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Emmanuel MULLER

Diplme Professionnel Son 2me Anne


2007-2008

Conception et rglage dune enceinte


acoustique

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SOMMAIRE

INTRODUCTION

I / RAPPEL THORIQUE

1) Le Haut parleur
2) Principe de lenceinte acoustique
3) Paramtre TS
4) Calcul de lenceinte close
II/ UNE ENCEINTE 2 VOIES
1) Thorie : couplage de deux haut-parleurs
2) Modification du filtre
3) Le bass-reflex
III/ UN CAISSON DE BASSE

3
7
9
13
14
14
16
18
20

1) Le pavillon acoustique
2) Le pavillon arrire

20
24

IV/ UN SYSTEME MULTIAMPLIFIE

30

1) Filtrage actif
2) Remise en phase

30
33

SOURCES, BIBLIOGRAPHIE

37

ANNEXES

38

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INTRODUCTION
Lenceinte acoustique est le dernier lment que le sonorisateur peut contrler, par son placement
ou sa conception.
Une fois le son mis, les lments influant sur lcoute, tels que larchitecture de la pice ou les
conditions climatiques, ne sont plus de son ressort.
Pour parer dventuels problmes, il devra modifier le signal envoy vers les enceintes.
Il est donc important de connaitre les rgles de conceptions dune enceinte, pour lamateur
souhaitant en construire bien videment, mais aussi pour un technicien qui est amen acheter,
rparer ou calibrer un systme de diffusion.
Cependant, la conception denceintes de qualit demeure une science exprimentale.
Dune part parce que les phnomnes intervenant nont pas encore t suffisamment tudis,
tant au niveau de lacoustique, du fonctionnement lectromagntique du haut parleur ou de la
perception et linterprtation des sons par lauditeur.
Dautre part, les conditions optimales ntant jamais runis hormis peut tre dans quelques
laboratoires dacoustiques surquips et les paramtres contrlables souvent restreins, la
sensation sonore produite par un systme de diffusion est difficilement prvisible par la thorie
seulement.
La recherche des rglages optimaux implique donc une tape dessai.
Il serait prtentieux de croire que loreille humaine est plus prcise quune mesure rigoureuse,
mais seule lcoute permet de synthtiser tous les phnomnes et leurs interactions afin de juger
de la qualit du rendu sonore.
Cest pourquoi la plupart des sonorisateurs considrent que lcoute est le principal instrument de
rglages dun systme de diffusion.
Le lecteur trouvera ici les bases ncessaires au calcul dune enceinte acoustique, ainsi que le
minimum dexplication pour manipuler correctement ces outils, sans rentrer dans les plus fines
subtilits.
Jespre ainsi lui permettre dentreprendre sa propre exprimentation et inciter les plus curieux
approfondir les diffrents sujets abords ici.

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Rappels thoriques

Le haut parleur

Le haut parleur lectrodynamique, le plus couramment utilis, est constitu dune membrane
relie mcaniquement une bobine qui est plonge dans un champ magntique, c'est--dire
entoure dun aimant.
La membrane est relie par des suspensions aux autres parties du haut parleur.

Lorsque lon envoi un signal alternatif aux bornes de la bobine, celle-ci avance et recule sur son
axe en entrainant la membrane. Cest la vibration de la membrane qui produit le son.
Le haut parleur est donc un des lments les plus importants dans la chaine de diffusion sonore
puisque cest lui qui transforme le signal lectrique en vibration acoustique.
Les matriaux et les technologies employs pour sa constitution influent sur ses caractristiques
lectromagntiques et mcaniques qui dterminent ses performances.

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Impdance Z en Ohms :
La courbe dimpdance dun haut parleur reprsente sa rsistance lectrique en fonction de la
frquence.
Dans le cas dun HP lectrodynamique, elle sera de la forme :

On sait que la bobine dans le champ magntique exerce une force lorsquelle est traverse par un
signal lectrique, mais elle produit inversement un signal lectrique lorsquon lui soumet une
force :
Une force est un concept physique qui reprsente lorigine dune modification de mouvement.
En gros la bobine pousse la membrane lorsquon lui envoie un signal. Mais si on pousse la
membrane, le bobine envoie un signal, cest le principe du microphone lectrodynamique.
Or les suspensions de la membrane, ainsi que la membrane du HP elle-mme, ont une certaine
lasticit qui va provoquer une force inverse au dplacement de la membrane et donc un signal
aux bornes de la bobine. Cest cette raction qui entraine ce pic dimpdance important dans les
basses frquences.
La frquence pour laquelle limpdance est son point culminant est appel frquence
de rsonance Fs.
Cest une caractristique fondamentale du HP car elle dtermine sa frquence de
coupure c'est--dire sa limite de fonctionnement dans le grave.
Ce que lon appel couramment limpdance dun HP est la valeur minimale de limpdance, ici
8, dans la zone quasi plane qui dtermine aussi le domaine dutilisation du haut-parleur, ici
environ 50Hz - 2KHz.

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Rendement, sensibilit et puissance :


Le rendement est le rapport entre la puissance acoustique mise par le haut parleur et
la puissance lectrique quon lui a fournit.
Le plus souvent, se rapport est de lordre de quelques pourcents.
La sensibilit est le niveau acoustique mesur 1m pour un signal de 1W aux bornes
du HP.
Cependant, il est difficile dobtenir 1W toutes les frquences en raison des variations
dimpdance du HP (on rappel que P=U2/R). Cest pourquoi on mesure la sensibilit pour une
valeur de tension fixe aux bornes du HP plutt quune valeur de puissance.
On choisit 2,83V car 2,832/8=1W pour un HP de 8
La sensibilit sexprimera alors en dB/2,83V/1m
La puissance dun HP est le nombre de Watt admissibles par celui-ci.
On rappel que pour augmenter le niveau sonore de 3dB, il faut doubler la puissance acoustique,
pour 6dB il faut donc la quadrupler.
Cest pourquoi, un HP de 1200W ayant une sensibilit de 92db/2,83/m
Ne fera jamais plus de son quun HP de 300W 98dB/2,83/m
Il faut savoir galement que tous les hauts parleurs ont un effet de compression, cest dire une
perte de sensibilit lorsque la puissance fournie augmente.

