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ides et dbats

Viollet-le-Duc Pierrefonds
et dans lOise
Viollet-le-Duc at Pierrefonds
and in the Oise region

Directrice des ditions et de la diffusion: Dominique Seridji


Responsable des ditions: Denis Picard
Responsable adjointe des ditions: Karin Franques
Coordination ditoriale: Caecilia Pieri
Maquette, mise en pages et mise en ligne: Opixido, Paris
Correction: Isabelle Warolin
Administrateur du chteau de Pierrefonds: Isabelle de Gourcuff

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Ouverture du colloque
Rsum
Christophe Vallet
prsident du Centre des monuments nationaux, Paris
Ce colloque, organis loccasion du cent-cinquantime anniversaire de la commande de la
reconstruction du chteau de Pierrefonds par lempereur Napolon III, marque le renouveau
des tudes scientifiques concernant luvre de larchitecte Viollet-le-Duc. Le btiment et le
parc du chteau, ouverts partiellement la visite ds 1868, proprits de ltat franais depuis
1871, sont maintenant placs sous la responsabilit du Centre des monuments nationaux.
Conserv aujourdhui dans les meilleures conditions aux archives dpartementales de lOise
Beauvais, le fonds ancien de lagence de Pierrefonds essentiellement constitu de documents de la main de larchitecte offre une richesse indite dont lexploitation ne fait que
commencer pour le chercheur et lamateur.

English abstract

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Symposium opens
abstract
Christophe Vallet
president, Centre des monuments nationaux, Paris, France
This symposium, organised on the occasion of the 150th anniversary of the commissioning of
the restoration of the Chteau de Pierrefonds (region Oise) by Emperor Napoleon III, marks the
renewal of interest in studying the uvre of the architect Eugne Viollet-le-Duc. The chateau
and its grounds, partly opened to visitors since 1868 and property of the French state since
1871, now come under the aegis of the Centre des monuments nationaux. Now kept in
optimal conditions at the Archives dpartementales de lOise in Beauvais, the collection of the
Pierrefonds office essentially made up of documents in the architects own hand offers a
new wealth of material to the researcher and admirer, and has just started being used.

Rsum

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Lexposition Viollet-le-Duc
au Grand Palais Paris (1979-1980)
Bruno Foucart
docteur s lettres, professeur honoraire, universit Paris-IV,
commissaire gnral de lexposition Viollet-le-Duc Paris en 1980.
La pratique des anniversaires, commmorations et clbrations, du priv au national, peut
quelquefois lasser; elle a lavantage de donner des tats de situation. Comment Viollet-le-Duc,
cent ans aprs sa mort, rapparaissait-il? Quel tait au vrai ce personnage si divers, si complexe, si talentueux, si prsent et si contest, avec lequel le patrimoine nallait plus cesser
de vivre, en mal ou en bien, en guerre ou en paix? Un vritable revival de Viollet-le-Duc tait
en tout cas en cours, depuis les annes 1960, comme en tmoignent la thse de Robert
Middleton en 1958, les articles parmi dautres de Besset et de Revel de 1960 et 1964, comme le confirment la recension de Geert Bekaert dans son la recherche de Viollet-le-Duc
publi chez Mardaga en 1980 et, bien sr, la bibliographie runie dans le catalogue de 1980,
o lanne 1965 marque le dbut dun long, contest et passionn retour en honneur.
Cette anne 1965 tait celle o la Caisse nationale des monuments historiques (CNMH) cl
brait le cent-cinquantime anniversaire de la naissance de Viollet-le-Duc, le 27janvier 1814.
Lexposition neut pas, semble-t-il, tous les gards quelle aurait mrits mais Pierre-Marie
Auzas, cet inspecteur gnral qui stait intrpidement vou Mrime et Viollet-le-Duc,
publiait avec lactif engagement de Genevive Viollet-le-Duc et de sa sur, MmeHenriquet,
un faux catalogue qui tait une vraie et substantielle biographie-chronologie. La consultation
directe des archives familiales transparaissait et donnait toute sa valeur cette somme qui a
t republie telle quelle en 1980, comme accompagnement de la CNMH au centenaire de la
mort de lartiste survenue le 17septembre 1879, Lausanne.
Le centenaire, prcisment, ne pouvait-il donner loccasion dun hommage solennel et raisonn? Aprs tant de polmiques le temps de la comprhension ntait-il pas venu? Lide
de Michel Guy, alors secrtaire dtat la Culture, tait dinitier les nouvelles protections du
xixe et du xxesicle. Il aimait Pierrefonds comme la villa Savoye et, inversement, Bram Van
Velde comme Grme. Lentreprise dOrsay avait-elle un sens si on ne se rconciliait pas avec
le plus flamboyant inspirateur du sicle? LAssociation du centenaire de Viollet-le-Duc1 avait
le sentiment que Viollet-le-Duc mritait plus. Michel Guy voulut donc symboliquement que
lexposition et lieu dans les Galeries nationales du Grand Palais. Viollet-le-Duc ne serait pas
ainsi limit son action de restaurateur; il apparatrait comme un crateur universel, un phare.
Convaincu, Jean-Philippe Lecat, ministre de la Culture, donna son accord; la conjonction
avec lanne du Patrimoine fournissait une bonne opportunit. Viollet-le-Duc ntait-il pas
dans lhistoire patrimoniale celui qui avait le mieux et continment clbr les noces renouveles du pass et du prsent? Ainsi patronne et baptise, lexposition ouvrit le 19fvrier et
se termina le 5mai 1980.
Lhonneur du Grand Palais fait un architecte ce qui na pas t renouvel depuis, ft-ce
pour Le Corbusier ou Perret impliquait des efforts particuliers de prsentation. Michel Guy
pensa Richard Peduzzi; celui-ci fit confiance Christian Siret. Avec Bruno Donzet, ils russirent reconstituer des espaces, crer une atmosphre colore directement prise la
palette de Viollet-le-Duc. La salle des Preuses de Pierrefonds par lintermdiaire de ses pltres
ressuscits, les chambres dEu et de Roquetaillade avec leur mobilier prsent en personne,
et mme le grand salon du donjon de Pierrefonds,avec des lments de boiserie, apparurent
en trois dimensions. Au secours du commissaire gnral, la direction de larchitecture avait
envoy Franoise Berc et le muse dOrsay, alors en gestation, ainsi quHenri Loyrette et
Caroline Matthieu, jeune stagiaire. Il revint donc cette socit des quatre de mettre en uvre
cette montre mise en situation par lquipe Christian Siret-Bruno Donzet.
1. Association dont les animateurs, autour de Michel Guy, son prsident, taient son arrire-petite-fille Genevive Viollet-le-Duc,
Jean Musy, directeur de lcole des beaux-arts, Jean-Jacques Aillagon et moi-mme.

Lexposition Viollet-le-Duc
au Grand Palais Paris (1979-1980)

Bruno Foucart

Le parti de lexposition ne pouvait tre que celui de luniversel. Il fallait servir Viollet-le-Duc
dans tous ses tats: restaurateur, constructeur, dcorateur, thoricien, artiste; il fallait aussi et
dabord que lhomme et sa sensibilit fussent prsents. Comment permettre les lectures les
plus comprhensives de celui qui fut une sorte de Lonard-Jules Vinci-Verne? Lexposition
se voulut donc comme le spectre de larc-en-ciel viollet-le-ducien. Il fallait quelle traduise les
diversits du grand homme et quen mme temps elle souvre aux diffrentes approches que
celui-ci permettait. La varit des contributions vrifie par la table des auteurs du catalogue
traduit cette proccupation. Dans cet hosanna il y eut sans doute des absents, peut-tre des
oublis mais srement pas dexclus. Les trente-sept signatures du catalogue, toutes gnrations et formations mles, conservateurs, inspecteurs, universitaires, indpendants, anctres
et jeunes loups reprsentaient assez fidlement le viollet-le-ducianisme des annes 1980.
Lune des vertus secondaires de cette exposition est donc davoir tmoign, en ces temps
post-modernes, pour lhistoire de lhistoire de lart et de ses acteurs2.
Quant aux sections, elles concernaient dans lordre le restaurateur, le constructeur, le
dcorateur, le dessinateur, la postrit. Chacune tait organise en dossiers, de sorte que
Pierrefonds tait par exemple trait la fois par Louis Grodecki pour la restauration, par
Marie-Hlne Thibierge pour la sculpture, par Colombe Samoyault-Verlet pour le mobilier, par
Franois Loyer pour le dcor peint. Avec ses cinq grandes entres, ses soixante et un dossiers, ses six cent quarante-neuf numros, le catalogue comptait des annexes o lon trouvait
un premier inventaire des dessins conservs alors au centre de recherches des monuments
historiques de Chaillot et une liste des crits de Viollet-le-Duc due Jean-Jacques Aillagon
liste indite et non remplace ce jour. Certes il y eut des manques comme par exemple
les chteaux dAbbadia ou de Pupetires; linfluence du thoricien aurait pu tre davantage
approfondie. Mais, en faisant une place privilgie au dessinateur, et dabord celui du massif
des Alpes, on suggrait bien que l tait lintuition essentielle de Viollet-le-Duc: dans lunit
de lhomme et de lunivers, dans lanalyse logique du cr. Le catalogue avait une ambition:
rester utile. Il semble quil nait pas encore dmrit.
Lexposition du Grand Palais stait trs vite transforme en toile du berger dune nouvelle
constellation. peine la dcision prise et connue surgirent de multiples autres propositions.
Cette floraison dexpositions pouvait poser quelques problmes un commissariat gnral
qui risquait de se voir priv de documents essentiels; elle tmoignait dabord de la force du
sigle VLD. Les lieux et difices qui avaient connu ses interventions commenaient enfin sen
glorifier, mme si Saint-Sernin de Toulouse un projet de drestauration se posait en exception. Des accords sur le calendrier furent chaque fois trouvs.
Le festival Viollet-le-Duc se droula sans heurts. De mai novembre1979 le chteau dEu,
partir de ses propres archives, fit lhistorique des travaux excuts de1874 1879 pour
le comte de Paris. Martine Bailleux-Delbecq proposa tout simplement une nouvelle lecture du chteau, en lanalysant comme consubstantiellement viollet-le-ducien puisque
Viollet-le-Duc rinventait pour Eu le mobilier Louis-Philippe-Bidermeier, dans le mme esprit
davant-gardisme qu Pierrefonds pour le mobilier mdival. Les meubles de la chambre
dite dore furent exposs Paris. Au muse Bargoin de Clermont-Ferrand, Marie-Laure
Hallopeau prsenta Viollet-le-Duc en Auvergne. Le parti tait celui dtudier toutes les prsences et activits de Viollet-le-Duc dans une mme rgion: du voyage de 1831 en Auvergne
jusqu lachvement de la cathdrale de Clermont-Ferrand partir de 1864, lubiquit du
grand homme se vrifiait. Au tour de Lydwine Saulnier et Claude Hohl: Viollet-le-Duc dans
lYonne fit lobjet dune enqute comparable. Les chapiteaux de Vzelay, dposs, restaurs,

2. Nous ne rsistons pas au plaisir de rappeler les noms des 37: Jean-Jacques Aillagon, Martine Bailleux-Delbecq, Claudine
Berger, Franoise Berc, Marie-Claude Bthune, Nicole Blondel, Franoise Boudon, Patrick Bracco, Yvonne Brunhammer, Ghislaine Cazenave, Rgine Couennaux, Marcel Durliat, Alain Erlande-Brandenburg, Bruno Foucart, Jacques Foucart-Borville, Patrick
Goulet, Louis Grodecki, Marie-Laure Hallopeau, Dominique Hervier, Jean-Claude Lasserre, Bernard Lauvergeon, Bertrand Lemoine,
Jean-Michel Leniaud, Annie Lotte, Franois Loyer, Henri Loyrette, Catherine Marmoz, Caroline Mathieu, Mathieu Meras, Robin Middleton, Jannie Mayer, Franoise Perrot, Lon Pressouyre, Colombe Samoyault-Verlet, Lydwine Saulnier, Marie-Thrse Thibierge,
Genevive Viollet-le-Duc.

Lexposition Viollet-le-Duc
au Grand Palais Paris (1979-1980)

Bruno Foucart

firent lobjet dune prsentation particulire. Enfin les catalogues taient modestes mais riches
en faits et rvlations. Ainsi se dessinait ce que pouvait tre lchelon national un vritable
tout Viollet-le-Duc, dont lexposition de 1980 ne pouvait malgr son ampleur donner une
synthse, ft-elle arborescente.
Deux manifestations tranchaient par leur diffrence: celles de Lausanne et de lcole des
beaux-arts parisienne. Lausanne, o Viollet-le-Duc vcut ses dernires annes et mourut,
se devait de lui offrir un hommage particulier. Lexposition prsente de juin octobre1979
clbrait bien sr le restaurateur de la cathdrale, mais aussi le concepteur de lexemplaire
chalet pr-wrightien de la Vedette que lon navait su ou pu conserver (cette disparition
alors rcente tait une blessure vive). Les dessins de montagnes apparaissaient comme lexpression finale et synthtique du grand uvre de celui qui fut capable de comprendre et de
runir Notre-Dame de Paris et le Mont-Blanc dans un mme lan. Le catalogue ajoutait des
contributions gnrales, runissant des grandes signatures, de Georg Germann Jacques
Gubler, et de Philippe Junod Robin Middleton.
Paris, Genevive Viollet-le-Duc, Jean Musy et Jean-Jacques Aillagon tenaient ce que que
le voyage en Italie (1836-1837) fasse lobjet dune prsentation particulire3. La beaut des
dessins et aquarelles conservs dans ce que lon appelait le fonds Viollet-le-Duc, le retour
dans lcole des beaux-arts qui navait pas encore vraiment rpar le drame de 1863 justifiait
cette prsentation qui, de janvier mars1980, dans la chapelle rouverte, se rvla un lieu
de grande motion. Le catalogue tait le commentaire illustr et pratiquement exhaustif de ce
voyage, dont le jeune Viollet-le-Duc sut renouveler les charmes et les enseignements.
Le centenaire du 17septembre 1979, marqu par une telle explosion dexpositions, mani
festations, publications, prolong sur deux ans de 1979 1980, clbrait le triomphe de
Viollet-le-Duc; on ne se demanderait plus sil tait bon o mchant: il existait4. Mais limportant tait bien dans tous ces nouveaux regards convergeant vers un Viollet-le-Duc aimable,
et de mieux en mieux aim. Pierrefonds reconnaissait enfin sa vritable paternit. En republiant, quatorze ans aprs sa parution, un texte de Louis Grodecki, admirable de lucidit, en
investissant les salles du Grand Palais avec les pltres de la salle des Preuses et les meubles
rfrences du salon du donjon, enfin, en commandant Jean-Michel Leniaud une prsentation dans les murs de ce que fut cette restauration-cration, le chteau montrait quil tait
dcid assumer firement son destin: celui davoir t le laboratoire et latelier du premier
des architectes-savants-potes du xixesicle.

3. Genevive Viollet-le-Duc avait publi, en 1971, les lettres de ce voyage initiatique.


4. Certes, le projet de drestauration de Saint-Sernin de Toulouse prsent par Yves Boiret et libralement accroch aux cimaises
du Grand Palais dsesprait tous ceux qui le considraient au mieux comme un anachronisme.

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Le chteau du xvesicle.
Luvre de Louis dOrlans Pierrefonds
Rsum
Jean Mesqui
docteur s lettres, ingnieur gnral des Ponts et Chausses
Si Pierrefonds est sans doute lun des chteaux franais les plus connus, il le doit essentiellement sa restauration. Retrouver, derrire limage et la structure qua imposes Viollet-le-Duc,
la ralit de luvre de Louis dOrlans et de ses architectes nest pas tche facile; pas plus
nest-il facile de dmler entre les thses qui ont circul et ont t publies propos de ce
chteau emblmatique. Pour autant, mener cette enqute est une tche passionnante, car
elle permet de dtruire bien des ides fausses, et de restituer le programme dun chteau hors
du commun, palais inachev dun prince qui marqua son poque de sentiments contrasts
mais jamais indiffrents.

Texte non communiqu.

English abstract

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The fifteenth-century chateau.


The work of Louis dOrlans at Pierrefonds
abstract
Jean Mesqui
PhD, construction general engineer, cole nationale des ponts et chausses
Pierrefonds is undoubtedly one of the best known French chateaux this is mainly due
to its restoration. Finding, behind the image and the structure imposed by Viollet-le-Duc,
the reality of the work of Louis dOrlans and his architects is not an easy task; nor is it
less difficult to untangle the theories that have circulated and were published about
this emblematic chateau. For all that, leading this investigation is a fascinating task, as it
allows one to demolish a great number of false ideas and to recreate the programme of
an extraordinary chateau, the unfinished palace of a prince who inspired contrasting but
never indifferent feelings in his time.

This text is not available.

Rsum

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Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


rsidence ou muse?
Rsum
Jean-Paul Midant
docteur en histoire,
matre-assistant lcole nationale suprieure darchitecture de Paris-Belleville
Mme si cette destination a t envisage, la reconstruction du chteau imprial de
Pierrefonds na pas t mene pour servir de rsidence au souverain. Larchitecte a considr
NapolonIII comme un mcne au fait de lhistoire de la fortification et de larmement, acceptant de soutenir sur sa cassette personnelle cette ralisation dexception, plutt que comme
un aristocrate nostalgique et rveur. Pierrefonds, difice austre, sans confort moderne, est
pour Viollet-le-Duc ce quil nommait dj, en 1857, un spcimen de lart franais, dont la
vocation tait de servir dobjet dtude. Larchitecte ira plus loin encore: avec la reconstruction de Pierrefonds, cest lart franais du xvesicle quil convient de faire reconnatre au
niveau de lart italien du Quattrocento. Le chteau de Pierrefonds conu par Viollet-le-Duc
nest donc pas un chteau romantique: cest une leon dhistoire, une leon darchitecture,
un monument la grandeur nationale, et un parcours ouvert aux visiteurs pour donner rflchir sur laction de lhomme quand il construit, quand il fortifie son abri, quand il difie son
logis, quand il en excute la dcoration. En rsum, ce chteau a t refait au xixesicle pour
sinterroger sur les moyens et les buts de larchitecture, en suscitant, par un questionnement
sur la socit mdivale et ses murs, une interrogation sur lpoque contemporaine (celle
de V
iollet-le-Duc et, si lon veut bien sy prter, sur la ntre).

English abstract

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The reconstructed chateau of Pierrefonds:


residence or museum?
abstraCt
Jean-Paul Midant
PhD in history, lecturer, cole nationale suprieure darchitecture de Paris-Belleville
Even though this purpose was envisaged, the imperial chateau of Pierrefonds was not rebuilt
to serve as the sovereigns residence. The architect considered Napoleon III a patron, acquainted with the history of fortification and arms, who agreed to pay out of his own pocket
for this exceptional creation, rather than a nostalgic and dreamy aristocrat. Pierrefonds, an
austere building with no modern conveniences, was for Viollet-le-Duc what he called in 1857
a specimen of French art, whose purpose was to serve as an object of study. The architect
was to go even further: with the reconstruction of Pierrefonds, it is French art of the fifteenth
century that should be acknowledged as being on a par with Italian art of the Quattrocento.
The Chteau de Pierrefonds conceived by Viollet-le-Duc is thus not a Romantic chateau: it is
a history lesson, a lesson in architecture, a monument to national grandeur, and an itinerary
open to visitors to inspire thoughts about the acts of man when he builds, when he fortifies
his shelter, when he constructs his dwelling, when he decorates it. In brief, this chateau was
restored in the nineteenth century to examine the means and the goals of architecture, by
giving rise to through the questioning of medieval society and its mores a questioning of the
contemporary era (that of Viollet-le-Duc and, if we so desire, our own).

Rsum

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Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


rsidence ou muse?
Jean-Paul Midant
docteur en histoire, matre-assistant lcole nationale suprieure
darchitecture de Paris-Belleville
On peut reprer chez Viollet-le-Duc les traces de son intrt pour le chteau de Pierrefonds
pendant lanne 1845, quand paraissent sous la direction du Baron Taylor les Voyages pittoresques de lancienne France consacrs la Picardie. Les vues du chteau lithographies
par Eugne Cicri, daprs ses dessins o se sont glisses des erreurs dobservation, indiquent nanmoins que le jeune architecte restaurateur na pas encore excut de relevs
prcis sur le motif, et quil sest inspir des nombreuses gravures alors sa disposition.
La curiosit que suscitent les restes du chteau achets par Napolon Ier en 1812, grs
par ladministration des forts de la Maison du souverain (dont le pre de Viollet-le-Duc fut
un temps le chef du bureau au Ministre), accessibles sur demande, est confirme par ces
reprsentations, mais elle est aussi atteste dans plusieurs brochures rimprimes rgulirement. On peut citer la plus complte: le Prcis historique du chteau de Pierrefonds chez
Jules Lescuyer Compigne (en circulation depuis 1827 et qui atteint 47 pages illustres
de deux lithographies en 1842), o lon prcise quun sauvetage et une mise en scne
paysagre avec plantations de pins et de mlzes sur la colline du ct du village et dans
lintrieur du chteau ont t ralises sous la direction du duc de Doudeauville, ministre

Fig. 1. Vue restaure du chteau


de Pierrefonds, dans la
Description du chteau
de Pierrefonds
par Viollet-le-Duc,
dition 1857.

Figure 1

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


rsidence ou muse?
Jean-Paul Midant

de la Maison du roi, au printemps 1827. Comme on peut remarquer la Notice historique sur
Compigne et Pierrefonds qui parat depuis 1836 chez Baillet diteur, place de lHtel-deVille Compigne, o lon note qu loccasion de la fte donne dans la cour du chteau
en 1832 pour le mariage de la fille de Louis-Philippe avec le roi des Belges LopoldIer, le
roi actuel est venu saluer le chteau de Pierrefonds comme le domaine de ses anctres et
que lon construit dans la tour principale lescalier et le belvdre quon y voit aujourdhui.
Cette curiosit pour lhistoire, propice une future tude venir, saccrot et cela nest certainement pas anodin ici de la dcouverte des vertus thrapeutiques de leau de source locale attestes depuis 1846 (vantes par ltude mdicale sur les eaux minrales sulfureuses
de Pierrefonds-les-Bains par le docteur Sales-Girons, parue Paris chez Victor Masson
en 1853); elle est vrifie en 1847 avec lexposition au Salon par larchitecte Aymar Verdier
de deux aquarelles prsentant un tat actuel et un tat restaur du chteau, premier essai
architectural aujourdhui perdu de transformation des ruines.
Viollet-le-Duc prend srieusement connaissance du site dans la perspective de la parution, en 1854, de larticle Architecture, figurant au premier tome du Dictionnaire raisonn
de larchitecture franaise du xie au xviesicle, o un long dveloppement est consacr
larchitecture militaire (repris dans lEssai sur larchitecture militaire au Moyen ge publi
la mme anne). Tandis que les observations sur lenceinte et le chteau de Carcassonne
ainsi que sur les remparts dAvignon constituent une part trs importante de la documentation exploite ici par larchitecte, la fortification de Pierrefonds est uniquement considre
partir de ltude des chemins de ronde en maonnerie ceignant les tours et les courtines
encore visibles. Un premier plan et une premire lvation restitus du btiment apparaissent trois ans plus tard, en 1857, dans la Description du chteau de Pierrefonds (repris
dans larticle Chteau du troisime tome du Dictionnaire raisonn, paru la mme anne),
et correspondent la volont dapprofondir lanalyse (fig.1). Viollet-le-Duc situe alors le systme fortifi de Pierrefonds au terme dune volution sociale et formelle, depuis le xiesicle
jusquau dbut du xvesicle, dont les tapes marquantes seraient successivement donnes
par les dispositions des chteaux dArques-la-Bataille, de Chteau-Gaillard, de Coucy, et
par le Louvre de CharlesV.
Les travaux mens Pierrefonds sous la direction de Viollet-le-Duc jusqu sa mort rsultent dune commande de Napolon III, formule la fin du mois de dcembre1857, il y a
donc maintenant prs de cent cinquante ans. Le chantier commence quelques jours aprs
le 15janvier 1858, suite lembauche comme inspecteur de Lucjan Wyganowski, ancien
collaborateur de larchitecte Jean-Baptiste Lassus, disparu peu de temps auparavant1. La
premire proccupation du souverain nest pas mettre sur le compte dune quelconque
volont de reconstruire le chteau sous lapparence o nous le voyons aujourdhui. Il sagit
dabord, pour Napolon III, en tant que responsable de cette proprit de la liste civile,
rduite ltat de ruines, mais renomme et visite, de permettre la restitution dune des
tours situe langle nord-est. La tour Hector est en effet la mieux conserve aprs le dmantlement du xviiesicle et cest elle qui a fait lobjet dune illustration dans le modeste
essai de restauration de Viollet-le-Duc, paru quelques mois auparavant. Refaire le chemin
de ronde, mettre la maonnerie ancienne sous toit, en assurer un accs ais par la rfection
de la circulation verticale intrieure est un travail pour lequel larchitecte utilise une somme
de cent mille francs prise sur la cassette personnelle de lempereur2. Ce mode de financement ainsi que la focalisation sur une partie du monument juge alors la plus significative
sexpliquent par lintrt personnel du souverain pour larchologie. Cet intrt se poursuit
sur lensemble du territoire franais, et il apparat ici aux confins des possessions de la liste
civile lies au domaine de Compigne comme Champlieu ou Saint-Pierre-en-Chastres,
1. Voir aux archives dpartementales de lOise Beauvais le fonds de dessins de Lucjan Wyganowski raliss dans lagence de
Lassus, cot 65 J1-6. Le premier ordre de Viollet-le-Duc est donn le 21janvier 1858: Je prie M.Wyganowski de faire consolider
le pont de lentre du chteau de Pierrefonds de manire ce que les voitures puissent entrer dans louvrage. Archives dpartementales de lOise, 4Tp7, correspondance.
2. Les bordereaux de comptes et les attachements figurs pour lanne 1859 sont aux Archives nationales de France gars dans
une liasse cote F21 3412/1. Pour lanne 1858, il faut aller aux archives dpartementales de lOise en 4Tp9 et 4Tp10.

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


rsidence ou muse?
Jean-Paul Midant

Figure 2

Fig. 2. Pierrefonds, tour Hector, avec la vis de comble et le chemin de ronde restaurs en 1858.

deux autres chantiers mens en parallle par Viollet-le-Duc dans les premires annes des
travaux Pierrefonds3. Il est certain que Pierrefonds, forteresse mdivale construite au
dbut du xve sicle par le frre du roi de France Charles VI, a sduit dabord lhomme
dtat du xixesicle pour son intrt historique. Au mme titre que les ruines du sanctuaire
gallo-romain et du thtre que lon pensait alors mrovingien, exhumes proximit de la
chausse de Brunehaut, et que le camp de Csar remontant lge du bronze, retrouv
quelques kilomtres dans la fort. Souvenirs de la Guerre des Gaules, vocation des premiers souverains franais et ruines mdivales dressent ainsi un panorama de larchitecture
nationale accessible depuis le palais ressuscit de Compigne; ce sont autant de nouveaux
buts de promenades, de dlassement, voire de loisir intelligent pour une Cour fort assagie
et rsolument moderne (fig. 2).
Ds fvrier1858, un dessin flatteur produit par Viollet-le-Duc ouvre une perspective permettant daller au-del des fouilles et des restitutions engages, et atteste quon ait eu
dans lentourage de lempereur lide de faire de Pierrefonds une rsidence4. La tour
Hector est couverte comme langle nord-ouest la tour Godefroy; toutes deux sont
relies par des murs laisss en ruine. Le logis est restitu. Le promontoire sur lequel est
3. Voir lintervention de Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec dans ce mme colloque.
4. Ce dessin bien connu est conserv dans le fonds Viollet-le-Duc aux archives de la Mdiathque du patrimoine. Il a t grav pour
figurer dans Baudot, Perrault-Dabot, Monuments historiques, tome1, et apparat dans la planche70.

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


rsidence ou muse?
Jean-Paul Midant

install le chteau est trait en jardin langlaise et des communs sont construits au sud.
Mais laffaire nest peut-tre pas si facile mener: Pierrefonds a gagn dans lopinion
publique ses galons de monument historique (lendroit est continuellement visit, ce dont
se plaint dailleurs Wyganowski en cours de chantier5). Et pour Viollet-le-Duc, qui na pas
un temprament sen laisser conter, le chteau ruin est assurment un tmoignage
de valeur mritant la plus grande attention, malgr lapparence de son projet dappropriation. Lhomme a sans doute quelques travers, mais il nest pas courtisan; du moins,
il ne lest plus tout fait depuis le milieu des annes 1840 et la fin du rgne pour lui
trs contestable de son premier protecteur, le roi Louis-Philippe. Architecte de la cathdrale de Paris avec Lassus depuis 1844, il a dcor ce titre ldifice pour le Te Deum
chant le 1erjanvier 1852; il a galement veill la dcoration du mariage avec Eugnie
en 1853, puis accompagn les souverains Amiens pour linauguration de son nouvel
amnagement de la chapelle de la Vierge dans la cathdrale. Mais son indpendance
desprit et la reconnaissance de son travail lui permettent alors une certaine fermet. En
1852, justement, dans la Revue gnrale de larchitecture, Viollet-le-Duc a ainsi dfini le
rle de larchologue, rle qui ne peut saccorder des caprices dun monarque ou dune
bureaucratie troite: En quoi larchologie peut-elle favoriser lindpendance dans les
arts? Parce quelle admet la critique absolue, parce quelle conduit la collection des
faits, indpendamment des influences du moment. Parce quelle fait voir que toutes les
poques qui ont produit des uvres originales, logiques, et belles en mme temps, sont
celles o lart sest dvelopp sous linfluence puissante et fertile des artistes livrs euxmmes, et non point sous la volont ou le got dun souverain, dun ministre ou dune
acadmie6. Aprs de tels propos lempereur, en choisissant Viollet-le-Duc, sait donc
quoi sen tenir. En commettant nanmoins ce fameux dessin et surtout cette huile o
Napolon III et Eugnie semblent pouvoir couler des jours heureux en leur demeure de
Pierrefonds (image que Viollet-le-Duc a dailleurs conserve sans la donner aux souverains), larchitecte na-t-il pas t trop complaisant?
Dans une srie darticles publis dans LArtiste daot octobre1858, intituls LArchitecture et les architectes au xixesicle, Viollet-le-Duc montre par ailleurs que la page du
romantisme de fantaisie est pour lui tourne depuis longtemps. voquant les ralisations
architecturales des annes 1820, il prcise: Cette premire raction, venue avec le romantisme en littrature, nous la dsignons, nous architectes (car il faut bien trouver des
noms aux choses et aux temps), sous ce titre: dcole troubadour. Ctait une sorte dart
sentimental qui ne dpassa pas le seuil des kiosques, des chapelles, des chteaux, des
boudoirs, des thtres de boulevard, et ne fut pratiqu que par quelques amateurs. Car au
fond rien nest moins romanesque que larchitecture7.
Avec de telles convictions, la restitution-reconstruction dun monument du Moyen ge laisse augurer dun srieux qui ne saurait tolrer dinvitables concessions pour organiser ici
le sjour de la Cour. Ce projet incongru de rsidence dun chef dtat industrialis au cur
dun ensemble mdival voquant la fodalit, auquel a souscrit un temps larchitecte,
sexplique peut-tre par le fait quen fvrier1858, ce dernier est encore loin davoir pris la
mesure de lintrt dun difice dont beaucoup de vestiges sont encore enfouis sous les dblais. Les Descriptions du chteau crites de sa main, modifies cinq reprises entre1857
5. Archives dpartementales de lOise Beauvais, 4Tp7. Correspondance. Lettre de Wyganowski Viollet-le-Duc du 12juin 1859:
M.le maire de Pierrefonds ma rpondu que les demandeurs trouvent cette facult de visiter le chteau avec le gardien insuffisante
et quils veulent sy promener comme sur une place publique du matin au soir; il ma cit comme exemple le jardin des Tuileries
Paris et le parc du chteau de Compigne, et cest en vain que je lui ai fait observer que les jardins des Tuileries et de Compigne
sont surveills par plusieurs sentinelles, gardiens, sergents de ville. Tandis qu Pierrefonds, il ny a pas un seul gardien et le
chteau, un fois livr au public, serait bientt dans un tat dans lequel nous lavons trouv en commenant la restauration, cest-dire le jardin aussi nu et dvast quune place publique de village; de mme en ce moment malgr la surveillance trs active, nous
sommes obligs journellement de rparer les dgts de la veille faits par les visiteurs. Malgr tous mes raisonnements, M.le maire
en se retirant a dclar que les habitants et les visiteurs taient habitus depuis longtemps regarder le chteau de Pierrefonds
comme un lieu public.
6. Revue gnrale de larchitecture, 1852, col. 371-372
7. LArtiste, 1858, p.227.

