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Article

Marcelle Sauvageot
Patrick Bergeron
Nuit blanche, magazine littraire, n 98, 2005, p. 8-12.

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E C R I V A I N S

M C O N N U S

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x x

S I C L E

Marcelle Sauvageot
Par
Patrick Bergeron

Comme John Keats, Emily Bront, Robert Louis Stevenson, Anton Tchkhov et Franz Kafka,
Marcelle Sauvageot (1900-1934) a t emporte dans la force de l'ge par la peste blanche ,
la tuberculose. Son uvre unique, Laissez-moi (Commentaire), a connu l'preuve du dsert, faisant
de brves apparitions sur les rayonnages des librairies, sans parvenir s'attacher l'attention du
grand lectorat ni de la critique.

^ ^ ^ ^ ^ M

Des crivains de premier ordre,

tels Paul Valry, Paul Claudel,

Charles Du Bos, Ren Crevel,

Clara Malraux et Heimito von

Doderer, ont pourtant t

blouis par cette prose implacable,

m,^.

y ' ' s a n t l'expression d'une

intelligence de haute vole.

Des
aux

Ardennes
Grisons

Marcelle Sauvageot est ne en 1900 dans


le chef-lieu ardennais de Charleville
(aujourd'hui Charleville-Mzires), le
berceau d'Arthur Rimbaud. Issue d'une
famille lorraine, elle partage la condition
des rfugis de l'Est , expatris lors
des grands remous de la Premire Guerre
mondiale. Avec les siens, elle habite
successivement Bar-le-Duc, Troyes, Paris
et Chartres, avant de rentrer Paris lafinde 1918,
aprs l'armistice, et d'y prparer l'agrgation de lettres.
C'est cette poque qu'elle fait la connaissance de Ren
Crevel (1900-1935) et de Jean Mouton (1899-1995),
tous deux sorbonnards, avec qui elle lie une amiti
durable. Une fois agrge, elle part pour Charleville
afin d'enseigner la littrature au collge de garons.
Mais le malheur la frappe la fleur de l'ge. Elle n'a
que la mi-vingtaine lorsqu'elle tombe malade et qu'elle
amorce une srie de longs sjours annuels en
sanatorium : d'abord Tenay-Hauteville, dans l'Ain, qui
forme le cadre spatial de Laissez-moi ; plus tard Davos,
en Suisse, o elle s'teint quelques annes plus tard.
Malgr la prsence lancinante de la maladie,
Marcelle Sauvageot n'tait pas encline se tenir en
retrait de la vie. Des photographies la montrent gracile
et svelte, la peau tavele de taches de rousseur et la tte
pourvue d'une belle chevelure brune en crinire ou

N 9*3. . N U I T

coiffe la garonne. Cette jeune femme


aimant la musique, la danse et les
menus plaisirs du temps, ne donne pas
l'impression d'tre cacochyme.
Brillante poque, se souvient son
propos Jean Mouton, celle qui suivit
immdiatement la premire guerre, o
dominait une recherche de la libert
tout prix. Il s'agissait alors de devenir
soi-mme, plutt que de participer
collectivement des ruptures prfaMarceiie sauvageot briques, sans but prcis et assez
uniformes dans leur ralisation. Les uns dcouvraient
cette libert en dansant toute heure du jour et
de la nuit ; d'autres en s'initiant au freudisme et en
inventant le surralisme1. Ren Crevel, qui fit
justement dcouvrir sa camarade d'tudes l'uvre
de ses amis surralistes, corrobore cette vision
de la jeune femme dans le got des annes folles :
il la dpeint comme une flamme trs pure dfiant
la vie . Toutefois, Marcelle ne rallia pas les rangs
du mouvement prsid par Andr Breton, trop
profondment occupe, estime Jean Mouton,
par sa recherche de la vrit nue et par sa volont
d'adhrer elle-mme en face de la mort qui
obscurcissait l'horizon, ce qui l'amena laiss[er]
de ct tout ce qui lui paraissait artificiel, trop
littraire, en particulier le souhait de Nathanal
de 'mourir dsespr'2 . Il lui seyait davantage
de mourir sans illusion.