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Faisons un calcul rapide, disons que ces deux HP ont la mme courbe de compressions (celle-cidessus, trouve sur internet) :
Nous avons la sensibilit 1W
Sachant que 2W=+3dB 4W= +6db 8W=+9dB etc
300W=+24,8dB
1200W=+30,8dB
Donc lenceinte de 300W 98dB/W/m avec 2,5dB de pertes dues la compression,
Donnera au maximum 120,3dB
Lenceinte 1200W 92dB/W/m et 5,5dB de compression donnera au max 117,3dB
Dans ce cas, lenceinte de 300W sonne simplement deux fois plus fort que celle de
1200W, et avec un ampli quatre fois moins puissant !
Cette caractristique de puissance est pourtant souvent mise en avant par les revendeurs.
Cest quil est surement plus ais pour le constructeur de doubler la puissance admissible par le
HP que de doubler sa sensibilit. De plus, il est connu que le watt est une unit de puissance, un
HP de 500W parait alors plus puissant quun HP de 200W pour un public non averti.
Nous venons de voir quil nen est rien.
Pire encore, cause des pertes de compression, le rendement du HP nest plus tout a fait linaire
en fonction de la puissance admise.
Cest pourquoi, il faut toujours privilgier la sensibilit.
En gros, pour un HP donn, on aura plus de niveau sonore avec un HP deux fois moins
puissant mais deux fois plus sensible.

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Paramtres Theile&Small
La plupart des constructeurs fournissent avec leur HP une batterie de paramtres normaliss,
appels paramtres Theile&Small, du nom de deux exprimentateurs qui ont modlis
mathmatiquement le comportement du haut parleur lectrodynamique.
Ces donnes nous permettent vritablement de nous faire une ide des performances du HP, et
servent choisir et calculer les caractristiques de lenceinte approprie.
Les formules reliant ses diffrents paramtres permettent de calculer des donnes manquantes.
Et mme lorsque lon a tout les renseignements voulus, on peut dans un premier temps
recalculer les paramtres entre eux pour vrifier la pertinence des donnes du constructeur.
De plus chaque HP admet des tolrances de fabrication et les donnes fournis sont souvent des
moyennes sur plusieurs HP dun mme modle.
Les plus mfiants pourront, avec un minimum de matriel et de rigueur, effectuer eux mme les
mesures de ces paramtres (voir annexe 3).
Re : Cest la rsistance de la bobine au courant continu
Le :
Qms :

Linductance de la bobine
coefficient de surtension mcanique

Qes : coefficient de surtension lectrique


Une rsistance en srie, due un filtre passif ou un ampli avec un facteur damortissement
faible, modifie ce paramtre en
Qes=Qes*(Re+R)/Re
avec R la rsistance adjointe
Qts : coefficient de surtension total
Qts = Qms * Qes / ( Qms + Qes )
Attention rpercuter lventuelle modification du Qes
Sd :

C'est la surface missive de la membrane

Xmax : cest llongation maximale de la membrane


Cms : La compliance de la suspension, c'est--dire linverse de la raideur
Cms=Vas/[ *(c*Sd)2]

(voir plus bas)

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Mms : la masse en mouvement du haut parleur, c'est--dire la masse de la bobine+ masse de la


membrane+ ractance du rayonnement de lair
Fs :

cest la frquence de rsonnance du haut parleur


Fs = 1/[2* * (Mms*Cms)]
ou
Fs= (K/Mms)/2*
avec K la raideur de la suspension en N.m-1 ( Kg.s-2 )

BL :

coefficient de couplage lectrodynamique exprim en N.A-1, il reprsente la force produite


par la bobine lorsque lon impose un ampre ses bornes.
BL = ( 2 * * Fs * Mms * Re / Qes )
On remarque que le coefficient BL / Mms , qui est lacclration de la membrane pour un
ampre aux bornes de la bobine, est li la sensibilit du haut parleur ( voir annexe ).

Vas : cest le volume dair quivalent llasticit de la suspension.


Sachant que lair est un fluide qui a une certaine lasticit, il faut un certain volume dair
pour obtenir une lasticit gale.
Dans la littrature technique, on trouve la formule
Vas = (/Mms)*[(c*Sd)/(2* *Fs)]2 avec la masse volumique de lair = 1,2 Kg.s-2
Avec

Fs= (K/Mms)/2*

Vas= ( /K)*(c*Sd)2

on obtient :

ou Vas = Cms* *(c*Sd)2

On constate que cette formule est homogne et que lorsque la raideur K diminue (cad.
llasticit augmente) le volume Vas est plus grand

Pour vrifier les tolrances de fabrication, on peut calculer ces deux facteurs qui se rvlent plus
constants entre les diffrents HP :
Fs / Qes = BL2 / ( 2 * * Re * Mms ) et
Vas * Qes2 = Re2 * Mms * Sd2 * * c2 / BL4

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Principe de lenceinte acoustique


La premire et principale fonction dune enceinte est de sparer londe avant et londe arrire du
haut parleur.
Lorsque la membrane du haut parleur avance, il apparait une zone de pression devant lui qui va
se propager, cest le son. Dans le mme temps, une zone de dpression va se crer derrire la
membrane entrainant une onde en opposition de phase. Lorsque cette onde arrire interfre avec
londe avant, il se produit un court circuit acoustique qui se traduit par une perte de niveau en
dessous dune certaine frquence. Cette frquence dpend de la diffrence de parcours D entre
londe avant et londe arrire.
Fcc=c/(2*D) ou D= c/(2*Fcc)
Lide la plus simple est alors dencastrer le haut parleur dans un plan dont la dimension sera
facilement calcule en fonction de la longueur donde mise par le haut parleur.

