-DU

N
12

MARS - AVRIL 1962

CLAUDE SAUTET - DON W 1

PRSENCE DU CINMA
R E V UE M E NS UELijli

IJE C.INf!MA

2 5, Passage d es Pr in ces

PARIS-2'

DIR ECTflU R

-----

I<I!I>IIC'f'I :' fJN.\ f .r"

,Jv

Alfred EIBEL

( l![;'p

J e an CU RT ELIN

Michel MOUR.LET
LE NUMRO 4 NF
TRANGER 4,50

Abonnement
Six Numros

Douze Numros

France et Union Franaise

23 NF

45 NF

tranger

27 NF

51 NF

(Tarif tudiants et Cin-Club)

..

40 NF

ADRESSER LETTRES, CHQJJ_ES OU MANDA TS A :

PRSENCE DU CINMA

25, Passage des Princes - PARIS-2e C.C.P. Paris 11056-71

Les articles n'engagent que leurs auteurs. Les manuscrits ne sont pas rendus. Tous droits de
traduction el de reproduction rservs.
PHOTO

DE COUVERTURE

CLASSE

TOUS

RISQUES
de

Cloud e

SA UTET

A NOS LECTEURS
La distribution de notre revue en province s' accom
:o~ant ~!:d de sa date actuelle de publication, nous av~ns
J ge preferable de retarder la sortie du prsent nume~o
~~de le ~ater de mars-avril, ce qui nous permettra dsormais
paraitre le premier de chaque mo1s.

S ()MM A 1RE
Jc<Hl CURHLIN : Claude Saute+, une forco tr6nquillo
Jc,ln CURT! LIN ct Mie/in/ MOURII f : Entretien avec Clt!udo Silutct
.J<.,, nP,errc Mf=LVILII, lino VlNIURA, .J"ul'''J UO~W.JL //1 Ck0LE.
Mi chel ALJBRIANT ct Michel MOU RU 1 : Hmoignagc>

2
5
22

*
G crnrd LtGRAND: Introduction Don Weis
tv1<l rC C. BERNARD : Drle de Meurtre
Alfred EIBEL: Les Aventures d'Hadji
Biofilmographie de Don Weis

25
27
28

29

*
Ma c C. BERNARD : Importance de Private Property

31

*
Le Journal du Mois

33

Ci aude BEY LIE : Livres de Cinma

35

Le courrier des lecteurs

40

*
FILMS
Claude BEYLIE: Messaline et Hercule la conqute de l'Atlantide
Claude-Jean PHILIPPE: La Menteuse
Grard LEGRAND: El Perdido
Jean CURTELIN: Les Ennemis
Lou is MARCORELLES : L'arnaqueur

41
42
43
45
47

*
JcJcques SICLIER : Regards sur les programmes de la T.V.
Pdul AGDE : Nuits Blanches

49
53

ILLUSTRATIONS
Photo de c..ouv0rl ure : Classe tous risques de Cl,wdu Sc~tdet.
Claude Saute+ (pholo do lr<JVctil)
.
Classe tous risques (yrHO de Milrtll)
.
Cl,1ude Cr:RVAL, 1ino VI NIURA, Airnt' tlt MARCII , t t\l1,fwl -\RP\N
dan~ Classe tous risques
.
Ru,6rnrJff~ BOWt el John Dl REK drtll', Los Aventures d'Hadji dtJ l ,,,. \\ ~ i
..;,Jn .JOHNSON el 1oui. CAL llf:RN d,~r,., Drle de Meurtre ,j,. [)_,,, \\ i
fi,J!,~ MANX dtm. Proprit Prive d lmliH 'lltwPrl'.

2
19
20
37
38
55

C/l i\lJ lJf . SA

l JNf

rJf) Cf

rRAN ( JlJ 1LLE

par

Jdn CURTEliN

Claurle Sautel (photo de travail).

lnuiile de s'tendre sur les qualits mora le ') de Claude Sauret. Ell~'j ,r:;nt ~:,idr:l~e .
/\dmirable s. Inestimables. Inutile de s'tendre parce qu'on pourr.=Jit r;n dire ,;ull~
d0 Resnais, de Colpi et vraisemblablement de Marcel Camu~. Lr; prudence rd /'e
ve:rlu. Elle n'a pourtant jamai s fait le s champ ions . La 9rc.mdeur d.: CI,Jude Sr.l .. e>

c.'est Clas.se tous risques.

;poque de chaos, Claude Sl'lutot 'est fait une ploc

C
.

d
tt
A .JnSI, d ons ce dtt e tro is ans et d
ost tou 1ours un o:; me eurs en
'
tourn
ep uls
l'
t
Il n pas ds. Un e sigM+ure do C lo ude Soutot ~u b~~ ~ un co~trl' ouvre o
plus dem a nJe ne conno is pas un d istri b ute ur o Por_1s q u1 n ollouoro1t un fort, v
les portes.
Pas un produ d our qui no bo ttro tt mo nts et valles pour 1obt
1
sur son seffiu nom .
les di stribuf e urs e t les p rodu cte ur-; sont do sini~trec; b6oti
Et l'on a Irma qu e
.
h"
1 no t'on
de la hi rarc hie c 1n motog ro p tqu e.
Pu ne
1

n eune homme se moquer d'un gra nd p rodu cte ur parisien, sous prtexte
'
J al vu u 1
dh 1 ,
. .
, , 1 d'E .
lt mptre.
q u'i l ne savait pas exactement si Sten. _o etat+ dun cr1va tn _o~ un, genera
,. rt 1 Ce producteur, si sot sott-t1, poss e une q ua tte qu aucune cu ure ne
0 u tmpo em.a ~ celui qui en est dpourvu : le sens du spectacle . Il sa it d'irs.;.;nd
d onnera 1a
..
.
f , d
1

d
1 ra et ce qui ne plair~ pas. Un ,,..scrtpt re use ans tou t e s e s mcmors e
ce qUt pat
distribution de Paris o peu de chances d etre bon.

Ce n'est pas l culture d'un paradoxe. Si le systme conom iq ue du c irmll

tait aussi irra rionnel qu'on le dit, le cinma n'aurait pas amass en c inquante ar.~
plus de chefs-d'uvre que la littrature en deux sicles.
J'aime Saute+ parce que son film a eu du succs. Faon comme un e autre de
rendre hommag-e sa maturit.
En mars 1960, deux ralisateurs affirmrent une mme dtermination ~ l' a uth e nticit. Leurs mthodes diffraient. Leurs buts taient identiques. Classe tous risq ues
sortit Paris, une semaine aprs A bout de souffle.
Le film de Jean-Luc Godard fit l'effet d'une bombe. Celui de Claude Sa uter
inspira un respect discret. Aujourd'hui, l'effet est invers : A bout de souffle a perdu
cette puissance de choc qui l'a consacr et n'a plus gure qu'un int rt hist o riq ue.
Classe tous risques, solide comme un roc, apparat comme un des fi lms frana ;s Jes
plus importants de l'aprs-guerre. Jean-Luc Godard a fort bien dfin i son film.
C'est, dit-il , un documentaire sur Belmondo . Pour atteindre le vrai , Goda rd a
~ntrodu_it ~ans le film de fiction la technique du reportage. Absence de scna rio ,
1
mp_rovtsatton de tournage, cameflex sur l'paule, utilisation systmatique de la
lumtre naturelle. Un chef oprateur qui est avant tout un excellent cadreur.
d ' Un film de Godard ne peut donc tre que le rsultat d'une conjoncture : celle
tult mtthode et d'un acteur qui devient la matire mme du film. A bout de souffle
e
ne e.mme est une femme valent ce que valent Belmondo et Anna Karina. Comme
~n conn~tt trop bien aujourd'hui Belmondo, A bout de souffle a pe rdu son po t e ntiel
ta~r~u.rp:~lj ~ de,. charme. Il n'en reste plus que l'image d'une technique rudimen.
e e n 1mporte quel reporter d'actualit.
mett Si en regord, nous affirmons que Classe tous risques est l'uvre d ' un grand
eur en scne, c'est pour les raisons suivllntes :
1

mticulosit

Cloud S t
l b
u'il e ou ~t a ore ses scnarios avec d'autMt plus de so in et de
q
veut etre totalement libre pendont le tournage. Un metteur en

Il ~~s ... d~~ po..;r cela le -+emp; qu'il foudra. Comme +ous les gc~nd~ rnerteurs er.
s-:~~~. =~~e '! 1, c.i.,;s cra~-::ie art:bi-.-:or. E+ cl--acun sait aue l'aMoi+!')r est un c!.:! ;

,...
---:....

..~e....

-'' ......
..... ,'ro',,.J,
... ~
:::-:::
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'

Jean CURTELIN.

CLASSE TOCS RISQUES, film franais de Claude Sautet. - Production

Robert Amon. - Co-production : Mondex-Films, Les Films Odon, Filmsonor-Par,
~~bra filrt':Rome. -. Producteur dlgu : Jean Darvey. - Adaptation : Claude
~all~, 1~ GJOvanm, Pascal Jardin, d'aprs le roman de }os Giovanni Classe
~';ll! flaques :. paru aux Editions Gallimard. - Dialoguel :Jos Giovanni. - Mulique :
~e~es Delerue. - Directeur de la photographie : Ghislain Cloquet. - ASliltanti:'b leur : Jean Lefvre. -Dcor& : Rino Mondeilini. -Ingnieur du $On : Jacques
Pl r~. D.M_ont~ge : Albert Jurgemon. - Directeur de la production : jacques
pr:~~
ulnbution : Cindis. - Vente pour l'tranger : Mondex Films. - Inter
Marc.eib~~~no Y~tura (Abel). Sandra Milo (Liliane), Jean-Paul Belmondo (St~r.k)'
Bernard Dh (Clbelm) 1acques .Dacqmine (Commissaire Blot), Claude Cerv~l (Farge~)
c::_
F
tan (Biastone) M1chel Ardan (Vintran) Corrado Guarducc.a (ferucc)'
iJilllQDe
rance CThr ) 5
'
Cha let
Blaveue (Bna ) ese .' tan K ro! (Raymond N aldi) , Ren Gnin (Chapuu) . r)
-n:_"
Michle
Mentz (C::-hie
F argier) ' Robert Desnoux (Paerrot '
UIIUTJ La voyeut
(Daniel)
.
~v

- :- .

ENTRETI N

AVEC CLAUDE SAUTET

par Jean

CURTELIN

et Michel

MOURLET

Comment avez-vouj t amen faire du cinma ?

- Etant gosse, j'habitais chez ma grand'mre, une merveilleuse vieille

dame douce et distraite qui n'avait qu'un vice : c'tait une vraie cingle du
cinma. Quand elle venait me chercher la sortie de l'cole, elle m'inventait
toujours une rcompense non mrite pour assouvir sa passion, c aller au
cinma . Ceci en cachette du reste de la famille. Aprs quoi, pour rattraper
le temps perdu, elle me faisait mes devoirs : cela dura. jusqu' l'ge de douze
ans. L'adolescence termine, je cherchai le moyen de pntrer dans ce qu'on
appelle le milieu cinmatographique. Mais l'poque, sans relations. c'tait un
problme peu prs insurmontable. J'ai donc essay par un biais. J'ai fait
de la .sculpture, puis je suis entr aux Arts-Dco. J'ai peint des dcors et j'ai
mme jou dans des pices pour enfants, puis aux Comdiens Routi rs. Je
cherchais toujours avoir des rapports avec des gens du cinma. C'tait pendant
l'occupation. Un jour enfin, je suis arriv connatre un monteur qui m
proposa de faire un stage gratuit, puisqu'il fallait faire, je crois, sb: st
l'poque. Et j'ai reu une carte de travail. Mais peine l'avais-j reu , j' t i
convoqu la Kommandantur parce qu'il y tait mentionn c mont ur t u
pour les Allemands, monteur, cela voulait dire quelque chose comme aju t ur. J
devais ~artir le surlendemain pour l'Allemagne, ce qui fait que j'ai d m' 'llfuir
~e Pa~s. La guerre finie, je n'avais pas d'argent et il fallait qu j h rch
d s;rvtvre. Pendant deux ans, j'ai fait vingt-cinq mtiers, depuis la c 11 t
e ond'i pour l'Entr'aide franaise jusqu' la critique musicale Oom t ;

.
,.11 xi::;tnit J'T.D.H.K . l qu e'ttait, para
it-il ,
c.
t' 1
l' "'lH 1rott
flll j trav lllai
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un jour, j':u app ris nu
' t le cinma . .J';li qmt e a or
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., . f..tf.. T"''ll_ c ta i t. ('J
Hl H. 1\ 1' f.l) H T' '
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. j'J:emcnt. ispa . , c,. 1
c'est qu 'il Y avait
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t~ Ill09 dr 111 ;1. pro mo l'ron on.t .rmmfr

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..d I'lctivit fr:m:ww, .l ;u a1_t un Htfl.ge tomme e t
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d'autres 1.
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ass.istan nns ... f t de la critique rnus1Calc, parce que mon violon d'i ,w
. t .. lors que J 3.1 m
. .
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1.l

Et uis un jour, J'al rencon re un acteur qui devait Lo t 1 mustque
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.
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.
urn..r

es a rt-metraoe
, e t qui ne conna1ssru
nen au
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, cmema.. Il m'a, clemanctf.- St. :J~
un c~u 1, 'der b J'ai fait avec lm ce court-metrage qUI ne presentait Pas un
:o~l~Is ait li.. Son producteur m'a
propos ensuite de travailler l'ann
mteret par ICU er.
' A
t' d l' d
f:E:
chez lm. comme as.sistant. J'ai accepte.
.
' t par
1 Ir , 1 e. a,' Je
d lOIS dire
. que j'ai vc,u
tunnel EIJ; effet, rien n es P us e o1gne e a m1se en scne q ,.,
dans un 1ong

.
f

1"'t'
d'
ssi'stant
le me 1er a
' pour la bonne raison
, que sa onctwn
, essentielle est de
en , scene
s .occuper de tout ce dont Je metteur
.
S ne veut pas
h s occuper,

, , c'est--dire
d t t ce qui n'est pas Ja mise en scene. ur 1e p 1an umam, 1 epreuve n'est
e moins
ou

as
rude. Il faut rsister con tmue 11. emen t a' une cert rune
veulerie, une

~ertaine

servilit auxquelles l'assistant, par sa position, a souvent tendance

se laisser aller. Par moments, cela devient mme trs pnible. J'ai vu certains
metteurs en scne pleins d'ides, d'enthousiasme, qui devant l'appareil de :a
production se dcourageaient ds le dbut du film et terminaient le tournage
sans aucune conviction, en salaris privilgis et obissants. Quand, par hasar.
il s'en trouvait un qui s'enttait dans sa. volont, sa vision, c'tait comme une
bouffe d'air frais. Ce tunnel dura dix ans, jusqu'au jour o une petite occasion
se prsenta. J'avais vu Touchez pas au Grisbi. J'avais remarqu Lino Yent:L"ll
et le lendemain j'en ai parl au producteur en lui disant qu' sa plac.e. je
signerais une option sur lui. Il a rflchi, et au bout d'un mois, il a sign no~
pas une option, mais un contrat pour un film. Seulement, il ne trouvait pas
.scnario. Il voulait un scnario policier, commercial, passe-partout. J'en ai
ecrit un avec Jean Redon qui a fait galement le scnario du Fauve est lchf.
Le fi~m a t tourn par Maurice Labro. Pendant ce tournage, j'ai fait la
c~nnrussance de Lino Ventura. Et nous avons prouv une sympathie rcipro}Ut>.
Partir
l que l'anne suivante Lino Ventura, qui dnns le
a\ ai~ commence monter, m'a propos de tourner Classe tous risqu ~ r. ~
un livre de Jos Giovanni, qu'il m'avait donn lire.

?e

C,e~t

box-offi~e
5

?e

Un western en complet-veston.
-

Com

men avez-vous abord et trat,aill le livre de Giot, nni

1. X pr ' lnl. \r 1'8 p ' J , r l

Je,<; (I

1 d' p r mi r
p '
bl particulirement JHlHHiolln:lllt., m :ll.s t! n na
IX 1
.
'n ,
s~m
trs peu de ligmH, <;iovnnni ri t' n i. qu l j ll G ~. 13 4 111 I~
en Le personnage
. . d' "AJ>t 1 JJ voH IJlli 't ai e n pnn ' IJ w un t;atd,
un
dtre rte

1
m.so

't 't 1.', lu it -\ f-Lirt' 111 w agr . i o 11 rnir r hl o. Il 11 fl agm

'
'

t
r1 t ud
d'enver211rc en e m u
c't1. (flUCh
J '.
.u
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)Jal'

o
' d' une a ttaqm dt IJ:liHJII!', nHII .H d ' doux t.y!JCH .r
,.
PU: ~xcmple,
.1 , : lc'l l X tmaiHHt' ll l~ ..J':Ii eu J'irnpn!HfWJll IJI IC 1; mt q

1n n
hipment une sncor 1C .t u
c
dc par ti cu J"
ct humilia
n t pour
chose
ICre'IDC' tl t ,.1n.,oiH!-mnt
,,
.
. eux . .J y , Vf>Yfl.l . vrd 1
d UI.e pour oC's
J>crs onnag<:!-1 de c.;e flr! HnprJrtancc. IJ 1
une preuve t res
~
.
. .
.
P a
.

d 1 faillite de Davos. J e n ava11-1 .JlHMWl vu r; 1a au cm rn

c'ta1t un stgne
e a laquelle j 'avais cnvw
. de tourner cette h'1s t <11re , c;' e'tait

Une autre rruson

pour
,
. .
u'elle c-ontenait certaines vertus westcrniennes. Je ne men ~tai ~ pas aperu
q dpar t . E n v e'rit , nu dbut, j 'aurais voulu . raconter
une hwt(.~tre
au
.

r..eaucoup
te d

tr'
Ce
qui
se
passe
dans
les
vmgt-cmq
premieres
m1nu
moms concen ee.
,
. . .
hs u
aune. rester une <1em1f 11rn aurait constitu pour moi t out le film . J aurais
.
r eure
L
M'lan et la' fusillade sur la plage se serait prodmte presque a 1a m. e
d
au~ait fini quand un dnomm Stark serait venu chercher les enfan~, l~s
aurait emmens une fois pour toutes ailleurs. A ce moment-l , Davos se la~srut
prendre btement, parce qu 'il n'av~t plus got la vie: Nous a v?ns e_ssaye de
travailler sur cette construction, mais le product eurs avaient achete le livre PQUr
d'autres raisons : pour cette espce de priple pripties. Aprs un conflit
latent qui a dur deux ou trois mois, j 'ai chang compltement de direction,
et il a fallu que je prenne le livre pour ce qu'il tait. C'est ce moment-l
que j 'ai compris que le film devenait un west ern en complet vest on. A cela
je me suis tenu rigoureusement d'un bout l'autre. J 'avais la sensation d'essayer
d'atteindre quelque chose que je n'avais jamais vu dans le cinma fran ais ou
que j'avais vu tenter, mais sans jamais aucune rigueur. Ces rapports extrmement
frustes, ce,s personnages lmentaires, incapables de s 'expliquer eux-mmes,
conditionns, entrans dans une marche au bout de laquelle il n 'y a que la chute
ou la mort. Et, autre aspect westernien de l'aventure, certaine faon de traiter
la violence contre-temps >> . Pour un homme comme un gangster, qui tue
facilement, ce n'est pas quand il tue que la violence est la plus grande. C'est
plutt dans la soudainet physique de certains gestes. Par exemple, a u dbut.
un tout petit larcin, deux types assomms, ce n'est pas trs grave. Quand ils
franchissent le barrage, il n 'y a pas de mort non plus. Quand A bel jette un
marin l'eau et qu'il lui envoie une boue, ce n'est pas grave du tout . P ourtant
l, j'avais la sensation que la violence tait trs lourde. En revanch e dans le
dern~er ti~rs du film, lors du rglement de comptes entre Abel et se~ anciens
co~~m.s, Je me suis rendu compte que l'on pouvait donner une vision de ce
qu etait Abel avant : le braquage facile, ce comportement assur et souverain
~~ur tuer ~es gens. Cela ne partic~pait pas, de ~a violence, m ais d'un habitu .
. 1 contraire, quand Belmondo gifle le detective priv, cela participait d' 1
VIO
ence, parce que Stark n 'tait pas un homme habitu ces ge.stes-l Dans
la provocation
de 1 t t

a SI ua IOn, la VIOlence est compltement inatt ndu
1 rs
11
:~ :.:enJ~.e f'ot~ce c?n.sidrable. Il y a une notion estht ique de la ,:iol n
IS e e .~ra1tee dans le cin ma fran ais.
- Avez~vous 1 rmpres d'
1 d
de tr ar't er la vro
. lence ?
swn
une srmr rtu e entre Losey el cous dans la m ni'r

fi=

un 1
i n.
n'
0 ur moi n'est pu
e sais pas. La V:1 0 tence P
metteur en .SG ,n qut m a 1c plus m r
~:Stion d 'opportumt. ~:at souvt~raincmcnt la vh1l nec. MniR c n'
, qu unHe q rd Hawks. Hawks a t 're c'est plutt uru, r ehcrch' p ri u li
c'est owa
Au con r a J ,
~
.
nuclq U(' choHC
1.1. fatt
utr ,
pas son o bJet principal.
.
rn'voqucn t ,,
, de tout.
.
,.