B L A N C H E

E C R I V A I N S

Papa

M C O N N U S

dipe

Une trange complicit s'est forme entre l'enseignante


carolomacrienne et l'auteur de La mort difficile
(1926) et 'Etes-vous fou ? (1929). Plusieurs kilomtres
les sparant, Marcelle et Ren entretenaient une
relation pistolaire empreinte de dsinvolture amicale.
Dans les lettres qu'il lui envoyait de Paris, Crevel se
prsentait comme son papa dipe , l'informant
des dernires nouveauts de la vie estudiantine la
Sorbonne. II la surnommait affectueusement la fille
de [son] luxe . Au nouvel an, il lui adressait ses vux
en lui souhaitant beaucoup de bonnes choses : Un
mari pour ma fifille, tenant commerce l'Agora, beau
garon et sentimental . Il lui souhaitait, de mme,
beaucoup de succs dans les dancings , regrettait
tantt l'absence de Colette chez des amis communs,
ou rapportait tantt les dtails d'une soire trs
russie : Dancing, revue, souper, votre sur
a flirt sous mes yeux de manire intempestive avec
un grand d'Espagne du nom de Marcel Abraham.
Pour se consoler, votre pre a caress de la dive
bouteille, seule femme qui ne l'ait encore point fait
Cocu Magnifique . Cette correspondance indite, cite
par Franois Buot, le biographe de Crevel, se conclut
un endroit sur une note comico-nostalgique : On
vieillit Sauvageotte, vous tes devenue austre, moi trs
grave, gnouf, gnouf, gnouf, gnouf... // Notre jeunesse
est morte / Sachons en garder le souvenir3 .

La m o r t Davos
L'hiver 1929 fut rude pour Marcelle Sauvageot.
Une pleursie entrana une brusque dtrioration de
son tat. cette aggravation de la maladie s'ajoutait,
alors que Marcelle venait de regagner le sanatorium
hautevillois, l'annonce impromptue de la rupture
amoureuse, laquelle Laissez-moi fait rponse. Au
sujet de ce jeune homme qui l'a aime mais ne l'aime
plus, et qui lui annonce indlicatement son mariage
avec une autre, on ne sait que ce que Marcelle en a
crit, c'est--dire fort peu de choses. Nul indice ne
renseigne vraiment sur son identit ; il faut donc nous
contenter du sobriquet de Bb que lui accole la
jeune femme, dans des passages du texte o elle le
dpeint avec des attributs trs personnels : ses petites
maladresses, son gosme hont, ses faux-fuyants
parfois amusants... En dehors de cela, comme
l'observe Charles Du Bos, cet amant peu prvenant
ne reprsente gure qu' un personnage anonyme,
l'homme mme en son insuffisance amoureuse, en sa
duplicit si instinctive, si organique qu'elle n'affleure
mme pas la conscience4 .
Les pages de Laissez-moi, dates de novembre et de
dcembre 1930, forment le seul livre publi de Marcelle

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Sauvageot. La jeune femme a laiss, autrement, des