D2 = (L2+D12)

D = D1 + (L2+D12) L
Pour simplifier les calculs, on prendra le cas o lauditeur est trs loign du HP, D1 est alors
ngligeable devant L et on peu approximer D=D1.
Cest aussi le pire cas pour nous puisque Fcc diminue lorsque L diminue
Reprenons D= c/(2*Fcc)

Avec c= 343,4 m.s-1


Avec

Fcc =20HZ

et Fcc= 50Hz

D=3,34m

D=8,59m

Ce qui veut dire que pour saffranchir du court circuit acoustique 20HZ avec un HP
de 46cm, le plus petit baffle possible sera un disque de plus de 17m de diamtre !

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On comprend vite que cette solution est difficilement ralisable pour les basses frquences.
Cependant, 5KHz D=3,43cm, on voit quavec une membrane de 1,5 on limine dj
suffisamment le court circuit acoustique. Ce problme ne se posera donc pas pour les hautes
frquences.
Certaines enceintes hifi utilisent cette solution en repliant le baffle en arrire pour doubler la
diffrence de parcours.

D=2*D1 do D1= c/(4*Fcc)


Pour 100HZ D1=0,85m

Cela reste des constructions faites maison par des passionns.

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La plupart du temps, on place une enceinte close derrire le haut parleur afin dempcher le
court circuit acoustique en utilisant un baffle de plus petite dimension.

Cependant, le volume dair enferm dans lenceinte va altrer les mouvements de la membrane et
va donc modifier le comportement du haut parleur.
On peut rpercuter cette modification sur les paramtres T&S.
Les paramtres prendre en compte dans une enceinte close deviennent FC, QMC, QEC, QTC
Soit alpha = [( Vas / VB ) + 1 ]

avec VB le volume intrieur de la boite

FC = Fs * alpha
QMC = Qms * alpha
QEC = Qes * alpha
QTC = QMC * QEC / ( QMC + QEC )=Qts * alpha
On dmontre mathmatiquement que alpha>1, donc tous ces paramtres vont tre augments.
Et ils le seront dautant plus que VB est petit par rapport Vas.
Cest particulirement gnant pour la frquence de rsonance qui va remonter la frquence de
coupure basse de lenceinte.
Lide de lenceinte infinie est dutiliser un VB trs grand (plusieurs m3) afin de se rapprocher
du comportement du haut parleur lair libre.

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Interprtation du terme alpha :


En fait, lair contenu dans le volume clos va sopposer aux mouvements de la membrane, tout
comme les suspensions.
On a donc la raideur totale kTOT du systme suspensions+air dans lenceinte
kTOT =kSUS+kAIR=(1+ kAIR / kSUS) kSUS
Or on sait que la raideur dune quantit dair est inversement proportionnelle son volume
avec PO la valeur moyenne de la pression et S la surface en mouvement.
kV=*PO*S2/V
est une constante qui dpens de la nature molculaire du gaz. Pour un gaz diatomique comme
lair il vaut 1,4.
Donc

kTOT = (1+VSUS/VAIR) kSUS

VSUS nest autre que Vas et VAIR est le volume de lenceinte.


Do kTOT =alpha2* kSUS
Jen dduis que les termes prcdents sont proportionnels (k).
do k=( /V)*(c*S)2 On voit apparaitre
Avec les formules des paramtre T&S on remarque Vas=( /k)*(c*Sd)2
la vitesse du son, ce qui nest pas tonnant puisquil sagit de la vitesse de transmission dune variation de pression
dans lair.
On a aussi c=(*PO / ) qui dpend des condition climatiques (PO et ) et de la nature du gaz .

Rverbrations lintrieur du volume clos :


Dautre part, La membrane du haut parleur est plus ou moins permable pour le son. Les
rverbrations de londe arrire peuvent donc polluer le son mis par le hp.
Pour attnuer les rverbrations et les ondes stationnaires lintrieur de lenceinte, il faut viter
les angles droits et les dimensions gales.
Jai trouv ces proportions proposes par un audiophile sur internet, qui peuvent servir de base
de travail.
X
Y
Z
1.000
1,202
1,435
1.000
1,260
1,587
1.000
1,401
1,863
On peut galement capitonner lintrieur de lenceinte avec un matriau absorbant comme de la
laine de roche.

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Calcul de lenceinte close


On peut reprsenter laction du volume clos sur le fonctionnement dun haut-parleur par le QTC
qui dpend du rapport Vas/VB.
Plus lenceinte est volumineuse, plus le QTC sera petit.

Calculs sur un BEYMA 10BR60. Fs = 45 Hz, VAS = 47 L, Qts = 0.467

On observe bien une remonte de la frquence de coupure pour des petits volumes denceinte
ainsi quun pic de sensibilit pour les QTC>0,7
La frquence de ce pic est :
Sa valeur en dB :

FPIC = FC / (1 1/2QTC2)

10Log[QTC4/(QTC2 0,25)]

La frquence de coupure -3dB F-3dB = FC * [ ( QTC-2 2 + [(QTC-2 2)2 + 4] ) / 2 ]


Le rendement dans lenceinte close est donn par RB = 4 2/c3 *Vas / Qts* F-3dB

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13

Une enceinte 2 voies : retour de scne passif 300W

Voyons maintenant un cas pratique.


Je me suis procur pour un prix modique une paire denceinte de type retour de scne, quips
dun 15 Beyma 15G40 et dun moteur Selenium de 1 D210Ti
Un trou rectangulaire dans un coin de la face avant fait office de bass-reflex (nous y reviendrons).
A lcoute, le 1 est nettement en avant, les basses sont baveuses sans tre trs puissantes.

Thorie : couplage de 2 hauts parleurs


Comme nous lavons vu, les HP ont un domaine dutilisation restreint. Cest pourquoi, on utilise
plusieurs HP pour reproduire la bande passante audible (20HZ-20KHZ).
Les HP qui ont une petite membrane, et donc plus lgre, se spcialiseront dans les frquences
aigues tandis que les HP de larges diamtres sont ddis aux basses frquences.
Il faut donc sparer le signal audio entre les diffrents hauts parleurs, cest ce que lon appel le
filtrage.
Nous nous intressons ici un filtrage passif, parce quil est constitu de composants passifs et
quil se situe dans la chaine audio aprs lamplification (c'est--dire le plus souvent dans
lenceinte). Il doit donc pouvoir encaisser des puissances leves.

