. Vv Las especiales caracteristicas de nuestro trabajo sobre ambientacién musical nos obligan a considerar a la musica en general como una manifestacioa aristica que a raves desulenguaje sonoro nes “dice” algo. Unas veces como expresion sentimental tras como deserincion de cosas, hecnos, stuacicnes 0 ambfentes maiurales. AS. pues. coincidimos con Boris de Scholoezer (#) cuanco hace la siguiente detinicion: "Ni tna obra intensamente expresiva significa necesariamente que Su autor se haya labandonado en ella alas exigencias de la afectvidad. ni una obca cuidadosamente Calculada hasta sus minimos detalles, sin ninguna emocion, hade serinevitablemente seca e inexpresiva’. Para nosotros la musica siempre debe decirnos algo, sin tener que profundizar en su génesis.Inluso sen algunas ocasiones y en determinados tragmentos et “ago” {que nos dice es “nada” puede sernos de utiidad para la lustracién musical. 2. Los sentidos expresivos de la mtisica.- Como hemos dicho, en el quehacer de la ambientacién musical nos vemos abocades a tener que extraet. a optar de un fragmento musical su sentido expresivo, Nuestro analisis consist en econooerelsentio animicoy el sentido imitaivo de cualquier misicaqueescuchemos, por encima de epoca. estllos y formas que no excluiremos pues tendran también su aplicacion, 3. El. sentido animico.- EI sentido animico es aquel que al escuchar un fragmento musical nos afecta emocionalmente. La tristeza. la melancolia, la alegria, ‘el humor, el temor, la pasién... son sentimientos humanos que la musica puede expresar por medio de la melodia, ritmo. armonia, timbre y forma. Es verdad que la musica nos influye a todos de muy distintas maneras porque todos tenemos diferentes tendencias mentales y emotivas. Cada cual extraerd de la misica aquella especie de ‘sentimiento que le sea natural, Pero esta diversidad que se da al escuchar la miisica ‘en una audicién desprovista de elementos complementarios se unifica y llega a tener tun sentido universal cuando circunstancias especificas nos influyen animmicamente complementando la audicién musical. Hay composiciones musicales que por su cualidad, timbre, movimiento, tesitura, tonalidad, armonia, etc., nos comunican sicolégicamente sensaciones emocionales oincidentes a sensibilidades distintas. Son expresiones de sentimientos primarios . Los tragmentos musicales en las que predomina una tesitura aguda y tonalidad ‘mayor nos producen a sensacién de claridad. Por eof relaconamos con el estado Grimico de regocio. sinceridad, diversion, admiracin, etc. 0 sea: expresiones ‘agradables. (Luz. Dia.) Sila onalidad es menor producen la sensacién de melancolia, tristeza, resignacién, desesperanza... en una palabra, expresiones de aficcién. (0) Boris do Scnolvezer-Marina Seiatine,“Problamas dela misica mogema’. Six Saal, 1972. (Les Edltons de Minuit Pars, 1953) 20sos de resiura grave producen. en modo mayor, sensaciones Eo ors Mencia, deseo, honor. rgull..J|en mode menor twacicn,Iemos- ‘Sespecha, cansancio... (Sombra. Noche.) dos exremos -subgraves y sobreagudos - con afmaniaafona! preasee Fee de terror. pesadumbre, maliad acon. 2a ‘expresiones desagrada- Jimiento répido produce excitaciin y el lento reposo 0 calma. F servesto, ing estado de rio, tite 0 alate, superiors fo sofiador, burlon o enfermizo, puede ser evocado por caracteristicas d@ Her aor japender mas bien, on geneal, det gro matic, doa STS ees set, delos maces Gnamios. es