supervise par
gner), Bernard Sarron (a.cl.).
Mic>hael Delamar.

!'hot

THE GIPSY AND THE GENTL:IDMAN


(Gipsy) 1957.. Rank. (l07pnd,) ecurtif :
l'rod. : Maunce Cowan. ro .
Earl St Jobn.
,
, 1
an
8cn. : Janet Green, d apres e rom .
de Nina Warner Hooke : cc Darkness
I I.;eave You .
Phot. : Jack Hildyard (~astmanco.Ior)
Mus. : Han s ~1ay, dirigee par Im.mme
e-t interprte par le Pbilarmoma Orchestra.
Pre-desi.qner : Richard MacDonald.
D c. : Ralph Brinton (a.d.) 1 Vernon
Dixon (s.d.).
rosi. : Julie Harris.
Mont. : Reginald Beek.
r'onseiller ltis~Miqrt-e : Vyvyan Bolland.
1 nt. : ~felin a ~Iercouri (Belle), Keith
:\fitchrll (Sir Paul Deverill), Patrick
MC"Goohan (Je~s), June Laverkk (Sarah Del'el'ill), Lynflon Brook (.John
Patterson). Flo;a Robson (:\Irs. Hag~ard), Clare Austin (Vanessa), Helen
IJaye (Lady Ayrton), Newton Blick
<Rur!dcx;kl Mervyn .John s (Brook)
.f olJn ~alPW (D 11 ffi )
Tl' 1
'
r:M

n J~, c na M:orri'i
: rs. PJggott): <ilarl:vR Boot (Mrs. Mut Imflr). C'a thlmp Feil (II .
rl'nce Nai~mitb CF 01 er
attJe). LauIWill)' r . ,
:r:ster), Davi<l Hart
Green. (f~~urs tqn!lma (C'oro) ' Nigel
CC'ropped H~flrry)~P)' Laiii'f'llf'fl 'l'aylor

: c; hri

lophPr Chl\lli

t rt R H ithn rrl Hnllll d '1 r' lg,.,.


.
<'olm 1\ rno l!L .

.'t'

}1acDooald.
. Richtlrd
designer . b' tont des cou
p,.e- . ,Alan Os -~ e prsen c
britan
.1{o~t . .. n dfini tl v la censure
]Al versJO . es par
)
pures e-s:Jg
'd Graham
nique..
Redgra ve (D~ford) J , ('O
{nt. : l\IICbd~ (HonOl' s~) Peter C n H
Ann To
ert Staofor :MeGow<'n
:\IcKe(rJn ~~o: Oiaytoo), tJ~ston (Mrs
bing ~r aJJl) Renee
Brian Stan(.Alec Gr~aul 'paoema~. (
Uarl'er) ,
1
Harkeri, . :-.Ia xwell <' ckYell) Georfo_rd) '~vordsworth (MJ as:w pJ~wright
R1cbarc.1
(Barn es), oan k
(Sousge De VIC~ le) Ernest Cl aLee prtre) 1
(A~es. e) Peter CopleY ( de la pri~ecretair
(Gouverneur
. )
Iru.e-b Mo-s:ey
(Premier Gard1en ,
son) .Julian Some(Psrernier journa~i ste) 1
.John Chandos
Jr (Le corn1que) 1
Dickie Hendersop t ~n de l'EspressoRicbard J!l~h t:bi~ (JennY Cole)
bar), Cbr1stma

~!

(Inspecteur Wes tover) .far:k


'Y~
ran (T_..<' fadeur), Oeo~ge Ronb' llroft()'\V.
constable), Redmonfl Phillip'l (~f~ (f.4!
l giste), I~Ce Monta.~ue (~gt F ~>rl~in
Shirley Davien (La fille de l'a ath~),
Christina Lubicz (La v~itabl.l) Us),
queline Cousteau).
e .Ja~-

FIRST ON THE ROAD (592) 1959 .


publidtaire de 12 mn. (Technic) pr~'~
par Graphie Films pour FORD.
ut
Mus. : Frank Cordell.

THE ORIMINAL (ex-THE CONCRETE


JUNGLE qui est rest le titre d'expor.
tation) (Les Criminels) 1960.
Di.~tr. : Anglo Amalgamated en GB.
Rank en Fran~e.
Prad. : Nat Cohen et Stuart Levy. Une
production Merton Parks Studio~.
Prod. ercc. : Jack Green wood. Associ :
J.P. O'Connolly.
Scn. : Alun Owen, d'aprs une histoire
de Jimmy Sangster.
Phot. : Robert Krasker.
Mus. : compose et dirige par .John111
Dankworth.
Pre-designer : Richard MacDonald.
Dc. : Scott MacGregor (a.d.).
Mont. : Reginald Mills.
Tnt. : Stanley Baker (Johnny Bannion),
Sam Wanamaker (Mike Carter), GJ'!"
goire Aslan (Frank Saffron). Y~t
Saad (Suzanne), Jill Bennett (Yaggte),
Rupert Davies (Mr. Edward~). r..u.
renc e Naismith (Mr. Town), John Y(Di~
FJy,sseo (Form by). N oel Willman

rertenr de la prison), Dt>rt>k F~


(Prtre), Redmond Phillipll (~ rrtl
dt> la prison), Kennt>th .J. na
(Clobber), Patri('k Ma)ree (Barro )
le g-arcli1n c>hef), K-enneth ('ope (K:t1
I'utri(k Wvmark (Rol). .JaC'k RBrfal
(~cout), .John :Molloy (Rnipe). _,.
Ilulan (Panly T.nrkin), Paul ~ta (TA
( Alfrffio FantH't'), .Terold We(~fl~l!t
gardien Rrown), Tom Bell :- 8lta
Nl'il :\1<"'Cart.hy (O'Hara). Kent
(JlanHnn), Nigel Grf'f'n ('l'ed),

20

flllt

Ttwhnrd Mn!'})
a.
1re'
lid wnrd Cl! rri tk 11 0 11 ]rJ,

ur ry
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httl.
' (a.rl.) ( ' oH( . : \Tor n 1\ n ~l , / t' r111rrur
Mont . : JtKinnld Mill H.
Il~ : Ir~;cr
lrrl . : llnrd y Kru g1.,. (.Jn n y 11
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l\1idwlinl' l'rllnlf! ( Lnrl y ~'fln~ R.n()y~,l)
qucline <Jou f\1('911 ) , Hta.ni~nju .ra,.:
(InHpNtl'tJr MorgRn) , rtr 11urt ; R~tkor
(:-lir Br inn LP._W HJ , Oorrl'>n l~>rnyng
(fkrgent de T'ohc:e), .John Va ~'-k"'>n
, . , . d Nirt lll'r .'

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rar1l (Qnanto('k), Lnrry Taylor (


:\furtay :\fPlvin (Antlers).

TI-lB f).\.)I~l}D ( fr~iit :u l<'riJniI:J J!tfll.


Col.
J'rod.: .\n!.hony llindH fi<JIIr Jhun 111 ,.r
Films.
}'rod. excutif : .\Jir:hiJ.rl ( :JJ :na1.
J'rorl.

fJ!IlJOf;i

,\nth()ny Nl!lt!IJIJ Kr~y :;.

;-;cn. : .6"11 Bar:~.rnun, puiH l~vun .fm!H,


d tt prs le rornan de Il. J' I .u wnu.r 1: :
" 'lhe Chi!drcn of Light ,,
: Arthur Grant. (J l arnrnr:r ,r;<Jfll')
: James Hr:ruard, !l ll))f:rvl !>(. ,. pu.r
John .Hullin~~worth.
Chanarm. : rr Hlaek I..r!athf:l' Iu.J(;k , , IIJUH.
]'ltot
.!tus.

de .Jarne.:;

B'~rnard, JI~H,,J~. d'J;van

.J 1,

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Pre-de.aigr~rer : 1tir:l.ard .\IadJon~;~.ld.


Prod. tle11i~n~::r : Bernarrl P...-,bin<;on ~~ IJ()u
~\lingay~: <a.d.J.
, 'cu lpturet : Elizabeth l:"rink.

()I"Jit. : :\Ir_~Jlil';

Arbutbnr,t.
Mvnt. : P,.4';ginald .\liJis, HUt~!::rvisf }1IH
Jamf:i! ~ 'ee<J!.
ExttriE: r;.; trJUrli .;.;.; A \V f;YTJ'I<.Juth ~t Pr;rt,IarJ'l (DvrSt).
ln~: .: ~\lar.:riona1t! (~_urf!y (SiTnr,n Wdh,J,
;-,!J rl!.:y Anno:: f Jtlfl (.J,>an}, YiY~:a
Lfndfr>rs Ero::ya 4'o::iJ!YJflJ, A!'!xJ:J..od~r

K?ox (f~~rnauJJ, rJJiv~r I:f:d fKin~J.


Va!t~-:r (,rJtJ::l1 (Mb.J'-'r H<,llandJ, .Jam~.J.
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jr'-,gr,ry J, Tbr,war,
Kt:u PrJ .5: Tb'l,, :Kt:un<:tb (;t>-"~ (Siri)
l~r:a:u fJu.thrJ l. I~. fJin;:Jt:J, Barb;us;
J:v<:1'~t (..fi ',
AHUJ!lt), ...\J&.rJ .\Jr;()l<:l

_JJnr,. (.\!::- . ~Lart), .Ja-riJ<:f4 .\I.axw:JI Crlr.


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,Jr.e Sb:!th:. (E.izar-":thJ, H.~r~:ea 1Ji g:.aw (Am.<:), Si<,:,.ban TayJ,,r f.\Jar:o
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(f-fe"Tf:ry), c:uiAth!l Jf!Y \V'tty (William)


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III!T1 (CfJ;,.rl~J,

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dHtrd V rw,n ( l hrd M ''111 t.llt.J, A1111
~ Jr},n.Hk Of~<IIH/i., du lllf111<1e aJ rP.fftllJ
nwtJ, 1Jt,rl" K ut iX (1/nwi~o, vlu1 lll(f.P.J .

Jatddc Mil~~ (L'?,vq I''J, Alu11 t,wPrl


(1JI'J '1 trtir~) Jill M'11f1,,] (l,Jir, !.ldr Ill
r~tatJTaTJlh Jlar<Jli1 l'l11ter IRo11 ava
lier), IJ~r:k 'J 'au!'.Jey (MflHr .. rl'hlitel).

HrJau Jt...,hw (Ut,lll+lllllfllBt~ lT tu pr;),J,


llti7.ot:l 'l'~rr:t ( lf'l!wwt: 11 thav,.au w,tn,
JJJ!Jic,J.Ia Har (.lt, 1111:
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tbaml,r~J, Jwr,,tJ;y Hmm }.. y (' 111" dr.
va nt la at,! ut: ~lt.l!ll'''; q1 J, f:t,lt~U.t
)fart n, .IMHHI" W1tlce, lfarr t Vt:vlm~
(HE:-11 ~~~" camllr~) 1 AllJMm
fJ4JUltl (JA f,J,,ndf, dll11" '" JiUh), (.hrb
WJJllllfllf' ((.!ftiMkr 1 f'l1fff!Jf l1llf), (Jfsr
r1 JJ l(an lH~>:rnvn, Jsrul.'" W Ua
(l'dutrfl f!Jfl bA tl tl~'lltJ, ,Jr!lm Pankw''''''
((~r.f J'~~r(bMtrf'l d" Julel, lia vr Ora
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H. : J.t1 ,,.,~ ~ MaritJ'P Matbl (la
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21

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Z iuut'JUil ll , w rl!.!).

11)~",')).

"TER (I r viug Hets, ... 1.


H uston pour le r e
1,11 B FOVR I~O :s
LoseY voulait _Johde H.ex Harrison da_n : J

laR

principal
~~)u Restent de son proJet
le film de J~:s i ohn B ubley.
les cartoons

E (Laslo Benedek, 1954) :


THE WILD. 0 N
, 1 fait-divers et crit
Losey , avll;lt trou;:na~oration avec Hugo
un scenano en

A~i~H

(Robert Aldrich, 1954)

C~

.:\lA ' \'AL' LI EU, '. 1>r


de .:\lurgu erite D uru

Avee Jeuu-Loui T r intigHau L

ON THE WATERFRONT (Elia ~azan,


.1954) : Losey pressenti pour la mise en
scne.

THE ::\lAYOR
d'a 1>rs 'l'huma~
et Hobert ilolt.

X THE UNKNOWN (Lesli~ . Norman!


1~56) : Avec Leo McKern qm JOue ausSl

~IOTIIIGH.

dans le film de Norman.


S.O.S. PACIFie (Guy Green, 1958): Losey
avait choisi Jack Palance, puis Hardy
Krger, et Virginia MeKenna. Scnario
de William Bowers, puis Ben Barzman.
THE FURNISHED ROOM (Michael Winner, ~962, sous le titre West 11) : Losey
voulart James Mason et Claudia Cardi1!-al~. Scnario de Keith Waterhouse rcent par Losey et Eric Bercovicci.
2) P~ojets divers. (Tous ces projets sauf
?:;,eo, datent de la priode anglaise de
(m~iJ)' ~ plupart depuis Blind Da.te
1 v . ous les donnons ici par ordre
:u~hbtrque ~vec, si pos.sible, des dtails
prta~~n d;~~u~.) prparation et l'inter'rHE DEATH OF TH
le roman d'Elizabeth EBHEART, d'aprs
owen.
DIX HEURES ET
E'l'E, d'aprs M DE~IE DU SOIR EN
arguer1te Dura~:~.

LB :\!AlU N
.\lnrg u Pri te

FATHErt, d'aprs St .
Lawson. Dcoupagerl~dberg, avec Wilfrid
complet prt,
GALII~EO GAT II E
al~~f,a~e 1 ~ompet: ~~o1~~p~s Brecht. D~re 14. llHtoire 'un d r ouvent repris.
Courte"l~. Avec !Jh-k ~ teur de la guernay.
ogarde et 'l'om

22

'ABH.l.~. T

tit'l'it par ltob rt


Gina Lollubrigida.

~cu. qui d ait


Urave. . Projet

1\"0~'l'R0:\10 d'aprs .Joseph


1Jo~ey et ltobert ilolt ..

Conrad.

STENKA R AZIN'.B :
<l'a p r s u n scn . 1le

AWAKE IN F lU Ull'l' : 8cu. d'Eu


d'aprs le roman .le K enneth
Dirk BogurdP. E.xtt'ritur en

Liate des '~filma ra~oat ##


partir de l'uvr de

'l'IH1 UYL'8Y
N D 'l' lllo~
,
'' G i llHY , l..eH .l!'ilw Pour \
111 juu v. l UOt.

BLIND D 'l'N : L'enqu t


teut Morgau , 1
FiliP
uu ~ I r\, ~ jauv. 1001.
(lliotllwoarapble talJll par

I.E)

Liste de films publicitaires pour la TV anglaise


Dans

TOL:RNAOE

J.ux

21 )1art'

~ )fai

:?0 )1ai
::.\) Mai
:!-l-~G .Juin
~.f - :! l\ .Tui11
:.!4-:2 Juin
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1"' (ktobre 105fl
1:1. ::!2. 2\'i. 27 Octobre
1.. . 22. 2. 27 Octobre
1!""1. 22. 2ti. 27 Octobre
1~ . 22. 21i. 27 Octobre
}.} Juin H160
::.\'1. 24 Juin
:. 1. 24 Juin
20. 24 Juin
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19 Aot

: i'o>embre
2.) i'oembre
25 ~oembre

25 Noembre
9 Jan ie: 1~1
:! -::!:? Mare
21-z:! llir&
21-2"2 Mars
14 Ao.t

la

colonrH'

de guucht!,

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date de tournage, (W!i le nom 1lu nroduit,


If' titre du film (qui n'e~;t JHII'ff,i S qtH~ J,~
nom de l'tH'trice qui vante le nrofluit, ou
lt Jtllml'O de ~->rie 1tn fil rn), 1ntiu la
dure.
l'HODUI'I'
'J'l'i'H.Jij
Liquid

Hoses Lime Juice


Lime .I uice
Lime .J uiee
Ros<s Lime .Juice
lforlicks
Horlicks
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Horlicks
liorlicks
Horllcks
Rowntrees Aero
Horlicks
Horlicks
Horlicks
HNlicks
Ponds Cold Cream
Horlicks
Horlick.s
H<>rlicks
Horlicks
H<>rlicks
P0nd.s Cold Cream
Hcrlick.s
Horlieks
H.ose~
Ro~es

HorliC!b
Horlicks
Pl!iyers Bachelf)r
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:\'imble

Fray Bentos

:t.-< :t 112 minH. 1 /W'J''


:1/ :~o nee fi. 7 x 7"
Girl in Deckcbair
rl in Hat.hing Huit
(Jirl in HlaekH
U ir 1 iu 'l'la fJe'M! reHs
Case BcJ(Jk :-\o. ~- Hlwp
Case Book "So. !j. Convtyf,r P~lt
Case Book Ko. 10. Tea Party
Ca."le Book Xo. 11. Front DlJI)r
Ca.~ Bc)(Jk :.\1,, 12. Hhof! Box~~~
Ca"'e Book Ko. 13. ClotheR Dry~r
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Softer J....o..,elier Skin

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Patricia John9on

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Turn~r

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Stewed Steak. Cl~llP

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Tn Part1
8t.e'wed 8tnk - Clot~HJ.P
\oman o. 1.
Steak A Ki4D~y Ple
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RETIEN AVEC SA M UE
ENT
p ar Jean-Louis

N l tlJ\,fEs

(Suite et Fin)
SHOCK CORRIDOR
n Shock Corridor ?
.
.
. .

.
_ Cornment est
. ., . dpos une hmto~re w tulee " LunatH; JJ la &
E 1946 au mois de jm'.~ t:t\,eu une lettre de L ang auqu~l j 't;Lvai 11 eayf ~tEn
n, 'ld 'La mme ann .e, Jar ce qu'il avait lui-mme un proJet Identique J' .la
Wndr
'ter's tGqu~i ~e pouvait le fa;r1e, t~tarre
en Straitjacket >> et j 'ai fait dposer le t~~'H~~hai
1
ven
e, eHP.cemmen t 'Ja~ .change
eShock
'
. fraire.
,
.
Corridor :a l '.epoqu
~ . J ' C:: rva
r ,. ls '' 'l'h e Uh arge at .J!:b:t
S
colre qui m'a pousse a
uerre hi-spano-amricame .. Jar du lmterrompre, afin de
Juan Hill , 150 ~ages ~ur ui ;oulait me faucher mon titre . ..M~n agent a .con~lu un IXllll'Ch
tre de vitesse la Columbi~ q d vingt-quatre heures. Fromkess des le premier Jour m'a dit .
avec M. Fromkess ~~ ~o~~~:nt eje vous fais confiance . Pour que .la Columbia ne se don~
Faites le fil~, vo~cr _1 a.~ . ~hang le titre en The Long Corndor >>, pour pou voir 1ft
pas de ce que Je far~ais~ J !~s
1 que l'histoire, j'ai crit Je -scnario complet. Mon histoire (lill
surprendre. qomm~ Jte n av dans un asile pour enquter sur un meurtre) ne me paraissait Pla
homme se frusan~ m. er.n~ress ce sont les gens qu'il est oblig d'interroger, qu'il doit reDsuffisante. Ce qui m.ac~~ ens s~nt des reflets de la socit moderne de notre pays. Au milie11
contrer, et ce .enmqeuosrur'"' ~is prfrer le titre << Long Corridor >> Straitjacket . en fin
du tournage, Je
~

' t 't 1 .

'' 1 fi d
'

de compte, ce qui avait provoqu ma col re.~ e~1s


p u\,l':llsu
a 't dn u tournage, Jt
n'aimais plus ce titre de Straitjacket , c et~lt vu gaue. . a1s
Y a var
eu~ ou trois filma
en cours de tournage avec le mot long : 'l'he Long Sh~ps, The Long Fll{Jht, etc., a1on
Steve Broidy, prsident de la Allied. Artists, a ~emand leur avi_s au;x: e~pl~i~ants qui ~e 80Jlt
tous prononcs pour Shock Corrrdor >>. M am tenant Columb1a fart Stro....t1acket, et ils peu.
vent bien garder le titre.

f:

fl~re

ba~

al

Dans Shock Corridor, j'ai parl de choses que les gens redoutent de voir ou dont ils vitent de discuter. Bien que je n'aie pa:,; vu beaucoup de films europens, j'aimerais qu'il y ea
ait plus qui nous montrent ce qui ne va pas Paris, Londres ou Rome. Moi dans mon film.
je n'ai pas honte, je montre ce qui ne va pas. Je reste un journaliste. La plupart des geua
pensent q~e c'est la tche des journaux de parler de ces problmes. Moi, j'affirme qu'il faut
au contraire leur donner une forme dramatique.
Shock Corridor ~st d'abord
~~ d~~e. aut~~ fnous a~mons1 har.

un film sur la haine. Da.n s notre monde pour une raisoD


Nous vivons dans un monde o, si quelqu'u~ fait un discolllllt

ouste! homme., il_ aura toujours des gens pour l'cou.ter et


(Hari Rhodes) ftuJia ans ~oc~ fl?""dor, 11 Y a une scne qui expose cela. Un _Jeune~
devient fou et' on le n\ du Mlssrssr~l, comme_ Meredith, qui ne peut accepter la segrgatid:;
Ku-Klux-Kian. Il :se :lad ans un asrle. _Il croit qu'il est blanc, et croit qu'il est ~ la. t~
une rvolte raciale dans l'a e.1 1avel~ un orezller sur la tte (comme une cagoule) et il dci du
Sud, et il crie : On aur: c~
monte sur un banc, et parle avec l'nceent des ?lanes
et on voit que t"e'Ux qui l'co ts sales ngres, on les chassera du pays, ete.). ~la camera
les mmes que ceux qui u e~t sont des malades mentaux Yoil le s:rmbole : ces~ 801
mala~e noir, et il s'crie ~o~tXent ces histoires dans le :::;~Id. liJt tout'"tlun coup, il ' 01
une emeute raciale et les ~utres ttrapez ce ntpe, avant qu'il pous(' ma tille . Il d~~..,..
t; n autre Personn
malades essatent de tuer l'un 'eux. C'est ~ Slaock ()on-
l
1
t eveDU
a guerre de Se . at{e, e personnage d J
un rsum d
~Ion la suite d'un 1
e ames Best, qui mt-ntalemerit eu es ~tee.
guerre Te es VIngt et un hommes
. avage de cerveau en Core par les <.oruruunis

suiv~e. c~est s~~\~a1rJe

toura:
e!.J!

aux tats~~-18d'ai~l~urs, c'est crit q~~rs1nt .P&I:ISs dans le camp <."'mmuniste du,ruaDlintlCtlll~
un livre lJUi . J ai fait beaucoup d
e Journal. Deux: d'entre eux rentrent
famiJiau..... , ..ts
nol le a uss1
e. recherches
"' l~PPelle
on a b(< 21. .l:'j
a f 1't b sur <'t'R soldats ' et
llllt' femme a .... t.!ceu~
iu une du('atio 'da ~uti la conci 8 1.
eaucoup de re(herehts sur leurs
leu familial avn \ enhque et tr~ li~ - ~n nale que la majorit de ees hommes a
~~edimaginahon e~ereurs Parents, et to~s e. l:a Plupart avaient des problmetJ dans
e ce que ce Pansonnelle~ la plupart tav~lPbnt _t levs dans la bigoterie;. aucud
Pouvait leur offrir flan
' ap~lstes. 'l'rois d'entre eu . tatent fd4f.
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n avateut ab~:~oluruent pas la moindre

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24

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sont pn~si'R11 <'hil ni nn pol iti!'lrn, ni nn prt'l tri' ml'rn' }'"~'lionne ll!' 1'11\Ait ennv ~fl1flnt, il
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,., ' llfl~ f!Ur dl'~ fa 1t

1
.
v a m e11 r~. i'ni en un e chnnc<' extra ordin ai re avec mea tr .
-.a r e !'1.
01 ~ r>eroonnagea

P
t
B
k
1

t les trois homme~ qu e e er rec , e JOurn aliste fJUi s' PRt fait i t
P;In.CJpaux, qui

.'