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14

La frquence de coupure du filtre (qui est souvent la mme pour les graves et les aigues) est la
frquence partir de laquelle le filtre attenue le signal.
Son ordre (1e=6dB ; 2e=12dB ; 3e=18dB ; etc...) est lattnuation par octave quil impose, c'est-dire la pente du filtre.
Le comportement de la rsultante des deux voies au voisinage de la frquence de coupure
dpend du type de fabrication du filtre, on les dnomme du nom de leurs inventeurs :

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15

Pour que deux sources sonores soient cohrentes, c'est--dire quelles semblent nen former
quune lcoute, il faut que la distance D qui les spare soit inferieur c/2F
Cest exactement la mme chose que pour le court-circuit acoustique seulement maintenant on
souhaite quil se produise la frquence de coupure du filtre, puisque les ondes sont en phase.
Cest pourquoi les hauts parleurs ne doivent pas tre trop espacs sur le baffle.

Modification du filtre
Le filtre en place sur ces enceintes accepte 300W et coupe 2,5KHZ 12dB/octave
Je rcupre sur internet les fiches techniques des deux hauts parleurs (voir annexe 1 et 2).
Je remarque, immdiatement que le Slnium est beaucoup plus sensible que le 15

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16

Pour tenter de linariser la rponse en frquence de lenceinte, je dcide dattnuer les aigues de
7dB et de remplacer les filtres par une autre paire dont je dispose 1,2KHz 12dB/octave.
On serait tenter dattnuer encore plus le 1 mais je ne veux pas perdre trop de sensibilit dans
les frquences >10KHz. Et il faut rappeler que 3 dB dattnuation provoquent dj deux fois
moins de puissance sonore.
Lattnuation se fera laide de deux rsistances (en pratique un peu plus), lune en srie avec le
HP et lautre en parallle.

R4 = 4,34 R5 = 6,74

A = -6,8dB

Lorsque je dmonte les filtres, je me remarque quune rsistance en srie de 8 est dj insre
sur la voie daigues. Ce qui provoque une attnuation de 3dB (le HP faisant lui aussi 8 ).
Cependant ce type dattnuateur a un comportement trs variable avec les changements
dimpdance du HP. On remarque sur la courbe dimpdance de la fiche technique du HP
limpdance maximum 15 et limpdance minimum 7,5 (annexe).

Avec une rsistance en srie R, lattnuation est de :


A = 10*Log [Z/(Z+R)]

avec Z limpdance du HP

Pour une attnuation de -6,8dB sous 8 il faut R = 30


Pour Z = 7,5
Pour Z = 15

A = -7dB
A = -4,77dB

Alors quavec les deux rsistances on a :

R4 = 4,34

R5 = 6,74

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17

A = 10 * Log [Req2/(Z*Rt)]
Pour Z= 7,5
Pour Z = 15

avec Req = Z*R5/(Z+R5)

et Rt = Req+R4

A = -6,72dB
A = -7,93dB

On voit que le deuxime attnuateur est plus linaire en fonction de limpdance.


Au final on aura perdu beaucoup de sensibilit dans le haut medium mais dans le mme temps,
on a augment la capacit de lenceinte.
En effet, on voit sur la fiche technique que la compression a une capacit de 60W RMS lorsquelle
est filtre 1,5KHz. Cependant lensemble HP1+attnuateur accepte beaucoup plus de
puissance.
Ici 287 W RMS, les rsistances ont t choisies en consquence.
Le boomer acceptant 700W ne pose aucun problme et le filtre est indiqu pour 500W.
Lenceinte acceptera donc plus de puissance sans que lon ait modifi la sensibilit dans le grave.
De plus, lusage dun filtre passif dphase le signal (cf. remise en phase).
Pour un filtre du second ordre, ce dphasage est de 180, je branche donc le HP daigus en
inversant les polarits pour procder une remise en phase lectrique.

Le bass reflex
Le principe du bass-reflex est damener londe arrire en opposition de phase au niveau de la face
avant.
Pour cela on utilise le plus souvent un tube qui cre un chemin donde dont la longueur et le
diamtre dtermine une frquence prcise, on dit que le Bass reflex est accord.

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18

La relation entre la longueur de lvent L, sa surface S et la frquence daccord est donne par :
L = ( [ c / ( 2 * * FB ) ]2 * S / VB ) [ K * ( S )]
ou
FB = ( c / [2 * ] ) * [S / ( [ L + K * ( S ) ] * VB ) ]
K est un coefficient de correction dextrmit qui dpend du placement de lvent.
Calcul par Jrg Panzer, il vaut ;
0,677
0,846
0,959

si le tube dborde des deux cots


si le tube dbord dun seul cot
si le tube est raz des deux cots

Un autre facteur prendre en compte est la forme de lvent.


Les formules prcdentes, qui dpendent de la surface de lvent, sont calcul pour un vent
circulaire.
Mais si lvent est rectangulaire la surface prendre en compte nest plus celle de lvent luimme, car un vent rectangulaire ne ragit pas de la mme manire quun vent circulaire pour
une mme surface.
Il faut alors utiliser le diamtre hydraulique qui correspond au diamtre du conduit cylindrique
engendrant la mme perte de charge linaire pour la mme vitesse d'air.
DH = 1,3 x [ (L x H)5 / (L + H)2 ]1/8

avec L et H les dimensions du rectangle

Les formules deviennent alors :


L = c2 *DH2/ ( 16 * * FB 2* VB ) [ K *DH* ( )/2]
FB = c * DH * [ / ( [ L + K * DH* ( )/2 ] * VB ) ] / (4 * )