notes parses et des lettres, restes indites. Parmi elles,
sa correspondance avec Ren Crevel est conserve
la bibliothque littraire Jacques-Doucet, Paris,
rpute pour son important fonds sur le surralisme.
Aprs un autre hiver la montagne, alors que la
gurison semble acquise, Marcelle retourne Paris o
une nouvelle crise la frappe. Il lui faut repartir. Elle
se rend alors en Suisse, Davos-Platz, un lieu rendu
mythique par Thomas Mann dans La montagne
magique (1924). C'est en effet dans les hautes montagnes
grisonnes que le romancier avait transport l't 1907
Hans Castorp, personnage de jeune bourgeois
allemand, qui projetait d'y sjourner trois semaines
pour visiter un cousin poitrinaire, mais qui, envot
par l'esprit du lieu, y demeura sept ans. Au tournant du
sicle, Davos, comme Leysin et Hyres, hbergeait des
malades venus du monde entier et reprsentait ainsi
une socit cosmopolite vivant en vase clos. Diffrentes
sommits de la vie littraire y firent traiter leurs maux
pulmonaires : Robert Louis Stevenson, Louise Hawkins
Doyle (l'pouse d'Arthur Conan), Katharina Hedwig
Mann (l'pouse de Thomas), l'crivain expressionniste
allemand Klabund, Ren Crevel, Paul luard... On lit
dans La montagne magique, que ds son arrive
Davos, Castorp dlaisse l'existence fbrile et creuse qui
avait t sienne jusqu'alors pour se soucier de culture et
d'introspection. Jouissant de loisirs sans contrainte, il
passe son temps lire, contempler, mditer, effectuer
de longues promenades dans les sentiers enneigs des
Grisons. Au centre de ses mditations se placent l'tre
humain et le plein engagement de sa vie intrieure,
soit une trame de fond entirement compatible avec
l'opuscule de Marcelle Sauvageot.
Malheureusement pour Marcelle, la cure s'est
finalement rvle inefficace. La jeune femme est
morte le 3 janvier 1934, une fin qui a de quoi
dsemparer la postrit de Laissez-moi, la pense
qu'une uvre magistrale se retrouvait, de la sorte,
cruellement tue dans l'uf.
Dsempars, les quelques amis prsents au chevet de
Marcelle lors de ses derniers jours le furent assurment.
Deux d'entre eux, Ren Crevel et lean Peltier, rsidaient
dans des sanatoriums voisins pour soigner la mme
maladie. D'autres, l'instar de Jean Mouton, sont
venus rendre visite la pensionnaire de Davos dans un
tat d'esprit proche de celui du hros de Thomas Mann
dans La montagne magique. C'est le cas de Henri
Rambaud, qui a livr tmoignage de son admiration
pour Laissez-moi, alors intitul Commentaire,
dans un article de La Nouvelle Revue Franaise du
1er septembre 1933 : [...] ce beau livre brille d'une
psychologie extraordinairement pure de convention,
jusqu' ignorer tout souci de hardiesse5 . C'est ce
mme Rambaud qui avait persuad Charles Du Bos

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de prfacer une rdition du livre, prvue pour l'anne


suivante (1934), la maison d'dition La Connaissance,
laquelle, dans les mmes annes, avait notamment
publi des textes de Jean Moras, Paul Lautaud,
Isabelle Eberhardt et Ren-Louis Doyon. Du Bos a tout
de suite t saisi d'admiration pour la jeune auteure.
D'abord rticent, en raison de travaux finir et
d'ennuis de sant, il a finalement consenti fournir
un avant-propos en apprenant que Marcelle tait
l'article de la mort. Son texte peine termin, il dcida
de se rendre directement Davos afin de le faire lire
la jeune curiste, demandant Jean Mouton de
l'accompagner. Les deux hommes y arrivrent le
1er janvier 1934, retrouvant sur place Henri Rambaud.
Celui-ci, ignorant l'tat critique de Marcelle, s'tait
prsent un peu plus tt afin de lui faire part de son
projet de rdition de Commentaire. Charles Du Bos,
rentr Paris le 6 janvier, apprit que la mort de
Marcelle tait survenue depuis son dpart des Grisons.
Le 11 janvier, il tait prsent aux funrailles de la jeune
femme, qui, depuis, repose au cimetire de la petite
commune de Trsauvaux, dans la Meuse, en Lorraine.