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


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Jean-Paul Midant

et1869, rvlent une prise de conscience progressive. Il nest pas possible ici danalyser
en dtail les ajouts, les repentirs, les avances dans le raisonnement que lon peut remarquer dans le texte, mais les conclusions des ditions de1857 et1861 indiquent combien
Viollet-le-Duc sattache un difice au point quil ne peut permettre de le laisser au bnfice dun seul, ft-ce le monarque. En 1857, alors mme que le chantier nest pas encore
engag, larchitecte termine ainsi sa Description du chteau de Pierrefonds: Tel quil est
encore aujourdhui, avec ses btiments rass et ses tours ventres la sape, le chteau
de Pierrefonds est un sujet dtudes inpuisable. Des fouilles ont dj dgag les ouvrages
au sud vers le foss, et si ces travaux taient continus, ils donneraient des renseignements
prcieux; car cest de ce ct, comme tant le plus accessible, que devaient tre les dfenses les plus fortes []. Le chteau de Pierrefonds, demeur intact, nous donnerait une
ide de ce qutaient ces demeures dj richement dcores lintrieur, o les habitudes
du luxe et de confort mme commenaient prendre une grande place dans la vie des
seigneurs fodaux.
En 1861, la conclusion est la suivante: Depuis le commencement de lanne 1858, des
travaux considrables de dblaiement, puis de restauration, ont t entrepris au chteau
de Pierrefonds, par ordre de lempereur Napolon III. Lempereur a reconnu limportance
des ruines de Pierrefonds au point de vue de lhistoire et de lart. Le donjon et presque
toutes les dfenses extrieures reprennent leur aspect primitif; ainsi nous pourrons voir
bientt le plus beau spcimen de larchitecture fodale du xvesicle en France renatre
par la volont auguste du souverain. Nous navons que trop de ruines dans notre pays, et
les ruines ne donnent gure lide de ce qutaient ces habitations des grands seigneurs
les plus clairs du Moyen ge, amis des arts et des lettres, possesseurs de richesses
immenses. Le chteau de Pierrefonds, rtabli en totalit, fera connatre cet art la fois civil
et militaire, qui, de CharlesV LouisXI, tait suprieur tout ce que lon faisait alors en
Europe. Cest dans lart fodal du xvesicle en France, dvelopp sous linspiration des
Valois, que lon trouve en germe toutes les splendeurs de la Renaissance, bien plus que
dans limitation des arts italiens.
Ce programme complet de restauration, Viollet-le-Duc le mnera effectivement, bien quil
soit peu compatible avec ltablissement dune rsidence impriale Pierrefonds. Le
btiment lui-mme rsiste sa transformation. De 1859 la fin de lanne 1862, Violletle-Duc refait avec prcaution la tour Godefroy, la tour carre du donjon, les trois grandes
salles superposes du logis, et construit avec beaucoup de libert le nouvel escalier
dhonneur en avant du donjon. Toutefois, si la toiture a t place sous ce premier ensemble, il manque encore la plupart des parquets et les menuiseries des baies. Les travaux
de Pierrefonds alternent alors avec ceux de Champlieu et de Saint-Pierre-en-Chastres,
sans apparatre comme une priorit8. lautomne, rendez-vous est pris, chaque anne,
avec lempereur, pour lui faire dcouvrir lavancement du chantier, mais ce sera seulement
aprs la visite des souverains et de leurs soixante invits, le 30septembre 1862, que laffaire prendra une autre ampleur9. On pense alors en effet doubler la partie dj ralise
en adoptant rsolument le projet de 1858. Un dessin prcisant les dispositions envisages en 1863, conserv aux archives dpartementales de lOise Beauvais, le confirme:
il faut donc imaginer, au premier tage du logis mdival restitu, la chambre de limp8. Archives dpartementales de lOise, Beauvais, 4Tp7. En juin1859, lactivit cesse compltement sur le chantier de Pierrefonds
pour reprendre Champlieu jusquen dcembre. Le camp de Saint-Pierre est fouill au cours de lanne 1861 et lessentiel de lactivit de Wyganowski se concentre l pendant lhiver et le printemps 1862. Voir Correspondance W et VLD.
9. Archives dpartementales de lOise, Beauvais, Tp7. Pendant la visite de Pierrefonds, le 8septembre 1862, lempereur semble
malgr tout beaucoup proccup par les trouvailles rcentes effectues sur le site du camp de Saint-Pierre. Wyganowski Violletle-Duc: Leurs Majests lempereur et limpratrice, accompagns de leurs invits en nombre de soixante personnes, sont venus
au chteau de Pierrefonds. La visite a dur une heure et demie. Pendant ce temps, les invits ont parcouru les salles du grand logis
admirant les dtails de lescalier ainsi que la tour carre. Lempereur ma dit quil na pas trouv les pierres de fronde en silex quil a
vues Saint-Pierre. Jai rpondu Sa Majest que je les avais mises au fond de la petite bote en les recouvrant avec une feuille de
papier et il est probable que la personne charge de retirer les objets de cette bote ait laiss lesdites pierres au fond. Sa Majest a
dit que cela est possible et vous communique cette particularit afin que vous ayez la bont de vrifier la bote en question pendant
votre sjour Compigne.

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Jean-Paul Midant

ratrice prvue dans la tour Charlemagne, au mme niveau que la chambre de lempereur,
sise dans la tour Jules Csar lemplacement est beaucoup plus conforme aux usages du
xixesicle que celui qui est indiqu aujourdhui dans la visite, et dans ce mme logis tous
les services ncessaires. Mais la tour Charlemagne est totalement reconstruire, comme
la tour Jules Csar. Et ces travaux sont subordonns de longues et dlicates fouilles
dans cette partie la plus ruine de ldifice, o il faut en outre retrouver et redessiner laccs au monument par le sud. Ces travaux colossaux, engags avec lexigence scientifique de larchitecte, prennent du temps malgr limportance des moyens engags. Cest
le dbut dune fuite en avant sur un projet densemble non tabli10: on lance, en 1864, la
reconstruction de laile ouest comprenant la salle des mercenaires, la grande salle et son
dcor, au-dessus des deux tages de caves encore debout (dont celui situ laffleurement du sol de la cour est repris, consolid et surlev). Lenveloppe projete permet dy
installer une vaste salle de banquets au niveau de la cour et une salle de bal avec son
parquet au niveau suprieur: tout cela exige de larchitecte-archologue une argumentation acrobatique au regard dune probable vrit historique. Faire de Pierrefonds un palais
moderne, du moins utilisable pour le souverain et sa Cour, entre cette fois-ci directement
en contradiction avec le souhait initial, qui tait de fixer, travers la reconstruction du
chteau, un tat de la pense sur larchitecture au dbut du xvesicle, la manire de se
dfendre et dhabiter. Viollet-le-Duc et son commanditaire ont sans doute men ensemble
la rflexion qui devait dboucher sur labandon du programme rsidentiel.
En 1865, Napolon III prend la dcision dorganiser la seconde Exposition universelle du
rgne Paris et den fixer linauguration au 1eravril 1867. Restaur, accessible de la gare de
Compigne, ouvert au public, bnficiant dune capacit daccueil lie au dveloppement
de la station thermale, Pierrefonds peut devenir un but de promenade pour les visiteurs
attendus dans la capitale, comme pour les chefs dtat et leurs entourages. Le chteau
acquiert de cette manire une valeur dautant plus importante aux yeux du rgime. Violletle-Duc, quant lui, et ce manifestement depuis lanne 1863 avec la parution de la nouvelle
srie de la Gazette des Architectes et du Btiment, codirige par son fils, a pris rsolument
le parti de lart industriel et plus gnralement encore de lindustrie du btiment et de lensemble des progrs de toute sorte quelle introduit alors dans le domaine de larchitecture,
souhaitant ainsi participer cet change incessant et facile de communications, qui fait
que chacun est mis en veil sur tout ce qui se produit de nouveau11. Avec ses charpentes
mtalliques, ses modes de couvertures et son ornementation en mtal repouss, son dcor
peint dun caractre indit ralis selon un procd la dtrempe expriment pour loccasion dont lemploi a t chaque fois justifi par Viollet-le-Duc au bnfice de la science
archologique, le chantier de Pierrefonds se fait lcho dune proccupation de plus en
plus pressante, runissant lhistoire, le prsent et lavenir.
Le commanditaire et son architecte partagent donc un mme intrt rendre visitable
le chteau de Pierrefonds pour lExposition. Dautre part, ds 1862, selon la volont de
lempereur, la restauration du chteau de Saint-Germain-en-Laye12 a dbut pour y installer le muse des Antiquits nationales, suivant une dmarche archologique mene par
mile Millet, architecte proche de Viollet-le-Duc, qui se veut elle aussi exemplaire. Les
10. Le projet de reconstruction de la grande salle daprs Viollet-le-Duc rsulte uniquement daprs lui dune srie dobservations
menes Pierrefonds sur le terrain (voir Description du chteau de Pierrefonds, dition de 1872, p.23-24). On peut penser que larchitecte sest inspir de dispositions visibles encore Coucy, documentes dans Androuet du Cerceau en ce qui concerne la chemine monumentale. La salle de bal, avec sa tribune pour les musiciens, son vestibule curieux tabli comme un narthex, et surtout
sa statuaire plutt mivre, est la partie du chteau traite avec le plus de fantaisie: elle reste unique en ce genre Pierrefonds. Et,
lexception du nuancier de couleurs de son dcor mural et ses motifs, elle illustre un art de cour anachronique teint de romantisme
trs annes 1820, qui se dtourne totalement de larchologie.
11. Ces citations successives de Viollet-le-Duc sont extraites de la Gazette des architectes et du btiment, tudes sur lExposition
universelle de 1867, p. 2 et 3.
12. Viollet-le-Duc soutient le projet dEugne Millet pour le chteau de Saint-Germain devant une commission de spcialistes runie
pour loccasion, et obtient la suppression des adjonctions faites pendant le rgne de Louis XIV. Les deux architectes se connaissent
bien et sestiment notamment depuis le passage de Millet dans lagence de Viollet-le-Duc, quand ce dernier obtient quil devienne
son adjoint sur ses chantiers de restauration ds 1847.

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


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Jean-Paul Midant

Figure 3

Fig. 3. Pierrefonds, chambre dite du Seigneur. Photo J.-P. Midant.

Figure 4

Fig. 4. Pierrefonds, cabinet de lEmpereur. Photo J.-P. Midant.

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


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chteaux de Pierrefonds et de Saint-Germain peuvent donc ouvrir au public, en 1867,


pour devenir la vitrine de ce nouveau rationalisme rformateur13 dans larchitecture
dont Viollet-le-Duc veut tre le hros son optique tant de constituer de lun lautre une
rtrospective de larchitecture et de lart franais, de lAntiquit la Renaissance (avec la
redcouverte de larchitecture du chteau de Saint-Germain soulage des ajouts du
rgne de Louis XIV).
En 1866, la salle de bal devient galerie de muse, avec linstallation, dans le vestibule et la
grande salle de laile nouvellement reconstruite de Pierrefonds, de la collection darmures
et darmes de poing acquise par lempereur la vente Soltikoff, prsente auparavant
dans le palais de lIndustrie aux Champs-lyses14. Lvocation de la socit fodale
est complte par la dcoration dune partie du grand logis. La pice dite chambre
de lempereur, ainsi que sa voisine, dite cabinet de travail, sont les premires tre
termines au cours de lanne 1866. Sur les murs le chiffre imprial tablit le parallle
ente le prince du Moyen ge et le souverain du xixesicle; mais il indique que ce dernier
y demeurera en tant que mcne. Quant au premier (et unique) appartement livr au chteau par Viollet-le-Duc, il est situ non loin de l, entre le vestibule de la salle des gardes
et la chambre du pont-levis, dans la courtine termine par la tour Artus; il est habit par
le sieur Taupin, surveillant militaire charg de faire visiter la partie du btiment ouverte au
public partir du dimanche 2juin 1867 (fig. 3 et 4).
La poursuite des travaux dans la cour intrieure reoit une impulsion dfinitive lorsque
Viollet-le-Duc, accompagn de son collaborateur Anatole de Baudot et de Wyganowski,
vient, en fvrier1866, mettre au point les dessins de la faade de la chapelle, ainsi que
le projet de laile des remises et de laile des cuisines15. Il sapplique ensuite architecturer les abords de ldifice louest, au nord et lest, une fois fixe dfinitivement, en
1869, lentre principale du parc lemplacement daujourdhui. De lautre ct, sur le
plateau au sud, les premiers talus, raliss ds 1861, sont aussi repris. Un plan complet
de fortifications avances est dress sur lensemble de la proprit avant la chute de
lempire16. Ici encore, la collaboration entre le souverain et son architecte passe par une
complicit sur le terrain de lhistoire. Cest la dernire fois quelle sexprime Pierrefonds,
mais elle est la plus rvlatrice de leur rel intrt commun: larchitecture militaire. Louis
Napolon Bonaparte avait en effet fait paratre, dabord chez Dumaine, en 1846, puis
lorsquil tait prince prsident en 1851, les deux premiers tomes de son tude sur Le
Pass et lAvenir de lartillerie, prcds dun avant-propos qui ne pouvait manquer de
plaire son architecte. On y lisait: Pour entreprendre un travail de si longue haleine, il
me fallait un puissant mobile, ce mobile cest lamour de ltude et de la vrit historique.
Jadresse donc mon ouvrage tous ceux qui aiment les sciences et lhistoire, ces guides
dans la prosprit, ces consolateurs dans la mauvaise fortune. (Louis Napolon faisait
allusion dans cette dernire remarque sa captivit au fort de Ham o il avait trouv le
temps de se consacrer cet ouvrage.)
Ouverts au public sous le Second Empire comme un muse, le btiment et son parc,
une fois la dfaite consomme, retrouvent cette vocation, et, jusquen 1879, date de la
mort de Viollet-le-Duc les travaux damnagement se poursuivent. Pourtant, ds lanne
1870, la collection darmures a t dmnage. Vide, le chteau est loin dtre termin.
13. Ce terme est celui qui, selon Viollet-le-Duc, dfinit le mieux son attitude vis--vis du projet darchitecture contemporain. Voir
LArtiste, 1859.
14. Voir lintervention du conservateur du muse de lArme dans ce mme colloque.
15. Archives dpartementales de lOise Beauvais, 4 Tp7, Correspondance, lettre du 20fvrier 1866: Mon cher Wyg, jemmnerai
de Baudot avec moi mardi, pour qu nous trois nous fassions force besogne. Faites disposer une table sur laquelle il puisse travailler. Jenvoie des planches de Paris.
16. notre connaissance, aucun plan conserv dans les archives publiques aujourdhui ne rend compte exactement des travaux
raliss par Viollet-le-Duc dans le parc. Notamment en ce qui concerne les leves de terres situes au sud, qui voquent un camp
romain ou plutt un camp celtique, la manire de celui qui se trouve quelques kilomtres dans la fort Saint-Pierre-en-Chastres. Quoique Nicolas Faucherre reste dans lexpectative, nous aimons penser, au vu des tmoignages reprables aujourdhui,
que le dessein de larchitecte tait de faire du parc de Pierrefonds un muse de la fortification en plein air.

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


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Jean-Paul Midant

Figure 5

Fig. 5. Pierrefonds, faade sud. Photo J.-P. Midant.

Les visiteurs se font rares. Ils afflueront plus tard, dautant quen 1884, date du dcs de
Maurice Ouradou, gendre de larchitecte, qui avait poursuivi lentreprise daprs les dessins
de son beau-pre, le train arrivera Pierrefonds.
Mais, aprs 1870, Viollet-le-Duc programme seul la reconstruction du chteau. Lempereur est absent, humili par les Prussiens, oubli, et, en dfinitive, il passe aux yeux de
Viollet-le-Duc pour le plus incapable des militaires et le plus mauvais des historiens; larchitecte prpare donc sans lui le devenir de cette uvre si peu ordinaire et fait de la reconstruction de Pierrefonds une leon pour le prsent.
Nous avons un tort aujourdhui, auquel nous ne saurions apporter de remde, nous
venons trop tard. Les anciens nous ont vols, en venant avant nous avec des ides simples et belles, que nous eussions eues, peut-tre. Nous ne pouvons plus, comme eux,
ramener un systme unique. Notre rle dartiste est trs difficile. Nous avons une infinit
de vieux prjugs, de vieilles habitudes qui tiennent une civilisation morte et, en mme
temps, nous avons nos besoins, nos habitudes, nos convenances modernes. Cependant
nous avons comme les anciens la facult de raisonner et un peu celle de sentir. Cest
au moyen de ces deux facults que nous devons chercher le vrai et le beau. Je suis

Le chteau de Pierrefonds reconstruit:


rsidence ou muse?
Jean-Paul Midant

convaincu quon perfectionne le got de notre gnration en lhabituant raisonner.


bservez que, dans un grand nombre de cas, le raisonnement rend compte du jugement
O
que le got a prononc. Trs souvent (peut-tre toujours), le sentiment du got nest
quun raisonnement involontaire dont les termes nous chappent. Acqurir du got nest
autre chose que prendre lhabitude du beau, cest--dire choisir; or nous appelons
notre aide, pour pouvoir faire ce choix, notre facult de raisonner. Nous voyons un difice;
tout dabord notre esprit est charm; nous disons: Voil un beau monument. Mais ce
jugement dinstinct ne suffit pas; nous nous demandons: Ce monument est-il beau?
Nous voulons dcouvrir les causes de leffet quil produit sur nous. Nous cherchons alors
analyser toutes les parties de luvre qui nous charme, afin de pouvoir nous livrer la
synthse lorsque nous devrons produire notre tour.
Nous sommes ainsi persuads qu Pierrefonds Viollet-le-Duc na pas travaill pour un
homme, pour sa famille, ou la gloire du rgime politique qui lemployait. Pour autant, il na
pas fait uvre de rigoureux archologue. Son but tait certainement ailleurs: sans doute
a-t-il pens donner, en faisant du chteau un muse, une leon sur lart et sur larchitecture
que tous ceux qui voudraient bien la recevoir pourraient partager.
tant de traditions plus ou moins anciennes, ce ne sont donc pas des formes quil faudrait
prendre, mais ces principes invariables comme la raison humaine. Et plus un art se rapprochera de ces principes, plus il en sera la fidle et simple expression et plus nous devrions
nous efforcer dimiter [] non les formes quil a adoptes, mais la mthode quil a suivie
pour les trouver []. laide de ce procd intellectuel si naturel, nous pourrions laisser
ainsi des monuments que les sicles futurs tudieraient avec profit []. Ce serait donc au
public prendre en main cette question, puisquil est partie intresse; ce serait donc au
public ne plus regarder les uvres darchitecture comme lmanation dune tude mystrieuse, dune secte dinitis, mais comme un art qui, au contraire, doit toujours tre prt
expliquer ses moyens, rendre raison ses conceptions. (Fig.5.)

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Le parc du chteau du Pierrefonds,


un projet singulier
Rsum
Nicolas Faucherre
professeur dhistoire de lart luniversit de Nantes (Loire-Atlantique)
Depuis les travaux dlagage et de dgagement effectus dans le parc du chteau, en analysant les plans du domaine rcemment sortis de loubli, on observe que le traitement des
abords a t ralis sous la conduite de Viollet-le-Duc avec un objectif singulier: celui doffrir
au visiteur un parcours didactique dans lhistoire de la fortification, depuis lAntiquit jusqu
sa propre poque, peut-tre mme avec lide que ces ouvrages puissent un jour servir.
Confront lpreuve du feu en 1830 puis en 1870, tenu de ngocier avec llite du gnie militaire Carcassonne en 1854, Viollet-le-Duc a-t-il pu tre un passeur de recherches formelles
dans les derniers soubresauts de la fortification de pierre?

Texte non communiqu.

English abstract

Contents >>

The chateau grounds at Pierrefonds,


a remarkable project
abstract
Nicolas Faucherre
professor of History of Art, universit de Nantes (Loire-Atlantique, France)
Since the pruning and clearing carried out in the chateau grounds, when analysing the plans
of the estate recently brought out of oblivion, one notices that the treatment of the surroundings was carried out under the supervision of Viollet-le-Duc with a remarkable objective:
that of offering the visitor an educational itinerary through the history of the fortification, from
antiquity to his own era, perhaps with the idea that these works would one day be of use.
Himself confronted with the ordeal by fire in 1830, then in 1870, and obliged to negotiate with
the military engineering elite in Carcassonne in 1854, was Viollet-le-Duc able to be a facilitator
of formal research into the dying days of fortification?

This text is not available.

Rsum

Sommaire >>

Un chteau reconstruit
dans les annes 1860
(la leon darchitecture)
Rsum
tienne Poncelet
architecte en chef et inspecteur gnral des monuments historiques
Pierrefonds, Eugne Viollet-le-Duc est architecte et pdagogue. Son programme est exprim
de manire claire en 1853: Le chteau de Pierrefonds, rtabli en totalit, fera connatre cet
art la fois civil et militaire qui, de Charles V Louis XI, tait suprieur tout ce que lon faisait
alors en Europe.
Cette proclamation de nationalisme architectural sera concrtement mise en uvre tout au
long de sa carrire professionnelle, accompagne dun argumentaire pdagogique bas sur
une stratgie de publications.
Luvre de Pierrefonds est donc une leon darchitecture. Elle est un manifeste du rpertoire dcoratif architectural, directement issu de ses dessins et de lemploi des procds
constructifs performants de son temps. La silhouette gnrale du chteau est rehausse
par la virtuosit des nombreux et varis accessoires de toitures (lucarnes, crtes de fatage,
pis, poinons, girouettes et bannires). Nous sommes en prsence dun vritable catalogue
douvrages in situ complt par la collection du couvreur Monduit, expose dans les salles.
Si lapparence est mdivale, les procds constructifs sont ceux du xixesicle. Lusage du fer
est gnralis, visible dans les combles pour les charpentes et dissimul dans les planchers
dont lme des poutres est renforce de mtal. Les couvertures dardoise sont poses au
crochet. Le confort moderne fait son apparition avec linstallation dun calorifre rpartissant
lair chaud dans les salles par des boisseaux en fer et pltre.
Les portails et le pont-levis sont entirement mtalliques.
La leon darchitecture est donc la mise en uvre de matriaux les plus performants et conomiques possibles, notamment le fer, au service dune forme ou dune apparence extrieure
no-mdivale. La vrit architecturale est rduite la forme, masquant, sil le faut, les artifices constructifs modernes.
Ces avances technologiques seront prsentes lExposition universelle de 1867.

English abstract

Contents >>

A chateau
s
chteau reconstructed in the 1860
1860s
(the lesson in architecture)
abstract
tienne Poncelet
chief architect and general inspector, Monuments historiques
At Pierrefonds, Eugne Viollet-le-Duc was both architect and teacher. His programme was
clearly expressed in 1853: The Chteau de Pierrefonds, entirely restored, will make known
the civil and military art, which, from Charles V to Louis XI, was superior to all that was being
carried out in Europe at that time.
This proclamation of architectural nationalism was to be implemented in concrete terms throughout his professional career, accompanied by an educational argument based on a publications strategy.
Pierrefonds is thus a lesson in architecture. It is a manifesto of the architectural decorative
repertory, directly stemming from his drawings and the use of the efficient construction processes of his era. The general shape of the chateau is enhanced by the virtuosity of the many
and varied roof accessories (dormer windows, cresting, finials, king posts, weathervanes, and
banners). We are in the presence of a veritable catalogue of works in situ complemented by
the collection of the roofer Monduit, which is exhibited in the rooms.
While the appearance is medieval, the construction processes are those of the nineteenth
century. The use of iron is widespread, visible in the roof trussing and concealed in the floors
whose webs are reinforced with metal. The slate roofing has been laid using hooks. Modern
conveniences make their appearance with the installation of a furnace distributing warm air
among the rooms via iron and plaster flues.
The gates and drawbridge are entirely in metal.
The lesson in architecture is thus the use of the most high-performance and economic materials possible, particularly iron, in the service of neo-medieval form or external appearance.
The architectural truth is reduced to form, masking, if need be, the modern construction
devices.
These technological advances were presented at the Exposition universelle of 1867.

Rsum

Sommaire >>

Un chteau reconstruit
dans les annes 1860
(la leon darchitecture)
tienne Poncelet
architecte en chef et inspecteur gnral des monuments historiques
Pierrefonds, Eugne Viollet-le-Duc est architecte et pdagogue. Il esquisse son programme
de manire claire, en 1853: Le chteau de Pierrefonds, rtabli en totalit, fera connatre
cet art la fois civil et militaire qui, de Charles V Louis XI, tait suprieur tout ce que lon
faisait alors en Europe. Cette proclamation de nationalisme architectural sera concrtement
mise en uvre tout au long de sa carrire professionnelle, accompagne par un argumentaire
pdagogique bas sur une stratgie de publications. Par ces justificatifs crits, en amont et
en aval du chantier, il inaugure la mthode de travail des Monuments historiques fonde sur
les tudes pralables et les dossiers documentaires et des ouvrages excuts. Luvre de
Pierrefonds est donc une leon darchitecture. Alors qu notre poque, ltat cherche se
replier sur son strict rle de censeur, Viollet-le-Duc nous donne une illustration concrte de ce
qutaient le pouvoir de lexemple et la force du monument.
En 1830, Viollet-le-Duc a seize ans. Les Trois Glorieuses vont inaugurer le lever de rideau
de la socit moderne dont notre architecte sera lun des acteurs dans le domaine de la
construction. La conjonction du nouveau pouvoir politique dirig par le roi des Franais va
de pair avec la naissance du service des Monuments historiques. Lenvol du romantisme
architectural sera servi par lessor du sicle de fer dont les technologies se dvelopperont en
mme temps que le chantier de Pierrefonds.
Un premier vnement a lieu en 1832: les vins dhonneur du mariage de la princesse Louise
sont organiss au milieu des ruines de Pierrefonds. Cette anecdote mondaine est prtexte
la fte inaugurale du monument revisit, celle dune ruine habite et bientt dun chteau
reconstruit.
Rappelons-nous les quelques dates du formidable dveloppement de lindustrie qui accompagnera la gense et la ralisation du projet de Pierrefonds. Ce sicle est marqu par le dveloppement des nergies nouvelles fondes sur le charbon et la vapeur. Celles-ci permettront
le dveloppement de la sidrurgie sous ses formes militaires mais aussi architecturales. En
1837, Polonceau ajuste ses fermes mtalliques. En 1840, Hittorff assemble ses ouvrages de
fonte de dimensions exceptionnelles place de la Concorde, raliss par la fonderie Muel. En
1855, le palais de lIndustrie et la galerie des Machines accueillent les visiteurs Paris donnant
voir les possibilits de la construction moderne. Lacier Martin est brevet en 1864. Les
premiers btons arms sont couls en 1867. Pendant ce temps, Baltard et Ballu rivalisent de
virtuosit dans larchitecture monumentale arme de fer Saint-Augustin et LaTrinit.
Cest dans ce contexte que Viollet-le-Duc grandit et forge sa doctrine. Voir cest savoir, nous
dit-il. Dessiner cest bien voir. La premire tape est un corps--corps avec lpreuve du
dessin. Il pratique lart du relev Coucy et Arques-la-Bataille, en 1834. Lorsquil publie sa
description du chteau de Pierrefonds, en 1857, il nest pas le premier tudier le monument.
Les ruines du chteau sont dj classes comme monuments historiques depuis neuf ans.
Questel et Leblanc viennent dy raliser les premires fouilles archologiques.
La pdagogie de larchitecture commence par ltude pralable du monument. Viollet-le-Duc
nous en donne une premire synthse qui sera publie ds 1857 dans sa Description du
chteau de Pierrefonds.
Son approche de larchitecture sappuie sur un postulat qui servira de base la doctrine des
Monuments historiques: Le monument seul commande.
Lvocation des hypothses de restitution forme un manifeste architectural que lempereur assume bientt comme un programme dopration. La mcanique de lautoconstruction se met
alors en marche et nourrira les phases de chantier jusqu la mort de larchitecte, et mme
au-del, jusquaux finitions assumes par son gendre Maurice Ouradou.