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19

Avec lvent actuel, je calcule un DH = 0,131071 m


Avec VB=0,07 m3 c= 343,3 m.s-1 K = 0,959 L = 0,01m (lpaisseur de la face avant)
On a FB = 68,8Hz cest la frquence daccord initiale du Bass-reflex.
Il faut rappeler que ce HP dans la mme boite sans Bass reflex donnerait FC = 65,4Hz
La fiche technique du haut parleur nous donne la rponse de lenceinte prvue en Bass reflex.
Attention, il ne sagit pas ici dune courbe de sensibilit mais de lattnuation engendre par la
boite, quil faudra donc ajouter la courbe de rponse du HP.
Cette courbe est donne pour un accord dans 80L 45HZ, quon peut considrer surement
comme les conditions optimales pour ce haut parleur puisque le constructeur na pas intrt
donner des performances plus mauvaises.
Or mon enceinte est moins volumineuse et le bass reflex est plus haut en frquence, jai donc
toutes les raisons de penser que la coupure dans le bas est encore plus accentue.
Je dcide donc dajouter deux plaques de bois afin dallonger lvent lintrieur de la boite et
dtendre la rponse de lenceinte dans le bas.
En effet, pour un diamtre donn, si la longueur dvent augmente, la frquence daccord
diminue.
En comptant lpaisseur de lvent rajout, le nouveau diamtre est DH = 0,119883 m
Avec K= 0,846 et FB =45Hz

On a

L = 0,148m

A lcoute, lattnuation sur le tweeter est trs apprciable. Leffet sur les basses frquences est
plus subtil, elles semblent plus pures et on ressent prime abord une perte de niveau.
Apres quelques essais, je marrte sur une longueur dvent de 12cm, soit une frquence daccord
lgrement suprieure.
Rappelons que lon peut maintenant charger lenceinte avec un ampli plus puissant.

Un caisson de basse : le scooper bass

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20

Le problme des basses frquences vient des longueurs dondes mises en jeu (100Hz= 3,4m ;
50Hz= 6,8m ; 20Hz= 17m). Et malgr toutes les volutions technologiques venir, cela ne
risque pas de changer.
De plus, les HP spcialiss dans les frquences basses ont un Vas lev (souvent plusieurs
centaines de litres).
Cest pourquoi, quelle que soit le type denceinte, il faudra de grandes dimensions afin de
reproduire correctement les grandes longueurs dondes.
Et ceci nest pas seulement une tentative hasardeuse de justification dun penchant naturel pour
les enceintes gargantuesques.

Le pavillon acoustique
Rflexion des ondes et adaptation dimpdance :
Lorsque quune onde qui se dplace rencontre un milieu de nature diffrente (du point de vue de
sa propagation) Il se cre des phnomnes de rflexion linterface.
Une partie de lnergie va repartir en sens inverse, ce qui se traduit par une perte dnergie
de londe transmise.
Pour les transmissions haute frquence par exemple, on souhaite limiter les rflexions aux
interfaces (mission/rception) pour viter les ondes stationnaires dans le cble de transmission.
On procde une adaptation dimpdance en puissance, c'est--dire que les impdances des
appareils doivent tre gales.
Il en va de mme pour les ondes acoustiques et on parle alors dimpdance acoustique de lair.
La premire qualit du pavillon acoustique est de procder une adaptation dimpdance entre le
HP de petite surface et la grande surface dair quil doit exciter.
On procde une adaptation en puissance pour optimiser le rendement.

Prenons le cas dune source sonore dans un tube qui dbouche sur une pice de surface
beaucoup plus grande. Il y a une forte variation dimpdance acoustique au niveau du
changement de surface.

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Le coefficient de rflexion est gale


R= [(S2-S1)/(S2+S1)]2

Si lon procde une adaptation progressive,

Avec les coefficients successifs,


R1i= [(Si-S1)/(Si+S1)]2
Ri2= [(S2-Si)/(S2+Si)]2

On dmontre mathmatiquement que le coefficient de rflexion rsultant est plus faible que dans
le premier cas.

Une transition progressive


optimise le coefficient de transmission
entre les deux surfaces.

Limpdance acoustique doit varier le plus lentement possible


pour respecter ladaptation en puissance.

Calcul du pavillon :

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Un pavillon acoustique prsente toujours une chambre de compression dbouchant sur une cavit
de surface croissante. La surface dentre du pavillon est appele surface de gorge et la sortie la
surface de bouche.

Le pavillon se comporte comme un filtre passe-bande.


La forme du pavillon, exprime par sa loi dexpansion, dtermine la frquence centrale de la
bande passante reproduite.
La chambre de compression agit comme un filtre coupe haut dont la frquence dpend de ses
dimensions.
La taille de la bouche dtermine une frquence en dessous de laquelle le pavillon ne rayonne plus
correctement.
Lorsque le HP est mont dans une enceinte close, on choisit le volume VB pour que la frquence
de coupure FC du volume clos soit la frquence centrale du pavillon.
On rappel FC=Fs* [( Vas / VB ) + 1 ]
Do VB=Vas / [ (FC/Fs)2 +1]
En fonction de la frquence centrale voulue.

La bande passante thorique du pavillon en fonction de sa frquence centrale FC et du hP utilis


est donne par :

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Fb = FC * [ ( 4 * Qts2 + 1 ) - 1 ] / (2 * Qts)
Fh = FC * [ ( 4 * Qts2 + 1 ) + 1] / (2 * Qts)
Plus le Qts du HP utilis sera lev, plus la bande passante du pavillon sera rduite. Cest
pourquoi on dit que les pavillons sont adapts pour des Qts faibles (<0,25), mais on peut trs
bien utiliser des HP Qts levs si lon souhaite une bande passante plus petite.
De plus, la chambre de compression impose une frquence de coupure haute FH en fonction de
son volume VC.
FH= c*Sg / (2 * * VC)
Cette frquence diminue lorsque le volume de la chambre de compression augmente. On peut
donc calculer le volume maximum en fonction de la surface de gorge pour respecter la bande
passante thorique :
VCMAX = c * Sg / ( 2 * * Fh )

Cette condition est facilement respecte pour des pavillons de grave mais devient critique lorsque lon souhaite
calculer des pavillons de mediums et daigues.