11

,.

lui

son 'Js ou t t t E.' mom s dn meurtre : le premi r r (.Tam eR Rest) v n ~'rnf'r, doit mterviewer
~arr~~ux, c'est cet Amricain qui rentre de 0 hi ne o il a trav~;ll vo~ez, est ~ , la une de;
~~~: (( J e suis fa rigu , mes parents se ,font vieux , j 'ai envie de leur-'p!~~~ ~ ane, ~>t qui Re
. rlirnne au pays ll . Le second est egalement en premire page d .
1 est temps que
JE' ; e dn ienn e noir jou par Hari Rhodes) : c' est un tudiant noir ~~'l J~udnaux (mon persona~"blanc8 et qui est d<' venn fou la suite de la discrimination raci~l~ e~T an~ un~. universit
C'Oll j) p}ns original d!> mettre l'hypocrisie dam; la bouche de ce noir q~ ee drOls r u 1l est beaublancs. Le troisime est encore plus extraordinaire : c'est un savant (Gene a~. a )bou ~he ~es
a. point au mom ent oi\ Kr(\utchev et le secrtaire d'Etat aux Etats-Unis .,.; ......, ants dQu1 arnve
~ d es essais
a toml..,ues
, ,
'""" uf'n
es accords
~ 11 r l'arret
"'
. Vo us voyez, t ous res evenements
qui co~1 nci'de
t

,
11
font que, con t ra1rem.en

t vous, Je
pr f re ce fil m M(}rrill's Marauders
Da
avec 1Sartnalit
d
film ne fera pas un dollar, et il y aura des meu tes.

ns 1e u , 1e
_ J 'ai t frapp. dans 'Shock Corridor, . par l'~rnmobiUt dans laq1~elle son!t figs les
fo 11 s quand. Peter Breck p~ntre pour la ~r~t ~e fo~s da~s le corridor, et puis. apr., qu'ils
se sont antms, par ce retour leur posttton f1.ge a la ft.n d1.t film quand Breck de rient f(1U
lui aussi, dt qu'un a1dre mal(l;de pntre doos l'asile.
- Trs jus~~ vous avez raison. Le pre~ier moment oil, ces fous se mettent bouger,
r'f"st pendant qtnls mangent, dans le rfeetoue. Il suffit dune chose pour les mettre en
mouvement : ds que commence le combat, tous s'y mettent. Et je sais cela de par mon
exnrif"nce personnf"lle. Pendant des jours entiers, il arrive qu'ils ne parlent personne, et
ne bon~rent mme pas. C'est pourquoi les S'Urveillant~ vitent que quelqu'un ne s'nerve, car
Qnand cela arrive, les fou-s reg-ardent les combattants, sans intervenir, mme s'il y a un bless:
ilR nE' comprennent pas ce qui Se passe. Mais il l'l'Uffit d'un bruit pour dclencher leur fureur.
Le journaliste (Pete1 Breck) a renvoy leur folie les trois personna~res qu'il interroge .
.Timm:v Bf"st retrouve un inl'tant sa lucidit quand il dit en pleurant : <c Les reporters m'as!<aillaient ou and je suis revenu ... Le journa lil'te, Qn effet. le renvoie dans le monde de la
;!'uerre de Sce!'<sion, oil l'on el'prit s'tait attard. De par sel' question~, il a agtn'av l'tat dE.'
Cf'R troi s malade!', il a annul tout le travail des mdecins. A la fin, Bre devi!'nt un malade
romm r les autres et j'ai dJibrment fait pntre1 dans le corridor oil tous se trouv!'nt un
nouveau malade vraimt>n t fou. Vous av!'Z rem a roH qu'il n'y a pas de com?romis . la fin .
.T'an1ais pn dire : Cf Dans six mois le journa1il'te redeviendra normal )) ; ma1s non. Il est fou
et il le reste.

Tl n'y a pal' n'extrieurs dans ce film (sa nf les plans couleurs d'halluci?ation. t.ourn~ u
1\f::tto-(hosso C{uand je nrparais Tiarero ) . On ne montr!' mPme pas l'hpital d(' 1. P~trJeur.
A nuoi bon c1ppnser 'op l'argent pour rien ? Dan<: T1on Kiss, il me faut uml' 'l'Ji~". pa~e
Qu'e-llr joue un rle important, mais dan!' Tron Ki,qs non plus jp n!' montrE' pas e-.:: E'r 1Pnr e
l'Mpital pour enfants, cela ne m'intresl'e pas.

THE IRON KISS


D

d
~h k Je ne fais pas un sermon.
. . anR Tron Kiss (1), j'irai encore plus lom ~ue, ans ~o: oc fa<'<' df'R g;ns piPux et bon
m::lls Jl l';;;t tPmps que C{Uelqu'nn l'omme une proRtitnN' lanN' ln h
Jt- sais que j(' pt'f'nd!l
~ fitPR, au mnndp en somme, t>e oni, de son point dE> vnhe, ne mar: !' ~~~; c\st ~n voi~in ou !Ill
~,{'. ~o!'< ri~Qli('R auprs du puhlie, mais j'esp.llre que c acun l'rmra
'
OJ<:mp qn1 est vraiment <'Onl'ern, et non hu-mme.
.
"ant avoir d'enfant,
,..

1 Ill foh~
ne pou
fil
'
.vt~ Prostitue.
<''Pst une femmP dure et !en c. rfl
o'' ett lequi,personnage
<'!'ntral du
m.
~;mflo1e de tout son cur Hoig-tH'r de pPttts m ries.
c'est le baiser d'un tre per
el!' Y est prsente pre!'lque chaque plan. The ron

Kh.!

(1) LP film s'appelle maintenant The Naked K1t.

25

,
C'N'lt l' h i ... to?rP d'u11r TH'o"'t.it.u~p quj f!~,..
J n cl \'Otl ll!IC' non
Vf'Jl<' rtr)p ' Pt' (' ]] roIf]'!
1'('l!ll<' lllo~titll'C<'
'
(l g fi C'

rJ rJ~ li
. o'nnr mH'
our dan s nn . cnac fiiiCIJnf' rntson mc,rnJp rnn
tqd
nrti. O'rst
roe
rni sor
nf' tll'l ill'
Pt' Pli l' cJi't :
lltts !'c'tr' ' Jttion. fini ll .. unN!~ rt hn a t n vnill l', l' ll P 1.rHvntllP t.t:l'!-l clur. p,.!l .l!~t lioj
Lll
ln
Ji;}]{'
r ln tri r h t'ril', IPH f.mottOII<t Vllll{nirr> Il.
N!!liH'"" >'ne~ ile V"rr not! je' Ir mrn son ge,
H l \' vo n >l. !il Pl Il' C'oncJ Ill : << 'Pr'.~ d'ii ~~ 1_

rui~~.tl~r t'l'Il'~ ~~~\!~Uni'


~~~~~7t'tp. tt
r~clP,
~.
rr?sll~\xhrnt n J~\tnlemrnt.
T't ('!Ir l'!'"'n.H'
. !'hypol'rts V 'l romrne not .
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' ttc! con~('!C'lll'll''o' tnri<' t0nt.
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. . dfln!'l un hi) pJi a l pou r PP!rt~ lllfirm!',. Ell!'
moi n. Tout
rostitnre travllllle 'en les tra itAnt d l' rPUf' fnr;on, l'llf' arr 1Ps tr~it;.
\ un morn r zlt: I~I "PI'airnent, pnt'ce qfiull e i'lt C'Hpflbl l' d ' nnP chor-;!' qu'aucunp z_vl! ~ 1~11;
lltrrnwn t , tnus
1 s
Cette . gte Otl tr<'nle l'Il f an t.fl, f' n t.ri' troz<i

tnfi,_.l
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an~
f:tir<' r rclll't' qn :. ' ne prut fttit'r.
nt tous d es appar.rJ 1s or: 0Pe HJHP", flf>~ brquill ~>;; o, q'Ji
tlu nu<n n doct~\~lf'm<'n
t jnfirmes. I~s o etites voitures. B I<'n qn f' Il c lf's rtclorf'' ellP. ne le~ro? .~
1
,.:c'lllt tons l_wr: 11
ils sont ofln~. e P80 dortoir comm e nn ba teau. Cf' f'Ont tous dea . a~o
j:ll1thrs ~rtJiirH't e;:~our. Elle .om~e
~ ier (avec t te de mor t et os Prois) Pour Pl ra~.
Pll " clrnt~<'r d cbapt'llt!X de J!lrate en P t~l point en lenr ra conta n t une histoire, en 1tout J~
Elit' :1 f :ut ~'~ri,-~ les fa~IDer ,uf raconte que, en m me tem ps que la carn ~ur ~"
persunder de ce
prs' d'elle, car elle est au milieu de
mmu nn nt:c~nt et rampent pour.1
d'un vieil homme qui vit a u fond de la mer un Pt:-~.
qn'ellr
pirate. Il surgit, et dans. ses bras, il a un CY.InJe
ii
dlr <JUI!nil Pllr n tait pa._. n etit garon, il veut pa~ler et _Jouer comme un Petit gar~nr_
1 , 'r r "'tH' hl11n r ,eut devenu tSI 'tu
P :v penses assez fort,
s1 tu fats semblant a ssez fort tu .on .
t
~

"'Ile . 1
I
t ,
'
~aq
l A' ri<'illnrd drt au r:r,.
V"Z ce' qui se passe ? ~ cygne se me a y p en ser, faire -- ' .
ll Et vous Sll "

,
d
1
'
l'
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l':n.
nn prht ~~r~on.
E>tit "'ll.ron. La prostitl!ee sa r~sse a ors a . en an q~ est en fa('jl
hl11nt. r t tl drnnt un P . ""savez-,ous qui tait le petit gar~on, dit-elle, c etait >ou'
tl'<'ll<' ~t 11:, tous 1~s ~ utres tnt 111 "olline et nous courions, nous courions ... >> Quand elle ~~a
't
ol
...
'
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l' !
('OUrtlz
'~'~ c mol 'ct,1 . mon Jontoment
et arrive sur l'en an , e en sunmpre!'siOn sur sa fi .... ~
1 Jn r l ml' rll 1a epnsse " "

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' 1n t'(l 11 me.
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Il Jnu >oit courir et 11 court,
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d l e 111' JOUe il
d'te e. 1 a ses Jambes il ....
c.-.

qui ta
norm
11 , ~
,., t qu..nnd 11 8 arri>ent au sommet e a co
me, Je e 1 : a'\ez-vous
t
lh ? Tou.t le monde ! >> Et on >oit tous les enfants JOuer. e vais r~liD-en tourner la ~<'!le:11
i ionf'n t. n~ jouent ii saute-monton et un bts de _Jeux: et cha~un den~ es~ normal : Son
dnili Ir~ f'n fnnts arrirent prs d'une grande b~lano1.re. ~t elle d1~ !lu yetit K1p.: (( Sa~t~> rur
ln hnlnn oir' ! n Et il monte sur la baJanmre, lm qm en rs.hte na pas de Jambe~ . ~Iai~
mninttn nnt. il n dt>s jambes. il est assis sur la balan~oire. et elle lui dit : (( Yas-y. balan~
toi '' Pt tous If'~ enfants reprennent arec elle : (( Vas-y. Kip. balance-toi ! l) Et il montE>. ~t
il mont E'. rt Pll<' dit : L>e-toi ! n Et il ~ met debout sur la balanoire (on traitera ~a e!l
plnn~ hi znrr<'"' et i1 se balanct> d'anmt en arrire, et les enfants lui disent : . Saut~ !
Rn utr ! n r t i l n1 <:'pJan{'er travers les airs. ce petit gnr: on de huit ans. et il va tom~
dnn ~ ~.,~ h n.:: rt ln ni<:ir. et elle nnssi l'treint et ils poussent des cris de joie et. ju~:~ l.
~~n !'Of'PB ! 0!1 .e rt>trouv<' dnns la m~me position, dans ln salle de l'hpital. mai<~ ! -~
J~ltlbl' ~ . ~.,nt n rtzficJ<'Ile<~. 'rous pou , sent des ('ris de joie. Et soudain. ils se calment. Pendant
~Jmq
t' nwnmtm
... utl"' il~ n,aient dt><: jnmhe . . ils nntient ds bras ... Elle les a>ait fasdn~ >~rita
1

'

'

<'!

1:ra.. 1~~

mon<~<'. tE~~ ~l'


q~~reel;lus
t?~;~~i~~
,leu~ rac~n:~c:r! ~~ne

,~1

tu lui donnrs les rN~to..c; de tes repas ?


re N
ce que ai mang toute ma soupe . Elle dit : << Alors on, C'apitaini!, j'ai man
soupe,~ lui donne pas de mon rhum. Elle l'nmne ai~;.a,va;
tu peux garder~!
~a~~;pte bien que cc film va choquer les gens.
' 1 a manger sa aoupe. Vous
J
_ o 1~ allez-rous trouve1 tous ces enfants t

thfte

ma

:av~~~~
1 -

Je fer'ais jouer des cnfantH normaux. Il <'fit vicle


.
t c (u nfmr
) . Qnanu,
.1
d ans 'une autre
.mment
. fi mes
ce serar't IDJUS
. Imposs'hl
1 e d' utilifler rle vr .
;n ~oss~s font la grve de la faim. Le mde-cin <'fit obli~ de s~qu~n~e, l'hroM est. en I>ri!1~~8
r~ IX 'qui refusent de manger, ca n'a rien d'extraordinaire ~ a Rire sortir. Des g~~ses nor~
;:;t~es gosses ?e &ont pas des enfants ordinai reA : re ~>ont d~~se~funatvez vu, moi au~~~;i, mais
handiaaps. S'Ils ne mau~e!lt pas, a peut; devenir grave. TouA l
R malades, horriblement
la faim dans. le centr~ medical, aucun ne mangera si le capitaine e~egoss~ font la grve de
lie revient, Ils brandissent de gi'andes pancartes : Vive Kelly 1 ( , revtent pas. Et quand
~apitaine !
. c elit son nom) Vive le
II y a aussi un petit noir de cinq ans qui R'appellP. Tim a
.
dforme et l'autre qui est fausse. Il a un petit marteau, c'~st r:c une. ~ambe C~pltement
les enfants sont debout pr,~s ;entrer en classe. Elle crie : G~edutter des vuates. To~t
cc Droite ! >> et essayez d Imagmer, au moment o elle prononce c e tvo~s Elle dtt
quarante bquilles qui font : boum ! boum ! Toute une arme de b~s 1}0 s, pl .Y a trente ou
gauche : boum ! boum. ! Ap:s q~'ils aient coll'!menc dfiler, le petr; Ti~ t Uts la b~qu~le
pa1l se relever. Une mfirmire s approc:b.e, mats Kelly hurle : Recul z
et n arnv-e
1
types qui ont du cran sur le << Jolly Roger >> et Tim . cc Lve-to ve . l' n r a queLde.s
1 "'
t
J . a~Is
a l' ar~I re h.ter d''
arn re ~t el~
w
en pleuran : << 't
Ja. >>. E t I1 pleure, et il proteste,
elle l'attrape
le place devant, en tete du defi_l. Et elle dit : << Gauche, droite, gauche droite a b d ._
te l>. Est-ce que c'est pas formidable ?

g uc e, r01
- A.vez-vou3 des projets apr~! Iron Kiss ?

nb(

- Aprs '!'he Iron K!3s, j'ai deux projets que je veux raliser tr~s rapidement i possihle : le premier est Cam et Abel )) , un projet qe j'ai depuis trs longtemps ave~ 11peu de
pE>rsonnag-es. C'est l'histoire tire de la Bible. La grande ide de mon film c'e;t la naissan('e
des motions. Je commence par le premier de tous les meurtres, le pre~ier mensonge le
prE>mier ivrogne, la premire tricherie, la premire jalousie, le premier volcan la premire
peur, la premil'e inondation. Le film est l'histoil'e de la naissance des moti~ns et de la
matire : les enances de Cain, le permier mchant, la naissance du mal. Nous ne saurons
jamais s'il avait l'aison ou tort. C'est l le punch de l'histoil'e.
Vautre projet a un titre extraol'dinaire, et je veux le faire rapidement parce que la Fox
est derrire moi, avec un projet semblable, et si je ne fais pas le mien, ils me battront de
vitrsRe, c'est cc Pearl Harbour >>. Personne n'a jamais utilis ce titr~. C'est l'histoire d'nn
nilotP japonais kamikaze, d'un transporteur et d'un mal'in sur cc l'Arizona . Je raconterai
ln vie de ces deux hommes jusqu'au 7 dcembre 1941. Ce projet m'emballe beaucoup paree
QUE' je V'e\lx y mettre quelque chose qu'il n'y a dans aucun film de guerre. Je veux racont':r
ln JrUE'rl"e <lu point de vue japonais d'un kamikaze, de celui-l mme qui a fait sauter l'Anzona >l.
Nou3 pou.rrioft.3 nwintenanJt parler de vo3 go1,f8 en. tant que ~pectateur. J'a-i ~U t~e~
tonn de ce que rous di.<Jiez du tnedern. Fritz Lang tit qu'il le8 aime beaucoup.
- A vrai dire, j'aime bettucoup les westerns comme spectateur. J'en ai vu d~ milliers
rhnnis mon rnfance, mon iclole tait Tom Mix .T'aimaiR beaucoup son cheyal Ton:v, J~ ne, saYai~ paR l'poque qul Pn avait six rliffrf>nt~. Tom n'embraRsait jamttls de fille, Il n~:r
hrn~sait QuE> son chrvnl. NaturellPment Fritz Lang a raison 100 p. 100, les west~;nstine d
Jlll!'l '-'Pnlrmpnt d!' rvn..,ion, ils sont la derni~re sourcP vritable dP drame et . atc " 0 ~t d;!
films picar.esqtH'R. c'est ]p mot. Q'~t enrore CP qui rt>Ste 1~ pJus ~rocbP cl('S ptr:h~~e u'ttn
runn..,quptnlr!'R. D'Arta!!nnn entrant Paris sur un cheval ppms, c est la m.~fl
q 1eR
C'owho.\' arrivant tian~ une pe-titt> villE>. Dumas, lui, il bat tout le mon~e et J a [me" quthi;
(( 'I'roiR Mousquptairf>!:: li ont t faits mon avis 3!'i on 40.000 fOis en Wt"!l ~~~~
un
toir!' dP~ r< Troi<: Mou~quptaires n c'est cellP du ~ars gPntil et honnNe av~r uln~ a dit qu'il
rhevnl

pour 1e b'IPn, pllrre que sonh Pf'tP 111


QUI arr1vp
en ,.ill' pour ~e b. attre
qui a des enfal)nit. dMendre son honneur p.t son nom. E~ ville. il rl:'nC'rn.t.rP. un ~~mn montP l cbP~Ut<:, .11 va I'aicler. le mPrhRnt fait tout ce q~'tl _!leut rontr~ !Il 1 1 ~<:eie!l ~e~terns que vou!!
\ ~1. Il !':3tnp la l'w>lle. Le thmP c]p Du maR n est-Il pa!' C'Pl~! td~ to ri v ~ toujours Je ('hf"val.
',~'Z vu:-:. '! A part lE' rew>lver, c'f'st exact~ent IR m~me 15 C?;r; a l bonne 'fl1lt- et la mao:~ <'oprun~. un pilier de bar. lpg ha!!arres dans les tav~>rne~. I .l'a amai!ll dit.
81~t'. Dumas Ptt le pre dtt westE>rn amrirain, et pPrsonne nP
J .,
parce qu'alors
D 'tin