Un livre q u i n'en tait pas

un

L'diteur Jean-Pierre Sicre (Phbus) prvient le lecteur


qu'un texte comme Laissez-moi forme une classe
part, celle des crits vous d'emble par leur auteur
une sorte d'effacement, en tout cas une discrtion
haut revendique, fort loigne des pratiques de
l'ordinaire littrature6 . La toute premire dition
du livre, en 1933, tait confidentielle : 163 exemplaires
hors commerce ont t tirs par le libraire-diteur
Ren-Louis Doyon (1885-1966) ; ce tirage tait rserv
aux amis de la jeune femme. Malgr un lectorat slect,
le texte a fait flors : Henri Rambaud et Robert
Brasillach furent parmi les premiers le porter aux
nues. Henri Gouhier note, dans La Vie intellectuelle,
en dcembre 1933 : Une ironie sans mchancet ni
prtentions mtaphysiques jette une lumire douce
sur ce paysage dvast, une ironie qui parat tre moins
une disposition de l'esprit qu'une qualit des choses7.
Ironie, douceur, duret, sincrit : l'amalgame semble
des plus russis. Un parrainage empress de sortir
de l'ombre ce discret chef-d'uvre se constitue alors :
le livre est rdit l'anne suivante et augment d'un
avant-propos de Charles Du Bos (1882-1939).
L'essayiste catholique, li avec Claudel, Gide, Mauriac,
Proust et Valry, fru d'analyse morale la faon
d'Henri-Frdric Amiel et de Paul Bourget, est l'auteur
de sept volumes d'Approximations (1922-1937), qui
rassemblent pas moins de quatre-vingts tudes sur
la littrature europenne classique ou contemporaine,
de mme que sur la peinture et la musique.
Bien parrain, le texte de Marcelle Sauvageot

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le sera encore au cours de ses rsurgences ditoriales.


L'implication de Jean Mouton, cet gard, ne s'est
gure dmentie au fil des ans. En 1936, Jacques
Chardonne, l'auteur des Destines sentimentales,
tait en charge de la rdition chez Stock. Rien n'y fit :
tout laisse entendre qu'un mchant guignon , selon
l'expression de Jean-Pierre Sicre, s'tait abattu sur
Laissez-moi. Aprs chaque nouvelle parution, le livre
devait sombrer de plus belle dans l'oubli, sans jamais
dfrayer la chronique de l'actualit littraire.
Laissez-moi est le titre donn la rdition de 2004
chez Phbus. Auparavant, le texte portait celui de
Commentaire (conserv cette fois en sous-titre).
Le choix de cet intitul ne revient pas Marcelle
Sauvageot, qui avait conserv son texte par-devers soi
pendant trois ans, ne le donnant lire qu' quelques
amis choisis ; il appartient plutt aux premiers
diteurs. Une rdition de 1943 voit l'addition du
sous-titre : Pages retrouves, et une autre, en 1997, de
celui de Rcit d'un amour meurtri. Pour Jean-Pierre
Sicre, les mots laissez-moi constituent un leitmotiv :
le cri d'une me blesse en qute de gurison non
moins que d'exigeante solitude8 .
D'un point de vue gnrique, le livre de Marcelle
Sauvageot pose problme. S'agit-il d'un rcit ,
comme l'a not lacques de Bourbon Busset, d'un
crit intime , comme l'entendait Jean Mouton, ou
d'une lettre fictive, une lettre qui n'atteindra pas son
destinataire , comme l'affirmait Du Bos, se rfrant
aux Lettres qui ne joignirent pas le destinataire
qu'Elisabeth von Heyking (1861-1925) a publies
Berlin en 1903 ? Dans une recension rcente, Jrme
Garcin parle mme de monologue pistolaire .
C'est dire son caractre unique. Une chose est sre,
le terme commentaires (orthographi au pluriel)
fait rfrence un genre certes obsolte, mais
nanmoins dot de lettres de noblesse : on peut penser
aux Commentaires de Jules Csar sur La guerre des
Gaules, qui sont des mmoires historiques, un ouvrage
proposant un modle de narration exacte, prcise,
d'une modestie habilement calcule9 ; on peut
galement voquer les Commentaires de Biaise de
Montluc, un rcit sobre, sincre et vivant de ses
campagnes, depuis les guerres d'Italie jusqu'aux
guerres de religion10 . La donne de l'criture
combattante possderait chez Sauvageot une valeur
mtaphorique : l'amante conduite se bat littralement
contre toute forme d'insincrit et de duperie.