Le rapport entre la surface de gorge et la surface de la membrane dtermine le rendement du


pavillon :
A=Sg/Sd
Rend = 100* BL2 * Re * A / ( * c * Sd * [ Re + A * ( Re + BL2 /[2 * *c* Sd] ) ]2 )
Ce rendement est thoriquement optimis pour A=Re / ( Re + [ BL2 / (2 * *c * Sd) ])

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Le pavillon arrire: toboggan


Lavantage du pavillon arrire est de pouvoir utiliser la courbe de rponse du HP lair libre.
En effet, celui-ci ntant pas contraint par un volume clos, aucune raideur ne vient sajouter au
systme.

Lide tant ensuite de tordre le pavillon pour ramener londe sonore sur le mme plan afin
quelle sajoute au rayonnement direct du HP.
Le volume de la chambre de compression et la loi dexpansion du pavillon se calculent de la mme
manire que pour le pavillon avant.

Loi dexpansion :
La loi dexpansion du pavillon donne le rapport entre la surface du pavillon une distance x de la
gorge et la surface de gorge, en fonction de cette distance x.
Cest elle qui dtermine la forme du pavillon et donc la frquence sur laquelle sera centre sa
bande passante.
Une fois choisies la frquence du pavillon et la surface de bouche, on peut donc calculer la
surface du pavillon en tout point du parcours.

La loi dexpansion dun pavillon hyperbolique est :

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S(X) = Sg * [ cosh( M * X ) + T * sinh( M * X ) ]

cosh/sinh :cosinus/sinus hyperbolique

M tant le coefficient dexpansion et T un facteur de forme


Selon Mario Rossi le T optimal vaut 0,707 ( =(2)/2 ) nous avons donc
(M*X)
+ e( -M * X ) ) / 2 + (2) * ( e( M * X ) - e( -M * X ) )/ 4 ]
S(X) = Sg * [ ( e
Cependant, lorsque T=1 la formule devient :

S(X) = Sg * e( M * X )

On parle alors de pavillon exponentiel et on a par quivalence:


S(X)/Sg = e( M * X )
Ln( S(X)/Sg ) = M*X
Ln( S(X) ) = Ln(Sg) + M*X
Le coefficient M est fix par la frquence choisie
M=4**F/c
Ce coefficient doit tre corrig en fonction de la forme du pavillon.
On divise le rsultat par 2,5 pour les pavillons exponentiel, par 1,5 dans le cas dun pavillon
hyperbolique avec T=0,707.

Surface de bouche et rayonnement :


Un principe important dacoustique est quune cavit ne peut pas rayonner correctement une
longueur donde suprieure son primtre.
C'est--dire que pour rayonner parfaitement le 20Hz, le pavillon devrait avoir une bouche de 17 m
de primtre. Soit un disque de 5,4 m de diamtre ou un carr de 4,3m de cot.
Ne perdons pas espoir car cet effet doit tre nuanc en fonction de langle de diffusion (angle
solide pour une diffusion dans lespace)

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En effet, on peut imaginer que londe sonore sappuie sur les parois du pavillon pour se
former. Si le primtre maximum du pavillon est trop petit par rapport la longueur donde, celleci naura pas la place pour se former compltement.
Mais si on ajoute une surface dans le prolongement du pavillon (comme lorsque lenceinte est
pose au sol), londe sonore va pouvoir sappuyer contre cette surface et donc se former pour
des longueurs donde plus grandes.
Plus langle, solide est petit (cad. quil y a plus de surfaces disposition), plus la longueur donde
pourra tre leve.

R= (4 / )*P

P tant le primtre de la bouche et langle solide

On obtient -3dB par rapport la rponse naturelle du pavillon la demi-octave inferieure.


F-3= F / (2) do

-3dB= (2* /)*2*P

= 4 diffusion dans lespace (pavillon daigu en hauteur)


= 2 diffusion contre une surface (enceinte pose au sol)
=
diffusion contre deux surfaces (avec un mur juste derrire lenceinte)
= /2 diffusion contre trois surfaces (enceinte dans un angle de la salle)
Dans notre cas, on prendra = 2
Sachant que 20Hz <-> = 17m

et donc -3dB=2*P

il faut P=8,5m pour obtenir -3dB 20HZ

Cela reste consquent mais 30Hz<-> = 11,3m


P-3=5,7m
Et
40Hz<-> = 8,5m
P-3=4,3m
soit un carr dun mtre de cot.
Attention, ceci nest pas vritablement la frquence de coupure de lenceinte.
Considrant que dans lextrme grave, la sensibilit du pavillon est bien suprieure celle du HP
direct, la coupure basse devrait donc tre celle du pavillon seul (fb).
Or il est ais dobtenir un fb suffisamment bas en adaptant la loi dexpansion, mais dessiner une
enceinte ralisable et transportable avec un primtre de bouche de 17m est une autre affaire.
Cest donc bien le mauvais rayonnement de la bouche qui limitera ici la rponse dans le grave.
Idalement on souhaiterait c/ R =fb, concrtement obtenir c/ -3dB=fb est dj sportif (surtout
pour ceux qui portent les caisses).
Cette mthode nest pas trs rigoureuse et des mesures nous en apprendraient plus. Je ne
dispose pas dun analyseur de spectre mais jai encore le temps den trouver avant davoir
construit tous ce quil me faut mesurer.
En attendant, je considre c/ -3dB (qui sera suprieur fb) comme frquence de coupure en
arrondissant au hertz suprieur.
Avec toutes ces formules et un peu (sic !) de gomtrie, jai dessin les plans dun caisson pour
un haut parleur Beyma18LX60 (annexe 5).
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Apres quelques essais volumineux , jarrive un modle de moins de deux mtres qui proviens
dun compromis ; la surface de gorge doit tre adapte partir du calcul doptimisation, en
fonction du trajet estim et de la loi dexpansion voulue afin dobtenir une surface de bouche ni
trop petite (mauvais rayonnement), ni trop grande (transport, stockage, etc). Sachant que lon
perd en rendement mesure que lon sloigne de loptimum et sans oublier quil faudra adapter
le volume de compression en fonction de la surface de gorge choisie.
Tout cela en restant relativement simple dans les formes puisque le matriel dbnisterie dont
nous disposons est suffisant sans tre fabuleux.
Au final le pavillon est exponentiel avec M=1 soit une frquence centrale de 68Hz
fb=22Hz

et

fh=206Hz

Le rendement thorique est denviron 18% soit un gain de 8,5dB par rapport au rendement
lair libre.
Le primtre de bouche mesure 3,8m soit f-3dB= 45Hz

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Le principe du scooper est dtre utilis en groupe afin de coupler les surfaces de bouche des
pavillons et damliorer le rayonnement dans le grave.