'm't
Ses
fJl.ms
t bien t>l anll!"H, a deH dtHlanee~ tnuw rn
de la sere

t mcmen
,
,
~:>
n
ex r ,. rcssion de beuuto Al! dq~:lgl; de b diBJ>OBition
f ore"t avec des arbres

les
tl'
L tmP
... ;ncurs en part 1e, J'' m e~\Hayer <J'f.t
! a ' 1r ee ruvr ,J
h a rm onieuses et sunP
nnages. 0 cw
'
stratgique des perso
tous risques.
d'harmonie dans Classe
J

Personnages.
,
p vous en tenir voire projet initial de limiter l' hiatoire aul'
- Vous n avez-. u
d f1
' llement tourn. Existait-il d'autres raiJonJ a
vingt-cinq premires mrnutes u. l m . r~
. t,ere"t pour le livre de Grovanm .
votre rn
des dix premires pages qui m'avaient impressionn irurtinc- En dehors
, ,
f'l
'
.
-t la
son maJeure qui m'a pousse a tourner ce 1 m etait, en f ait,
tlvemen
rai
'
,.
d'une dchance, et d ' une d'ec h'eance p art'1culi'ere : celie dun
' ' sait
qu 11 s agiS
, 1
't'
t

a soc1e e, e cec1 sur deux

Onnage compltement dcal par rapport a
pers : c'est un gangster, mais aussi un gangster d es t't
' d'eca1'e meme
"'
plans
1 ue,
par
rapport son poque, son milieu. ll est rest gangster au sens hroque du
mot. n a un ct un peu infantile et naf qui ne concide plus avec le monde
des truands devenus de petits bourgeois combinards, chez lesquels le got du
risque est vraiment la dernire che qui les intresse. Ce n'est d'ailleurs pas
un vieux dur qui se trouve devant une nouvelle gnration de petits blousons
noirs, c'est un type parmi d'autres types de sa gnration, mais qui se sont
conforms avec adresse toute une lgalit, ce dont lui n'a jamais t capable.
C'est ce qui fait qu'il est dfendable dans son aspect asocial.
Pouoez-f)ous prcer ce que reprsente pour vous le personnage de Stark ?
d' ~. Bea~coup de gens ont cru que Classe tous risques tait une histoire
En~~~ ~e~:. Lino Ventura le croyait. Or, il ne s'agit pas du tout de cela.
dans le film, n'existe que trs peu : au dbut entre Davo et
Naldi~ lS~d~le,
es qu'inte
avec Davos d
rvient stark, c'est une erreur de croire' qu'il entretient
sonnage Il es rapports
, . , d' anu't'
le. I 1 n ' est absolument pas fascin par le per

ne s Y mteresse qu'

C'
tait
~ur moi quelque cho
d''
peme.
est un prtexte. Cela reprsen
JOuer ce rle. Stark estseun unportant ; et Belmondo me semblait unique pour
n COmmet un acte
. personnage en qui tout le monde peut se retrouver.
?eses actes en gn~~:~ parce qu'au fond. il ne voit pas trs bi n l'utilit
a Quelque chose de v
rs, tout prendre, cet acte-l lui semble correspondre
un~ n y a sirnp~:~;nt ut,ile .. ~mme personne ne le fait, il a for m n
1
lllalin que les aut...,... II
cette hiat.o
_,, a undesensapitoiement chez Stark Il est beaucoup plUS
11 De
Ire. Dangera qui lui
~xact des vritables dangers n ourus d
le lent P&a dana une sit P~rai188ent trs gonfls pa r la P ur d
ut
ua on dramatique .
-

Ma,

au

do

y
u

Le dcoupage et le montage.

Comment enVisagez-vous voire travail au niveau du dcoupage 1

_ Je ne suis pas partisan d'un dcoupage trop labor. Je suis partisan

d'une continuit prcise dans tou~es ses. intentions m~is pour. mon film,, j~ .ne
crois pas avoir .suivi une seul,e f01s, le decoup~g.e nu_merote, qUI est le ~rev1~1re
de la production. A moins dun tres long meber, Je ne pense pas qu un f1lm
puisse tre dcoup visuellement avant le tournage. Au moment du tournage,
et principalement en dcors naturels, il se produit un phnomne de rencontre
qui provoque l'inspiration. Et ce que je considre comme bon dans Classe tous
risques s'est toujours produit dans des conditions de cet ordre.
Cependant, contrairement aux metteurs en scne qui prnent l'absence de
dcoupage et donnent gnralement l'impression de tourner n'importe comment, en s'en
remettant au hasard~ il semble que chez vous, tout soit trs pens, trs organis.

-- C'est organis au niveau de la situation, mais non au niveau du dcoupage. Bien que je l'aie fait insuffisamment pour Classe tous risqes, je trouve
que l'on doit annoter indfiniment au sujet d'un personnage et de sa situation,
avant de tourner. On n'annote jamais assez, et cette somme d'annotations devient
quelque chose qui est compltement intgr lorsqu'on tourne. On n'a jamais de
problme devant une situation compltement assimile. Des problmes monstrueux se sont poss moi devant des scnes trs simples, mais qui ne me
passionnaient pas. J'en tais rduit faire appel des ficelles de dcoupage,
avec l'impression d'tre dans le vide, sans aucune inspiration. Je dois dire
trs franchement que la moiti de mon film est fabriqu sur des formules. et
que pour moi, c'est sa faiblesse. J'ai essay de la pallier en travaillant beaucoup
au montage.
Considrez-vous le montage uniquement comme un palliatif ou comme une
donne importante de la facture d'un film 1

, -:- Le mo~tage es~ une ultime disposition qui doit toujours rester en reserve.
J'admire ~e~ films qUI, une fois tourns, sont dj pratiquement monts. :Mais
c .~t ~ ~deal difficile atteindre, si le metteur en scne n'est pas eu tnt
d msplrabon au moment de tourner. Je suis rellement merveill par c 'S
~ett~urs en scne chevronns qui tablissent un dcoupage trs prcis t
s Y tiennent. Quant moi ' J' e su1s
mcapa

ble d ' nntlc1per

sur le phenomne
concret
du t ournage.

Le dcor.
-

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tudio. Pour ma part, J y SU.l.S tre., Inal
8
extrme les pllr'O ement et srement e~
tre' pour travailler, je mc suis Bf:nti
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.
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peut
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l'aise La. pre
qui n ex1s
'
.
.
.
1 oup devant ces 1reux

ue
l'on
dsire,
san.."
aucune
lo1,
aucune
d'un seu c
f tout ce q
.
t 1
lt

se mettre o l'on veut, . ae

rgler les clatrages, e c reau at tait
ri~eur. On passait trois ?~':aine une difficult plus grande. On pa...,. de,
mauvais. L'excs de facilite e
qui fait que la vie n'y est pa.'j. Comment
d,
chercher ce
,
d d
ct

heures dans un ec~r ,

lace ? Il y manque une espece e esor re ; 11 faut
se fait-il que tout s01t a sa P t
Dans les dcors naturels, au contraire
pour le re rouver.
,
,
'
t
beaucoup de en:ps
dsordre universel, de ce desordre propre l homme,
quelque
chose eXIste de_ ce
apparente et lui donne donc une dimension.
.
u1 contredit une certame 1ogique
'
d
, d'
, lit
Il
q y a une poss1'b'l't
11
unme

'dia te de Jouer avec

. cette onnee
une rea
un
peu dsordonne, et la logique un peu abstraite d'un personnage.

votre
, sen ;
exteneur3

Comment choisissez--vous Vos dcors ?

- Qu'est-ce qu'un trs beau dcor ? Ce ne peut tre qu'un dcor qui
accentue l'ide que l'on se fait d'une situation, d'une scne. C'est ce qui se
passa pour le lieu de l'agression, Milan. Quand je dcouvris Milan, je fus
littralement saisi par l'aspect moderne et inhumain de la ville, .surtout le
centre, o ds l'aube rgne une grande activit. Au milieu de cette foule d'tmploy~s presss qui suivent chacun mcaniquement leur parcours, on se sent
an~oJ.SSe, perdu, compltement tranger. Quand je passai Via Orefici, l'atm.osP?ere me 1 sembla telle, qu'il me deVint imp<>s.'lible d'imaginer que l'agres
lJ_ut
ailleurs. L'impression que m'avait produite ce dcor devait condionncr enherernent par la
'te l''d
,
,
on
SUI
1 ee concrete que je me faisais de 1agressi

10~

avo~r ~:u

Stratgie de la
'En ce

mise en scne.

~ut conctrne la ll'li

, -
1,
dtre
organisation
dea
no..., se en S<:ene des IJCrtionnaP'efi dcUlti Je dcor, c est rt
au dc

.~ .:>On nages
o
po
, . ta or, 3a la situation en f
. Par rapport leurs sentiments, }Jar rap t
Oln tns

onction d'
' dfnt e
' ai recours a une llltho
un I>aaa et d un a v ir imme .
de trH simple qui cc.Jnsistc dans un dlBJ)O"
IO
.

.
.
. d 1 at.rnlgit d'une ~H~l':nP dl!llf:l :um cnoPtnt,\ , v c
'tion Iina:tre et ngourcuse c n
'

,
SI
t' t d 'H t>ointH de' npt'!t'l' cxlr~mtmc-nl. pr ' A Jtllf Ur
une grande marge de l'b
1 et cc
c
.. .

t 1
1 l'ul..,.lc A1r'atriqtH l'L jt- tottt'll~' la Hec plun 111 1
de cet tabllssemen , Je c 1erc 1c "

,
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<k <'C proc:oHHUN c;lt. qw J'(.v{ncrncnt HJIP nul
fois en plan d ensem c.

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toute~:~ les haVIIt'CH do la r{:ditf, d'allkura, <'tliJIIlH'
comme authen ti que, avec

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,
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l'on
assi::;te
v6rit.u.bh:mcnt..
J1:t, allll;Htot. 1 JM.IJllr:d ,,nTI fl<IIT
que1que ch ose q
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.
.
.
. . ,
,
affl
d f on extraordinaire. 14el:l poiut.:; unportant.B, lc:1 dtrnf nr.11urf1,

decouper
ue e a .
. .
la rpartition des temps morte npparahmenl imml:diat.mrumt.. Il JJ~' 11 :t;:t. plm,
t er selon certains a.nglcH ect. vnc~monl . nul.hilll.iquP, clo11ru
que d e recons t 1 u
.
, .
.
dans sa totalit. J'ai utilis cette mthode pour un eptuodr: KOI:Wd:un: rlan 1 le
droulement dramatique du film, mais important dmHI I.e rninut.:q:r: : )P 1ran 1
chissement du barrage en Italie. Un barrage, d'aprH leH failB divr;ro IJU <Jtl :L
pu lire, n'est pas proprement parler un obHtacJe, ~urtout 1:n Halit:, ou JI n'v:t.
pas pratiqu. Il fallait pourtant que cc barrage Hoit le signe d'un r1b;>l :.u :l". 1l
fallait arriver composer une stratgie d'om;crnble qui ohllgc Jc)n rH:r::r,rmai;tH
considrer ce barrage comme un vritable obstadc, a.l<>rH qu't:n rl:alit(: c;l: n\,n
est pas un. J'ai donc tourn l'ensemble de la Rcne, et e'taH. tri:~; d(;c;!)urag<:anL,
car on avait l'impression que c'tait beaucoup trop long. MaiH la nl:l<:elicm :1'c :t
opre aussitt sur la rpartition des images choisir ct le df!roulf!rrH.:nt rnu;,ir:;d
interne de la scne, d'o il rsulte que le barrage apparat v<:rilabll:rrH:nt 1:orntn
un obstacle dangereux, dont le franchissement comporte un riHque ccm:-~id<:::rabl(.
Le problme tait de crer un effet de fauR;~c dtente pout arrlv<:r au JOint
de soudainet. Et ce point de soudainet, je me Huh; aper!ill qw: f;'(:l.ait le rnt>mr:nl
o le garon sur la moto vire brusquement. quelque ch<mr.: d'irnrJr{:vi~:iblt: llC
produit, que lui est seul deviner, peut-Hrc, clans h:H clernit:n; irwtan t;;. , 'fi
ce que j'appellerai des condition..., westernicnnf~H. .Je Vf:ux dire r1w: tin.nH l'!
western la plupart des conditions d'vbstacle, clr.: lutte, df; df:nJui,!Tn(:nt t.h. J'actir~n
sont devenues a.BS:Z symboliques, ct mme ermv,.:nti()nncl!f;H. On chcreh. don
un moyen de transpvsition. Une autre acnr.: d"fkilt: fut h.! vr)yagr~ u1; l'arnhulanc
de Marseille Paris. C'est un voyagt san:~ hi;;lrJln: : que: fJ(JUrrafl-11 uc Jl;.u cr ?
J'ai eu galement recours des pr(JcdfH wt.Hirnir~m~ fJfJUr crer ulc c< ul ur
d'aventure, faite de quitude, maisi aussi d'imprvu.

V ou& avez prouv, paratil, de& dijjiculta avec la fin du film )

Je n'ai pas pu tourner la fin du livre qui eMt tres bell , mai

productE:urs ne voulaient pas, a caUSf! de la ccnRurc. lJH rn' mt propo 1 UI

grand nomhre de solutiorw, da.nH lf.:squeJJcH A})(!} Da v 11:; ac r ~udr it U)UJCJ r
la police. Comme nous nr: trouvivm; [1aH de pcJir1t d'ace nl, j': i dit qu jr (
de tourner. Au bout de deux rnoiH m'clrt vr~nu.e J'i ~ du d rm 1

11

que l'on C(Jnclut. :

t{

qu lrtuea

ans la foule, pendanmn ct excut . Il fall~it '!1..1'11 di r.-.

d'A be1 d
~t con a
. .
J

t'~
0

promena e el Davos fut arre , sur elle, c'est-a-dlrc aur a Vl~, rlr! fa~,rm
plus tard, Ab f ule. que l'on reste ou bien il aurait: fallu aJJer JUsqu'au r,.. ~
.
dans la o
Car,

1
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1 1~
nusse
. d'ou\erture...
ec qUJ
1rn[1 I'JUaJ
.
une espece
t 0utes ses c onsqucnces,
.
.
t . llne tr
Jrusser
.
te que 1conque ' avec
cou t eu se , ou bien il falhut au
. r;rm ra1re f1Utl"t
1 - 1 1:.
dun ac .
nee beaucoup trop
un pilogue. Le dernier plan du fi11r f:;n
1
Iongued~e~treuemement
simple,, c..?mdmenous replacer exactement dan~; l'atrn(/.,flh'
hose ex
. l'interet e
,
':
c
d' 'pilogue qm a
rue avec ce type comme un etranger fJ~"rrr
un plan e
. dans 1a
t d
;
rou'ete dernere
..
lui ' dans la foule, passen
eux t;ntaJ.R?;-;
11
du db ut On .se retille
les citoyens d une. ' t rien craindre.
qui \idem.ment n on

r)ifm

dana

L~J

1
.
en voix-off e'ta'ren i- r' u prvus au dcoupage i
commentarres

.
. u'on doit fournir le plus ra?idement possibl~ ~!::6. rJr.~r.:.rh.
- Ow. Je crolS q
ut pas " parven1r par un conteztr:: d.lf~":;r;t '"'

Q
d on ne pe
.J

d'une situation; . uru:

loYer le commentaire. Je ne croiS pas au n:y~~r::
ne doit past' heSJter
a em? u'au suspense des vnements, du corr..port.E:::.';r.~
10n je ne crolS q
d'une Sltua
sur .. c Qu e 1 tait le pass de cet homme "1 par ez~mpl~. ::~::
personne
. Jouer
parait une fraude.

Pro

l es de l'aceur.
abordez-cow le probleme de

racteur t

~ve(;

I)

a'I<Lit

1(:

1';(.

~J .. ~(

fi! m.

- Une nntnre, c'es t qudqtw f'lwHe d on t l n d onn { n 111} di s ut p , dont

le charme appnrait immdiall'mont Pl u' impoHc. J e Ru iu n ti r rn n t. contre l' 1
boration chez l'actour.
-- Dans quelle meswC' l .i11o V rntrna corrc.pomluil -il c.e qu e oou& cherchez.
dans un acteur ;

- Lino Vcnturn. est une naturo el il {'til empre in t d'un gro.ml dsir d
bien faire. II a aussi un cortlnin sens du s pl'ctaclc qui lui vient du caleb, car
dans le catch Je spcctn.cle entre ponr une g-rande part. Daoo le ra pport de I.. ino
avec son personnage, une difficult a surgi dont il ne R'tait pas avis au dpo.rt.
Le personnage d'Abel ost en tat de dchance ct , certains moments, Lino
avait du mal admettre que, par exemple, il ne fallait pas qu'il pique une crise
de colre mais qu'il sc taise. Il a un sens des affaires, de l'organilmtion, c'est
plutt un meneur d'hommes. Le fait d'tre un peu cras, ballot dan s tout le
film, tait une discipline qu'il a fallu lui imposer. L'acteur de cinma qui a
acquis un mtier sc connat, devient donc narcissiste et vous emprisonne dans
des rets presque insurmontables. Pourtant tout ce qui va vers un largissement
de la nature de l'acteur est toujours positif. Le problme est de ne jamais tre
coinc par un acteur qui se limite lui-mme par fausse pudeur, par des truquages
qu'il dissimule avec habilet.

Comment faites-vous jouer l'acteur ?

- J'essaie de lui donner confiance en lui crant des conditions de libert.

Mes rapports avec lui sont ceux d'une certaine complicit dans l'instant. Je
ne crois pas qu'un acteur soit jamais mauvais, a n'existe pas, tout est dana
la. manire de le prendre.

- La diction atone, neutre des acteurs dans Classe tous risques correspond-die
une volont esthtique positive ou une difficult de leur faire dire les choses dans
leur violence naturelle ?
- Il est trR net, en effet, que j'ai voulu effacer, ernser, r duir au
minimum les intonations. Au moment du tournage, cela ~:-~'e::~t exprim comme
une volont esthtique instinctive. Cc n'est que bcauctmp plus tard qu j'ai pu
analyser pourquoi j'avais recherch cela. Pour Abel Davo::~, tt.la mc emblait
ncessaire. Mais cela tenait ~:-~urtout nn fait que le dinlogu ' tait d j par
lui-mme un dialogue asHez effac. I~;n outre, pendant 1 tourn l
supprim beaucoup. J'avais l'impresf:lion quo lui donner un impurtam
no
considrable serait au profit du mlo et nu dtriment de l'utmospht: re. Il
un aspect mlo invitable qui fuit purtio de cclt' hiHloir . 1\t ds, p rtir du
moment o je l'aHSumais, il fulluit nnnmoins quo c<.lu r at dans uu
de musique gnrale du dbut jusqu' la fin.

La Photographie.
peut tre un
intervient pa
problmes.
-

Quelles sont [cs

qualits f ondamentales que Vous exigez de la Photo ,

r

MaL., d'
i t rigoureusement indispensable.

_ La net t et , roe para

ente pas la photo. J e n ' aime
pas la photo' wune .f aon
11
gnrale, J.,aime qu on ne srtains cas, ou, e11e d orme un sent'Iment de tr'e eslen..... e,
1 sauf dans ce
1
. ,
.
es
grande
par exe1np e,
il y a dans e cmema un mconvnient qui
11

dsinvolture. Par: ai ~::U~oup : la sparation des fonctions du cadre~;erson.

nellement, me gene
et de
l'oprateur.
___.. Dans la mesure
qui est La vtre ..

vous contrlez l'oprateur et le cadreur, il existe u

.
ne unr!

_ 0 m,. ma1s elle demanderait des contrles d successifs , qui. .ne sont Pas
1 tres VIeilles quip
.
tOUJOUrS
po ssi'bles quand on tourne.
, Peut-etre
l que
d ans es
.
es,
il n'y a plus de dualit entre l'operateur et e cab~et~r, ma1s souvent on a affaire
deux trangers qui mnagent leur responsa 1 1 e.
n est oblig d'avoir des
grand
nombre
de
personnes.
Il est bien certain
s
spars
avec
un
plus
raPport
, , t
't
que pour moi, l'idal serait que 1 opera ;ur so1 en ~erne tem~s cadreur. n ne
s'agit pas que l'oprateur assure completement la miSe en scene du cadre. Le
metteur en scne s'en charge la plupart du temps. Je veux dire que lorsqu'on
arrive au stade de l'excution, il serait normal que l'oprateur assure totalement
les rapports du cadre et de la lumire.
A

0
A

Etes-vous satisfait de la photo de Classe tous risques ?

- Un problme trs bizarre s'est pos avec l'oprateur Ghislain Cloquet

qui e.st un garon que j'aime beaucoup~ mais avoc qui il y a eu finalement un
quiproquo permanent. Quand nous tournions en Italie et en extrieur, trs vite
et avec de trs petits moyens, Claquet, la mort dans l'me, disait : Ah, tant
pis, je te prviens tout de suite, on ne saura pas si c'est Ventura ou Marilyn
Monroe .. Or, en voyant les rushes, j'ai dit : Je m'excuse, c'est exactement
a que Je veux . Et quand nous avons tourn en studio alors, au contraire,
?Io~uet tait souverain, dtendu, tranquille. Nous avions t~ut notre temps pour
e~l~rer les plans et pourtant les personnages me semblaient en carton, dpourvus
exJStence.

- Aimeriez-vous employer la couleur ?

- Si je tourna
h' .
. rroaginer
en noir et blanc lS une 1St01re qui se passe Paris, j'aurais ~eme . : arat
11
qu'avec la coU], Y a une certaine existence moderne de Pans qm n app tra
ordinairement ~ur, que
noir et blanc ne rend pas, moins d'une photo e\ ur
ransposee, compose, et que je refuse. Nanmoins, la cou

!e

-Et le
-J'en
en Scope. L
au dcor san
de Scope, d
atmosphre
dcouvert d
une pure qu

- Au
vue de l' qur
le.~ masses ?
- Com
chez moi au

physique q
lument pas
confu.sion.
oot person

Rle d

- c1
-Po
dif~rentes

situation c
compltem
est un ln
qu'on peut
savais. M
appelle des
beaucoup e
trois ou q
un peu coii
cette sensa
espce de t

peut tre un pige. :-ion Pmploi Jl<"lll :~\oir d cr)nf;''l" nr~ 1"'P lourd
intervient parfoiR cnnmw nn luxt dont. on c st mpit r, qui fau~ .. o
problmes.
-

.11
1

Et le cinmascope ?

- J'en Ruis absolument partisan . .J'aurai!l Wntlu fairf! Cla"~ tc111, rl!o<Jllf
en Scope. Le Sc011e permet de donner une impc,rtanc:t! beauctHJp plus grand
au dcor sans qu'il soit besoin de le slectionner par imagc~J srmr s. Une irna,
de Scope, ds Ie.s premires secondee de son appariticm, a'imrJrJSC avec son
atmosphre immdiate. Peut-tre, si je l'avais dj utilis; rn'Ji-mimc, aurais-je
dcouvert des inconvnients qu'a priori je ne vois pas. Le ~';rJpt!, je emis, est
une pure question sensorielle.
t

- Au moment de mettre en scne, songez-vous compour l'image du pfJint de

vue de l'quilibre des volumes, de la situation et des dplacements des acteurs parmi
le.~ masses ?