~
1
t u tf l"'.- de .voir de!'! films
querin~Rstf>!'l
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u6 vue pratiquP, 1 rn ('S
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~if~lllR ~~nrPu et rapahlt> rle tourn ir un hon trav~tl. ~'\
plP~rri~h
dam; les Cahif"rs
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f'i rnltP-: . .TP nP !':uis }las d'Rrcorrl avf'C <'P QIIP ~t
~rirRin oui fa!tl!e de~ ftlms ~u il
n' 81
n. '- > : qul ne ronnatt au<'un metteur Pn srJ nP 8 ~is df's metteurs en edne qui mont
me r>a:-: du tout. M'li, j'en connais beaucoup. e ronn
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rl'h!' r h es penehL"'es vers lac nnt
fi . j P
; ;'l 1 ~1 C' ;npprllr pl11 s Je t1 t~{
~on vement d es r avali <'J'S q u i galopaiPnt fai sait changer l' r?ttP
on-. lll forer dn v<'n t , ct 011 e che C ' tait un comha t entr <' les forC'es cl~ la ravalerie orti~>ln
i t' or 111. droite vers a gau .
!' ~~
a IOn
1
nturc . .T'adore ca.
.
.
for('('fl rlC' n n ' . Murnau cAt extraordi~ aire . S11.nn se Pt _Ta.bu _POnt sensationnel!\. I
Tont <'r qn ~ ra it
. une histoire origmal e e t 11 a d epms msprr de nombreux fil ft>
1 11
.lf i!C' La n ~r av_~It P 01 6~ .~ pJrine d'motion. Ils ne jugeaient pas un de leurs p airs mais ros.
~~~ !'rrn l' ~n tn nntt" :tn~ellemen t d' ennuis avec la police que, finalem ent, c'tait p~r goi.!n
hommr q 111 Jen r n Jrai
ue
qu'ils Ir jngrnirnt.
., .
.
.
e Th e Jr:former est un des plu s grands film s qne J a1e Jamats vus r'est
1 fi ppn!; " qt11 ~~t ma~ifintH' J/ennui avec ]e ('inma, c' est qu' il fau t que l'a ttenti.on ~~~
.<'
1
01
1
mngm qnr,

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l
J h F oru-3 rn ' a racon t'e, que pour Cl' film..
't nt tin~e par Ja publicit. Par exem p e, . o n
g!'~~ .~n,~nJ t' n]J'I111 patit huclget la RKO n'avait pa~ f a i t hea u c on p rle publicit, et le SUC"1?~
111
fl
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un fi lm qnf' F1 ortl
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rlu finlm " fu t mrcliocre.


M ais c'ta1t
ava1't f a 1' t d a n s l' ent h ous1a~me
et
~f" Lndrn g-n~na l'Oscat. Alors seulement la R KO n rlcid de faire C} uelqu e ch ose, et a tf'!!
or ti Jr fi lm qui a eu nn suC'cs considrable et. a ramass une f ortune. Et pourquoi ? r.~
g!'n ~ di ~niE'nt que c:a devait titre bon si le film avait remport n n Aca demy Award. ~I"i.
jP n'nimC' pns crin. rt Mon!;ieur Ford non plus n'aime pas Cf'ltt .
.T'nd orr T1a Gran.de T111tsion. Il y a un autre film fran ~ ~is rlon t j'essaie de me rawe1er
Ir titrr " ' '!'r Victor Franceu (1) , m'\ il est mort et rf'ssuscite et rassPmble l es soldat~ mort,;
Pn F rnncf' r t il s mnrC'hent dans la ville. Un g-rand film muet. Ils sorten t de leur tomhe et ~P
mrt trnt rn marrhr. 1\fn.is il y a tellemnet de films qui me passent p ar l' es pri t.
O r~on WP~l f' ~ : f'iti :-('n Kane, c'tait extraordinn.ire. Pas parce q u e c' es t u nE' histoire rle
.
.1 11 111'11/lll>'mr : J'aime tout ce qui touche au journalisme, mais j'aime l'approche <]n'il Y !\>Rit
elu ~ n ,irt. ln sn vPur S('mi -clocnrn('ntairf' il v av ait un s('ntiment dramatiqu e et une ~motion
xtrno rdinair!'!t
'

.Tro prn sp flllf' tout r<> fJu'n f n it Ch a plin r ~t 1111 travail dl' crateur. il est san~ doutt> l'un
<JI' C'hP UX nu'on
)l!' 11 t nppe1er mvrn
'
t f.'nr un
-3
. .
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<'inma Par ('Xf.'mple c ett(' ~~ qn f.'nce ex tra or d'mlllrl'.
~~nr~~mm r , r r.t r ll'unr jrunr till<' nv!'ngl<' rlont il r .~ t a mourenx, f't il se eontentt> de la
" - lrr ~ ('!l:f un<' !".<'~nr qu ' on a vu ~onvl'nt n n C'inmn Flll<' i<'ttE' rle J'(>an par de~n ~ S(lD
tprtn 1r Pl tl ln F'tJ'<'c'oit I'U . pl <'In<'

fi !!'Urf' rt 1'1 n c prut 1''n


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dire, pnrC'e , qn'e11 (' n P M l't "'!le;
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'ff ~ 11 cl:' ' ' tl1f' flU ' il lui nrrivf'rn O<'<; l'mht't<'mf'nt~ t o u t an lontr du fi lm. tl ai
mro mn' :; 1
f''(~ln)l1"'1 ~uh1 () ~,11/11 n1rn :1 C'l\ll ~(' c1'!'llf'.
0hn plin. on prnt narl<'r prnii~mt cin<]t~~\n te sn~. .J~ ar
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1/ 1 ('/' .t rm ~ . ln 011
... 1'1 rnnrC' h e C'omm<' un C'nnnnl . l l "~' <':l <'h e dan ~ 1e t ron (' n1lll

n rhr~> lors
d'lm
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ont ]l' rlf)~ tonrn~onlt' 1 f't lf>~ A ll!'mnnrl~ !':(' r<'tolll'llPllt f't l'~rhn' ~mmohili!':f'. pnil' o~ q1l '
Joh F ~ . nr >r f' Sf' r!'rnl't ~n fil\rC'he, mai!': n ln ffl('OTI <l'un ('ftDRl"(l
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~eurs tru 1aille a ussi avec Gm t r y e t Ren oir en !!'rance.
am!!ricain s. li a d'ail:
Borzage : un holillUe trs gentil, mer veilleu x, il a fait plusieurs film>~
.
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exceptionnel -. Il a fa it la p~e.mire ver s~on muette_ de 'l'he Se-ven th Hea~e qudiou~mot 1\11~:
arait tu~s i donner une YlSlOn borzag-umne d es ego Ots, des rats d'gots
b~st tque;;e ~
''"tlc e~t un beau fi lm. Borzage est un des pl us gran ds metteurs en <, en~ am !os :o 8 _, an
V""
'
"""
erH:aws
ue t fJU S
les temps.

des

Herbert
B renon : il n' est pas considr c omm e un des grands du cinma mai . il
1
1
un jour. 1 etet: P a!l', J!tea_u C?-e~tete , fhe Resct1fte , Uod Ga ve Jf e 20 Gents. Voil 'un p~r m~t~~~
en scne. 11. reu ss1ssru a lmi. r es sous- 1 re s et aucune version de Beau Geste n'a pu surpasser la sHmne. On en a f~;ut un remake. avec Gary Cooper; on parle d'en faire un avec
)larlon Brando, et ce sera pue que la verswn a vec Cooper.

Btticher : un grand ami ~oi. Il a fait le meilleur film sur la t a uromachie : The
Bullfighter and The Lady. Je Yals vou s raconter une histoire drle propos de Budd : i:
m'a imit Tijuana, il devait torer pour une uvr e de charit. Moi, je ne connais rien
aux courses de taureaux et d'ailleurs, a ne m'intresse pas. Je trouve que si c'est magnifiqu e, c'est enfantin au moins autant, bien que les gens prtendent que c'est une affaire de
courage. ('Cn jour, j'crirai une histoire sur l'automachie . Un type sur une route que
les >oiru res essaient d'craser et qui les esquive. a serait une parodie assez drle) . .A tte
corrida donc, j'avais une camra 16 mm et j'ai pris un film, en descendant comme un idiot
dans l'arne pour tre plus prs. Et les documents que j'ai films sont impossibles obtenir
avec une cam ra 35. Je lui ai donn le film et il l'a donn la Republic qui l' a utilis pou:
la bande-annonce de son film sur la tauromachie.
) lamoulian au ssi est un grand metteur en scne : j'aime beau coup sa version de
D r Jek yll et J.lr. Hyde. C 'est un grand artis te, mais il n'a pas eu beaucoul? de chance. I!
n'arriYe jamais faire un film. Ou il le commeuce, ou il le finit. Tenez, 11 a comm~nce
Pen-gy and B ess que Preminger a termin. Je ne l'aime pas, d'ailleurs, ni le film m la
distribution.

- Que pensez-ous de Preminger en gnral f


- l'reminger, j e l'adore. Il y a certains de ses films que j'aime beauC?U I> mai,s je. n' aime
I>a!l tellemen t ces g ros films piques qu'il a fait. Je crois qu'il n 'a pas ,te ti dl.e a lm-mm:
.J'aime La ura, JI argi n For Error et 1-Vhirlpool (jUe j 'ai vu rct?mment a .la . i fod u~r:i~
un bon fi lm, mais bien que je n'aie pas lu l e livre que l'on dit e~tr~or?mae, e m ~ e er~
pas ce que j'atten dai:-;. Ce n ' tait plus le Preminger de Lauta. 8 .11 etait en~f da~~ t~~~ ~ ne
;;onuages comme pour Laura J 'aurais ador le film. Je ne croyais pas au.. m, ce
n' lm
h1'
~u v er fi cielle.

'
t J oa1~ parce
. . c1ue J"'airu t n rm port e que 1
. ~t oue
Je ne peux
parler de S' at_n
::.ur le SU Jet de Jeanne d'Arc. Je n'ai pas vu BonJour Trutesse.

T'

Et Kazan 1
..
z
.
. .
. ime pa~ bt>auroup l wa a J
- . 'a.1 beaucoup aim son On The lVaterfront, mals ~e n ~
>t';:-il>llll ll!'t' il u't i.;:tait
1
l'' ta. c,. n f!st pas sa faute si le film est rat, on IH' ttoyuit pas al 1 1 r'anu rt>l' rirl'
r~as C'ta't
.
.

1 1 Ji~o . s'en <' ~ t UJH'rIH' l 1 u


(
:
1
un communiE;tt en ralit et quant a
x :
. un rto \'tur 1111 politil'it.>n, re'
-

't, 0th:
mt mlan g Zapata et Pancbo Villa. Zapata
1

e~att. er~ f~\t

de \ivu \lla. Il:; on t reDans la premire


~>rt~
If~ vrai Tlf'rsonnage de Zapata sur son a mi lutl'lle<:tu<t ! ;~ir~11ea di,;tours; ce nest
1
artJe, Zai,atn ne sait pas lire et dan s la deu xime, il S<' mt' a
' tait qu~u ue copie ca rPal! la fa t d K
, .

.
D toute fu ,on <'e n e
bo
br
~ - e e azan, mais celle du sc narw.
c

t
de
R eed qui est un
n
0
fi~e de .l ~ta VilltL , C 'est la mme chose que poUl: ~J dd M_~n rep~is
bt.>aucoup d'lnuut. en
malS ava nt il y a vait e u 'l'he Informer !JUI 1
aval
Particulier dana la musique.

qu

! a pr1ell e un intellectuel et Vi t' a Zapata u est qu une ( flli~I le'

29

nltt' prth

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V

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nwi<~ Je n'ni flHJI uiuH; 1.'1'/,r/ lVithr, 11 t


1.~ fil1' rH H,
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~d tu r. CPJII'!Hinnt .uirn" lu fil"'''" fi

J'"

lites un t'<HtlllllllliSte...

LETTRE DE HOLLYWOOD
Samuel Fuller a bien voulu, de H ollywood, rpondre quelques questiona crits
sur des points prc:. de son uvre. Ses rponses clairent (et parfo rectifient) certaiaa
dtails de sa filmographie .

.. l - Le gnrique de Baron of Arizona mentionnait un article crit au dix-neuvime


Ile~
e ~ur )ce personnage. Avez-vous utilis certains lments de cet article pour votre
acenar10

-Baron
of Arizona . tait . bas sur une h'1stoue

1e et un scenano

ecnt
par moi.
Cependa
or1g1na
0 t
pour
pouvoir
uhlis
r
1
t't

h
1
de cet art 1
.
e
e
re sans 1nconven1ent, nous avons ac ete' 1es d-:...
N08'
le e pour ne pas n
d'
. d
d
'der.
des brochures t
~uer avon es ennuis par la suite. Il y a eu es artl ,
1
ai utilis aucu~ 'Y~e
1 u~ jvre b~s sur les exploits de James Addison Reavis. ~e D
une forme dram.at'1 a pns . es f~lts. bruts et vridiques de son existence, leur &1 cloDal
que, et J en a1 fait une h'1stone
Originale.

_ En
.
l95 7, le magazine c )'f

cor
sacre, vous montr 10
d
a 1 ormen W lsdom ~ . dans un article qui vous est

e
ra u tou
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l' japoo
~&11
pour une scne du film C rnage. e
ouae of Bamboo dguis en po 1c1er ~-:...
tive }
ette acene a- t-elle t conserve dans la version dlllll"
- Je me 1u1's d
aas
da
egu1ae en
l' .
.
d' -1.
n...:. edz' ngereux:. Il falla1't
po !Cier Japonais dans Bamboo pour le tournage ~n J::Z
..... .l_ un systeme

u n po l'teter

...-
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t pr"'rn1 r"' un tu j'


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e j o u r et non de n t (
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1 a ussi in t e rn , a un ca u c e m ar 4:
u~igh tmare ) en c oule ur e t en c in m asco pe. Quand j'ai t n~ B ~ .1ayrnare m t t e d of
a u rs de T'1grero ( fi l rn F o x d ont J. . a va1s
. f a 1t
. 1e scn a rio mai
rel!
reper,.r
les '"X
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. .
' ) .. fil .

a qu1 na, comme vrJua 1


a..,. ez, jama1s ete tourne , J a1
m e pour mon pla isir en 16 mm c
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l
J
. .e
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C
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s ope cou eurs ,., 'ltvatll
avec une tn u
n 1ens, es
araJas,
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la
jungle
d
u
Mat
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J

.
h
o rosso.
e m,., sut
fil ms, sans 1es d esanamorp oser ce qui r end le ca uche
l
. S ervi de ces
L
d
mar p ua Vt'J 1,.nt et
.
les couleurs p 1us vtves. ors u tournage de House of Bamboo au Jap o
.. fil :
. . d
.
d'fil
d
n, J 81 mepour
mon pla1s1r es mo1nes e ant ans une rue, etc. Je me suis servi de ces plana et de
de Kamakura pour le second cauchemar. (C 1 d,. J
Plans du grand Bouddha
h
1
e Ul
amu
. "
Best). Pour l 1~ tro1S1eme cauc e~ar edn cou eurs, qui est celui de mon hros le journaliste, j~ vou a1s montrer un. pa.h~nt .~n_s un. corridor qui. s' imagine t r e so us une pluie
torrentielle. Pour ce plan d 1?-teneur J a1 vraiment montre de la pluie , et j'ai intercal
des plans 16 mm couleurs tus en 35, des plans que j'ai tourns moi-m me de la
chute de L'lguazu au Brsil. Le plan terrifiant des torrents d'eau s' abattant sur le journaliste est un plan que j'ai tourn en me tenant le plus prs possible dea chutes de la
Gorge de l'Ange au Brsil. Lors du panoramique que j'ai pris de la chute, l' eau gron dante a rat ma camra 16 de quelques centimtres.
_

ci'

Dans quels autres de vos films avez-voua utilis des extraits de voa filma d'ama teur

j'ai repris ce procd nouveau dans The Naked. Kiss que je mon te actuelle
ment avec Jerome Th oms. Dans ce film j'ai utilis un film tourn Venise e n 16 mm
couleurs que j'ai tir en 3 5 noir et blanc. J'ai eu la chance lorsque j'tais en E urope
en 1954 de filmer les canaux et ces plans taient parfaits pour une des squences du
fi lm o ma vedette Constance Towers regarde des films d'amateur dans la d emeure, du
milliardaire Michael Dante, qui dans le film a le rle d'un bourreau d'e nfan~. c.est
un jeune homme 4: romantique :. qui sait non seulement lui faire ente?dre la v~tx dun
gondolier, mais aussi la mettre compltement dans l'ambiance de Ventse lorsq u elle regarde le film. Les plans que j'ai pris sont parfaits pour cette squence.

- La mort de Jeff Chandler n'a-t-elle pas pos un problme pour Merrill'a Mara uders. La fin telle que nous la voyons dans la version dfinitive est-elle c elle que vou a
a viez projete }

dana le n 19) Tirero


( 1) 11 e at donc in e xact de claMer ( cam m e no u t )' avon s. fait
.
t commenc au

comme c: fi lm ina c hev :.. Fuller prcise ici qu e le fi1m


stade de la production.

n a

Jamala

31

ers est celle que r on voit du na le fil


.M r rill's .Mauraud ur le film . l'ar mulhcur, lOon icl ~Mai, 1
"de
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blme
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_ LaC vraie nn pose. un pro rouver 1a va leur W c son 1 ce ct l .par l lrnen1 _ 'l\t'
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ve. le bon go t e c 0 sombri M erra' Il' s M arau cl t:rs.
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c. J aussi long d a mort an
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t u rs surtout ce second plun. L'un d'
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vos films eput s ~
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1 . t Neyle Morrow.
t un d e mes trs chers amis, et un
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Marau e ' M
w n'est pas s
l m erveill e u x que JC connatsse. Il tait b e ent
- Neyle o~nl'un des tres ellesHp lus et (il jouait le Cl qui sautait sur l len dans
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pig d'und ennePark Row un desshlna;uter il tait l'un d es membres de l'qu~ Pal! d~
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't un soldat amricain
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emagne d' aprs-g"e .
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. atten d re un enfen'
tueurs a a so .
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et un pohc1er dans
te a
l
( l)
Pua
.
de mes fidles second P an

qu aucuLn
. son t P artags sur le rle de James Dean dans Fixed Bayonets. y appa.
es av1s
raissait-il vraiment ?

. .
_ Oui, James Dean j ouait bien d a ns F1xed Bayonets ! Il fa1sa1t le GI apeur qui,
la fin du film, annonce que Richard Base hart et le reste des survivants traversent la
rivire.

la~s

~tait

partageaitlpl'ag~

- Pourriez-vous nous clairer sur votre activit la Tlvision ? Dogface, par


exemple ?
- Dogface est une mission-pilote que j'ai ralis pour CBS en 1959. C'tait un
seriai de guerre, mais on ne l'a jamais ven du, parce que les firmes publicitaires ont
dcla r que a ne marcherait pas. Je l'ai rn is de ct. Aujourd'hui, il y a la TV plu
sie urs se riais de guerre comme Combat, etc. Outre lt Tolls For Thee je n'ai fait la
1V qu'une mission pour le Dick Powell Show, 330 lndependence, 'sw avec David
McLean, Julie Adams et William Bendix.
- On a m entionn des projets ou des scnarios de vous dont on ne trouve aucune
t race dCans les index, par exemple Warde n Goes T o Jail Re ar Gua rd et The
L
ong hance . Qu'en est-il ?
'

- W a rden Goes T o ]ail "


, , f


du
a 1a pa ramount avant la d
"' na Jamais ete d axt,
1 c est un scenario que J ava1s
1 ven r
titre de Th C
d euxx:me guerre mon ia e. Re ar Gua rd tait e prem1e.
chang JI 'et t
' premier Western en scope-couleurs. Mon script original a te

e a1
a se sur u
I d J
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Post.
The
L
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n se~la . e ames
arner Bellah paru dans le Satur ay v
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J'
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H
als ete tourne.
avais crit e scenano Pour 1a
e eu arry Coh n ne l' aimait-
. . '1 pas.
Q
1

ue a ete exacteme t
.
us
d .
evlez tourner en 1956 ? n votre travail pour The Story of Esther Costello que vo

obm~an

( ) S.F. oublie c
orpora} Davis l'
~Pendant House 0 f B
1
' un dea soldats
a.rnboo o Neyle Morrow jouait e rle
au Q.G. de la police militaire U.S. Tokio.

32

du

:::o.:: c~ ::in: sur .a guerre d'Algrie, comme on l'avait annonc jusque-l

CO 1PLMENT
La

!' _

:~,:on r-ce::: :e de
pe~~t

FILMOGRAPHIQUE
donns par Samuel Ful er
du n"' 19 .. 'ous rparons aussi

trou> de
'Ariz n
::n

Addison
ARRO . : lt. : Frank \'amer (Le ch nteur .
/at. : Z .. a ROOann "Cne Indochinoise.
O.
C...,.A.. ; lt. : Pete-r Brocco Y'c Farrar).
FA~ERS :. Pla.o. : William Cl bi~r . 'cope-'Iechnic-olor
'T. ~R : lat. : - ~le Morrow ( e malade qui croit entendre un enfant).
r:.; :

.J

tupfi n

P.

THEME

DU TRAITRE ET DU

, J'brement inspires de //uvre de


Remarques tres z

SAMUEL FULLER

par Jacqu es LOUR..CELLEs

... il lui chut, comme tous les hommes


de vivre dans des temps malheureux. '
(Borges. Enqutes p. 257)
1. Propos hors de propos. Il faut tre sans illusion sur les effets de la critique.
<J'appellerai ici critique cette part de la critique qui sonde et dcouvre, non la
critique au jour le jour, critique qui a sa place, critique utilitaire, c'est--dire
qui utilise les dcouvertes de l'autre soit pour les ridiculiser soit pour se les
approprier). Conferre le cas rcent de Preminger. Des annes d'effort, de propa
ga.nde, de terrorisme oral, de paresse active influencer les critiques qui infiuen
c~nt le public qui influence les distributeurs qui s'influencent entre eux. Puis sur
~lent. un film un peu vaste, o les choses sont prises d'un peu haut, comme Le
Cardznal : quel concert alors d'imprcations abruties et froces joint quel assaut
d'alarmants paradoxes, alarmants pour la bonne sant ment~le de ceux qui les
~~!tent ~ I?~ gnie, ~s o~ sent trop le fabricant. Bien mis en scne, mais com
~ . men. IdlOt. Une mventwn prodigieuse, mais que de lieux conununs ! Et~
q~~~~t~mtellect~elle : mise en scne l'tat pur, malgr des acteurs, une mUS!
de Preming~~arw exccrables. Et puis surtout, en chur : Mais o est la patte
J'ai dit .
comme dign~ ~s~e v~te. Car ~1 est. relativement plus ais _d~ faire ~dm~y;
du genre crise d
e CO~e mtelllgent un film au sujet serieux mrus. . '
et questions vest~~~:~xtilhes britanniques 0911-1914) ou querelles de prese~~
cle. Ce qui est arriv
s c ez les Mormons dans la seconde moiti du XIX .
succ.s ~'estime, ruffi ~= ~ro~ortions gardes, avec Advise and Consent, ~~
Bmru~ams enVisags t ncams entre Amricains portant sur des probl sans
enga~ement. Non, ce eUirgls l'amricaine. On a' aim, mais de lo~ et tait
de ~ app~nir auc~n dpayse et offense, c'est la largeur. la nettete, le inal
~~que ~e ~iens de la bo~~P~.apparent. (A pu jouer aussi contre Le C~ce
ourct hw, les Problmes r; ~n docte de seize ans et demi : dans la
....,.enLets Plus optins.,~- t
ligieux n'intressent plus personne.)
ver
~~
s en Prot
~. oujours
d mou
S1ble Que dans ondeur, et qu'ils al Propos de la critique songent es iiJ1PO&
les Profondeurs a~ ent qu'on persvre. certes il n'est pas de pto34
YSSales de la conscience d'un spectateur

. ce d'un lve de l'idhec, d ' 1111 c;rit.iqu.- tl.- c11101 . 1.

l
on ! n.vcur co
l Lei llll'l.t
' ur H H Il. .})!tri
'Crits
ct d'avL.o:;
UJWt.s
j t.n, lth i
d
~ rvelllera peut-trn lors dl' la ~oru .. d'titi ftlnllll ' 1 'H', Ull eho ruv l~ 11, t
se rivent 1a.1rc
' Ull bi"lll t' c'" 1
l 't
' que PlU ~i llllr
l !{ n Hl .s lill l ' 1n 11011111 li'P M.
. ~ e l ,, :, v , ~Ltll
~r15
. que c'est aussi 1\ cet. usveci po:-llt.lr IL ctL!t 11 ct
.u~-, 11 <uhiJIJtl 1,. t1111
to
i i'" 1c y
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.. ,lon (1 1'Il r
t

itiquc qu e 1 on co
" po cl 'aut>Ul"c li Les
'iW.-n lev{ J
. . t. '
lro OJ Hlf ur " d 1
c~nticiaires, a ses victilnts. M a lheuroux :->)leetnLuur~ .a en . qu,:, :watll tl'rwtJJr .
~rop fewllet. et trop parcouru, .s o n siblm; set!le rn e11 t, (~ 't~c~;~~L SJl(!eial i 8 , qui <nt
appris dOOmposer Oc lllm eu HeH l(; m eutsJ ct no H~c~vont cl:s mc,t,s t t.:~ui 0 , t
dernier lment l .t..out, soul, irrductible, J~->ol (}t, ~~m> Jn p l u.~ qw; fair cl1., r.:. ,
scne Qui ont appns decom poser a u moment ou _ . . . ~tl{ IHable, lu rnisc en
tout i e cinm a moderne U9a : 'l 'h e Crdi nul I~r~wren';~ ~~~H pas c.ib chaw!4~
!riad, Mad~ Mad Wo rld) tend d~venir plus ~Hynthtlc U<~- Jl . uJ.b~e. ~ JL'.'f A Maa,
plet; la nuse en scn e n 't re, s1 elle a jam ais t lut;e 1 c~o..; ~~.l,n.t.lal:(!. vlu~ etmlde ses lments ou, pour employer un mot plus beau 1(, 0 " 0:. qu~ la syntheM:
plUS beau encore, leur commuron (quitte d'ailleurs ace~~~ fumon, ou un autre
Vlll

tradiCtions apparentes, mais. c'est ur~e autre histoire). De ~~/~~.~. ce~ des ;ne-mbal'ras, de leur exaspration aUJSSl, tmoigne cette phrase 1~ 1m.es, de leur
exploitant-critique commentant avec sa clientle le produit h~t>cto%~gJ: 1 11~~e, d'un
maintenant que noUJS avons parl de la mise en scne pasu\IY\c au filmaa J r~ <: Bun,

......,.

""".~

1UJ.meme u.

Bien sr, il Y. a des satisfactions. Pendant un trimestre parfois un semestre


_effet du te.rronsme oral - u~ metteur en scne est lanc. on ne parle u~ de
lui. De ce pomt de ;~ue:. le deuxime semest~e 59 pour Lang, le deuxime
tre 61 pour L?sey n etaient ~as mal; ce derruer cas ~st moins probant, il est vrai,
ou pr?'bant dune autre, manire,~ car le film en quest10n The Criminal, n'tait pas
bon; il prouve alors qu on peut etre dpass par les vnem ents. Critre prmc 1pal
de ce lancement : un metteur en scne sera considr conune lanc sur Paris
et la grande banlieue, quand les connaisseurs aurnnt peur d'tre pr.s pour des
imbciles, ou des retards, s'ils avouent qu'ils ne l'aiment pas. Cependant dans
ce domaine, rien n'est dfinitif.
'

inmes-

J'ai gard en rserve enfin trois phrases qui rsument clairement ce que j'ai dit
que je n'ai pas dit) concernant la critique. Chacune sa facn dcrit avec ex actitude l'tat prsent de la critique de cinma, le chemin parcouru, le chemin parcourir. La premire est ancienne. Les deux autres sont rcentes et appartiennent
au fonds commun de notre exprience cinmaniaque, ce folklore dj abondant
auquel nous devrions plus souvent puiser. Un sage de l'Antiquit reprochait un
prtendu pdagogue: Avec toute votre science, et vos certitudes. vous !le leur
avez rien appris et mme vous avez russi leur enlever qu'ils ava1ent, et
encore Lls n'en avaient pas'beaucoup : le bon sens .La ~econde phrase est. encore
plus critique; son rle est d 'indiquer dans quel sens dmt porter notr~ ~n.ort. UI~
spectateur anonyme entre, en cours de sance, dans une salle s~c~allliee ~ ceci
n'est pas ind.iifrent) Aprs avoir jet un coup d'il sur l'cran ou lon proJette
un Bug& Bunny, il hiterroge l'ouvreuse : Pardo~, madern?i.5elle, ,.est-ce. 9ue ~~
grand film est commenc ? On notera avec intret que le Illm qu 11 venait vo .
es~ Beyond a Reasonable Doubt. Le troisime phrase fut crite, ets ml~~~
~~fi~~
mee, par notre confrre amricain Film Culture . Elle concerne ~ 1 . . 1rnl
(pourquoi pas ? ) II s'agit du dbut d'une notice visant ~ ?~:lg~r 111 ~ ft~~~ 1 ~~~ doi
de son uvre : Fuller est un authentique primitif am ricnm. c ? bl~ avoir pa.r
vent tre vus pour tre compris . Le frisson de l'e~ce pti?~m~ 1 ~~~st pas la pire
?Guru l'auteur, quand il crivait; ce qui, toute hilarlt cessan e,
Introduction Fuller.
de ln critlquo. La pluIl faut tre sans illusion, parefllement. sur Jes ,moye~18nunone un faisceau
P~rt du temps, la critique est une traduction ~ 1. ~vr relies apprivoises. Ou
d mtentions bien coordonnes, bien sages, polJ;s, c~ltu 011 tal.ue on mousse ce
exJ?lique, on modre ce qui pt.'"llt surp~endre. ?~ ~~ud:~es On aligne, en fait on
<IUl est trop acr, trop blessant, et d ina,dmLc;st~lesea~st un uvre qui se range :
rapetisse, Et bien souvent une uvre qu on crit qu
(ce

t. r mnis qu 'on n' 11 p arle plus. Et PUis 1


cies yoitu!es o~ da:ls _tm ' 1f>~~ti c~ stylo c1u 'un _con nu. t bi ~11 : SOUs
Crl iqu
m:sSI attirer_ 1 attent~o~\>l la prii'rc, J'implurnt.wn. Apr s le connu une c
d'insolence bien vul~lcr.l . c;vilcmcuO agt:ncs . c.l s a similations, de1 r
~
n.1ents astucwus~men (~c ut.n' deux port es J ' nouveau v~.-nu, l'inc; rtr n
r as~:.urantes, on mtro Ul \se:r, bwn t.:t que vous avez admis jlt si n~ 1U: Voy
derrire Y que vou.s conmul<_: st'.yle ut la pt n sc" j e v~JU;'> assure; de 'ra ,81 U jaX
qui est s1 proche de ~~~ pn~ >eiue. C'('sL 1:1. vl n .wn c tn e m a. df! ruuur6 Je, a 'C<Jr z.
lui w 1 regard. I~ eu. v.m}l colurtc ch ello au plu s grand s . Dan~ l'esprit~ IJltt r 1,
que soi. Les petits10 i~nt
1:-t~wks u'a.-t-il pas servi de marchepied pou r !ai: e C<m1b,e~
11
de gens le ~r~s 1~ Y~ _ . 1 ~ critique est u ne des fo_rme s ~c la m~.->ndicit. ~ ~um .t re
le gnUld WLdsh_? Alllsl
'Il :iier Rapetisser quand 11 s'agtt d'une: uvre au n~iquer :
ran ger et ra.petiS_ser, 111~c~te que celle de Fuller serait un cnme et je551 ap(x:a.
lyptique et aussl J?ro~endier j e n'en ai pas envie. Pas auj .Yvrd'hui. 0 'nn~ m'en
sens pa~ ~e c_?ura~. ce compt-l, mieux vaut les auteurs qm fc.nt leur m ~a ~rr;p
falt, e~ ICI ~~efl~- line de la Pliade, la page. 15 de . D'un Chateau l'a~rdlctt~
eux-memtes, de t ere'fl~hissant si vous m 'achet iez un livre ou deux vous mr~ .' ;
En a.t en
,
.
d F il
ntre n o,.....,.
.. c
atde. anvaut
n ez ... M1eux
aussi parler e u er e

2 Le nom de Cline est venu sous ~a plume. Je v~:n~drais en profiter. FUller


crit En tous cas il a son style qm, partout, le precede. On en a vu le mo'
~~~~ter un chantillon assez loquent, par exemp~e le paragraph e Expriences~
La hache, les cadavres e_nv~lopi?s. dans du papier d'emballa~e , la d~couverte d~
Jeanne Eagels morte, c'etrut lm. Il_ faut me~tre F~ller panru ses parrs. Evidem.
ment il y en a pas ma.J:. Je prendra~ c~ux qm me VI.~m:;e~t. Carlyl~ (Victor Basch
disait qu' il ne pouvrut penser et e~nre que lo~squ_Il etait cha~e blanc et que
cet tat de surexcitation n'admettait pas de temmn ) ou Celine, ou Giono le
Giono du Refus d'obissance . Tous avec quelque chose de sombre et de dru,
en marge, prophtiques, pris pour fous, indispensables. Des raffins, aussi, Enga.
gs sur la route maudite du raffinement spont an ... aprs une dure carrire de dur
dans les durs (L.F.C. again dans un livre interdit). Ce raffinement de tout mettre dans le premier mouvement, celui du cur, d 'expl3ser en oubliant les habi
tuels dtours du langage : la rserve, la prudence, les sous-entendus; cette facult
si rare d'tre prsent dans la moindre parole et non seulement dans le sens gnral du discours. Tous hommes de danger, enfin, ne pas mettre entre toutes les
mains. Un bienfait alors que l'existence de Fuller dans un art si dsordonn que
le _scandale mme (le vrai) n'y scandali,se pas ou si peu, tant inaperu ou. imm~
_diatemen~ recouvert, .dnatur. Grandiose, raffin, dangereux : voil les trruts qu'il
Importe d abord de signaler propos de Fuller, et qui pourraient suffire .