dei dl conto dels oe, del monies si pues, un movimiento repasaco,expuesto en onal el oo mtdico y tmbre “eaido" nos sugiee tranguilidad, agrade, (eran ene tempo lve coneuren atonalsmos. timbres Neen, & Per crenseconaday raseo melo de epeteson regula estas saeeatidad, desagrado y de aborrecimiento ayuda paral andlisis expresivo dela musica, exponemos ia sien tabla iva reduaida a estados animicos prmarios. (Tabla n* 1) an(TABLA N 1) ESTADOS ANIMICOS CCARACTERISTICA MUSICAL 8 onoA0 TuaRE: Cato cre, Tanga Tess ued oonan tome anon co mye Covina FRASEO, attests eur foe 3 MOMIMIENTO. Repro Maid GaoUESTACION Sine fe FIMO Reur nprasho Compaen feapene aoa "MERE, Aspe vopae a Testun tea ogee tiga AEMGN ts nce ara Vien FRASEO repeiconesoar Ere event toes cues CREE Sp Cred nt repel mses camanoeza TMBRE ertane ooo | ‘oe TESTU ued gape j Newer Hanon uc meer | Orato FRASEO, Mette yandocvete | Serica Nowe uese sia, epety Savestacion Una icant drimo | RING: Repo Pasan aruccion TORE: Opaceocia wourcta TeSTURR Sores nae reapraca RNOMA Modo nen’ o aoa Taasse FRAseO neuro Tega Pere OVIMENTO ano psa repaint Onavestacion Sng Seton SIMO: ineplaoopestoTIMBRE: Ciare eincisivo TESITURA: Media, aguda o grave AAMONIA: tonal FAASEO: regular £ MOVIMIENTO: Iregular ORQUESTACION: Compleja RITMO: Marcado iregular TIMBRE: Claro, éspero 9 incisivo TESITURA: Aguda 0 grave ARMONIA: Modo mayor o atonal FRASEO: Regular MOVIMIENTO: Reposado 0 vivo ORQUESTACION: Simple RITMO: Marcado, percusivo Gy ~ (DO; Instrumentos de Cuerda. Trompa. Guitarra eléctrica. Arpaen ‘Otoe, Fagot. Saxciono. Guitarra eléctca con cistorsionador. " Trompeta con sordina. {0:| Flauta, Flautin. Clarinete. Celesta. © Guierda con sordina. Flauta y Clarinete en tesitura grave. Vialoncelo. Contrabajo. hel Organo y Sintetizadores ya que estas instrumentos llera de los timbres expuestes). § Nos muestra las dlerentes tests dels instruments fenciaal Plano yal nimero de vbrciones por segundo.Ls z EH H | ad oa Fraseo, armonia, orquestacién y ritmo. Cuando hablamos de FRASEO nos referimos ala forma en que se produce el canto principal de una composicion, fa Sucesién de notas que destacan sobre una armonia yloun ritmo. + Un FRASEO MELODICO sera aquel que comprende una melodia, construida ‘como tal. Si el ritmo, la armonia y la orquestacién se consideran como elementos humanos de la musica, la melodia supone Ia intervencién alvina, el misterio inexplicable designado con elnombre de inspiracién. Esainspiracién que nos describa un sentimiento superior, es el que buscaremos cuando en la caracteristica musical se indique que el FRASEO deba ser MELODICO. (Ejemplo musical iustrativo ("); 2° Movimiento: “Andante cantabile’. Sinfonia n# 5, en Mi menor. Op. 64. (Tchaikovsky). Disco: “La voz de su amo” -EMI. LXLS 156), - Un FRASEO DE AEPETICION REGULAR puede ser aquelia frase melédica que fen su movimiento mas rapido esté apoyada por ritmos mas acusados, los cuales influyen de tal modo en su constitucién y en su curva expresiva que se consideran ‘como melodias ritmicas : (Ejemplo: 3# Movimiento: “Allegro moderato”. Sinfonia n® 5 (Tchaikovsky). Disco: “La voz de su amo” - EMI. LXLS 158}. EIFRASEO DE REPETICION IRREGULAR es aquel canto constituido por frases aisladas. entrecortadas, que ain siendo independientes forman, de alguna manera, tun discurrir melédico coherente, aunque inestable. (Ejemplo: “La adoracién de la Tierra’: Introduccion. 