- Comme je le prcisais propos du dcoupage, cela ne se produii: jamais

chez moi au stade de l'laboration. C'est purement instinctif. C'est une sen:::ation
physique qui ce moment-l me parat authentique et dont je ne doute absolument pas. Alors que si elle tait labore, je douterais, je serais dans la
confusion. A un certain moment, on se trouve devant u::1e vidence qui vous
est personnelle entre ce qui se propose et vous-mme.

Rle de la musique.
-

Comment envisagez-vous le rle de la muszque dans une scne ?

- Pour moi la musique a une valeur contextuelle. Elle prend des formes
diffrentes au cours du film. Il y a des moments o elle est au niveau de ln
situation concrte et ne doit pas en sortir, et des moments o elle la dpasse
compltement. Ces deux aspects existent presque obligatoirement. La mu iquc
est un lment donn ds le dpart, avant mme de tourner. J'irai jus:w' dire
qu'on peut savoir avec prcision laquelle, et que pour Classe tou risq
j 1
savais. Mais comme c'tait mon premier film et que j'avais peur d c qu'on
appelle des < trous ~. des trous sonores, j'ai demand Del ru d' n
ri
beaucoup et je m'en suis trs peu servi. Il y a seulement un petit air qui revi nt
trois ou quatre fois sur la solitude d'Abel Davos, un petit air a z. r'ou
un peu comme les dialogues, avec une aorte d'obsession rythmique qui tr duit
cette sensation de marche, d'atterrissage pnible. Et en dehors de c 1 , un
espce de thme un peu weaternien qui vient avec Stark.

IS

Improvisation.
-

'f,

P r. ~r.nli

ou' avez ~ r. r
j C u 5 rJ()II
n
e
aur e o . 1
B

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'd

((/)anf

mJtrz '"

de La
par lea conditions d'improvisation ?

-Non, et si je n'avaiH

Jill~

Votlim
1,

'(Jf~.,

,,.,nfJI"' r A Jr
, ,
~
.z Vou 'f g 11 r.. p 11

fJti 11

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.d'~ fJ{Jr~cr, t1.rt

crflint

D y avait trs peu de :iCnari(J, il y :tvaJt. une :qlllJi

!,

1 Au ],
1
1 'l U r

,.,

C'tait une situation pr:ivilgi(;c que d1~ tl; V1Jlr ' :.1.TW J' 1Uie: t rm
d'avoir le droit ct le devoir de trcJttVt~r r;rmtin IJ'!H'!Iflr n
, .
1
extrmement rare et passir1nnanfJ; qur.d~ -lU'~ W1ir;nt lw. I T'Jh]r rw 1
Dans les deux heures qui aura;nt HUi vi mr1n ;:Lr;r;t;pt:i.li'JTJ, ': n
l'JO J~VOlt,
(
.
.
,
.
qua
re
ou
cmq
arrus,
RCenarlflv~
ou
u;rJW.tJnH,
;t
n
1U! ~turi'1Tl t , Jr
t

Sur le plateau il aurait fallu t.rr,w;r;r rJr;H g:1 g ,

!
: a 1
fa1re VIVre B.B. BardrJt '~3t une fillr; f;Xtr:J.hrdimJ.ir ;, La r:.tl
je n'ai pas aim Vie Prive, c'r;i-jt ~~u'on J'y ;.1 HfJUH-f;Htim
'
1

j.,

tr~ ra~ide.

Exigences.

une chose laquelle je crois diffici ll'ment. Un Rujel italien n'a de valeur que
dans son propre contexte. A pnrlir du momenl o on l'adapte en lt'rance , on
trahit compltement ln ralit que nous connaissons, qui noua environne, au
profit d'un certain exolismc. Je reCuse l'exotisme.
- N e peut-on pa5 re trouve r, 50U5 ce vernis d'exoti5me, la valeur la plus gnrale,
la plus humaine du thme ?

- Si, mais dans ce cas-l, c'eet moi qui ai peur de l'exotisme. Je me sens
mal assur. Je cr ains que cela ne fasse appel au ct le plus facile de moi-mme.
On devrait faire des films dans son pays parce que c'est la seule ralit qu'on
peut apprhender. Ce que je pourrais envisager en Italie, c'est seulement les
rapports de personnages trangers avec l'Italie.
e

- Dans la mesure o vous trouveriez un scnario qui vous plaise , penlez-t)ou5

continuer dans la mme ligne que Classe tous risques ?

- Je n 'ai aucune ide prconue sur le genre du film. L'ide de genre,

elle-mme, m'chappe. Je ne peux pas, a priori, dfinir un genre au sens o
on l'entend habituellement : comdie, film historique, film policier, et c. Ce qui
m'intresse, ce sont les vieilles vrits du cur qui touchent l'honneur, l'amour ,
l'amiti, le sacrifice, la compassion. Tout ce qui place le cur en face de ses
propres contradictions. L'homme en contradiction avec ses phantasmes qu'il
essaie de surmonter. Par exemple, je n'aime pas beaucoup les discussions sur
la solitude, parce que la solitude ne m'intresse pas en tant que preuve
dmontrer. On sait trs bien que l'homme est seul. Ce qui m'intresse, c'est
la faon dont il surmonte sa solitude. C'est toujours un rapport entre un ordre
subjectif et l'ordre collectif. Ce qui entrane une vision alternative soit des
personnages dsordonns par rapport un ordre collectif, soit de l'ordre collectif
dsordonn par rapport l'ordre des personnages. Le conflit est l, c'est la
donne tragique de l'existence ; on ne peut que chercher la retrouver, on ne
peut pas avoir d'autre but.

De l'anti-cinma.
- Etes-vous port par votre temprament uniquement vers des sujets tragique.s,
ou envisagez-vous aussi de tourner parfois des comdies ?

- Tout dpend de ce qu'on entend par comdie. Mais j 'aimerais en tourner.

Si l'on parle de comdie ou de tragdie, cee notions ne me semblent acceptables
que dans la mesure o il n'y entre pas de psychologie m aie un t ranscendance
de ce que nous savons de la vie. J'ai horreur de la psychologie.

17

plidfatoflS psyc lwlo~iquc~ des persan

.
d<' l t$ c.t

.
Il
,
nages d
C'est sam dor
~ parce qu en / at f , mc re rn .~<: crae un Pe
an~
Ul' !'OUS

rcpou.s.~cM ,

r~onnaoe
Cl

, e,

dia1og11cs q
h l crie en acte.
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facre c
i '"'"'tC' fnit nppcl dc8 donno,.c; inconsct'"'
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__ men cntencholo!-,""lqu
cs 1mis qu 'il trnilc d (IH rapports humnin
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iss:1nces p6Y .
J'" repousse, tnn c en < c ongucs CXI)licnt
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collna,
uc que ..
.
, . d
' 1onl'l "" <
.t"'Ol.l
t.he'me rsrchologiq_ . ll1... . J'c sut.s un amat etur. ' ul comportement
,
11 Y

moi c'est de l anti-clll

' .
. dit r~uc pour un p e m re, 1 n y a qu'un probl a 'lllle
'
B delmre qm
'

rne
,
phrase de au
nr le dehors. Je ne VOI S pas comment on peut d' c est
de rendre le dedans! Pdi
'alo!nies de Classe tous risques mais, plutt que d' P!leser
. me pas cs ' 1:>

' f'
avro . .
cela. Je n :1 1
l'cations psychologiques,
JO pre cre encore en rest '"'l.ICer

par le moyen d e~P I '

er U:n
dialogue lmentau-e.
_ V ous aPp araissez en contradiction avec les valeurs cinmatographiques pre1endu~
tablies ?
_ Il Y a des films qui me laissent pantois. ~e ti~e mon chapeau, je dis .
. t tre's bien. 11arienbail, par exemple, ou certams films d'Antonioni. J
c es
d
t
.
rt' .
,
e Ille
sens compltement tranger e~~n e~, fJe.tne pa ICipe p~ls a l'entreprise, c'est
comme si j'allais voir un magiCien qlil ru un num ro, I ne m'en reste .
Dans la vie, je ne $ais pas quoi en faire. Pour moi, il y a eu un vnement ~en.
8
le cinma franais depuis la guerre, c'est A bout de souffle. J'avais une mm 01~
du cinma avant A bout de souffle et depuis, j'en ai une autre.
re

La Censure.

Il semble cependant u'A b

d
l . q
out e souffle, mme si c. est un film important,
' m exemp a~re, susceptible d'avoir une postrit.

ne soit pas un

- C'est peut-tre mme

.
, u~e uvre qUI dpasse presque l'importance de Sl)n
auteur. II y a cu un
de P:ojection immdiatep~~no~e~e. de conjoncture extraordinaire. C'est un l'tl~
u~ film, comme un coup d~n mdividu et en mme temps d'une poqul"', tn\\'t'f!i
Piece. Il n'en passer
tonnerre, comme une boulc de feu qui trnwrse unt'
Passe: J'ai galement
a peut-tre
.
t tr pas d' au t re, ma1s
on ne peut oublier qu t' 11,~ ~st
:s:Ion tonique que 1
s boulevers par Jules et Jlm. J'ai prouv l'~t~~
c'e:t 1Ule de l'irnprvisibl~~ pr~uve devant une vraie tragdie. Ln trag~~~
P<>ur :eui aussi qui ait ru~~u ement de la vie. Mais pour en revenir God~~:
ensure franaise to
deux fois faire passer une ralit inndntisSlb
' ut un contexte de police, de dlation, d 'indicateurs.

1:

18

i des

st le
Pour
illle

c'est
~ser

.ne er
l.un

dueJ

lis:

me
'est

ien.
ans

)ire

znl,

;on
~aB
~rs

me
~st
~te

pie
d,

le
las e lou s risques (g re de Milan}

Lino Venluro, Claude C 'rt 'al, Aim de IV! cnc /r d

1tc

!~tl

L ,/," 1 m

UJ interdit qui p' ent ur fe cin 'ma

lrmit,.ntIJ cJotrt

'horx

ou de .Jujeu ?

- C'est vid nt. I..n

ro , un condi ion
en France, cc qui
t grnv , e'l't t on mpl ur. Son nrnpJ ur > r
contexte socia l et poliliquc ulorn qu e'n ~ ntu , lllu ''ir ment j ' n
une certaine sensation de lih rt in dividu 11 . ( n n p ut pur) r ni
trature, ni de l' nrm e, ni d ' ln polie . n i d'un (fJnctionnalrc. On
cRdr parfaits , cxemplnircs, qu'on ne peut m tlrc en doute. 1 t n
parler de leurs vrais problmes, m me de faon {J(JBitiv , m me n trai
faiblesse secondaire d' un de ces personnages pour le vnl'Jria r. Il n
tre montrs que fragm entai rement ou par silhouettes.

Je ne crois pas r auteur complet.

-

N'avez-vous aucun projet prcis 1

- Je refuse la thse tellement rpandue chez les cinastes de l'homme

condamn tourner. Je prfre me dbrouiller en vivant de travaux annexes.
Je trouve que tourner des films est une situation privilgie qu'il est dommage
d'avilir. Comme je n'ai toujours pas trouv de scnario, j'en suis rduit
essayer d'laborer moi-mme une histoire, mais c'est une preuve extrmement
pnible, par que l'imagination de la mise en scne est totalement contradictoire
l'imagination scnaristique. C'est un travail o il faut tout le temps surmonter
des contradictions avec sa propre personne. Actuellement, je ne me rends mme
pas compte si ce que j'labore au stade du scnario aura finalement une va eur
pour moi au stade de la mise en scne.
-

Quel a t le point de dpart de ce &cnario ?

- J'ai t frapp par un tout petit vnement, qui m'a fait m intereSSE
un personnage, d'une faon extrmement fugace. Mais cet vnement
rest pour moi as.~z important et a engendr des ides, partir d qu 11 .
un certain moment, une discipline thique s'cet impose. A ce s tad xi
donc quelque chose de trs abstrait dans l'intention, et c'est partir du m m
o cette intention abstraite veut recrer la ralit des vnements d'un
n ri ,
que la difficult devient trs grande pour un metteur en c '11 , puisqu , n
principe, mon avis, son travail est Je contraire. Il part d'un ralit brut
d'vnements qu'il considre comme authentiques pour l'abstraire dane un
uvre. Je ne crois pas qu'un metteur en scne puisse crire un scn ri ain
par une occasion miraculeuse. Je ne crois pas au metteur en scne-aut ur mpl
(Enregiatr au magntophone en ln rier 19

.)

TMOI GNAGtS
JEAN-PIERRE M E LV 1LLE
. . J'ai Btteint I'Sge o on ne peut plus lo donner 'J
st mon Bmrtr .
. en ve ui pour so n argent.
'lu ~n
/cul d'avMe qur
' .. ,
~
h nge : un ca
. a d ~, Prix ' plus 1am1 t1e, est sol1 e.
c Il
t e partre
Plus la con r tt t de l'admirer, ma combl. Ce jeune ho
Sautet, en me permle an de pudeur et d 'efficacit q ui ne semble pa rntrnell Plein
eon
1 1
b'
.
,
s E: ern
d maturit a donn une
, l'
sait que seu e sno 1sme impose por les cl' t en:
e
en+
ou
on
1
1
(U
f
Jen s d'u~
de mise au ~om d'f 't /es talents et es va eu rs
ne emme est une fe
rnme _
Drug- Store fa 1t et e ar
RMe e

JulesSet Jim).
.t d
u'en /965 Claude Saute+ sera not re plus grand
. l .

CJn oste
. la cert1 u e q
al qu ,en de ho rs de son talent 1e u1 conna1s
, t ' 1ce

Et un1 courage tranq uille Dans

. , cepta aucune compromiSSion .
, a orsd que pour irnpres SJonner
.
1ces
, ff . par
e Aure1 ' 1 n ac
b
t .
a
arr 11. 1
s
connaissons
tous
une
onne
cen
a1ne
e
pseudo-cinastes
d la pe rcu e, nou
1 f
t 't
.
.
qu.
e
. t t ou tes les infamies, Saute+, e aux ac1 urne, 1nqu1et autant que su.

acceptera1en
de lui, attend d'tre inspir pour tourner.
Mais quand il tourne, il met du cur l'ouvroge.
Jamais, de cur, Lino Ventura n'en eut .autant que. dans Classe tous risques,
o, pourtant, ille partageait avec un Belmondo mconnu, puissant et grave, vra i comme
un homme vrai.
Le secret de la cration artistique demeure, avec la vulgarit, un des deux
seuls mystres absolus.
a ne s'apprend pas. Pas plus au cinma qu'ailleurs. En 1896, Picasso n'ovoit
jamais pris la moindre leon, ni Errol Garner en 1945.
La gare de Milan, le bureau de postes Nice, le passage Doisy (cher Peugeot
et Rolland} Sautet ne les- a pas appris dans les films des autres.

Imaginez un seul instant l'histoire se passant aux States et ~ux Mexique ou

Canada.. avec Robert Ryan et Sinatra, et dites-moi si, transpose de la sorte, Sautet
ne seraJt pas un grand, l-bas !
Dites mo1 51''1 '

l' fi
L'arnaqueur
- ou OLMnd
n aura1t
pas
pu
signer
Comme
un
torrent,
Le
coup
de
esca er,
la ville dort.

impo~;n~:rl~.'ouvent des films o les rapports d'hommes, l'amiti, ont une norm;

intrieuro

~t

. cru en l'amiti d'Abel Davos et de Stark, absolument. Elle;

hornrne n appl~~at pas par le truchement des dialogues. Le comporteme,nt 85

ldeux
ICJte
. ut1'1 e qu ''11s par 1en t 1un. .ou1
'autre, de 1 s exp ..
, leurs sen t'1men t s sans qu ,.d sort
l' . .
eur am,fJe C'est
. croJrt a
arn,tr de Jules et Jim
. un peu pour cela que je ne suis pas amv
Bien sr ,
qu, pourtant en parlent souvent.
.
;bsolu et le
pas la facture Sautet A la facture Truffaut: le
965, les deux sub
cmerna sont' deux formes du mme art. Reste
SI,
Sis eront ou si l'une, seule, subsister~ .

'n~u~eoppo~e.
~~

22

do~i~
~ s~volr

LIN()

Vf-NTURA

J'~i be~ucoup d'i!dmirotion pour Cloudo Snutet. Je ~ u1 s persu<'ld o que ce

d plus grands metteurs en scone Dctuols. C'est un garon qui o beaucoup de
un d:snt un batailleur. Il soit ce qu'il veut. Il n'a pas pout -tre pas pu tourner
Cl~~ 59 t~us risques dan~ les condili~ns dsires.' ~i m'u~ilir;or con;me_ il l' "l urait voulu,
ce que c'tait un fdm irs endtgu, trs ltmtt par cette h1sto1re de gangste r,
~rpourtont, a su le sortir de la routine et y p~indre des sentimen~s h/uma ins. Le
tournage n'a pas t trs confortable ... nous hons tous les deux 1soles, un peu
comme dans une tourmente. Quand Claude a montr la copie de travail Jacq ues
Becker que je connaissais intimement, il tait comme un colier qui passe un exame'"' .
11 n'est mme pas venu dans la salle de proiection ; il est rest dehors fumer cigarette
sur cigarette, en attendant le verdict.

Par beaucoup de traits, il me fait penser Becker. Pour le moindre dtail, pou:sovoir s'il faut rentrer dans la pice par la portf) de droite ou par celle de gauche ,
on discutera des nuits entires. Et puis le lendemain, il viendra vous trouver,
l'euphorie de la veille disparues d'un seul coup, et il dira qu'on va dchirer tout
ce qu'on a fait parce que c'est intournable. Et on repart !
Claude est un garon qu'il ne faut pas bousculer. S'il a envie df) faire quelque
chose, il le fera. Il faut que a clate tout seul en lui. Je suis sr que je refera: ur
film sous sa direction, o il tirera df) moi encore davantage. Il a cette puissance
qu'avoit Becker de tirer des gens le maximum. Claude est un personnage trs
attochant, trs captivant. C'est un type qui m'apporte quelque chose, mme dans
la conversation. Et j'ai d'autant plus d'admiration pour lui que lepuis trois ans i
a refus une foule de propositions fabuleuses. Il a rsist cette masse d'argent.
porce qu'il veut faire ce qu'il veut et pas autre chose. Je sais combien c'est difficile
de dire non, de ne pas continuer sur sa lance. Au moment de l'affaire Aurel, on
lui proposa un cachet trs important. Il refusa. Un tel courage, je trouve a admirable.

JACQUES DONIOL-VALCROZE
J.e ne peux juger' Claude Saute+ sur une vision - dj lointaine - de Classe
cout rsques, .mais cela suffit pourtant pour penser qu'il s'est rvl du premier coup
omme un Cinaste authentique.

l Je pense que le sujet de ce film - et surtout le contexte : srie noire se

vou ont humaine - l'hypothquait trop lourdf)ment pour qu'il soit vraiment
russi.
sen ~ois c'est dons le dtail que Saute+ sauvait l'entreprise et montrait ses dons:
du sr th cadrage, efficacit du style de rcit, excellente direction d'ocff)ur, prcision
flligr~ m~. Et autre chose plus mystrieux et qui apparaissait paradoxalement en
sentimne t 8 cett~ mauvaise littrature : une noblesse de ton, une dlicatesse de
en s, un lyr1sme.

AU B I A NT

MI CHEL

.
le m6r it o do corln in !. homm s ' t d
1
La gorre
rt
1 '
,
d ou
n'criro p o int o c 1 qu
u un .
autres, c est e

biftn , cr'l r

'

t d

Lo gloire ou lo m6rit o d e C loudo ..><'ltJtet, c' o,t de tournor peu.

, .
qu'un film d e co metteur en scno ot c' l)t,Jit Cl
Je n "' vu
tl~$e tout .
m'avait frapp par so n efficacit, son 6rnotion, -:o
Ce fil1 m
l'
b'
.
,
t de' testable et 1
' e esp re 1en , tmposo.
d'un SUie
'

rtsq~.

1;gueur

- er

o~:m

son sens de la composition au ssi, son refus de lo tirtJoit '

..
d'
Et
.
.
.
, e gro ,+. 1.
scurit de sa direction
acteurs.
un 10 ne s~ 1 s quo1 qui e:;r le ton
'-e
Depuis, ma connaissance, Saute+ Claude s est t u (ou i !).
On peut le regretter ou admirer sa sagesse .

Por

Je pourrais vous dire encore que toute ide chez Sau t e+, comme ch~ J':.'
Locke, est reprsentative.

Que l'analyse de ces ides, comple xes ou simples , donne une solution dfi~t.~
la fameuse question des universaux.

Mois

cela me parat

si

vident...

MICHEL

MOURLET

Le cinma fronais semble sortir de sa torpeur et de ses hystries. Classe tous

rt'sqd~es est le film d'un homme. Non pas d'un adolescent, non pas d'un in elle~uel.
m un esthte d'

. ,
d
d' homme.
L f 't
' nt un prostttu, nr d un rat ni d'un marchan , mo 1s un
.t.
01
e
est assez sin 1
,
,on y' .rnsrste
. : gron d od m1ro t eur de H~wu.
gu
rer
pour
merrter
qu
r:u..
dcoront
1
c J'
1 .
b d q~ ~~~~
solide

otme 0 vre :., Claude Saute+ runit un certa in nom re e

ner
A bie~' u~~parentej d~j dans son premier film, et qui seules permettent ~8 ::i~
lo leren d ~vr,e uctde et matrise. Il est l' un des rare s, en Fron ce, ovo.. r ~L d4tl5
-s
u cmema 0 '
R'
,.
t uve rSOil'
un milieu o t
mertcorn.
ren de surprenant don c , s r1 se ro
lus mirobolants, exiger st peu de choses le concernent, refu sa nt les con trots les P,...8,t ett
..
on ovec p 0 t'
.
.
ptue 11 e...

quete de ntu l t d
renee un su1 c t qui lui convrenn e, per
ernpl4rf
u
re e e v, .t
. our ex
Par sa justesse t
en ' attentif
na pas se trah ir. Il fl' ut tenir P
es~
d"nnoeence te 'bi
e so sant
.
"1
t ~ vec. un.8 c c..
un jugement comme celui qu r por e

co
rr1 e sur 1 f
1

A
tontont J.ftl
._ rn~e si j'allois v
e ormo rsme frelat d'un Re snais ou d un n t riell; arICI v

orr un

'
res e
re, 1e ne sois
~ogrcren qui fait un numro ; il ne m en
P0 s quot en foire .