P=6,3 m F-3=28Hz

P=7,7m

F-3=23Hz

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Le pavillon arrire prsente tout de mme un inconvnient notable qui naura pas chapp au
lecteur assidu.
Le signal sortant du pavillon est en fait le signal envoy au HP, en opposition de phase puis
retard par la dure du trajet de londe dans le pavillon.
On pense donc au cours circuit acoustique qui pourrait liminer certaines frquences du signal.
Cependant, dans le domaine dutilisation de la caisse, la sensibilit du pavillon est bien suprieure
celle du HP seul (dans ce cas +8,5dB).
Cest pourquoi la superposition des deux ondes ne cre pas de perte franche (pas de disparition
totale de frquence).
De plus, le signal reproduis par le caisson sera retard par rapport au reste du spectre
(mediums/aigus).
Ici le parcours final est denviron 2,4m soit un retard de 7ms environ.
Cette solution nest donc pas de la haute fidlit.
Tout comme le bass reflex, on sacrifie ici un peu de qualit dcoute afin de gagner en sensibilit.
Mais cest tricher .
Je vous laisse cependant imaginer un pavillon avant de 2,4m de long avec une enceinte de 90L
larrire. Ce nest dj pas trs pratique au transport. En sachant que se sont les HP qui doivent
tre aligns et non les bouches des pavillons pour que les signaux soient en phase, il faudrait
insrer un delay ou laisser plusieurs mtres entre la scne et le public pour placer les pavillons.
Un Hp de meilleur qualit, avec un Qts plus faible et un Vas rduit, permettrait une boite moins
volumineuse et un coefficient M plus grand do une longueur de pavillon plus courte (pour
obtenir la mme surface de bouche). Sil est suffisamment sensible, on peut galement
augmenter la surface de gorge pour gagner en longueur.
Mais cela ne changerait pas le problme de rayonnement dans le grave. Il faudrait donc autant de
caisses pour une frquence de coupure quivalente, le budget sera sensiblement suprieur.

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Un systme multiamplifi

Comme nous lavons vu, pour optimiser la linarit du systme il faut spcialiser les Hp en
fonction des frquences reproduire. Mais le filtrage passif entraine des pertes en puissance en
raison de la rsistance interne des filtres. Plus on dcoupe le signal et plus les pertes seront
importantes.
Grace un filtrage pr-amplification (dit actif), on vite le gaspillage de puissance ce qui signifie
un meilleur rendement global du systme. On peut galement spcialiser les amplificateurs en
fonction du spectre reproduire.
On peut aussi adapter les dimensions et le type denceinte pour chaque voie de diffusion.
Lattnuation sur chaque voie et le positionnement des enceintes peuvent facilement tre
adapts aux conditions.
On comprend vite que le filtrage pr amplification ne prsente peu prs que des avantages. Le
principal souci est que pour chaque voie de filtrage supplmentaire, il faudra un amplificateur de
plus. Le budget sera donc lui aussi diffrent.

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Le Filtrage actif

Les filtres actifs numriques offrent, en une seule machine, de grandes possibilits de rglage.
Notamment des ordres trs levs pour sparer les signaux entre les haut-parleurs et des
notch resserrs pour liminer prcisment dventuelles frquences gnantes. La plupart du
temps, on peut galement retarder et attnuer les diffrentes voies sparment.
Cependant, on peut aussi profiter des avantages du filtrage pr amplification avec des filtres
analogiques.

Pour chaque voie le coupe bas se calcul :


Fb=1/(2* *C1*[R1+R2])
Pour le coupe haut on a 1/Req=(1/R1)+(1/R2)
et
Fh=1/(2* *C2*[Req+R3])

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Il faudra ajouter des condensateurs variables en parallle afin de pouvoir rgler les frquences de
coupures. Cependant pour rgler sur un seul potard la frquence dun coupe-haut dune stro et
la frquence du coupe-bas de la voie suprieure, il faudrait des condensateurs variables
quadruples.
Or les condensateurs variables doubles ne sont dj pas trs rependus. Il faudra donc choisir
entre rgler sparment la gauche et la droite ou la frquence de coupure haute et la frquence
de coupure basse suprieure.
Cette dernire solution me semble plus judicieuse car on est plus souvent amener souhaiter une
frquence diffrente quune asymtrie gauche/droite.
Dans ce cas, on pourra galement utiliser des rsistances variables pour rgler les passe-bas, ce
qui coute souvent moins cher.
On peut sans doute faire lconomie dun attnuateur puisquon en trouve sur la plupart des
amplificateurs mais un petit tage de symtrisassions avec mute et opposition de phase sur
chaque voie ne semble pas de trop.

Les condensateurs de dcouplage (sur les bornes dalimentations) doivent tre au plus proche du CI.
Je conseil dexternaliser lalimentation pour namener que du courant continu dans lappareil

La qualit des composants et de la fabrication ne doit pas tre nglige puisque tout le son
diffus passera travers.
Une telle construction en sortie dun qualiseur graphique permet dj quelques rglages.