1 Parte de “La consagracién de la Primavera’. (Stravinsky). Disco: “La voz de su amo" - EMI. ASDL 941), Las designaciones de ARMONIA, ORQUESTACION y RITMO corresponden ala parte de acompariamiento . Muchas veces estan tan envueltas por el FRASEO que ‘constituyen una sola unidad sonora dificil de analizar por separado. El todo, en estos ‘casos, corresponderd a la caracteristica de fraseo ritmica . (Ejemplo: “Pacific 231" (Honegger). Disco: DECCA. SXL 6066). La ARMONIA MAYOR se distingue por su claridad, grandeza de espirtu, afabil- dad - dependiendo de otros ingredientes - , proporcionando la sensacin de estabi- lidad . (Ejemplo: 4 Movimiento:"Andante maestoso". Sinfonia n* 5 (Tchaikovsky). Disco "La voz de su amo" -EMI.LXLS 156). (Los ejemplos musicales que ta incican on obras de ci locazactn an of mercado cisengrifco.¥ Sehanelogie ante composicones de musica cuta para evar que elpaso delSempo pueda destasar ‘Sualguier esto acual qua en ef momante Go confecconar este tabaj asté de moda, Cualquior ‘Caractorssea muscaa anconaremos on obras de or0s estos dpccas, Fecomendamas pesiaralsnctin al aunte que en cada ejemplo motva el andisis yao asuforma o fastio que. como ejampo, os crcunstancal,La AAMONIA MENOR por el cntraa, nos marca wn seninient de tsteza pesdhetons 9 metancoti,(Eemplc: 1 Mavinienc: “Andante” Sintnia a § Prenaikowsiy). Disco: "La voz de su amo" - EM. LXLS 158) La AAMONIA ATONAL se earcteriza por si desasosieg.inestaidas sonisos ea ee nn eposo, camo algo nconerentey.en ocasiones, ante, (emp: To aor anodueste"2¥Parece Laconsagracén dela Primavera (Stravinsy). Disco "La vor desu amo”, ~EML ASOL S41). “AL defini el RITMO nos atenemas tanto al ipo de acompafiamiento producido Por (oat patcusen como por el cise musical de otros instruments tloctuanda este maneser. sitamames RITMO REGULAR 205 roerimos al acompaftamieno rico que se reps conun mimo ciseta de acl sepuimiet(jemol: El sacriicn “Evoracie™ cae oe goasados", 24 Pare de “La consagracén dela Primavera" (Stravinshy). Diceo: La vor de su amo’ - EMI, ASOL $41). Enel RITMO IRREGULAR los disefios son cambiantesy compleos sin manienee unatapeonstantey dein. (Eemblo: El sacrifice: "Glrfcactn ela lege 2 cee er consagracdn dea Prmavera (Stravinsky), Disco: “Laver desu amo" “EMI, ASOL 94), Cuando sehace a mencin de PERCUSIVO-oMARCADO. elftnaeselectuaco perc sadn isrumentos del grupo de la percusén LA BATERIA, prop dt oo pajaszadelaligerade vale, concure enestaparicuaridad, aunque amin ea cas gestacacament un ro os Tmbales, Tambores, Plilos. Casi ae rs instumentos que ntervienen ena misica ca siniénea. (Ejempc: “Bolen” Raval), Oisea: DECCA, SXL 6065), La ORGUESTACION - simple, Bena 0 comple « se refers a 1 cantiad Je 1 ae eS ales Gueintervienen en ura composicgn: SIMPLE, pocos inst ee LENA, unin de vanos grupos," utr oruestal, Por supuesto que ut Tagmcina de orquestacon SIMPLE puede encontarse entre tes Fapmestos LLENOS en una misma cba. La orquestacin COMPLEJA se cfiee a aquelia en la que interienen soridos sextaios ae cl iocalzacen, products por as combineciones sonoras propias Ge coms tips de composiciones musicales. (Ejempo de orquestacién complej2 ‘Secunnelas (estobal Hafan, 0300: CLAVE-WERGO 18.5002-S)- Lacombinacién de todas as caracersticas musicales enumeradas ena abla of ‘4 -yenlant siguente- para conseguir una expresin determinada, ruta, 208 mayor del casos, tarea ardva. Slendo fa materia que nos ocupa contngible de nterpetaciones variates, 129 subjava y dverstieada como pueda ser el propio gusto personal que tambiénherviene, no es completamente necesario apurar el analisis musical con las _ racfones descritas. Muchas veces pueden encontrarse fragmentos de musica que Becurriendo en ellos solo alguna, o algunas, de las caracteristicas dichas, nos eporcionen el efecto deseado salistaciendo la necesidad expresiva. 