Vous êtes sur la page 1sur 2

-LA PERCEPCIN DEL ESPECTADOR-

ISAAC VIVANCOS GONZLEZ

2D1

Entender cundo una obra escnica pasa a la historia, o por el contrario, se pierde en la
indiferencia. Tiene que ver con la organizacin del impulso vital.
La expresin corporal, como uno de los medios ms veloces de contacto con el otro, tiene un
primer ejemplo de eficacia en la gestualidad del reino animal. Esta es una definitiva manifestacin
de claridad, precisin y credibilidad. Las reglas de su comportamiento estn regidas por el instinto.
No hay posibilidad de arrepentimientos o acusaciones. El orden est dado desde su estructura
gentica.
De la conducta animal se ha partido para la elaboracin de que lenguajes escnicos, tanto
para el teatro, como para la danza. Han tomado los mecanismos que hoy constituyen las tcnicas de
entrenamiento para despertar en el cuerpo del bailarn/actor la destreza y precisin de una gacela, un
delfn, o un guila sobrevolando su territorio. Han tomado los principios que determinan una
presencia fsica a partir de la organizacin de las energas corporales. Han entendido que la plenitud
del significado de sus acciones est en un cuerpo habitado por impulsos que determinan la
supervivencia de la especie. De ah la precisin la eficacia, la inmediatez de la comunicacin entre
individuos de una u otra especie en momentos de alta peligrosidad.

En los estados ms primitivos del trabajo escnico los impulsos primarios son fcilmente
reconocibles. Por el contrario; aquellas obras que acentan los valores psquicos, tanto como los
espirituales, absorben las pulsiones de vida y defensa de la vida hasta convertirlas en fuerzas
sumergidas. Sin embargo. en cada uno de los niveles del quehacer escnico en el que est presente
la eficacia de la comunicacin debe partirse de la organizacin de los impulsos estratgicos. Son la
razn detrs de las acciones, detrs de la palabra hablada o escrita.
Entendemos por impulsos el estmulo nervioso que induce a la accin para satisfacer una
necesidad, que puede ser fsica, emocional, como psquicas y/o espiritual.
La necesidad imprime en el animal, como el bailarn/actor un estado de alerta indispensable
para despenar energas orgnicas (organizadas) en una reaccin de alta tensin. Esto acrecienta la
presencia fsica. Esto fascina, sostiene la atencin del espectador.
La naturaleza nos dice, a travs del comportamiento animal, que slo en momentos de
confrontacin cargan energas que de otro modo permanecen dormidas. La necesidad es, por tanto
un estado de alerta; al ser satisfecha perpeta la existencia de la especie. La necesidad trae
implcitos los mecanismos para la supervivencia fsica, emocional y espiritual.
En la dramaturgia teatral se ha recurrido al conflicto para provocar el mismo estado de
alerta.
Es indispensable aclarar que la nocin de conflicto no necesariamente tiene que ser
narrativa. Puede desarrollarse un conflicto temtico implcito, una lucha de fuerzas contrarias, de
impulsos impuestos que despiertan en el organismo del bailarn/actor ese deseable, mejor dira
indispensable estado de conciencia.
Los mecanismos de la naturaleza trasladados al escenario, son instrumentos para la
resistencia y el aplomo del intrprete. Su cuerpo entrenado para la destreza, habitado por la
necesidad y los impulsos emocionales es organizador de contenidos que provienen de una visin del
mundo; es un cuerpo preparado para la batalla.
Actualmente abundan los cuerpos deshabitados de impulso, desprotegidos. Son como
cascarones quebradizos con pocas armas para defender su territorio o el derecho a la vida escnica.

Por otro lado, el espectador tiene la necesidad biolgica -no intelectual-de una organizacin
que rena los ele-mentos que van a estimular su percepcin. Las energas corporales, los impulsos
emocionales y los contenidos mentales, debidamente controlados y dirigidos no slo provocan un
placer orgnico, una sensacin de bienestar en el cuerpo del espectador, sino que le permitirn hacer
varias lecturas segn los niveles de organizacin.
Patricia Cardona

Estudi la carrera de Filosofa en la Universidad de Costa Rica. En los Estados Unidos curs
ballet y danza contempornea. Posteriormente, en Alemania, Dinamarca, Italia y Francia, se
especializ en la Escuela Internacional de Antropologa Teatral que dirige Eugenio Barba. En
Mxico estudi la dramaturgia del actor.
La expresin corporal
Nuestro cuerpo habla, porque no es slo cuerpo, sino que es un sistema psicofsico. En todo
momento nuestro mundo interno est presente, y con cada gesto se expresa. Para que esa
comunicacin no verbal sea rica y significativa, debemos tener un discurso. Como todo lenguaje, el
discurso corporal debe contener frases que a su vez estarn formadas por palabras corporales
(psicofsicas).
Se puede concretar que el cuerpo y sus diferentes partes que lo componen, son lo que hacen
posible el movimiento y por lo tanto la expresin. Las articulaciones que conforman y unen nuestras
partes corporales cumplen un papel fundamental a la hora de realizar un movimiento; como manera
de expresin, porque las articulaciones son las que le dan flexibilidad al cuerpo.