. 3 T~adit~on, et J?TUdence'. La plus grande vedette du cinma amricain, celle


qm est, Impliquee ~rectement ou indirectement dans le plus grand ?ombre de
c?efs-d uyr~, ~en est pas Mae West ou Garbo ni mme le trio sublime Arlene
;;;_ho!J~a Vug1rua, c'est l'arme amricaine, l'inf~nterie, les corps d'lite. les sous\1:agns, etc. Elle et quelques visages de policiers durs et impersonnels tex. Ch~~
~u\e~ad R~y. Milland, Dana Andrews) accom'plissant correctement ~ ~u! bo ~
la nui~ ev~Ir' quelques trench-coats large carrure en balade ou en nuss.wn daiur
cet tat ~~1 fe. de~ grandes cits. Peu importe le jugement qu'en p ut p~)rt~r ~e
!es gens D ait_, 11 est s~n.s valeur devant cette vidence : c'est cda qtll mtt'f un
vaste loge e~~I~, 0~s orifmes, le cinma amricain, militaire et polic:er. ~:rs et
des btisseurs de cre e ~e la prudence, la prudence rflchie ~es pwnnlans 1e
Panorama cinmato eux qm comp~e:r:tt ~ester et s'installer, et surviv~e. Et dinuent
et protgent la civil1~afhique ~e l htstmre amricaine, l'arme, la poilee co~tn nous
d~ignant la sentin!1{ 0 n 9~ on a vu .se construire dn.ns les westerns. ~~ , de Ia
s~1t, dit Chesterton e VIgilante qui monte la garde aux uvant-pos elj souver.lr que nous vivons d dans sa dfense des romans policiers ils nous font n1erre
avec un monde cha.ot~ns un camp en annes, que nous somr{ws en tat cte g traf
tres l'intrieur. En ~%~i et que les criminels, enfants du. chaos, sont ct~pait'
montrant le policier seul et sans peur dans un

36

d bandits, en tour de poignards et de poinP"s c .


.
a~ent de Ja justi~e sociale est une figure or~in:~~Ps. Ils nous rappellent
~ ioleurs et les preds-feutrs ne sont Que les froid - et POtique, alors qu que cet
b~ges et des loups. Ainsi, le roman de la POlice estc1onservateurs de l'ata~1es camst
s e roman m
1sme des
.
me de l'homme n.
Tout naturellement ce propos, essentiellf'ment
une tradition de rcit dont peu prs personne' ne c81,~8 l1 ~e, ~est cr un stvle
t donn d.es ~igrs ( Lan ~,. Premmgcr) de cond,s. carte et que mme il
ment un pomt JUSQue-l inom. Cette tradition a tan~ 1~ e:n Amrique Prcisde ni~eaux qu'on peut la saisir par o l'on veut Au .
unrt et s'exerce t~nt
pie : il faut que le droulement de l'action en 'd onn~I~e~~ndramatique, par ex~m:
tous les aspects sans en privilgier aucun et qu'au term na~re su~essivement
li.dlement la chronologie des faits , nulle zone d'ombre
de d un rcit pousant
n y avait, lumire et vrit soient maintenant faitesne emeure; que, si ni~~
bien connues. inutile d'insister . ~-t-on une prfren ce n~~~ elle_. Ces choses -;ont
tuiton qui supporte. tout ~lassiCisme est .q ue le monde Jeu 1e ~ ~rveau ~oral l'inune succession de faits clairement articuls. et tre combrist e _r~ dcnt tr~ver s
vers eux. Comprendre, btir (une ville l o il n'y avait rienauss~ (ordonn) a traIa ville. etc.) c'est tout un : ordonner. Le cinma saisissait dpms une cole dans
que, et son objet et sa forme~ l'intelligence, la perspicacit s~~r~oup ,_ en Am~
Ies un propos moral. Un muacle. On en parle encore aujourd'h~~alent chevll-

~our s'e~t te~~r ~~ ~utre ni!e~u;tde technique, peut-tre le plus parlant on


voyrut slc;_nvia 'be!ll'tiona l'Ir bel_par e 1 ati 'd?ue, d~ns cette tradition, la camra 'tend::~it . rn si. 1 I , ~
ou 1 comp e . eUe-meme; et, avec elle, disparatraient
(voudraie?t disparaitre) auteur, temom. narrateur, ou du moins leurs personne.<? .
N'tre qu un il, et de plus, que, dans ces dplacements comme dans son immobilit. on oublie jusqu'au fait que cet il regarde : tel tait le ~ul commandement
et idal qu'elle voult s'imposer. L'il fenn, le film fini . tout est dit et le rcit
boucl. Sur ce point, outre les uvres, tous les tmoignages (Walsh, La_Tl!!, Preminger) concordent. Et le font si bien aue cette tradition. vrifi~e par ~illeurc::
extra muros dans l'uvre d'un Mizoguchi. a pu se confondre totalP-ment avec la
notion mme de mise en scne. Il y avait sans doute quelque- fatalit ce qt1'il
en ft ainsi, quelque secrte harmonie prtablie entre une discinline vi'3nelle
de rcit impersonnel et l'acte de mettre en scne puisoue Maunassant crivait
di dans une tude mmorable sur Flaubert : Jamais il n'nonce le.:; PvnP..
mnts; on dirait en le lisant aue les faits eux-mmes viennent parler, tant il !Olttq.
che d'importance l'apparition visible es hommes et des choses. C'est cette rRre
qualit de metteur en scne ... Ce n'est pas moi oui souligne. c'est MaupassaTit.
en 1884. Le cinma devait exalter une telle hannonie. et en vivre.
Cette tradition. Fuller n'en est pas. Quoique Amric1.in et autant qu'on.f~;tt
l'tre. il est l'cart. II est d'ailleurs. Il montre l'antre ctP des chosPs. La de "';' P.
l'humiliation, la peur, la fatig1.1e abiecte. et. mtrmi les personnages. les. assas=~~~
les crapules de tout acabit les tratres l'intrieur . Fuller leuraifalt 1.1.r: -
1IPec: en
ma ,a mricain
Non que ces choses soient dissimules dans 1e cm
t' mue sderevirtot"P.
1
gnraL. intgres un ensemb!e pJus vas~e. vue~ dans _une ?~ ~t ffi(lins ,if le
o la VIctoire paratt seule possible, l'atroClt en e>~t ~o~n~ v. '~rica in riscmnit.
scandale. D'autre part ln tradition. la rf>R"lP n'0r 011 cin_. m~ ..,~ante Fu11Pr. Pn !<1.
tant si gnralement applique et ctPfenduP. ne n~r~tr" 1 n ~' 1 ~incrt~nte manipre !
renversant. la fait voir : en creux. par rontrnstP ".t e aue P rf'>;;:lP t P f' t irn1.
Il a le rle et l'utilit , qu:on connait . clf" l'f"xrf'ntt~n ~:~~~~cai~ _ n c: ctf'.~(Y f' .
un cinma national peut v1vre Pn tant quf> tPL. T,f" ct~ plus C]Ue nP yit IP cmE-mn
~t ~ne seule exception notoire : Guitry - nf'. vtt ~as ~~spntr'f' eltf'c:. Pt nP se so t
itahen fait de queloues re-Jes narses et am s Lnore>
mltn . Fr"'n::t l'~vPnturE> :

,tt tm m .m p . tron~. com

timf" f't r 0 niu~<!'n1P' . .TP erme:


nas rattaches. ou pas lone-temp~.
Matarazzo le mlodrame: Rossellini la r.hromn~f~ 1 ~n venir .T'~ ur i mt :1ttPt cl n'
Que F'uller fait plus encore. et voil o .le vmt~ nPH Jp dirai sans ulus attencin'
encore quelques paragraphPs et persuader Pen
~roque du ctnt4-ma amricain .
ce QU'tl m'en semble. Fuller est mon Rvis 1e seu1

de l'tre. Il adopte d'une part un Pro 8


on doive touer
s et de son art, un propos o l' uf? opp0 8
et le seul qu mbiant de. son .P~ d'lments trangers, soit par l'a~cehbre cla_s;. a
cJassicis~~ :ait par adJonct~ que ce classicisme ne rpudie pas rna~t ~is sp~q~e
est dt~ d'autre~ l~:nmanire. Mais Fuller adopte d'autre Part ~u il intcla.
1ernent ue et voile Le dcoupage, p_ar ses excs et son inst b:n. style gr~
et rCO~~siciszne renvJrs accadeS et rptitiOnS Y rappellent consta~ lht, l'infl
est ce cdant par bon s, s et exclusif. Ce faisant. l'exception ne 8 ,0 rnent la t\.
gue pr~un narrateur affolsolider mais la rejoint, est la rgle est fPose Pl~t.
sence 1 mme pour la co; folie .' est la combustion instan tane et rgle Pt'1
1~ r;.:rtige, d'un accs 1~ rse~voir d'un avion projet au sol, Et la rutale de ~
d_llfe comme s'enflazn~e rbable
de l'Amrique vous les verrez aussi 8 1.rnaturtt 1a
regesse 1e calme impeir tsl et les transes des sa gas fullriennes.
' Vous savea
sa~
Jes convuls on
z
voir' dans
i
.

1
.
Mais d'abord ce Fuller qu esv-I ? Je voudrais fai
4. un journaltSt[ d'ailleurs estimable, q~i nous requ~ert de dduir~l Plaisir
la critique n~o-scoun ~t d'une uvre pa!tir de .ces falts ~urs comm es carac.
tristiques dun to. u de naissance, premier mtier. professwn des pa e fer que
sont une date, ~s 11;uller fut un journaliste. F~ller fut un guerrier. Co~ts, etc.
voyons les. m;re erre, ce que beaucoup ont falt! ce que beaucoup n'ont e gu~r
rier tl a pemt a rvois rien l qui me parle OU qUI ~meu.v~. Quant au jo Pas. fa1t,
bien et mal. /~ln d'applications si diverses, et les dispositions o il nou~~1Sme,
il est suscep 1 ~e me sens en mesure de dceler son influence chez la e sont
si va!ies que Je ''aime La mthode serait-elle mauvaise ? Comme cause PlUPart
des ~m;.astefei prJmiers. mtiers des auteurs ne servent rien, sinon s'a~~~e
expll_ca 1tn,de quelques intellectuels. Ils sont bien plutt des sortes de mtaphall'e
la
. y go.terores
. fr1vo
.11es des crations futures de ces au teurs. u n d'l'
e Icat :saurart
IffiP~ ciSornemental du destin qui s'amuse annoncer longtemps l'avance ~n
~g[frqu'il dveloppera plus t~ard Cou !le dveloppe!a pas). Un pessimiste y sa~
f,irait les inaptitudes de ce !!lel?e de~tm et se.s hsttations. placer d'emble un
homme dans le vtement qm lUI convient le mieux, etc. Mais la mthode est mau.
vaise d'tre prfre. Parmi d'autres, elle en vaut une autre. Revenons au journa.
Iisme. Par journalisme, j'entends d'.abord une adresse et une souplesse peu communes parler de tout sa,ns connatre grand chose. un sens aigu du minimum
dans l'information ncessaire pour paratre inform. Vais-je en accuser Fuller?
Est-il plus proche d'un autre journalisme, plus spcialis, o le srieux, de l'incli
nation pour les problmes , une documentation bien mise jour permettent
de dcrire une situation avec recul, sang-froid, componction. Rien voir non plus
avec Fuller. II resterait bien un troisime journalisme. plus dcri, mais peut-tre
plus sincre si l'on entend par l que l'auteur s'y accroche plus solidement SO?
sujet, le journalisme sensation celui du sang et des catastrophes. Il pourrrut
nous aider comprendre un aspect de Fuller,' son go.t de l'exceptionnel et la
volont chez lui affirme de le prsenter comme tel et de lui consacrer la plus
grande nlace; par quoi dj il s'oppose au classicisme amricain. (L'un des agrments du western traditionnel par exemple n'est-il pas que le courage et les plus
~.autes ~ert.us, ~~alts certes. soient cepe~dant toujours .replacs dans le ~:d~
~ne _VIe auohdienne. et mesurs alors aux services qu'ils peuvent rend al
D mstmct, Fuller court au crucial. ce oui fait le plus de mal. qui a le pll~s
~e;
i:o~eut tr_ofver 1~ raison et Je nud de la ralit dans l'exception, et danls 1~ons
tres ~~s~ e typique; ~ar il n'a pas pour autant de complais~ce enve[s ~~ne est
deux C'.ho~res anomalies . Et l'P-xcention, ii faut voir immdiatemen qt rautre
I!extrme i~t~~~~:~ et nu~ fin~lement se reioignP.nt. l'une deven~entimPnt
invers Le fa 81 . un sentnl'lent.. d'un tat devient son contraire, r soldat pal'
~xcellence. pu~tt~sm est le soldat. suggre Fuller, le plus soldat; le e qui n'a
nlus de co'ntact a!entot le soldat par exception. une arme dans 1 =l. ~t all!l!l~
mme .msqu' se e~les autres corps, faisant sR euerre lui tou~, utres per~~
nae-es, l'amour cro e CO~P!tement ~bandonn . De mme, chez ae et en!!f'n ;
le Crime. ou bi~"; ~a limite. l'excs d'amour bnscule dans la hain ~xernpte), a~:
devient amour lc ~ 1 excs d'un autre sentiment Oa gratitude, pdar e. dans 1ft
'
ou on ne l'attendait pas. L'vidence de ce para ox '

38

Fuller, est foudroyante : un tre s'accomplit (faut-i .


vre de avec quelque intensit~ dans un .tat, dans un sent 1 dire avec perfection
diSOr:f est rejet, il est out. EJect, exil, meurtri ou compY~~nt, et aussitt de c.et
ta_: un cheveu- qui. spar,~ la. perfection de l'excs, et ue ment bousill. Et ce
.fil ur mission essentielle .d mdiquer, Fuller l'ignore. Sonq u~ P~dence classique
a po ts mtamorphoses, Jeux de bascule, franchissements d re n~t _que renversernen '
.
.
.
e seUlls mterclits
oans une situatiOn,
dans un confht, donc, Fuller '3e d.iri
,

d'tres) le plus dans le coup, le plus expos pour


. ge vers .1 tre (ou le
~rgu~ble. n s'approche de lui, et le regarde sous toutes les ~ie co~It est le plus
rn_ene maintenant, la situation, l_e .conflit travers les yeux d~r~, ~1 apprhende
r~e~~surera sa distance au classicisme amricain. Mis la batr~edw~ Un exem.
Pete que FUller braquait toutes ses focales sur le seul Minro et 1 e x.odus, nul
d~: du tableau; quand _tout l'eff<?rt de Pr~minger est d'largir d'~ ~.aait au cen~ er il aurait voulu, lw, cerner, Isoler, extirper. Procd et attitud P ~ de reca.;umaliste qui veut donner penser, et qui pense lui-mme u~ ~~onde d'un
~u'il peint est au moment o'?- il la p~int ce qu'il y a de plus imp~rtant a~em~~~S:
:Et qui, sans cela, ne pourrait peut-tre pas en parler, n'en trouvant ni la force
ni le go.t.
'
5 L'audace aussi est une longue patience. Les deux premiers scnarios
FUller ait tourn~ sont d~j ext~f!lement fu~lerie?S, et le sont presque trop~~
rapport une mise en scene q~I tatonne, qUI hsite :rompre- tant c'est anormal_ avec le dcoupage classique. On a pu remarquer, par le nombre excessif
de plans rapprochs,. un bien timi?e essai de s'en dgager. En tous cas, ds que
FUller se met la mise en scne, Ille ressent comme une gne : un instrument
par nature, trop quilibr. Et si ces deux films ont quelque chc::se d'haletant c'est
seulement de courir aprs une forme, leur forme, qui leur chappe. Et l encore
le cheminement de Fuller est l'inverse de la plupart des metteurs en scne
amricains. Chez eux, l'intuition de la forme prcde en gnral la dcouverte des
histoires (mais c'est sans doute qu'ils n'avaient pas, comme Fuller, tant rejeter).
Et ils ne pourront souvent qu'aprs beaucoup d'annes, en pleine maturit, dcouvrir le type d'histoire fait pour eux, qu'il leur fallait.
Du premier film, 1 Shot Jesse James, son auteur parle assez clairement et je
n'ai rien ajouter. Sinon que je prfre son commentaire au film, le film aperu
dans ce commentaire tant lgrement plus net que celui quE' j'ai vu. Dans le
second, The Baron of Arizona, un escroc sublime a projet en tte: drober un
Etat, rien que a. Infamie monstrueuse, mais l'infamie s'efface devant 1~ monstruosit qui devient, vue par S.F., mouvante, si hautaine, si homogne, SI nu~ en
dfinitive. Voil le parfait hros fullerien, le premier coup sr dont, on pUISse
dire que la progression de l'intrigue va consister le mettre au-dela de. toute
mesure. Voil le premier type de construction la Fuller. sans cresce!ldo_v~z:taple,
succeSSion de scnes - secousses et pitinements - d'preuves- n~. 1mtiatl~m
Passage - o le protagoniste ne veut pas perdre son. but _de vue, mru~ successiOn
de masques aussi (moine-copiste, gitan, etc.) dans la diversit desque~s il gote une
vol~pt nouvelle, de s'oublier. de se perdre. Reste alors de tangible les actes.
le Sillon qu'ils tracent, une pente impossible, bientt, remontr.
6. on parle quelquefois d'amour sans espozr,
z'l f au dra;t au~si
haine
- parler
ld t de
O'Meara
sans espoir. Dernier jour de la Guerre de Scession : vamcu . .le 50 a au
s.