Un livre aimer
Ce n'est pas la longueur qu'on mesure la valeur
d'un livre, crit Robert Brasillach propos de
Commentaire en 1933, et [celui de Marcelle Sauvageot]
ne dpasse pas quatre-vingts pages. [... ] Tous ceux qui

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aiment les courts rcits faits de vrit et de simplicit


[... ] aimeront ces pages si pleines, car c'est bien, en
effet, tout d'abord, un livre aimer". Voil sans doute
le phnomne le plus surprenant propos de l'uvre
unique de Marcelle Sauvageot, compte tenu
du peu de visibilit dont elle a bnfici : le concert
d'loges qui, sans discontinuer, a entour chacune de
ses rapparitions en librairie. D'hier ou d'aujourd'hui,
les lecteurs vantent d'une seule voix les extraordinaires
qualits de lucidit et d'analyse dployes par la jeune
femme.
Les tmoignages de 1933-1934 renseignent davantage
sur la rsonance de l'uvre que sur la vie de son
auteure. Sans rserve, les premiers commentateurs
du texte lui assignent une place de choix au cur
de l'histoire littraire. Ainsi Jean Mouton le compare
Aurlia : la folie nervalienne et la tuberculose de
Marcelle ont ceci en commun qu'elles ont aid les
crivains voir clair dans leur propre nuit. Pour
l'attention ce qui se trouve en elle, Du Bos rapproche
Marcelle Sauvageot de saint Augustin, de Leibniz et
du Claudel des Invits l'attention (Positions et
propositions II, 1934). Robert Brasillach embrasse plus
loin : il insre Marcelle dans la ligne de Marie
Bashkirtseff, Katherine Mansfield, Rene Vivien et
Mary Webb, quatre figures-cls de la modernit
fminine du tournant du sicle, en mme temps qu'il
lui reconnat une vertu classique , apparentant son
livre la Princesse de Clves, Manon Lescaut, aux
uvres de La Bruyre, La Fontaine, Racine. Le livre
vaut tout un rayon de bibliothque , selon Jacques
de Bourbon Busset, qui compte parmi les visiteurs de
la tuberculeuse Hauteville. Pour Paul Valry, le
volume tmoigne d'une vie mentale exceptionnelle,
singulirement divise contre soi-mme12 , tandis que
Paul Claudel s'avoue presque tent de dire que c'est l
un des chefs-d'uvre de la plume fminine, s'il n'tait
inconvenant d'introduire une ide de littrature dans
cette confession d'une fiert clairvoyante et meurtrie13.
Clara Malraux n'y a vu nulle inconvenance :
Commentaires [sic] aurait d tre une date dans la
littrature fminine, crit-elle dans Le bruit de nos pas.
Premier livre crit par une femme qui ne soit pas de
soumission ; prcis comme un il masculin l'il s'y
pose sur l'ami-ennemi, sans servilit. [... ] Livre d'une
tristesse sobre, crit devant la mort et devant la
faiblesse masculine qui se pare d'autorit, livre de
dignit [...]. Tout cela avec une rigueur un peu sche.
Admirable14 . L'admiration traversa les frontires : le
livre connut aussi de bonnes rsonances dans l'espace
germanophone. L'crivain Erich Kstner (1899-1974)
en possdait un exemplaire dans la traduction
allemande de 1939, Kommentar, dans sa bibliothque
d'Oberschwarzach ; l'Autrichien Heimito von Doderer
(1896-1966) fit rfrence la femme d'esprit

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(geistreiche), auteure du petit livre Commentaire