Un chteau reconstruit dans les annes 1860


(la leon darchitecture)
tienne Poncelet

La mthodologie labore pour le chantier est exemplaire. Il faut mettre en place la vie dun
important chantier dans un espace escarp, daccs difficile. Ce sera luvre de Wyganowski,
embauch en 1858 comme inspecteur de chantier de larchitecte. Celui-ci sinstallera en 1866
dans lagence dont les ruines sont encore visibles sur le site. Maurice Ouradou, le gendre
de Viollet-le-Duc, y assurera la prsence virtuelle du matre jusquen 1884, cinq ans aprs
sa mort. Jean-Just Lisch sera ensuite le premier architecte en chef en titre des Monuments
historiques, succdant prs de trente ans dtudes et de chantier continus qui nous ont
livr le chteau que nous connaissons. Pendant cette priode, les entreprises se confrontent
aux difficults daccs (le chemin de fer narrivera Pierrefonds quen 1870), aux questions
dapprovisionnement en eau (le puits artsien nest fonc que tardivement, plusieurs dizaines de mtres de profondeur), lexigut des zones de travail in situ, dans lembarras des
petites carrires ouvertes sur lperon lui-mme et de quelques ruines peine pargnes par
Viollet-le-Duc. Mais les atouts existent galement sur place. Lexcellente pierre de Bonneuil
utilise pour le chteau nest exploite qu quelques kilomtres. Le sable est sur place. En
revanche la chaux, le pltre et le fer doivent venir par convois. Il en est de mme pour les ardoises ardennaises loignes du site. La logistique du chantier est donc la premire prouesse
de cette geste architecturale.
Au-del de lorganisation de chantier, la leon darchitecture de Viollet-le-Duc se poursuit
pour chacun des corps dtat. La maonnerie est ralise de manire traditionnelle. On
sacrifie cependant lusage des placages agrafs par des cavaliers en fer rendus inoxydables par traitement. Les fers sont chauffs de bleu minral en remplacement du minium.
Les charpentes des planchers sont ralises avec des poutres composites ralises avec
des assemblages de bois et de fer boulonns entre eux. Les sondages que nous avons
effectus nous ont confirm les limites structurelles de ces premiers essais de poutres
armes dmes mtalliques gnralisant lemploi du moisage boulonn et du placage. Les
charpentes de toiture sont ralises pour lessentiel en fer. Ces structures sont assembles
aux murs gouttereaux par des boulons scells au plomb, les entretoises portant des
lments couds en L sur lesquels reposent des fentons, retenant les hourdis en pltre.
Sur ces charpentes, conomisant le bois et limitant les risques dincendie, sont fixes les
voliges en fer, selon le systme mis au point par le serrurier Lachambre, en 1864. Ce
principe permet dadapter le mode de crochets en cuivre rouge utiliss par M. Monduit
pour soutenir les ardoises sans les clouer. Les poinons mtalliques des charpentes servent galement de paratonnerre. Au corps dtat de la couverture se rattachent les ouvrages dcoratifs de toiture, en grande partie dus lentreprise Monduit laquelle succdera
lentreprise Marais. La sculpture monumentale Pierrefonds est relativement classique,
voire acadmique. Il nen est pas de mme de lexubrance des fatages et poinons dcoratifs dessins avec virtuosit par Viollet-le-Duc et excuts avec un luxe de dtails par
les couvreurs et plombiers.
Les fatages, poinons et girouettes en plomb et en cuivre qui dcoupent la silhouette du
chteau sont la signature personnelle de Viollet-le-Duc.
Les murs intrieurs sont lambrisss et dcors de peintures appliques sec selon les
procds modernes de lpoque. La peinture industrielle est ainsi ralise selon le procd
de M. Borrome. Aprs avoir stri la pierre, celui-ci encolle le parement en deux couches
dune lotion dhuile de lin avec essence de trbenthine liquide de Venise. Sur ce fond
unique revtu dun enduit glac la planchette est applique la peinture. M. Borrome
dveloppera ce procd de peinture la dtrempe quil appliquera au chteau de Pierrefonds
et labbaye de Saint-Denis.
Le chantier, interrompu par la dfaite de Sedan en 1870, avait bauch la mise en place
dquipements de confort. Linstallation de calorifres a t commence par le fumiste
Spinetta. Les chaudires sont en place, ainsi que les conduits dair chaud raliss par des
boisseaux de terre cuite hourds au pltre sur une petite armature mtallique. Des essais de
mise en chauffe de ces installations ont t faits en 1914 puis abandonns.

Un chteau reconstruit dans les annes 1860


(la leon darchitecture)
tienne Poncelet

En conclusion, nous pouvons nous interroger sur la finalit de cette leon darchitecture que
nous livre Viollet-le-Duc au chteau de Pierrefonds.
la diffrence des choix de notre temps qui privilgient la vrit des savoir-faire traditionnels, Viollet-le-Duc place en premier le rsultat formel. Celui-ci prime sur les moyens mis en
uvre pour y parvenir. Lusage systmatique des solutions conomiques et performantes
est au service dune enveloppe extrieure prestigieuse mais dont il faut reconnatre laspect
factice au premier sens du mot. Viollet-le-Duc privilgie la forme sur le fond. Paradoxalement,
le fonctionnalisme dont il se rclame ne se traduit pas, Pierrefonds, par une expression
architecturale spcifique. La leon darchitecture est donc la mise en uvre de matriaux
les plus performants et conomiques possibles au service dune forme ou dune apparence
extrieure no-mdivale. La vrit architecturale est rduite laspect, masquant les artifices
constructifs modernes. Les avances technologiques mises en uvre Pierrefonds seront
prsentes lExposition universelle de 1867 comme un manifeste architectural de lart de
construire. Mais le chteau de Pierrefonds restera, quant lui, lexpression dun dcor architectural, spcifiquement formaliste.
Le chteau, class en 1848 comme monument historique, reconstruit en 1860, est une uvre vraie du xixesicle, la fois pour son dcor vu que pour sa structure cache. Si lon veut
rester fidle lesprit de Pierrefonds, il nous appartient donc de poursuivre la dmonstration
de Viollet-le-Duc par la restitution scrupuleuse de ses formes extrieures, mais aussi de ses
artifices techniques.

Un chteau reconstruit dans les annes 1860


(la leon darchitecture)
tienne Poncelet

Fig. 1, 2 et 3. Description du chteau de Pierrefonds,


Paris, Bance, 1857.
Fig. 4. Dtails des charpentes en fer,
Gazette des architectes et du btiment, 1865.
Fig. 5. Charpente mtallique et couverture au crochet.
Figure 1

Fig. 6. Fatage dcoratif en plomb.

Figure 2

Figure 3

Figure 5

Figure 6

Figure 4

Sommaire >>

Le cabinet darmes
de Napolon III Pierrefonds
Rsum
Jean-Pierre Reverseau
conservateur gnral du patrimoine, directeur adjoint du muse de lArme, Paris
En organisant sa prsentation au chteau de Pierrefonds et en poursuivant une campagne
dcide pour viter sa dispersion en 1873, la carrire de Viollet-le-Duc apparat lie lhistoire de la collection darmes anciennes runie par Napolon III. Le souverain et lauteur du
Dictionnaire raisonn du mobilier ont partag un got commun pour ces pices; linverse,
semble-t-il, dun Nieuwerkerke, ils napparaissent pas comme des connaisseurs avertis, mais
plutt comme des amateurs clairs sensibles tout dabord aux dimensions historiques et
laspect pittoresque et spectaculaire des armures.
Le spcialiste et observateur impartial retiendra cependant une action patrimoniale exemplaire
lorigine dun enrichissement significatif des collections nationales.

English abstract

Contents >>

Napoleon IIIs collection


of armour at Pierrefonds
abstract
Jean-Pierre Reverseau
heritage chief curator, deputy director of the Muse de lArme, Paris
By organising its presentation at the chteau de Pierrefonds and by pursuing a determined
campaign to prevent its break-up in 1873, Viollet-le-Duc seems to be linked to the history of
the collection of antique weapons put together by Napoleon III. The sovereign and the author
of the Dictionnaire raisonn du mobilier (Analytical Dictionary of Furniture) shared a taste for
these pieces but, unlike, it seems, Nieuwerkerke, they did not appear to be well-informed
connoisseurs, but rather as informed amateurs first and foremost who were sensitive to the
historical dimension, and picturesque and spectacular appearance of the armour. The specialist and the impartial observer remember, however, an exemplary act of cultural heritage that
was resulted in a significant enrichment of the national collections.

Rsum

Sommaire >>

Le Cabinet darmes
de Napolon III Pierrefonds
Jean-Pierre Reverseau
conservateur gnral du patrimoine, directeur adjoint du muse de lArme, Paris
En peuplant darmes et darmures un chteau de lgende, Napolon III adhre pleinement
aux gots de son temps. Il ne reconstitue pas la salle historique dun espace nobiliaire mais
restitue lambiance et lenvironnement supposs dune demeure mdivale en y installant son
cabinet darmes.
Lempereur, dont on connat lintrt pour les progrs techniques et notamment ceux de
lartillerie, et qui savait que larmement travers lHistoire a constitu un domaine dapplication
des techniques les plus avances1, a montr un intrt trs vif pour les armes anciennes. Jeune,
durant un sjour en Angleterre, il a particip, en revtant le harnois, un tournoi organis en
1839 Eglinton et demeur clbre2. Proche de lempereur, le surintendant des Beaux-Arts et
directeur des Muses, le comte de Nieuwerkerke, avait rassembl une importante collection
dobjets comprenant de nombreuses armes anciennes3; installes dans son appartement du
Louvre, ces pices dont certaines firent lobjet dchanges avec Napolon III entrrent dans
la clbre collection de Richard Wallace4 aprs lexil du surintendant en 1870. Napolon III ne
se connaissait pas en armes il savait quune pe tait une pe, une arme une arme et rien
de plus Ce jugement extrme port dans ses Mmoires5 par Ren de Belleval qui, par la
suite, devait vendre lempereur sa collection personnelle, mrite dtre quelque peu nuanc.
loppos de Nieuwerkerke, Napolon III nest certes pas un amateur trs averti; mais, linstar
de ses contemporains, il est sensible au pittoresque de larmure et des armes anciennes dont
les donnes techniques lui sont connues. Son dessein vident est de donner un crin son
cabinet darmes et, selon Viollet-le-Duc, il veut faire Pierrefonds un muse du Moyen ge tout
comme il composait un muse gallo-romain6 Saint-Germain-en-Laye une approche paradoxale puisque, lexamen, la majorit des pices runies Pierrefonds datent du xviesicle.
Le noyau de la collection de lempereur fut constitu par lacquisition, en 1861, de la collec
tion Soltykoff 7. Dautres achats suivirent auprs de particuliers (le comte dArmaill, le marquis de Belleval notamment en 1869), de nombreux marchands et, ltranger, en Sude
et au Danemark. Des pices provenant du Louvre appartenant aux anciennes collections
Sauvageot et Revoil compltrent lensemble.
Le prince Soltykoff avait transform son htel particulier de la rue Bretonvilliers, sur lle
Saint-Louis Paris, en un vritable muse ouvert aux amateurs chaque jeudi.
Le catalogue tabli pour la vente des objets dart, en 1861, fournit une liste impressionnante
de chefs-duvre dont certains, achets par Alexandre du Sommerard, entrrent au muse
de Cluny8. La mme anne Napolon III acqurait, pour un montant de 250000francs, lensemble runi darmes anciennes. Lors des voyages du prince, limportante section des armes
orientales, elle, avait t achete en bloc par le tsar de Russie pour tre expose au palais de
Tsarkoe Selo. Nous connaissons lorigine de quelques-unes de ces acquisitions, notamment
dans la clbre collection Debruge-Dumnil, dont proviennent des pices trs importantes

1. Bonaparte, Louis Napolon: tudes sur le pass et lavenir de lartillerie, 6 volumes, Paris, 1846-1871 ( partir du t.3 rdaction
du capitaine I.Fave).
2. Watts, Karen, The Eglinton Tournament, 1839, in Riddarlek och tornerspel, cat. exp. Stockholm, juin-dcembre 1992, p.449-451.
3. Le Comte de Nieuwerkerke. Art et pouvoir sous Napolon III, cat. exp. muse national du chteau de Compigne,
octobre2000-janvier 2001, p.128-135.
4. Wallace collection catalogues, European Arms and Armour, tomeI, Armour introduction p.xiii-xx.
5. Belleval, Ren de, Souvenirs de ma jeunesse, Paris, 1895, chapitreVIII, p.269-292.
6. Viollet-le-Duc, Eugne, Expos des faits relatifs la transaction passe entre le gouvernement franais et lancienne liste civile,
muse des Armes et Muse chinois, Paris, Hetzel, 31dcembre 1873.
7. Darcel, Armand, Gazette des Beaux-Arts, La collection Soltykoff, 1861, vol.2, p.173.
8. Belleval, Ren de, La Panoplie du xve au xviiie, Paris, 1873, Catalogue des objets dart et de haute curiosit composant la clbre
collection du Prince Soltykoff, htel Drouot, lundi 8avril et jours suivants, Paris, 1861, p.125.

Le Cabinet darmes de Napolon III


Pierrefonds
Jean-Pierre Reverseau

telles que lpe ralise par lorfvre Gasparo Mola9 ou le chanfrein de Philippe II. On sait en
effet le rle qua jou auprs de lui le marchand Louis Carrand (1827-1888) qui la orient vers
les pices occidentales.
La dominante germanique est sensible dans limportante collection que Napolon III fait
transporter dans des locaux des Tuileries en bordure de la rue de Rivoli. En 1865, comme
Nieuwerkerke, lempereur expose des pices au palais de lIndustrie10. En 1869, il acquiert la
collection rassemble par le marquis Ren de Belleval, rudit et collectionneur, qui comprenait
123 pices dont 18 armures; Belleval en avait publi le catalogue11 avant de sen sparer
lorsquil avait quitt son chteau du Bois-Robin en 1869, se rservant les pices provenant
authentiquement de ses anctres, qui seront disperses en vente publique en 1901 et dont
certaines sont entres au muse de lArme12. Personnalit intressante, Belleval semble larchtype du collectionneur de la deuxime partie du xixesicle, amateur rudit ou fortun13.
Cest un spcialiste rput, le lieutenant-colonel Octave Penguilly lHaridon (1811-1870), conservateur du muse dArtillerie, polytechnicien et auteur dun catalogue remarqu du muse, que
lempereur confie le soin dtudier et de publier la collection de Pierrefonds dont lintressant
catalogue (1864) est complt trois ans plus tard dun remarquable album lgend (1867) rassemblant 61planches photographiques par Auguste Chevallier14. Ce catalogue et cet album photographique fournissent des informations descriptives dtailles; les notices, concises, traduisent
la volont vidente dune approche scientifique. La provenance Soltykoff correspond la mention
CS, les autres origines sont identifies par ASM ( Sa Majest) et ML pour muse du
Louvre. On se doit de souligner les dimensions historiques et qualitatives de nombreuses pices
au moins gales celles conserves dans les collections du muse dArtillerie. Les provenances
germaniques, dj soulignes, sont majeures au niveau des armures.
Les travaux de recherche contemporains permettent de les identifier. Soltykoff avait runi
quatre armures de joute pour le Gestech (une joute allemande) (Fig.1), commandes par
la cour de Vienne; vraisemblablement ralises pour lempereur MaximilienIer, dans latelier
Lorenz Helsmchmied dAugsbourg, au dbut du xviesicle, ces harnois (inv.G162G165)
appartiennent aux grandes sries impriales qui subsistent de nos jours au Leibrustkammer de Vienne. Dune gale importance, deux extraordinaires armures denfant pour la joute
(le Rennen allemand, inv. G 184) relvent dautres commandes impriales. Aux collections
dAmbras, proximit dInnsbruck, appartiennent trs certainement plusieurs armures de
joute commandes par larchiduc Ferdinand II, la fin du xviesicle15. Du chteau de Nieswiez
en Lituanie, proprit de la famille Radziwill et dont larmurerie a t disperse au dbut du
xixesicle, proviennent de trs importantes pices: une salade (dfense de tte) pour un ensemble de joute ralis pour le prince NicolasIV Radziwill et en partie conserv Vienne16.
Lexceptionnelle armure incomplte attribue Koloman Helmschmied, probablement ralise lusage imprial vers 1530, proviendrait galement de cette armurerie, notamment un
remarquable armet, de travail franais et au dcor maniriste, ralis pour le duc dAnjou et
datable de lphmre royaut du futur Henri III sur le trne de Pologne (inv. H 259). Lors
9. Buttin, Charles, Le chef-duvre de Gasparo Mola au muse de lArme, Gazette des Beaux-Arts, 1924, p.111 sqq.
10. Union centrale des beaux-arts applique lindustrie, Muse rtrospectif, Paris, palais de lIndustrie, catalogue des collections
de Sa Majest lEmpereur dress par M.Octave Penguilly lHaridon, 1865.
11. Belleval, Ren de, 1873, op. cit. p.126.
12. Larmure dite de Belleval, inv. MA G 84; le garde-rein, inv. MA G 348. Marquis de Belleval et de Licques, vente du Beauvais
21janvier 1901, nos11et14.
13. Deux exemples clbres: dans la premire partie du xxesicle, par exemple les richissimes Pauilhac ou le clbre Wallace, ou,
plus tt, lrudit douard de Beaumont (1821-1888).
14. Penguilly lHaridon, Octave, Catalogue des collections du cabinet darmes de Sa Majest lEmpereur, Paris, 1864. Album du
Cabinet dArmes de Sa Majest lempereur Napolon III, pour faire suite au catalogue dress par M.Octave Penguilly lHaridon,
photographies dAuguste Chevallier, Paris, 1867.
15. Les quatre armures monumentales destines la joute, sous sa forme allemande appele Gestech, portent au muse de lArme
les numros dinventaires G 162-165. Les 2 armures denfant destines au Rennen ont t inventories sous la cote G 184. Prleves par loccupant en 1941, elles seraient actuellement conserves dans les rserves dun muse de Moscou. Les armures de
joute inv. MA G168/169 appartiennent aux sries dAmbras.
16. Salade Inv. H 52, travail de K.Lochner, v.1555-Vienne, Leibruestkammer, Inv. A 1412.

Le Cabinet darmes de Napolon III


Pierrefonds
Jean-Pierre Reverseau

Figure 2

Fig. 2. Armure et barde de cheval dite de Louis XIII,


travail franais, v. 1630 (inv. G 124-G 564), photo RMN.

Figure 1

Fig. 1. Armure pour la joute (Gestech), travail vraisemblable


de Lorenz Helmschied pour Maximilien Ier v. 1500-1510,
(inv. G 164), photo RMN.

Le Cabinet darmes de Napolon III


Pierrefonds
Jean-Pierre Reverseau

de la vente Debruge-Dumnil, en 1850, Soltykoff stait rendu acqureur dune magnifique


pe due lorfvre romain Gasparo Mola, vers 1600; il demanda ensuite Faberg den
complter la garde ainsi que celle de sa dague de main gauche (inv. H 259). Le chanfrein de
PhilippeII, uvre de Jorg Sigman et Koloman Helmschmied, est de la mme provenance17.
Au centre de la galerie de Pierrefonds figuraient une barde de cheval ainsi quune armure de
cavalier (planche B) assorties des pices pour la joute. Cet ensemble, souvent reli LouisXIII
et dont une partie a trs certainement t refaite au xixesicle, avait t offert Napolon III
pour la fte de la Saint-Napolon, le 15aot 1862: limpratrice lavait achet chez lantiquaire Petitprtre, quai Voltaire Paris. galement offerte par Eugnie lempereur, une armure dapparat (inv. G 93), qui avait t dcouverte en Belgique, dans le chteau de la famille de
Perglas. Enfin, on notera la prsence de deux pices galement remarquables: un corselet,
de travail milanais, provenant de lancienne collection Revoil appartenant au Louvre et, dans
la srie des armures maximiliennes, une armure dont larmet visage humain provient de la
collection Belleval (inv. G 30) entre Pierrefonds en 1869. Lorigine des nombreuses pes
et armes feu, souvent de grande qualit, est en revanche plus difficile identifier18.
Charg de la conservation de la collection de lempereur, Viollet-le-Duc bnficiait donc de la plus
large documentation sur les armes anciennes, bien qu lvidence, la part des pices correspondant la priode mdivale, centre de son intrt et de ses proccupations, apparaisse rduite.
On sait que lobjet principal de son Dictionnaire19 tait de fournir aux artistes une documentation prcise et date des accessoires quils devaient utiliser et faire entrer dans leurs
compositions et uvres afin dviter les erreurs et les anachronismes. Les illustrations du
dictionnaire offrent lhabituelle qualit du trait, le souci affirm de lanalyse; il fouille de son
crayon, dmonte, remonte, tale les pices constitutives20, a-t-on pu crire.
Lune de ces meilleures tudes reprsente larmet complmentaire de larmure (inv. G 4, planche C) du muse de lArme admire de Belleval, la plus ancienne armure complte de la
collection de Pierrefonds21. On ne peut que clbrer lextrme probit du dessinateur dans le
rendu des divers lments constitutifs de la pice: le timbre, le mzail et sa vue, le colletin
gorge (planche D).
Malheureusement, les tudes de cette qualit restent trop rares. Sur un nombre important dillustrations notamment dans la catgorie spcifique des dfenses de ttes, bassinets, heaumes,
les reprsentations sont pleines dinexactitudes, surcharges de dtails et daccessoires fantaisistes. Leurs sources ont t dvoyes, les pices sont devenues techniquement irrationnelles,
incohrentes. Par exemple, larticle Bassinet (t.6, p.125), une dfense de tte ayant laspect
dun heaume offre des formes extravagantes qui voquent certaines coiffures civiles dorigine
japonaise; ailleurs, un heaume (t. 6, p.121) prsente une construction absurde; il en va de mme
pour le bassinet (planche E) (t.5, p.159) et nombreux sont ces exemples consternants
Dans le domaine des armures compltes, lexemple de ltude figurant un harnois (t.5, p.139)
tmoigne de la mme incomprhension pour les seules dimensions utilitaires ou techniques de
ce type de dfense. Au premier abord, la reprsentation de Jeanne dArc cheval, revtue de
larmure (planche F) (t.5, p.137), semble correcte. Cependant, lapproche technique rvle des
inexactitudes flagrantes: la salade est dune forme inusite, quant aux paulires, dune construction absurde, elles adhrent au torse au point de contrarier le dplacement des membres! De tels
17. pe et dague, travail de Gasparo Mola, v.1620, inv. MA J129 cf.BUTTIN, 1924, op. cit.
Chanfrein de Philippe II dEspagne, travail de Jorg Sigman et Koloman Helmschmied, 1550, remis au gouvernement espagnol en
1914, le muse de lArme en conserve une rplique.
18. Larmure dite de Louis XIII inv. G164-G564, in Jean-Pierre Reverseau, Les armures des rois de France au muse de lArme,
Saint-Julien-le-Sault, 1982 p.98-102. Pour larmure provenant de la famille de Perglas, voir Armes & Armures anciennes et souvenirs
historiques les plus prcieux, gnral Niox (dir.), Paris, 1917, plancheXXIV.
19. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn du mobilier franais de lpoque carlovingienne la Renaissance, t.5 et 6, 8e partie,
armes de guerre offensives et dfensives, Paris, 1874-1875.
20. Foucart, Bruno, dir., Viollet-le-Duc, cat. exp. Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 19fvrier-5mai 1980, Paris, RMN, 1980, p.339.
21. tude la mine de plomb, date du 19octobre 1871, reprise la p.59 du Dictionnaire raisonn du mobilier..., t.5, 1874, et dans
le catalogue de lexposition Viollet-le-Duc de 1980, p.348.

Le Cabinet darmes de Napolon III


Pierrefonds
Jean-Pierre Reverseau

Figure 4
Figure 3

Figure 5

Fig. 3. Harnois composite, vers


1500 (Inv G 4), photo RMN.
Fig. 4. tude de larmet mont
sur larmure du muse de lArme
inv. G 4, mine de plomb date
du 19octobre 1871, Tome 5
du Dictionnaire raisonn
du mobilier 1874.*
Fig. 5. Bacinet, selon
Viollet-le-Duc, page 159,
tome 5 du Dictionnaire
raisonn du mobilier 1874.*

* Clichs Muse de lArme, Paris

Le Cabinet darmes de Napolon III


Pierrefonds
Jean-Pierre Reverseau

exemples pourraient tre multiplis, illustrant


cette incomprhension des dimensions techniques de larmure et cette absence de sens
critique, de logique scientifique dans le rendu
des sources auxiliaires: peintures, manuscrits,
sculptures anciennes sans cesse sollicites et
adaptes sans discernement. Les textes des
notices complmentaires qui suivent ceux de
John Hewitt, publis en 1855/1860 en Angleterre et eux-mmes inspirs des recherches de
Samuel Rush Meyrick, ne semblent gure se
hausser au-del des gnralits.
Les vnements tragiques de 1870 ont leurs
rpercussions immdiates sur le devenir de la
collection qui, ds le 16aot, est mise en caisse
par les soins de Viollet-le-Duc, en prsence de
Nieuwerkerke. Les caisses sont achemines par
les voitures du Garde-Meuble vers le muse du
Louvre o elles sont entreposes dans un couloir voisin de lappartement du surintendant22.
Investissant Pierrefonds, les envahisseurs rclameront en vain les armes quils rechercheront
jusque dans les caves du chteau. Dans son
mmoire relatif la transaction passe entre le
gouvernement et lancienne liste civile, Viollet-le-Duc sest longuement attach rapporter
et dtailler les faits qui suivirent la dcouverte,
par la commission charge de la conservation
des muses, des caisses sur lesquelles avaient
t porte linscription du nom Porto, trahissant un projet dexpatriation de la collection.
La commission de liquidation de lancienne Figure 6
liste civile avait reconnu, en 1873, la dette Fig. 6. Jeanne dArc cheval, page 137,
tome 5 du Dictionnaire raisonn du mobilier 1874.
de ltat envers la succession de lempe23
reur et envisageait la vente de la collection .
Viollet-le-Duc oppose ce projet la volont de NapolonIII de conserver dans le patrimoine
national la collection de Pierrefonds, expertise lpoque pour un montant de 500000francs,
et pour laquelle Richard Wallace avait propos 2millions de francs. Les ngociations durrent
jusquen 1879 et, le 21fvrier 1880, un dcret prsidentiel devait affecter la plus grande partie des collections darmes de Napolon III au muse dArtillerie. Lancien rfectoire situ au
sud-ouest de la cour dhonneur connu sous le nom de salle FranoisIer devenue salle
Pierrefonds devait accueillir la collection clbre et dispute jusqu la Seconde Guerre
mondiale. Depuis, on la intgre lensemble des fonds du dpartement ancien des Armes
et Armures: ce faisant, on a certainement suivi la volont de Napolon III ainsi que, vraisemblablement, laction dtermine et prservatrice de Viollet-le-Duc.
22. Viollet-le-Duc, Eugne, 1873, op. cit.
23. La liste exhaustive des pices (soit 1407 numros, certains rassemblant plusieurs objets) est porte sur le livre des entres au
mois de mai et daot1980; le prsident de la Rpublique, vu le jugement du Tribunal de premire instance de la Seine, en date du
12fvrier 1979 attribue lEtat la proprit de la collection dArmes et dArmures dite de Pierrefonds. Cf. Reverseau, Jean-Pierre,
La salle Francois Ier, mtamorphoses musographiques, Peintures murales aux Invalides. Luvre rvl de Joseph Parrocel,
p.94-103, ditions Faton, Dijon, 2005.
Le procs-verbal de rception au muse dArtillerie a t dress par E.Saglio, conservateur au Louvre, le 11mai 1880 pour la
dcharge et par le colonel Leclerc, conservateur du muse dArtillerie pour la prise en charge (archives du muse de lArme). La
totalit de la collection de Pierrefonds fut inventorie par le colonel L.Robert dans son Catalogue des collections composant le
muse dArtillerie, dont le 1er tome fut publi partir de 1890.

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Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Rsum
Martin Bressani
professeur agrg, cole darchitecture, universit McGill, Montral (Canada)
Expert en fortification, inspecteur gnral de ladministration et grand promoteur du mythe
du Moyen ge franais, Viollet-le-Duc dfend une ide de lEmpire et de la nation dont le
chteau de Pierrefonds reconstruit, avec son muse darmes anciennes, est une des matrialisations les plus concrtes. Le clbre Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise
du xie au xviesicle, avant tout ouvrage de btisseur, se mesure aussi laune de lidologie
militariste du Second Empire. Commence quelques mois seulement aprs la proclamation
de lEmpire, le 2dcembre1852, et alors que Viollet-le-Duc est nomm inspecteur gnral
des difices diocsains, la rdaction du Dictionnaire raisonn doit tre envisage comme le
reflet des points de vue et des reprsentations du nouveau rgime de NapolonIII, rgime qui
incarne le patriotisme et la grandeur militaire franaise. Dans cette perspective, lauteur de la
communication analyse, alors que samorce lanne 1853, les vnements et les activits ou
publications de Viollet-le-Duc la mme poque.

English abstract

Contents >>

Empire, nation, and militarist ideology


in Viollet-le-Duc works
abstract
Martin Bressani
professor, school of architecture, McGill University, Montreal (Canada)
Expert in fortification, chief government inspector, and great promoter of the myth of the
French Middle Ages, Viollet-le-Duc defended an idea of empire and the nation of which the reconstructed chteau de Pierrefonds, with its museum of antique weapons, is one of the most
concrete materialisations. The renowned Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du
xie au xviesicle (Analytical Dictionary of French Architecture from the Eleventh to the Sixteenth
Century), first and foremost a builders work, may also be judged using the yardstick of the
militaristic ideology of the Second Empire. Started only a few months after the proclamation
of the empire on 2 December 1852, and when Viollet-le-Duc was appointed chief inspector
of diocesan buildings, the compiling of the Dictionnaire raisonn should be viewed as the
reflection of the points of view and representations of the new government of Napoleon III,
a government that embodied French patriotism and military might. From this viewpoint, the
author of this paper analyses the events of the beginning of 1853 as well as the activities and
publications of Viollet-le-Duc at the time.

Rsum

Sommaire >>

Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani
professeur agrg, cole darchitecture, Universit McGill de Montral (Canada)
Il est rarement soulign que Viollet-le-Duc entreprend la rdaction de son Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du xie au xviesicle au dbut du Second Empire. Voici quelques
jalons de ce grand travail:en janvier1853, Viollet-le-Duc interrompt, sans pravis, les livraisons de son long article sur lorigine de lart de btir en France qui paraissait dans la Revue
gnrale de larchitecture de Csar Daly depuis le dbut de 18521; en mars, il est nomm
inspecteur gnral des difices diocsains; un mois plus tard, le 30avril 1853, une annonce
de prpublication du Dictionnaire raisonn est insre dans le Feuilleton de la librairie2 (fig.1);
enfin, au dbut de juin, parat la premire livraison du clbre ouvrage, peine six mois aprs
la proclamation de lempire3.

Idologie et principes luvre dans les crits


de Viollet-le-Duc
Plusieurs vnements ont certainement influ sur la dcision de Viollet-le-Duc de publier son
dictionnaire, dont sa nomination au poste dinspecteur gnral, dterminante pour sa carrire.
Mais on ne peut douter quun des buts du projet tait aussi dattirer lattention de la nouvelle
cour impriale. Louvrage tait apte plaire lempereur, archologue amateur. Dautant que
prs du quart du premier volume du Dictionnaire raisonn porte sur larchitecture militaire,
sujet favori de NapolonIII, qui avait lui-mme dj publi plusieurs ouvrages sur lartillerie et
son histoire4. Cette partie du Dictionnaire raisonn fera dailleurs lobjet dune publication distincte, plus luxueuse et lgrement augmente, qui parat au dbut de dcembre1854 (fig.2),
au moment prcis o le sige de Sbastopol volue vers un conflit arm majeur. LEssai sur
larchitecture militaire est en effet un hommage lesprit militaire de la France, cette nation
qui, crit Viollet-le-Duc dans ses pages, est belliqueuse par instinct5. Viollet-le-Duc y salue
au passage NapolonIII, dont il cite avec loge le grand ouvrage historique sur lartillerie6. Le
trs beau livre de Viollet-le-Duc tait rellement conu comme un trait darchitecture militaire,
utile lenseignement des officiers de larme du Second Empire ainsi que le suggre la vignette de la page de titre7. Rappelons qu peu prs la mme poque Viollet-le-Duc donnait
lui-mme des confrences aux militaires sur le sujet8.
Le Second Empire ne fut jamais une dictature militaire, mais larme y prit une forte importance
symbolique. N dun coup dtat, le rgime de Napolon III maintiendra toujours larme
lavant-scne de ses reprsentations (fig.3). Lors des processions, les gnraux prenaient place

1. Viollet-le-Duc, Eugne, Essai sur lorigine et les dveloppements de lart de btir en France, depuis la chute de lEmpire romain
jusquau xviesicle, Revue gnrale de larchitecture et des travaux publics, vol.19, 1852, col.35-42, 74-81, 134-146, 242-253,
343-352; vol.11, 1853, col.8-16. La dernire livraison se termine avec la formule habituelle: La suite prochainement. Dailleurs
Viollet-le-Duc tait encore loin datteindre son objectif de couvrir la priode jusquau xviesicle.
2. Feuilleton du journal de la librairie, n18, 30avril1853, p.194.
3. Bibliographie de la France, n25, 16juin1853, p.410.
4. Bonaparte, Louis Napolon, Manuel dartillerie lusage des officiers dartillerie de la Rpublique helvtique, Zurich, 1836; tudes sur le pass et lavenir de lartillerie, 2vol., Paris, 1846-1851; Histoire du canon dans les armes modernes, Paris, 1848. tudes
sur le pass et lavenir de lartillerie est louvrage le plus important. Dans sa version finale, termine en 1871 par Fav partir des
notes de lempereur, il aura six volumes.
5. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du xie au xviesicle, volumeI, Paris, 1854, p.399 ou dans
Essai sur larchitecture militaire, Paris, 1854, p. 139.
6. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn, vol.1, p.344-345; Essai sur larchitecture militaire, Paris, 1854, p.32.
7. Un fait que souligne lami de Viollet-le-Duc, John Henry Parker, dans la prface de ldition anglaise de lEssai sur larchitecture
militaire; voir Viollet-le-Duc, Eugne, Military Architecture, translated from the French of E.Viollet-le-Duc by M.Macdermott, London, 1879, p.iii-vi. La premire dition de cette traduction parat en 1860.
8. Du moins daprs Massillon Rouvet dans Viollet-le-Duc et Alphand au sige de Paris, Paris, 1892, p.24.

