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RITMO ADITIVO Y DE DIVISIN

En la msica, aditivo y divisin son trminos utilizados para distinguir dos tipos de
tanto ritmo y el comps.
Un ritmo de divisin es un ritmo en el que un perodo mayor de tiempo se divide en
unidades ms pequeas rtmicos o, a la inversa, algunos unidad de nmero entero se
multiplica regularmente en unidades iguales, ms grandes, lo que puede ser
contrastado con el ritmo aditivo, en el cual los perodos de tiempo son ms grandes
construida mediante la concatenacin de una serie de unidades en unidades ms
grandes de longitud desigual, como por ejemplo un 5/8 metros producido por la
alternancia regular de 2/8 y 3/8. Cuando se aplica a los contadores, los trminos
"perfecto" y "imperfecta" se utilizan a veces como el equivalente de "divisiva" y
"aditivo", respectivamente.
Por ejemplo, 4 se puede dividir exactamente por 2 o llegar a travs de la adicin
repetida 2, mientras que el 5 es slo divisible por 5 y 1 y se puede llegar en varias
ocasiones la adicin de 1 o 5, por lo que 8.4 es divisiva, mientras que 5/8 es aditivo .
El aditivo trminos y divisiva se originan con el libro Ritmo y Tempo de Curt Sachs,
mientras que el trmino ritmo Akshak se introdujo para el primer concepto ms o
menos al mismo tiempo por Constantin Brailoiu, de acuerdo con el musiclogo turco
Ahmed Adnan Saygun. La relacin entre los aditivos y los ritmos de divisin es
compleja, y los trminos se utilizan a menudo en formas imprecisas. Justin Londres
afirma en su artculo sobre el ritmo en la segunda edicin del Nuevo diccionario de la
arboleda de la msica y de los msicos que "En las discusiones de la notacin rtmica,
prctica o estilo, algunos trminos son confusos o se utilizan como confusamente
como aditivo y divisiva . Estas confusiones provienen de dos malentendidos. La
primera es la incapacidad de distinguir entre los sistemas de notacin y de la msica
escrita en este sistema. La segunda implica una falta de comprensin de los aspectos
polmicos y aditivos de s mismo metro ". Winold recomienda que, "estructura mtrica
se describe mejor a travs de un anlisis detallado de las agrupaciones de pulso en

varios niveles en lugar de a travs de los intentos de representar a la organizacin con


un solo trmino"
Msica y ms europea msica africana al sur del Sahara es divisivo, mientras msicas
asiticas India y otros pueden ser considerados principalmente como aditivo. Sin
embargo, muchas piezas de msica pueden no estar claramente etiquetados divisiva
o aditivo.

Ritmo divisivo
Por ejemplo: 4/4 consistir en una medida dividido en un primer tiempo fuerte y un
poco menos fuerte segundo tiempo, que son a su vez dividida en dos golpes ms
dbiles, y de nuevo dividido en compases an ms dbiles.

Ritmo aditivo
Aditivo, a diferencia de divisin, ritmo, cuenta con grupos duracionales no idnticos o
irregulares siguiendo uno al otro en dos niveles, dentro de la barra y entre las barras o
grupos de barras. Este tipo de ritmo tambin se conoce en la literatura musicolgica
por la palabra turca aksak, que significa "cojo". En el caso especial de las firmas de
tiempo en el que el nmero superior no es divisible por dos o tres sin una fraccin, el
resultado alternativamente puede ser llamado metro irregular, imperfecta o desigual, y
los grupos en dos y tres veces se llaman "golpes largos "y" golpes cortos ".
El trmino ritmo aditivo tambin se utiliza a menudo para referirse a lo que tambin se
les llama incorrectamente ritmos asimtricos e incluso ritmos irregulares - es decir, los
medidores que tienen un patrn regular de los latidos de longitud desigual. Por
ejemplo, el tipo de comps 4/4 indica cada barra es de ocho corcheas largo, y tiene
cuatro tiempos, cada una negra larga. El comps asimtrico de 3 3 2/8, por otro lado,
al mismo tiempo tener ocho corcheas en un bar, las divide en tres tiempos, los
primeros tres corcheas largos, los segundos tres corcheas largo, y los ltimos slo
dos corcheas de largo. Este tipo de ritmos se utilizan, por ejemplo, Bla Bartk, que fue
influenciado por los ritmos similares en la msica popular blgara, y un poco de
msica de Philip Glass, y otros minimalistas, ms notablemente el "uno-dos-uno -dos-

tres "partes de coros de Einstein on the Beach. Tambin pueden producirse en el


paso en piezas que estn en el conjunto en metros convencionales.