kluarante ans; pas loin des cent kilogs) un dur, un h<?mme uhle . {e~!~aise:int
, le pays, maintenant qu'est-ce que c'est ? Les p~lb~es consei s ait lus rien.
g,unte mre que d'ailleurs il ne reconnat plus. (En fat 11t net re~:~ ) .Jne atmoIl faut partir.
es toujours comme a quand on part; on revient et ou es c
~hre,_ en plus, curante, vomir. de rconc~liation. I~viv:~~einonde le dit -nue faire d'autre ? L'ennemi - ce doit tre vrai, puisque ~u ~ mme si on pense
~xiste Plus. D'autre part, on ne peut har tout son p;up e, Il va reJoindre un
~~~a .t rahi. qu'il s'est conduit basseme?t. Et~~ sold~~t~:nd;:~nir l'un des leurs,
et ml Plus mystrieux, plus ancien, .tes In ens, 1 un autre comment deve
ntrsuunrtout Pour devenir un autre. Mais comment d~r:nd~ la flche' est-ce en poU
1ndien ? Est-ce en acceptant l'preuve crue
'

39

do tant telle coutume.' en partageant d'autres


une indigne. en a ~ squence est ~ins1 ~1?- e~ort angoiss Po haines
sa~Iier la sien?e ? Ch~~~tiation, un espOir fugitif d ~tgration (de ~~{Pond~1l.t
ou rne questwn, une .
la prsence continue de 1 chec ( a ne
arnol'llh
l~:S:ie) avec en soy:~n~ui ravive une rage, supplicie, de lutter contarchera ;~
r ne peut pas marc ~ foncer obstinment dans son erreur . Je ne co e l'~videnas
a
soi-mme. de sen
llnais P ce,
contre
cnario
as de
.
outre d e moments d'oubli : une lune de m
pius beau s
Scnario rem~I, ~ d'id~s o s'exprim~ le dsir d'une socit s~~ des lla-y
sages; un Ion~ ~c a~ce de cette s'Ocit. Le dram~ par instants, P.ar1 e et or~~
nise, ~t aussl ~a~s~r atroce, absurde J ~ rintr?dUI~ : l'er:fant englo~f~ rsorb.
u n inc1den.t .ex r~~ut de la nature qm devrai~ faire tarre au moin 1 dans les
sables, - ICI hos; la plus honteuse. La conscience de cette honte s cene des
hommes ent~1 eu 1 ~ donnait pendant une seco~de au soldat. Je ne p'e :- pisode
du dbut du . m er cet pisode. Sur son chemm, ~v~t d'entrer en co rnernllcher d~ meng:ra en rencontrait un, assez particulier, rengat com~tjt avec
!es Indiens, t aussi) rejet et solitaire. Vieillard moralisateur, presque .ui Oe.s
Indiens en ~ ourvu d'un ressentiment que le temps et l'habitude avafe JOYeux.
en tous ~~ . ef le sudiste les voil qui font un bout de :route ensemble D nt sans
doute us j u~uit ils se parlent. Le sudiste coute le vieil indien rcite~ 1:ns une
caver~~ sa de ~~ rgion, voquer certains souvenirs. En l'coutant, il le ~e noms
~~~~~ ~ne image possible de lui-mme dans q~elques annes ~ls se parleri~~d:
core une fois, plus tard, au moment de se qui~ter, devant subir l'un et l'aut~
l' reuve de la course de la flche (mortelle videmment pour le plus vieux ~
d'~lleurs rclame par lui pour sauy~r l'autre). O'Mear~ voudrait, ~ans son adie~
tmoigner sa reconnaissance au vtell homme. A ce~ Instant, qumque dans un~
circonstance hasardeuse et imprvue, sans rapport direct avec son vrai destin le
soldat a un bref pressentiment du gchis immense, d'amiti, de force et d'amour
auquel sa vie participe, mme (et surtout) si elle n'en ~st qu'une parcelle infun~.
n est tout fait incapable, bien entendu. de transmettre son sentiment par des
paroles. et n'en a pas vrai dire le temps, car le temps presse. L'Indien (l'ennemi)
cent mtres plus bas attend, avec son arc. Pourtant, par miracle, parce que Fuller
a du gnie (vous l'attendiez), quelque chose de tout cela passe dans ses paroles :
It's a shame ... On m'en aurait voulu, je pense, dans un article comme celui-ci
de ne pas m'attarder sur cet pisode, ou cttomettre de le citer comme une trare
<.i'allais dire une preuve; pas une preuve, l'affreux mot; tout ce qui se prouve, dit
Wilde, est sans intrt) du gnie de Fuller.
. Montrer des raffins. des malins ensemble est inintressant. Montrer cte
r.ote des brutes, des crapules, des idiots l'est presque autant. Opposer les raffins
~ux brt:Ites est plus intressant, mais ne l'est gure. Saisir le mcment o la bn:t~.
1imbcile, un malheureux s'ouvre mme un instant mme comme en un reve
(r_wt:ts en sommes tous l d'une fabn ou d'une autre) s'ouvre la conscience ct:une
rE'aht objective- son malheur, sa sottise -- voil qui pourrait devenir une rruson
plus suffisante de dplacer du matriel pour faire un :film et nous de nous dolacer
pour le voir.
'
Il faut enfi f
.
.
sacrs Ill
naissance et n d;Ire uvre historique. La plupart des :films sont con tit (cer
tain!' n aves au ve>lopoement des conflits. Un nombre beaucoup plu~ petes oui
l'installent d~~rte>~~mple>) veulent narler de la paix. ctes controverses .m~ le sort
des dclasss d/~
t' Presm1e aucun film n'voque ce qui suit la pa!"' te pRe: une
fin Pssible ~a.i!' 0 ac s. Per~m; Pn tous genres pour qui cette paix nes au~~i tmnla.rable et 'au'il f Jp dbut dune autre lutte plus pre. plus personnPlle.te cin~ma
arn(>n~ain et de a\;t mener seuL L'uvt"e rte 'Fuller. oui le fa1t. complte la Mfafte.
le sentiment d'~~t~t~con aussi elle est indispensable. L'amertume d~ autant d~
~ituattons aue le cin~ ranger da~s son propre pays. l'~xil volontaire'h. bltttcie ~v~
tes ..TP. ne me ra
.ma amri~fnn, pourtfmt tout militaire, nous a d Acomrne 1 ~' 1
le suj_et rf>el d'u~~lle PAs ~n tous cas 1PS fi voir jamais vus constituer. .tfte. - Je
tempS et les livres
Et c est bien de l'Histoire ni la grande. ni lasipegne ta rnat'
geront de la taille - que faH~ Fuller' quand il d

j:;

40

indlbile 1~ par les. v~nements au cur de certains


que. dus qui y taient partlcullrement engags <on dit
~~mmes, de certains
aussi . compromis) .
.Mtamorphose, reclassement manqus de O'Meara (o ..
.
?) : naissance, accouchement russis d'un nouveau ~e~ v.~t-il a~ dernier::;
5
pla.Ilrnent
qui ne fut pas sans douleur. De sorte que ce fil~~ ~ ~mnque, accou~he de reconnaissance; de sorte 9-u'un film aussi partiel e ame est aussi un
Ill!lloritaire, trouve e~fin son quilibre, mais au-del de lltl-:psacr~ un cas si
mw l'accueille et l'abnte au dedans). Le procd si usu,el de la em~~l~vre classiquet de la partie voquant le tout, voil que lui aussi devien~atie Pnse pour le
to:teux quand la partie est si coteuse, ou si insupportable qu' rar;ge et quasis
.
on s est oblig
l'oublier.
La passer, mais tre contraint de 1a p<><rc. 1. A
.
7 passer la ligne.poison
d'~t
......._....spontan
u cur
, le d Sir
e re un autre. Desu non
. du heros
tullerien
comme un
. ructeur' mais nnpos de l'extneur, par un ensemble de circonstance ~ nto~ consL
ur une . t o~ t ure, une pnson.

. . non pas conts m .olerables


taisant
du m01 an t ene
Des1r
ans l'usuelle aventure amncallle, par les difficults de la route le~~l~\comm~
tra.ncmr et en quelque sorte exalt par eux, mais dsir contrari' sa ns_acles a
,., la source, dsir qm est la contrarit mme : vertige folie vu d'une aPISSaJ:?.bcle,
~
d e l''..:~,
'
'
OSSI e
pulvrisation
1u.ent1't.
xndlVl

un

cas_multipl~s, multiples a~rocit~s. Parfois le destin est absent, ou plutt il a


dj agi, et le .role est _tout pre~ (0 Mear,a:. refuse ce rle de vaincu, de rconcili).
ParfoiS le destm se prepare, prepare un role qu'on sent fondre sur soi et l'on prvoit qu'il ne manq:uera pas son but (Basehart, d~ Fixed Bayonets, voit ses supneurs tomber un a un autour de lm; son pressentiment se vrifie : il devra commander). Parfois, mieux dissimul sous l'apparence de l'unique solution ou du
devoir, il tend lui-mme le masque, et on l'accepte. Stack, dans House of Bam1Joo,
s'infiltre dans la bande qu'il doit dtruire et devient l'un de ses membres. Angie,
dans China Gate, se vend (elle et ce qu'elle sait) pour les meilleures raisons du
monde, mais se vend. Cliff Robertson pntre dans l'Underworld et gravn un a w1
les chelons de l'organisation des meurtriers de son pre. L'ide-mre de ces
histoires, s'il la fallait rendre d'un mot, mais un mot ne la rend pas, car elle est
profonde et varie, serait celle de la trahison.
Et le tratre, qui est-il, sinon le hros invers, aimant plus fort, hassant plu._s
fort, combattant plus dsesprment; aimant, hassant et combattant dans le desordre saisissant tous ces tats dans la discontinuit et le morcellement quand le
hros,' qui les vit pareillement, les replace dans leur ordre (~ mission, sa vocatiOn) et s'en apaise ? Hrosme invers, du tratre, et pour nen : compe?sarlt le
dsordre et la gratuit par l'intensit de l'instant, si forte qu'ell~ est folle. Il ne
peut russir. Peut-il mme le souhaiter 7 Il se sacrifie, comme le heros, et la cause,
la personne pour qui il se sacrifie l'abandonne, - Bob Ford abandonn par Cynthy
Par prudence, par maturit, le hros retarde le .combat et n'y va. que fin ~1J:
a la toute dernire extrmit Le hros fullenen Y court comme ~ t
vrance. L'impatience est
ses veines. Il pourrait crier (comme le g
a ~ur
d~ beau fragment de Lucilius) : Je le hais. J'entreprends c.e combat avec ~.;:!e:
R~n n'est plus long pour nous que d'attendre que L'adversf!:tre mette ~e
fait
P ,01.n_g . Ainsi l'inversion des situations, des motifs, parfolstdlaes se~t~;~dfie du
1 ~mt de l'uvre de Fuller. Est-il besoin d'ajouter qu'elle es
par
cmma amricain ?

dans

Yf

!u:!:

tEt ~es soldats de Fuller, au plus fort de leur courage, l'=::~te; 1


11s relussent la. nature et leur humanit, abandonnes Pf~t
individuels sous
mlan irr'a.tionvagerie. Ils le font, to;cs galement comme les autres
les mmes pressions et empire des circonstances, avec le ~m e reco~t plus.
~~~~sentiments : dgot, fureur, volupt ma.lfldque. de !ka~~! et dit : Il est
""""'~ud dans Objecttve Burma, un personnage en
Slgne

re:

~1

onde comprend que cette folie est un


devenu tou , to~~~~~ de vitalit doit fran~hir, ~n obstacle o~stacle su.
re qu'un sUPP
moment dans la totaht dune courb ~ns u.n Illlltn
~~urse d'obstaclesll'~nMarauders, w1 soldat_ v~cillant dclare q~.':'tctorie~eCl~i~l\.
au dbUt ~e .Mer~z film qui se nom~e et. ou lon _p~tre, la cl1 devient i Q~e
tout le c11mat d Morceau, itinraire b1en partlcuhers : non dans laqu ou, c~:.,
JOU 1e nlO!ceau.xtrme, puis retour au r~pos et au camp. Q Pas sant en~: Sest
fatigue, fatl~ ~s sont dj vids. Et le tilm les mne de la ~a~.d Merr{z 1 .eftott~
menee, les so a t dans l'oubli de toute mesure, avec la foli a lf:nle ext .8 CQll\'
presque pulseme~ut fait l, stridente .. C~r, travers tante con~tarn~erne a~
!e et souvent, t tant d'anecdotes de tra1tr1se, c'est un autre d~ recits p,~~t tri).
'
travers
: l'homme Vlsag
~l'li.ers
comme
ch et que vous r i squez d' apercevou
d . e de "'l'h
qui est re~er e Une vitalit qw se consux:ne elle-mme hors echan, l'h0tntne
quittant 1 hO~ ~tion. une flambe qu'allumerent l'humiliation re tout CactOllJ.ll\e
rtexion o~,J~e sftuatio~ intenable ; et, en fin de compte, l'hu;0 h~ine, la ~~i{.
la rage
Merrill's peut tre dit le plus beau film de guerr SSible oubr re,
l'hO~~e. 1d.sieurs endroits, de s'en dtourner comme d'un spectictest. Par ~~e
envie, 1 P rsant interdit de la beaut.
e qui brle lte
yeux : eve
es

Mauvaises jrquenta_ti~ns. Je. m~ rappelle ~e projection de


8 . un dbat l'avait suivie, particulirement dbile ce soir-l On Ru~ of The
~rro~~t trait le film de film de gauche, de fasciste, de subtilement ~~art sucees.

dien de pro-indien, de primaire, de trs confus, enfin ccmme . gueulasse


an 1,
d'
, J'
.
s1 cett

aevait rsumer toute~ les ~utres, ~~nca1n. Y !av:us .am~n un ami. Eto e.tare
tour que prenait la discussiOn (ce n et~t pas un c1nephile) il se pencha v nne ~u
< Quels sont ces gens ? Les connaissez-vous ? Ils sont curieux Co ers mo1 :
~oient-ils pas ~u~ le .sujet du film n 'est p~s dans ~out. ce qu'ils ont dit, ~:nt ne
ces corps (il mszstazt sur le mot) magnifiques d Indiens qu'on nous am ~
a plus que pour quelques dcades aon_res,
dans ce peuple ombrageux qui n'en
et prevoyant
,
Vlvre.t
comme si la race, dans un sursaut u lt"une d'energie,
sa fin vou!
produire la face du sol~il s;s plus bea~ spci~e~. Les Amricains, dan~ le fil~
ont leurs problmes, malS c est secondaire. Cfl:~ ~ls v1vro~t .. L'Indien, lui, va s'tem'.
dre. Je n'ai pas vu beaucoup de films, ma1s J aune celw-Cl .
5d1~emt.

Quoique nullement autorise et un peu littraire, cette opirJon corrige mon


sens l'erreur paradoxale de la critique de cinma qui donne gnralement le pas
aux questions d'ordre idologique et laisse dans l'ombre tout l'aspect physique de
ce qu'elle est venue voir. Erreur, puisqu'au cinma le physique passe avant tout;
erreur ensuite car, pour maints films, c'est un intrt de cet ordre qui nous fait
rester dans la salle. (Nous avons vu rcemment un film italien avec Steiger ga
leJ?ent, dont l'intrt idologique est peu prs nul mais qui cause des ~m
blees qu'on Y voit d'hommes du mme ge, du mme rang Social et d'habltudes
sem~Iab!es, cause d'un copieux catalogue de visages, acqtert P~ 1~ une h~m:e
g~lt et ll!le tranget assz prenantes). Une importante diffrenC18ti~n phy~~ns
eXISte au sem des personnages fulleriens, tout au moins dans leurs mcarna ut
les pl~ tranches. Il est insuffisant et mme faux et qu'est-ce que cela t~U.'\
nous fS:ue, de dire qu'aux plus pais d~entre eux va la sympathie de l'auteur eux et
plus . nunces son antipathie. Les uns et les autres sont galement d=~e promspirent une grande mfiance Mais les plus massifs (type Steiger), de pa.;
cessus tumultueux de mtamor>hose par o souvent l'intrigu~ leur infiigeles con:~v~:-i!'s n'ort aucune chance ; chaque kilog, chaque goutte det s;::t~dit : les
lourdes cra re lent trop en eux-mmes. Tout maquillage leur es
onne. rsr
l'obsit P~ul~ a~ complets stricts de l'Underworld ne trom~r~s. A
poS la Ugne ~e~~~e~, P~r des gestes encombrs, elles sott st capable de:~~
faite pour l'immixti ac : Plttman, Robertson est prte tou t ~roide coJilllle de6
des lzards d
. on, 1 infiltration. Leur peau sans doute, es~
nt coJilll1e .011
masses et 8e ornt Ils ont aussi le mimtisme. 'Et si les gros foncra ferJilentatiQUI
de l'attente ~ ~!Pitent impatiemment au :teu eux attendent, 50
etnt eUX aUssi
vore intrieurement, une lpre invisible. Ce

lor

42

susceptibles, l'impr<?~iste , d'a.tteindre un point de bea.ul que Genet


son~r:npes Funbres >> qualifie de sat.st.s santc. Les premiers so11 t des bulldozers~n
<< P
dU genre serpent qu'on rechauffe dans son sem. Les premiers ne
't ' 1
8
autre!ntables, mais il ne viend!ait l'ide de personne de les frque~~ gu~
frqUds ne le sont pas plus, ma1s on les accueille. C'est un risque courlr'er.
s
secon
.
Le vrai sujet est .a illeurs. Cela, l'opi?ion que j 'ai rapporte nous en , t
l9ment. Bien fou qul prtend savoir U est le vrai sujet d'un Fuller to~er 1
g~d:l toujours ailleurs ! Nouvel aftrout au classic;me. Ou bien c'est qu,J~Ur
t
1
au ours ngatif e1~ ce sens. que les p~rsonnaf?es y f~nt ce pour quoi ils ne so~t
toUJ faits qu'ils s01ent decnts un mveau bl0graph1.que et individuel ou .
~~eau pius gnral, simp~emel?-t hu_mah~ (l'homme en guerre). Et quelque ha~~
Iet qu'IlS dploi~nt, on n oubllera ~ a,ma,Is que cette h~oilet_ est d'emprunt, un
vtement, la turuque . de Nessu.s. D ou 1 ~at de _confusion ou ces films peuvent
nettre. Fuller est vrarment le Cinaste de 1 ex cept10n : F orty Guns doit tre vant
~our son inintelligibilit, Verboten pour son fouillis.
Forty G uns, o1:1 le scope en ~olie .. A:ux .yeux du classique, le monde est intressant, voire p~s10nnant~ peut-tre u:ep~.usabl~. ~n ~us cas, de la mthode et
de la mesure d01vent suffire,, selon 1~, ~In~n a , l. e~wser, du moins parcourir
convenablement le champ qu on a decide dy delumter. Mais Fuller ne dlimite
rien du tout. Et ici, tout l'encombre, tel point que JOn film semble avoir t
ralis envers et contre tout : conre la camra (si lourde, quel poids dans la vie
d'Wl homme, jamais assez ,.mobile), contre le d~coupage (qu'est-ce que c'est que
a ?) contre les acteurs (1 msupportable contramte qu'un acteur doive jouer
tre le mme personnage d'un bout l'autre d'un film !). Par tous les pores de
l'cran, le monde fout le camp comme le vin d'un tonneau cribl de balles. Mme
l'instant ne peut tre saisi. L'il, la camra voudraient tre partout la fois, et
y tre la fois en gros plan et en plan trs gnral. Au cinma le classique a
trouv, a affirm l'ubiquit dans le successif. Fuller, surtout dans ce film la recher
che dans le simultan. (Je regrette ces mots abstraits, mais qui. n'y voit que l'ab~
traction, n'y voit que dalle.) L'ubiquit, j'aurais pu dire qu'il la cajole, qu'il la
supplie, qu'il la violente, enfin qu'elle le rend fou. Pour lui, le monde n 'est pas
intressant, il est trop intressant au-del des normes humaines de l'attention. A
un monde inpuisable et puisant, il tente d'opposer son nergie inpuisable. Puisque nous en sommes l'nergie, parlon.Yen justement. Ce qu'on dplore dans le
cinma actuel incite paraphraser une sentence clbre et dire que l'nergie
dans l'art, c'est l'art. Triple ncessit : 1) d'un sujet sain et exaltant, elle exalte
la sant 2) un sujet sain mais douloureux, elle le fait supporter 3) un sujet mal
snill, elle le purifie comme la flamme applique au scalpel. En plus, n 'importe
quel sujet, elle fait don au dpart de l'intensit et du srieux attendus, et l'arrive
d'un jmenfoutisme viril, inattendu, mais insparable de toute lucidit.

Energie classique, irriguant rgulirement le sujet, contenue en soi, invisible.


ordonnatrice. Energie dbordante, quinze sujets en un seul, dvastatrice, de Fuller ;
e~ dbordante n'est pas dit ici pour la faire valoir mais pour la caractriser. En~r
gi.e ete Verboten, un fourmillement de notations jamais dveloppes, tout de swte
abandonnes pour quelque autre, un film qui n'est que notations. L'ascendant
Physique du chef sur la bande le ressentiment de la minorit amass pour plus
tard, l'incroyable jeunesse des ~embres de cette bande : autant de traits propres
au fanatisme que le film prodigue et additionne. Sans synth~e. Je la ferai plus
tard, murmure Fuller, au soir la chandelle, etc. Ou bien faites-la vous-mmes.
Et c'est le point final du baroquisme fullerien que cette faon de quitter son rle
de narrateur, de venir dans la salle et de taper sur l'paule du spectateur ; et , par
!a ~~r;n~ ~ion, par un carton, une fin ouverte, de lui refiler le bb porter.
Mo1, J a1 fa1t ce que j'ai pu. Dbrouillez-vous.
J' 10. Et maintenant ? J'ai parl d'une rgle, puis d'une combustion de la rgle.
tai Parl d'une connivence providentiella entre un propos et un style d'exception,

avorise par une grande dpense d'nergie. Tout cela n'est recevable, on l'aura
cornprts, et n'invite la rflexion que dans le contexte du cinma d'action amri-

. J'aimerais en parler une dixime et dernire fois t


c~~s J'en avais prsent, en commenant, qui me convena;ravers Q.tlel
r~n - ale l'allure. J'en voudrais maintenant de plus rninutieUslent Par laques l'~t
er~~n nwins virtuelles. J'en voudrais aussi qui fassent a.llu e~, de Plus ~ilhouet~
d'une uvre qui, bien des gards, a les apparences d'unSlon au dest~Xtuelle e
Co~nment voluera-t-elle ? Choisira-t-elle d'illust!er ,des cas dee ~uvre Pri~ llroh~
logiques, miroirs du dso;~re ~t de la sauva_ger1e. dune civiUs~us en Plu.s llnire.
un sang nouveau, dans 1 histoire, _rel!~ ou Irnag;mai!e, rcente lon ? Pu.i.~ lla.tho.
tres nations, d'autres peuples, voue d autres mmont s ?
ou ancienn~a,.~lle

bf

Nul ne peut dire. Finalement , me paraissent vocateurs d ,


' au.
l) les quinze dernires lignes de la not e su r le 23 ao t 1944 de~ luvre de P
train de devenir aussi clbres que <~ Le_ Corb eau et le R enard orges, qui 80 \lller
ce par s p lui-mme de racon t er l'h1stoue de la Lgion Etran:2> le Projet a.nt en
leurs lil~~ f ulleriens PQSSibles, l'un d es m eilleurs films Possib{e : l'un desnno~.
qu'on trame p arat-il, de L'Homme Cheval . Pourquoi ne es 3) l'adapta~eu.
dans le complot ? ( Nous di nmes au camp avec les hommes Pas mettre ~n.
n'tait. M ai s les hommes ta~ent tris~es _ m:ourir. S'ils avain~o~m~ si de ri:~
vou lu que Jaime les emme_nt avec lut. M~ts tls auraient mieux suu, tls .auraient
que l'exil, car que peut jatre un homme stmple loin de sa patrie fPorte la mort
h omme que tente les hauteurs regrette tOUJours sa patrie. Jaime Et mme un
patne, et moi je la regrette.
regretterait sa
Jaime partait pied. Il avait pris un mince bagage pas d'arm .
un couteau. Je l'accompagnai hors du camp. Il me permi de march: 82 ce n'est
prs de lui.
r une heure
Mon cur tait gros, et je demand,ai soudain pourquoi Jaime ne m
tait pas de l'accompagner. Quelle durete ! Comme il avait toujours t elermet.
-moi ! Mais je l'avais mal aim, mal servi. Et l'amiti doit tre consomme avec
l'amour.
omme

U:

D 'ailleurs il se renonait, il lui fallait bien me renoncer aussi. Il ne s'ag


sait plus de lui, ni de moi, ni de nous. Il s'agissait d'autre chose.
.. .. ~~ Je pleurais. Il pleurait aussi. Cela me faisait un bien pouvantable >>).

4) Un film de Fuller s'appuyant sur (luelques faits tirs de la biographie, ignorrunieuse et clatante, de Maurice Sachs aurait chance d'tre un film qu'on n'ou
blierait pas de sitt. Il ne serait peu1rtre pas sortable.
Jacques LOURCELLES.

44

QU~

critlq

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BLOC-NOTES
note~ont t rdi!(es par HPrtutrd 11:isen~whit.z Al(Lin F
.
CeS , .
M. 1 l M
1
1
. ., , '
errnn,
jacques Lourcelles,
r.c re
our f't d llrtnuul Tovcrnifr.

Pi~rn:

Guinh

LE CARDINAL
e la plupart des critiques de cinma soient plus trangers

Qu
. , .
' 1 1" ,
"1
ffi
encore au cinma que
le. critiques.,1Itteraires a a 1tt~rature, 1 su t pour s'en convaincre de lire les comptes
rendus pubhes dans la pdresse a propos}, audtour, sous le prtexte du Cardinal. Car il
'agit bien, avant tout,
e ne pas par er u film, de ne pas peser la "t' d
A
1
'
h
v n e es etres
des choses que e metteur en scene a c o1s1 de montrer d' chapp
)
"bi
,
' , d d, "d
.
.
'
er par toutes es
et
e ec1 er SI ou1 ou non, le film porte 1
t'
l
lssues la tern e necesstte
'bi
d'

es s 1gmates ma _
. .
h eureusement peu v1s1 es
ffune uvre Importante et durable . L ...~ s cri't1ques d e cmema,
race ingrate,d prennl ent en. e elth cet avantage ~.ul r lieurs confrres de la musique ou de
la peint~re, e par :r auss! ma . ondnet ement ql~ 1, s d e l~sirent de la conjoncture politique presente, passee ::'u a venir, . e 1a mo ra lte. e
auteur, de n'importe quoi dans
l'uvre ou hors de 1 uvre, lc;>rs~u.e, comme <:.est gnralement le cas, ils renoncent
saisir le mouvement et la Vltahte de ce qu tls sont venus voir, de ce qu'ils sont
venus ju~er sur l'cran.
Ainsi, pour ce Cardinal d'Otto Preminger nous avons assist un festival de rminiscences et de rancurs, colores de jugeme~ts thiques sur l'attitude des diffrents
acteurs du drame, sur l'Eglise devant le problme du Reich, sur Otto Preminger considr, non pas comme le metteur en scne du film, grands dieux 1 mais quasiment comme
le responsable historique des vnements relats. L'ide commune la plupart de ces
apprciations est la suivante : Trs belle mise en scne (on est all jusqu' employer
le mot 4: reliure ); quel dommage qu'elle s'exerce sur un contenu aussi pervers ou
aussi bte. Cela plaira aux cinphiles .
On s'effarerait qu'une forme aussi demeure de critique subsiste encore sans la
moindre vergogne, non seulement subsiste, mais s'tale, et triomphe, dans la mesure
o s'taler dans les colonnes de l'Express est un triomphe, si l'on ne gardait prsent
l'esprit qu'il en a toujours t de mme dans tous les domaines et dans tous les temps.
et que presque coup sr on peut parier que l' opi.nion officielle reflte prcisment
celle des sots, pour des motifs trs simples de stati11tique. Nanmoins, i! semble ~ue
notre poque soit particulirement touche par ce phnomne de conformisme ahun :
d'un bout l'autre de la presse et des salons, les mmes chos sont indfi.niment re_n:
voys les mme lieux cc mm uns rabchs les mmes admirations commandees : ce ple
tinem~nt gnral dans une seule ornire 'es thtique, politique, mtaphysique, restera
.

t nous ne
sans d oute comme le caractre fondamental de 1a F rance d apr~R-guerre, e .
li
s~rons pas peu fiers un jour, d'avoir t quelques-uns dsobir La lchet. t~!e edtuelle, la crainte d~ perdre son gagne-pain ou tout simplement la terr~ur ~rtmltlve e
Passer pour arrir ont conduit notre arme de Grandes Ttes Molles a odsclll~ll ense7ble, par rflexe con,ditionn d'avant en arrire ou de droite gauche,
ed te e sore

.
1 ~ d' 'f
e casemt-s.
qu on ne saurait mme plus parler de snobi ame, mats P utot
uni orme,
de moutons de Panurge, de fonctionnaires de l'esprit.
b 'Il t
:., et son
CrO!Te
.
. en scene
.
d' un fil m putue
.
rt an
que 1a mtse
e"t re belle '. ou
e 1
llti!re
coAntenu le contraire Olier prononcer le mot reliure au liU) et de cel qul'l~st ad m Sixi
mem e t ravat'Il,ee corps' corps par l . artiste,

d'1stmguer

t"veabsurdits
e
f"n fin ' comme es
] ,. 1
me, ne 1e f ont p 1us sans d oute, 1e f on d et 1a f orme d'une ceuvre,
vot
a
es
..
.
instant nos cntlqu un film tel que Le Cardinal provoque autour de lui. l":'agmh~ns ufn't quelle m itriae.
qu,., p
h.
h

b
que c est !en at '
,
enc es sur un Czanne : a
que c et eau,
'
Il
1
fiture dana .
mata de
.
prfre te ement a con
s pommes, pourquoa dea pommes, nous .on
. . souveraine dea vnements
naa. P arce que Preminger retrace avec une amparha 1ate
8

45

complexes o r ie n. il va sa n s dire , n 'est d ' une


.
que ses S u d 1stes
n e s o nt pas tou s m e, c h an ts .
'
d
H"

1e
e
1t 1er une gran d e e t s1mp
1 Allemagn e
.
. mora l1ste
'
tun1ste,
un tm
, en tout cas que 1qu un

se td c p ice ni d'
une ;~ u 1c co
n1. 1n s .ttuntio
d
1
tm a~e d' F.pinuln p e 1 E.
. urnpe u "ltr
- . Par
qu1. se pl it ' r fIntn gt"r esten File,. dt"
con ondre l
un 0
e
. pas ICI
. . o' c a-''f
PPor.
11 ne s ' agit
c en d r e un h omm e qu1. "'e dfend t ,
. Cll "Ill "''ts.
serait-ce que par un e trs pre, une trs nobl e fnnt lt~ d(' silen res hten tout
plutt de situer les faux problmes dans lellqtteiR on tente d'encl; et de mpris ft e u1 . ''"
-'
envergure , par n Importe que 1s proct'd'e11 d ont 1e mo1nor"
n'est lser un e <l"uvr,. cl11 ~ ~~~t
~
' ocv1
-' e nt ma lh on nft<te,
~
' 1n 1ucidit c pa,f 1.e d etourne

e cette
sens des mots : l ' h onnetete
,

,
h
.
on
us1on
T
lllent
-'
d
c o mme si un acte e creatiOn qu1 ec appe au pournssement ellth . .
out
a11
. d es mesu res d ettqu
Il(' P
ressenti comme une attaque et, partant, appe 1att
, e .a' 1a tnod
?sae
.

d e l' accuet'1 rserv pa e l reto rs Ion. C:a e ."t <~tt


pourrait b xen
que ce fAut l'a une d es raisons
un film dont la respiration ample et gale est perue comme inr al Preue au C~ d11 3e
'
ff ements d e l' a rt o ffi Ci e 1. U n fi l rn o les d su tante
'a 1' gard
r 1'1la\ :
ha ltements, des etau
,
'
'
'
restituees
pour ce qu ' e 11 es sont , d ra m a t'Isees
s a ns d Isto
rs 1 o n , d 'u a nnees du monde d,.3
, , . , d ' u n regar d apre s 1a t e mpete q u on se so uv
n mo uvern
nature 1. L a serenite
d
ent 1ibr sont
J o a n ) , t e ll e e st la dlen ne. e IC orvo, l au
e ~t
Mark Dixon, s urtout d 'A n ge1 F ace e t d e Sa1nt

Les g este s s'y dploi e nt dans la force et le calme. Le ton du fit mtnandte du Cardil\ral,
r pa r 1e genenque
' '
'
b u 1atton

de T om T ryon a' travers l'arm h't


est on n e' tout pa
tle
: 1a .d eam
1 ecture

1"'
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et, s n g u terement, a montee es esca Iers,
equ1 I re qui se dessin
.
Ponttfical
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qui s e ..construit,
e

e a pierre. Et ce
l"n tre les large s pau 1es d e 1 acteur et es Ignes

'
d
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gestes
s
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d a ns 1a continuite
un ecoupage on 1 aut a muer ordonnance
, , scnvent
, . .
1
, D e 1a meme f aon que dans tous concertee
a h
secon d e, 1a preciSion, a nettete.
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c aque
' '1 argit,
d evient

1e mon d e; ce qui es t raconte' n ' est qu une fract' grana.s


filrn .,, 1~
suJ et se
d
comme un fil et d ont 1a texture est l'histoire entrIon e . ce, qu1 est
montr ou pressenti,
1
.
1
. que l' on remonte avec, dans ses mailles etoses
t ern11
p o re es et spatla es, mais
t trnttes
l
A
u es es chose~
empnsonnees
est ce 1a, la mise en scene, ce ne peut etre
que cela ,9 bien
A

de films en soient la preuve, hlas.

'

qM~ M~s Peu

THF; f'ARDINAL (Le Cardinal) - Film amricain d'Otto PREMINGER. Columhia ll!'li'~'l 1

(176 mn.).
Prod. : Preminger (Gamma Prod . Inc.) Pr orl. a f': srH'. : -:\Iarin C. Shute.
Rcn. : Rob'ert Dozier, d'aors Je livre cc ThP Cardinal ll de Henry -:\Iorton R ohin~on
Phot. : Leon Shamroy (Panavi!':ion-Tecbnicolor).

2nd-f'nit nhot. : Piero Portalupi.


Dc. : Lyle R. Wbeeler (prod. desig-ner) ; Otto NiedPrmo ~er (Yienn e) ; Antonio S:trziBrarra (Rom<>) (a.d.) ; Gf>ne Calhh a n. <1inlio Snerahen e (s.d. ) .
Oost. : Donald Brooks ; cost. coordina-::or : Hope Bryce.
Bi.ionx : PaJt~cho (Vienne) .
:\fon t . : Louis R. Loeffler.
()ho r P2"raphi~> : Budrl:v Scbwah.
'fnc:inuf' : .TProme Moroc:s: ~Iuc:. coordin;:~ tor : L~>on Birnbaum.
Chanson (( They Haven' t Got the Girls in the TT.S .A. n , paroles n' Al ~ till mao. n:J.
dl> .JeromP :.\Ioro~!':. chante nar Bohb-, :\{orse.
.
C hn P tc:: 1itu rd o u es pour l'ordination et ln. f'nn~f' l'n ti on et ~f'rvire relie-iPux par l~'tp~!;
Jl " r'le J'Ahha :n dP CaR'amari ~ouo:: la cliref'tion r'le Dom :"\ivnrtio Bu tta raw
Ahh P) Pt Dom RaffaPlf' ~('fif'f''l (Pri<>nr).
r tp
i\ JI,..lu ia du JT> fltp t rr Bxo::nltfltP .Tnhilate >> de ){oza r t pa r Ir "'iPn er .Tu l!rndrhor. ' 0 1
Wilma Linn.
li~nrioue : ~ani Ras~.
f'o ns. tf'fbn . : Don:tlrl HavnP.
'l'ourn P Rns ton . Rtamforr'l (~Pw ~ngla ncl). HnlhworHl. Yi Pntlf'. Romr.
lnt. : 'T'om Tryon (~t~>phPn Ff'rmoy)p) .
BOSTON :
) fairle ~r
1!' Prudh"''
l"
1..., P
Carol T;ynley (~fnn11 FermoylP). Dnrn t hy r:i ~"h (:'\frR. 'ro
- r J't il P'f'rOIOf
lrron
Namara (Florr ie Femwy!P), Tl ill Hu y f'!-1 fFrank F f'rrn oyle) C'a\fonahanl, T r~n.1
( ~f r. Din Fe nn~ nle). f' Pf'il KPll AW ft'' (Mon k n or (( D ollar Rill P Hirkn' n tF~.
Rmith (C'orn Pli H!-1 .T. D Pf'gan) , .Tohn ~~~ ~on (R f' nn v nan ppll),d.Jft~ r.Jpnnon'- ,, Il ~'
Lyon ). Berpn f('p r: a h m fl\frfl. RRmp.- 11 ). .Toh n Hu ton (('ar ~h rt [or l' 1 ,,,.
\'81 (Jtamon r.onu ro), PPfP r ~fReT-eR'' FathPr C:alJft h:t ) nJ)aid (lpat,hl
lan d hl M Adora -R PJI PA) nml' RM"d ( f att rP dP (",<.rprno n t ),
Ram pell ) .
'

I 'ENCijUMF.l :

'

Pat Hennin!!' (Ilf'rcnle Mento11), BurJlN\ii M 101..,rJith (J<' 11 th


worth (Lalage Menton), Rn!;!; Brown (Dr. Hellcr).
Pr Nl'd llallcy), .Jill Ha-

ROME:
.
Raf Vallone (Carchnal Alfeo Q u arPu gbi)
'T'nllio (' . .
.
o~~f' Da Yi~ (Father F'J<lwnrcl GilliH)'
lt'rnncrwcr Al~,.mJnl~b. (Oarrlinal GinPohb')'
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J' 1"
t' ) })"
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J
.,
J VlllTif'ltll fJ'I
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cremomes n OH.ma lOn ' m o ' II C'Il (:VtonHignor italil'n)
ero]'J (.:\-laitrc de

no.;

ro ~D E~W~~:

FPrmo." l")'
J) Ol lHI1l li aynf (Ii"athnr Eberli ng).
C "a rol IJIn le''J (RP.!!inn
,,
"
LAMAR, G~ORGim :.
.
Chili W1lls (:\fomqgn or W hi ttl e), A rt hur Il unnicutt (Ah "ff D
rande (Une m'lnif<'stante), Pa tr icl{ O'Neal (Ccr il Turn;r) er~
uhrow), Dcm1 ~J,..
J ohn D ierk es.
' '
luray Ilamilton (Lafe),

YIENNE :

Romy SchneiMr (-:\n n a -M B;rie Ledebur) , Pe ter We<'k (K u rt vo I


:\ft>in r ad (Le Ca r dmal Inmtzer) , Rudolph F ors ter (Le vieux viv~ fartmann), .Josef
S<'hm edf's (M a dam e W a lter), Eric Fr ey (A r t hur Seyss-I nqua t ) ~J
~1) Da~m~ar
n teur de Von Hartmann), Mathias Fuchs (Pater Nil'derr: ' ' 0 00 rastel er( Sebwt>~ter Wilhelmina), Wolfgang P reiss (Le capitain ~ S Soser)' VIlma T>e~i>:her
jeune lieutenant), Wilma Lipp (Soliste de l'Alleluia) Eric v aJ N .Jur:;-sent wb Ilke (Le
]er, Billy Reed, Lou Goldman.
'
uys, ep an Skoil.-

af

Exclusivits Parisiennes
du 1er Novembre au 31 Dcembre 1963
FRANCE
CHAIR DE POULE ( 1963) franco-italien de Julien Duvivier.