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chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani

Figure 1

Fig. 1. Annonce de Bance, diteur pour le


Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du
onzime au seizime sicle par M. Viollet-le-Duc,
Feuilleton du journal de la librairie, n 18,
30 avril 1853, p. 194, McGill University Libraries.

Figure 2

Fig. 2. Page de titre,


Essai sur larchitecture militaire au Moyen ge,
(Paris, Bance, 1854). Collection de lauteur.

devant les vques, prfets et procureurs gnraux9. Durant tout le rgime, pompes et parades
militaires atteignirent une ampleur sans prcdent, le chteau de Pierrefonds constituant lune
des manifestations les plus spectaculaires et les plus permanentes de cet appareil festif
guerrier. Sans aucune exprience militaire, lempereur nen portait pas moins luniforme dans
toutes les crmonies publiques, se posant en chef suprme de larme, symbole de lunit nationale. Des simulacres de batailles reproduisant les vraies campagnes militaires de Napolon III
travers le monde taient mis en scne Paris, sorte de pantomimes de la guerre qui avait une
fonction quasi rituelle dans limaginaire national (fig.4). Larme tait en somme limage mme
dune nation unifie et uvrant de concert. Viollet-le-Duc a vite exploit loccasion, dautant que
cette idologie autoritaire et militariste tait proche de ses convictions.
9. Voir lexcellent travail de Matthew Truesdell, Spectacular Politics. Louis-Napolon Bonaparte and the Fte impriale, 1849-1870,
Oxford, New York, 1997, p.136-155. Voir aussi, Price Roger, The French Second Empire. An Anatomy of Political Power, Cambridge,
2001, p.37 et407; Raoul Girardet, La Socit militaire en France, Paris, 1953, p.24-26; Comte Fleury et Sonolet Louis, La Socit du
Second Empire daprs les mmoires contemporains et des documents nouveaux, Paris, 1911 et Jean-Jacques Becker et Stphane
Audoin-Rouzeau, La France, la Nation, la Guerre: 1850-1920, Paris, 1995.

Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani

Fig. 3. Louis Napolon tir de LIllustration, vol. 19, n 481,


supplment, mai 1852, p. 324. Bibliothque de lUniversit Laval (Canada).
Figure 3

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Martin Bressani

Figure 4

Fig. 4. Fte du 15 Aot, pantomime militaire au Champ-de-Mars, sige de Silistrie, tir de LIllustration, vol. 17,
n. 599, 19 aot 1854, p. 116. Bibliothque de lUniversit Laval (Canada).

Afin de bien saisir, loccasion de lanniversaire de la commande du chteau de Pierrefonds, comment une idologie militariste, proprement bonapartiste, simplante dans la
pense de Viollet-le-Duc, je proposerai ici une analyse, partielle, de deux ouvrages complts au cours de lanne 1852, priode cruciale entre le coup dtat de dcembre1851
et la dclaration de lempire de novembre 1852. Nous considrerons dabord larticle
mentionn plus haut sur lorigine de lart de btir en France paru en feuilleton dans la
Revue gnrale durant toute cette priode; et ensuite, la crmonie du Te Deum qui se
droula lglise de Notre-Dame en janvier1852 et dont Jean-Baptiste Lassus et Violletle-Duc composrent le dcor.
Bien que souvent nglig par les historiens, larticle de la Revue gnrale est trs rvlateur
(fig.5). Commenc en janvier1852, ce long essai historique est le deuxime texte dimportance de Viollet-le-Duc, une rvision de son article des Annales archologiques paru entre1844
et1847. Il innove plus dun gard. Premirement, Viollet-le-Duc y expose pour la premire
fois son interprtation librale et laque de larchitecture gothique, interprtation laquelle il
est a priori associ mais qui napparat nulle part avant cette date. En fait, lEssai constitue
son premier texte de philosophie historique10. Lvolution du titre entre larticle des Annales
archologiques et celui de la Revue gnrale est trs rvlatrice:le De la construction des
difices religieux en France de 1844 devient Essai sur lorigine de lart de btir en 1852;
dun trait sur la construction, on glisse vers un essai sur ses origines historiques.
Je me pencherai plus longuement aujourdhui sur un deuxime trait saillant de larticle de
1852, qui offre Viollet-le-Duc la premire occasion de clbrer la venue imminente du nouveau rgime imprial.
Le message principal de lEssai sur lorigine de btir en France est que la guerre, bien quintolrable plusieurs gards, est un moteur historique essentiel, en supposant bien sr que
lnergie quelle dgage soit bien canalise. Lorganisation sociale qui forme laboutissement
10. Auparavant, Viollet-le-Duc omettait dlibrment toute spculation sur les causes historiques. Dans les Annales archologiques, par exemple, il avait pris la peine de souligner quil laissait dautres le soin de trouver pourquoi et comment []; Violletle-Duc, De la construction, Annales archologiques, t.2, 1845, p.71.

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Martin Bressani

du Moyen ge, nous dit Viollet-le-Duc, est le produit de longues annes danarchie et de
guerre, convulsions invitables lenfantement dune nouvelle socit. Cet tat de dsordre remonte aux invasions barbares. Non seulement les invasions massives et rptes ont
dtruit lEmpire romain apparemment inbranlable, mais la socit fodale qui en merge
institue la guerre comme ltat normal de toute la socit11. Une telle situation de constant
dfi fait natre le courage et le sentiment de la responsabilit individuelle12. Sans linvasion
des barbares, rsume Viollet-le-Duc, jamais le christianisme naurait pu changer le cours de
la civilisation13. Cest cet tat guerrier qui fut la cause la plus active du dveloppement intellectuel au Moyen ge14.
Viollet-le-Duc ne fait pas lapologie de la guerre en soi, mais il essaie de dmontrer comment
une socit martiale instaure lhabitude dun tat permanent de rvolte contre la matire
et la prpondrance de la science15: Si sauvage ou si primitif que soit un tat social, du
moment quune force le constitue, il slve immdiatement une force oppose qui lui fait
contrepoids. La fodalit, abstraitement parlant, est un gouvernement intolrable; mais la
fodalit tablit lantagonisme, le besoin et lhabitude de lutter chaque jourcar des populations leves dans ce milieu devaient tre singulirement aptes vaincre toutes les difficults,
les surmonter, se constituer en corps, dvelopper tous les moyens dont elles pouvaient
disposer, en ne comptant que sur elles-mmes16.
Le principe dynamique daction/raction, nonc ici pour la premire fois, est capital
dans luvre et la pense de Viollet-le-Duc: tout effort vital ne parat quune raction
une force qui loppose, conception quasi guerrire du monde qui sinspire, notamment,
des crits de Prosper Mrime. En 1852, lide dun fondement ngatif tout acte cratif
pousse Viollet-le-Duc souligner lopposition entre le roman et le gothique, division traditionnelle mais quil avait entirement nglige dans ses crits antrieurs. Viollet-le-Duc
oppose ainsi larchitecture de la fodalit, ne du sol, larchitecture gothique ne au sein
de nouvelles associations urbaines. Pour illustrer cette thse, il fait graver trois planches
par Penel pour offrir la preuve graphique que larchitecture romane suit plus troitement
la nature gologique du sol que les divisions politiques de la socit fodale (fig. 6-7).
Lart gothique, par contraste, est indissociable de lunification politique associe lmergence des communes et lessor de la monarchie. Cest un art nouveau, produit de
ce mouvement laque vers lart de btir17. Mais ce mouvement laque et dmocratique
naurait jamais vu le jour, selon Viollet-le-Duc, si la fodalit navait tabli lhabitude de
lutter chaque jour. En architecture, son premier champ dexprimentation, prcise Viollet-le-Duc, fut la construction de ces chteaux fodaux qui parsemrent rapidement tout
le royaume de France.
Cette ode la force comme prlude la paix tait videmment un thme de la plus grande
actualit en janvier1852, peine un mois aprs le coup dtat opr par Louis Napolon.
Le discours officiel lgitimait ce dploiement de force comme ncessaire pour abolir le dsordre et rtablir lunit. Lide saccordait parfaitement avec les principes fondamentaux du
bonapartisme: le retour lordre pour vaincre lanarchie, la force comme prlude la libert,
ltat autoritaire comme forme populaire de gouvernement. Le triomphe sans prcdent de
Louis Napolon au plbiscite des 20 et 21 dcembre confirmait que la violence du coup
dtat ntait effectivement quune convulsion ncessaire pour instaurer lunit ainsi quune
vritable reprsentation populaire.

11. Viollet-le-Duc, Eugne Essai sur lorigine et les dveloppements de lart de btir en France,
Revue gnrale de larchitecture et des travaux publics, vol. 19, 1852, col. 141.
12. Ibid., col. 142.
13. Ibid., col. 38.
14. Ibid., col. 142.
15. Ibid., col. 246.
16. Ibid., col. 346.
17. Ibid., col. 352.

Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani

Figure 6
Figure 7

Figure 5

Fig. 5. Page titre de larticle dEugne


Viollet-le-Duc, Essai sur lorigine,
Revue gnrale de larchitecture et des travaux
publics, vol. 10, 1852, col. 35-36.
Collection de lauteur.
Fig. 6 et 7. Eugne Viollet-le-Duc, dessinateur;
F. Penel, graveur; Division de la France, par styles et
Division gologique de la France, planches 10 et 11,
Revue gnrale de larchitecture
et des travaux publics, vol. 10, 1852.
Collection de lauteur.

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chez Viollet-le-Duc
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Mise part lide gnrale du lien entre force et dmocratie, dautres aspects de lessai
de Viollet-le-Duc dmontrent son intention dutiliser lhistoire du Moyen ge pour interprter les vnements contemporains. Larticle ouvre dailleurs sur un parallle entre la
volont de changement du xiiesicle et lre industrielle moderne. Certaines allusions, bien
que transparentes lpoque, sont plus difficiles saisir aujourdhui. Le thme de linvasion des barbares qui court tout au long de larticle est particulirement important, ces
invasions tant une mtaphore couramment employe lpoque pour dsigner la masse
rvolutionnaire contemporaine. Dans lintroduction son ouvrage Le Peuple (1846), Michelet en souligne la popularit, tournant le caractre pjoratif de la comparaison en une
affirmation positive de la vitalit du peuple: Souvent aujourdhui lon compare lascension
du peuple, son progrs, linvasion des Barbares. Le mot me plat, je laccepte Barbares! Oui, cest--dire pleins dune sve nouvelle, vivante et rajeunissante18. Mais selon
Franois Furet, la mtaphore fut surtout en usage aprs les vnements de juin1848, la
brutale rvolte ouvrire tant envisage comme le retour des barbares contre la civilisation19. Montalembert, par exemple, crit: La voil cette invasion des barbares que lon
nous annonait! Nous ny chapperons pas plus que lEmpire romain ny a chapp20.
Exactement au mme moment, Viollet-le-Duc dcrivait lidentique les meutes de juin:
Ce sont des invasions de barbares venant du dedans, la lutte ne finira que quand la
civilisation aura repouss jusquau dernier de ces monstres21 Cette phrase en dit long
sur ses opinions politiques en 1848.
La rfrence aux invasions barbares dans un texte qui porte sur lhistoire de la chute de lEmpire romain nest videmment pas significative en soi. Mais Viollet-le-Duc sarrange pour que
les liens avec la politique de son temps soient incontournables. Premirement, il institue les
invasions comme principe universel, un agent historique semblable aux rvolutions du xixesicle. Ensuite, et cest ce qui est le plus pertinent pour la situation en 1852, il insiste tout au long
de lessai sur le fait que seule lmergence dun chef reprsentatif peut stabiliser et rendre
productives les populations barbares. Autrement dit, pour que la masse populaire chaotique
se transforme en un corps politique stable, elle doit pouvoir sincarner dans un chef.
Cette thse autoritaire est reprise subrepticement tout au long de larticle. Au premier
chapitre, Viollet-le-Duc affirme que cest linvasion des Barbares qui a forc les chefs
de la nouvelle religion prendre le bton de pasteur pour instruire et diriger ces troupes
dhommes neufs. Et il ajoute: Ce ntait pas avec les lettres et la philosophie antiques que lon pouvait agir sur ces sauvages22, transposition sur la scne historique de
la petite guerre quil mne contre lhgmonie de lAcadmie des beaux-arts. Plus loin
dans le mme chapitre, Viollet-le-Duc prsente Charlemagne comme le chef modle:
Charlemagne, pendant toute la dure de son rgne, avait fait des efforts surhumains
pour tablir lunit gouvernementale; [] il avait tent de restaurer cet empire dOccident.
Conqutes, chartes, rglements administratifs, il avait tout mis en uvre pour sauver
une civilisation qui sombrait23. Mais, continue Viollet-le-Duc, Charlemagne fut incapable
dinstaurer une unit durable puisque sa reprsentativit tait fausse. Viollet-le-Duc fait
alors une rfrence explicite son sicle: Nous ne voulons pas diminuer limportance
de ce grand personnage, ni contester lefficacit de ses efforts; toutefois il nous parat
quun homme, ft-il Alexandre, Csar, Charlemagne ou Napolon, narrive ce degr
dinfluence que parce quil est lexpression, le rsum des ides de son sicle. Lhomme
de gnie est prcisment celui qui comprend le mieux les besoins, les dsirs, les tendances de son temps, qui les devance et les dveloppe, et donne une direction ces dsirs
18. Michelet, Jules, Le Peuple, Paris, 1846, p.72.
19. Jai consult la traduction anglaise: Franois Furet, Revolutionary France 1770-1880, Oxford, 1992, p.405.
20. Montalembert, Charles de, lettre Xavier de Mrode du 28juin1848 cite dans Montalembert Charles de, Journal intime indit,
t.4, 1844-1848, Paris, 2004, p.550, n.1.
21. Viollet-le-Duc, Eugne, Lettre son pre, 30juin1848 dans Lettres indites de Viollet-le-Duc recueillies et annotes par son
fils, Paris, 1902, p.11-12.
22. Viollet-le-Duc, Eugne, Essai sur lorigine, ibid., col. 38.
23. Ibid.

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et ces tendances qui sans lui fussent restes (sic) ltat de germe. Aussi nest-ce qu
la suite des poques de confusion, alors que des populations entires sont dans lenfantement, quapparaissent ces grandes figures dont le rle consiste diriger vers un seul
point les ides de tous24.
Il tait irrsistible lpoque de faire lassociation entre ces grandes figures reprsentatives
du peuple et le monarque rcemment lu, Louis Napolon Bonaparte. Rappelons que Louis
Napolon est le premier chef de gouvernement europen lu par suffrage universel masculin,
un Csar plbiscit25 selon lheureuse expression dEricHobsbawm. Son ascension fulgurante tait entirement lie une symbolique dunification nationale, le futur empereur tant
peru par lopinion gnrale comme, enfin, le vrai reprsentant de la nation aprs les faux
rgimes des Bourbons et de Louis-Philippe. Joignant autorit et reprsentativit, Louis Napolon est limage parfaite de cet homme de gnie qui, selon Viollet-le-Duc, comprend les
besoins, les dsirs, les tendances de son temps.
Il est bien sr difficile aujourdhui de concevoir Napolon III comme tant reprsentatif
de qui ou de quoi que ce soit, puisquil a t dtruit dans lopinion non seulement par la
misrable dfaite de 1870 mais surtout par les critiques dvastatrices de deux parmi les
plus clbres figures du sicle,Victor Hugo et Karl Marx. On sous-estime donc facilement
la puissance de rassemblement de Louis Napolon durant les dernires annes de la
Deuxime Rpublique. Il tait peru par lopinion publique comme lincarnation mme du
patriotisme. Lextraordinaire suite dvnements qui le porta sur le trne la fin de 1852
demeurerait inexplicable si on ne prenait en compte laura patriotique qui entoure son
nom. Neveu du grand Napolon, seul descendant de la dynastie des Bonaparte, Louis
Napolon utilise adroitement les sentiments nationalistes associs la mmoire glorieuse
de larme du Premier Empire. Do son choix du 2dcembre pour le coup dtat et la
proclamation de lempire: cette date est celle du couronnement de Napolon en 1804,
mais aussi et surtout, de la victoire dAusterlitz en 1805. Pour la grande majorit des Franais du milieu du xixesicle, lavnement du Second Empire ressuscite le Premier. Cest
un fait historique dune importance symbolique extraordinaire et qui sera soulign par des
festivits spectaculaires, les plus importants rassemblements populaires du sicle selon
Alain Corbin26.
Il serait tonnant que Viollet-le-Duc ait subi lemprise du mythe napolonien, fruit dune
manuvre politique qui touchera surtout les classes populaires et rurales. Par contre,
il ne fait aucun doute que les principes du bonapartisme refltent sa pense politique.
La promesse dune rconciliation des divisions nationales internes grce un r gime
autoritaire et centralisateur est un leitmotiv du Dictionnaire raisonn. Viollet-le-Duc
entretenait aussi une croyance presque religieuse dans le principe des nationalits,
base dune Sainte-Alliance europenne quavait prne Louis Napolon dans ses Ides
napoloniennes, en 1839.
Afin de bien saisir la force de cette symbolique unificatrice dans luvre de Viollet-le-Duc
du dbut des annes 1850, je propose dexaminer le dcor pour la crmonie du Te
Deum donne Notre-Dame, le 1er janvier 1852, en lhonneur du prince-prsident
LouisNapolon, clbration du plbiscite de dcembre, sorte de couronnement imprial
et mort rituelle de la Deuxime Rpublique avant la lettre (fig.8). Lassus et Viollet-le-Duc,
qui ont travaill ensemble au projet, navaient videmment pas dautre choix que de crer
un spectacle de propagande pour le nouveau rgime, ce programme tant au centre
mme de la commande soumise aux architectes par le duc de Morny juste avant Nol
185127. Mais, en juger par la force et loriginalit de leur travail, on voit quils ont pris
cur les idaux quils avaient exprimer. Pour cette raison, et bien quaucun document
24. Ibid.
25. Hobsbawm, Eric J., Lre du capital, Paris, 1978, p.146.
26. Corbin, Alain, Traces et silences des sens: propositions pour une histoire impossible, Revue europenne dhistoire, 1995,
vol. 2, p.125.
27. Archives nationales, F21 721.

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Fig. 8. Vue intrieure de Notre-Dame pendant la crmonie du 1er Janvier (Te Deum). Dessin de Clerget
tir de LIllustration, vol. 19, n 464, 17 janvier 1852, p. 37. Bibliothque de lUniversit Laval (Canada).
Figure 8

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ne permette de laffirmer avec certitude, je suis enclin penser que Viollet-le-Duc, et non
Lassus, en a t le principal concepteur. Cest dailleurs Viollet-le-Duc qui fait la description dtaille de la crmonie dans les pages de la Revue gnrale sans faire aucune
mention de son associ28. (Pour simplifier, je ne parlerai ici que de Viollet-le-Duc mais il ne
faut pas y voir de ma part la volont dvincer Lassus.)

La fte du Te Deum, janvier1852,


ou la mise en scne de lunit dune nation.
Le dcor est labor avec grande matrise et clrit: commenc le 24dcembre, il tait fin
prt le 1erjanvier, grce un travail acharn de six jours et six nuits par une quipe douvriers
entirement rgie par Viollet-le-Duc selon une organisation quasi militaire. Bien que le budget
allou au spectacle ait t plutt gnreux 125000francs pour la dcoration seulement ,
le manque de temps a corn la somptuosit du dcor, par comparaison avec les crmonies prpares par Percier et Fontaine ou Hittorff dans les premires dcennies du sicle, ou
encore avec celles que prpareront Lassus et Viollet-le-Duc plus tard dans le Second Empire.
Mais le Te Deum de janvier1852 tait particulirement efficace prcisment du fait de son
dpouillement et de son unit.
Comme toujours dans ces ftes porte nationale, tout est affaire de reprsentation: dans
ce cas-ci, il sagit de rien de moins que de faonner le spectacle visuel de la nation dans son
entier. Dans sa description de la Revue gnrale insre peine quelques pages avant la
premire livraison de son Essai sur lorigine de lart de btir , Viollet-le-Duc stend sur les
difficults quil a eues monter un spectacle reprsentatif. Il se plaint entre autres de luniformit dhabits dans la socit moderne, qui limite considrablement la force dexpression
dans le crmonial29. Il a donc d laborer un code visuel nouveau o leffet sensoriel global
primait sur lornementation vestimentaire et iconographique particulire, impliquant une dvaluation de llment individuel au profit de lensemble.
Pour bien juger de la crmonie, la description de Viollet-le-Duc et la magnifique gravure
de Gaucherel qui laccompagne constituent les meilleurs guides (fig.9). La disposition gnrale tait dune grande simplicit. Sur laxe central, la croise du transept, tait plac,
isol, le prie-Dieu de Louis Napolon, en velours cramoisi; au-dessus, un dais colossal,
du mme velours rouge, tait suspendu la vote; lauditoire tait rparti autour de ce
noyau central sur des tribunes en gradins, lexception du corps militaire, placdebout
au centre de la nef, derrire le prince-prsident, son chef. Des gradins occupant toute
la profondeur de chacun des bras du transept accueillaient les diffrents corps gouvernementaux. Le long des bas-cts, deux ranges parallles de tribunes regroupaient
les reprsentants des rgions de France et, au fond, les femmes. Tout en haut, dans
les galeries du premier tage de lglise, dautres gradins taient installs pour le grand
public. Lordre adopt tait peu prs inversement proportionnel entre hauteur et hirarchie: ceux qui se trouvaient le plus bas dans lglise, donc au plus prs du niveau de
LouisNapolon, constituaient le plus haut grade dans la hirarchie.
certains gards, le schma organisationnel adopt par Viollet-le-Duc suit la tradition
impriale ou monarchique tablie par les Menus Plaisirs sous le Premier Empire et la
Restauration: on y retrouve les mmes structures en gradins le long de la nef rpartissant les diffrents corps dtat autour dun foyer central autel ou trne spcialement
construit pour loccasion. La crmonie de 1852, cependant, se distingue nettement par
la spatialit et le dgagement de lensemble. Si on compare, par exemple, avec le dcor
pour le baptme du duc de Bordeaux en mai 1821 crmonie laquelle fait allusion
Viollet-le-Duc, prcdent le plus proche dans son organisation, les diffrences sont trs
28. Viollet-le-Duc, Eugne, Crmonies publiques accomplies dans lglise Notre-Dame de Paris. Te Deum chant le 1erjanvier
1852, Revue gnrale de larchitecture et des travaux publics, vol. 10, 1852, col. 3-12.
29. Ibid., col. 9-10.

Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani

Fig. 9. Lon Gaucherel, dessinateur et graveur, Dcoration de lglise de Notre-Dame loccasion du Te Deum du 1er janvier 1852,
planche 3, Revue gnrale de larchitecture et des travaux publics, vol. 10, 1852. Collection de lauteur.
Figure 9

Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani

Figure 10

Fig. 10. Dcoration extrieure de Notre-Dame pour la crmonie du 1er janvier 1852
tir de LIllustration, vol. 19, 3 janvier 1852, p. 1. Bibliothque de lUniversit Laval (Canada).

marques: alors quen 1821 les tribunes sont comprimes le long de la nef pour que les
spectateurs puissent bien suivre la procession entre le trne au milieu et lautel au bout,
en 1852 les gradins emplissent les bas-cts et le transept dans toute leur profondeur,
la nef tant elle-mme occupe par le corps militaire. Le but recherch en 1852 nest
pas tant que les spectateurs puissent tous voir la crmonie, mais quils soient groups
en un ensemble clair. Ainsi, le dispositif thtral de 1821 est remplac par un schma
symbolique: la nation tout entire se distribue selon une configuration cruciforme, avec
LouisNapolon sa tte. Afin daccentuer la clart de lensemble et dassurer la prminence du prince-prsident , Viollet-le-Duc bloque la zone du chur, lautel avec son
baldaquin gothique formant alors un cran qui dlimite spatialement la crmonie.
Bien que ferm la circulation, le chur nen demeure pas moins visuellement
accessible. Viollet-le-Duc lexploite magnifiquement en y plaant des centaines de

Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani

lustres et de girandoles, transformant le chur, selon ses propres mots, en un vaste


foyer de lumire 30. Afin de renforcer laspect spectral, Viollet-le-Duc dissimule cinq
centsmusiciens et chanteurs dans le triforium du chur, de sorte que lumire, chant et
musique confondus semblent provenir de la mme source. La division chur/nef, entre
lici et le l-bas, loin de rompre lunit de la crmonie, ne fait que la renforcer: louest
tous les corps de la nation avec larchevque et Louis Napolon en tte; lest, comme
une sorte dultime destination, le sanctuaire illumin. Un dessin anonyme lithographi
par Cluget donne une trs bonne ide de leffet lumineux (fig. 11). Contrairement au
baptme du duc dOrlans, organis autour de la procession, le Te Deum de 1852 se
dirige vers une destination future, sorte de chemin de lumire semblable celui de
Vzelay. En suggrant une fusion mystique venir, le dispositif vise crer chez les
participants un sentiment dunit morale.
Cette composante religieuse de la crmonie est videmment lie la dimension politique, le
Te Deum ayant pour but premier de bnir la nouvelle mission confre par le peuple franais
Louis Napolon. La crmonie sachve dailleurs sur une prire assez peu orthodoxe, le
Domine salvum fac Ludovicum Napoleonem, qui ne manquera pas de soulever quelques
protestations dans le clerg31. De plus, cest le chiffre de Louis Napolon qui domine la crmonie, davantage que les emblmes rpublicains, en une imprialisation de la Rpublique
qui avait dbut ds janvier185132. Les initiales LN entoures de lauriers constellent la nef et
confrent dj au prince-prsident le statut de monarque.
Le programme iconographique qui se dploie lextrieur de lglise avait dj prpar
le spectateur ce couronnement (fig.10). Viollet-le-Duc fait fixer sur chacune des tours
de lglise deux immenses toiles de plus de quatre mtres de hauteur reprsentant,
gauche, Charlemagne et saint Louis, droite, Louis XIV et NapolonIer, un dispositif quil
reprendra avec Lassus pour le mariage de lempereur lanne suivante. De Charlemagne
Napolon, en passant par linterlude monarchique, on suit un panorama dynastique tel
que lavait dj tabli Napolon le Grand, en 1804. en juger par la gravure parue en
page titre de LIllustration, le 3 janvier 1852, seuls Charlemagne et Napolon semblent
prendre part la crmonie qui se droule leurs pieds, saint Louis et LouisXIV regardant
ailleurs. Aux portes latrales de la cathdrale, Viollet-le-Duc a fait tendre des tapisseries
des Gobelins reprsentant, gauche, des scnes de lAncien Testament, et, droite, du
Nouveau. Le message est clair: Charlemagne est lAncien Testament ce que Napolon
est au Nouveau. La superposition du religieux au politique montre ainsi la forme dune
destine historique.
lintrieur, le spectacle transforme en un drame unifi le message annonc lextrieur.
Tout lappareil iconographique disparat. Seules les initiales NL demeurent, accompagnes dun choix de musiques connotation historique. Cela suffit amplement voquer
la mystique napolonienne dans une reprsentation domine par le chant, la musique, la
lumire, la couleur, et lchelle plutt que par une iconographie complexe. Je regrette de
ne pouvoir faire, faute dinformations, une analyse plus minutieuse du programme musical; je souligne cependant ce chant venu du lointain, manant du sanctuaire. Cette spatialisation de la musique, o le proche et le lointain sentrelacent, cre en effet une sorte
de fantasmagorie acoustique. Le spectacle fait surgir la fois limage dun pass mythique et dun futur glorieux. La cathdrale, laisse relativement dnude par Viollet-le-Duc,
est enfin dbarrasse de son caractre troubadour: la totalit et la sublimit du spectacle
sopposent tout art de genre. Le Moyen ge intgre ainsi la vie de la nation dune faon
qui apparat immdiate et relle: toute nostalgie sefface devant lobligation collective.
Au centre de ce spectacle total, dans son uniforme militaire, tourn vers le sanctuaire
30. Viollet-le-Duc, Eugne, ibid., col. 9-10.
31. Cest le cas de MgrJacques Baills, vque de Luon, qui refusa dutiliser la formule prescrite. Voir Jean Maurain, La Politique
ecclsiastique du Second Empire, Paris, 1930, p.12-13.
32. Dalisson, Rmi, Les Trois Couleurs, Marianne et lEmpereur. Ftes librales et politiques symboliques en France 1815-1870,
Paris, 2004, p.215-217.

Empire, nation et idologie militariste


chez Viollet-le-Duc
Martin Bressani

blouissant et suivi de son tat-major, Louis Napolon apparat prt aller de lavant. La
crmonie entire est un prlude, lamorce dune fusion spirituelle quamnera la restauration de lEmpire. Le chemin de lumire est celui dune destine patriotique et sacre,
cette union sacre que Viollet-le-Duc voquera lui-mme au front durant la guerre francoprussienne de 187033. La fusion et la complmentarit des arts au sein de la cathdrale
en est lannonciation.
La restauration de lEmpire franais et la restauration des cathdrales de France font dsormais partie du mme programme. Le temps, dirait Walter Benjamin, sarrte de faon fantasmagorique dans le subterfuge dun archasme absolu34. Viollet-le-Duc crit lanne suivante
dans sa prface du Dictionnaire raisonn que ce qui constitue les nationalits, cest le lien
qui unit troitement les diffrentes priodes de leur existence35. Lhistoire, sous forme de
dictionnaire, nest en effet plus rcit mais langage, cest--dire lme du pays36. Cette me
qui resurgit, palpable, dans les ftes impriales ou, de faon plus relle et souvent moins glorieuse, dans les tranches.