INTRODUCTION A DON WE\S

par Grard lE G R AND
Je tiens Les Aventures
de
Hadji pour
fil1 ms. d e

d'
. l'un des cinquante me'll
1 eurs
toute l' histoire d u c1n mo, - !e 1scutera1 un autre jour de l'illgitimit d'une telle
hirarchie - et pour le chef-d uvre, en tous cas, du film d'ambiance orientale
sans en excepter mme le savoure.~x Fils de , Sindbad ( 1955) qui partageait ave~
Hadji le P.i.ment des fe_mmes, guerneres et ,s orn~it de quelques beaux strip-teases.
Mois HadJI fut p~u r mo1, opres q u e~q~ es annees d attente, la redcouverte d'un des
talents les plus l1bres, l:s plus raffm es et le~ plus sduisants d'Hollywood. J'ava;s
connu par h ?s~rd Rema ms To Be Sean et sa1s1 au vol pendant les huit jours o il
brilla su r Par1s, 1 Love Melvyn !
De ce dernier film, hlas, je retrouve seulement une silhouette parse : Debbie
Reynolds s'veillant chaque fois qu'en rve Robert Taylor va l' emb rasser, Debbie
Reynolds jouant, au couns d'une partie de ' football amricain :., le rle du ballon,
avec gestes appropris (prcisons que dans ce jeu, on frappe le ballon non avec le
pied, mais pleines mains}, Debbie Reynolds dansant da ns Ce ntral Park comme
jamais farfadet n'y dansa.
Il esf temps de parler de Don Weis, puisqu'avec Gene Krupa's Story il aborde
un genre consacr srieux par le box-office, celui des biographies d'Amricains
clbres. Aventurer une thmatique propos d'une uvre aussi mal connue
serait frivole, et prcisment Don Weis, contrairement certains jugements htifs,
ne courtise gure la frivolit.
Le sens de l'humour, la drle rie, le foisonnement de l'invention combin avec
le dblayage de l'cran, ne sont pas chez lui des indices d 'humeu r, mais les moyens
d'un quilibre passionnment cherch entre l'horreur et le charme, la satire et le
lyrisme, en vue d'une perfection esthtique probablement moins superficielle, au
total, de celle d'un Douglas Sirk.
Aux moires agites sans fin par cet autre succulent cinaste, Don W eis, sa ~s
ngliger les toffes (Hadji), prfre les clats de l'acier dont on fai t les cercue1ls
(Remains To Be Seen) ou d'une meraude o Hadji voit moins le symbole de la
richesse que celui de sa matrise sur Elaine Stewart. On peut croire qu 'il appli que, en
le dtournant ses fins propres, le prcepte du grandissime Bu~ter Ke~to n : ~rama
makes the comedy better . De l, ces cadavres o personne n apero1t un po1gnord
pourtant vident, ces assauts d'loquence inutile entre deux entrepren.~ urs de po~p~s
funbres (Remains To Be Seen). De l ce faste de supplices dans HadJI : esclave 1etee
da~s une piscine ou fouette sur la plante des pieds, prisonni.ers suspendus par les
P01gnets et abandonns aux vautours. On aurait tort toutefo 1s, en gard ~ la fin
heu~eu~e de cet apologue, d'y lire une parodie de l'attirail sado-masochist.e, des
h.'sto1~es de pirates , par exemple. Je n'en veux pour P.reuve, que la. br~tal,te .de
mamts mstants (le bandit captur que le f roce Nur-ei-D1n ~x?: ute lui-meme d un
co~p ?e cimeterre). Et aussi, la gravit fon ci re du propos 1n 1t1 ~ l : ayant prouv
la pleme frocit des hommes ambitieux et des femm es g uerrires, la Pnncesse
renoncera ~ sa cru l!l ut et s'abandonnera un homme libre.

........
, la TV aprs une exprience cinmatographique importa e, D-:. '1/r. .
Venu
al
: e et au dfaitisme, qui menacent
la plupa
rt des
~>~t
. , ,
, h
a mr vrerr
.
.
,
, e,.s
ec appe.
Un seul mouvement d apparer 1, en sens contrarre d en pe ::. M
du petit cran .
.
, ..
1
d.
.
d'
f .Il d
-.,e
aux rmensrons
une usr a e de Wes e
qur. bon dt
1 , l ar9,t un intrreur theatra
(dans Remains To Be Seen).
.
.,
,
.
A en iuger par certains films .contemporarn~ ?e sa premrere p~r.oae , il es
nullement exclu qua' Don Weis ait dj marqu le crnema de son emprernte propre (2j.
f:n tout cas, ce Prcieux , d'une intelligence peine ironique, n'est : t..
snob, ni un auteur mineur. Si les dialogues de ses films sont littraires ), c'es pa ce
qu'ils sont, j'imagine, toujours surveills par lui d'un coin d'il (3). S il noLs ~
suivre l'excentricit des murs new-yorkaises, (Remains To Be Seen, 1 tove Melvyn !...)la fureur et la grce des contes arabes (Hadji) ou le dsespoir d'un sang-m'
{Gene Krupa) c'est coup sr qu'il les aime lui-mme. Dfenseur du sens d luxe
et du songe chez un petit photographe et un modeste barbier, dans la po ne
ba_+. un cur de prince , tel est Don Weis : autant dire que, sans dmagogre, ri re1ornt nos proccupations quotidiennes.

des~uel~

Grard LEGRAND.

Stock,(1)1948.
C/. William Beckford, Vathek et les Episodes ' ditb par ].B. Bnnriul.

premi!;) {"" JigRlerai /Jour Preuve la comdie crite et filme par Sidney hJJ,.

l'Ame'r1camea~ eufremme
e emams
ttlltC
d'aff .T o Be Seen : The Dream Wife ' o Cary Grant
. h''.sitlll
maptll
arabe Je Ptrale
. Jtre' ~YP.e (Deborah Kerr) et une Princesse, fr/le aun
).
bref, entre un ~ q~r \ ?rqua!t a New- York suivie de sa mnagerie (Betta 1. f~lm
Cf , l
ar l'ner& b'tp a tendance matriarcale et le plus raffin drs tsclavagrSiftG.
ega ement
anif1
Donen : deux pl am ~ance autour de ]anet Leigh dans Fearless Fagan, de t
(3) A. . atsant& ftlms de 1954-1955
t t l
mst, John Derek
d
.
' .
IUJ qtll
ou es es meraud d
suspen u avouera Elaine Stewart : } t arme P
.
~ Il t'est facile dees /Jarl
u monde
C
1 ~tOI(IUI
. .~. en es~ Pas sans sagesse que son amante ur
er amst, alor& que nous allons mourir .
26

.
'

l,

le

DROLE DE MEURTRE
par Marc C. BERNARD

Les deux films de Don Weis que nous conn~issons ne nous ont r'
.

1
t 11
, .
1en appr1s n1
sur le cinma. ntr s ~r et res e . est .r.ourtant e~1dent que : 1. Drle de Meurtre est
un film ~ssez m e 1gen . - 2 . 5 a VISIOn peut etre profitable tout eu e ' t
' l'1s~ t'10n l'b
, t rava1'Il'ee d e W eis en 1962 serait1 certainement
n cmeas e.
_ 3. Une rea
1 re e,t t res
un des six ou hu1t films de 1 anne.

(Si Hadji n'a .pas l'int~t ?e. Drle ~e t:Aeurtre c'est porce qu'il n'en a pas lo
force, le format cmmascope d1mmuant 1 acu1t de sa mise en scne. Cette rserve
sur le format cinmascope n'est formule que sur le cas prcis des limites du travail
de Weis.)
Ce film est une comdie assez peu drle, interprte par des acteurs assez
ingrats (hormis Louis Calhern). La photo de Robert Planck n'est pas exceptionnelle,
la musique de Jeff Alexander non plus. Mais Don Weis est un excellent director
et nous allons prendre un exemple. Il est une scne o June Allyson chante et
s'excite devant Louis Calhern vautr dans un canap. Dans une telle scne et dans
un tel film. tout est insignifiant ou du moins lmentaire : ce qui est montr (
impliqu a le minimum possible d'intrt (de mme que Whirlpool de Preminger
prouvait en 1949 beaucoup d'intelligence et de mtier. mais au service de presque
rien). Il faut pourtant possder un sens rare du cinma et un sens rare de bien
d'autres choses pour concevoir et russir le plan o Calhern se renverse un peu plus
en cartant les bras, et celui o le mme ouvre un peu la bouche. Seul un esprit
libre (c'est--dire excessivement libre par rapport la moyenne) peut demander et
obtenir cela d'un acteur, seul le metteur en scne qui russira ces deux plans russira
peut-tre une scne trente fois plus difficile. Un metteur en scne peut tre J~g
par le choix qu'il fait des prises et trs rares sont finalement les films dont la V1:1on
nous donne le sentiment qu'effectivement les meilleures prises ont t montees.
Conti~ment Drle de Meurtre procure ce sentiment. Et continment nous, so~me~
co..nvamcus de l'intelligence scnique de Weis : la direction des acteurs ~st ~ h~bdete
~erne et dlibrment thtrale, mais comment prouver quoi que ce so1t SI 1 on est
nJ habile ni thtral. L'organisation des cartements et des dplacements des acteu~s
dans le living-room prouve que Weis, davantage que beaucoup d'autres, sait obten 1r
cohrence et nettet dans le jeu d'un acteur.

a ppris Mais
... Nous d'ISJons
pour commencer que Don Weis ne nous ava1't rien
,
Drole. de Meurtre est peut-tre un des dix films amricains nous confirr:ner qu un
cert~ 1 n +on doit tre recherch et obtenu, qui est celui du brio et de la libert (ou
de 1 absence de balbutiements) et qu'il existe dj.

LES AVENTURES D'HADJI

par Alfred

EIBEL

l des Mille et Une Nuits .:. est ~M;. doute l

1
Ul
De ot.s es 5coMes,
.1 ce t'ent
tous les outres. L' omour es t l' er fOu de
:ascinafl'S.

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vu il fout vorncre preuve

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:::~ce c:: -e,. corr!pte, aue de ce ~u nous sep~re ,.~ etJ.<: Ce qu a de ~e-'!'"e ...
~'"e boc .. e es+ escar:-oo~~ au profit ,dun .J:,.~r tra1ad d ~;stone'"'. Le de,0 :r CJ ':- ~,..
0
e'" :: .. e Ee" .- ., pas a accenttJer tes drtterences mas de .,OJS rl'IOn-+rer ce c.:" ::.~
es e'"c pcc"es. : s agir d entrevoir au doLr des draperies et des co'o"'"es ~~-~
_e ';..:~-:.,:e a ." ,.'es+ pius 1o ~""'re, cies se,.,timen+s rT'muables .
M.

t' e ci; d ave:oures rr.erveiJ:euses :.

a-1e~ sa og.c~e ~:$.-=e
...,as q.; ~e pew~ +e co"''"este. D'o.J pa~o:s la b,.~o~ -~ e
= ee - t!::.::.a"en:e: - ~es sce"les de -.<o!e:"ce. Ce+->e :d.,.,a!i:aic .. :es l~
"'e"':e
s;:-oraole de !a terme .-..rT'e du conte. A des degr: cives, c
_": : t o'a.::."':a. ce Frin: Lo"g e+ t'
A-1e ues d Had:: _. de uo Weii
~m-8!' r:~Ma eme ce p o::.os '1).

.-e ::e

~ _ ~~~s~~e

es~

**

~~:

B/OFILMOGRAPHIE DE

N le 13 znai 1922 Milwaukee (Wisconsin).

l'EcOle de Hartford Avenue, Miletudes . il devient prsident du Club Drama~re.uke~ ~~cide de faire carrire dans le cinma
tJQU~:
rit aux cours de l'Universit de Caliet s 1~u sud. n paye ses tudes en travaillant
tornie diffrents emplois, dont celui d'ouvreur
dans un thtre de Beverly Hiils. Il quitte l'Unid~t pour une place de coursier dans les stu~os de la warner Burbank.
Quand des ~!ks de cinma so~t formes
dant la dewneme guerre mondiale, Weis
~le et sert comme script supervisor et
; dle..Jogue director la. base arienne de la
l8 A.TIDe Au bout de trois ans et demi, il est
l!br. son premier travail civil est sur Bel Ami,
comme script supervisor. n travaille de mme aux
Studios Eagle-Lion et avec Joseph Losey The
Prowler et M., puis avec Ida Lupino The Young
Lovert.

Le 6 aot 1950, il pouse Dori Perlm.an et

'htel o il descend pendant sa lune de m.el
~::contre Dore Sc~ry. le v~ce-prsident de
.... G~\!. n lui !e.it lire un scnpt qu'il avait em~;... ~ur y travailler, et Schary, trs vivement
-.ere.s.se, le prend sous contrat.

195()
LETTER FRoM

- BODY A.lii.'"D SOUL Cl947, Sana

RrJbert Rossen.

_,

et

Or) de

~ ~YtonC1949,

Le Poney rouge) de
Aa. . n,.beesrt e. Mont. : Harry Keller.
~
Aldrich.

~ON

(1949, Champion)

de Mark

- BOIQ: OP THE B
Degre) de Mark D~!_E 0949, Je suis un

.,._

Pao

.&~n.

Joeeph ,.1'\ct~R 0949, Le Rdeur> de

.......,_;3 Aa. : Robert Aldrich
-Il ll95o
.
AIL :~Maudit) de Joseph Losey.
-111!
Aldrich.
-

&.Q&

de

Pree! ~

C'taient des hommesJ

nn.

J',

,.

IT~

ro . : Robert Slk
, A
John Sturges c V ., M .G.M. ~
,
Hartman WU. VJor, n,,n Wela a.~ : fhr,r~
Min. : 89. Int ~m <.:llrnann . Ph '... r;nm, I.Jr,n
Van Johnson Ethel B&.rrywJr~ (.:tlt,tf:nr,.-:rg

Sous contrt .e~ ~~g:M~anet ~;;h.c'' 0 1Jtr,

1951
BANNERLINE
Prod. : Henry Bennan M .
Schnee, d'aprs un sujet de .? ~- Sc. : CharV.:s
Ph. : Harold Lips~in M Sar:u,n R~Phabsrm.
D. A. : Cedrik Gibb .' us. Ruar;1ph K.t,pp,
Edwin B.
~thur u;r,el'g.n. Dc. :
derick Smith A . e fJ'~ncr.r. MIJnt. : Fre
Int. : Kee!e. ss.. .' George Hheln. Mln. : Ba .
Barrymor LeBwirsassseltole, Sally Forre1t, U.onr:I

Willis Afri\

ne John c .....01 l.l!h

Spr1ng B;ifngton, Elb~beth 15 :
achael Ansara, Jr.~hn .. ;forgan.
'

d~;yMKeating,

Pilms dont il tut script-supervior :

BIG 00UN1""KYOitEA :l;qur:n(' <!

d
"'"

'k

1952
JUST THIS OSCE
Prod. : Henry Berman, M.G.M. M1n. : 90. Int. :
Petr Lawford, Janet Le gh.

1952
YOU FOR ME (Toi pour MoiJ
Prod. : M.G.M. M. : Willtam Roberta. Pb. :
Paul Vogel. Mus. : Alberto Colombo. D.A. :
Cedrick Gibbons Eddie Imazu. De. : Edwin B.
Willis, Alfred . Spencer. Mont. : Newe 1 P
Ki.mlin. Min. : 71. Int. : Peter Lawford Tooy
Brown), Jane Greer <Katie Mac Dermad>. 0,
Young (Jeff Chadwick>. P. CordaY, ~~k.
Wendell, O. Hulett, B. Brown, Barbara

T. Parrell.

1953

VE MELVIN (Cupidon pbOtograpbe>

'U
()e011t
1 LO
ProcL : oeorse We.llJ. M.0 ..-.
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weu.. Ph. : Harold ~-k!!./1fc!:';:_
StJp Mar Un. CJMW nuu- ..

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l ~ill<lt'tf~

IMPORTANCE DE PR IVATE PROP ERTY

pa r Marc C . BERNARD

Les. documents de la prhto 1

f
.,
.
re sont rappants . L
premreres rmages de l'homme p . t
e&
' em es aux murs de&
cavernes., ont le sexe lev.

Georgea BATAILLE.
La position debout est la premire manifestation dB l'nerg1e N
' ' t
d

d
ous savons
d'autre part qu 1 n ed. p~s
~uvre Jmpo~an~e, ~ns quelque domaine que cela
soit, qu 1 ne pro uve trec emen une ~ra~ e energ1e. Un roman et un fi lm nous
intres:e~t ds 1?rs q~e, n~us . s~mmes 1es a eux. en u~ _mouvement qui est celui de
l'intens 1te (une mtens1te er:not1on~elle o~ ~ne .1nt~ns1te de comprhension}. Nous
rvlant une forme de tens1on. qUJ n?us. eta1t so1t mconnue soit mal connue un film
peut crer en nous une tens1on qu1 SI nous sommes honntes doit larg ir notre
intelligence. On peut exprimer diffremment la mme ide en disant que tout film
digne d'intrt manifeste une force vitale et augmente la force vitale du spectateur.
Une ide juste ne peut tre qu'une ide saine et l'inverse toute attitude malsaine
(ou d'gosme ou de torpeur) Se prive de la justice, donc de la force la plus grande
qui soit en nous et sans laquelle toute forme d'art est impossible. Puisqu'il n'est
enfin que deux formes d'art possibles. Une qui est celle de la gnrosit: Walsh,
Vidor, Exodus, La Passe de Trois, 592. L'autre qui est celle de l'absence de gnrosit.
Cette ide double de justice et d'nergie est l'ide radicale en face de la vie et
propos des films. Si je veux l'exprimer au commencement d'un article consacr
Private Property de Leslie Stevens c'est parce que d'une part je considre ce
film comme l'un des plus beaux du cinma, d'autre part ca qu 'il met en cause est
de l'ordre de l'rotisme et il n'est pas possible de couper une ide de l'rotisme des
ides de justice et d'nergie.

"
'
' l"er ofsme
Un t e 1 mouvement, ex1geant
que ne pu1ssent
etre
separes
.1
la lustice
.
l
"
d
1
'
lut
on
"

,
t
1
l
e energ1e, est necessairement e mouvement meme e a revo
: Seules
, unet

organ isation sociale saine et une morale (individuelle et collective) same, 1u~e e
l'outre inexist antes au,ourd'hui pourraient ne pas fausser le sens du mo,+ rhotJsme.
1nversement, un sentiment fort' de l'rotisme ne peut etre
..
1e f lt que d un omme
rvou
1 t1onna1re.
.
Comment ne pas prouver que l',e 1~n qu1. t ranspor te un Dhomme
l' vers
et
une

f
d
1
"
noture
ons
un
J'
1eune emme et l'l~n rvolutionnaire sont e o meme.

nous les
au.+re cas c'est un enthousiasme au sens le plus fort, et qui ,engl at~e en homme
ractnes 1es pus
1
. amoureuse e t dans
pro f ondes. Dans la v1e
. la reve u. 10n, 1un est pos
peut et d OJ"t sengager entirement, affi1rmer son 1n
t'egrl t comme 11 ne Ul
P6rm1s oilleurs.

,,

.
b olue peut connatre cette noble,. L
s
'e. a ,~ri
d 'une franc h.tse, a "me
de nos musc 1es et de notre
d
gar
1 vnte me
1
song
Seul un pre perty es+ a
donc notre m or~ e.
. v':.
. te ro
. ocence,
de Pnva st notre tnn
.
qu'il est l'motion extrme ::. l
innocence e B t le dit de l'ri~~Jsm~e parce q u'elle est , avant tout~
0 rn'Ju.
Georges a ade: la vie de om de ses origines et de ses attache rescho~~
reuse est !e sensna+urelle. la preuve sens trs larg e, nous pouvons olorss.d. ' no~.;
nence
t' e dans un
1e respec t et l violen re q~ ...1
son exp 1 mo+ ro tsm
. l plus' loin, assocte
0
emr!~yont~o: extrme, c~llel qu;ib~e. Un homme ne pourra ~;re ni parlaitern~~/11,,11,
est 1~mo, t plus pure nt. Pus
conscience
, tton nes
' a pas une
. clat re
. de 1fe rottsme. Si no u, rer'bre
emo f 't ment pur s' n
as une hanttse mats une oree, nous affir
-'Jr .
ni 1par atqeue l'rotisme est ndon p 'se en scne possible e n deho rs d'un e corna~; en
na ssons
.. t pas e mt
. f
nsc enee
,
temps qu '1 n es
p 'vate Property nous en 1n orme : celui qui 1
meme
.
oureuse. ri
d Q
ne Veut
claire de la vie .~m st un animal, est per u.
u~n d C orey Ailen rencontre
Kot
titre d'homme que SI vous vous sentez complte e
Pas admettre qu d de 't
vez ro1 au
..
t
, 't, V . .
rnent
Manx, vous
naette rencon t re, si vous y sa1s1ssez
vo re pure
ver1
e. l 01C1 cette ve' ne
't'
,
d'
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concerne
par
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peut-il
avoir
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1men
que
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sentiment
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un cur simpl9 et genere
e a
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pntration.
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rty est un film admirable parce qu ri est un des trs rares (Extase
Prrvate rope
hl
}'
t
. .
l'
'
The Female Animal, Ida Lu pino, Josep
o$7~1 y a nottus. mton rer cel cl qUJ est essentiel:
l" , :v d' e jeune femme moderne.
1 est a em , ou seu ement recherch ce
et
le fait d'un sentiment profond de la justice. En effet lors,que
resu a es
1 d
1
1
'
Losey met en scne deux jeunes cover g1r s .ans a campagne ang arse, et lorsqt.e
Jacques Laurent nous parle du short blanc d une fille, nous nou: sentons fam iers
avec eux parce qu'ils nous parlent proprement de ce que nous armons, parce que.
au sens littral. ils rendent justice ce qui est digne d 'tre aim. Pour rendre justice
il faut faire toute la vrit, avoir en soi un immense besoin de la vrit. Des rappors
normaux entre les gens, tous les rapports actuels, sexuels et sociaux, tant fausss,
ne pourront s'instituer tant que le dsir d'une totale vrit n'existera pas dans le
cu~ de chacun. C'est la tche d'un metteur en scne que d'aider ses contemporaim
vo1r les c~oses telles qu'elles sont. Dans cette perspective il est capital de nommer
les films qur nous montrent vraiment une jeune femme. qui ragit par rapport sa
f.udeu
rapport
l'animalit qui est en elle, par rapport la chaleur, un
1 r,
jsu, ou a un plot. Amsi Jacques Lourent est l'crivain qui o crit les phrases les
P
prtva tproppres
et les plus franches
sur les muscles des filles Aprs les plus grands,
e roperty
f'
Il
ne spar
l nob~s con rrme que si la morale existe, et il faut qu'elle ex1ste, e e
e pas e 1en du m 1

l' t
a mars ce qu1 est naturel et ce qUI ne es pas.