dans Les Mrovingiens ou la famille totale ( 1962),
un roman indit en franais.
Demain je t'crirai et je ne saurai plus te dire tu ,
je t'crirai et je ne saurai pas te dire tout ce que je te dis
dans mon cur. Toi qui es rest l-bas o l'on vit, peux-tu
comprendre que je suis prisonnire ? Je ne sais plus parler.
Je suis l hbte et je sens comme une vrit froide et sre
que, quand on est ici, rien n'est plus possible : tu ne peux
pas continuer m'aimer.
p. 28.
Je ne sais pas ce qui s'est pass. Je suis reste tout fait
immobile et la chambre a tourn autour de moi.
Dans mon ct, l o j'ai mal, peut-tre un peu plus bas,
j'ai cru qu'on coupait la chair lentement avec un couteau
trs tranchant. La valeur de toute chose a t brusquement
transforme. On aurait dit d'un film immobilis dont
la partie non encore droule n'aurait prsent que des
pellicules sans images ; sur les pellicules dj vues,
les personnages restaient figs dans des attitudes de pantins
en bois : ils n'avaient plus de sens.
p. 32.
Si j'arrivais vous faire sentir cette misre, vous vous
hteriez de l'oublier ; et pour vous rassurer, vous diriez ce
que tout homme bien portant dit des lieux o l'on souffre :
ce n'est pas si terrible qu'on le dit. Je ne vous dirai rien.
Mais laissez-moi : vous ne pouvez plus tre avec moi.
Laissez-moi souffrir, laissez-moi gurir, laissez-moi seule.
Ne croyez pas que m'offrir l'amiti pour remplacer l'amour
puisse m'tre un baume ; c'en sera peut-tre un quand je
n'aurai plus mal. Mais j'ai mal ; et, quand j'ai mal,
je m'loigne sans retourner la tte. Ne me demandez pas
de vous regarder par-dessus l'paule et ne m'accompagnez
pas de loin. Laissez-moi.
p. 83-84.

La s r n i t d a n s
le d s e n c h a n t e m e n t
L'intrt proprement littraire redcouvrir ce texte
rside autant dans sa modernit que dans son
atemporalit. Moderne, Laissez-moi est l'autofiction
d'une femme se refusant l'attitude de soumission
traditionnellement dvolue au deuxime sexe , n'en
dplt Andr Malraux, qui se disputa avec Clara au
sujet d'un tel livre de jugement , plein de
revendications absurdes15 . Livre crit en dehors
des franges du temps , suivant l'avis de Jean Mouton,
il traite des rapports de l'tre humain l'amour et la
vie travers une prose limpide et resserre, caractrise
par l'absence complte d'affectation et de malveillance.
L'histoire, s'il en est une, se prsente tout simplement :
une jeune femme, de retour au sanatorium, ouvre une

. N U I T

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lettre de cong que vient de lui adresser son amant (ce


qui se rvle plus humiliant qu'une lettre de rupture) :
le me marie avec une autre... que notre amiti
demeure... Les pages suivantes servent de
commentaire cette lettre, bien que la rponse s'adresse
moins l'autre qu' soi-mme, malgr l'apostrophe
maintenue au fil du texte. Pour la narratrice, il ne s'agit
pas d'accabler de reproches l'homme qui vient
inlgamment de lui faire faux bond, mais de voir clair
en elle-mme par-del la souffrance et l'affront
ressentis, bref, de sonder une intimit blesse. Marcelle
Sauvageot se livre l'analyse d'un amour vcu et
perdu, et dresse l'inventaire critique des complaisances
et faux-fuyants dont il s'est berc. Les mots les plus
simples sont alors bienvenus pour saisir fond le
processus de dsamour qui s'est mis en place.
Il semble ironique que Marcelle Sauvageot n'ait crit
qu'un seul livre, et qu'il se soit agi d'une lettre d'adieu
imaginaire. La confidentialit qui fut son lot jusqu'
tout rcemment semble en voie de changer. Le Nouvel
Observateur du 7 octobre 2004 faisait tat de 60 000
exemplaires vendus en France. La pice Commentaire,
de Marcelle Sauvageot prendra l'affiche du 10 mai au
4 juin 2005 au Thtre des Bouffes du Nord, Paris,
dans une mise en scne de Laetitia Masson mettant
en vedette Eisa Zylberstein. Pour le cinma, Isabelle
Adjani aurait demand les droits. Bref, un dlaissement
de plus de soixante-dix ans semble sur le point de
prendre fin. _*_s

1. Jean Mouton, Visite de la plaine la montagne (annexe) dans


Marcelle Sauvageot, Laissez-moi (Commentaire), Phbus, 2004, p. 123.
2. Ibid., p. 123.
3. Ren Crevel, correspondance indite avec Marcelle Sauvageot,
cit par Franois Buot, Crevel, Grasset, 1991, p. 35.
4. Charles Du Bos, Avant-propos la deuxime dition de
l'ouvrage (annexe) dans Marcelle Sauvageot, op. cit., p. 98.
5. Henri Rambaud, cit par Jean Mouton, op. cit., p. 124.
6. Jean-Pierre Sicre, Note de l'diteur dans Marcelle Sauvageot,
op. cit., p. 9.
7. Henri Gouhier, cit par Jean Mouton, op. cit., p. 121.
8. Jean-Pierre Sicre, op. cit., p. 11.