33. Massillon Rouvet, Viollet-le-Duc et Alphand, p.140.


34. Voir les chapitres Louis-Philippe ou lintrieur et Baudelaire ou les rues de Paris dans Walter Benjamin, Paris, capitale du xixesicle,
consult le 28mai 2007 ladresse http://classiques.uqac.ca/classiques/benjamin_walter/paris_capitale_19e_siecle/paris_capitale.html
35. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn, vol. 1, chap. iii.
36. Ibid., chap. iv.

Sommaire >>

Une histoire naturelle part et


la sculpture dinvention de Pierrefonds
Rsum
Laurent Baridon
docteur en histoire de lart, professeur luniversit Pierre-Mends-France, Grenoble (Isre)
Pour certaines parties de Pierrefonds, Viollet-le-Duc a t contraint dinventer des dcors
sculpts. Rejetant le symbolisme chrtien qui retenait lattention de nombreux archologues,
il a privilgi un panthisme primitif et ancestral. La reprsentation du bestiaire lui semblait
en effet relever du caractre populaire et authentique de lart mdival. Dans ses crations, il
a tent de redcouvrir lesprit dun peuple et dune poque travers ses manifestations les
plus anodines. Les premiers historiens de la satire visuelle et de la caricature, Baudelaire ou
Champfleury, partageaient cette conception. Avec ce travail de crateur, Viollet-le-Duc participa lhistoire de la sculpture de son temps qui, par le romantisme, prenait pour sujets les
animaux, les diables, les monstres et, plus gnralement, tout ce qui scarte de lidal. Son
intrt pour lhistoire naturelle a contribu nourrir son imaginaire.

English abstract

Contents >>

A kind of natural history


and the inventive sculpture at Pierrefonds
abstract
Laurent Baridon
PhD in art history, professor at universit Pierre-Mends-France, Grenoble (Isre, France)
For certain parts of Pierrefonds, Viollet-le-Duc was obliged to invent the sculpted decoration.
Rejecting the Christian symbolism that held the attention of many archaeologists, he favoured
a primitive and ancestral pantheism. The representation of the bestiary seemed to him to be a
product of the popular and authentic nature of medieval art. In his creations, he attempted to
rediscover the spirit of a people and an era through its most insignificant expressions.
The first historians of visual satire and caricature, Baudelaire and Champfleury, shared this
way of thinking. With this creative work, Viollet-le-Duc took part in the history of the sculpture
of his time, which, via the Romantic Movement, took as subjects animals, devils, monsters,
and, more generally, all that deviated from the ideal. His interest in natural history helped feed
his imagination.

Rsum

Sommaire >>

Une histoire naturelle part:


la sculpture dinvention
du chteau de Pierrefonds
Laurent Baridon
docteur en histoire de lart, professeur luniversit Pierre-Mends-France, larha (UMr 5190),
Grenoble (Isre)
La pratique du dcor de Viollet-le-Duc est au cur des questions souleves par lart du xixesicle
dans sa relation complexe lhistoire et la modernit. Pierrefonds, Viollet-le-Duc restaure et
reconstruit larchitecture comme il rtablit et invente le dcor, quil soit sculpt ou peint. Cette
dmarche historiciste, qui, en apparence, dnie la ruine son pittoresque vocateur pour lui prfrer
ltat de compltude idale, lie ltude la cration, larchologie lart et le vestige lesquisse. Elle
rsulte dune conception tout la fois romantique et positiviste qui veut tudier chaque fragment
pour en dduire une loi gnrale, sans toutefois renoncer limagination et la cration.
Ainsi le traitement de la sculpture du chteau de Pierrefonds obit dabord une dmarche quil
faut qualifier darchologique en se rfrant au contexte du xixesicle. Il procde des fouilles effectues avant et pendant la restauration et, mme si la collecte de ce que nous appelons aujourdhui
le mobilier navait pas le caractre systmatique quelle commence prendre la fin du xixesicle1,
elle a permis de mettre au jour un grand nombre de vestiges. Ils ont nourri le Dictionnaire du
mobilier et surtout le travail de dcorateur de Viollet-le-Duc Pierrefonds. Pour ce qui concerne
particulirement la sculpture, son traitement peut tre rparti en quatre grandes catgories dfinies par Lon Pressouyre et Marie-Thrse Thibierge2. La premire consiste la mise au dpt de
la sculpture, sans rutilisation ou remploi daucune sorte. La seconde est une restauration avec
remise en place. La troisime relve dune restitution partir de vestiges souvent peu explicites.
Enfin la quatrime procde de linvention pure et simple, sans quaucun vestige ne vienne lui servir
de source ou de prtexte. Ce dernier cas retiendra particulirement notre attention.
Viollet-le-Duc se charge de dessiner presque toute la sculpture et sentoure dune quipe de
praticiens, le plus souvent rduits au rle de simples excutants. Certains dentre eux font
preuve dexpressivit. Franois-Antoine Zoegger sculpte sur des dessins de Viollet-le-Duc les
monstres et les hybrides des boiseries de la grande salle du donjon. Ses autres ralisations,
Pierrefonds comme ailleurs, tmoignent dun sens du spectaculaire et du monstrueux3. Le second est beaucoup plus prestigieux puisquil sagit dEmmanuel Frmiet. Celui-ci jouit dune
indpendance certaine au sein du chantier auquel pourtant il sintgre harmonieusement en
sculptant les animaux fantastiques des rampes du perron dangle de la cour principale. Nous
proposons de rechercher les sources, les principes fondateurs et les rapports quentretient
cette sculpture avec ses modles mdivaux et ses contextes contemporains.

Les sources mdivales


Ces crations procdent dune connaissance exceptionnelle de la sculpture du Moyen ge. Ds
1855, Viollet-le-Duc rclame la cration dun muse de sculpture compare dont il remet Jules
Ferry le projet dtaill en 1878, lanne prcdant son dcs. Ses galeries exposeront de nombreux
moulages reprsentatifs de tous les aspects de cette sculpture, des statues les plus nobles aux
gargouilles les plus monstrueuses4. Larticle Sculpture du Dictionnaire raisonn de larchitecture,

1. Cf. les remarques ce sujet de Jean-Jacques Schwien dans Laurent Baridon et Jean-Jacques Schwien, Le chteau du HautKoenigsbourg, Congrs archologique de France, 162e session, 2004, Strasbourg et Basse-Alsace, Socit franaise darcho
logie, muse des Monuments franais, Paris, 2006, p. 33-49.
2. Dans leur contribution au catalogue de lexposition du Grand Palais en 1980, respectivement, Viollet-le-Duc et la sculpture,
p. 144-149 et Le chteau de Pierrefonds: le dcor sculpt, p. 164-169.
3.Cf. le dessin conserv au muse dOrsay, Projet de deux flches agrmentes de girouettes (ARO1988-1-144 et visible sur le site
www.photo.rmn.fr).
4. Le Muse de sculpture compare: naissance de lhistoire de lart moderne, actes du colloque Le Muse de sculpture compare:
linvention dun modle au xixesicle, tenu Paris au muse des Monuments franais les 8 et 9dcembre 1999, Paris, Centre des
monuments nationaux, ditions du patrimoine, 2001.

Une histoire naturelle part:


la sculpture dinvention du chteau de Pierrefonds
Laurent Baridon

Figure 1

Fig. 1. Histoire du renard et de la poule, dtail dun chapiteau


de la galerie basse de la cour dhonneur du chteau de Pierrefonds.

contemporain du chantier de Pierrefonds puisque paru en 1866, est illustr dexemples caractristiques. Il propose des pistes dinterprtation sur lesquelles nous reviendrons. Mais, avant que
cet article soit rdig, dautres entres de louvrage livrent des lments importants qui permettent
de comprendre quelles conceptions de la sculpture mdivale leur auteur se rfre.
Larticle Fabliau5 du tomeV tmoigne que le Dictionnaire raisonn est conu comme une encyclopdie mdivale charge dexhumer les vestiges de ce que Viollet-le-Duc prsente comme
la vritable culture de la nation franaise. Une large citation dEmmanuel Viollet-le-Duc indique
quEugne hrite de son pre sa connaissance du sujet. Celui qui fut conservateur des rsidences
royales sous Louis-Philippe tait surtout un des premiers connaisseurs de la littrature mdivale
et un spcialiste de lhistoire de la satire, genre auquel il ne ddaignait pas de se livrer6. Les diffrents catalogues de vente de sa bibliothque, compars celui de la bibliothque de son fils an,
indiquent bien quen ce domaine les intrts du second dcoulent de ceux du premier7. Ils partagent les mmes analyses, notamment sur le caractre national de ces satires dont la tradition sest
ensuite poursuivie jusqu Rabelais et LaFontaine en omettant de citer sope et les sources
antiques. Eugne Viollet-le-Duc dfend lide que leur esprit, qui raille sans blesser pour faire
songer en se jouant, est essentiellement diffrent de celui des autres traditions europennes. Il
saccorde encore avec son pre pour trouver lgitime cette satire sociale qui sen prend parfois
violemment aux prtres et aux moines, coupables daffaiblir le pays en prchant des croisades ou
en empchant la classe laque infrieure de sexprimer autrement que par lart.
Pierrefonds, la tradition du fabliau sculpt est essentiellement reprsente par les chapiteaux
de la galerie de la cour dhonneur. Ils reprsentent lhistoire du renard et de la poule, un rcit
sans doute inspir du fameux Roman de Renart, mettant en scne, comme bien dautres rcits
mdivaux, les aventures dun goupil (fig.1). La suite est inacheve, ainsi quen tmoignent les
chapiteaux seulement pannels, rendant difficile une lecture compare prcise avec les sources
mdivales. Mais leur influence est vidente.
5. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du xie au xvie sicle, t.5, p.186, article Fabliau, p.354-359.
6. Pour son travail dhistorien de la satire, uvres compltes de Mathurin Rgnier, avec les commentaires revus et corrigs, prcds de Histoire de la satire en France, pour servir de discours prliminaire, par M. Viollet-le-Duc, Paris, Pierre Jannet, 1853. Et pour son uvre de satiriste,
cf. Emmanuel Viollet-le-Duc, Le Retour dApollon, pome satirique, Paris, chez Jannet et Cotelle, 1812.
7. Cf. Catalogue des livres composant la bibliothque de feu M.Viollet-le-Duc, Htel des commissaires-priseurs, rue Drouot. Vente du
mardi18 au lundi 31mai 1880, Paris, A.Labitte, 1880, n1174 (Fabliaux et contes de potes franais des xie, xiie, xiiie, xive et xve sicles,
publis par Barbazan, 1808, 4 vol., avec figures de Langlois; ainsi que les nos1175, 1176, 1178, 1179 (Raynouard, Des troubadours et des
cours damour, 1817), 1180 (La Posie des troubadours, Frdric Diez), 1181 (Les Anciens Potes de la France, M.F. Guessard, 1859-1870,
10 vol.), 1182 (Collection des potes champenois antrieurs au xvie sicle, Paris, 1863). Prcisons encore quun catalogue de vente de la
bibliothque dune personne anonyme, mais identifie par des mentions manuscrites sur plusieurs exemplaires comme portant le nom de
Viollet-le-Duc, semble attester que lintrt de la famille pour la littrature remonte plus loin. Cette vente qui eut lieu le jeudi 15avril 1819, et
non le 26mars comme imprim, serait relative la bibliothque de Sigismond Viollet-le-Duc, n en 1769, loncle dEugne et frre an de
son pre Emmanuel, si lon en croit la notice de la Bibliothque nationale rdige par Louis Denise (Sigismond Viollet-le-Duc, Catalogue
des livres rares et singuliers de M*** [Viollet-le-Duc], [], Paris, De Bure frres, 1819). Sur cette famille, cf. Genevive Viollet-le-Duc, Les
Viollet-le-Duc: Histoire dune famille, documents et correspondances, Sommires, Romain Pags, Genve, Slatkine, 2000.

Une histoire naturelle part:


la sculpture dinvention du chteau de Pierrefonds
Laurent Baridon

Force est pourtant de constater que lesprit satirique, paillard et grotesque


ne sexprime pas dans le dcor de Pierrefonds: aucun de ces moines obses et obscnes livrs aux vices ou aux dmons, aucune expression de
cette satire sociale. La sculpture dinvention de Pierrefonds respecte en cela
le programme iconographique originel que Viollet-le-Duc connaissait par les
vestiges. Mais, dune faon plus gnrale, celui-ci se mfie de la caricature
telle que son sicle la pratique et dont il aurait pu reconnatre une origine dans
les gargouilles et les grotesques mdivaux. Sur ce point, il fait une mise au
point loccasion dun compte rendu de lHistoire de la caricature au Moyen
ge de Champfleury, lequel avait pourtant beaucoup puis dans le Dictionnaire raisonn8: La caricature est une transposition burlesque; ainsi, vtir
un loup ou un renard dun froc de moine est une caricature. La charge le
mot lindique est lexagration dun dfaut ou dune qualit. Faire traner
un bonhomme son ventre dans une brouette est la charge du personnage
labdomen trop volumineux. La satire est la flagellation publique inflige un
vice ou un travers. Montrer un prlat caressant une jouvencelle, cest une
satire. Or le Moyen ge est souvent satirique, plus rarement caricaturiste ou
faiseur de charges9.
Ces dfinitions, bien que contestables, taient ncessaires tant Champfleury ne se soucie gure de prcision terminologique et emploie indiffFigure 2
remment satire pour caricature dans les premires pages de louvraFig. 2. EugneViollet-le-Duc,
ge recens. Il en est dailleurs reconnaissant Viollet-le-Duc, au point de
Tte dhomme au nez croche
reprendre verbatim ce passage dans son Histoire de la caricature sous la
et gargouille, muse du Louvre
(RF 42006).
Rpublique, lEmpire et la Restauration10. Lide que le Moyen ge pratiquait peu la caricature pose la question du rapport de Viollet-le-Duc ce
type de figuration. Il la pratique lui-mme, comme en tmoignent certains
croquis, parfois aquarells, de son voyage en Italie11. Dans sa jeunesse, il a
probablement frquent le salon de Pierre Luc Charles Cicri, pour lequel il
travailla12, o lon tenait un fameux cahier des charges13. Mais il napprciait sans doute pas les
violentes attaques des journaux de Philipon et de ses dessinateurs contre Louis-Philippe. Pourtant, laube de la IIIeRpublique, il clbre le talent de Daumier, incitant les lecteurs du xixesicle
visiter lexposition dont on sait quelle fut un chec14. Dans son article, il ne loue cependant
pas le caricaturiste contestataire mais le philanthrope lart profondment humain. Il clbre
lartiste indpendant: De lApollon du Belvdre Daumier, il y a loin, il y a des mondes, il y a la
distance qui spare lacadmie de la vie, le convenu, lofficiel de la libert de sentir, de penser et
de dire. Contestation esthtique et esprit de libert se retrouvent ici, comme dans le symbolisme
social de la sculpture mdivale sur lequel nous reviendrons plus loin. Il est cependant tout fait
vident que la caricature intresse peu Viollet-le-Duc, sans doute parce que les origines de cette
pratique sont italiennes et renaissantes. Et mme si quelques tmoignages graphiques attestent
que les procds dessence physiognomonique de Giambattista della Porta et de Charles Le Brun
trouvent certains chos chez lui (fig.2), il les carte au profit de la recherche de modes de pense
et de formulation visuelle propres au Moyen ge. Il y avait donc de multiples raisons pour que la
caricature napparaisse pas dans le programme sculpt de Pierrefonds.
8. Histoire de la caricature au Moyen ge, Paris, Dentu, s.d., p.236, par exemple, o Champfleury extrapole partir dune citation de
Viollet-le-Duc ( la fin du xiie sicle, lrection dune cathdrale tait une protestation clatante contre la fodalit), en enchanant:
La cathdrale pourrait-on dire est un sorte de symbole, comme en 1789 larbre de la libert plant sur les places de village.
9. Viollet-le-duc, Eugne, Histoire de la Caricature au Moyen ge par M.Champfleury, Encyclopdie darchitecture, 2e srie,
vol. I, 1872, p. 35-39.
10. dition de 1894, p. 24, ainsi que la remarqu Annie Duprat, dans Le Roi dcapit: essai sur les imaginaires politiques, Paris,
ditions du Cerf, 1992, p.36-37.
11. Cf. Le Voyage dItalie dEugne Viollet-le-Duc, catalogue dexposition, Paris, cole nationale suprieure des beaux-arts, 1980.
12. Pierre-Marie Auzas, Eugne Viollet-le-Duc, 1814-1879, Paris, CNMHS, 1979, p.22.
13. Cf. Philippe Sorel, in Dantan Jeune. Caricatures et portraits de la socit romantique. Collections du Muse Carnavalet, cat.
expo. Paris, Maison de Balzac, 1989, p.29.
14. Viollet-le-Duc, Eugne, Luvre de Daumier, Le xixeSicle, 18mai 1878.

Une histoire naturelle part:


la sculpture dinvention du chteau de Pierrefonds
Laurent Baridon

symbolique
Ce programme est presque tout entier ddi la reprsentation des animaux et semble
ainsi scarter des intentions trop explicitement satiriques de la sculpture mdivale et
de la caricature moderne. Nanmoins, comme lexemple des chapiteaux historis du
fabliau de Goupil le montrent, la reprsentation dune faune naturelle ou invente ne peut
demble exclure tout sous-entendu. Dailleurs, la plupart des exgtes de la sculpture
mdivale saccordaient alors pour y reconnatre un symbolisme, certes moins explicite que celui de la statuaire sacre, mais reposant sur les mmes principes chrtiens.
Viollet-le-Duc ne lignore pas ainsi quen attestent ses renvois aux savants volumes des
Mlanges darchologie, dhistoire et de littrature des pres Martin et Cahier. Pourtant,
il minore autant que possible la dimension chrtienne de la sculpture et de liconographe
en gnral. Jamais il nemprunte la zoologie mystique de Martin et Cahier, laquelle
est pourtant fort documente15. En cela, il suit Champfleury, lequel se gausse des travaux
de Flicie dAyzac parus dans la Revue gnrale de larchitecture et des travaux publics,
en les qualifiant de tourbillon de vises archologiques16. Celle-ci procde en effet
une interprtation de la symbolique du bestiaire de Saint-Denis, en sappuyant sur la
patristique et Hrabanus Maurus. Ainsi fait-elle du chat le symbole de la flatterie, malice
insidieuse et perfide, quand il est accroupi de la mollesse, quand il court de lindpendance incoercible. Ces critres ne sappliquent pas aisment aux chats des lucarnes
de Pierrefonds (fig.3), dautant que Viollet-le-Duc na laiss aucun tmoignage pouvant
corroborer cette hypothse. Il est certain, en revanche, que Champfleury les apprciait
beaucoup, au point de demander leur auteur daccepter de les voir reproduits dans
Les Chats, au voisinage de ceux de Manet. Les animaux de Viollet-le-Duc sont ici inscrits
dans lorbite du ralisme, dont lauteur de Chien-Caillou tait le critique attitr. Probablement est-ce ainsi quil faut considrer les flins des parties hautes de Pierrefonds.
Dune faon gnrale, les diffrents articles qui ont trait aux animaux dans le Dictionnaire
raisonn tentent presque toujours de relativiser ou doblitrer le symbolisme chrtien. larticle Coq, on lit quil est bien entendu que le coq plac au sommet des clochers tait un
symbole, celui des prdicateurs selon le Rational des divins offices17 de Guillaume Durand,
largement cit. Mais Viollet-le-Duc prfre ajouter que de plus, il est clair que le coq tait
mobile et servait de girouette, afin de plaider contre lradication de ces volatiles au fate
des glises, au titre quil sagit dune spcificit nationale quon ne rencontre jamais en Italie.
Il en va de mme des autres animaux et notamment des statues colossales de bufs et de
chevaux de la cathdrale de Laon. Elles sont un hommage rendu la patience et la force
utile des animaux qui ont contribu ldification de lglise, lexpression nave dun sentiment
de justice assez touchant18. Le symbolisme est relativis au profit du fonctionnalisme et de
la sensibilit.
Viollet-le-Duc semble ne pas partager entirement les conceptions de Champfleury
auquel il reproche de fonder la caricature mdivale sur une fantaisie au symbolisme inconscient aprs avoir vainement cherch y trouver lexpression dune rvolte
populaire. Viollet-le-Duc rejette ces deux cueils. Il reconnat que la surenchre satirique
du xvesicle relve de fantaisies trop lourdes, sans motifs ni raison, jusquau moment
o la Renaissance vient balayer des jeux desprit uss pour y substituer ses propres
garements19. Mais cest un dfaut que ne prsente pas la sculpture des sicles ant15. Martin, Arthur et Cahier, Charles, Sur quelques points de zoologie mystique dans les anciens vitraux peints. Fragment extrait
dune monographie de la cathdrale de Bourges, Paris, Firmin Didot, 1842.
16. Champfleury renvoie cet article en parlant des chats que Viollet-le-Duc a dessins pour Pierrefonds et dont il reproduit un
exemple dans son livre Les Chats, p.318 (cf. la correspondance entre les deux hommes ce sujet dans Lettres indites de Violletle-Duc recueillies et annotes par son fils, Paris, Libr. Impr. runies, 1902, p.83 et aux dates du 25mars 1869, 21janvier 1872 et
10octobre 1873); Flicie dAyzac, Mmoires sur 32 statues symboliques observes dans la partie haute des tourelles de SaintDenys, Revue gnrale de larchitecture et des travaux publics, t.VII, 1847-1848, col. 49, 65, 97 et 129.
17. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn, t.IV, 1859, p.205-206.
18. Ibid., t.III (1858), art. Clocher, p.388.
19. Ibid., t.I (1854), art. Animaux, p.24.

Une histoire naturelle part:


la sculpture dinvention du chteau de Pierrefonds
Laurent Baridon

Figure 3

Fig. 3. Dtail dune lucarne de la cour du chteau de Pierrefonds.

rieurs. Pour cette priode, sil partage autant que possible le rejet du symbolisme chrtien, il avance lhypothse dun symbolisme social, parfaitement conscient. Selon lui les
sculpteurs, tout comme les matres maons, sopposaient au pouvoir des monastres
et leurs sculptures laissent parfois transparatre leurs revendications pour retentir des
conflits qui clivaient la socit mdivale. Ce faisant, ces imagiers retrouvent lesprit des
fabliaux ou des bestiaires moraliss. Cette hypothse rejoint linterprtation que proposait
le pre de Viollet-le-Duc partir de ces mmes sources.

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la sculpture dinvention du chteau de Pierrefonds
Laurent Baridon

Panthisme vdique et esprit scientifique


Cependant, les conceptions du rdacteur du Dictionnaire raisonn senrichissent et voluent
au fil de la rdaction de louvrage. Utilisant les travaux dAlfred Maury et dArthur de Gobineau,
Eugne Viollet-le-Duc envisage une filiation entre la symbolique mdivale et les rpertoires
iconographiques de lInde. Dans cette gnalogie, la Grce sert de relais. Les gorgones et
les sphinx, parfois galement prsents sur les cathdrales franaises, auraient tous la mme
origine lointaine. Viollet-le-Duc relit ainsi les Veda au prisme de la mythologie grecque et du
dcor mdival. Le phnix, symbole du Christ ressuscitant au Moyen ge, prsent dans le
dcor grec, nest autre, selon lui, que lAgni des textes vdiques. Lesprit du dcor gothique
nest plus rapprocher des traditions gallo-romaines, mais dun vieux fonds paen qui trouve
son origine dans lesprit de la race, tel quil sest dpos dans les bestiaires: Ceux-ci
taient comme le rsum de lunivers, un vritable cosmos, une encyclopdie, comprenant
toute la cration, non seulement dans sa forme sensible, mais dans son principe intellectuel.
L encore nous retrouvons la trace efface, mais apprciable encore, du panthisme splendide des Aryas. Le vieil esprit gaulois perait ainsi travers le christianisme, et revenait ainsi
ses traditions de race, en sautant dun bond par-dessus lantiquit gallo-romaine20.
La symbolique chrtienne est donc carte au profit dune symbolique vdique fonde sur lanthropologie naissante. Ces thses aryanistes sont alors nouvelles et Viollet-le-Duc les applique
aussi lhistoire des grands modes de construction dans les Entretiens sur larchitecture comme dans lHistoire de lhabitation humaine21. Cette explication avait lavantage de prendre en
compte les monstres hybrides grotesques qui animent lextrieur des cathdrales, plus efficacement que les autres types dinterprtation voqus prcdemment. Sans doute lgitime-t-elle
donc les monstres de Pierrefonds qui apparaissent ainsi dnus de tout esprit satirique, comme
ennobli par cette lointaine et suppose ascendance transmise par le sang gaulois. La polychromie trs vive dont bnficient certains musequins ornant des corbeaux dans les salles voque
dailleurs celle des dcors de lInde. Il faut enfin prciser que Napolon III aurait plus facilement
apprci cette thse que celle du symbolisme social, plus contestataire.
Mais, bien avant dexposer ces ides, Viollet-le-Duc avait suggr, ds le deuxime volume
de son Dictionnaire raisonn, de suivre une piste dinterprtation relative sa perception du
Moyen ge. Elle procde du dualisme de la pense historiciste, dans la mesure o, tout en
exaltant la modernit du travail des imagiers, il en recherche les origines les plus anciennes.
Reprenant son compte la mtaphore hugolienne du livre de pierre, il prsente la cathdrale comme un cycle encyclopdique, qui renferme non seulement toute la nature cre,
mais encore les passions, les vertus, les vices et lhistoire de lhumanit, ses connaissances
intellectuelles et physiques, ses arts et mme ses aspirations vers le bien absolu22.
Cest donc un rsum du monde que propose la sculpture, un grand bestiaire moralis qui ne
reprsente pas les survivances antiques ou les superstitions populaires, mais, au contraire,
la naissance dun esprit scientifique. La cathdrale devient alors une sorte de musum. Elle
prsente, selon une classification spciale, lunit du monde et son organisation: Lunit,
lordre, le classement. Tout a sa place dans la cration, tout a un but et une fonction, tout se
rapporte lhomme qui doit compte Dieu, comme responsable cause de son intelligence,
de toute chose cre pour lui. Ne regardons pas, dans nos monuments, ces sculptures danimaux, souvent tranges, comme des caprices dartistes, des bizarreries sans signification:
voyons-y, au contraire, lunit vers laquelle tendait la pense du Moyen ge, les premiers efforts encyclopdiques des intelligences du xiiiesicle, les premiers pas de la science moderne
dont nous sommes si fiers23.

20. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn, t.VIII (1866), art. Sculpture, p.245.
21. Cf. notre livre: LImaginaire scientifique de Viollet-le-Duc, Paris, universit des sciences humaines de Strasbourg/LHarmattan,
collection Villes, histoire, culture, socit, 1996, p.43-57 et p.107-118.
22. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn, t.II, 1858, art. Cathdrale, p.386.
23. Ibid., art. Bestiaires, p.205.

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Laurent Baridon

Viollet-le-Duc attribue ainsi aux artistes mdivaux un intrt pour les formes de la nature,
pour les plantes qui servent de modles au dcor des chapiteaux24. Mais il estime que ces
imagiers cherchent surtout dcouvrir les mthodes dont la nature sest servie pour voter
ce grand difice quest le globe terrestre. Ainsi, le fameux article Style du Dictionnaire
raisonn de larchitecture franaise du xie au xvie sicle explique que les matres maons ont
intuitivement redcouvert les lois de la cristallographie, retrouvant la forme parfaite du triangle
quilatral dans laquelle sinscrit logive gothique. De la mme faon, il suggre dans larticle
Animaux que les imagiers ont su observer la nature pour crer un faune spcifique qui, tout
en tant artificielle ou monstrueuse innaturelle prfre crire Viollet-le-Duc, constitue une
histoire naturelle part: Tout en sortant de la nature, [ces animaux] ont cependant une
physionomie bien eux, quelque chose de rel qui frappe limagination: cest une histoire
naturelle part, dont tous les individus pourraient tre classs par espces. Chaque province
possde ses types particuliers, quon retrouve dans les difices de la mme poque; mais
ces types ont un caractre commun de puissance sauvage; ils sont tous emprunts dun sentiment dobservation de la nature trs remarquable. Les membres de ces cratures bizarres
sont toujours bien attachs, rendus avec vrit; leurs contours sont simples et rappellent la
grce que lon ne peut se lasser dadmirer dans les animaux de la race fline, dans les oiseaux
de proie, chez certains reptiles25.
On retrouve ici le dualisme de la pense de Viollet-le-Duc, forge dune part au creuset
du romantisme et de son got pour le monstrueux, et, de lautre, lapproche positiviste,
tourne vers la rationalit scientifique. Les grands lzards sur les murs qui tiennent de
lichtyosaure, les monstres et les hybrides de la galerie de la cour de Pierrefonds (fig.4),
ou ceux des boiseries de la grande salle du donjon ressortissent cet imaginaire scientifique qui est celui de leur concepteur et de ses contemporains. Il ne fait pas de doute
que les dcouvertes de lhistoire naturelle, et en particulier de la palontologie naissante,
nourrissaient les imaginations. Dans un passage connu de La Peau de chagrin, Balzac
clbre Georges Cuvier, le plus grand pote de notre sicle, dont la voix fait apparatre
dinnombrables dynasties de cratures gigantesques provoquant une pouvantable
rsurrection26. Les crations de Viollet-le-Duc pour Pierrefonds sinscrivent dans cette
fascination pour ce quon appelait alors des espces perdues et dont Cuvier proposait
ds lEmpire les premires reconstitutions graphiques. Il a dj t montr que la conception viollet-le-ducienne de lhistoire monumentale et de la restauration architecturale sest
nourrie de lhistoire naturelle telle que la concevait la science romantique, et notamment
du dbat entre Georges Cuvier et tienne Geoffroy Saint-Hilaire. Goethe avait clbr les
ides de ce dernier en les rattachant la naturphilosophie. Viollet-le-Duc, en dessinant les
monstres de Pierrefonds, se plaait dans la mme perspective que ces savants romantiques. Mais il entendait aussi prolonger la tradition des imagiers, faisant la fois preuve
desprit scientifique et dimagination cratrice. Cest peut-tre la raison pour laquelle il
associe, de part et dautre de chaque clef darc de la galerie de la cour, des artisans et
des monstres, rapprochant ainsi la puissance inventive des premiers de celle de la nature,
et sinscrivant lui-mme dans ce processus. Et ce quil crit sur la sculpture mdivale
semble devoir sappliquer ses propres crations: Cette faune innaturelle possde son
anatomie bien caractrise, qui lui donne une apparence de ralit. On croirait voir dans
ces bestiaires de pierre, une cration perdue, mais procdant avec la logique impose
toutes les productions naturelles27.

24.Quand il sagit dornements, ils [les artistes du xiie sicle] ne veulent plus regarder les vieux chapiteaux et les frises romanes;
ils vont dans les bois, dans les champs; ils cherchent sous lherbe les plus petites plantes; ils examinent leurs bourgeons, leurs
boutons, leurs fleurs et leurs fruits, et les voil qui, avec cette humble flore, composent une varit infinie dornements dune grandeur de style, dune fermet dexcution qui laissent bien loin les meilleurs exemples de la sculpture romane. Qui sait si ces artistes
ne trouvaient pas des joies intimes dans la reproduction monumentale de ces humbles plantes, deux seuls connues, cueillies et
observes longuement dans le silence des bois?, Id., t.V, 1861, art. Flore, p.488.
25. Ibid., t.I, 1854, art. Animaux, p.23.
26. uvres compltes, Paris, Furne et Hetzel, 1845, p.18.
27. Viollet-le-Duc, Eugne, Dictionnaire raisonn, t.VIII, 1866, art. Sculpture, p.245.