:u;'e

~nteltgrt,

du~abord

~ar

~s

par Marc C. BERNARD

, PROPRIETE PRIV

EE (Pnvate Property)' film amricain de Leslie SteveDS

tevens. Images . T d M
M
Cort'/
en, warren Oat
J
e
ac Cord. Interprtation : Kate anx.
Diatrib
es, erome Co
R b
1 . CoJber1
utiorr : Lux Filma.
Wan,
o ert Wark. Production : Stan ey
Scenario : lesiie S

AU

32

'"''

JOURNAL
dcembre, I'Americon Broadcosl in 9
Le 15t"on et la Prodal lnternocional de
Corpora r res ont srgn

un contrat en vue de
Ay
Buenosd'
' de f"lr ms pour 1a
. t "bution une serre
Ill~. ~.drs on
rr en Amrrque
.
d u N or d et A merrque
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1
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~:vrsr
.
.
tt
1,
Ell
d.
T 5 d Cette srre, rn r u ee os nos reron
d
/ ~ic~ (Ils nous ont donn l'Amrique) a
et;etourne en Argentine et retrace la vie
des principoux hros de lndpendance amricaine.

....

La Commission permanente des Festivals de

cinma de la Rpublique argentine a dcid
- les lections gnrales devant avoir lieu
le 18 mars 1962 - de reporter le Festival
d~ Mar del Plata, qui tait prvu pour le
Il mars, au 21.
La station balnaire de Mar del Plata
accueillera donc comme chaque anne, du
21 au 31 mars 1962, dans le cadre de l'Htel
Provincial et de l'Auditorium du Casino, des
ftlms de tous les pays.
Luis P. BUZZONI.

f De_ 1954 1960, selon des statistiques

d~urp~e~ par_ la S.P.I.O., principale association
le valrn u~rre. cinmatographique allemande,
Alle eur es rmportations de films italiens en
l;~fueode l'Ouest est monte de 4.000.000
00 de marks.
Les statistiq
d ,
. .
ont t
bl~es ~ crnema rtalren pour 1960
Italienne ~u rees recemment par la Socit
L . es Auteurs et Editeurs.
e crnme it 1.
1
totalis
e ren, se on ces statistiques a
d8 ,.tres., en
1960
'
6 659
f' 120 mr.Il.rar d s 735 millions
19?0 et s~nt e rlms ont t programms en
!etron, do t
ctuellement toujours en crrcun 501 distribus en 1960.

MOlS
Sur ces 6.659 flr m, 1 346 { ~ c o
tons, 3.219 (48 oh) ' . . L.1 o) ~ont itoprovenance d' t o l'lmrrcorn, ~:~~ 1.094 er,
.
au re~ pay-; (17 a;..)
225 frlms ont , t'
o .
Italie (88 en coue e ,co:nenc~ en 1961 en
68 co-productions).ur >,
pour grand -:rM.,
.
1

...

**
de

Un film italien
au cour d d
moyen succs encaisse
b f
s e~ l~ux premires onnes de d'stri~ ~on en ta re 273 millions de l;res et 51
mrllrons au cours des dix-huit annes suivantes

1 Und film tranger de moyen su,.,.e'
-..... 5 encarsse
~' ans le~ mmes dlais, 149 millions de
lrr:s. Il e~carsse 67 ~illions au cours des dixhurt annees success1ves de distr:bu-~oI O" en
Italie.
'
'
Un film italien de grand succs encaisse au
cours des deux premires annes de distribution en Italie 1 milliard et 80 m"llions de
lires et 205 millions au cours des dix-huit
annes suivantes de distribution.
Un film tranger de grand succs (le plus
souvent amricain comme il a t vu plus
haut) encaisse pour sa part 658 million~ d~
lires pour les deux premires annes de d1stnbution et 448 millions pour les dix-huit annes
successives.
Enfin, en 1960, 160 films italiens ont encaiss 26 milliards et 918 millions. 341 films
omricains ont encaiss pour leur part 26
milliards et 303 millions.

La rvolte des gladiateurs ~ rappoOOOrtOOOau

. t b t.
en ltalre 562.

cours de sa d rs n u ron
ce d'Herc:ule
de
li res et La vengean
. 1 ces
563.705.000 lires. Sur le plan co:e~:~~~~~r ta
deux films figurent parmr les h~ t 'co mytho.
d
nre rs ort liste d'encarsse u ge
logique :..
p.uJ A

sUR THE FA

N DE OTTO

PREMINGER

uvre mite
une
,
d
' 'dent qu adu
( /) es t ans . ou
1est ev1
The dFan
. ger, maiS '
. d'ntret, e
Prem'n
neure e
cinaste n'est pnv
' y manqu e PMcun film decelateurs, mme s 'dent cohrents,
cadrages r vtinuit qw les. ren d'tre.
fois une con t une raJson
1
qui eur donnen
.
d'Oscar W'ld
1 e,
Dans le contexte dehl:r!f;~d:, a fix l'atten . er selon son
uelques phases
personnage, ,.slur dtacher dans
ton
t ent qu 1 a
.
t d
d son compor em .
JI
a vralmen
es
e ver'
, 't rvlatrice.
y
t es trop souleur
.
' es recouver
illuminotions lmprebvu ' s par une pnombre
0
vent, non par /' m re, l mal une mtho de d e
qui doit beaucou~, pus cohrence de style
mise en scne qu u~~n du scnario, il est
plus profonde ; sur e cherche de continuit,
NOTE

~rems':; u~

s~

~:c::o~e le~~:e;, ~:~ r:~pelle Laura et annonce

J~anne;

r:~herche

Sainte
j'entends par cette
Il! substitution aux actes de la p1ece .du
rcit en flash-bad du rle de Madeleme

Ct!rro/1.

En ce qui concerne la technique, sans vouloir pt!rler de style, The Fan confirme la prfrence qu'a toujours Preminger pour le plan
mobile, pour le mouvement harmonique : il
mt!nque pourtant cette mise en place des
I!Cteurs dans le dcor qui donne aux mouve~ents de camra leur fonction d'intgration,
d adhrence ~ l'action dramatique.

Pour retrouver un Preminger plus convainlc,nt, nous devons donc laisser l'unit de
uvre pour e 1

1
,
nMIsod er1 certams moments o
es personnage
Crain d '1 s, a e elne Carroll ou Jeanne
f
, volent ce fond d' b' -t'
rrnissernent 1
am 1gu, e et de
but du film 1
es rend fascinants : au dlaura) o l:o: v~~g Mplan m.obile (qui rappelle
adelelne Carroll, dsor-

qi'

----

. Il) The
ttelienne.

Fan

a bnfici d'une d' t 'b .

1s r1 u+Jon

mais goe, redcouvrir lo rn

"'Sen
Sondors ; 1e gros p1on de M
d e ~~
1
qui r.horche ~ dtourner J a e,e:n~
c~ \
l'adultre (il roppello certoien:n 6 r ~
0
Rebecca, f.l1m que prorninger "Jd~d;~)'1: de
coup ( 1) ; lo scne ou cours de
l"rl~re h,.~
Crain se lve au rn ilieu de lo 1oq~eli'I.J ~r
Pa rmi. 1es pap1ers
.
de son mor nul+
s f'J,, ~
volter e nsUIte contre 1ui d... n. 1, Pou r til ,,.
~ une
. ~~
ne rfs ; cet te scne enfin, ou "'cou
d Cr1se
J eann e rv le toute sa vrit, s:~. e l~?';s ~
son carac t e' re d e f emme-enfant lncert
t ..
~~.
la dclaration d 'amour de Ge~rge S1 0 P!%:~

e anas..

Adriano APRA. '

ERRATUM
Sur la foi d'informat ions non recoupes .,
attribu (dans le numro Il de Prsence :
l'excellent chef-oprateur Lucien Ballard ~
travail sous les ordres de Prerninger qul n~
jamais accompli. Les admirateurs, dont je s. :i
de Lon Shamroy et de Sam Leavitt au'cr.:
rectifi d'eux-mmes.

GENE TIERNEY nous crit :

G.L

Je serais ravie de contribuer autant qu::

m'est possible votre numro spcial consa
cr Otto Preminger.
Vous pouvez m'inscri re pour ce qui suit:

'
, '1 n'y en 1a dpas de
C'est un ami devoue,
meilleur. Vous pouvez compter ~u '~ e eemeu
vous
rera travers les annes, une, 0 /5 qr C'est
l'avez connu. Il ed toujours tres oya d'un
un amateur de perfection et undhom~~s ~s
got trs judicieux, ce qu1 1e ren . parroo
rs en r~P'
exigeant; mais le rsultat est to~1obu. n et je
port avec l'effort. J e 1e co nna ls dlerespect
l'aime beaucoup. J'ai le plus grand s'.'/ veuf
,
e
pour ses capacits. N ,.1mpor.te quanqu'heureus
1 ,
de moi pour un film, je serai Pus
de travailler avec lui de nouveau.
( 1) Cf. Rencontre

p49'
Premingsr. z.
a~ec Otto
du Cinrn"
11

Jacques Rivette, Cah1ers

page 11.

LiVRES DE CINMA
NS DE CINEMA AMERICAIN
'vtNGT A
C.I.B.).
.
!Ed .
Coursodon, Yves Bo1sset et
Jean-P 1erre amis, tous quatre piliers de
'eux de leurs et de la Cinmathque quand
o
bscures,
, . .
des films amer1ca1ns, ont eu
8 1/es o tt
~n y projel eble de semer tout vent leur
't 1on oua
d
. ,
j'llr11 b'
t leur amour e ce c1nema, sous
ssance e
d f
t
. bi
conna' d'un dictionnairj e ?rma.. man1af .e
1
forrnd: prix modique, te q~ed't'on
re( ve par, 01s)
et
.
lques bonnes e 1 1ons expurgees
d'en vo1r qu~ns des coliers de l'an 2000 lors-

1es rnandront le front ttu et les yeux

se re
'
, , leurs cours de septime art. Amf~t;guels,0 :ble mais pas absolument originale
b 1 ~100 1 ~ no des Cahiers du Cinma (entre
puisque
, 1
t
"t
outres) leur avait trace a rou e : Cl er c.e
rcurseur, soit dit en passan.t, ne 1eur aura1t
p cot bien cher. Un prem1er reproche que
. t s '"t
epliSleur adresserai est de ne pom
e re enItours d' une equ1pe
, .
1
't
d
p us e en ue : ce n' es t
pos deux, ni mme quatre, que l'on entreprend une somme de cette envergure, si
provisoire qu'on la veuille (ou bien c'est seul).
De plus, pourquoi s'tre limit - arbitrairement - la priode 1940-1960? Ce qui
prcde est donc ngligeable aux yeux de ces
jeunes gens 7 Comment analyser de manire
exhaustive l'volution d'un Hawks, d'un Walsh,
d'.un Ulmer en ignorant les si fcondes premires annes de leur carrire ? On arrive li
cet aimable paradoxe que dans un ouvrage
llm~ureusement consacr aux plus obscurs
snes Z qui nous viennent d'Hollywood, le
norn de Griffith n'est mme pas cit (si : dans
une note d'
l'
V
une 1gne annonant sa mort).
granoJon~ la. suite. Ralisateurs d'abord,
ds' s le petJts, sont soumis au mme crible
lnvo +e (
.
de gr a soyons justes : je n'ai pas relev
1
croire ves alunes de filmographie, et je veux
questio~ue ta plupart des films dont il est
d'une Por~n t ~us). L'indulgence excessive
naf: ai . -d confinant parfois au dithyrambe
nsl e 10
t'
!lous dit
no 1ce sur Daves, dont on
que lorsqu'il ralisa Les Gladiateurs
entre
''ls
qu .1

S4

il es$oyl1 d0
c:omprend
au delo du mo
re quels pou <oient t
:~s son Hments p~~f~~d~u dfilet! et du tride~:
ou ~ro les exc t'
es utteurs :. - d&
BI ackb oard U1 IOn~ Sommo,re5
( l'h orrt'bl e
1ung e L l
ment d'ennui , R~nch~ ong ~oya~e monu.
:vestern de LM )
Notorrous 1 omusont
!Udicieux peut-tg
composent un quilibre
~ L
re <'!lux yeu d
no' res contesta ble. Cela f .x es outeurs, ou x
mesure de certains
Olt penser la juste
droite, un cou gouvernements : un coup
lection marque p gauche, ~vec une prdi.
contraire} Les fpour 11!1 drotte (ici, c'est le

ormu 1es l'

feront aussi je gag l
emporte-pice
p
'
e, e succs de l'ouvrage .
rem,nger un gnreux
l'
.
reprsentant le l
ma ~n ~ Stevens
. ,
, . P us accompli d un certain
c~n.jma merlcam tout la fois intelligent et
v.lrl .. , ~pra ou un aspect de l'esprit amriCain qu' ne parvient pas tre m' .
bi
(?) l'"l d
epma. e , ' e es pchs oublis admirable
f"m que 1 on a parfois l'occasion de revoir
da.n; certaines salles de banlieue ... Nous
vo1!a renseigns. Le coup de chapeau (ou de
cla1ron) condescendant maille aussi de bonnes pages : Il faut saluer bien bas: oui,
Hitchcock est meilleur que jamais ! :.. Gerd
Oswald pour sa part a droit une collection
d'pithtes flatteuses d'une rare prcision critique : admirable, de grande classe, blouissant, inquitant, extraordinaire. Il faudrait,
peut-tre, interdire l'emploi abusif des adjectifs aux crivains de cinma.
Quant aux notules sur les acteurs et .vedettes, ce sont d'habiles condenss de ~rn
monde. On pourrait sans danger. en mtervertir quelques-unes, _mais ~econna,ssons que
c'est l une compilation ut"e, surtout en ce
qui concerne la partie consacre aux tcteu;s
de composition et de second plan.: :+melh
n de compte. Encore SUIS-le . onn
1eure en fi
.
e eusse
de l'absence de certains noms, dquSt 1d . k
. fi
. Shepper
ru WIC '
bien aim Y voir 1gurer B b
B 1 Ged
El' W llach ar ara e
Hurt Hatfie Id ' 1 a t 'b. d'autres Que
des, Tallulah Bankheat, d'enlf:urcher un. dada
l'on me permette en '" ' 1 ne soit fait aucune
favori et de regretter qu. 1 'ns d'Ophls (sauf
.
d
films am riCOI
ment1on es 1
fut pas tourn !).
un : Colomba, qui ne

etite plaquette grise

1 ue/le , cette p.
On nous en proTele q t t des services.
our
an
,
.
s
revues e t corrid
P
ren ra ' d'tians ulteneure
. t dons le
et des e 1
' lies le sol en
mes. Souha ito.ns qu us nuance, lo ref~nte
g
d'une cnture p
sens
t" s par t ro p farfelu es, .1 adde certa ines no iCbel
lphabtique des titres
jonction d 'une ta t euna eu moins d e d'b
e orde films et lsurt~f et u~ peu plus de rigueur.
dements exc ama 1s
. AGEL . Rpertoire analytique ~e
~;n~~urts mrages en 16 mm. (Ed. e
l'Ecole).
Autrement prcieuse et soli~e 'm ~~parat
. d'Henri Agel (qw
la tenta t1ve
. hs amel1ore o
eau
livre,
les
gr1nc
eux consenchaque nouv
,
)

.
t
eut-tre
un
jour

1 admettre , consJst lron p

'
l'
'd
d'"d'
tant rpertorier librement, a a1 e ' ees-

forces arbitra ires mais suffisantes : les hommes,

le monde, les sciences, lettres et beaux-arts,
quelques quatre-vingts courts mtrages slect,onns parmi une masse innombrable (avec
le concours de Bonneville, Kovacs, Weyergans)
e+ provenant de nationalits et de genres
intelligemment diversifis. On dira ce que l'on
voudra de certaines prises de position connu_es : corch , cosmique , planta~re ... mais premirement ce travail de
bndictin n'ava it - sauf erreur - jamais
t~ entrepris en France ( 1), deuximement
~ul de nous ~ a, ses chevaux de bataille, peutp~s exh1bes au grand jour mais plutt
~pocn tem~~! dissimuls (ce qui ne vaut gure
mieux) , trolsJemement je vous demande un

tre

(1) A l'instant de cl
graphique je
.
ore ce panorama biblioF.F.C C ' 2 reors un catalogue dit Par l
. . ., , rue de l'El , . .
a
narssance du cou t ,
ysee, rntrtule << Con. du cr metrage
eourcrer,
, l b :.. L' auteur, Jacques
d
me-cu d S
amment ses sources
e . am tes, cite abontrop autour des m"
- qur tournent un peu
une orrentation

d'ernes aut eurs marson

d' '
diti
ensemble
"
' ou
~
concurrente
q
.
as.sez
genante.
Cette
hauatwe
l
uorque pe t
tht b que e livre d'A 1 u -etre plus exeaucoup Plus limit ~e' offre donc un in1

e.

peu quel cri tique a su pa l

.
de Rouquter
par exemple rer
( ' ll"Leu
et 120), de Painlev (poges ~;ge~ 36 ~;a
do Toute la mmoire du mo ~ 87) cu :
nica (pag es 140 0 151) ? 8" nde OJ de~'
pourrais chicaner: un enthlen _sr, 1~ ... ~
ousla
... u,,i
tig6 o mon sens pour Agn y ~rne tr 0 ~
d 'indu lgence pour un Ge s ordo un p "'i.
BerJ H anstraa, des citationorges Regnier
sa ntes...
s Parfois
Reste un instrument de tr . .
ava1 1 nd'
' .
pour l a n1mateur de Cin-club 1 .,..,., 11<;AI.JL .
comble pour le cinphile
t' une !~cu...

ama t eur d e ce parent pau un ant. .sc1t na..

'
,
'
1
vre , ln t ~
mepme qu est e cou rt mt
lUs ernent
souvent nglig en matire dage, et (dtoil
septime art ) l'agrment d'e bcollectiOt\s
un eau style
Pierre LEPROHON : HISTOIRE DU
.
MA, tome 1 (Ed. du Cerf).
CIN6.