L'ordre dans lequel, l'intrieur de cha que pays, nous plaons les films tant approximativement hirarchique (il faut bien qu'il soit quelque chose), on pourrait se deman
der si nous avons l'intention de rhabiliter Duvivier. Je ne sais s'il y a quelque chose
rhabiliter. Mais Chair de Poule (le 60e film environ de son auteur) est un film qui
se laisse voir, et cela pour des raisons trs communes, et aussi trs solides, et nullement secrtes, tenant toutes une manire de raconter sur quoi il peut ne pas tre tout
fai t inutile de s'arrter quelques instants.
II est lmentaire de remarquer qu'une intrigue (mme policire) s'appuie en
gnral sur quelques caractristiques person nel1es dceles chez Jeg personnages, qui la
font dmarrer et nous intressent eux; qu'ainsi toute narration s'accompagne d'abord
et se cre de quelque chose qui n'est pas vraiment la narration et qui pourrait s'accom
plir par les voies du discours, d'une description orale, voire d'une num~tion .. On
imagine aisment qu avant de donner le top chronomtre (comme ils dise~t .a _la
t lvision) qui indiquerait que l'intrigue est commence, on ima_gine- ~isment, dtsaJs-Je.
un auteur expliquant verbalement au public : Vous allez voir mamtenant les aven~ures de M. Untel qui est colreux, qui a cinq enfants, un ulcre l'_estomac (comme
1 ~e souffre pas, il n'en sait rien)
et qui, metto~s entr.~ ~in~ et _vm~-~t-un ans, n:
ete amoureux d'une fille qui lui a donn l'impresston qu ll etait un Imbecile ::.. Je .
aa1 8 Pas d' ai'Il eurs pourquoi Je
par1e d''Imaginer

1e P 1us "'arand cinaste franais


pUisque
. )
( S. G.) faisait couramment ce genre de choses. Mais la mthode inverae a . t~n!e a
ma

Ier 1"Intro d uchon

(1 e re 1eve de ces caractertsh


. lOri't't' d es p 1us grands : dissimu
. qUt-!1
)
m divi duelles dont I' examen est par nature tranger au temps, donc la narra tld!l e t
Procder un tissage d'acti'on et d'analyae que vingt ana, trente ans, quarante ans e xe~.
d

d'
' 1 commu ntCICP
e la mise en scne:- risquent d'amener la perfection : c est- Ire a a
ration d'un sentiment d'action et de droulement purs; tel ~t l'un de ce~ ;~.r:tbe~:~
on n e peut apprendre ce que disait F1a ubert, que lorsqu on en connalt eJ
co up d'autrea.
'
D
h b1
t qui a fait aea preu ves :
UVlVJe r a choisi une solution plus neutre, assez a I e ~
.

eu 1
.
l engage un e p emire partie o domine nettement l'aspect analytique; pula, P
peu .

et sans le faire sentir, il passe un niveau o I'actio

~
.
avancer d eux-memes
et l'h'IStoire
a' se ra conter t n tarnvera a' se ule
Poule, il faut doue mettre l'actif de l'auteur le 0 .et seule. Dan lec 0 ll1Pter, l

8
1e b eso1n
d e camara d er1e
d e C campaoon81 ( que

bert Hossein,
~ 1es cara cas
t . de c~ea .f'~tt~
1amour de laeorgel'l ,.,Wil
e
mem. e SI elle est
c en 8 t'.l<:Jue'~'~tt ~~~
ves che7. les personnages superficielle (l'inexprience relle) de Catherine Rouv jon, 1 ~me rtullle
1a1de) 8d t~~q ues, pu1s
. re 1Iees
'
1ees
'
' C onvenablem
e --.. SOien t convenet hl1a rna)je " ::>
et arttcu
au rcc1t.
.
.
'
De 1a sorte, le sent ou comlllent a d' e-"ent &litt
certain sdence,
une certaine
reserve.
tn ~
d accue1"JI"Ir 1es f a1"t s comme e'tan t o b serves
, par un h Pecta teur
, est lllis lre avec ar.
~ est cens ne s' ton omme
qu1, d e son cote,
chapper, mais
d a . qu1. riel\ en, derne..Ill!

mesure que J1ntngue


avance, man1"fester p our ell e n e r e . rl e.n . et mm n est cel!-.r~.
Ceci est acceptable puisque 1) tout le corps. d u r cit une . Indiffrence ,e, au fur :et
. .
, emment notes; I'acticonstste
le-; effets des caractnsttques
preced
l f matntenant,.,randj

8 sallte,
plus qu'une vrification, 2 ) l'ordre s'installe d ans le rc7~ t a ~=alit de l'act:onatater

d' un narra t eur, ses l1' b e rt'es, ses pre' c1s1ons

JnltJattve
ses ell'e q u 11 tend 'a re 10
t !\ n' eat

_t ,
d es personna g es ; au d'but le s exa mlpses,
3)
oni, mais
aux ::~epens
'
. , 1' ordre1es'er t0 1lte
e 1'b
eux une c erta in
1 erte, a' 1a f aveu r d e 1a que 1le on leu r d,tner,
b . c et at' t constatJnsta11 e,
.
.
er ch e7.
leur n ature p ro f on d e. M a1nten
a nt, I'1s sont d passs, et dans ero
u att t ell e Jndicatio

n sens qu' avait


. Prvl\ ail r
n arrateu r. A 1a 1ettre, 1'1 n e peut nen
pour eux.
Il 1e
] e n e vais pas dfendre cette attitude, mais on sait, pour av
1
sa n t de grands films qui la supposent, qu'el le est dfe ndabh . 0A
~ v? u.'? n~tnbre suffi.
.
.

.
,

'"1
d
J~g1t1mement a un regtstre supeneur qu 1 est commo e d'appelerJnst( 1 tntng
. lie. accde
dative; sans rfrence cultureJJe) tragique. A plusieurs reprises da sancs htr:tention 1a
devant ce qu "1
.
les personnages sont p l aces
1 s vou 1atent
devant un, ns
r.
. atr de pou111e
1eurs entrepnses

.
]..1ntngu:e

.., eusstte
et a c h aque f 0111,
en pro fi te pour rebond'
d Parti e11 e d'e
nfaste. Un art de combinaison (des diverses volonts en conAit de 1: ans, un sens
d )

'bl e ou sxmp

1ement tranquille,
.

s aracteres ' d. es
hasar s , une o b servatton
1mpass1
indiffrente

unederninutJeusj d escnpt~on
c hJ?no 1ogt~ue
sucee'd'e;t rvec. b l~n h eur a' un] a~ d'analyse et
mise
;:n. pd~ce r.eq~Is a u
e'?art. de passadg-e e. 'buln a aut;e. av:bcl e silence et la rserve que
1 ai
xts, s opere 1e m1eux u mon e, pa1s1 ement, tnsensi ement et, d'une m .,
1
]
1nev1ta
b] ement. TOin
d re axnsi.
.
que e propos d e uvre gar d e son un1te,
non sansamere
p .
-'
l'
b

d'ff'
aoxe,
o servatwn, une
extreme attention, et
m I erence est le privilge ara
du
metteur en scne. L'attitude existe en littrature (nommon'l Mrime) mais avec moins
de naturel et, je crois, plus d'effort. On peut la voir apparatre dans une uvre , comme
che7. Duvivier, tard, trs tard, propos d'un sujet vigoureux, mais banal oui rappelle
au narrateur tant de situations, de personnages lointains. de scnes bcles, qu'il a
maintenant envie, sans p o urtant pouvoir s'y intresser, de traiter au moins une fois
correctement; il n'est pas possible alors que son ge, son mtier et de vieux souve
nirs ne lui facilitent pas la tche.
A

]''

San
o fi.nal

Un mot encore, concernant le dcor. La seule originalit du film Pst oue les carac
t!'ristJC1ues
aes
personnages, pour 1a maJon
. de leur
.
'
-'
te d' entre eux, atf'n
t t rat't au dcor
' VOICI
d one un fil rn f ranats
ou 1t""l personnages ont une 1'd'ee. ou un sentiment
VIe.
l ms
tinctif des lieux o ils voluent, un film o cette ide, ce sentiment, et Ja
to~
moins grande familiari~ des tres avt"c leur dcor interviennent fermement ans mn
gue, et peut-~tre mme la dirigent. Ce n'est pas si frquent.

Pt

Tt'ffi\l~T
Enfin cet:i .: l'poque du Mpri11, de Muriel, il parait un o;u paysan,. d<"
onnt'ment.

d'
1

d''

decor
et
en\IT
tou es ces questions
co e : 1ntro uctton, con utte
mtngut'!,
d
1 alles par
Mais quoi ) Nous sommes encore quelques-uns aller nous obscurciT . ans jsn:ent nous
et songer a' ces VIeux

~
1ourd ement, meme conventionne
e
.
P1atstr;
trucB. meme
t 1dans
le cm~
ramne ce plaisir. Pour ce qui t"St justement du plaisir, en ce mdom~n ratisrne. D'un
on JOue

autant]oue

au Jeu

dan gereux , u sepale retour aus


ma Erana1s,
on n a Jamais
,
ct !es trs-profonds: les renverse-tout, les incommunicables: de 1 ad!r; actions elu
colonages, aux vieux sujets (tulipe noire et porteuse de pam), 1 1'111({ t (et la
peuple, et parfois le talent (L'homme de Rio). D'un ct, l'ennut, e' otruchant). lun
aa nee d' e ff ort d u 11no b'111me est norme ce en quoi 1'1 a d' at'Il eu rs un c te
1 0r 1, agre111 ent.
puiaaance maquille en innovation et' en rvolution. De l'autre le P 8111 '

~s

48

va.1~
".~t$

ritabl
sur cou
act~ urs

de, co
de, aitu
.nu,
Pto!pr
!la rte

est hie

moins une certaine recherche de l'agrment N


du ensons qu 'il peut ~evenir Cat~strophique po~r r:s
regrettons ce sparatia
noU~ pd Poule film plaasant et sohde la rflexto ~ 8 deux ~ords. c est p me et
hair ,e rds qua
. 1 .
n, etranger a c e separahame
,
. ourquot,.
ua so n t d us.
C
ici les ega
' reoa
oU

J, L.

L'APPARTEMENT DES F ILLES (1963 ) d e Michel Deville.


O de la gentillesse . Avec une bonne volon t viden te
t
l ,
.
uhtesses de l'air (il n 'e n e xiste pas de vieilles ) sa~ .efi malgre 17ur fatigue, troll!
eunes
1
n ent eurs J
d
J vertir un escroc amateur qu1 eur est sympathique (Samy Fre ) El ours e repos
dl
Iles gambadent un peu : enfin elles font les folles D b y .les complotent un
peu, e
1 1 .
f .
A
b
. e onne grace le J.
h
admire et es a1sse aae.
vec une onne volont sembl bl M ' '
e~ne omme. 1esrd'hui une quatneme
"
'd'
,

a
e,
lehel
D
Il

come 1e et reun1t comme dans le


, 'd
evl e s1gne
auJOU

'
s pr~ce entes le
d
, Il r pas dans le sens tnstement avant-gardiste de la mod
t l
'
mente e
n a e
l l
e, e
e tact de
t

', rt du cinma purement commerc1a . 1 aspire en somme


d
l'b res er a
A
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,
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gar er sa 1 ert C' t
l ecafonction de cette meme
1 erte 81 e e avait t appliqu
l
, ,_

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d
'd'
.
ee PUs genereusement
traitement es personnages - que sa come 1e aura 1t pu tre x ll
U
. .
au
1
b ,
,
d
e ce ente.
ne lndl
tion de dia ogue, trop reve, et une scene e parodie trop long
,
hA
,
ue, suggerent cette
ca
d
l'
d
'bert
Entre
eux
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1pettes,
une
ea
otesses
confie

Samy
.

y
d
l1

f ll
.

ous savez
ans
ne
pas auss1
o ,es . A11leurs, elle s tro 1 s, e 11 es lmproVl. '
.
n otre trava1l, nous

d sommes
bl
.
sent une success1on] e ta _eaux sadhnql ues c ~ so?~ voqus, toujours pour divertir leur
hte ' les tracas et es agrements
e eur
f
, Vle aenenne. Que de-ci de-l et u n peu p l us
souvent les pefrs.onnagfies, se u ~sentd reme~o res ';ln autre aspect de leur existence, qu'ils
se fussent par Ols con es au leU e tOUJOurs s exhiber, qu'une touche de srieux 1
souci d'un instant eussent corrig, et bris, sans l'annuler, le ton unique et conventio:..
nel de frivolit o on a voulu enfermer l'histoire, et l'on tenait l un film vrai et inattendu (la pure frivolit relevant, qu'on le dplore ou non, du domaine de la fiction).

Malheureusement l'ensemble du film est caractris, et gch, par une trop grande
complaisance de l'auteur envers ses pantins, qu'il a voulu racheter par un recours
incrdule un imbroglio de type policier. La gentillesse des acteurs, du scnario et la
sienne ne peuvent plus, ds lors, se passer de celle du spectateur. Aussi, comme Sophie
Desmarets la fin des Trois font la paire, Je m'interroge et, comme le critique
spcialis jean Douchet la fin de la rtrospective Lang la rue d'Ulm ( < Arts :) ,
juin 59) je m'inquite : ~ Est-ce suffisant } .
Sans doute c'est suffisant, au moins po ur crer un contact restreint avec le public,

o finalement, beaucoup plus que dans ce que je viens d'en dire, je disceme l'utilit
vritable du film de Michel Deville. Grce en effet une aisance acquise dirig~r coup
sur coup, dans le plaisir et l'absence de contrainte, quatre films semblables, grace. a.u~
acteurs eux-mmes qui semblent contents de faire ce qu'ils font, grce la proltlmlte
des corps et un; bonne photographie, en fin grce la convention des dialo~es.. et
des s1tuat1ons

lmqu1 expulsent avec fermete tout ce qu1 n es t pas l' an odin le genhl,
,
'
hl
f
'
1

qu'en des epoquea


genu, un genre de contact est atteint qui ressem e ort a ce Ul
On .
8
prospres (pour les artistes) le public rclame du thtre dit de boulevard.
amus~
parce. qu'on a dcid de s'amuser, parce que les gens sont gentils, et parce que tou
est h1en.

J. L.
LA DROGUE DU VICE ( 1963) de Jos Benueraf.

B
dire de son demier
a sana doute peu de choses esprer de J. ) d et .rlen 'il ne contient plua la
b
Drogue du Vice (ex-Le Concerto de la peur
epul~ .r;ps o une squence
d~ ln~ 3. hia, rserve aux Japonais et que!ques autres p:v:i:ns depuis Le Quatrime
n erohame prcis et efficace noua confirma1t ce que nous
fil

11
~

b'

Sexe ( 1) et quelque$ plans de Monique Just tians L C .


notre seul bon cinaste pornographique. lncapnble de
rt de la Ch .

1 pour que- 1que p ar1s


Sexy d 1. Notte e . con 8 t ru1re

rahsateur
1"d ca
un a1r . . q~ J
,
d
.
d
' tn.Ise en .
. ,il B e,t
srie de numeros
e stnp tease et
e sketches qui
ltn.age 8 &~:en
t
ar1o
, . parlle
. li ement L e Q uatneme
.,
S exe) commvoques ' sans a u~:eu rn.0 l'lta,
, e ~t
( ce qu . etait
d' le
. , ~ vena1t
. de cc qu'dle nous
"
dj nomme, d ont 1e 1e 1ah'f Interet
. 1~Pro uve cn 11en entr
llne
e n ava

ette bobIllee e~~~


pos du Concerto ..C e fi1.1n1 que ~ous atten d ons sera peut-tre
p 1t. nen
Voir
min ? ) si les p1trenea de D1ck Rnndall ne gchent p
a rta .Erotica ( ayec le 3 b1,

d
J

(
2)
as
certa1
tna1 8 eat.i\ Pto.
l
comme ce u1 e ess1ca
.
ns excelle
t
"
S
J
B
nta nUrn~ro,
er.
Q
Mais depuis Le uatneme e~e, . . a dcouvert Cod d 0
~
bl e 1UI a- t -elle s u gg a' r . ' l'\esn a1s
et la .
aussi une an1e
c h anta
P eut-tre
.
autres choses, l ' art d u recit.
e q u 1 n ous va ut d ans ce ttee r eD que 1e clnrna11\ise 1\sctne.
.
.
rogue
est

.
pour r~cont~r f a~n .N ~u:veau C I_nema un . sce~ a n_o _ p arfaitem ent f .u n effo rt d~s en:re
crot d un la1us pre-genenque qu1 assombnt d e finiti vement l' h . utile, Prcd' de8Ptt
,
onzon d ... b
e e
dgote le spectateu r 1e p 1us scrupu 1eux d e s int resser aux
_eJa aa du ni 81lr.
a-t-il une ide d ans ce fi lm ~ Peut- t re . Peut-tre mme une b Inten~I ona de l'a.. t rn , et
u ne f e mme norma 1e >.~ soudain fasc onne
1d e : 1e Per.. eur y

d'Yvonne M o n 1a u r, Je
1nee
80 nnag
.
par 1a d'ecouverte
la vio lenc e e t du cnme
.
/

J. B. va-t -i_l _persvre r dans cette voie qui n'es_t p~s la sienne : le fil
..
e
m Pohc1er q .
P lus est le pohc1er solennel ~ Non sans doute pu1squ aussi bien
G"
. , .
nous att d
Ill
Erotica et le prometteur
over 1rl et, qui sa1t, ds cette anne N
h en .ent ,Paris
'
Ymp ornama.

LES TONTONS FLINGUEURS (1963) franco-germano-italien de Geor


La P. G.
Un gag : Patricia (Sabine Sinjen), nice de l'un des tontons
u~er:
.
.
. ne craignais
.
. d' abuser, d'uneve ainst
dissertatwn
sur Bossuet e t p asca l : ... et Si. Je
ll' l Il n~
. Je
. d"Irais
. que Bossu et pemt
.
o1eu tel qu'il devrait para
a dj beaucoup serv1,
t e e qu1
te1 qu I1 est .
e re et que
Pascal le pemt

::h'

EN COMPAGNIE DE MAX LINDER (Be My Wife - 1921, Seven Years of Bad Lu k


1921, The Three 1\-lust-Get-Theres - 1922, runis en 1963 pa\" Maud Linder) .c
CHATEAU EN SUEDE (1963) franco-italien de Roger Vadim.
PEAU DE BANANE (1963) de Marcel Ophls.
LES ANIMAUX (1963) de Frdric Rossif.
LE JOURNAL D'UN FOU (1963) de Roger Coggio.
POUIC POUIC (1963) de Jean Girault.
LE BON ROI DAGOBERT (1963) de P ierre Chevalier.
BLAGUE DANS LE COIN (1963) de Maurice Labro.
BEBERT ET L'OMNIBUS (1963) d'Yves Robert.
LA CUISINE AU BEURRE (1963) de Gilles Grangier.
LE MEPRIS ( 1963) italo-franais de Jean Luc Godard.

ETATS..UNIS
THE CARDINAL (1963) d'Otto Preminger.
Voir critique de Michel Mourlet p. 45.
f ) ( g6163) de
1
IT'S A MAD, MAD. MAD, MAD WORLD (Un monde fou, fou, fou, ou
Stanley Kramer.
un entretien a\'eC son
Quelques remarques sur la mchancet virile de ce film et
auteur apparatront peut-tre dans notre prochain numro.
CHARADE (Charade) (1963) de Stanley Donen.
't bien mal parti. Bien
Depuis plusieurs annes, l'auteur de Deep ln My Heart _para~ dans le monde entl:~
mal en effet : bien, car les recettes de cette Char~de ont dcpad:vrat-on attendre po
les espoirs les plus optimistes; mal, car alors combien de temps
dernier. ot
1 silence de ce 1'tale de
( 1) Le Quatrime Sexe est sign Michel Wichard, mala e
'pation cP
.
une partJCI
.
certames constantes bnazerafiennes noua font cr01re
de fvrter
J. B. ce film.
d ns le n

d Jeaaica a
{ 2 ) Signalons par ailleurs l'intreaaan te intervieW
ed l ture.
de Cavalier >, dont il eat parl en dtail dana lea Notea e ec

50

} Si l'on ~onge a
.
d e nouveau un film de Donen
u peht
nomb
sa rnuser ctuellement en exercice,
c est l'a une bien trist~ co
t
.
re d e ta 1ents comiques a
f .
~
.

na atahon.
. .
e . un film ait pour ctre Joyeux brillant et .,
.
l
.
h

, Ui est sinistre
.
Ch ara d
.1 d ns l'ennui et a mauvaise umeur, car celle-ci, comm l b
- compo!lr sf!m.,
d
e
a
onne
e
8t
ble: t-1 Da'voy dans une f arce po 1"ICiere,
avec cs acteurs s d

commun 1
auve. e
.
.
b
e onnant un mal f
c f .
peur, pour avou peur, puis pour ou lier une peur
..

ou pour
1
e )a ~re renonce et se croise
.
1es b ras. S au f en de courts in t qut 1 s n .ont
ja ma1s
. eue.
s
.
8
Sta;t ey. (mais ce n'est pas sr) et qui rappe ll e nt en toua cas ~. s q_u 1 l ont peut-tre
, l
d. b
s <:1 anClens film d l .
1 0 teressets instants ou
es personnages se c arrassent de lntrig
s e u1.
De couqr u ' e u x-mmes. Dans l' appartement dsert, sur le bateau ue ethne_llveu_lent plus
.
. C ary
8 onge r
t Aud rey H ep b urn s o nt f ace a, f ace. L e VIeux
gentleman -moue
d
. e I umin e,
Grant e
.,
f . )
1
d d
e SOIXante ans ('l
1 1
.
our la prem1ere o1s p on ge son reg ar
ans les yeux d e la
t"t
,
es
fait p
1
bi' 1
Q 1
.
.
pe 1 e peronelle d
vingt-cinq a ns, et ' b . o u le e reste.. ~fie qu ~s Idn stal.n ts d gosme : une insidieuse
e
une
mlanco lique, une 1e n pe rsuasive JUSt! cat 10n e gosm e.

J. L.
cOME BLOW YOUR HORN (T'es plua dans la course Papa ) ( 1963) d B d y
.
WIVES AND LOYERS (Le Divan de l'infidlit) ( 1962) de John Rich . e u
orkm.
des ornires de la comdie filme Paramou t M d'
D eux tentativ es de sortir
hl' d l'
1
n
Bis
un e
b.
part le moule est trop Men
eta 1, Be , auNt~eh es seules. issues envieage semblent tre
0
la co mdie de murs
etro type oy a
Jg t
ut (Michael Gordon, 196 1) ou Lo
Pourtant les sujets abords rvlent une certaine ambition, par exemple cel~i d Cgan.

d
1 d
e
orne
Blow Your Hom, <;J~l s~ ~ou rait ~ne apo og1e ~ th; Playboy's Philosophy 5> transplante dans un md1eu JUif, ce qu1 est beaucoup a la f01s; il est vrai que cette ambition
n'aurait pu tre ralise qu'en rendant le rle de Sinatra (vieillissement aidant) tot alement insupporta!:lle, ce qui n'avait t suggr qu'une fois auparavant, trs consciemment, dans Pal Joey (George Sidney, 1957); le personnage, vieilli de cinq ans semblait
le seu l que cet acteur soit encore en mesure de jouer. Mais Bud Yorkin n'o'se j amais
franchir le pas du cynisme la muflerie, et touffe avec une habilet qu'il faut lui reconnatre toute possibilit de critique individuelle, sociale ou morale. Tous les moyens
sont bons pour amener l'oubli, et avec l'oubli vient l'ennui devant la photo veloute de
William Daniels, le magnifique dcor de garonnire, l'invitable sottise ou pruderie des
femmes montres.
john Rich, lui, ne voit mme pas ce que son script pouvait avoir de significatif ;
avec une superbe ignorance du changement de milieu subi par ses hros, il essaye
avant tout de placer le plus de dialogue possible dans chaque plan et de faire un film
drle a vec des acteurs sinistres, car il est visible que son intrt va plus Van Johnson
qu' Janet Leigh.

B. E.
CAPTAIN SINDBAD (Capitaine Sindbad) ( 1962) de Byron Haakin.
THE MAN WITH THE STEEL WHIP (Le Triomphe de Zorro) (1941) de Franklin
Adreon.
THE BALCONY (Le Balcon) (1963) de Joseph Strick.
HALLELUJAH THE HILLS (Hallelujah lea collines) (1962) d'Adolfaa Mekas.

ALLEMAGNE
DER ZUKER (L'nigme du serpent noir) ( 1962) germano-franais d'Alfred Vohrer.
DER SCHW ARZE .p ANTHER VON RATA NA (La panthre noire de Ratana) (1962)
germano-italien de Jrgen Roland et Roberto Bianchi Montero.
f'RAUENARZT DR. SIBELIUS (1963) (Mdecin pour femmes) de Rudolf J~gert.
DtlE WEISSE SPINNE (L'araigne blanche dfie Scotland Yard) de Harald Re~nl.

ANGLETERRE
TOM JONES (Entre l'alcve et la potence) (1963) de Tony Richarda~n.
. ,
Il

d'
t t n e vera1on cm em a togra h"
paraltra singulier plus dun apecta teur
a vou en e u
t
effe t
~~:~ue d u roman d ' H e nry Fielding. Le pro pre d'un, rom~n d e ce. g:~~~;e~::t ~~ntemr:oae r a u feu critique le plua nourri lea murs d u? e e poque n ece . ,
1964
poraane de l'aute ur. Quel plaisir, quelle utilit peut blen trouver un cmeaate , e n
'

51

se moqu e r des 11quircs canlp ltg n a rd ~ o u ,) ,.


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}, lu1111 ,._ <> c 1 t t- 1 d
tels qu'on pouva i t !ts ob !lcrv r nu , ' Vlll ~ 11i'- 1" '
(>n o ni ~ nn
Richard,.on a a dupt <~ un ton uJw tfl, ici, '1 11 " i'l" '-' 11 011 V,. nt i1 s t ~ ~~
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son 111 01 l grement fu til . nbonrlttnl cn rech e r' lw
' ll tl. ~ tiqu ..,ll c Hnrp11 ll llnt, c1ui r d

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veau auJ' ourd'hui (n1orccnu dt<: tull <. plnu <1'' " 11 111 l' 0 1>J . ,.,,' f " ''<i'"'rHo
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sorte de feu d'artifice dont toUll les ptl!H< ~ ,. ,. , , ' 1< 1H ' Ill !! Ilot allum 11 E
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brio l o une narration a C:.re convenait na ' ' 111 Hl(<',

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orrne
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les types humains d c rits pnr I' JC c tn K : ~ ~ r <~li
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: IICJUtre , ~~ tnrn
Pantin~
Tom } est paillard alors que celu1 de F1eldm g u dr: la gnlllnteri" c .. , . Jone,, t~
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..,ut n tllt
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1
.
.
tout la mme chose . :\lais A lb ert F Jnn e y a e s rn a nures ranc ell, o:t parfoi" d' . p._. du
'tngu ee~
,
qu1. vont au personnage.

A. F.
IN SEARCH OF THE CAST A WAYS (Les enfanta du Capitaine Grant)
Robert Stevenson.
INV ASlON QUARTET (L'escapade hroque) de Jay Lewis.
THE RUNNING MAN (Le duexime homme) (1963) de Ca.-ol Reed..

( 1962) de

ESPAGNE
SCARAMOUCHE (1963) hispano-franco-italien de Antonio lsasi lssa.amendi.
DIFERENTE (Les enrags) (1963) de Luis Maria Delgado.
EL SECRETO DE TONNY (Le secret de Joselito) (1963) hispano-franaia de Antonio
Del Amo.
TRES HOMBRES BUENOS (Les trois cavaliers noirs) de J. R. Marchent.

INDE
APUR SANSAR (Le monde d'Apu) (1959) de Satyajit Ray.

ITAUE
LE MANI SULLA CITTA (Main basse sur la ville) (1963) de Francesco Rosi.
Mettre en scene, c'est donner un sens prcis, un impact dramatique une au! te de
situations, c'est en faire reSBortir la progression interne. Et Main Ba.a.e aur la Vtlle le
prouve, qui russit l o Giuliano chouait. Car Rosi a ador>t ici une dmarch~ con
traire celle de son prcdent film, qui, tout en s'levant au-dessus dea co~\entro? ~~
dea personnages pitoyables du no-misrabilisme et du no-antonioniame, n ea. 6n~~~&~t
.

d e pa rt'18 thonquet
et
pas mo ms
par se retourner ( f oree d e re che re h es a b strattea,
l
10
d'acadmisme brinquebc:.lant) contre son propos initial. A vouloir trop dU8rtt.cu er ~
rcit, Rosi dtruisait !a notion mme de situation et tait tout intrt un debat P'!u~.

S eue
) )a r.quence du tribunal, ultra-claaa1que,

h appart
au n aufrage gtne
t ant excttant.
ec