DU

xx

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9. Nouveau Larousse Universel, article Commentaires , 1948,


p. 403a.
10. Loc. cit.
11. Robert Brasillach, Marcelle Sauvageot , Les quatre jeudis,
Images d'avant-guerre, Les Sept Couleurs, 1951, p. 434.
12. Paul Valry, cit par Jean-Pierre Sicre, op. cit., p. 16.
13. Paul Claudel, cit par Jean-Pierre Sicre, op. cit., p. 16.
14. Clara Malraux, Le bruit de nos pas, TV, Voici que vient l't,
Grasset, 1973, p. 283.
15. Ibid., p. 283-284.
Editions d e l ' u v r e d e .Marcelle S a u v a g e o t :
Commentaire, 163 exemplaires hors commerce tirs par Ren-Louis
Doyon sur les presses du typographe Coulouma, 1933 ; Commentaire,
avant-propos de Charles Du Bos, La Connaissance, 1934 ; Commentaire,
avant-propos de Charles Du Bos, Stock, 1936 ; Commentaire, Pages
retrouves, illustrations de Jean Van Noten, ditions de la Mappemonde,
1943 ; Commentaire, Criterion, 1986 ; Commentaire, Rcit d'un amour
meurtri, Criterion, 1997 ; Laissez-moi (Commentaire), prcd d'une
note de Jean-Pierre Sicre, et suivi de l' Avant-propos la deuxime
dition de l'ouvrage par Charles Du Bos et de Visite de la plaine
la montagne par Jean Mouton, Phbus, 2004.
Traductions :
Dejame, traduit en espagnol par Xavier Pmies et Carlos Manzano,
RBA Libros, La Magrana, 2004 ; Kommentar, avant-propos de Charles
Du Bos, traduit en allemand par B. Ulrich Riemerschmidt et Toni
Millier, B. Ulrich Riemerschmidt, Berlin, 1939.
tudes et tmoignages :
Robert Brasillach, Marcelle Sauvageot (1933), les quatre jeudis,
Images d'avant-guerre, Les Sept Couleurs, 1951, p. 433-437 ; Charles
Du Bos, Journal, IX, avril 1934 -fvrier 1939, La Colombe, 1961 ;
Charles Du Bos, Approximations, Fayard, 1965 ; Clara Malraux, Le bruit
de nos pas, TV, Voici que vient l't, Grasset, 1973 ; Franois Buot, Crevel,
Grasset, 1991.
Comptes rendus rcents :
Patrick Kchichian, Ardente et abandonne , Le monde des livres,
6 fvrier 2004 ; Jean Jos Marchand, Marcelle Sauvageot, Laissez-moi
(Commentaire) , La Quinzaine littraire, n" 871 (16-29 fvrier 2004),
p. 21 ; Clmence Boulouque, Fiance la mort , Lire, mars 2004 ;
Alexandra Lemasson, Succs posthume , Le magazine littraire,
n" 432 (juin 2004), p. 13.

c r i v a i n s m c o n n u s d u XX e s i c l e

Georges Navel (1904-1993) par Bruno Curatolo


Georges Navel est n le 30 octobre 1904 ; il est mort le 1 er novembre 1993. [...]
Si son uvre lui a valu l'estime des crivains les plus significatifs des annes cinquante et
soixante, elle est dsormais relgue dans un purgatoire dont il conviendrait
de la faire sortir une fois pour toutes.
p a r a t r e dans le n u m r o 9 9 de Nuit blanche, en l i b r a i r i e le 1 e r j u i l l e t 2005.

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B L A N C H E