Gran? titre pour un petit livre , .

par c e prear:nbutle plei(n de modestie qu~
vre 1e .premter
. l)e
,
d orne ou mieux fas CICU
1a dern1ere
en ate des Histoires d
i~titul assez banalement, par s~n
Pterre Leprohon, Vie et mort du
tographe . (S'il est mort, fa llait-il, une
de plus, le dterrer ?) Il s'agit visiblement
assemblage habilement ficel d'articles
la petite semaine dans Radio-Cinma
ailleurs. Digest de Sadoul ? Pas exa,cten1ent.:
Leprohon excelle brasser l'Histoire par
panoramas synoptiques, fiches rcapitulatives,
table de concordance et monographie succinctes qui ne font double emploi avec aucUII
ouvrage antrieur, si ambitieux qu 'aient pu
tre ses devanciers. Ce labeur d'archivisfe
conscient et organis force l'estime, du lecteur moyen sinon du spcialiste. Par cha~
on n'y relve pas d'erreu r srieuse. c~ :
n'est pas courant en un tel doma ine (p,h
plutt que rellement dfrch) : on excu~
aisment une Voix du silence, pour La rnaisOI
du silence (film de P~bst), coqu ille
amusante. On regrettera davttntag~
de bibli?gr~phie rcente, en ce. qulla;t-il,
les an1mateurs et crateu rs fa
exemple, limiter au mdiocre roman

b Bergut la liste des tudes publies sur

de Bho. 7 A cet gard, Les grands cinastes
d
St'0 el~m
( 1) fournissent une ~cumentation de
d A9 e autrement exhaust1ve. On s'tonrfren~si du peu de place accorde l'unera auette de Reno1r,
con t re un d'l'
e 1re chovre mu
h
plinesque qui sent, j~ r~vanc ~ un peu le
rchauff (l'autefu~ u1-memet na pos peu
'bu en a1re un pon -aux-anes de lo
con t n
l't
,
critique) et qu~ 1quesL,PHo 1be.sses( s)uperfetatoires
l" gard du v1eux
er 1er 2 .
A second volume ( paratre) traitera, nous
dit-on, du cinma parlant ou mieux,
dio-visuel :. : nuance savante et somme
au
'
toute,
bien venue, qu '1 f au d ra prectser
avec
soin. Si l'ambition est tenue (mais ne soyons
pas trop optimistes), les deux volets de cet
ouvrage auront leur place dans la bibliothque du parfait cinphile.
Ren JEANNE: et Charles FORD : LE
CINEMA ET LA PRESSE (Armand Colin,
collection Kiosque ).
Si l'on accepte la formule clbre d'Elie
Faure, voyant dans le cinma la deuxime
conqute de l'humanit, aprs le feu et avant
presse, il peut paraare tentant d'examiner
rapports qu'entretient celui-1~. sinon avec
lment devancier (un Bachelard de nos
s s:en chargera, peut-tre, quelque jour),
moms avec ce monstre corollaire dont les
facules multiples prolongent souvent les
et qui domine - en tout cas socioDglcluemelni - notre vingtime sicle. Cornla presse traditionnelle a-t-elle vu et
s le septi.?me art (ou ses dpendances),
furent lmfluence et l'efficacit d'une
corporative. ou spcialjse, dans quelle
enfin le Cinma peut-il lui-mme asson rayonnement par une presse fil, concurrente de la presse crite, autant
A

L:

&litioru

En

Universitair~. 1959.

revanche, on notera avec plauir un

rendu - disatement - la jeune
le, ~~~emple propos Je Fritz Lang,
fout
~~ .~r~ ne aont pa1, comme
e&aai llmrlarre, grouirement ignores.

de problmes ,
rencontrent 'lqdu en raison de l'a d'
dra.
, ' evenait intre u lance qu'ils
Ren,9 J
ssont de rsou.
eanne
t
Ch
Vieux _
. e
arles Fo d
ph.
rout,ers de 1 h r , Vieux - trs
tque, et aussi d 1 a c ose cinmato
se. sont attels ' 1 e ba presse du rnrne graSUjet
a o esog
A
nom,
' mauvaise au b
. ne. vec foi en leur
1
us
d'
esom
c
P
un rnornent .
' ar se sentant '
de documents rass~~b~ et partie. La mass:
e,t photos) est respecta~~s ~ cet. effet (textes
ae cette histoire d
.e. es diverses phases
mtro~r
d'eformant due ctn
v~e a, .travers le
.
ment survoles 1
.lou.rnallsrne mtelligem.
es cJtat.o
b
ns nom re uses et
ptt+oresques (c'est
utile de l'ouvr"'ge . peut-etre la part la plus
en mmoire des'"' o . .pour ce qu ''1t nous remet
d'un Adolph B .Pntons, encore trs actuelles
e rtsson d' A d ,
, '
Lucien Wahl) La d , 'un n re Lang, dun

e
rn
t
re
p
rt
1
1
gin~le
l
a te, a pus ori1960 'Dconcern~ , a presse filme de 1930 a
; e ce cote, pas grand'chose redire.
Ou nous ne sommes plus d'accord, mais plus
du tout, c est quand d'historiens vnrables
(et un peu pontifiants) nos auteurs se transforment en confrres aigris, et en mesquins
pourfendeur!> de la jeune critique telle que
nous sommes, en 1962, assez nombreux encore, Dieu merci, la concevoir (ici ou ailleurs). Oyez plutt comment l'apport d'Andr
Bazin se trouve perfidement rsum :
Andr Bazin, de 1945 sa mort, tint la
critique du Parisien libr avec une autorit
dont il ne cherchait pas dissimuler qu'il en
avait conscience et qu'elle lui paraissait mriter qu'on s'inclint devant elle (... ), dcouvrant des intentions dans tous les coins d'un
film, faisant reposer sur une pointe d'aiguille
des raisonnements de serpent se mordant la
queue et coupon+ les cheveux n.on pa.~ ~n
quatre mais en huit ... :. La pnre d tnserer ::. met de mme ironiqueme~t en vedett~
Les Cahiers (ropprochs du Fascmateur, publtf
de la Bonne Presse 1903), non sans
~: 'l~ner de s'appuyer publicitaire~ent sur ~ux.
h C"tnRevue Rvlation, Festival
g g
d'
En rev~nc e,
utres Nous deux.films, pour ne rien Ire
8t u

c del Ducaj ,,nne

ne
d' diteur avis comme tno
trouvent que grce aux yeux de MM. ea
A

39

,.

ont dos inlurts d< nr.

rd: croire qu ds
pas Cl nolro forJr
et Fo
. ne soyons
aison! mars
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ise langue.
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trop mauva
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do ttos rouronrH O' ~
Une belle colle~;~~el Coissoc, J()M l .oubr ,
on niers c.ornmo r,hn
(R obert Florey,
1 Carne P 1
. ' .,. o c in' 6mt~ l og rop 1li
g nac, Marce
. d la vra re err rqu
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cun sart, e .
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riodiques crnomc~ ro
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ste
e
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f
.
que) e t u
.
lto _ sa u on ce qur
marquablemenft ~~~om~uxq uelles co llaborrcn 1
concerne les eur es
URRIER DES LECTEURS
LE CO
de Robert Benayoun, nous exirayom; un naea~c r1nJ nr,u,
our:e .longue.~~~tr~urieuse confusion dans l'esprli de certain, dt nr>s h:r.:teu:X~h"!
caractnst1que d.
d' meurs de bonne foi. Ce passage en ctrct ncr;upr~ un rur-" "
4 . ~: ~
voulons crorre a
d 22 f i
d
.
nous
bi' dans France-Observateur u
evr er emH~r, ou nr;u.~ l!;o~'Jr. 1
Bernard
Dort, pu Cl Bern"'rd . Tous les grands romans, Bon pied, oon r.P.IJ rlr ! ."'f:
ta.r10n de Marc .
'""

; w;g..r
c! .
ou La Corrida de Michel Don, sont brutaux. 0 e rn me, mettre en ~,u:n~ 1'',:
vatlland, d n la brutalit vis--vis de soi-mme et vis--vis du monde . Citation ~J-V1e.
s'engad~ert
avec au reas. sde l'apprciation suivante : La Nouvelle Nouvelle Vague n'aurait-r-Pr- ... '
un peu l'esprit para ? .
.
. .
.
,
Robert Benayoun nous cnt: J.e ?e co~stdere ~as aveo Marc C. Bernard que la
brutalit soit une mthode et a':sslJ l h~nnetet meme : Je ne crois. pas avoir w
Les Bourreaux meurent aussi la meme opmion que Cur~ehn : si Heydnch d'apr, lui
y est reprsent << comme un tre suprieurement intelligent (photo pleine pa:e de
H. von Twardowsky) je vois en lui, moi, un pantin volontairement stylis dans le grotesqae,
la veulerie et l'abjection. Diffrence d'optique, si vous le voulez, mais diffrence notable. <-)
La 10ostalgie policire qui perce dans certains articles et que par un beau ~tour dt
l'esprit Marc C. Bernard attribue Losey, me parat aberrante.
Frottons-nous les yeux. Marc C. Bernard parle de la brutalit de la photograph!e e
ci<> la. brutalit de l'expression, c'est--dire Videmment de la nudit des choses qUi regissent et frappent avec toute leur violence d'tre, non affaiblie, non dissimule par !e
flou d'un regard incertain. Brutal se rattache brut , originel , dpouiL des
habitudes, des conformismes, des dformations dont un homme troo civilis peut recouvr!:
ce qu'~l peroit, au point de n'en tre plus suffoqu comme de l gifle d'Une vague. L
brutalit dont parle Bernard est celle de cette gifle des choses nues. Y voir une apologie
de la matraque prouve quel point, prcisment, notre poque ne sait plus comprel"!dre.
ne saisit. Pl~s le sens des mots les plus simples, interprtes tout selon des schmas de
pense defimtivement fixes, qui aboutissent aux plus tonnants transferts de sign!ficattan,
. La nostalgie policire ressortit la mme dmarche de l'esprit. Que l'on veuille
bl~r
0 ise reporter l'article incrimin on y lira que semblable en cela l'enqut d'un
J c er, un film de Lang ou de Losey s'applique f~ire la vrit sur une affaire. C'~talt.
dans
va 1des
e sol,
faits.mettre l'accent sur un besoin d'limination des zones d'ombre et d'exactitude

PrP.nQdrueancta l'opffnion attribue Jean Curtelin sur Heydrlch ello a. nu si de quoi sur

r en ait c t li
'
non
plutt: fC Att dbut' 8ur e n dit exactement la mme chose que Bennyoun. EXIliDI e
Que Walter Von 8 h ~~ Bourreaux apparat Heydrich, ce che! de ln ge tnpo de Pm~
l'optique du Be c e 11enberg a prsent comme un tre suurlcuremcnt Intelligent.
t
coru;tater que le: ~~r,
devient une sorte de tvrnn grot(sqw et; grlmaunt... On ~~e
du Berliner, c'e~t--:J::: ~ont Pr~>squ? semblable~ ct s'appliquent nu 111 mc objet !'~~ment
intelligent~ relve de 11 e Brecht, c est--dire du film>, nlors que l' tre suprJeu beti
h Comment peut-on a~~~rtatton de l'historien du Trolsh~mc H.l!c h Von Sch~ll~n d'Ull
Lstorien sur un O!flcJer d Ruer Curtelln sur un pcrH<mnage du /\lm l'opln blDle
~uelqnoua ne sornrnes Pas u ~!lch, alors QUf' tout est clairement ex}XJ , c'e t un pr~lt 11
g ue de l'humour.
ar v s rsoudre, sinon par l'absurde quf est. on le
'

,., ...

40

FIL MS
MESSALINE- HERCULE A LA CONQUETE DE L'ATLANTIDE
Nous n'en avons pas fini avec Vittorio Cottafavi. Son uvre commence peine,
et chaque nouvelle manifestation de son gnie inventif suscite bon droit l'enthousiasme
des plus lucides, mme s'il s'y mle, de son propre aveu, quelques concessions regrettables
aux limites des genres. Ses audaces, remarques surtout partir des Lgions de Cloptre,
trouvent leur plus rcente conscration dans Messaline : recherche du naturel sous le
masque de ra ffabulation lgendaire, humour intermittent, belle ingnuit cratrice, autant
de vertus que l'on ne rencontre pas communment de l'autre ct des Alpes (et qui,
ailleurs, semblent bien vouloir se perdre aussi) .
L'humour cependant, puisque j'en parle, et qui est l'une des portes de. so~e
les plus frquemment empruntes par notre auteur, craignons qu'il ne produtse, a la
l~ngue, un autre conformisme, et que bientt les plus mdiocres films . p~plu~, s..ous
Lmpuls'

.
, , Le gr and Vtttono lut-meme
. Ion cotta f aVIenne,
en soient
VI1amement Impregnes.
.,
1devrait ' l'

,
.
l

henaur

mes ' ce que J appe

.
a avenu s en defier. La gaudno e, les situations

1era1 h 1
1
, de ez Ut une tendance au composite, au sens arc h'Itectura1.d u. term.e (ordre vo onbers
beau."(
deca
ent
)

b'
1
laisait deranger 1es
Mu'l'b ' comme on Sait pourraient Ien, s I s y comp '
'
'"t de rA tlantide
-'1 1 1 res rom
''l
.
.
.

1
'
.
H
le
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conque
e "tement la
l'
n'est pa ' ans qu 1 atm ait JUsqu a ors a conceVOir. ercu
l' .:
vers empa
'
d' s, a cet gard, l'abri de toute critique : une mc mauon
tsinvoltur
e ornementale, s'y fait jour dangereusement.

L o'

' c'est lorsqu

11 no us offre

la visi du ottafavi demeure en revanche le matre mconte.ste,

tt tnacit millnaue
ltlca.rnt
on e ces corps g1orieux en constant tat d e tension
PhYs1que ' ce'talons
e

de
ce 'Vlsage
la Pa Par quelques rudes individualits en marche, cavales ou e le ~ep'as vienne Y
...ton q
...

ce que
11 ue
mettre
Ul ne tonnait qu'exaltation de tout 1etre JUsqu.a
fminine tee q
son telln e. Je 1oue sous ce rapport 1emp1o1. d' u ne mterpr
R>

' l de Mcss.din!, fi '.rc. vi r. .as . IP r~lll d esf ~u d~

le J O c
0 111
un rie o r
B elinda L ee, dans
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la dw etc, ' 1< ll terre ~uite. seu >t. cc pnr
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d 't bien cette ruptivit, ~ sans colre et sana h in
ne Ja provoquent pas
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1 1e rouge,, tra UtI s haut d egre., C (Jtta f avt. JC;u
Une cou eur,
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.
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ure de toute gnmac
trise souvcramc, rarement attemte aup aravan t. D
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es avec une ma
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J L
Il

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amme es roug
. e ts nocturnes des jar ms e ucu us, c est bien li
d T r aux fi am bOJem
n
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cJ '
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vermillon. ,e rlate
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en
VIrant
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no1t que ce

l
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yeux.
~lmeco aussi. b'Jen, aprs la crise, l'extnuation
p Uis a coagu at10n du sentiment
Il
. d
. 1 B
d V . .
,
e e fiexprla cnspatwn
.
. to t a 1e dans. le nan t. Jamaisd .epUis
d e ourreau e . 1emse, je n'avals
et
n . VJO
. l emmen t f.Ja pp par ces a rrts sou
u mouvement. v1ta
'tenaussi
' tf ams
d
, l ,b ces mots
qui
e
1
encore
avant
de
se
ron
er
,
ce
sang
qui
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a
ousse
1
marchent que ques pas

'bi
) L h'
d C cran
. h0 1 R
rserve quelquefois de ces e ou1ssements.
es eros e ottafa\j
(Nic ash
rn: le sort de . Caligula,
dont on aperoit, en u n p la n trs bref au dbut
sont tous an es p r
,
h d
C . l'
C
.
l'om bre de la main recroquevillee, ,sur les
om me fu tous
. marc es u mont apito m.
1
Irai-Je
se sen ten t , la lettre, vous aux Gemomes.
.
l . que nous
. . sommes,, en tout
, . ,cas, assez
proches ce moment-l d'une conception c assique, r acmtenne tres precisement. de
l'inexorable ?

at~

Ni Hercule {dans les deux films o il apparat) ni Antina, entits trop fortement
opposes, lui le feu ravageur, elie la sournoise eau rosissante, ne rn' ont paru reprsenter
aussi efficacement cette trajectoire passionnelle. Les couleurs d'Orient, du mme coup,
y perdent leur fracheur symbolique. Elles tmoignent certes encore d'un jeu suprieur,
admirable par instants, mais n'ont pas la mme gravit sous-jacente, un jaill issement
aussi pur.
Notre adhsion demeure maJg,. tout acquise sans rserve, on l'aura compris,
l'auteur de Messaline. Au-del des passions, crit Goethe Eckermann, l'homme a
besoin. de clart et de joie sereine. De ces passions, Cottafavi excelle bro!Ser. pour
le
de nos
de raVJssement
1 ' '
f yeux, une imagerie assez haute en couleurs ' et de cette nostalgie
a serenite nous aire entendre, en un plus intime contact, les secrtes rumeurs.
0

'

Claude BEYLIE.

p~l~ ~Les gnriques de Messaline

Cottafavi.

l'Atlantid~

et Hercule la conqute de
ont
ans le numro 9 de PRESENCE DU CINEMA, ronsan \ Vittori

LA MENTEUSE

~.t-ee

Le
du Marivaux, du b 1
_,
.
, .

Mou evaru, ou bien une comedie amencame acdJmatee r ..

q 1s referencea se cont d'
u correspond l'
re Isent.

' sur un suJ'et

,
~ ieux vaut YT von Simplement
une come' d 1e
a ex 1
essence merne du
teod
C
genre.
outes les comdies m t'ntent. Leur JeU
, orcJaer e rel ras
a l'tat
D '
surer. onvention 11
fi
d
tique
PUr.
ans le m
,
ne es et chves elles reprsentent 1a rt rama
!tOit qu elles nous tendent la 'laideur et 1. btise perdent toUt
0

'

voir de fascination ct cl{~ contrainte. Les C.r nt l

jeur pou
. d
.
o cs, cs linrp
d jouets entre 1es mams
c menteurs agdts dont l''
.
agons, les J
sont es
,
mtc 11 l&cncc s' e t

de la beaut.

S gne des temps, le mcnteuc, ici,

C!it

une jeune fern

ourctan~
nuae au senice

;.

f''.
('l

mc. 1-Xpcrte au
.
.
dieuse d mso lence,
eenque
J n Y a Pas d'autre rn t) d
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o
ans la drnanternent des
l a cruaut, M anna
a y nous entrane dans son
.
. oucrur cornrnc
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,
ravissant
stlla
~ &oit
d Miche l D evJ'll e pour avo1r
1 Cl e Je tels charmes Eil
l g;-. Grace
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ue
11

~
e
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, l' sprit et les sens sont so JCJtes avec un rare bonheur d''
.
L ne une fte
ou e
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l fil
nventton
e
.
.
cdent Pns ans es ets soyeux de la menteuse les b 't cl
s rnystJ Calions
11
aUSSI
se 0 reJ'ets.
'
enc s e tout Poil en 50nt
1

,.

s~t~t

Elle ne se laisse prendre une premire fois que dans les b

h d'
Sa chevelure tire par 1es eptnes,
, .
Manna
. est soudain fige daiU l'instant
ranc cs un
. bosqu
., et
des ar bres quJ 1a 1etJennen

au vol les charmes immanents.

PTJsonmere et
comphce
t. D CVJ'JI e saxstt
C'est la rencontre d'un homme insensible la comdie qui fait a!isser n t h' ..
.
. et de l' amour su b'1. Le mensonge des comdies
o re terome
sur la pente des sentiments
vrais
., 1'd'I
,., premieres.
.,
des comdiem1es est un piege
ea pour ventes
Les rapports de Marina eceu1
Vlad1
et Michel Vitold rendent alors un son neuf, peu prs unique dans notre cinm:
L'lgance, la pudeur, l'ironie, la tendresse avec lesquelles Michel Deville traduit cet
amour d'une enfant capricieuse et d'un adulte paisible font beaucoup esprer de s~
films futurs. Le choix de Michel Vitold qui joue admirablement l'inadaptation au jeu,
l'exactitude de la direction d'acteurs, la sret de l'invention, la prcision du trait sont
des gages certains. Parions sur Deville.
t)

en ti t! f:qJ i:'ont paru~

~du~

d'un~~
te, tl:l jJ=:

l'a:n ar;;
rmann,rtC

Ile ~~ de~

Claude-jean

PHILIPPE.

Les Film$ Fernand Rivers prsentent une production Ele-Films : Adorable Menteuse, film franais de Michel Deville. Scnario cl adaptation : Michel De~dle et
Nina Companeez. -Images : Claude Lecomte. -Musique :Jean Dalv. -- J.?cc_orJ
Alexandre Hinkis. - Directeur de production : Philippe Dussard.
Marina Vlady, Mcha Mryl, Michel Vitold, Jean-Marc Bory, Claude NJcot, eanFranois Calv.

lntcrfrcla~on

B8:j

EL PERDIDO
.. qu'une
. un dpart aussi clatant, disparate et lour d d e P rome.sses
arnbgueJ
f15 Apres
.
l udateurs
les plus
haS!on nuclai e, le gros Aldtich semblait s'tre perdu. Jh>.arml. &eAs
? Le
qu1 se rappelJe 5eplember l .,eaVC$ ou meme

Tra mm a1er Bob, de ranh

ac , rn e.5,
l
IDtre de El P erd1d
. o est de pousser JUKJU
.
' au bou t le systeme, c J
l if Chan dl er daru . e
l,
neros >. La .balance longtemps tenue entre Jac..
k PaJance
et Satan)
e
diac
t rs de
"t 1"' annulee.
de lo
V...
maiS mconnu T en &ec ond lo Hel/ ( l ou .P thiqU< traquera au 00!" htz
. . e blanc, un Rock Hudson poussif. naf et aniJpa
plaiir que nasuere c
ll4tq ab 1t raJte

d e n01r
a, vec le meme
un Knk
Douglas vetu

th~nes

premi~r

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. . j, j , 1111 u 11 11 qu'1 l en uJ
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X~ JI n ,,.._..,,.::r.d.
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Ia~t. W t'll ta' rn Fritzs~"~he

'1
'

'Universa s appe d . h .
bl' la libert un peu aruttratre rn a t 1 Ymp a
D
ou 1 sommes aru. ves
,
. f>U Ja CfJmleu.e d- "' ..
tures 1 e P1us, AI ne. a Nous
a l' en d rott
Vera-Cruz (le fameuxd.
ses hros et d e leur btail languit au milieu du 61rn
h. ) La promena e e
d
.
b~ 1, I1 et fallu
' ~tre
tra JT . .
ilbl
, croire et une tempete e pouss1ere ac ee.
desil bandits
Jmposs es a Stuart Heisler pour a nimer ce long pisode central : l'inte
A
Dwann ou meme un
.
.
, 'd
an de noneha1ance et d'conomie qUI y p res1 e eut certes ete m1eux mai~ .
visible
A

SUJ.et minemment shakespearien, donc de na tu re sduire Ald ich.