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Figure 4

Fig. 4. Cl darc sculpte dans la galerie basse de la cour dhonneur du chteau.

Viollet-le-Duc ne fut pas le seul crer des monstres hybrides pour le chteau de Pierrefonds.
Une petite partie du programme lui chappa, contre son gr dailleurs, au profit dEmmanuel
Frmiet28. Quelles quaient t les dissensions entre les deux artistes, il semble bien que Frmiet, lecteur de Viollet-le-Duc pour sa statuaire historique29, partageait le mme imaginaire
palontologique. Les quatre monstres spectaculaires qui montent la garde de part et dautre
de lescalier dhonneur lattestent (fig.5). Le groupe du Jardin des plantes, Lge de pierre,
appartient la mme veine, ainsi que le projet de reconstitution dun plsiosaure pour le Musum, refus par les palontologues sans doute effrays de tant de ralisme. Dans ces m28. Je remercie chaleureusement Jean-Paul Midant, le matre duvre du colloque pour lequel cette communication a t crite, de
mavoir indiqu les rsistances de Viollet-le-Duc lide de devoir confier certaines sculptures Emmanuel Frmiet. Je veux galement remercier Catherine Chevillot pour mavoir apport dautres informations sur ce sculpteur dont elle a tudi luvre complet:
Emmanuel Frmiet, 1824-1910: la main et le multiple, muse des beaux-arts de Dijon, 5novembre 1988-16janvier 1989, muse de
Grenoble, 23fvrier 1989-30avril 1989.
29. Thibault-Sisson, Au jour le jour, une vie dartiste, Emmanuel Frmiet, dans Le Temps, 2 et 3janvier 1896, cit par Catherine
Chevillot, in Emmanuel Frmiet, op. cit., p.187.

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Figure 5

Fig. 5. Emmanuel Frmiet, une des quatre sculptures ornant les rampes de lescalier dangle de la cour dhonneur.

mes annes 1860, douard Riou illustre La Terre avant le Dluge de Louis Figuier. Ds 1838,
Gideon Mantell avait donn des indications trs prcises John Martin pour quil conoive le
frontispice du premier volume de son livre Wonders of Geology (1838). Cette gravure intitule
The Country of the Iguanodon connut un grand succs car elle tait une des premires offrir
au grand public un rsultat vocateur et pittoresque de la mthode cuvirienne de reconstitution des espces fossiles30. Et quand ce peintre ralisa la seconde version de son fameux
Dluge, Cuvier lui-mme aurait visit son atelier et se serait dclar fort satisfait de cette
30. Rudwick, Martin J.-S., Scenes from the Deep Time, Early Representations of the Prehistoric World, Chicago and London, The
University of Chicago Press, 1992.

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reprsentation31. En 1854, le sculpteur Benjamin Waterhouse Hawkins, sous la direction de


Richard Owen, avait ralis des reconstitutions danimaux prhistoriques au Crystal Palace,
dans le cadre naturel du parc de Sydenham. Il proposa mme, mais sans succs, la cration
dun Paleozooic Museum installer dans Central Park New York.
Dans ce contexte, les hybrides qui peuplent les lgendes comme les marges des manuscrits mdivaux ces cratures tranges que montraient les Voyages de Mandeville et autres
livres des merveilles, grimoires de curiosits, aussi bien encore que lArca No dAthanasius
Kircher retrouvent une actualit et mme, aux yeux de certains, une certaine vracit. Les
reconstitutions graphiques danimaux disparus labores autour de 1850 semblent dailleurs
sinspirer autant des monstres des lgendes et des cabinets de curiosits que des squelettes
des fossiles rcemment exhums. Lhistoire naturelle ouvrait les portes de limaginaire car elle
tablissait quil y avait eu dautres crations plus tranges que lactuelle, dont il faut rappeler
ici quelle tait encore un objet de curiosit, comme lattestent le succs populaire la girafe
de Charles X et la frquentation de la mnagerie du Jardin des Plantes, Paris.
Viollet-le-Duc pensait-il que les imagiers avaient eu connaissance de ces espces perdues,
en vertu de leur talent dobservation? Croyait-il que les tailleurs de pierre et les sculpteurs
avaient, dans les carrires ou dans les loges, dcouvert des fossiles auxquels ils avait
redonn chair, comme Cuvier, Frmietou Waterhouse Hawkins? Rien ne permet de laffirmer, mais, en revanche, il est vident que Viollet-le-Duc lui-mme connaissait bien les travaux des palontologues et leurs recherches sur les fossiles. Outre les liens de sa famille
avec les Brongniart, sa bibliothque comporte de nombreux ouvrages dhistoire natu
relle. La gologie, qui marchait de pair avec la palontologie par ltude stratigraphique,
est videmment un de ses domaines de prdilection puisque Viollet-le-Duc rdigea son
ouvrage sur la constitution godsique et gognostique du massif du Mont-Blanc. La
palozoologie est galement reprsente dans sa bibliothque tant par les ouvrages de
Cuvier que par des crits de diffusion, contemporains de la sculpture de Pierrefonds32.
Enfin et surtout il dessina quelques-uns des animaux que No na pas jug convenable
dintroduire dans lArche, selon la lgende manuscrite dun de ses dessins (fig.6) montrant des espces imaginaires certes, mais fortement inspires des premires restitutions
palontologiques33. Pour expliquer cette lgende, il faut ici rappeler que les disciples de
Cuvier, hostiles au transformisme de Lamarck, considraient que le Dluge des critures avait caus la disparition des espces dont ils tudiaient les fossiles, quitte devoir
admettre plusieurs Dluges et autant de Crations.
La faune invente par Viollet-le-Duc doit donc tre perue comme un manifeste de la
volont de retrouver lart du Moyen ge et de faire uvre de crateur. De nombreux
auteurs affilis au romantisme mettent en scne des animaux rels, fantastiques ou hybrides, retrouvant parfois lesprit des anciennes lgendes ainsi quen tmoigne, par exemple, La Fe aux miettes de Charles Nodier. Il en va de mme dans les arts visuels et les
animaux de la mnagerie fascinent Delacroix ou Barye comme Grandville qui, sur un texte
de Balzac, assimile les espces du Musum aux classes sociales qui structurent la socit humaine34. Ce mme Grandville se complut dans de discrtes identifications insres
dans ses compositions35 selon une logique qui a concern dautres artistes. Lhybridit de
lhomme et de lanimal, voire lassimilation de lun lautre, est certes un procd humoristique quexploitent presque tous les caricaturistes et qui nest pas propre au xixesicle.
31. William, Rosalind, Notes on the Underground World, Cambridge, M.I.T. press, 1990, p.26-37.
32. Ceux dAdolphe dArchiac, par exemple: n1086 du catalogue de vente de sa bibliothque (Catalogue des livres composant la
bibliothque de feu M.Viollet-le-Duc, Htel des commissaires-priseurs, rue Drouot, vente du mardi18 au lundi 31mai 1880, Paris,
A.Labitte, 1880).
33. Selon MmeGenevive Viollet-le-Duc, il existe au moins deux dessins sur ce sujet, sans compter les multiples croquis qui ornent
divers papiers de larchitecte (communication tlphonique du 29aot 2007).
34. Scnes de la vie prive et publique des animaux, Paris, J.Hetzel et Paulin, 1842.
35. Homme-animal. Histoires dun face face, cat. exp. Strasbourg-Paris, Strasbourg, Adam Biro, Muses de Strasbourg, 2004
et, plus spcifiquement sur Grandville, notre article Hybridation dun artiste romantique: les autoportraits en animal de
J.J.Grandville, p. 139-154.

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Figure 6

Fig. 6. EugneViollet-le-Duc, dessin la plume lgend Quelques-uns de ces animaux


que No na pas jug convenable dintroduire dans lArche, Paris, coll. Genevive Viollet-le-Duc.

En revanche, le fait que les artistes sidentifient, non sans humour parfois, des espces
animales, lest davantage. Le bal costum organis par Alexandre Dumas, en 1832, en fut
sans doute la manifestation la plus clatante. Grandville avait peint au mur des scnes en
rapport avec cet vnement qui invitait les participants venir dguiss en animal de leur
choix36. Cette parent revendique par ces jeunes lions du romantisme manifestait le
dsir dexprimer la part de sauvagerie instinctuelle que supposait labandon des normes
classiques du Beau idal. Il procdait dune prise de position esthtique.
Viollet-le-Duc en hrite. La faune quil a cre participe de lhistoire de lart du xixesicle, au
mme titre que celles des artistes animaliers. Il suffit pour sen convaincre de rappeler limpact
des monstres et hybrides quil dessine pour les tours de Notre-Dame de Paris et notamment
du fameux stryge, pensivement accoud la balustrade pour contempler, en compagnie de
ses inquitants congnres, les turpitudes des Parisiens. Rendu clbre par la photographie
de Charles Ngre de 1853, son cho est prolong par Brassa en 1933. Il dj t remar-

36. Dumas, Alexandre, Mes Mmoires, Paris, Michel Lvy frres, 1863, vol.9, p.94-101, 107 et 108; Barye vint en tigre du Bengale (voir
galement La Griffe et la dent. Antoine Louis Barye, sculpteur animalier, cat. exp. Paris, muse du Louvre, Paris, RMN, 1996, p.79).

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Figure 7

Fig. 7. EugneViollet-le-Duc, sculpture ornant les baies de son bureau, 68, rue Condorcet Paris.

qu que certains lavaient considr comme une authentique sculpture mdivale37, au point
de devenir un symbole de ldifice et dillustrer, ds le milieu du xixesicle, des ditions de
Notre-Dame de Paris de Victor Hugo38. Linventaire des crations animalires de Viollet-le-Duc
est encore faire. Mais, pour se convaincre de son importance en tant que manifeste esthtique, on se reportera la seule sculpture ornant la faade de la maison quil dessina et habita
Paris partir de 1862 au 68 de la rue Condorcet. Place sur une colonnette sparant les
deux baies de son bureau-atelier, elle procde probablement dune identification animale. Il ne
sagit pas dune chouette, symbole us de la Sagesse ou dAthna, mais dun hibou grand
duc. Jouant de son patronyme, le grand [Viollet-le]-Duc animalisait sa demeure dominant
Paris, assimilant les deux baies de son bureau claires tard dans la nuit aux yeux phosphorescents du rapace nocturne. Aussi la faune de Pierrefonds doit-elle tre considre comme
un manifeste romantique autant quun hommage la crativit des imagiers du Moyen ge.
Elle confirme la richesse de la personnalit artistique et intellectuelle de Viollet-le-Duc, dont
elle rvle peut-tre la part la plus personnelle.

37. Lon Pressouyre, la page146 du catalogue de lexposition parisienne de 1980, signale le fait chez Thomas Wright, auteur de
lHistoire de la caricature et du grotesque, dans ldition anglaise de 1875 (Picadilly, Chatto and Windus, p.73-74 et fig.44). Il en va
de mme dans ldition franaise de 1867, Paris, Garnier frres, p.69.
38. La gravure de Mryon de 1853-1854 illustrant ldition de Hugues de 1877. Cf. Sgolne Le Men, La Cathdrale illustre de Hugo
Monet. Regard romantique et modernit, Paris, CNRS ditions, 1998, p.70-72. Je remercie Sgolne Le Men davoir attir mon
attention sur cette question.

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Le chantier de Pierrefonds, uvre dtat:


dEtat:
nation et spcificits locales
Rsum
Prsident de sance: Jean-Michel Leniaud
professeur lcole nationale des chartes,
directeur dtudes lcole pratique des hautes tudes, Paris
Les restaurations diriges par Viollet-le-Duc sinscrivent dans le contexte de la centralisation politique et culturelle que les diffrents rgimes conduisent depuis la Rvolution. Mais
elles participent aussi dun mouvement inverse et complmentaire: la dcouverte et la mise
en valeur des spcificits locales. Le chantier de Pierrefonds doit tre interprt sous ce
double point de vue: il rsulte incontestablement dune dcision du souverain, cest--dire
dun premier projet intressant ltat et la nation, mais il saccompagne de patientes enqutes de terrain sur le patrimoine archologique et monumental de lOise. En arrire-plan se
profile une grande personnalit scientifique du temps: Quicherat. Les deux hommes font
semblant de signorer mais il suffit de rappeler que le professeur darchologie lcole des
chartes soppose vigoureusement aux travaux archologiques de Napolon III, et donc de
Viollet-le-Duc, et quil est aussi linventeur du concept dcole architecturale, o se combinent
larchitectonique, le morphologique et le politique, pour comprendre que ce qui se passe
Pierrefonds et dans lOise relve de linstrumentalisation de la science par le politique et du
politique par la science.

English abstract

Contents >>

The Pierrefonds site: a State enterprise,


between centrality and local specificities
specificities.
abstract
Chairing: Jean-Michel Leniaud
professor, cole nationale des chartes,
director of studies, cole pratique des hautes tudes, Paris
The restorations directed by Viollet-le-Duc fall within the political and cultural centralisation
that various governments undertook since the French Revolution. But they also are part of
an inverse and complementary movement: the discovery and development of local specificities. The Pierrefonds site should be interpreted using this double point of view: it indisputably
results from a decision by the sovereign that is, of a project concerning both state and nation but is also accompanied by patient field studies of the archaeological and monumental
heritage of the Oise region. In the background looms a major scholar of the period: Quicherat.
The two men pretended to ignore each other, but it suffices to recall that the professor of
archaeology at the cole des Chartes vigorously opposed the archaeological works of NapoleonIII and thus of Viollet-le-Duc and that he was also the inventor of the concept of the
school of architecture in which architectonics, the morphological, and the political combined to understand that what took place at Pierrefonds and in the Oise region was a product
of the exploitation of science by politics and politics by science.

Rsum

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La photographie panoramique
et la restauration
du chteau de Pierrefonds
Rsum
Aron Vinegar
professeur assistant, dpartement dhistoire de lart,
Ohio State University, Columbus (tats-Unis)
En pleine restauration de Pierrefonds, en 1866, Viollet-le-Duc commande en effet une srie de
clichs panoramiques de la structure, raliss laide dun appareil mis au point par Auguste
Chevallier, la planchette photographique. Cette planchette produit des photographies
effet de distorsion anamorphique rsultant dune prise de vue 360degrs sur disque de
verre. Au-del du simple inventaire, Viollet-le-Duc mettra profit le potentiel cratif de cette
technologie pour en tirer des innovations enrichissant lacte mme de la restauration.

English abstract

Contents >>

Panoramic Photograph
and the Restoration
of the Chteau de Pierrefonds
abstract
Aron Vinegar
assistant professor, Department of History of Art, Ohio State University, Columbus (USA)
In the midst of his restoration of the chteau de Pierrefonds in 1866, Viollet-le-Duc ordered a
series of panoramic photographs to be taken of the structure with the planchette photographique, a camera invented by Auguste Chevallier. The planchette produced anamorphically
distorted photographs that registered a 360-degree view of the horizon on a circular glass
plate. Viollet-le-Duc mobilised these photographs not simply to survey Pierrefonds in the
literal sense of that word, but rather in terms of the devices ability to operate as an imagination
technology that surveyed the creative possibilities involved in the act of restoration.

Rsum

Sommaire >>

Panoramic Photograph
and the Restoration
of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar
Assistant Professor, Department of History of Art,
Ohio State University, Columbus
In the midst of his restoration, or rather, reconstruction, of the Chteau de Pierrefonds
in 1866, Viollet-le-Duc ordered a series of nineteen panoramic photographs to be taken
of the structure with the planchette photographique, a camera developed and patented
by Auguste Chevallier1 (fig. 1). The camera
-designed for topographical purposes- produced circular photographs that registered
a 360-degree view of the horizon on a glass
plate negative using the wet collodion process
(fig. 2). Chevalliers aim was to perfect a technique of panoramic photography that could
be used for precision topographical mapping
of a given terrain or built environment through
photography. It was claimed that Chevalliers
panoramic photographs could generate a
plan directly from the information registered
on their surfaces, and thus his planchette and
its resultant photographs are one of photogrammetrys earliest manifestations.
For the shooting of the photographs, the planchette was set up along a series of points, called stations, located around the chteau. The
lens and protective case rotated 360 degrees,
projecting the full view from each station onto
the glass plate negative. After the panoramic Figure 1
view from a specific station was registered, the Fig. 1. Auguste Chevalliers Planchette Photographique, 1866, Technichses
same procedure was conducted at a second Museum fr Industrie und Gewerbe, Vienna, photograph by Martin Reinhart.
station onto a new plate, and so on. In order
to produce a topographical plan from the resulting series of photographs, lines are traced
from the center of two photographs through that portion of the building that appears on both
photographs until these lines meet. The point of intersection indicates the position of that part
of the building on the plan. This process is continued with a third photograph taken from a
different station, and so forth. A visual exemplification of this process is seen in a photograph
entitled Plan du Chteau Imperial de Pierrefonds lev la Planchette Photographique de
Auguste Chevallier sous la direction de M. Viollet-le-Duc, architecte du Gouvernement, rapport par M. Wyganowski, Novembre 1866, which shows the panoramic photographs taken
by the planchette positioned in their stations around a plan of Pierrefonds (fig. 3). The rseau
of intersecting and overlapping site/sight lines emanating from each photographic station are
clearly marked on the plan, demonstrating how it was supposedly generated from the process
just described. I refer to this image as the photographic plan.
1. This paper is derived from my forthcoming book, entitled Perspicuous Views and the Foundations of Possible Buildings, which
is an in depth account of the panoramic photographs that Viollet-le-Duc used during his restoration of the Chteau de Pierrefonds.
Since this paper is sparsely footnoted, it is worth stating that my book is based on archival research conducted over the years in
Paris, Beauvais, Pierrefonds, and Vienna. Many thanks to Jean-Paul Midant and Isabelle de Gourcuff for inviting me to participate in
the Pierrefonds colloquium, and to Caecilia Pieri for her assistance in editing this paper for publication.

Panoramic Photography and the Restoration


of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

Figure 2

Fig. 2. Chevallier, Panoramic photograph taken from the southwest showing the main faade
of the Chteau de Pierrefonds, 1866, Technichses Museum fr Industrie und Gewerbe, Vienna.

Viollet-le-Duc put a kinaesthetic spin on the necessity of having the planchette located at a
sequence of stations around the perimeter of the chteau in order to generate its plan through
triangulation. The stations are coordinated with, and superimposed on, his circulation plan for
Pierrefonds, in which the path of an imaginary viewer-visitor is clearly indicated by a broken
line interspersed with arrows. Thus the planchette was placed at different stations around the
chteau following the trajectory of a physical body moving around the building and eventually
through its interior courtyard.
Not surprisingly, each planchette station and photograph represented, according to Chevalliers
primary metaphor for his panoramas, the embodied eye of a viewer rotating around his or her
own axis. As the original patent for the machine stated:
This movement, like the whole operation, can be explained if one imagines that the sensitive
plate is nothing but a circular mirror of which the circumference is divided into degrees, so as
to take only a certain stretch of the horizon at a time, and that the exterior images will come to
act successively on each of its parts, as they would do on the eye of an observer who turned

Panoramic Photography and the Restoration


of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

Fig. 3. Plan du Chteau Imperial de Pierrefonds lev la Planchette Photographique


dAuguste Chevallier, 1866, Archives Dpartementales de lOise, Beauvais.
Figure 3

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of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

around himself with a regular movement albeit


with this difference: that in the eye images succeed one another while successively occupying
the same position, that is to say by losing the
first so that one can see the second, while in the
camera they remain successively fixed.

Figure 4

Fig. 4. E. Crouzet, Diagram showing the sliding of images on


Chevalliers panoramic photographs, from tude sur lEmploi
des Perspectives et de la Photographie dans lArt des Levers
du Terrain, Revue du Gnie Militaire, n 22 (dcembre 1901).

The implicit discussion of succession versus


superimposition in Chevalliers passage recalls
Freuds powerful archaeology of vision and perception, articulated through the many analogies
and more importantly, disanalogies he evokes
between various technical apparatuses and the
psychic apparatus, in order demonstrate the
relationships between memory and perception
and between the conscious and the unconscious as they are registered on virtual or actual
surfaces. In a famous passage on the archaeology of Rome in Civilization and Its Discontents,
Freud makes his striking disanalogy between an
archaeology of the mind that preserves all stages
of sedimented history a psychic entity and its
material representation: If we want to represent
historical sequence in spatial terms we can only
do it by juxtaposition in space: the same space
cannot have two different contents. Simply put,
the continuous accumulation of information on
the same spot would eventually reach a point
where it would begin to efface itself in an illegible
palimpsest.

Unlike Chevalliers embodied eye in the patent, or Freuds mystic writing pad, there are not
two layers or systems on the photographic device one that receives the image and then is
cleared and another to retain its memory trace. There is only one receptive surface on the
planchette: the sensitized glass plate itself. If the plate cannot ensure, as the patent claims,
that the exterior images will come to act successively on each of its parts and remain successively fixed, there will be occlusion, and fundamentally illegible overlapping image-points
will result. Precisely because the planchettes sensitized surface, unlike the human eye, retained everything, its success was predicated on the sharp, clear, and relatively discrete registration of successive images. The patents and supporting literature for the planchette insist at
great length that the device did not register the panorama in confused, overlapping images.
As noted in contemporary literature, however, palimpsesting was constitutive of Chevalliers
panoramic photographs. Because of the circular rotation of the machine, the adjustable wedge-shaped shutter even when closed down to a very narrow slot allowed a portion of the
preceding image to slide into the viewing field of the following sector. A contemporary diagram
of this phenomenon shows that contrary to Chevalliers claims, the machine does not produce
continuous and discrete images but rather densely overlapping ones (fig. 4). Obviously, this is
a fatal flaw for topographical mapping, which requires exact points on the photograph in order
to derive accurate measurements. Anamorphic distortion was also intrinsic to the panoramic
photographs due to the convergence of all vertical lines towards the center of the glass plate
negative, resulting in extreme vertical elongation. Chevalliers most unabashed supporters noted that because of the imprecision, the device could not be used to generate precise plans.
Chevalliers planchette so drastically modified the objects of its regard that it was often extremely difficult to recognize their familiar appearance, let alone to locate specific points for topographical mapping. Measurement was rendered even more difficult as the photographs of

Panoramic Photography and the Restoration


of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

Pierrefonds were taken during the restoration process when the building did not always offer
clearly demarcated points for reference. To make an analogy, it was as if Viollet-le-Duc was
practicing a kind of architectural teratogeny (the experimental production of monstrosities).
He submits the building to a series of systematic disfiguring experiments during its period of
gestation and metamorphosis. As one later commentator noted, Viollet-le-Duc had the idea
to execute a plan of the Chteau de Pierrefonds with the aid of images which cruelly disfigured
this beautiful structure.
The fundamental question is then: why did Viollet-le-Duc use Chevalliers panoramas to apparently produce an accurate plan of Pierrefonds when he knew that the panoramas were
inaccurate and constitutively deforming? Simply put, Viollet-le-Duc was interested in the planchette device precisely because of its automatic and exaggerated registering of perceptual
distortions. The planchette photographs allowed Viollet-le-Duc to constitutively distort the
chteau through anamorphosis and palimpsesting. His interest lay in the systematic disfiguring and transforming effects of all optical devices, from the naked eye to optical deformations produced by natural phenomena to photographic apparatuses. He embraced this
continuity as the basis for a theoretical and practical understanding of the relation between
representation, knowledge, and architecture.
Not surprisingly, Viollet-le-Duc considered the Chteau itself as a carefully constructed optical
device that surveyed its topographical surroundings from the most immediate environs to the
farthest limits of the external horizon. So close is the imbrication of vision and warfare for Viollet-le-Duc that it is often difficult to tell which is the tenor and which is the vehicle in the metaphorical transfer. One could say that for him the chteau was a literal engine of visualization,
in which vision, is caught up in a web of possible occlusions/penetrations and defensive/
offensive positions allegorized by the concept of siege warfare.
The planchette stations placed around the chteau were akin to a siege of the fortress; they
represent a chiasmatic doubling back of the site/sight lines in which shots were fired at the
chteau (fig. 3). Given that the primary use of Chevalliers planchette was for military purposesmilitary engineers could use it for planning strategies of attack or defense the panoramic camera dovetailed perfectly with Viollet-le-Ducs consistent structural analogy between
the art of warfare and the restoration process. At the heart of this analogy between warfare
and restoration are the palimpsesting and reversal of offensive and defensive, active and passive positions. Viollet-le-Duc makes it very clear that active and passive forces are manifested
in both positions of besieged and attacker: It often happened that the parts played by the
hostile forces were reversed, and that the assailants, driven back by the sorties of the garrisons and forced to take refuge in their camp, became besieged in their turn.
Viollet-le-Duc argues that the real advances in attack and defense and their mutually determining nature were due to the engineers entrusted with the task of constructing engines
capable of both. The one machine de guerre that receives the most attention by Violletle-Duc is the chat a moveable wooden structure, usually covered with planks, iron, and hides which was pushed to the foot of fortress walls during a siege and provided cover for the
attackers to batter and sap the enemys towers and walls (fig. 5). Often it was part of a hybrid
structure called a chat-chateils. These devices consisted of moveable towers used to transport offensive machinery and men over the opponents walls. They also served to defend the
lower stories, which consisted of a traditional chat. Viollet-le-Duc notes that these structures
were described as chats fortifis or chats faux. Through the contraction of the phrase, chats
faux, Viollet-le-Duc traces the word, eschaffaux, in modern French, chafaud, back to the Latin word, chat (the French word for scaffolding) Thus scaffolding, a raised wooden platform
used to support construction and restoration work, is etymologically rooted in the passive/
active terminology of siege warfare.
But the importance of the chat as a figural demonstration of the palimpsesting of passive and
active forces is also clearly, and permanently, registered on the physical structure of Pierrefonds itself. Viollet-le-Duc provided drawings for the thirty-two cats that adorn the lucarnes

Panoramic Photography and the Restoration


of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

Fig. 5. A siege with a Chat in the foreground, Architecture, Dictionnaire raisonn, vol. 1 (Paris: B. Bance, 1854).
Figure 5

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of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

Figure 6

Fig. 6. Eugne Viollet-le-Duc, Drawing


of two cats for the lucarnes in the interior
courtyard of the Chteau de Pierrefonds,
1865, Mdiathque de larchitecture
et du patrimoine, Paris.

of the interior courtyard. In fact, the cats Viollet-le-Duc designed for Pierrefonds display quite
specific qualities that link them to the palimpsesting of active and passive forces for which I have
been arguing (fig. 6). Arched backs, pinned-back
ears, contracted haunches, and particular facial
expressions register what the ethologist Paul
Leyhausen calls the mutual superimposition of
attack and defense behavior. One can correlate to a very precise degree the nature of this
superimposition by comparing Viollet-le-Ducs
drawings to Leyhausens diagrammatic illustration of this phenomenon. Many of Viollet-leDucs drawings tend to range in the bottom right
of Leyhausens diagram the area of maximum
superimposition of attack and defense behavior
(fig. 7). But these antagonistic impulses never
perfectly overlap into the frozen figure of that
superimposition (one assumes that a perfect
superimposition of attack and defense behavior
would result in stasis). It is the complete range of
figural possibilities enabled by the palimpsesting
of active and passive forces that Leyhausens
diagram records, and this is what Viollet-le-Duc
is ultimately interested in exploring.

Figure 7

Fig. 7. Paul Leyhausen, Diagram showing the superimposition


of attack and defense behavior in cats,
from Cat Behavior (New York: Garland Press, 1979).

In the scholarship on Viollet-le-Duc, the struggle between passive and active forces is usually interpreted as resolved through the principle of equilibrium. And this emphasis on equilibrium is part and parcel of the stabilized and reassuring understanding of Viollet-le-Ducs
approach to architecture and restoration as a matter of harmony, balance, and organic totality.

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of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

Figure 8

Fig. 8. Chevallier, Panoramic photograph of Pierrefonds


taken in front of the main entranceway, 1866,
archives dpartmentales de lOise, Beauvais

Figure 9

Fig. 9. Chevallier, Panoramic photographic taken from


interior courtyard of the Chteau de Pierrefonds, 1866,
Technichses Museum fr Industrie und Gewerbe, Vienna.

In this scenario, the Gothic structure is explained as a carefully calibrated technical device
that equalizes and counterbalances pressures onto specific points and thus demonstrates its
mastering of material forces. The supposed homeostatic elasticity of the Gothic Structure a
function of its dynamic equilibrium of interdependent parts is then extrapolated to all aspects
of Viollet-le-Ducs work, including his understanding of temporality, community, and politics.
In a cruel twist of fate, this characterization of his approach to restoration, summarized by
the phrase structural rationalism, has become his legacy, and the purported reason for his
influence as a theorist and precursor of modern architecture.
Of course, there is ample documentation in Viollet-le-Ducs oeuvre to support such a claim,
but there is equal evidence to suggest otherwise, and I would like to make the strong case
that calling Viollet-le-Duc a structural rationalist is misleading at best, and at worst, it is simply
wrong.2 Viollet-le-Ducs practice tends to undermine organic balance, through an emphasis
on figural excess, monstrous deviations, condensations, displacements, and repressions. In
his work, equilibrium is never totally recovered by any counter-defense, but nor is the protective shield merely overwhelmed. Viollet-le-Ducs palimpsesting of attack and defense is
more akin to a chiasmatic exchange that never quite stabilizes than a dialectic resulting in a
subsequent balance of opposing forces. The play between the two creates what Deleuze has
called a plane of consistency: a membrane or surface where form never quite stabilizes but
is in constant transformation through continuous foldings, contractions, and expansions. And
this plane of consistency required the craft of the surveyor in order to measure the longitude
and latitude of its possible configurations.
For Viollet-le-Duc, Chevalliers anamorphically distorted panoramic photographs provided
a flexible surface of inscription perfectly suited to surveying Pierrefonds imaginative pos2. Also see my article, Viollet-le-Duc and Restoration in the Future Anterior, Future Anterior, vol. 3, n. 2 (Fall 2006), p. 57-67.