1 de
1
t
'fi

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ra e pre gura1t eureusement le style pl US hum Je, mata tout &UNI peuonne
, )' tOD
1
Main Ba:sae sur la Ville. Ici nulle dualit entre dea thories moderne et leurfre~ ~ .:ru
b ana )e et figee.
Aucun procd
'

rean~ ..
ne vient rompre la progreasaon dr mattque,
dan let
pl:ment par quelques effets superflus quelques astuces techniqu~: notamme.~lt 1 aft ck
1
acenes de fr>~le, lea plua mdiocres du film. Par contre Rosi eat 1. 1 e d.s q~ J'intrieur
filmer une dtacuasion une runion du Conseil municipal. une dlabratton l
ar un
d'un parti ou d'une 'commission, et son uvre constitue aur le plan du d anlrecieute
8
belle dmystification de la verboait italien ne qui noie le poi ..on ?ua
pd'irnl"'
1
arab_e~ques, ou qui parvient fauaaer, ao ua' un dluge de comparaaaod :,.CulatiOIS'
~,.s ele~~nts gn~"!t~. Durant ces sq'!encea o a' opposent, propol al: dnonc:_. per
amm~balteres, polatacaena et hommes d affaire que menacent un scand
ard c:rtliQ~
1111
un deput communiate, le aujet a'impoae dana toute sa force., Toull r~:t ~. 1
pola rt s~r un_e action politique se rvle paaaionnant d'autant qu la di~q\&e parti' pfll
pl'obat : al dmonte de manihe exemplaire les diffrents rou 1es.

.
s et politiques, dnonce les tractations l'aU
.
jdologJq u_e essaient d'touffer le scandale, de frein'c r l' Jane; tacite du Centre et d l
t
qui
, . , . d

enC]uete rn
l
e a
DroJ e
gran de liberte VIs-a-vis es personnages. L'en ga
au~ ce a, tout en g
d t une
.
f b , ,
. .
gement de R
ar1u1. de Visconti, n est pas
a nque
a pnon. Aussi nul le exp tJcat . n ost,, contrairement
.a an

h
ceb
des p roj ect eurs VIen rait au secours du d<~termi .
h" 10 . metap ysique o
o rn re Les ch iens
.
~' M b
fl.e
a use, meme tenus en lnj 1181 nn1sme lf!lon que n , est con ce, 1" 1
.
. ., c 'lont Pas ad rn1a.
. Seul comp' blel ICI .faits et la rea
va
Ite a aque Il e I")s ren Votent.
tent
es
8
A

B.T.
RONACA FAMiiARE ( J ournal inti?""e) ( 1962) de Valerio Zurlini.
C GIGANliE DI METRO P OLIS (Le g eant d e M e tropolis) d e E .
ILETEMPSYCO (Le m a noir m a udit) (1963) de Anthony Kris;nmrno Salvi.
MSEQUESTRA TI DI AL TONA (Le s squestrs d' Altona)
it l -f

.
1 tono
. d .e sJca.
a o ranas de VtMACISTE CONTRO I CACCIATORI Dl TESTE (Tarzan contre 1
(1963) de Guido Malatesta.
es coupeurs de tte)
IL RELITTO (L'pave) (1960) de Michael Cacoyannis.
UN GIORNO DA LEONI (Les partisans attaquent l'aube) (1961) d N
. L
SANSONE CONTRO I PIRATI (Samson l'invincible) (1963) de Arne~goaA~to:.Y
MARTE DIO DELLA GUERRA (La vengeance du colosse) (1963) de Marcello Baldi.

(19~e).

MEXIQUE
LA FLECHA ENVENADADA (La flche empoisonne) de Rafael Baledon.

U.R.S.S.
L'ENFANCE D'IVAN d'Andrei Tarkovski.
LES FRERES DE L'ESPACE de Dimitri Bogolepov.

NOTES DB LECTURE
ALFRIED HITCHCOCK : Deux Filmographies.
1) THE CINEMA OF ALFRED HITCHCOCK de Peter Bogdanovich. The Museum of
Modern Art Film Library, New York 19, 1 1 West 53 Street.
2) ETT ALFRED HITCHCOCK-INDEX de Stig Bjorkman, in
913 - Stockholm 1. Sude.

CHAPLIN , no 41, Box

1963 a vu peu d'intervalle la parution de deux filmographies d'Hitchc~c~, _l'une


.
. pas ICI
. . d e 1~s ~o.m~ arer ce qui serait
et l' autre fort Intressantes.
Il ne a agtt
films InJUSte.
de 1V
La filmographie sudoise s'inspire visiblement de .1 amcnc atfii (pourh' 1esd Peter Bognotamrnent), et est l'uvre d'un critique isol tandis que 1a
m~graj le e et de l'apdanovich bnficie d'un considrable appui officiel, d'une prsedntahon fixueu(s:auf sur IN
pui d'A H )
d'
1
t
chacun
e ses
ms

. UImeme, qu1 1t que ques mo s sur


d" irement intressants.
filma TV), dtails de tournage, de <t miscas ting , etc., jxtraor 1
liste complte des
La filmographie elle-mme est passionnante; elle donne al premlelre 300 que com p t'
filme TV

h
k 1
J 9 sur es que que
.
lnla en scne par Hitc coc
u1-m eme
.
lh.,.ureusement t'Ile part
~alntenant la srie <t Alfred Hitchcock pre sent& )' mad~a ma - ans donner les rles
un p r1nc1pe
. .
acteurs
..
. . d es
que nous combattons : d onn er 1es noms
h s he de !Identite
COrr
d
.
. '1
.
dans sa rec erc
ad ~spon ants, ce qu1 retarde le cmeph1 e c uneuj
dant indispensable, ne se ~lrables acteuro de second plan amricains. ~1 e e~t c_epena te parfois sublime (39
~e que Pour l'interview et l'illustration, touJours mteress n
A

. ~a

Rebecca, Strangera on a Train).

53

P. G.
FILMS IN REVIEW. 31 Union Square, New York 3, New York.
~ 1
xasprantes critiques, FIR est la meilleure r'!vu~ d~ r...inma de ll'l, ~
'
.a
gre
sesde
. a) son courrier des
b). ses . film.-.Jgr<lphiM.
'
l
ang aise pour eux r ai'aons
.~
. , lecteurs;
.
.
a) est une saga infinie de mditations de cmephxles, de h.st:s In'lraJsemhlahle (le
plus beaux maquillages du cinma; les plus belles morts du cmema, etc.), de fil :no rahi 8 sans cesse contestes et corriges o de fanatiques et ultra-cals apectateu 8 'afFronetent, dfendant Il' leur ~ conception du cinma, leur acteur ou actrice prf-!rs.
Ces filmographies, fruit de la pit. et de la. passi.on nous .prouven~ ~ue. si l'A:rriq~e
est le pays des meilleurs films, c est aussi cP-lui d .. s mexlleun cmephxles. La parne
n'est. il faut bien le dire, pas gale, l'Europe, et surtout la France, bnficiant d' ne
distribution dmentielle, mais ceci est une autre histoire.
Le plus frquemm"!nt on y trouve des filmos d'actrices sinon mconnues, du moins
" ill-used k selon le vocabulaire FJR, ce qui veut en gnral dire qu'elles ont ourn
avec Dwan 'et Uimer, plutt qu'avec Zinneman ou Wyl'!r. Exemples rcents : Beverly
Garland chre Roger Connan (FIR dc. 6 3) et Marsha Hunt qui sauva plus d'u.
Dassin du dsastre (oct. 63). Ensuite nous trouvons des filmos-hommages, le plus 30Uvent consacres des acteurs morts rcemmf!nt comme Henry Daniell (dc. 63) dont
la d<-rni.;re apparition dans Chapman Report fut aussi la plus gniale, comme ZaSu Pitts
(;,'".lt-sept. 63) et Monte Blue (mai et oct. 63). L'utilit de ces filmos chappe, je le
sais, certains, elles contiennent pourtant souvent des rvlations sur bien des point
obsc.ur~ o~ cont;sts du. cinma. Grce ]im Edwards, Madison, Wic. (FIR oct. 63),
~~. cme~hiie cu:t;eux rsoud l'nigme que lui posaient le hros de Goclless Girl, le
h-,ro~ dOur Da1ly Bread et le major de Berlin Express; un seul et mme acteur : Geor e
Dur~,.a ~oH trois identits diffrentes : la vritable dans Je De Mille, Tom Keene dans
le V1d0r Rir:hard Powers dans le Tourneur.

. bJ. .~e!'l~~mtJ')nn
fil~ographie:s

dues aux rdacteurs de FIR. bien que partant du mau,ai prin


: ne donner que les noms d'actP.urs, sont cependant irremp)a ble
Pour e zerJetJX de l'information. Elles concP.rnent souvent des metteurs en cnto m~'.'lnn"' ou P"'U r
M
.
T
1 h n
N,.'J
(
- -'>nnu.s : au nee ou meur (avril 61), ]ames Whale ( m n 62),
r
. .J an nov 62 ) ou so t
. d'fi . .
1
Ford
(man1 63) M;tisl
n ~uast- ~ mhves Aur es metteurs en 11cne connus:
qui font 1 afilgrande InnovRhon de FIR, ce sont les fi1mos qui concernent ceus
61) K,.
(fr;'. 6et dont on ne parle jamais :photographes : Wong Howe (av.r.
(ja~v. 6l) r~un
ev. 3); musiciens: Max Steiner (juinjuill. 62), David R k n
acteur" une film 0 d
h
1
'
dan 1
nYmro de dc 63 B b
ana preaque c aque numro, exemp e typ1que
t
n'eat pas encore. t ' ~r ara Stanwyck dont la carriilre commencc;e la fin du ~ue
.
ermmee et Rob rt H
l

d
1
n
taine de Griffith (FIR
d' 'JI e
arron, mort en 9 2 0, QUI tourna ans une .
muet, je veux dire u:jl~ a eur~ la aeule revue qui parle rgulirement du . Jn~rn t
surtout FIR parle dq
dparle d autre chose qu'Eiaenatein Stroheim ou Ch phn)'
Wa Jd ( aot-aept. 61)
es Pro ucteura

.1.

Jer
0 1'd O ce~ gran d " mconnua du
cinma am~:~ncam (
av
Selzntck (juin-juillet
63), Kenneth Mac w n
'
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111 t1'1 JTI~IU'/fl l !l 1ll n rJu ,.Jl
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udsiest sort , cf. An Affair To Remember), chiller-diller (North By Naoretyh ' tromPit .'!
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Soleil), nice ptece. o) amen canab tous s navet ~.d~ genre Peyton Place. Hud, mai s a si
Spencer's Mountan~ et 1ast ut not east, emgmatiqU'e piffle '>, spcialit , semblet-il, de Donen. 11 existe quelques sous-ordres, plus rares : le yarn (trs souvent " 1
_

. d Broo k s ) , l' escaptsm


dib]e comme C nsts e
ou escapist entertainment ..~ . nere
l'un
des exemples tant Houseboat de Shavel~on, oi? se demande si c'est un compliment:
Charade est en tous cas perfect escap1sm ; tl y a aussi le spoof (1 Soliti lgnoti ....
un fair spoof ), et le hoke (North To Alaska). Parfois aussi on trouve un hapax
legomenon, comme Le Repos du Guerrier, ignoble cheap-jack peep-show )> .
L'autre originalit de FIR est l'abondance des critiques signes par des femmes. au
jugement toujours imprvisible, qui procde de deux courants principaux : un maccarthysme totalement anodin (puisque fminin) et un puritanisme 'lUi s'exprime dans un
langage incroyablement audacieux, faire rougir Midi~Minnit Fanta~tique . La dr-:- nire en date de ces russites est la description de la scne finale du Repos du Guerri~r
in which Robert Hossein kneels before BB, and, pressing his head against her ( clo thed) mons ven cris, begs her to marry him, s su ch an obvions truckle to French
f~minism as to be laughable (Louise Corbin in FIR. janv. 64). De mmoire de cinphile on n'a jamais lu une critique vraiment utile dans FIR, mai!'l la criti q~> P.'"ne~
que du Cardinal par Henry Hart ne l'est pas plus que celle, par exemole. de Michel
.ubriant parue dans '~ Paris Presse '> et mille fois moins que celle de Dwight 1r.~dona d
dans Esquire . Dans l'article d'Ad~lade Comerford sur ce mme Cardinal (FIR. 'anv.
64) article qui n'est pas non plus sans dfauts, on trouve cependant d'i~tres~ant"~
l'\PPrciations sur des erreurs historiques de Preminger surtout dans la seq~~nce d'
I<.K.K. Un dtail peut rsumer ce qu'il faut penser de FIR comme revue cnhque
le meilleur film de l 963, c"est Tom Jones.
.
. , 1
"bi
. Malgr tout, ractionnaire et original. FIR oppose 1111" cf>rtame. <~ant.~> a . a pt"nt dt>
nPQ-cr't'

Il est recon
,
f ortant d e voir
qu en Am,.;.nque
quan
..
1 Ique new-york atse.
( tl. e:x1ste
p~l,.-m~le
meme une revue rfractaire ce qu"il y a de nlull Rinistr~. au _cin~a citons
d'ff
r. d d A ntonio.,i, Resnais), mme si ce qu'elle prne 1 e<~t a neme moins : C.ar 1
So ar
t~vens, Richardson.
.

dt- ~"
.
JU!Iqu au bout
1 (' nas touiour<~
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R egr,.ttons s~>u ]emP.nt pour fintr.
que FlR n ' ~'~ 'Il
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tach,. .
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MIJlrr !IUT eq n m!l
JP. pense aux tres Interessants artic eR e
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Ct' o11i n
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'1 des m,.t~rur:: ton !IC nt".
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- qJe trP.s P~"'' e renseignements sur e ra val

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t!l sont ' nt"''
a~I It.e pas la tche du filmographe europen, pour qui ce!l ren!'~" r:nt"mt-n
P. G.
nr~e Introuvables.
TIEMPO DE CINE
b Nucleo ~e Buenos Aire . A"da G ona. 2907.
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. Publicac:ion del Cineclu
''""''Il Aires
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fil mograp l?qt Ul' t o u a ),
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la grande production hollywoodienne.
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P. G.
ISIS. WaynRete Building 1-8 St. Clements, Oxford.
Le numro du 1-2-64 est intgralement consacr (quarante grandes page s ) ~ The
Servant de Joseph Losey. C'est dire assez l'importance exceptionnelle qu' a re vtu ~ pour
Je public anglais, immdiatement sa sortie, la dernire uvre de Losey. L ' .-!di t o rial du
directeur, Peter Gillman, explique : Joseph Losey est le plus grand metteur en 8 c;M
travaillant dans ce pays et The Servant est probablement son plus grand film h. Le nu
mro comprend deux articles gnraux sur l'uvre anglaise de Losey dus Jonathan
Gili et Mis ha Donat, puis une suite d'entretiens avec Losey d'abord (nous en reproduisons ici de larges extraits), avec les principaux collaborateurs du film ensu ite : Harold
Pinter, Richard Macdonald, Douglas Slocombe Reginald Mills, John Dankworth , Dirk
Bogarde, Wendy Craig, Sarah Miles et James Fox. Il y a mme un court extrait du
dcoupage d'une scne coupe. Une telle initiative est sans prcd<!nt et fait honneur
la presse cinmatographique anglaise. Honneur ou honte ? Car j'ai oubli un dtail :
4' Isis n'est pas une revue de cinma ... D'o le vu suivant, qu'un mauvais esprit ne
manquerait srement pae de formuler : qu'~ lais ~. qui a fait ses preuves, se consacre
dsormais au cinma et reste parmi nous; en change Sight and Sound ,> ou c Mo vie :t
pourraient se mettre parler d'autre chose : de cuisine, d'architecture, de boxe ou de
pche sous-marine.

J. L.
CAVALIER- 67 W. 44th St. New York.
Le numro de fvrier 64 de Cavalier , outre certains avantages accessotre~. dont
le moindres ne sont pas Linda Veras ou un Aurvol du show business pans1en repr
sen t par Sylvie Vartan, Jessica Rubicon etc.. contient un entrPtien (plus exactem,.nt
une No-Holds-Barred Interview) avec Otto Pnmingcr, tr.':-s diffrent et complmentaire
de c.eux qui ont t publis en France jusqt' prr!srnt. L""!! entretien!! franai'l , d'une
n:>lnH'' :" g fnrale s ont considrs comme des modes d'emploi destins la comprhen 8~00 d'JO metteur en IICF,ne , OU comme des nr'lff>qii0n'! d~ f0i dfinitive~. C'e~t ft peine
1
't ~' "'lquf'!'! li g n~11 d' introduction veulent birn, TJ"rfois . ..,r~ciser si le !! propos on t f.t~
notes, stnographis ou enregistrs, entre deux avions, dan 11 un studio ou un e confn~nce r:le pre!'!se ; en gn!.ral, c' e 11t dans le corps de l'interview que, petit petit, un back
"'round anparait

1Ulmem"

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F,ourm par l''tntervi,.we


aH fn r
t m e sure d e ses reponse
J.ette techmque s impose dans la plupart des c:ns, "'" rai 11 on r) 11 manC'jut- de moyen " troc h
mques
r:l
dd<mt nous d'laposonR et surtout de Ja rAretr!, dl' !l rf'n c nntres C'jUI o bi'1 ~ e " n e n 1U1
p .. ~ re e templ'! f!t "'lJ,.r Cf! que nous c0nsid~rnn11 romm,. l'esse~tiel. C'e11t , ma con
nal PRi'lnrune- d,. 8 t ou t ,.,. premJerf"s

FOl!'l
qu """ rf" v u .. ~m~r;rainl" tire un p 1e1n
na rti dt1.

rnn'l lhons plu11 favo ra bi e s f"t ae


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;: ;:.-!!E:!!'S. re.?<H~.u~s mte_wgentes sur
e_ scenan.o de Robert Bolt pour Lawrence
: .~...b_ie. :..::;-= ~ 7 rr:_;~re parne, p~us dogm~ tJque, ma1s non mo~n.s l!ncre, prend .a d:e.:se ;:es :c:.ees cnrehennes et anb-commuru stes, a travers le recit de voya<>e .1otcou
:...::. e-~ ;ras:::ic;-c.e c;ui se souvient avec motion d'avoir bni presque magr elle le
:--;.: :.e :a ?en:ecte, :a grande capitale sovitique. Des dessins, une nou.elle, une' en:--:.e:.e S-!" :e ~ais.er, de 14 8 9 OOS jours) compltent 1' ensemble.
:...e C>J::-se:il de rdaction reflte lui aussi cette varit, puisque s'y ctoient le!
:.:::..! ~-:.: ?.e-;-eren E. V. Dyer, de Sir Charles Freeman, du Lieutenant-Colonel Rooen
(. ."ae~er e:: ~e gue:ques autres journalistes dont notre ami et collgue anglais Sanie
?-a~:.:-... T -::;::.! wn.t ruoia sous la direction de j.H. Reid, biographe mrite de Cui.:or.
.:~:.te r:.:z.., o;:::c., .- Filnu and Filming ,q. La formule, personne ne le contestera, a le
=--~::::-:: ~e :Z ::-:.."J.,eaut. Je ne crois pas ce pendant qu'elle cherche tonner. Car.
~,;-.::.. :-:;-:::. -::-.:<e rait l'auteur sinon de se mettre en qute, comme Canudo, M. Lherbier,
.~;:
~: Balasz
Amheim, A. Bazin, Pierre Lherminier, etc., de quelque
~':.'.: -:: ~ c::.f-:r.a dont ~n ne voit pM pourquoi elle ne se trouverait pas_ dans les ~ara
f:':::t -:.., .Srr~::.~,'!, de l'archi..Ume de l'intelligence et du catholicisme mihtant ? DOlt-o:l
. ~ ~~ r ~"
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Pt" casso . c: Je mets d3nS f me
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1945 dans Sur , a gradn e films particuliers: The Petrified Forest, Crime llnd Pu~ uhn
J) portant sur es
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Th 39 Steps etc. 2) }'un e ces urt1c es a e t c r e pna dana la
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~~ Discusion (Glaizer 1932); il porte aur Lea f'rr
ere e 1t1on u recueJ
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c L" hts des Sternberg, K"ng V"d
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zov _d . dp, ;!y r~~iti~n de Discusion ~ chez E~ec ( 19~ 7)
aur le 0~. Jekyl! and
M;ul~I dead; Fleming, sur le doublage. 3) Le film D~aa De Odto ( 19 54) de 1 orre-Nilsaon

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Il Emma Zunz du recue1l El Aleph ;;. Borges, seul ave
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Torre- N1 sson, en a s1
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. t d' re' ceux qui ont vu le film Je n en su1s pas une uvre confuae, trop
en ressor
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Ad If s
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ambitieus~ , etc. 4) enfin et surtout
orges et soLn amOl ' Il o o loy aE.cares ont publi (Losada 1955) deux dcoupages de _films : os
n. ~r?s ~ et ~ 1 Paraiao de
par son hum1hte et le contraate marqu
L os C reyen t es "'" crits en 50-51. La. . preface,
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avec la morgue habituelle et les amb1t1ons r 1 1cu es
es 1t erateurs qu1 QUOrdent le

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.films .que
c 1 nema,
a tt e1n
.
, comprend
N
cet ouvrage
, , acceptent ' ou
veulent accepter les diverses conventions du c1nema. ous ';"avons pas ete amens lee
crire dans un esprit d'innovation; aborder un genre et Y mnover nous a paru d'une
excessive tmrit .
Ces comdies sont conventionnelles aussi en ce qui concerne le caractre du hros
et de l'hrone . On sait qu'ils sont jeunes; il est entendu qu'ils sont beaux. La dignit
et la vaillance ne leur font pas dfaut. On laisse d'autres la complexit psychologique ...
L'article de Fofi m'a appris 1) l'existence de deux projets avorts : une adaptation
de deux livres de Peyro ( uvres et auteur propos desquels, prcise Fofi, noua devons avouer notre ignorance ) et une histoire du tango, 2) l'existence d'un petit film
argentin de Ren Mugica adapt de El hombre de la esquina rosada , nouvelle dont
Borges avait crit plusieurs versions dans sa jeunesse.
L'auteur croit enfin utile de terminer son nourrissant expos en voquant les cervelles un peu fatigues de F reda et de quelques autres. En cela il respecte la tradition
de Positif qui a toujours repos sur une union fraternelle de l'incomptence et de
la vulgarit.
J. L.

Ku.:::

REMERCIEMENTS 1963
La rdaction de Prsence du Cinma remercie pour la sortie d'un
ou plusieurs de leurs films durant l'anne 1963 :
Otto . Preminger (The Cardinal), puis Riccardo Freda (Raplul),
~lfred Hitchcock (The Birds), Stanley Kramer (lt's a Mad, Mad~ Mad,
S:d World), David Lean (Lawrence of Arabia) Jerry Lewis (The .Errand
y, The Nutty Professor), enfin B. Blier' (Hitler, Connais Pas),
M. Boutel (La Prostitution), C. Chabrol (Landru), G. Cukor (The Cbap
~n ~eport), M. Deville (A cause, cause d'une fe11$ne), j. Deray (Sym
p irorue pour un massacre), J. Duvivier (Chair de poule), P. Etaix (Le SouGarfein ~Something Wild), G. Grangicr (Maigret voit rouge),
P~)~c Y (Lea VIerges), J. Poitrenaud (Striptease), Dino Risi (0 Sor-

rpanu, {
58

pRSENCE DU CINMA

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No
No
No
No
No
No
No

9
10
11
12

VITTORIO COTTAFAVI
AVENIR DU CINMA FRANAIS
OTTO PREMINGER
CLAUDE SAUTET - DON WEIS

13 RAOUL WALSH

14 SC13NARISTES FRANAIS ET AMRICAINS


15-16 BLAKE EDWARDS
17 RICCARDO FREDA . LES ACTEURS
18 JOSEPH L. MANKIEWICZ
19 SAMUEL FULLER

p Etranaer : .5,.50 P.
No 9 14 et No 18 et 19: France : .5
p
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ger 8 .50
No 15-16 : France : 7, .50 F.
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No 17 : France : 8 F. Etra

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REVUE
DES QUESTIONS
ALLEMANDES
PUBLIE:

DES ANALYSES des problme~


fondamentaux qui se posent a
l'Allemagne.
DES ETUDES de spcialistes allemands sur les questions internationales.
DES PRISES DE POSITION de personnalits allemandes sur les
vnements l'ordre du jour.
DES CHRONIQUES faisant rgulirement le point dans les divers secteurs de la vie allemande.
DES TEXTES LITTF.RAI RES ind;::s
en France et des essais sur la
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spn~g the 1nternationa 1 B lockbusJun 1 new Swedi sh films; M ovic
terds ;Myth . 4 pages of photographs
an
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Sibrie de CHRIS MARKER
Interview avec enregistrement
magntique de RUIS POLI .
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de Tours
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amricain (suite) de J. JUCHEREAU
de SAINT DENYS
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C.C.l'. 73'>300
Le num0r" : 3 F 50
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(Etrnngcr . 26 francs)

D'AUJOURD'HUI

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Dans chaque numro :


grand film, 1 ou 2 courts-mtrages,
12 2 0 1)agcs de photos.
Cc soir ou jamais. L'cau ct la
pierre. La ehcvcl ure.
1O. - Lon Morin ; prtre. Lu rivire
du hibou.
1 1. - Le cuirass Potemkine. Citizen
Kane. (Numro spc. 5 F).
12. - Les visiteun du soir. L'amour
existe.
13.- Le trou (numro anniversaire
Jacques Becker).
14. - Leviathan. Madame se meurt.
15. - Jeux interdits. Mina de Vanghel.
16. - Jules et Jim. Satan mon procham.
1 7. - Le salaire de la peur. Ourane.
18. - Noblesse oblige. Andr Masson
et les quatre lments.
19. - Vivre sa vie. Statues d'pou
vante.
20. - Et Dieu cra la femme. Voyage
en Boscavie.
21. - Zro de conduite. Une partie
de campagne.
22. - La chevauche fantastique. La
belle saison est proche.
23. - Le rroc;; (numro spcial
5 francs).
24. - Le Doulos. Les hommes de la
baleine.
25 -- La R~nde. Concerto de l'aube.
26.
La [.ermesse hro::que.
La
mcule.
27 28 Numro spcial Bunuel
l!n chien andalou, J'Age d'or:
1 Angt! cxlerminateu r ( N" .
9. -

5 F).

29
2

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14

-Mlis.
- Antonioni.
- Jacques Becker.
. Bunuel.
Resnais .
- Orson Welles.
J. Tati.
- R. Bresson.
Fritz Lang.
- Astruc.
Joseph Losey.
Roger Vadim.
Fellini.
Abel Gance.

sp.

Quai des Orfvres.


sp<>inJens.
ri-ccrJt,", gratuJls

.
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3 F n llmbrcs, lous leckur!l

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Pr<st:n<:c du Cin<'ma )/,

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