R t
es e un
Il d
.
,
L'
...
."
n surtout de la noblesse
e ses mterpretes.
expositior:,
c
b1 e par
,
, natured, e
bi

encore que le dnouement, est a cet egard

Wie remarqua e a1sance qUl n exc! ~ ;;a.
la solidit. Dorothy Malone, un peu vieillie, joue trs bien. Le numro de Joseph Cc er.1
est assez pnible, mais Kirk Douglas, fo rce d'intelligence et d ' a utorit, sauye la nilt.
Celle que le concierge de service Paris-Presse traite d' insignifiante donzelle , , c'e!~
dire Carol Lynley, lui donne une merveilleuse rplique. Ses yeux et son corps exprim~
librement la timidit, la bouderie, puis tout l'enthousiasme d'un amou r qui ne se ! p~s
incestueux, mais n'en serait certes pas plus effarouch. Son blue-jeans est de !a nuan~
de ses yeux. Les derniers plans, o elle caresse la tte du pote mo rt, sont les plus
du film : en cette dception est notre commencement.

be3~

Grard LEG~ 'D

d E~

ro uctzonPERDIDO
Bryn E (The
' FLastk Sunset), film amricain de Robe rt A ldri.. : :. -a1
Fil I

, a. ugene ren e et Edward Lewis. Distribution .: ruvers

rn, ne.- Scenarzo D lt T
b d'
C
H ,
de How d R b
a on rum o, a pres le roman Sundown at . azy 1 he
Behm -ar D'lgs
.Y - ( Images
: Ernest Laszlo. - Dlgu la proJu.-tion : JOli
zrectzo
f
E111er. _ M 0
n ar rs '?~e : Alex Golitzen et Ali Sweeney. . -- D ;l-or :
,e.
Cunliffe _ Mnta_ge superor.se Par : Edward Mann. Son

\V.O.
\V.
t: n et .

usrque
,

" 1
a Yellow Dress d D~P.ose~ P~r : Ernest Gold. Chanson ~ Prt'tty Little H ln
Costumes : Norm eK llDJDtn TJOmkin. - Musique dirige par : ] . Gt'Ishens '11. Germ .
Maq uz'Ilage : 8 ud W estmon. , . .. . . Lam
a~n.- Assistaa l och.
, l'
( otJJur

Stribling)
: Th. ]. Connors, Jr. : f k Hu
rBI ge)' Joseph
(J hougBas (Brendan O'Malley) Dorothy Ma lom (B lie Brt
o n recke 'd ) C
'
.1 )
'en t
Adrand (F k

(~ana

C~tten

/nit'rpr~tc~LivTI

~ln-1

Hobbs) R . T nn ge arol Lynley (Miss" Bntk nnug , . \

Wran
'II'
eg1s
(M'I1 ton Wing)' Rad ~Fulton (Ju l ) bu
1 .1
1 lams (Bowman) J koEmey
rrt
na Uose). Mtrage _.' 3 ~c
lam (Ed Hobbs). John Shay ( lver_ton) M
1
.
rn. - Dure de projection
1 1 nunut

abl

de Lu

K~krD zsa~eur

LES ENNEMIS
M lnaro,

plus que toul autre, est tnbutaire de ses . l

.
.
SUJets . 1 a l
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r aliser un bon liI 1m. Il s<ut
mt<'ux fJUe r>c rs n fi 1 . JtsrJtn d' un rn ..
t pour
l
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, . Dard, une bana e av<>nture c t.spxonna g< ou un
c une llr,tte hiatvirUvacl1
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Les scnes de violence sont remarquables. Le montage digne d

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es nnemtS. est e m e plus acheve de Molinar 11 eures
. I produc,.
, G eorges T a b et est tres
, certamement
.
o
qut
d1110 nous rappe1er qu 'A n d reun de d' la e mente
l
,
f rana1s.
L es d'Ia1ogues des Ennemis sonts sim
ta ogu1stes , es.
e intressants d u cmema
Plus
A u tournant d' une scene,
'
prects,
toujours en situatiOn.
un prover b e arabe nous rappelleP1es,u'And
.
1'
d'
'Il
.
.
l
,
S
q
abet est aussi auteur
un mervei eux roman mhtu e entinelle et ]asmr'n .
1\'l re
pre tait marchand de sa bi e. U n coup de vent 1,a rum
. .
. <t lv on
0

Jean CURTELI N

LES ENNEMIS, film franais d'Edouard Molinaro. Adaptation : Andr

Tabet et Edouard Molinaro, d'aprs le roman de Fred Noro << Un certain Code >.
Dialogues : Andr T abet. - Interprtation : Pascale Audret (Christine), Dany Carrel
(Lilia), ]eanne Aubert (Madame de Lursac), Nicole Mirel (Claudie), Roger H anin

Uean de Lursac), Claude Brasseur (Vigo), Michel Vitold (Smoloff) . Charles l\Iillot
(Borgnine). Michel Ardan (Boby), Daniel Cauchy (Patrick), Jacques Monod (Gerhe~)
Jean Lefebvre (Le Docteur), Georges Cusin {Le Commandant). Billy Keams (JIII,ke
Slatter) Michel Jourdan (Maurice.) Une co-production : Belles R1ves Di~tribution en France : C.F.D.C. - Sirius.

Smus.

L' abon dance des matires nous oblrge

. a remettre au mois ,prochain
le
..
cornpte-ren du de la table ronde que nous avons enregrslre
, a fa Tleozszon avec
Il'
Alain 8 oudet, Gaston Bounoure, ].C. Bringuier, Jacques K ner,
Claude Sante z
et lacq
s l'
d
er
ues zc rer. Nous prions nos lecteurs e nous excus

PRSENCE DUC .
13

Mai 1962
1

1
!

RA.OUL WALSH
Cette preJnire tude d'ensemble consacre au grand
metteur en scne cunricain est attendue de tous les cinphiles. /
Notre revue sera vendue sans auwmentation de prix.
1

EN VENTE A PARTIR DU J MAI 1962

1

.._------~--46

----------

_T_R_
1B_U_N_E._L--.: B
1 Rt
L'ARNAQUEUR
La force du cinma amricain, cc n'est pas seulemPnt ,. 0
.
technique lev, ~art de dpasser ,les cont,ralnt,es,' c'est ~au;>.<;{ ~t c~;~~~ceun;n r:;~l~~
manire de colle1 la S_?cl.t. amricaine, aux my thes qUi sous-entendlnt. cet untver
si parfaitement fer~. s.u~ lw-m me. On peut contester la prennit du mythe l'est.trnu
condamn p ar. l Hlst01re.. t~mt, cc. qui vous plaira. Le cinma amricain existe d'a~Jrd
parce que la socit amnco.m e eXlBt e, socit fonde sur l'argent la . h .,. h .
honte ni sPrupule du succs, la tran sposition en termes conomiques ~c ~ ~ . e
jungle. L'_homme est un loup pour l'hoJ?I?e, en mme temps que son amis Il o&; r~vel!
dans l'action, dans le corps corps quotidien. L'argent, maldiction aux dires cie certal
fatalit devant laqu~lle nous co ill;bons tous l'chine, peut galement tre sc uree
rvlation, d'affirmat_1~n du c~ractere.
J
e
Je m'approche deJ du SUJet de. The Bustier, t~aduit trop cartsiennement <le de.s!r
bien de chez nous de to~t arrondir !) , avec un JOli faux-sens, par L'arnaque ar. The
Hustle . est un de ces adm1rables, te_rmes de la l~ngue a? glaise , un oarmi mille, qui dja
phontiquement vous ~onnent l idee de leur Slgnificatwn . J e traduirais volontiers par
fo_ncer ?>, qui rend _bien le ~hme du film: Eddie !'elson (Paul Newman), alias Fat.:.
Eddie, precoce _ch_a.mpwn ~u billard pas encore marque par les longues sances nocturnes
dans les. Academies ~e Billard, est _un ~onc.eur. Pour lui il ne s'agit pas t ant d'estoq\.ler
l'adversarre que de s affirmer face a lw-meme. Le gain financier est certes insparable
de 1~ performance sportive, m~is tout le ressor~ du roman de Walter s. Tevis qui a
lnsprr l,e film, e~ de ce _dermer dans une ~omdre mesure, est le succs en soi, 1a
victoire a tout pnx sur Mmnesota Fats (Jackie Gleason).
Robert Rossen, le scnariste (en collaboration avec Sydney Carroll> - metteu.. en
scne - producteuri du film, en bon progressiste, a naturellement accentu le ct noir
du sujet, le sy!llbolisme. e~ Puis?ance de cet avatar pittoresque du struggle for life americain. n a meme modifie le denouement du roman pour rendre plus totale la solitude
d'Eddie dans l'impitoyable comptition capitaliste qui se joue selon des rgles prcises
dont celles du monde du billard ne sont qu'une modeste prfiguration. On ne peut se
tromper sur la signification du plan final, longuement soutenu, avec Bert, lmpressa:-10
requin d'Eddie (George C. Scott), trnant solitaire et majestueux au milieu de la salle
dserte de l'Acadmie Ames. Eddie perd tout chez Rossen, sa petite amie, son copa~"l
Charlie du dbut, le droit de continuer jouer au b illard pow de l'argent. n repart vers
une grande ville menaante o les problmes ne pourront que se reposer avec encore
plus d'ampleur.
Pour Rossen, dans la socit capitaliste, Eddie, selon les termes de Bert, sera toujours
un perdant-n , alors que chez Tevis, s'tant dcouvert lui-mme, il a gagn, quoi qu'il
arrive. Le livre s'attachait dmontrer que la victoire, la r~ssite, c'est une ~utU: de
tous les instants contre la volupt du laisser-aller, l'attendrissement sur so~-n:eme,
l'instinc d'auto-destruction que tout homme porte en lui . (La phrase est impnmee au
d de la jaquette du roman de Tevis traduit dans la Srie Noi:e I;Jar. Marce~ puhamel
sous le titre de In Ze pocket , et pourrait dfinir a contrario l.Ulllvers deliqu~cent
et complaisant des Antonioni, Bergman, Resnais !) Dans le bouqurn, _aprs la. V1ct01re
sur Minnesota Fats, Eddie retombe sous la coupe de Bert, devra se _pller aux regl_es du
jeu : ne doit-il pas Bert une grande partie de son succs ? Bert Ignore le sent~men~
talisme, ne connat que le rsultat, a vite dcel chez Eddie l'toffe <:l'un cha:npwn. a
co~dition que ce dernier arrive matriser ses nerfs. Par ailleur~, contrau:ement :: Ro~n.
scenariste pris d'effets buf, Tevis ne fait pas mourir Sarah (Piper Laurle). ~a gt~l fnend
d'Eddie. Leurs rapports sont aussi tendus que dans le film, 11?-a.is le romanc1er n eprouve
pas le besoin de noircir inutilement Bert en en faisant un VlCieux, et le responsable du
suicide de Sarah.
.
, .
J'ai aim certes le film de Robert Rossen, mais ayant 1~ avant_~ne nou\'elle \lSlOn
le roman original, je dois bien admettre une lgre dceptwn, pree1sm:nt parce ~ut'
Rossen a gauchi , dans tous les sens, le rcit et, en consquence, le . message du lnrl~
A travers Eddie F elson c'est d'abord la. socit amricaine qui est mise par lui sur du
sellette. Pour ce !aire, ii hausse son rcit et ses personnag~s, dans to_utc la mr:~~lent
rassi~le, ..avec plus ou moins de succs, au niveau de la trag~dle,l supp~~l~ ~~~1 ~.t' erciet'
a.m~utt, voire la gratuit que j'ai cru dceler chez TeVls. I s~ 1 a a
d . B~echt .
de style, comme d'une manir~ assez voisine Jean V~l~r interprtant l_Artur~s ~~ ~me vic
~~e~ Rossen la russite estl incomparablement superieure, ~ 0 1 ~~~~e m;Arturo-Hltler le
lllal or~el est au cur de l'entreprise. A trop vouloir fuouveici et l le paradis du vice
. a so u, comme de Bert la crapule intgrale, de C cago
'.
.
lus qu
:-Pitaliste, on fausse toutes les donnes, on nie l'autonomie du reel. On na. P
u Pittoresque, du marxisme de patronage.

rf:'n;;

nJ,

Al~.

lus qu1 fOl mtl

1 ml"'nt
~ t. -ou

film d mb r
v c;ornuun
ln pfi r l vi ux Eu

? Ills uvee ur.r 1 ~." mur . ou <1 J un p rtJ

Tbe Hustrer ~ais p.bot,ogi: 'ftt contn ~urne llfJ vlnHt.-clncJ an
n n
effets tlp.bonjtiumes ct. ddo ~lout.agc, J!Oll~ rrulll;t bru 'flH s uu ynt.h . <Jar
de Quai des s onsablt' u
Wll!'ll('r1 IL YI~ , ., XCII .1, ,j, c;JI.cr l'li un
Il c,-,... _ --
bd Allaz:. ~e~tlloctcs cl~,~~ NJut, quP J, :r:,, 1111 le lon L Je 'yi hm c
t
bonnes vie~llecommc
dnllou p~udovklnlt.'lll~t.o,J'lll..tuu
c C:lllll:oc:L e par 1 '!l tt r"'ljJnllll.,,..,
01
11
vement. 115 son ncccp en dru. sc P" 1 r
1!' IJa dq.p rHatcl, 1 clcr;r,r, hl nt r
montag~. dadans lesquels vt rn. uire ctlli f11JO
Ulr CcJil loul. dr! rw,rru; l'till p, rl ) 1
11
la fatalit~rise dans J'un. cquc dans 'l'h,e it'r,;n!l:!r! -pl:uJ , qrH; l'or1 vt.Jlt n tr In
Nulle ~~ment symbollqugmpLolr, des gens sur la pJstr lillltoro . .Jo llllt puri
t.r~le
o >CU d11Jlc~J!I, :~ur a t}t.. g u nu m

01 P~ne serveuse au cas Je moindre sou

e subsiste

f ~ouc.be, n'mettef~~ ~un spectaLcu~, ~~alw(' surLout, cl:nJ', Je: t:tls

;ais je pense que f ique rvle so~ ~ble par JackJC Gleasun, qur; Ho

nnag
n t n ar.m
reprises. c ette
de faon bout,
remaiqU
Minnesota
Fats, t~~;;'
.J
jusqu'au
n e sac.bant comm<nL ~>'fn dl:barrn er a x d,.n er &
incapable de swvre
plans.
moins de matrise un auLrc p1~rsonnagc en or latte _
.
aurie compose avec non en aura un ... ), et pourtant quel hChrnat , e : fr. ,
Piper L ochains oscar! C~ac~~ernelle blonde aventurire de mille flimH hr, '.lWC(;tJ.,.~
tion ~bf:nchtre, visage friP~:
destin. Rossen ne peut s'empch~r <le bi mettre ~a
de fatigue, cal' 11?-arqu~e paintrouva:ble dans le bouquin, lors <lu P_lque-rylqur; a;tc Er.!dle
1mabouche une r~ex1pn Idiote, ma ons : un type qw pense a, lw expllque-t-elle a p
tand celui-ci fait 1 l,oge dese bi:n . Je sais bien que . Samue~ Gol<lwyn, a dit un r.. ur
grs, ne peut t;e qu ~t t~ moins de treize ans. ~a1s on a1mera1t qu ur: fihr. adu!te
1
que le cinma ~ adretsaJ ~me dpass cet ge cnt1que ! P a}ll New~an, qUi me g..:.,.e
et de gauche _ait tou 1 ~ewman _ seul Leo McCarey en a fait ce qu on sa!t, au gra~d
par. son ct trop P~u .,
ois sa femme Joanne Woodward - est malgre tou~ ,. p
dam ~e l'intre.ss,
convamcant,
meme s~.
s 11J. re~~r l'extrieur d'Eddie. Sa morale pourrait tre cele d;dc:e
a du moins des analogies avec elle.
du p !T

i:

f:

he Bustier ouvrage soign, volontairement appu_;;! t rs ,. ro_mar:esgue . ::n::'!

tT
cozidltion de ne pas confondre son esthetique penmee, mseparab~e d't::.
de ~e .vusm, radical toUJ'ours cher una partie de la gauche, avec l'esprit de nos a:-.::e!:.:
pessmu
e
.

.
d'un
. Q.. a:_e~~
soixante. Le pittoresque pour le pltto.z:esque,
meme
au serviCe
. e 1'ct.eo1og1e.
plaque sur le sujet, ne fait pas le po1ds. Ca.z:n est mort en meme t~m.l?S. q_ue le G<l:.:~
du Jour se lve dont l'aube s~ leva sur le tnste chaos de 1940. La sm cent, .e CO:.:!age
de Rossen dan~ sa conduite sociale, les vieux souvenirs des annes tren te (i1 !u ie
scnariste de ces merveilleux films qui ont nom Femmes Marques, La Ville gronde,
Jeunesse Triomphante avec John Garfield et Priscilla Lane), ne doivent pas nous aveu;.e:sur les graves limitations d'un cinma qui formellement comme socialement n'a ga:.::e
du mythe amricain que ses aspects les plus superficiels, sans pour a utant renoue~ aw~
la <Uradition vivace des Capra et surtout des McCarey dont on reconnatra miet:.."( :a
postrit dans le fascinant Breakfast at Tiffany's. On peut dplorer que che: B.ake
Edwa~~ _sophistication aille de pair avec corruption, mais le metteur en scne e::1. :.:e
une ven~e ~ute neuve, une victoire sa faon, alors que Robert Rossen se com'J.3:t ::~ns
la descnpt10n d'':lle dfaite, renchrit sur elle. Contrairement son modle liY-:T,~~e.
P~ut-tre les rallsateurs de gauche :SOnt-ils incurablement lis au baratin pour le b:ua~:..'1.
m miet sous les apparences de l'actiOn. The Hustler mis en scne par Blat;.e Edws.:-ds
aura
probablement t un chef-d'uvre.
'

LoUis MARCORELLES.
f
(The Hustler), film amricain de Robert Rossen. - Prod::c
0
e'tsd
rt
- Distribution : 20th Century-Fox. - Scnario : R obert Rossen
de ;a npey d artr.o ' d' aprhs le roman ln Ze Pocket de Walter S. T evis. - Dir .:tc ur
ro uc ron . Jo n Gr h
D.
d
~h ft
(Cinmascope) _ D
. a a~ .. zrecteur e la photographie : Gene ~ u ~.n
Miriste : Gen~ Il hrrectron acrttstrque, : Harry Homer et Albe rt Brt' Oll t. ' ~
scne : Charles aMa a? hef operateur : Saul Midwall. -- A ssi, t.mt rn t ur n
C' "ll
agui re. ,
Don "l- ranz. onser er technique .
MSecond
. asszs. tant metteur en SCt'Tlt'
:
1 1

lscom. - Mon tage : Deedee Allan . - Son : J;lme

Shields. - lnterprt t'
Fats), Piper
l
Newman (Eddie Felson), Jackie Glc:> ast)n
innl': tJ
McCornick (Charlie B ar} 1 M ackard) George C. Scott (Bert G ordon) My .til
Stefan GieraschrCP' hurray Hamilton (Findlay) 1\lichael C onstantine (Hl
(Le
Jack
(Un 'tena ncier de b r),
rd)n
du l 'l
<Un Jeune J'oueur) y
ose (L arbitre), Carolyn Coa tes (L St'tY u
r m 3 346
mcent G d' (U
'tr

rn.
ar lDia
n tenancier d e bar). e

.~~RNAQUEUR
~~ssen.
c

wn
~
Lauri:'{~ a~

~ohn)

~rf~:~k

c~issier). A~::~n;{1r

(~

L~M~tta

REGARD S

~ UR

l ES

DE TL VI SION
par Jacques

SICLIER

Nous inaugurons ici une chronique bimestrielle dont les ralisations les plus

uanles de la tlvision seront l'objet. Nous avons pens, en effet, qu'il tait dift"!CZ:l
q
, [' , d'
tt
l[ f
d'

ICI e
une reVue specra rsee .. zgnorer ce e n~uve e . o~me expresszon qui, par ses techniques,
les hommes qui les uttlzsent et les artrstes quz s y prtent, est loin d'tre trangre au
cinma.

L'Association Franaise de la cnbque de

CDma et de tlvision dcerne, chaque anne,
depuis neuf ans, un grand Prix la meilleure
mission de Tlvision, au meilleur ralisateur
011 au meilleur producteur. Pour 1962 ce prix
t~tll''E
'
, a e a henne Lalou et Igor Barrre
et a
rtcompeJU leurs missions Faire Face.

les l..allou

e~

Barrre comptent parmi les piliers

VIent

et ce pnx
L!_ onner un peu ta d'
1 . d ,"
Ullll tablie M .
r ~~ement une g oue e)a
qaj Ile ha. aiS les cnhques sont gens prudents
t

d
leltiera sede 1sarde
d, n qu a pas e loups dans les
l craindre . ~couverte. En l' occurence, rien
Pllblic nu'
' ~ JUgement est dj ratifi par le
, .. J lait
. '1
a quJ 1 a affaire ..

'
arPIll sohdes de 1a T e'lev1s1on

Dans le domaine du reportage qui reste la

grande spcialit de la Tlvision, La lou et
Barrre ont t des novateurs. Leurs camras
ont enqut dans les cliniques et les salles d' opration pour les besoins de ces missi~ns scien.ti
fiques : En direct de ... qui ont permts de f~ue
disparatre bien des prjugts associs la cramte
des maladie~ graves.
La semaine o le prix de la critique fu.t
donn Lalou et Barrre, nous ~volll ~:
q uelques jours de distance, un En d~red mL ICI
F f ce e preet un reportage de la a ne wre 0 't'hA 1
.
,
1 second a dont
optta .
mler consacre au cancer, e , . .
les
La confrontation de ces deux emts~1001
"tre
sujets, cette fois, ae rejoignaient, ut apparal

, f

tonmtnt

elles s ut~<.:. ttVt n

.
.
.
!\ }imites dans lesqu l't' du travail tcdllllq\tt.
le.
.
L qua 1 e
t , 1tC
tentallves. a

l'hounctc t'
ces
d J'informa!J011.

l'objectivit e,
~chenl point rer!.IIIH'!l t:n
. l t'S lllilgc:~ nwull cc~
Co mmentaires n en1Pt:.
. . la ., lynntt' 11\1'

ces et certa1ns palt1~pns.

,
0

ren
d. t recent sut
r
dans un En zrec.ll c propngnnde pout uuc
.
. t la mel eur
constJ.tuaten
Il 1 . Frannts. gar<.1<'tt!
. t'
envers
laque
. .ct,
vaccma ton
L',c cs
. sion sur l c cane
.
'fiance
emis
une certame me
.. .
J veux bien. qu ''11
.
,
1
nt optm11sle. e
tatt reso ume
h
d'angoisse qw
faille lutter cont~e une psyc osefatalit un mnl
.
t subir comme une
fait. soduven
t dont les ravages sont connus.
aussi angereux e
d
d
nt
Mais pourquoi nous laisser enten re,, en onna
la arole quelques malades represent.ant des
cas ptrs particuliers, que le cancer es.t mdainSten.ant
curable ? Le centre Ren Huguenm e ~~~t~
Cloud est magnifiquement quip pour le depis~
tage du cancer et la lutte an:i~ca~creuse. La
Tlvision y joue mme un role Important en
matire d'analyses radiographiques. Dans cet
tablissement modle, tout paraissait rassurant.
On ne peut s'empcher de rver ce qu'aurait
t cette mission si l'on avait donn la parole
des malades ingurissables, si l'on y avait
aussi montr la face sombre d'une situation plus
gnrale. Mais voil : c'tait impossible, pour
des raisons morales surtout. L'information s'est
ici contente de provoquer un conditionnement
psych?logique. Elle a jou le mme rle que ces
produ1ts pharmaceutiques affubls du nom charmd ant mais sans rapport avec leur efficacit relle
e ~ tranquilli!ants ...

Da

B . D! ~es Fatre Face, au contraire, Lalou et

ar;ere. oncent tte baiue dans les affiches
~: orml&~e! et trompeu~. s, attaquent des
ux SOCiaux et dbrident l
l

contente d' to
es P aie! qu 0n 5e
en urer de
(la proatitutio l
. pansements ti ornpeUr!
reste le mmend e lacume, etc.). Si leur ~tyle
diftreote. Il fa:tn.sto:t r;ortage, la mthode est
provoquer un choc ,
'!e et tout muntrer pour

ai.s ont-ils pu --~ot.Jonnel. Ainai les Franu

pr'QlOre c.rm!Cien
.
. q? ~.us ae refusent
CJb , c..e un )our de
c tat-a-dire qu':L
abnement a adrnettr
,;.._
us aont tous 1
c:.
~

P ua ou moins ra-

lalou s attaqualll a 1' adzninist

Banere kvaiem

.
raborJ hoapitalieu:

cette

50

fois encore, ur;

Puut cc grand prix de

. Othdlo de Shakespeare,
. d'Emile A ugier,!' daptation thtrale de
rerde Colette dansUn ahomme
'
[

Por;i
dans a marson
Cher id Marchand.
. d'Alfred de Musse t,
'~po
Il' Fantasto
F bb .
v--Mel Dne J, . le et Pa ludi de Diego a n.
dr.
cJ de Corneii
d e son nous a, pa r
1~
r
d
preneurs
,.,.. ve es
B t iennc$ de Jcan- L OU I!!