Ritmos africanos al sur del Sahara


Artculo principal: subsaharianos tradiciones musicales africanas y ritmo en la msica
africana al sur del Sahara
Una forma de divisin de la cruz-el ritmo es la base para la mayora de las tradiciones
musicales del frica Subsahariana. Patrones rtmicos se generan dividiendo al mismo
tiempo un espacio de tiempo musical por un sistema de triple golpe y un esquema
binario-beat.
En el desarrollo del ritmo cruz, hay algunos materiales seleccionados o esquemas
rtmicos latidos que se utilizan habitualmente. Estos planes de golpe, en sus formas
genricas, son simples divisiones de la misma poca musical en unidades iguales,
produciendo diferentes densidades rtmicas o mociones. En el centro de un ncleo de
tradiciones rtmicas en el que el compositor transmite sus ideas es la tcnica de
introducir ritmo. La tcnica de cross-ritmo es un uso simultneo de contrastar los
patrones rtmicos en el mismo esquema de los acentos o metro. .. Por la propia
naturaleza del ritmo resultante deseado, el principal esquema de latido no puede ser
separado del esquema de latido secundaria. Es la interaccin de los dos elementos
que produce la textura cruzada rtmica.
"Toda la estructura rtmica de frica ... es divisivo en la naturaleza".
Haz msicos africanos piensan aditiva? La evidencia hasta el momento es que no lo
hacen. Escribiendo en 1972 acerca de la versin Yoruba de la tnica habitual, Kubik
afirm. No hay evidencia de que los propios msicos piensan como aditivo. He
argumentado en otro lugar que el pensamiento aditivo es ajeno a muchos msicos
africanos maneras de proceder. Entonces, tambin, no parece haber ningn rastro de
una concepcin aditivo en los discursos de los msicos, ya sea directa o
indirectamente. Parecera, entonces, que mientras que el anlisis estructural respalda
una concepcin aditiva de la tnica habitual, el anlisis cultural niega, sin bailarina
piensa en ciclos de 12 al interpretar el patrn estndar. La evidencia de la velocidad a
la que el movimiento de la danza pies es que 4, no 12, es el ajuste de cuentas que se
aproxima ms estrechamente al ritmo reguladora. lo que se puede decir con certeza
es que el ciclo de cuatro tiempos se siente y lo que confiar. Este es el conocimiento
cultural que los jugadores y especialmente bailarines poseen; sin tal conocimiento, es
difcil de realizar con precisin. La estructura rtmica africana que genera el modelo
estndar es una estructura de divisin y no un aditivo de un patrn estndar

representa una serie de puntos de ataque que resumen la OnBeat tres en contra y
dos/fuera de lo comn de tres contra dos-secuencia, no una serie de valores
duracionales ".

Tresillo: interpretaciones divisivas y aditivos


En la forma de divisin, los golpes de tresillo contradicen los golpes. En forma aditiva,
los golpes de tresillo son los latidos. Desde el punto de vista mtrico entonces, las dos
formas de percibir tresillo constituyen dos ritmos diferentes. Por otro lado, desde el
punto de vista de simplemente el patrn de ataque de los puntos, tresillo es un
elemento comn de la msica popular tradicional de la punta noroeste de frica hasta
el sureste extremo de Asia.

Estructura aditiva
"Tresillo" tambin se encuentra dentro de un amplio cinturn geogrfico que se
extiende desde Marruecos en el norte de frica hasta Indonesia en Asia del Sur. El
uso de la pauta en la msica marroqu se remontan a los esclavos trados al norte,
cruzando el desierto del Sahara de Mal actual. Este patrn pudo haber emigrado al
este del norte de frica a Asia a travs de la expansin del Islam. En Oriente Medio y
msica asitica la cifra se genera a travs del ritmo aditivo.

Estructura divisiva
La cifra duple-pulso ms bsica que se encuentra en la msica de frica y de la
msica de la dispora africana es una figura que los cubanos llaman tresillo, un
significado de la palabra espaola 'triplete'. Sin embargo, en la lengua verncula de la
msica popular cubana, el trmino se refiere a la figura que se muestra a
continuacin.
Basado en la msica africana tiene una estructura rtmica divisin. Tresillo se genera
a travs a travs del ritmo: 8 pulsos 3 = 2 cruzadas golpes, con un saldo de un crossbeat parcial. En otras palabras, 8 3 = 2, R2 - Tresillo es un fragmento de cruz-rtmica.
Debido a su patrn irregular de ataque-puntos "tresillo" en msicas de origen africano
y africano ha sido confundido con una especie de ritmo aditivo.

Aunque la diferencia entre las dos formas de notacin este ritmo puede parecer
pequeo, que se derivan de concepciones radicalmente diferentes. Los que desean
transmitir un sentido de los antecedentes ritmos, y que entienden la morfologa de la
superficie en relacin con una articulacin subsuelo regular, se prefiere el formato de
divisin. Aquellos que imaginan la adicin de tres, luego tres, luego dos semicorcheas
tratar la buena formacin de 3 3 2 como fortuito, producto de la agrupacin y no de la
estructura mtrica. Ellos tendrn la tentacin de negar que la msica africana tiene
una estructura mtrica de buena fe debido a sus frecuentes salidas de la estructura de
la agrupacin normativa.