4, El sentido imitativo. - El sentido imitativoen ta misicaes el que puede hacer iceriores en efectividad antistica las situaciones naturales carentes de relieve. El ntido imitativo nos sugiere imagenes mentales. Toda miisica tiene algo de imitativo. Un paisaje bucélico, el viento, el trueno, la ia,la noche... y fos muchos elementos naturales pueden ser*representados” por bnidosy combinaciones musicales, perononecesariamente de unamanerareal sino | con la expresion anistica propia de la musica descriptiva. En la mayoria de las obras musicales se encuentran tragmentos ‘nas 0 menos, Rescriptivos, unas veces imaginados por el autor y otras no. El titulo. Ia época o el ilode una musica pueden ser orientatives pero no determinantes para una.eleccion ‘criptiva. En un “scherzo" de una Sinfonia de Beethoven podemos “encontrar” un BP gmento que nos descnba una rétaga de viento, O puede que la descripcién musical gel “correr del agua en un arroyo" la encontremos mas facilmente, por ejemplo, en in “Concierto” de Grieg, o alguna grabacién de“Tangerine Dream” que en“Wather sic" (Musica para un festival acuatico’) de Handel a pesar del titulo. Bien es verdad que la misica descriptiva abunda en el perido romantico con las bras programaticas. pero. tomando como base que toda obra, indistintamente de su lo y forma, puede tener algun fragmento “imitativo” aunque no haya sido previsto fiespecificado por el autor, nodesecharemos, en principio. la posibilidad de encontrar que buscamas en las composiciones de cualquier estilo musical Analicemos el sentido imitativo en sus estados fundamentales, © primarios, a través de la siguiente tabla: (n* 3). or(Tabla n# 3) Ce ee ‘SENTIDO IMITATIVO ‘ADESCAIBIA | CARACTERISTICA MUSICAL. VIVACIDAD TIMBRE: Claro Mavimiento TESITURA: Aguda Accién ARMONIA; Modo mayor | Vitalidad FRASEO: Regular Decision MOVIMIENTO: Rapido Humorismo ORQUESTACION: Simple o llena : AITMO: Regular, marcaco ‘quieTuo Timbre: Calido u opaco Restriccion TESITURA: Media o grave Intimidad AAMONIA: Modo mayor 0 mencr Cercania FRASEO: Melédico Encierro MOVIMIENTO: Reposaco Calma ORQUESTACION: Simple Nocturidad RITMO: Regular, no marcado Ss i ESFUERZO TIMBRE: Incisivo: Potencia TESITURA: Grave Peso ARMONIA: Modo menor 0 Atonal Energia FRASEO: Irregular Aobustez MOVIMIENTO: Reposado, enérgico ORQUESTACION: Lena, compleja RITMO: Marcado 28 MAGNITUD Grandiosidad Catactismo Gran espacio Apertura, Infinit ELEGANCIA Belleza Riqueza Colorido Nobleza Moda Distincién Exquisitez Po TIMBRE: Claro, brillante TESITURA: Aguda, media 0 grave ARMONIA: Modo mayor 0 Atonal FRASEO: Regular MOVIMIENTO: Reposado, lento ORQUESTACION: Lena AITMO: Regular TIMBRE: Calido TESITURA: Media ARMONIA: Modo mayor FRASEO: Melédico MOVIMIENTO: Reposado ORQUESTACION: Simple o lena RITMO: RegularIRREALIDAD Fantasia Prenistoria Exotismo Interplanetario Sobrenatural Cuento TIMBRE: Claro u opaco TESITURA: Aguda, sobreaguda o grave ARMONIA: Atonal FRASEO: Regular, obsesivo en sonidos prolongados MOVIMIENTO: Lento, medio ORQUESTACION: Simple o llena RITMO: Irregular