La gr priv des

os ]on

, H enry ames.
Cur!J!,
d
M Andr F ranck a
st enten u,

,,
Donc. c e
Iements mais on s egare en
,
remere
.
h .
droit a nos . d la critique pour un c OlX
P~~ bele Ie. sponsable de la russite
pa riant Lde venta
clair. ~ . d
atique est finalement son
' ss!On ram
, '
, t
d'une erni .
b'1 d'avoir pense a presen er
11
ralisateur. ST' ,t,st. ~ c'est l'Othello de Barma
Othello lad e evis;oJ~ger. On me dira : Sha' nous onne a
r Il s , agi.t de
qu on
1
lture pensez donc
kespeare, aS~uJ' 'veut prsenter les grandes
, tendre I on
F
.
5 en
l
de la Comdie ranatse ou
ices c assiques
..
l 1
p .
, tions des scnes panstennes, e p us
certames crea
'l, . , , ,. ,
1
. l t de faire un reportage
amp e es
l te evtse
, a Inte. d sce'nes o se donnent es representations.
neur es
, .
l
bi'
Mats a partir o il y a creation, , e pu .IC est
droit d'attendre autre chose qu une mise en
en
d'
place plus ou moins brilla~t; .. un texte connu
avec la technique de la TeleVIsiOn. Othello fut
une reprsentation de prestige. C'est beau d' offri
toute la France attentive Daniel Sor a no (qui
fut dj Cyrano de Bergerac) dans une pice
de Shakespeare. Mais Claude Barma n'est qu'un
technicien adroit, le Duvivier, si l'on veut, du
petit cran. Il est capable de traiter n'importe
quelle pice, n'importe quel sujet, de nous donne! un spectacle bien fabriqu. Sa mise en
~ne reste toujours extrieure. Othello ne fut
C!JJ un gr~nd monument acadmique sans flamme,
sans passton
l .
~ d' 'b .' sans ynsme.
ne erreur flagrante
Jstn Ubon pou 1 Al d D d'
81'avait l'' h
r e ro e e
es emone agec ec.
iJleu ~ .

a . d'apres

' ,
Je Prefre de
Lt Mariag d

be

.
aucoup une entrepnse comme
' 'ait crit e e Gogol dont Philippe Soupaul ~
tt
une savoure
d

que Roger Kaha

use. a aptatJon francise
~ent de corn, d' ne avait men dans un mouPftfre aussi Fe Je ~sychologique classique. Je
lllr N1
anklsro d bi
L - tole Ved , (
a mira ement prsent
'"lllllle , 'II
res que. ne d onne-t-on a' cette
Ptt ante d'
espm et
.
'd
QUI poaae e comme

nullt nutrc l'art difficile Je ln corl\e tlon un

poste Je spcak rine ?) car Jean-P ul Ca;rre.
av nit su f airt" de la pice de M11sset, d ns un
analyse trs personnelle, une rverie p~tiqu
prc des phantasmes du romantisme ali m 1 nd.

...
La Tlvision dverse chaque soir des torrrn ts d' images. Si le tlspectateur a toujours la
ressource de tourner le bouton ou de somnoler
dans son fauteuil, l'attention du critique ne peut
gure se relcher. C ette servitude n'est pas, quoi
qu' on pense, sans comporter quelques j oi~.
D ' abord, les program mes de la Tlvision franaise sont beaucoup moins mauvais que ne le
p rtendent ceux qui n'ont que du mpris pour
cP. moyen d'expression ou ceux qui veulent absolument trouver chaque soir, l' heu re mme o
ils en ont envie, un spectacle leur got. E nsuite, la Tlvision touche tous les genres. Il
y a donc forcment quelque chose glaner.
Pour ces deux premiers mois de l'anne, voici
donc ma rcolte personnelle.

PORTRAIT
DE

SOUVENIR

MARCEL

PROUST

L'mission Portrait-souvenir a deux ans

d'existence. Sa formule tait jusqu'ici de confier
un prsentateur (homme ou femme d e lettres)
le soin d'analyser et de commenter, dans sa
propre optique, l'uvre d'un crivain clbre.
Ainsi avons-nous pu voir, entre autres, un Flaubert par Roger Vailland et une ft;/ adame dr
Svi[<n par Franoise Mallet-Jorris, qui. n~ se
rfraient en rien aux traditions universttaues.
Pour Marcel Proust, jamais le titre de P ortrait-souvenir n'avait t mieux justifi. Pour la
premire fois, les auteurs de l' ~mission rendaient
hommage un crivain dont pouvaient parlt-r
des personnalits encore vivantes. C'tait Prou~t
racont par les tmoins de sa vie, F ranois
Mauriac, Philippe Soupault. Jean Coctea u;
Emmanuel Berl. Paul Morand , Mme Andre
Maurois, etc. C'tait Proust revivant peu ~u
travers les anecdotes, les souvenirs, les ~m
pressions anciennes retrouves. Une appli ab n

e la c1 Itlque
du repor tag
assez extraor malTe d .
' 'le' des spccl "\.
u am reve
1
littraire. P ro~st so
Atr Jamais lu une seu t'
.
'
t
peut~e e
'-d'
teurs qUI n avaJen
1
Albaret la n c 1c
e C este

1
ligne de son uvr . 1 d nl'ers momcrt!l t
.
onter es er
, cati' on elle ac 1,
servante, vmt rac
n evo

'
l'crivain. P nse da so
. ' tran gle verse!
.
,
1
une VOIX e
'
d
soudam a par er
uparavant elle ut
uarante ans a
les 1armes que ql' d
t Proust tait devenu
verser prs du It e mor .
'Il
s disparu de la veJ e.
comme son fil

d.

]' cndrc>it otl eurent li 'U 1 comb

Donc. un reportage mais qui n' v ' t
c,

rnc.tcn~tiqiJ

:\ ou report

Ici nous sommes entrs dans un domaine

plus 'dconcertant. Une nouvelle filme de
Jacques Penchmaurd cons.truite s.ur, le thme ~e
la dambulation chre au Jeune cmema franais,
pas de construction dramatique ni de repres
psychologiques ; des personnages (un homme et
une femme en vacances sur une plage de Nor~
man die) qui entrent dans la vie et l'appartement
du tlspectateur et en sortent sans qu'il ait rien
pu savoir d'eux ou presque. Le paysage rel
tait utilis, comme dans les films d'Antonioni
et, surtout, d'Astruc, pour son atmosphre quotidienne et jouait un rle de rvlateur des sentiments. C'tait, pour Alain Boudet (un jeune
ralisateur d'missions dramatique qui, en un an,
a dj impo~ son temprament original) un
exercice de mise en scne pure. Il est inattendu
de trouver la Tlvision un ton aussi rso
Jument .Il. nouvelle vague ~. Voil qui drange
le5 hahitu~es e~ le confort du spectateur dans
son fauteui,I. C est ce que je considre comme
un style' d auteur. Une tentative encourager
parce qu elle ne correspond pas ' l''d, 1 1
co
,
a 1 ee a p us
mm une que 1on peut se faire de la T e'1,evlSlon.
..

L'USINE

DANS

: le compl
en Sujet
COilatrueti
exj

LES

SABLES

d,
.
erurgique actuellement
on sur a plage de Dunkerque
Il

...

'te'l ..1

'tr d'.
Une uvre de. re herd1
ncore d
ttio
Bounourc ct Claud Th(Jmlll,
li~
C
Nol H.oy qui s'est d sign l p P\ r J
i\f t
' . .
sions sur l av1atton.
n renouvel\
rn nt t 1
style du report age !IUT le 11lan rl
? l~
.
L h .
..lrarnattq
plasttque. e c antier en plein ac.tivitf d \le tt

ri.

kerque est vu par les yeux d'un h t Dllll.

1
.
ornrn~
rcvtent sur cette p age vmgt ans ap
~ Q111
connu la dbcle de la guerre. Diso~es Y ~~r..ir
d' un promeneus que t. .ett
un peu une revene
r so1(p
ltat,1;
.
(d' actua l.Ite') d u pass et cel\
les Images
sur place) du prsent se succdant, , .. est ~~
, d
.
In erpen~trant au gre u souvenu. Par de granda
A

LA PLAGE DE SAINT~CLAIR

a
a

d'
1(
Ir
mou.
:elen~ a~parje1 trNve.. m~ d panoratniques)
a a
esn atsd, . ean_- ode,
oy donnait son
reportage 1a 1mens10n une mditation. Qu"l
1
y ait eu un brin de littrature dans le sc'
,
d, l . E
ena no
n est pas pour ~~ ep au~.
t pourquoi u.
reportage ne sera1t-1l pas, lw aussi, mis en Sn
au lieu d'tre une slection, par le montag f
de faits bruts, organiss pour l'information ~:
jective ?

GARGANTUA

Claude Santelli, promoteur du Thtre de la

jeunesse, a conquis en quelques mois le public
et la critique. Il a organis peu peu un vritable rpertoire populaire de pices poUI les
jeunes et qui, selon la formule, peuvent tre
vues aussi par les parents . Le Thtre de
la jeunesse est, par ailleurs, une russite exemplaire du travail d'quipe, le producteur, lrs
ralisateurs, les dcorateurs, les techniciens et les
acteurs, travaillant en parfaite communion d'id~
et d'inspiration.
Pourtant, on a un peu boud Ga~ganlu
Cosette, Doubrouvsky, La petite Domt et
.
.mter~n~
bon petit diable, toute! tentatives
,
et aana dfauts avaient peut-tre donnt
critique volontiers capricieuse l'impr~on qubl
formule miae au point devait 3tre unu

a je

t a a souffert d ' avoir t prsent, Lom

Gargan daptations prcdentes, en deux pisodt'<;
e les a maine d .mterva Il c, 1e prcmur
. ep
, 1.!1od<'
IJI
une se
, d'
.
.
d
.
a
e l'expose une Situahon ramahqu .
'tant
qu
'
d
'

bi
'
n naval
, 't pas encore trouve
e ven ta c dcvl'
.
qUI
t M ais, dans le hvre touff u de Rabl'
"npemen .
, . II , 1 1 1 .
l'T
Yves J amiaque etait a e c 1erc 1er ~ s1mp l
15
la '..
hronique (celle d e la guerre p1chroco
...atJere c
.
.
1
o;
)
ur mettre en s1tua hon e personnage d e
:..e
po
. d
,
11
"
tua C 'est donc un portrait u geant qu' il
Gargan . . .
. .
d . .
.
't voir 1c1. Ce prmc1pe a mis, Je ne vo 1:.
faIl81
h
.
l
'
,
.
.
u'on peut reproc er a emiSSion qu
pasce q
, du f'
, r 1amais preten
ane connaitre tout
Il aval
. sou l1gner,
'
.
Rabelais
au pub l'IC, mats
en d'zvertzsA

.~ nnl,

un c t~ cl
.
. .
Il t auril,l d' c. son espr ll attnqu

u !'lre
.,
'" B'1en
aurait pcrmill \tnc pl enl!erement film c r:
us grand

~ qu1
lmquagcll. J'admi re cl,.:
e m~e u point d
C

CJ ,l que. 1

..~
.argtntua att
t a . 1 b' e ggnnttame dt
d
. J
U Sl\1 1l\ 1\e
c. Slmp cs rapports de )'
m:nt suggr par
H. Jchard (qui a fait l' ( lmbensums entre ]ean
a une elle
un sty1e de jeu renouv l')
crea lion dans
Ba del avait travat'll, e e .et des dcors. Pierre
.
e sa m1se e

d
sty 1e pictural rappelant l
ln sce.ne ans un
E t c'tait trs beau p es toJ es de Breughel.
grand spectacle rdui~ as du tout cinma
. , . .
au ca re du P t't ,
ce. qui etait JUstement l', '1 , . e 1 ecran,
ecue1 a evtter.
t

Jacques SICLIER.

TLVISION
NUITS

BLANCHES
de Vittorio COTTAFAVI

Quand l'Eurovision permettra enfin tous

de voir les ralisations trangres, le nom de>

.....'L":J

Cottafavi sera connu des tlspectateurs comme

un nouvel art
l'un des classiques de ce nouvel ordre.

le premier de ceux qui inventent

de voir. Nuits blanches est dj

Par dfinition, les personnages cottafaviens

de pudeur. Ils s'talent, offrant senet vices sans retenue, les extirpant d'euxet les exposant dans des confessions traet pures. L'intrieur humain est rvl,
., arrach d'une ombre enfin creuse par
lumiere. Nous atteignons chacun d'eux dans
secret! jusqu' ce noyau qui est peut-tre
qu1 est peut-tre la seule dfinition de
L'u~ des principes les plus chers Cottfl celul de l'extriorit de l'acteur est ici
et 1'II us t re JUsqu

"a l'epure, avec' une n

det un sens du dpouillement qu'aucunr
~ ses. ralisations prcdentes la Tln avan atteints.

liiJeu

de lieu. e.t de temps, la nuit, implique

rs une VIsion irrelle de la vrit extParce
II
tr
qu e e constitue un symbole trop
op PUr Pour necesstter
'

une exp 11cahon.

ITALIENNE
Cottafavi n'explique pas, il expose. Il fait la
~reuve de la ralit, une vrit dtermine essenh~l.lement. par une ~ise en scne purement tlVlSIVe : 1 acteur extste partir du moment o
le personnage apparat sans masque, grce
une intimit de contact qui est le caractre
essentiel de la tlvision.
On se rend compte, l'occasion de cette
ralisation plus peut-tre que pour les prcdentes, de la diffrence fondamentale qui dis-tingue une mise en scne tlvisive de celle d'un
film : l'approche instantane des personnages,
qui n'est pas une recherche, mais un blouissement , une rvlation immdiate.
On sait, mais on ne le rptera jamais assez,
que le temps et la faon de faire voir la
sont autonomes, dtermins par une techntque
qui ncessite une mise en scne d'excepti~~ R~
ciproquement, cette mise en s.cne cond1~onnee
par la. technique doit la matnser ave~ ~ autant
plus de rigueur. Mais on ne peut evtd'hdes
ptrformances qui, parfois provoqu,e~t
e~. d h d Des expedtents
rruses so1uhons e asar
l qui,
d
au lieu de contrecarrer en ret~ur la vo ont bu
tlcinaste, soulignent l'efficacit de dses e!~:n:
Dans Nuit5 blanche5, par exempl~, es lp vieil

e le mann ou e
nages secon danes comm . M 'eur et un
homme. (
suis Anglais,
onll '

!Y

Je

.
ou ]'ni rv quu j~
1edpas... Pourquoi
AnglaiS n.e ; oO
Odcj;Sil :? )
me trouvaiS a
es~ a ...

u1u vidlncc
dra
Les personnages P ossdent

l
.

.
.1 .
se couls da ns l' ti l' ma llt't t',
mahque qw es Jmpo .
.
d
. . t. . .
.
h
DostOJewskt
et ans ccl ,\ lrl
paves qw c ez
'1'films de Cottafavi sont souvent re
ii1ms ou t e e
. , . ' 1 , 1 c .
.Jetes
, par 1a nu1't. Cottafavl reussit a cs cc au 1
d e l ,.111 te'rl'eur en clair-obscur, et en, meme temps
t '
dessiner leur comportement. ext~ neur, c cs -adire mener la fois une action mter~edet. une
action externe, avec exactitude, un souci e JUS~e
efficacit (ni trop, ni trop peu). l!ne telle ,d~arche tend imposer le ou les heros au detn:ent de l'acteur, paradoxe cottafavien le plus
important, sans que les possibilits extrieures
de ce dernier en soient brises ou seulement
ngliges. Cette tendance de la direction d'acteur
rapprocherait Cottafavi de Mizoguchi, celui des
Contes de la lune vague ou de L'intendant
Sansho : le jeu de l'acteur comme un rite, une
crmonie dramatique.
A

Pour Nuits blanches, d'importantes rserves

sont cependant faire, bien que dans l'ensemble
rien ne paraisse chapper la matrise, l'attention du tlcinaste. D'abord parce que,
malgr le respect que Cottafavi prouve pour
les travaux prcdents de Monica Vitti, travaux
~ui prtendaient relever de la critique de cinma,
1l n'a russi obtenir d'elie, pour son entre
la R.A.I., que 75 % de ses possibilits. Et
c~~a est ve,nu d~ fait, non que 1' actrice fit preuve
d mcomprehenswn ou de mauvaise volont, mais
plutt qu'elle n'arrivait pas se dtacher de
cet envotement qui la rendait prisonnire de
ses rles prcdents, rendus encore plus gnants
par~e qu'ils dpendaient d'une conception erro_nee ?e l~ mise en scne. Elle tait donc bien
!om d envisager un travail tlvis d'une telle
, l
.
.
lDlportance Ma t'
bel
b' . Is, Je Iens a e sou 1Jgner' Il s'agit
et Ien d une rvlation de M .
qui cha
l
omca
Itti,
totalemen~p~ f.our .a premire fois et presque
cea erreu
e~pnse de ses premiers rles et
.
. rs qui, comme une gangue la retenaient Prisonnire.
'

v .

la

t~~:r:rnair.J! ~iulio
un

54

Boaetti, n'est pas

erzetf pour qui il semble qut

J,. n", lt _fiat n

lll~r 1n aur 1. 11 n '
11 rn tu~ ~ n <. ss:u~c. Il n ~ po s' d p 1 l
dt> gr valt1 drilm taqu qui lui
P 1 U c~
11
mer :~ou rle av c 1 fc 11 d'lv Pe~rn l d'
.
Il Y n Il
('( off cmc:.~. f>Ottr t,,bJir J ~ r
llfllrliu.
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d
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~ k l t:ns ct c:~~t a favacns proprrrn nt dits 0 to iew.
J ll ~lc ct q u 1
a ut pour qu'il
. 11 lai
1' '
') ' !
Il Y Il
ucs : qtfill r Jrt' c~1 t re 11a partcnair et lui
~as d
1~n n ccrtam11 personn; 1 ge~~ torn
j
sa fill e, la dame au chien le viol rne a ITltre e

rml'tJx

C otta f avt. J ans d ' a~tre.'l ccuvre

5 de D~ P~s Par
pour assurer un relief plus saisiisa t slotewa(j
, , bcl!! et n a ~ EH e :t
et a' << L Ul , ont ete
donns eux-mmes.
un Peu aban.

Mais ils sont cependant utiles

, luer msens1
.
'bi ement la cris
Par~ qu' 11
il
f ont evo
e
vers
so
,
D
,
denouement. enouement prvu rn a
. n
pren d parce qu ' on s ' est ma lgr toutIS1qUI
SUr,.
.
"
. , ,.
ar!Se entramer Jusqu a croire a 1Impossible ce
.

qUJ
serait
.
un happy en d c1ass1que chez un autre
auteur
. k'. 1.
que D osto1ews
Le dessin du dcoupage est net, avec des
cadrages naturels, comme on en voit rarement
la TV, et des travellings lis troitement au
dialogue. Avec Antigone, Nuits blancheJ est
sans aucun doute le travail le plus intressant
de Cottafavi dans le domaine de ses expriences
tlvises.
Paul AGDE.

NUITS BLANCHES d'aprs une nouvelle

de Fedor Dostoiewski. Scnario de Alessandro
De Stefani. Mise en scne de Vittorio Cottafavi.
Musique originale de Franco T amponi. Dhor3
dt> Giorgio Postiglione. Lumires de Gio~gio
Oletti. Personnages ct interprte$ (ordre d ffi
tre) : Le violoniste : Franco T nmponi : .Le
concierge : Sergio Grazil\n : L e vieil a ngl~ l~ :
Augusto Mastrantoni : Elle ; Monica Vttti :
Lui : Giulio Bost>tti. l e monsieur ' I'k harpe :
Manlio Busoni ; Le rnnrin : Ma rcello TuscL
L'homme aux rverbres : Romolo Costal :
. pu
8 h.. a.
dame de la mansarde : An drt-m
fille : Ottavia Piccoli : L a dame au c
Mara Landi : L'autre : Alberto M re

liu:

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RE: VUE MEN SUELLE, POLITI Q UE, LIITTE RAI RE ET AR TISTIQUE

Rdacteur en Chef: Bernard GEORGE

FEVRIER 1962

Entretien avec Philippe ROSSILLON de Patrie et Progrs

Bernard GEORGE: J'ai enfin vu l'Algrie (11)

Paul SERANT : Les piges de l' Action directe

Maurice BARDECHE : Les avatars de l'hrosme

Pierre ANDREU : Tombeau de Daniel HA LEVY

Jacques SERGUINE : Le Sylphe ( 1)

les livres, par Bernard GEORGE Le thtre, par Michel DEON

le cinma p
'

ar

M" h 1 MO
1c e
URLET Les Arts, par F.H. LEM .

I!Jtt U tiU f l l ll t l t t t l t t tot t tt f t t l l l l ltlll f !llllll ltflll ll l l l ll l l ll l l l l l l l ll l ll tltf ll tl l l l ltl t l ll l l t l t l t l t l t l t l t t t l t l t l tlttot fllt!t l ftl l l l t l t l t l l l t t o ttltltttltltllttltUttlllttoootttlttttot[!}

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Du 18 au 24 A vrif

ORDRES SECRETS AtJX ESPIONS NAZIS

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Du 25 A vrif au

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LES BAS-FONDS NEW-YORKAI

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Il IIIIIIIIIUIIIIIIIIIIIlllllllllllllllllllltlllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllltiiii!J

Dlrtetcur-Cit"rant . Jean CURTELIN

lmp. dr Ne1le, 8. r. dr Ne11r 6 - ODE 9b.bl

PHL r 4 NI<'