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Remise en phase
Un dphasage des ondes sonores provenant de deux haut-parleurs diffrents provoque un filtrage
en peigne qui nuit la linarit de la rponse en frquence.
On remarque que ce facteur est souvent nglig dans la conception denceintes passives, mme
commerciales, o la bouche du pavillon est simplement aligne avec la fixation du boomer.
Plus le dphasage et important et plus la puissance des haut-parleurs et gale, plus les
perturbations seront importantes.
Sur une enceinte 2 voie par exemple, si le signal est dphas, des pertes en frquences vont
apparaitre dans le domaine de frquence o les deux haut-parleurs sont en fonctionnement, c'est-dire aux alentour de la frquence de coupure.
On cherche donc, dans un premier temps, obtenir des ondes en phases la frquence de
coupure car les deux haut-parleurs mettent un niveau gal.

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Alignement des sources sonores :


Pour que les sources sonores des diffrentes voies soient en phase, pour un mme signal, il faut
quelles soient alignes dans le plan vertical.
Cependant, les haut parleurs ont une certaine profondeur et dterminer le point de source avec
prcision est asses complexe. Dautant plus que celui si peut varier en fonction de la frquence
reproduite. L encore, la mise au point lcoute est le plus souvent recommande.
On cherche donc le point moyen de formation du son dans le HP. En premire estimation, on peut
prendre le plan vertical qui spare la surface de la membrane en deux.
Pour un boomer, il se trouve environ 1/3 de la profondeur du HP en partant du cot le plus
grand.
Cependant, pour les hautes frquences, cest le fond du boomer qui mettra plus de puissance, le
point source se dplace donc vers le fond du boomer si on filtre une frquence leve.
Pour les tweeters dme, il faut prendre le 1/3 de la profondeur en partant de la pointe du
dme.

A ce stade, avoir des boites spares pour chaque haut-parleur permet dj un rglage prcis
puisque la demi-longueur donde du 12kHz fait 1,43cm ou 0,04 ms de delay.
Dans le cas dune enceinte passive, il faudra une tape de mise au point sur une plaque avant
temporaire, en utilisant la caisse et le filtre dfinitifs.

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35

Dphasage du filtre :
Lusage dun filtre analogique dphase le signal audio entre les diffrentes voies filtres.
La plupart des filtres numriques utilise des logarithmes reproduisant leur fonctionnement et sont
donc sujet au mme problme.
Le retard de phase est de

/2 pour les filtres du 1er ordre

pour les filtres du 2e ordre


3 /2 pour les filtres du 3e ordre
2
pour les filtres du 4e ordre

Ce retard est le mme pour tout les types de filtre (Bessel, Linkwitz, etc).
Cependant, on sait que la courbe de rponse aux alentours de la frquence de coupure nest pas
la mme. Cest dire surtout que la diffrence de niveau entre les haut-parleurs nest pas la
mme.
Or la phase absolue et la variation de phase la frquence de coupure changent elles aussi en
fonction du filtre utilis.
Leffet de ce dphasage sur la courbe de rponse du systme sera donc diffrent.
Ici lusage dun delay semble inappropri puisquun retard constant au niveau temporel donne un
retard de phase qui varie en fonction de la frquence.
On voit lintrt dinverser la phase dans un systme deux voies filtr 12dB/octave :

On rcupre ainsi les signaux en phase sur les deux hauts parleurs condition davoir align
les points sources auparavant.

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36

Rponse aux impulsions :

Lorsque lon additionne un train de huit oscillation avec ce mme signal retard de /2 et mis en
opposition de phase, le rsultat est un train donde plus long dune demi-oscillation et dont la
premire et la dernire demi-oscillation sont plus faibles en amplitude.

Or la musique est constitue de trains doscillations complexes qui varient constamment.


La simple remise en phase nest donc pas suffisante pour obtenir une restitution dite
musicale du son.
Des mthodes existent pour dterminer la qualit de la rponse aux impulsions dun systme.
Lide tant de jouer sur la polarit, le delay, les frquences de coupure, le type et lordre du filtre
appliqus chaque voie afin dobtenir les meilleurs mesures.
Cependant, mme sil on peut loptimiser exprimentalement, il est difficile de quantifier ce quil
faut privilgier entre la linarit de la rponse en frquence et la rponse aux impulsions, pour
obtenir une restitution la plus fidle possible des sons musicaux.
Et en pratique, il est trs rare de pouvoir contrler tous les paramtres.
Cest pourquoi une oreille bien entraine demeure actuellement le meilleur outil pour calibrer un
systme de diffusion.
Savoir quoi compenser et comment est sans doute aussi une aide importante.

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37

Sources et Bibliographie

Cours de lEMC : http://www.emc.fr


Site de Dominique Petoin : http://www.petoindominique.fr
Un passionn daudio qui sinspire principalement du travail de Mario Rossi et de Francis Ibre et
qui a le bon gout dagrmenter son site avec les remarques des internautes.
Site de Francis BROUCHIER : http://www.brouchier.com/livre/LE_LIVRE.html
Trait universitaire un peu plus pouss sur le fonctionnement du haut-parleur.
Ncessite un petit niveau en mathmatique.
Enceintes acoustiques et haut-parleurs de Vance DICKASON
Itinraire dun audiophile de Francis Ibre
Audio de Mario Rossi

Un CI mystrieux ? http://www.datasheetcatalog.com/
Un mode demploi perdu ?

http://www.datasheetarchive.com/

http://www.free-service-manuals.com/Audio___Hi_Fi/index.html

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38

ANNEXES

ANNEXE 1 : Fiche technique BEYMA 15G40

39

ANNEXE 2 : Fiche technique SELENIUM 210Ti

41

ANNEXE 3 : Mesure des paramtres T&S

43

ANNEXE 4 : Simulation du bass-reflex

51

ANNEXE 5 : un pavillon arrire

52

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39

ANNEXE 1
Fiche technique BEYMA 15G40

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40

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ANNEXE 2
Fiche technique SELENIUM 210Ti

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ANNEXE 3
Mesure des paramtres T&S

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50

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51

ANNEXE 4 :
Simulation du bass reflex

Le bass-reflex accord 68,8HZ ; coupure -3dB 62Hz

La mme enceinte accorde 45HZ ; la coupure -3dB descend 50HZ

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ANNEXE 5
Un pavillon arrire

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