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of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

Figure 10

Fig. 10. Venn Diagram, from J. N. Mohanty, Method of Imaginative Variation in Phenomenology,
from Thought Experiments in Science and Philosophy, ed. Tamara Horowitz and Gerald J. Massey
(Savage, Maryland: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 1991).

sibilities. If the metaphorics of perspective since the fifteenth century emphasize the denial
of the opacity of the surface in return for a window to look through a literal attempt to
pierce through the wall, as Renaissance commentators put it then anamorphosis has
always been the systematic disfiguration of perspective: a blocking off, filling-out, restoration, and transformation of the pierced surface. If trauma, in the strict sense of the term,
is a literal breach in a structures protective shield, leaving it damaged or in ruins, the
panoramic photographs simultaneously restore the physical surface of the structure and
allow imaginative elaboration to occur.
I would argue that Viollet-le-Duc used the panoramic photographs of Pierrefonds to submit
the building to a series of imaginary deformations, a process called eidetic or imaginative variation in phenomenological methodology. Viollet-le-Duc takes advantage of the anamorphically
distorted photographs to condense, stretch, abstract, and project the forms of Pierrefonds
beyond their given limits (fig. 8). The architectural features of the chteau are elongated vertically, condensed in overlapping planes, and then spread out in a fan-like manner over the surface of the image. The photographs taken in the courtyard of Pierrefonds show very clearly the
rhythmic undulation of the architectural forms as they extend across the surface of the image.
The anamorphic deformations twist and stretch the colonnaded gallery and other architectural
elements like an image imprinted on a sheet of rubber (fig. 9). In other photographs, the building is so radically condensed, vertically elongated, and displaced to the outer edges of the
photograph, that it looks in optical terms like a peripheral view, rather than a foveal one; it is
an image that seems to have been created in a state of distracted reverie rather than focused
attention (fig. 2).
Due to their anamorphic qualities, many of the photographs show the scaffolding tightly woven into the architecture itself (fig. 9). Anamorphosis not only disfigures the rigid architectonic
latticework of vertical and horizontals poles, but it also actually pulls them taut into the lithic
structure and weaves them in and out through any available openings. These photographs
recall the wooden structures, such as the chat, Gallo-Roman fortified camps, temporary wooden defensive structures, etc., that are woven into Viollet-le-Ducs own generating narrative of
the history of the chteau as such. In fact it is only in these provisional constructions that the
traces of these structures survive in active use. In this way, the scaffolding operates as a mode
of transference within the restoration process. The photographs tacitly acknowledge that the
conceptual and perceptual scaffolding supporting the process of analytic reconstruction is

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of the Chteau de Pierrefonds
Aron Vinegar

always within the work of the image and thus itself always under constant deformation and
transformation. The architectural object contains within itself the phases and phantasms of
its construction and destruction; its framing conditions are within the scene of representation.
Viollet-le-Duc seems to want us to mistake the scaffolding for the building: to recognize that
restoration is a construction provisoire. We can literally see Viollet-le-Ducs use of the panoramic photographs as a kind of free floating analysis, one that is a subtle and imaginative
tool attuned to the rhythms and repressed figures in its object of regard. If the planchette was
placed at different stations around the chteau following the trajectory of the viewer-visitor,
then the experience of Pierrefonds is meant to be an exercise in imagination; the viewers
judgments are continually challenged and honed as he or she encounters multiple horizons
of discovery. The anamorphically distorted photographs hyperbolize the effects of contraction
and expansion, revelation and concealment, that are experienced by an actual viewer walking
around Pierrefonds.
If the ultimate purpose of eidetic variation in phenomenology is to find the essential structure present through all these possible variations, I posit that the essential structure of the
Pierrefonds restoration, illustrated by Viollet-le-Ducs use of the panoramic photographs, is,
to a great degree, imagination itself the essence or invariance of imagination being precisely
variation, change or transformation. The philosopher J. N. Mohanty uses a Venn diagram to
illustrate the process of imaginative variation (fig. 10). Like a series of Francis Galtons superimposed photographs, the overlapping variations that do not coincide at the same point neutralize each other and become indistinct, while the common or invariant features that endure
throughout the variations are sharply distinct and focused at the center of the diagram. In the
panoramic photographs, it is exactly the reverse: the center is a blind spot and what remains
constant is the continual process of tracking the imaginative variations that circle around and
trace the contours of this essential void.
I hope that through this particular example of Viollet-le-Ducs use of panoramic photography at the Chteau de Pierrefonds, I have gone some way towards revealing the mutation
machine that has always been working within the overcoding of Viollet-le-Ducs theory and
practice of restoration.

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Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


et du camp de Saint-Pierre et le dessein
archologique de Napolon III
Rsum
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec
docteur en archologie, chercheur associ lUMR 5140, Lattes (Hrault)
lautomne 1857, pendant son sjour Compigne, Napolon III visite les vestiges antiques
de Champlieu (Orrouy, Oise) et y envoie galement Flicien de Saulcy, Prosper Mrime et
EugneViollet-le-Duc afin de recueillir leur avis. la suite de ces visites et avis, lempereur
dsirera faire classer le site comme monument historique et les lments du dossier seront
rassembls par Viollet-le-Duc, qui sera ensuite charg des fouilles ralises en 1859, paralllement au chantier de restauration du chteau de Pierrefonds.
Peu aprs, alors quil a entrepris la mise en route de son ouvrage consacr Jules Csar (paru
en deux volumes, en 1865 et 1866), Napolon III fait de nouveau appel larchitecte pour
diriger les fouilles du site de Saint-Pierre-en-Chastres, en fort de Compigne, o un camp
de Csar datant de la campagne contre les Bellovaques pourrait tre localis. Viollet-le-Duc
y fouilla de 1861 1865. Il supervisera galement pour lempereur les fouilles du mont
Saint-Marc.
Cette communication sattache retracer ces vnements dans leur contexte et prciser
leur lien avec les projets archologiques de Napolon III.

English abstract

Contents >>

Viollet-le-Duc, the Champlieu


and Camp de Saint-Pierre excavations,
and Napoleon IIIs archaeological plans
abstract
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec
PhD in archaeology, researcher associated with the UMR 5140, Lattes (Hrault, France)
In the autumn of 1857, during his stay in Compigne, Napoleon III visited the ancient remains
of Champlieu (Orrouy, Oise) and sent Flicien de Saulcy, Prosper Mrime, and Eugne
Viollet-le-Duc there to record their opinions. Subsequent to these visits and opinions, the emperor wanted to list the site, and the elements of the dossier were assembled by Viollet-le-Duc,
who was in charge of the excavations carried out in 1859, at the same time as the restoration
of the Chteau de Pierrefonds. Soon afterwards, when he started working on his book on
Julius Caesar (published in two volumes in 1865 and 1866), Napoleon III once again called
on the architect to direct the excavations at Saint-Pierre-en-Chastres, in the Forest of Compigne, where one of Caesars camps during the campaign against the Bellovaci was thought to be located. Viollet-le-Duc carried out excavations there from 1861 to 1865. He also
supervised the excavations at Mont Saint-Marc for the emperor. This paper endeavours to
trace these events in their context and to make clear their ties to the archaeological projects
of Napoleon III.

Rsum

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Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


et du camp de Saint-Pierre, et le dessein
archologique de Napolon III
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec
docteur en archologie, chercheur associ lUMR 514, CNRS, Lattes (Hrault)
lautomne 1857, lors de son deuxime sjour Compigne, Napolon III va prendre plusieurs
dcisions importantes concernant des monuments antiques et mdivaux de lOise. En effet,
aprs avoir visit les ruines du chteau de Pierrefonds lautomne prcdent, et peu de temps
aprs son arrive1, il confie la restauration de ldifice Eugne Viollet-le-Duc et les travaux
dbuteront ds le 15 janvier 1858. Dans le mme temps, il redcouvre le site antique de
Champlieu, sur la commune dOrrouy, au sud de la fort de Compigne, quil va faire classer comme monument historique et pour lequel il souhaite de nouvelles fouilles, qui seront conduites en
1859 par Viollet-le-Duc. Cet intrt pour les vestiges antiques de Champlieu marque la premire
action archologique de lempereur en fort de Compigne, qui sera suivie de plus de dix ans de
fouilles rgulires, confies un magistrat et rudit local, Albert de Roucy.
Deux annes plus tard, alors que Napolon III a entrepris son ouvrage consacr Jules Csar
et que, dans ce but, via la Commission de la topographie des Gaules quil a cre en 1858,
il fait excuter de nombreuses fouilles et sintresse au mont de Saint-Pierre-en-Chastres,
au nord de la fort de Compigne, o Csar aurait pu installer un camp lors de la campagne contre les Bellovaques, en 51 avant J.-C.Il dcide de faire galement fouiller le lieu et
sadresse alors encore Viollet-le-Duc pour conduire les oprations, qui schelonneront de
1861 18652.
Ces deux sries de fouilles que lempereur confie Viollet-le-Duc font partie dun grand projet
archologique, autour dune nouvelle passion impriale. Pour cette entreprise, Napolon III
saura toutefois sentourer de personnalits de premier plan, mais aussi drudits locaux dont il
mettra profit les conseils aviss. Ce projet trouvera son aboutissement dans la ralisation de
fouilles, dans plusieurs exprimentations archologiques, dans la cration de muses, notam
ment de celui de Saint-Germain-en-Laye, et dans la publication de louvrage de Napolon III
sur Jules Csar. Cette intense activit placera ainsi la France parmi les pays europens les
plus avancs en matire darchologie et dhistoire de lart cette poque.

Champlieu (commune dOrrouy)


La visite de Napolon III, accompagn de limpratrice Eugnie et de leurs invits, le
27octobre1857, Champlieu3, sinscrit dans le cadre des promenades vocation archologique que lempereur, seul, en famille ou avec ses invits, avait instaures ds lautomne
1856 aux Sries de Compigne. Mais elle sinscrit aussi la suite dautres visites rcemment effectues lors de son sjour au camp de Chlons: lempereur sest en effet rendu, le
6septembre prcdent, sous la conduite dun rudit local, au camp dAttila La Cheppe
et au tumulus de Bussy-le-Chteau, deux sites voisins de son camp de manuvres militaires.
Le camp dAttila ayant particulirement retenu son attention, il dcide dy faire pratiquer des
fouilles et y envoie dans ce but un dtachement de soldats, partir du 21septembre; rien
dtonnant, donc, au choix de sa destination en ce 27octobre. Il nest dailleurs pas impossible quil ait demand quel site antique il pouvait voir dans les environs de sa rsidence et
quon lui ait alors indiqu les vestiges de Champlieu, dont les dcouvertes rcentes devaient
tre prsentes dans les mmoires.
1. La famille impriale est arrive Compigne le 18octobre1857. La visite Pierrefonds se situe le 23octobre.
2. Ce site ne fut pas seulement fouill en 1862, comme on le trouve indiqu gnralement.
3. Le lecteur trouvera les principales sources et indications bibliographiques relatives cette visite et ses consquences dans:
Berdeaux-Le Brazidec 2000 et Berdeaux-Le Brazidec Marie-Laure, Larchologue au service de lEmpereur, Prosper Mrime
sous le Second Empire, Actes du colloque de Compigne, 18octobre 2003, Paris, RMN, 2007, p.69-97. Ne seront indiqus dans les
notes suivantes que les lments non cits dans ces rfrences. Le principal dossier darchives concernant Orrouy (Oise). Camp
romain de Champlieu est conserv la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, cote 80/26/43.

Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


et du camp de Saint-Pierre, et le dessein
archologique de Napolon III
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec

En effet, aprs des trouvailles parses plus anciennes, cest en mars1850 queut lieu la mise
au jour fortuite de nombreuses sculptures dpoque romaine provenant dun temple, sur un
terrain appartenant au baron Edmond de Seroux. Ces dcouvertes importantes furent divulgues aux socits savantes et, en mai1850, la Socit franaise dArchologie fit fouiller le
temple sous la direction de larchitecte Franois Thiollet4 (1782-1859). La poursuite des fouilles
du temple fut envisage sur des crdits de la Commission des monuments historiques5, mais,
comme le baron de Seroux ne souhaitait pas se sparer des objets exhums, lallocation fut
reporte lanne suivante sur le monument situ de lautre ct de la voie romaine, un thtre6.
Ces fouilles, sollicites par Edmond Caillette de lHervilliers (1825-1876), furent diriges par
le sculpteur Antoine Marneuf (1795-1865), galement maire dOrrouy, qui avait dj particip
la campagne prcdente. Hormis quelques publications et le dgagement isol de contreforts du thtre, en 1854, le site navait pas connu dautres activits archologiques avant le
passage de lempereur.
En 1857, les vestiges alors visibles de Champlieu sont situs de chaque ct de la voie romaine: dune part des lments du temple, dont une partie des sculptures laisses sur place par le
baron de Seroux, les autres ayant t mises labri dans son chteau de Bthisy-Saint-Martin,
et, dautre part, un monument en forme de fer cheval, recouvert de terre et de gazon. Cest
ainsi que Napolon III dcouvre le site le 27octobre. Il sinterroge sur ce monument, o il reconnat immdiatement un thtre, et manifeste le dsir den savoir plus son sujet; il convoque
donc aussitt trois personnalits pour connatre leur avis: Flicien de Saulcy7 (1807-1880),
Prosper Mrime (1803-1870) et Viollet-le-Duc. Arrivs de Paris ds le lendemain, ceux-ci sont
guids sur le site par Victor Grisart (1797-1877), larchitecte du palais de Compigne. De retour de leur visite, ils informent lempereur quil sagit trs certainement dun thtre dpoque
mrovingienne: ils y voient alors en effet lun des cirques que le roi Chilpric fit construire en 577
dans le Soissonnais, en sappuyant sur les textes de Grgoire de Tours et sur lobservation de
mthodes de construction, selon eux trs grossires. Cela faisait ainsi du thtre de Champlieu
un monument des plus rares en France. Napolon III confronte ensuite cet avis ceux de
personnalits locales, notamment celui dAchille Peign-Delacourt (1797-1881), directeur de la
filature dOurscamp et archologue. Celui-ci penchait pour lhypothse dun thtre dpoque
romaine et sengagea dailleurs dans une vive polmique avec Saulcy. Face lincertitude de
la datation et lintrt de lensemble des vestiges de Champlieu, lempereur dcide, dbut novembre1857, de faire classer les monuments8 et surtout de faire pratiquer des fouilles notamment dans le but dapporter des prcisions chronologiques. cette fin, il charge Mrime den
informer le ministre dtat Achille Fould (1800-1867), ce qui fut fait ds le 14novembre.
En sance du 27novembre, sur la base du rapport de Mrime, la Commission des monuments historiques vota le classement du temple et du thtre et donna son accord pour la
poursuite des fouilles. Mrime demanda alors que Viollet-le-Duc soit charg de relever les
emplacements fouiller et dtablir un devis des dpenses occasionnes par ces recherches.
Ds le 23 dcembre suivant, Viollet-le-Duc envoyait ses premiers plans et un devis dun
montant de 5800 francs, couvrant principalement lacquisition des terrains. Entre-temps,
Saulcy avait publi dans le numro du Courrier de Paris du 19 novembre une chronique
scientifique sur Champlieu, rappelant les fouilles anciennes, expliquant leur visite, dcrivant
et datant le thtre. Notons au passage que, dans cet article, Saulcy qualifie Viollet-le-Duc
darchitecte-archologue.
4. son propos voir: Pinon, Pierre, Franois Thiollet, Album Thiollet, Socit archologique de Sens, Sens, 1994, p.5-14 et
Giguet G., Notice sur M.Thiollet, Bulletin de la Socit archologique de Sens, VII, 1861, p.217-221.
5. Procs-verbaux originaux de la Commission suprieure des monuments historiques, sance du 24mai1850, rapport de ProsperMrime (Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, cote 80/15/7, p.26).
6. Procs-verbaux originaux de la Commission suprieure des monuments historiques, sance du 11avril1851, rapport de CharlesLenormant (Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, cote 80/15/7, p.186).
7. Un rcent hommage vient dtre rendu cette personnalit influente du xixesicle: Garnier, Jean-Pierre,
Hommage Louis-Flicien-Joseph Caignart de Saulcy (1807-1880), loccasion du bicentenaire de sa naissance,
Bulletin de la Socit franaise de Numismatique, mars2007, p.65-68.
8. Cette dcision semble tre une initiative spontane de Napolon III, comme le rapporte Peign-Delacourt, Achille,
Le thtre de Champlieu, Mmoires de la Socit acadmique de lOise, III, 1856-1858, p.569.

Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


et du camp de Saint-Pierre, et le dessein
archologique de Napolon III
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec

Aprs les premires indications de Viollet-le-Duc, le dossier de Champlieu fut transfr au


prfet de lOise et lanne 1858 fut occupe par de longues ngociations relatives lacqui
sition des terrains9: bien videmment, lintrt de lempereur et le classement des monuments avaient sensiblement fait monter les prtentions des propritaires. Il fallut donc revoir
la baisse le nombre de parcelles acheter et finalement recourir lexpropriation pour
cause dutilit publique, dont le dcret fut sign par Napolon III Compigne le 1erdcembre 1858. Le temps que le dossier administratif soit rgl, les fouilles purent commencer en
mai1859, sous la direction de Viollet-le-Duc, qui intervenait en voisin, depuis le chteau de
Pierrefonds.
Avant le dbut des fouilles, Viollet-le-Duc retourna plusieurs fois sur le site, poursuivant ainsi
ses observations sur les monuments et notamment le thtre. Cela lui permit denvoyer une
note, lue par Stanislas Prioux, au congrs archologique de la Socit des Antiquaires de
Picardie tenu Laon en septembre 1858; cette note concernait la cinquime question du
congrs, relative aux antiquits de la priode mrovingienne et affirmait nouveau que la
datation du thtre de Champlieu tait situer cette poque. Il saccordait donc toujours
ce sujet avec Saulcy, qui venait par ailleurs de visiter le thtre de Soissons et lattribuait
aussi aux Mrovingiens par comparaison avec Champlieu; ceci tait de nouveau rfut par
Peign-Delacourt, qui regrettait dailleurs labsence de Saulcy et de Viollet-le-Duc au congrs
pour une discussion ouverte10.
Les controverses tant toujours aussi tenaces, les fouilles taient donc trs attendues.
Elles dbutrent trs exactement le 11mai1859, comme lindiquent le Journal des travaux de restauration du chteau de Pierrefonds et le registre de paie des ouvriers du
chantier de Champlieu11. Elles furent places sous la surveillance de linspecteur des travaux de Pierrefonds, Lucjan Wyganowski, qui utilisa une quipe douvriers provenant du
chantier du chteau. Ainsi, selon les besoins, il y eut sur le terrain jusqu trente ouvriers,
accompagns dun ou plusieurs maons et de deux ou trois voituriers; leur chef dquipe
tait Michel Schreiner. Les entrepreneurs Millon et Sauvage, venus de Paris, fournissaient
le matriel command.
Le 22 juin12, Viollet-le-Duc crit Henri Courmont (1813-1891) quil a besoin de piquets pour
planter des treillages autour du site et surtout que les dcouvertes de Champlieu deviennent
du plus grand intrt. Toute la pierre est visible ainsi que les premiers gradins. Il y a eu videmment deux constructions: lune, romaine, puis une reconstruction, plus rcente, mrovingienne. Cest maintenant quon voit la construction romaine. Il donna peu prs les mmes
informations quelques jours plus tard Saulcy13, qui il envoyait rgulirement les monnaies
dcouvertes identifier.
Les fouilles se poursuivirent pendant lt et lautomne 1859. Napolon III vint les visiter le
7 novembre 1859; Wyganowski fit mme cette occasion un croquis de lImpratrice, la
montrant enveloppe dans une cape et coiffe dun chapeau orn dune grande plume14. Le
chantier attira aussi plusieurs visiteurs, qui eurent parfois du mal y accder, comme sen plaignit Peign-Delacourt. Parmi ces visiteurs, il y eut trs certainement un photographe de Beauvais, Charles Caron; cest au cours des fouilles Viollet-le-Duc que furent certainement prises
plusieurs photographies attribues ce photographe et conserves aujourdhui au muse

9. Seul le baron de Seroux donna son terrain ltat, contre un service de porcelaine de Svres quil ne reut jamais! Voir ce sujet
Berdeaux-Le Brazidec 2000.
10. Congrs archologique tenu Laon par la Socit des Antiquaires de Picardie les 31aot, 1er et 2septembre1858, Bulletin de
la Socit acadmique de Laon, IX, 1859, p.42-43. StanislasPrioux avait dj utilis les arguments de Viollet-le-Duc sur la datation
mrovingienne, transmis par Saulcy, dans un article sur Champlieu publi dans LArtiste, nouvelle srie, IV, 1858, p.43-44.
11. Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, cote 80/14/9.
12. Lettre conserve dans le fonds priv Viollet-le-Duc, dont des extraits sont cits dans Auzas, Pierre-Marie, Eugne Viollet-le-Duc,
1814-1879, Paris, CNMHS, 1979, p.156.
13. Bibliothque de lInstitut, correspondance Fliciende Saulcy, manuscrit 2282, pice 118, lettre date du 26juin1859.
14. Dessin la mine de plomb conserv au muse national du chteau de Compigne, inv. C.38.2943, don de larchitecte en chef des
monuments historiques, Henri Bernard, en 1928.

Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


et du camp de Saint-Pierre, et le dessein
archologique de Napolon III
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec

Figure 1

Fig. 1. Plan du thtre de Champlieu par Viollet-le-Duc, fouilles de 1859,


publi dans la Revue archologique de 1860.

dOrsay15: sur deux dentre elles on voit en effet le thtre en cours de dgagement tandis
que sur dautres on distingue nettement la prsence de la clture installe cette poque.
Les fouilles et restaurations de Champlieu se terminrent le 9dcembre1859 et Viollet-le-Duc
en publia les principaux rsultats dans le numro de janvier1860 de la Revue archologique.
Il remit ses comptes dfinitifs en fvrier1860, ces derniers slevant 17200francs contre
les 5800 prvus en 1857! Les objets dcouverts furent dposs la bibliothque du palais
de Compigne.
La publication de Viollet-le-Duc est assez succincte, car il sagissait sans doute de publier rapidement pour essayer de clore la polmique sur la datation. Pour le thtre, ne
cherchant pas de fondations quil estime ne pas exister, Viollet-le-Duc sest apparemment
content de faire dblayer la scne et dgager en partie les murs, ce qui lui permettait de
proposer un plan (fig.1). Il persiste y voir une premire construction romaine dtruite
puis une reconstruction lpoque mrovingienne, en raison notamment du remblai de
lorchestre datable de la fin de lEmpire romain; ces donnes ont depuis t actualises
par les travaux de lquipe sicilienne du professeur G.Di Stefano, qui montrent plusieurs
tats du monument, construit au cours du iie sicle16. Une grande partie des murs est recouverte de terre ou restaure; Viollet-le-Duc sen explique ainsi: Quelques portions de
murs ont seulement t consolides dans le thtre pour arrter leur dgradation; mais
ces reprises ont t faites de manire quil est facile de distinguer les restaurations au
milieu des parties anciennes. Pour le temple, Viollet-le-Duc a dgag lensemble de la
structure et en donne le premier un plan complet (fig.2). Malheureusement, il manque les
observations stratigraphiques ncessaires la chronologie du btiment, mais ses plans
ont permis, en association avec des relevs plus rcents, de proposer des restitutions de
15. Don O.de Lapparent en 1992 de 63 ngatifs-papier, inv. 1992-2012-1 63.
16. Di Stefano, Giovanni, Le thtre gallo-romain de Champlieu (rapport prliminaire sur les campagnes de fouilles 1995, 1996 et
1997), Archologie de la Picardie et du Nord de la France, Revue du Nord, LXXX, 1998, n328, p.227-234.

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Figure 2

Fig. 2. Plan du temple de Champlieu par Viollet-le-Duc,


fouilles de 1859, publi dans la Revue archologique de 1860.

Figure 3

Fig. 3. Chapiteau du temple de Champlieu par Viollet-le-Duc,


fouilles de 1859, publi dans la Revue archologique de 1860.

ldifice dans son dernier tat (dernier quart du iiesicle). Les nouveaux lments sculpts
dcouverts (fig.3) ont t mis labri dans une petite baraque que Viollet-le-Duc a fait
construire sur le site, ce dernier tant galement cltur pour le prserver dventuelles
dgradations.
Sans attendre la fin des fouilles et la publication de Viollet-le-Duc, Saulcy publia, ds le 20novembre1859, dans LOpinion nationale un article visant asseoir la datation du thtre, dans
lequel il qualifiait le site de vritable Pompi franaise et il invitait le lecteur faire le plerinage de Champlieu. Aprs une telle publicit, il ne restait plus qu assurer laccueil sur
le site et cest ce quoi ladministration semploya immdiatement17. Le 31dcembre1859,
un dcret du ministre nommait Denis Ramet, soixante-sept ans, mdaill de Sainte-Hlne,
premier gardien des ruines de Champlieu compter du 1erjanvier 1860; par ailleurs, des panneaux indicateurs taient poss sur la route de Compigne Champlieu.
La rapidit des publications et, somme toute, celle des fouilles souhaitaient avoir le dernier
mot sur la datation du thtre de Champlieu. Mais les adversaires de lexistence dun monument mrovingien continurent se faire entendre, notamment pour dnoncer des erreurs
de Viollet-le-Duc: ainsi, Peign-Delacourt contesta certains ramnagements masquant des

17. Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, cote 80/11/4.

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archologique de Napolon III
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parties de murs18; Arcisse de Caumont (1801-1873) fit de mme pour les restaurations19 quil
trouvait ngliges et dcrivit comme des pierres de toute forme emptes dans un mortier
terreux peu durable. Il est par ailleurs vrai que la couche de terre rinstalle sur la plupart des
murs limitait de fait de nouvelles observations sur le terrain. Finalement, lors du Congrs des
dlgus des socits savantes davril1860, Caumont trancha laffaire en attribuant le monument la seule priode romaine20. Les fouilles du thtre et du temple en restrent l mais,
partir de 1863, Roucy mit au jour, derrire le monument de spectacle, un tablissement thermal, plusieurs autres substructions ainsi quune ncropole, lments qui venaient confirmer
limportance du site lpoque gallo-romaine. Aujourdhui, Champlieu est considr comme
un vicussanctuaire que lon peut comparer celui de Ribemont-sur-Ancre (Somme).

Saint-Pierre-en-Chastres (commune de Vieux-Moulin)


Aprs les fouilles de Champlieu et fort de ses expriences archologiques, Napolon III se
lana dans deux nouvelles entreprises lies au mme domaine, ds la fin de lanne 1859.
Dune part il chargea un magistrat local, Albert de Roucy (1814-1894), dexplorer la fort de
Compigne et ses environs pour y rechercher de nouveaux vestiges et tmoignages doccu
pations antiques, recherches finances en grande partie sur sa cassette personnelle. Cet
rudit local, archologue et collectionneur, lui avait t prsent par Saulcy, avec lequel il tait
en relation, notamment au sujet de monnaies gauloises.
Dautre part, lempereur dcida de consacrer un ouvrage Jules Csar, modle politique par
excellence. Lide, certainement plus ancienne, se concrtisa partir de ce moment. Dj, en
novembre1857, Napolon III avait donn des instructions pour que ft ralis un grand travail
densemble sur la topographie des Gaules jusquau ve sicle21, travail comprenant notamment
la recherche, partout en France, des traces du passage de Csar en Gaule. Ces instructions,
relayes par le ministre de lInstruction publique et des Cultes, avaient runi de trs nombreuses informations en provenance de socits savantes et des universits. Labondance
de la documentation et lintrt des recherches avaient ainsi conduit NapolonIII crer, le
17juillet1858, la Commission de la topographie des Gaules, place sous la prsidence de
Saulcy. La premire carte qui occupa la Commission fut celle de lpoque de la guerre des
Gaules. Cest en sappuyant sur les premiers travaux de cette Commission et sur dautres
fouilles que lempereur put en partie mener bien la rdaction de son ouvrage; cette publication, se fondant sur les rsultats de recherches sur le terrain et dexprimentations, tait une
grande premire pour lpoque et devait ouvrir ainsi dautres voies larchologie. Napolon III
ntait videmment pas seul pour la ralisation de cette vaste entreprise: outre la Commission
de la topographie des Gaules, il sentoura de spcialistes, historiens et archologues, dofficiers et dingnieurs. Cest dans ce cadre quil sintressa au site de Saint-Pierre-en-Chastres,
dsign auparavant par Saulcy comme camp de Csar22, et quil le fit fouiller par Viollet-leDuc, nomm membre de la Commission en dcembre 185923.
Avec une altitude moyenne de 137mtres, le site du plateau de Saint-Pierre-en-Chastres
culmine nettement au centre de la fort de Compigne, emplacement privilgi vite repr
par les archologues de lpoque. Les premires recherches sur cet oppidum de plus de
vingt-six hectares furent confies, dbut 1860, par Saulcy Roucy, dans le cadre de sa
18. Peign-Delacourt, Achille, Supplment la notice sur le thtre de Champlieu, Mmoires de la Socit acadmique darchologie, sciences et arts du dpartement de lOise, IV, 1859-1861, p.378.
19. Caumont, Arcisse de, Mon opinion sur trois questions poses dans le programme du Congrs des dlgus (session de
1860), Bulletin monumental, XXVI, 1860, p.454-463 (3. Le thtre romain de Champlieu a-t-il t rpar sous les Mrovingiens?
p.459-463).
20. Caumont, Arcisse de, Sur le thtre de Champlieu, Annuaire de lInstitut des Provinces, 2e srie, 3e vol., 1861, p.235-239
(reprise du texte du Bulletin monumental de 1860).
21. Archives nationales, F17 2906; Le Moniteur universel, 22 avril 1858, reproduit dans la Revue archologique, XV, 1858,
p.117-118.
22. Article sur la marche de Csar dans les Gaules, publi dans la Revue europenne en 1859.
23. Archives nationales, F17 2906, arrt du 17dcembre1859.

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ission en fort de Compigne. En effet Saulcy, en tant que prsident de la Commism


sion de la topographie des Gaules, donna des instructions Roucy pour quil recherche galement les camps de Csar et des Bellovaques dans la rgion24, en fouillant les
monts Gannelon, Saint-Pierre, Collet et Saint-Mard. Roucy commena des fouilles au
mont Gannelon en mars1860, se renseigna et visita les autres sites sans avoir le temps
dy entreprendre des sondages, car ses autres explorations dans la fort laccaparaient
entirement. Finalement, partir doctobre1861, lempereur dcida de confier Violletle-Duc la recherche des camps csariens dans la rgion et en premier lieu celui de SaintPierre-en-Chastres.
Comme pour Champlieu, les fouilles furent surveilles par Wyganowski, qui en nota
les principaux vnements dans le Journal des travaux de restauration du chteau de
Pierrefonds. Il indique, la date du 18octobre1861: M.Viollet-le-Duc est venu sur le
chantier du chteau de Pierrefonds; il a vrifi les travaux en cours dexcution, ensuite
il a conduit lInspecteur des travaux Saint-Pierre, un mont situ au milieu de la fort de
Compigne, quatre kilomtres environ de Pierrefonds. M. Viollet-le-Duc suppose que
cest sur cette montagne qua t tabli le camp fortifi de JulesCsar quand ce dernier
est venu combattre les Gaulois; lesquels, sous la conduite de Correus (Beauvaisien) et
de Commius (Atrbate), taient tablis en face sur la montagne de Saint-Marc (sic) (commentaires du De Bello Gallico, L. VIII, ch. IX). Et M. Viollet-le-Duc ayant reu lordre de
S.M. lEmpereur de faire des recherches sur cette montagne, a conduit lInspecteur pour
lui expliquer les travaux faire excuter. Par suite de cet ordre, lInspecteur a conduit
laprs-midi sur cette montagne dix terrassiers pour commencer les recherches dans les
endroits indiqus. Ds le lendemain, accompagn de limpratrice et dune vingtaine
dautres personnes dont Viollet-le-Duc et Saulcy, Napolon III vint voir lavance des
fouilles. Il y revint cinq jours plus tard et ordonna la poursuite des fouilles. Le 4novembre 1861, Viollet-le-Duc crit Saulcy25 quils avaient enfin trouv les deux fosss
Saint-Pierre le long de cette prairie en pente. Ils ont 5 mtres de largeur, sont creuss
dans largile, remblays depuis par les terrassements bouls; au fond du foss externe
se trouvent des os danimaux et des dtritus organiques et quil a fait une note pour
lempereur. Le 6 novembre, Wyganowski indiquait: M. Viollet-le-Duc a visit les travaux faits Saint-Pierre; il a reconnu, dans les tranches excutes, les deux fosss qui
entouraient le camp de Jules Csar. M. Viollet-le-Duc a ordonn dapprofondir lesdites
tranches pour les rendre plus accessibles. LInspecteur du chteau a conduit quatre terrassiers pour faire ce travail. Le 18novembre, Napolon III revint sur le site accompagn
de Viollet-le-Duc, Saulcy, Mrime et deux capitaines du Gnie et il resta une heure et
demie examiner les fouilles; sur les explications quon lui donnait, il reconnut les deux
fosss de fortification et le vallum du camp romain dans les quatre tranches excutes
dans ce but et ordonna dexcuter de nouvelles tranches ainsi que la restauration
dune partie des fortifications. Ainsi, au bout d peine un mois de fouilles, les rsultats
probants obtenus inspirrent lempereur la dcision dune restitution grandeur nature,
laquelle Viollet-le-Duc allait semployer rapidement. Ds le 21novembre, ce dernier communiqua Wyganowski le profil des fortifications romaines rtablir Saint-Pierre, que
linspecteur traa sur le terrain le 23novembre. Les fouilles et restitutions continurent fin
1861 et dbut 1862, puis furent interrompues en raison damnagements ncessaire la
poursuite des travaux: il fallait en effet dmolir une ferme et une partie du mur de clture
du plateau26. La restitution consista recreuser les fosss et rtablir les parapets, un talus tant notamment install la place du mur de clture. On pouvait alors distinguer une
fortification principale, constitue dun rempart de terre et de pierre implant sur larte
du plateau, et une fortification secondaire constitue de deux fosss parallles, placs au
dpart de la pente.

