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HISTORIA DEL ARTE

ANLISIS COMPARATIVO

Ttulo de la
obra
Autor

La ninfa Galatea

Las seoritas de Avignon

Rafael Sanzio

Pablo Picasso

poca/ao

1510 - 1511

1907

Estilo

Renacimiento Italiano

Cubismo

Tcnica

Del fresco

leo sobre lienzo

Formato
Ubicacin
Actual

297 cm 225 cm

243,9 x 233,7 cm.

Villa Farnesina, Roma

Museo de Arte Moderno de Nueva York

HISTORIA DEL ARTE

ANLISIS DE LA ESTRUCTURA FORMAL


Sobre los tipos
de formas:
Figurativas /
abstractas
Abiertas/Cerra
das
Orgnicas/recti
lneas

- Existen formas figurativas como los


ngeles con sus flechas.

- Hay personajes que salen de la


pintura y algunos de cuerpo
incompleto, por lo tanto son abiertas.

HISTORIA DEL ARTE

Sin
embargo,
tambin
hay
personajes que si se consideran
figuras cerradas.
- Adems presenta una combinacin
de figuras rectilneas como las flechas
y orgnicas como los cabellos de los
personajes y alas de los angelitos.

HISTORIA DEL ARTE

Sobre la
composicin:
Simtrica/asimt
rica
Abierta /cerrada

- Es simtrica pero no es forzada ni rgida,


puesto que:
Cada figura corresponde a otra, cada
movimiento
encuentra
a
uno,
generando naturalidad y dinamismo.
Como se puede observar en los
Cupidos.

Tambin, se observa
la misma situacin en los seres
marinos, que hay un par de
parejas, una delante de Galatea y
otra de detrs.

HISTORIA DEL ARTE

Sobre los planos


de la imagen:
plano general,
acercamiento,
primer plano,
etc.

Adems, dos figuras en los


mrgenes que soplan sendas
caracolas.

Los personajes se agrupan en un


primer plano en el que la figura
principal, la ninfa de Galatea ocupa la
parte central.

HISTORIA DEL ARTE

Sobre el espacio
compositivo:
Hay
perspectiva?
Cmo est
manejado el
espacio?
Cmo se crean
efectos de
profundidad?

Grafica la
estructura
compositiva de
las dos piezas y
las principales
lneas de
tensiones.

Existe perspectiva atmosfrica.


El espacio y profundidad se maneja de
acuerdo al movimiento de la ninfa, ya
que se encuentra al centro de la
composicin.
Adems, los delfines arrastran la
carroza hacia la derecha, mientras que
su manto ondea a la izquierda.

La ninfa tiene el rostro hacia atrs como


escuchando la voz de su pretendiente.
Las riendas de la carroza con las flechas
de los cupidos, forman un conjunto que
se centran en el rostro de la ninfa.