24. Bibliothque de lInstitut, correspondance Fliciende Saulcy, manuscrit 2283, pice 107: lettre de Roucy date du 5mars1860.
25. Id., manuscrit 2284, pice 122.
26. Archives nationales, O5 1254 et F21 758.

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Les fouilles continurent sporadiquement jusquen 1865. Elles taient principalement


localises dans les parties nord et sud-ouest du plateau et consistaient, notamment
dans le secteur sud-ouest, en prs de soixante-dix petits carrs et rectangles creuss
lintrieur dune bande denviron quatre cents mtres de long sur vingt de large; les
mobiliers recueillis taient dposs dans le pavillon Saint-Pierre ainsi qu Pierrefonds. Cependant, les camps de Csar tant un sujet trs dbattu, les premires critiques des fouilles
Viollet-le-Duc apparurent assez vite. Ainsi, ds 1862, lessentiel des travaux tant ralis,
des rudits locaux mirent quelques interrogations sur lidentification du camp. Cela incita
notamment27 Viollet-le-Duc publier une courte notice dans la Revue archologique de
1862 (livraison de mars); il y donnait quelques informations sur les fouilles et les mobiliers
recueillis et demandait de prendre patience et dattendre la fin des fouilles pour trancher
la question de savoir si le camp tait romain ou gaulois, cur du dbat. Il ne sappliqua
toutefois pas lui-mme cette prcaution puisque, ds le dbut de lanne 1862, paraissait
un ouvrage de Saulcy sur les campagnes de Jules Csar avec une carte de Viollet-le-Duc
qui situait le camp de Csar Saint-Pierre28. Cette carte et plusieurs dessins de restitution
furent galement utiliss la mme anne par le bibliothcaire du palais de Compigne dans
une publication sur lhistoire du lieu29.
Certains archologues penchaient pour une autre hypothse. Ce fut le cas de Jules de
Laprairie30, membre de la Socit archologique de Soissons. En 1863, il indiqua ses collgues que le rsultat des fouilles de Viollet-le-Duc tait venu videmment dmontrer les arguments avancs prcdemment par Saulcy, en rvlant une enceinte fortifie en terre avec
fosss et parapets qui enveloppait tout le plateau. Mais il notait galement ceci: lintrieur
de lenceinte, on a trouv une ancienne chausse qui en suit tous les contours. Quant des
substructions antiques, on nen a pas encore rencontr. Les fouilles ont, au contraire, mis
au jour quelques mdailles gauloises et romaines, des clous, des fibules et une trs grande
quantit de vases ou fragments de vases, la plupart en poterie trs grossire et dun caractre
diffrent de celles quon trouve ordinairement dans notre pays. Ces lments sont ainsi les
premiers laisser entendre que le camp de Saint-Pierre avait pu connatre une occupation de
datation diffrente.
Les chercheurs reconnaissent en effet dans ces fouilles de Saint-Pierre-en-Chastres un camp
fortifi de lpoque de lge du bronze, correspondant une enceinte trapzodale. Cette
datation sappuie sur les nombreux mobiliers exhums (prs de cinq cent trente objets),
conservs au Muse darchologie nationale, o ils furent envoys ds mai1867 pour louverture du tout nouveau muse du chteau de Saint-Germain-en-Laye, et en partie au chteau
de Pierrefonds. Or ces mobiliers datent pour lessentiel de lge du bronze final IIb (de type
Rhin-Suisse-France orientale), vers le dbut du premier millnaire avant J.-C.; nombreux sont
les objets en bronze (armes, outils, bijoux), les cramiques et les objets en os ou en bois de
cerf. Des activits de fonderie ont galement t mises en vidence en raison de la prsence
de moules en terre cuite et en bronze.
lpoque, tout cela nempcha pas Napolon III dinclure les fouilles du site dans la
publication du second volume de son Histoire de Jules Csar, en y identifiant le camp
de Csar contre les Bellovaques; Viollet-le-Duc a dailleurs travaill sur ses dessins pour
la ralisation des planches relatives Saint-Pierre durant lt 186531 (fig.4). Mais, il faut
bien le reconnatre, pour dmontrer lempereur que le site tait fortifi selon un modle classique de la fin de la guerre des Gaules, Viollet-le-Duc na pas hsit crer de
toutes pices la plupart des parties dfensives, comme le prouvent ses projets et plans
27. Des articles avaient aussi t publis dbut 1862 par la presse locale, alimentant le dbat: Lcho de lOise, 28 janvier et
21fvrier1862 et Le Progrs de lOise, 25 et 29janvier1862.
28. Saulcy, Flicien de, Les Campagnes de Jules Csar dans les Gaules, tudes darchologie militaire, Paris, 1862, p.405-422, carte
insre aprs la p.422.
29. Pellassy de lOusle, Jean, Histoire du palais de Compigne, Paris, 1862, p.XIII-XXIII et p.302-303.
30. Laprairie, Jules de, Excursion dans la fort de Compigne, Bulletin de la Socit archologique de Soissons, XVII, 1863,
p.61-62 (sance du 4mai1863).
31. Lettres envoyes par le colonel Stoffel Viollet-le-Duc (6juin-16aot1865), conserves dans le fonds priv Viollet-le-Duc.

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Fig. 4. Camp de Csar au mont Saint-Pierre, planche 28 de latlas de lHistoire de Jules Csar de Napolon III.
Figure 4

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Figure 5

Fig. 5. Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise, tome V, art. Foss:


dessin de Viollet-le-Duc sur le systme de dfense du camp de Saint-Pierre.

dexcution pour la restitution32 et sa cration de chicanes lemplacement des portes


des points cardinaux. Certains (J.-C.Blanchet) estiment galement quil a cr les deux
petits fosss parallles sur le dpart de la pente, sous le rempart principal, mais la lettre
du 4novembre Saulcy semble bien prouver le contraire. Il est vrai qu lpoque seules
les formes et dimensions des structures visibles taient retenues pour ce type de fouille
et lon se contentait dtudier les questions stratgiques et la topographie locale pour
ladapter aux textes. Viollet-le-Duc laissera lempereur le soin de publier le rsultat des
fouilles quil avait ordonnes Saint-Pierre, introduisant toutefois dans larticle foss
de son Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise (tomeV) un dveloppement sur
le fonctionnement des dfenses du camp de Csar Saint-Pierre, accompagn dun
dessin (fig.5).
Si les lments dcouverts lors des fouilles Viollet-le-Duc ont permis, aprs coup, dapporter une importante documentation sur loccupation du site lge du bronze, les recherches ont galement permis de recueillir dautres mobiliers. Ainsi faut-il indiquer, pour
les priodes les plus anciennes, des silex taills et quelques tessons de cramique qui
32. Documents conservs au muse dArchologie nationale Saint-Germain-en-Laye.

Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


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pourraient se rattacher une occupation lpoque chalcolithique. Il existe aussi des


objets contemporains de la conqute romaine, comme des armatures de flches en fer
du type dAlsia33, ainsi que trente-cinq monnaies gauloises qui attestent une occupation
la tne finale et au dbut de la priode romaine. Nous avons par ailleurs not, parmi
les objets conservs au muse dArchologie nationale, dautres lments se rattachant
cette priode34 et notamment trois fragments damphores estampilles, datables du
Ier sicle avant J.-C. Sept monnaies romaines seulement ont t trouves pendant les
fouilles Viollet-le-Duc: elles appartiennent aux ier, iie et ivesicles, ce qui en fait des tmoins
trs parpills dans le temps. Les objets dpoque romaine ont t dcouverts dans la
partie nord du site.
Des dcouvertes plus rcentes ont apport dautres observations et mobiliers lis loccupation du site lge du bronze, mais galement la fin de lge du fer (la tne D2). Ainsi, pour
certains (G.-P.Woimant), le foss, le matriel et les monnaies gauloises mis au jour en 197235
pourraient relancer lhypothse dun camp de lpoque de Csar Saint-Pierre-en-Chastres;
le problme majeur reste que sa superficie ne pouvait contenir toutes les lgions de Csar.
Dautres (J.-C. Blanchet) voient dans ces lments gaulois et gallo-romains prcoces lexistence dun petit camp militaire tabli aprs la conqute. Seules de nouvelles fouilles pourraient
permettre de trancher la question.

Conclusion
Lavancement de louvrage de Napolon III, dont le premier volume parut en 1865 et le
second en 1866, et la disponibilit que chacun manifesta autour du projet de lempereur
prcipitrent certainement la fin des fouilles lies la recherche des lieux de bataille de
la guerre des Gaules en fort de Compigne. On aurait pu sattendre une fouille sur le
mont Saint-Mard36, camp suppos des Bellovaques, en complment de celle du mont
saint-Pierre, mais celle-ci neut pas lieu. Viollet-le-Duc se contenta dy faire fouiller, fin
1865, le dolmen connu sous le nom de la Pierre Torniche, qui livra au moins seize
squelettes, transports par la suite au chteau de Pierrefonds37. Aprs 1866, lempereur
semploya dautres tches plus vitales pour la nation et Viollet-le-Duc, lui, se concentra sur ses chantiers en cours. Les deux hommes continuaient se retrouver aux Sries
de Compigne et au chteau de Pierrefonds, mais galement sur les sites en fort dont
Roucy poursuivait les fouilles. Ils visitrent ainsi de concert la ncropole du Mont-Chyprs
le 7 dcembre 1868, comme latteste une gravure parue dans Le Monde illustr du
19dcembre (fig. 6): Napolon III y observe la fouille aux cts de Roucy, tandis que
Viollet-le-Duc, agenouill devant une excavation, examine une cramique. On y voit galement, de trois quarts, lassistant de Roucy, Victor Cauchem (1845-1938), le duc dElchingen, le capitaine de Reffye et le gnral Lebuf.

33. Duval, Alain, Les pointes de flche dAlsia au muse des Antiquits nationales, Antiquits nationales, 1970, 2, p.35-51 (part.
p.47-49) recense seize pointes de flche dcouvertes Saint-Pierre pendant les fouilles Viollet-le-Duc, appartenant essentiellement
un type (B), ce qui en fait une srie trs homogne.
34. Berdeaux-Le Brazidec, Marie-Laure, Dcouvertes montaires des sites gallo-romains de la fort de Compigne (Oise) et des
environs dans leurs contextes archologiques, Archologie et Histoire romaine 11, d. M.Mergoil, Montagnac, 2003, p.349-352.
35. Jouve, Michel, Sondages sur loppidum de Saint-Pierre-en-Chastres Vieux-Moulin (Oise), Revue archologique de lOise,
8, 1976, p.39-44.
36. Lorthographe exacte de ce mont est bien Saint-Mard, et non Saint-Marc comme on peut le voir crit communment, ainsi que
latteste le cartulaire de Royallieu en 1308 (sancti Medardi mons), le mont tant ddi saint Mdard, cf. Franois Callais, la
dcouverte des forts de Compigne, Laigue et Ourscamp-Carlepont, Les petites monographies illustres de la Socit historique
de Compigne, 3, 1998, p.57.
37. Journal des travaux de restauration du chteau de Pierrefonds: fouilles commences le 15octobre1865, qui durrent au moins
jusquau 26novembre1865. Lempereur vint les visiter, en prsence de Viollet-le-Duc, le 20novembre.

Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


et du camp de Saint-Pierre, et le dessein
archologique de Napolon III
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec

Figure 6

Fig. 6. Visite de Napolon III au Mont-Chyprs le 7 dcembre 1868 : gravure de A. Deroy et A. Daudenarde
parue dans Le Monde illustr du 19 dcembre 1868, reproduite dans V. CAUCHEM, Description des fouilles
archologiques excutes en fort de Compigne, III, Compigne, 1906, p. 91. Viollet-le-Duc, agenouill
devant une excavation, examine une cramique.

Finalement, que faut-il retenir de ces deux champs de fouilles Viollet-le-Duc? En 1860, celui-ci
crivait propos de Napolon III et des ruines de Champlieu: Sa Majest les avait sauves
de loubli dans lequel on les laissait, et cest bien sa haute sollicitude pour tout ce qui intresse lhistoire de notre pays que nous devons ces prcieuses dcouvertes.
Cest aussi ce que nous vous proposons de retenir au sujet de ces fouilles, car elles ont eu
des rsultats, elles ont pos des questions et problmes et surtout elles ont eu lieu, ce qui
fait parfois dfaut de nos jours. Elles ont ainsi contribu la mise en lumire de deux sites
majeurs du dpartement, dont il resterait cependant encore approfondir la connaissance. La
part prise par Viollet-le-Duc est donc loin dy tre ngligeable. Compte tenu des documents
indits retrouvs, Saint-Pierre devrait mme sans doute faire lobjet dun nouvel examen, car
sa falsification a t probablement plus modeste que celle dnonce par les archologues
contemporains.

Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu


et du camp de Saint-Pierre, et le dessein
archologique de Napolon III
Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec

BIBLIOGRAPHIE
Gnralits, Napolon III et larchologie
Catalogue de lexposition Napolon III et lArchologie, fouilles en fort de Compigne sous le
Second Empire, Compigne, Saint-Pierre-des-Minimes, 16 septembre 2000-7 janvier 2001,
Chlons-en-Champagne, 2000.
Napolon III et lArchologie, Une politique archologique nationale sous le Second Empire,
actes du colloque de Compigne, 14 et 15 octobre 2000, Bulletin de la Socit historique de
Compigne, XXXVII, 2001 (2002).

Champlieu
BERDEAUX-LE BRAZIDEC, Marie-Laure, Les fouilles de la fort de Compigne sous le
Second Empire, catalogue de lexposition Napolon III et lArchologie, fouilles en fort de
Compigne sous le Second Empire, Compigne, Saint-Pierre-des-Minimes, 16 septembre
2000-7 janvier 2001, Chlons-en-Champagne, 2000, p. 45-64.
MAYER, Jannie, Archives de la Commission des monuments historiques, plans et dessins, III.
Picardie, Direction du Patrimoine, Paris, 1985, nos 687 697, p. 212.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne, Le thtre de Champlieu, Congrs archologique tenu Laon
par la Socit des Antiquaires de Picardie les 31 aot, 1er et 2 septembre 1858, Bulletin de la
Socit acadmique de Laon, IX, 1859, p. 45-46.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne, Ruines de Champlieu (Oise), Revue archologique, nouvelle
srie, I, 1860, p. 44-54, pl. 2 et 3.

Saint-Pierre-en-Chastres
BLANCHET, Jean-Claude, Loppidum de Saint-Pierre-en-Chastres Vieux-Moulin,
Napolon III et larchologie. Fouilles en fort de Compigne sous le Second Empire,
Compigne Muse Antoine Vivenel, 16 septembre 2000-7 janvier 2001, Compigne, 2000,
p. 77-83.
BLANCHET, Jean-Claude, Lapport des fouilles du xixe sicle ltude de deux fortifications
clbres: Saint-Pierre-en-Chastres Vieux-Moulin et le camp de Csar Catenoy (Oise),
Caesarodunum, suppl. 28, 1978, p. 21-36.
NAPOLON III, Histoire de Jules Csar, II, Paris, 1866, p. 281-286 et 326-334, pl. 27-30.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne, Fouilles du camp de Saint-Pierre, fort de Compigne,
Revue archologique, 5, 1862, p. 282-283.
WOIMANT, Georges-Pierre, Carte archologique de la Gaule, lOise (60), Paris, 1995,
p.496-498 (site 674, commune de Vieux-Moulin).

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English abstract

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et les glises de lOise
Rsum
Arnaud Timbert
docteur en histoire de lart mdival,
matre de confrences luniversit Lille-III-Charles-de-Gaulle (Nord)
lexception de ses grands uvres du chteau de Pierrefonds et de la cathdrale dAmiens,
Eugne Viollet-le-Duc ne sest gure illustr en Picardie. Malgr ce constat, on retiendra nanmoins que, dans le Dictionnaire raisonn de larchitecture, celui-ci offre cent dix-sept figures
graves de quelque trente monuments, ainsi que la mention, dans le texte, de quarantequatre btiments rigs lpoque mdivale dans le dpartement de lOise. Tout en largissant les comparaisons aux dessins et attachements figurs raliss par Viollet-le-Duc, cette
communication aura pour objet de sinterroger sur la justesse archologique de la production
graphique de larchitecte.

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The Dictionnaire Raisonns illustrations:


the case of Noyons cathedral
and the churches of the Oise region
abstract
Arnaud Timbert
PhD in medieval art and archaeology, lecturer, universit Lille-III-Charles-de-Gaulle (Nord, France)
With the exception of his great works the Chteau de Pierrefonds and Amiens Cathedral,
Eugne Viollet-le-Duc had not really won fame in Picardy. Nevertheless, one recalls that the
Dictionnaire raisonn de larchitecture features 117 engraved illustrations of some 30 monuments, and 44 buildings constructed in the Middle Ages in the Oise dpartement are mentioned in the text. While extending the comparisons to the drawings and sketched statements
produced by Viollet-le-Duc, this paper aims to examine the archaeological accuracy of the
architects drawings.

Rsum

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Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise
Arnaud Timbert
docteur en histoire de lart mdival,
matre de confrences luniversit Lille-III-Charles-de-Gaulle (Nord)
Dans son Dictionnaire raisonn de larchitecture, Viollet-le-Duc offre cent dix-sept figures graves de quelque trente monuments, ainsi que la mention, dans le texte, de quarante-quatre difices rigs lpoque mdivale dans le dpartement de lOise1. Si ces dessins et
propos sont incontestablement prcieux pour qui tudie larchitecture mdivale, il convient
nanmoins den mesurer les limites. En effet, beaucoup de chercheurs, tels des mdivistes
comme Louis Grodecki2, se sont interrogs sur les consquences graphiques du rationalisme
viollet-le-ducien, et si certains ont mis en exergue ce qui, dans les illustrations du Dictionnaire
raisonn, revient au seul imaginaire de son auteur3, peu, en revanche, se sont interrogs sur
lexactitude formelle et la justesse archologique de ces illustrations comme des propos qui
les accompagnent.
Parmi les monuments de lOise cits et illustrs dans le Dictionnaire raisonn, le votement
de la nef de la cathdrale Notre-Dame de Noyon est certainement le plus clbre. Dans
ses articles Construction, Cathdrale et Trave4, Viollet-le-Duc sinterroge sur lemploi
de votes dogives quadripartites lances sur plan barlong dans un haut vaisseau dont les
grandes arcades sont marques dune alternance binaire. Cette ralit ne rpondant pas la
logique architecturale gothique, telle quil lenvisageait dans un lien organique entre lment
port et lment porteur, Viollet-le-Duc estima que ces votes rsultaient dune modification
quil gomma, dun coup de crayon, au profit de nervures sexpartites (fig.1-2) dont le trac fut
repris, sans commentaire, par Auguste Choisy quelques annes plus tard5. Cette hypothse
et son illustration furent ainsi retenues, et au xxesicle encore firent dbat. Lenjeu tait en effet
important pour lhistoire des techniques gothiques puisque les premires votes dogives
quadripartites sur plan barlong passaient pour tre celles de Saint-Remi de Reims et celles
de Chartres, dans les premires annes du xiiie sicle, tandis que celles de Noyon, si elles
savraient dorigine, auraient t lances durant le troisime quart du xiiesicle.Aussi, la
suite de Viollet-le-Duc, plusieurs historiens ont analys le monument. EugneLefvre-Pontalis
puis Charles Seymour ont fait de lincendie qui ravagea la ville en 1293 la cause de leffondrement des votes sexpartites et ainsi expliqu leur remplacement par des votes quadripartites, tandis que MarcelDeyres, WilliamClark et AnnePrache supposrent une construction
de ces votes ds la seconde moiti du xiie sicle, ce qui a t rcemment confirm par
GraldineVictoir6. Limpact des dessins et des analyses de Viollet-le-Duc est donc assez
profond pour que le temps seul permette de sen dpartir.
La mme remarque est valable lorsque Viollet-le-Duc sinterroge sur la mise en uvre du support monolithique. Noyon, il souligne lemploi abondant de supports en dlit dans la nef, dont
il dcrit llvation: On prendra une ide de ce quest cette construction par notre figure31
1. Il connaissait ainsi parfaitement larchitecture de cette rgion de la Picardie quil visita trs certainement loccasion des travaux
de restauration mens la cathdrale dAmiens, de ses nombreux voyages dans lAisne ou encore durant le temps que les travaux
de Pierrefonds (1858-1870) le retinrent dans la rgion, travaux par ailleurs contemporains de la publication des volumes du Dictionnaire. Il faut galement rappeler que son pre fut conservateur des rsidences royales, et par consquent de Compigne, que
Viollet-le-Duc dcouvrit cette occasion. Auzas, Pierre-Marie, Eugne Viollet-le-Duc (1814-1879), Paris, CNMH, 1965, p.20.
2. Grodecki, Louis, Viollet-le-Duc, Eugne-Emmanuel, 1814-1879, Encyclopedia Universalis, vol. 16, 1968, p.850-852. Du mme:
Viollet-le-Duc et sa conception de larchitecture gothique, Actes du colloque Viollet-le-Duc, Paris, 1980-1982, rd. dans Le
Moyen Age retrouv, t.2, Paris, Flammarion, 1991, p.373-381.
3. Boudon, Franoise, Le rel et limaginaire chez Viollet-le-Duc: les figures du Dictionnaire de larchitecture, Revue de lart,
1983, p.95-114.
4. Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du xie au xvie sicle, vol.4, art. Construction, p.52-53; vol.2, art. Cathdrale,
p.298-304; vol.9, art. Trave, p.249.
5. Choisy, Auguste, Histoire de larchitecture, 1899, p.427, fig.6.
6. Pour un tat de la question sur ce sujet: GraldineVictoir, La polychromie de la cathdrale de Noyon et la datation des votes
quadripartites de la nef, Bulletin monumental, 2005, p.251-254.

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

Figure 1

Fig. 1. Noyon, lvation de la nef et son votement sexpartite.


Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn,
vol. 9, art. Trave, p. 249, fig. 5.

Figure 2

Fig. 2. Noyon, lvation de la nef.


Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn,
vol. 4, art. Construction, p. 53, fig. 31.

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

(fig.2), qui donne une partie des traves intrieures jumelles de la nef. Les colonnettes isoles
de la galerie du premier tage, celles du petit triforium suprieur, celles sparant les fentres
hautes sont des monolithes de pierre dure en dlit. Quant aux colonnettes triples [], elles sont
composes de grands morceaux en dlit retenus de distance en distance par des crampons en
T.Mais ces colonnettes ont t poses aprs que la construction avait subi son tassement, et
par le fait elles ne sont quune dcoration et ne portent rien7 Cette affirmation, qui implique
une mise en uvre en tiroir a posteriori des supports monolithiques du haut vaisseau, doit tre
nuance. Le temps de tassement dun monument de cette dimension stend sur plusieurs annes, aussi cela signifierait-il que les tronons en dlit aient t disposs aprs la fin des travaux,
imposant un cot supplmentaire dchafaudement. Il semblerait quici Viollet-le-Duc nait pas
relev, et par consquent nait pas dessin, les bagues dissimules entre chaque ft (fig.3) et
spares dpais joints de mortier amortissant la tension rsultant de lemploi de supports monolithiques sur paroi appareille8. Le dessin tant faux, le discours architectonique quil illustre
lest galement. Une observation du mme ordre est valable pour les colonnes du rond-point
de Saint-Leu-dEsserent (fig.4). Selon lui, la hauteur des sommiers et la finesse des maonneries ont favoris la cohsion de la superstructure tout en permettant, grce lvasement du
chapiteau, la concentration dune charge importante sur un support monolithique rest fluet. Si

Figure 3

Fig. 3. Noyon, bague dissimule, dtail. Cl. A. Timbert.

Figure 4

Fig. 4. Saint-Leu-dEsserent, lvation du sanctuaire.


Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn,
vol. 4, art. Construction, p. 84, fig. 45 bis.

7. Dictionnaire raisonn, vol. 4, art.: Construction, p.52.


8. Timbert, Arnaud, Technique et esthtique de la bague dans larchitecture gothique du xiiesicle au nord de la France,
Archologie mdivale, n35, 2005, p.39-50.

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

cette explication est juste, elle oblitre la place du


plomb dans la mise en uvre de ces colonnes;
plomb quil ne mentionne pas plus quil ne le dessine, et sans lequel la moindre contrainte latrale
ou la moindre surcharge aurait entran une rupture des supports en dlit9. Viollet-le-Duc dcrit ainsi une cohsion lithique dun monument gothique
par consquent rigide, tandis que le plomb confre celui-ci une mallabilit lui permettant dvoluer. Nous ne pouvons que conclure ici, travers
ces deux exemples de lOise, que Viollet-le-Duc
regardait un peu vite les monuments. En effet,
malgr les propos de Claude Sauvageot10 vantant
la prcision du trait de Viollet-le-Duc ainsi que linfaillibilit de son il, et pour alimenter la rflexion
de Franoise Boudon et de Laurent Baridon11,
qui ont mis en exergue la part de restitution et
de fantaisie qui caractrise parfois les dessins de
Viollet-le-Duc12, il convient dinsister sur le caractre schmatique de ces derniers.
Les seuls monuments pour lesquels Viollet-le-Duc
ait produit des dessins exacts sont ceux quil a
Figure 5
dcortiqus, dissqus et reconstitus avec la riFig. 5. Noyon, portail de la faade occidentale, gaufrures. Viollet-le-Duc,
gueur anatomique et analytique dun Bourgery ou
Dictionnaire raisonn , vol. 8, art. Soubassement, p. 459, fig. 3.
dun Cuvier13. Cest le cas notamment encore
faudrait-il le vrifier des monuments bourguignons, dont lclat de Notre-Dame de Dijon ne connat pas dquivalent pour lOise14. Or, sous
le crayon de Viollet-le-Duc, les monuments sont dessins au scalpel15 la seule condition quils
en aient subi la lame, ce qui est rarement le cas. Aussi, les gravures qui illustrent son Dictionnaire
raisonn, si elles sont justes dans les grandes lignes, restent superficielles et errones dans le
dtail. GeorgesDurand est le premier, dans sa monographie de la cathdrale dAmiens, avoir
mis en valeur les inexactitudes de certains dessins de Viollet-le-Duc16. La coupe des brasements
du portail central de la cathdrale de Noyon le confirme (fig.5): il dessine des gaufrures appareilles aux brasement alors quelles sont plaques ces derniers (fig.6). De mme, dans son
illustration restituant llvation du haut vaisseau de la cathdrale tel quil se prsentait avant la
cration des chapelles latrales (fig.1), il dessine les bas-cts sans arcatures aveugles, bien que
plusieurs amorces de celles-ci soient encore visibles dans le bas-ct nord. Parfois, sans pour
autant faire preuve dimprcision, il interprte le monument. Il en va ainsi de cette mme lvation
de la cathdrale de Noyon quil relve avec un moyen appareil rgulier alors que ces parois sont
9. Timbert, Arnaud, Lemploi du plomb et du support monolithique dans larchitecture gothique du nord de la France au xiiesicle,
LHomme et la matire. Lemploi du plomb et du fer dans larchitecture gothique, Actes du colloque de Noyon, 16 et 17novembre
2006, paratre (Picard).
10. Sauvageot, Claude., Viollet-le-Duc et son uvre dessine, Paris, Morel, 1880, p.5, col. 1.
11. Boudon, Franoise, op. cit., 1983, p.95-114. Laurent, Baridon, LImaginaire scientifique de Viollet-le-Duc, Paris, LHarmattan,
1996, p.15, p.125-135.
12. Les illustrations montrent toujours des difices neufs que le temps na pas altrs. Parfois, sans le mentionner, Viollet-le-Duc
produit des dessins sans fondement. Ainsi, le dessin des arcades et des remplages du clotre de Noyon savre une composition
fantaisiste. Dictionnaire raisonn, vol. 3, art.Clotre, p.445. Il en va de mme pour les quadrilobes toils qui ornent la faade
occidentale de cette mme cathdrale; il restitue la silhouette des figures bches depuis le xviesicle: Dictionnaire raisonn,
vol. 8, art.Soubassement, p.459, fig.3. Seules les quelques modifications apportes au pignon du bras nord du transept de
Saint-tienne de Beauvais sont mentionnes. Dictionnaire raisonn, vol. 7, art.Pignon, p.134.
13. Bressani, Martin, Opposition et quilibre: le rationalisme organique de Viollet-le-Duc, Revue de lart, 1996, vol. 112, p.28-37.
14. Dictionnaire raisonn, vol. 4, art. Construction, p.141, fig.80.
15. Foucart, Bruno, Viollet-le-Duc dessinateur ou la passion de lanalyse, Viollet-le-Duc, cat. dexp., Paris, Galeries nationales du
Grand Palais, Paris, RMN, 1980, p.338-340.
16. Durand, Georges, Monographie de lglise Notre-Dame, cathdrale dAmiens, Amiens, Paris, 1901-1903, p.229. Il signale le dessin erron des roses des fentres des bas-cts de la nef (Dictionnaire raisonn, vol. 1, art. Appareil, p.32, fig.15).

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

Figure 6

Fig. 6. Noyon, portail de la faade occidentale,


plaquage des gaufrures. Cl. A. Timbert.

Figure 7

Fig. 7. Saint-Leu-dEsserent, coupe de ltage mdian


du sanctuaire. Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn,
vol. 9, art. Triforium, p. 281, fig. 6.

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le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

revtues de plusieurs couches de polychromie et denduit qui ne permettent pas une telle prcision (fig.2)17. Llvation du sanctuaire de la prieurale de Saint-Leu-dEsserent autorise un discours similaire. Il dessine celle-ci avec un triforium ajour qui nexista peut-tre jamais au dtriment
dune simple ouverture sur combles plus probable (fig.7); aucun indice archologique, en effet,
nindique que les petites baies du mur de fond de ltage mdian aient t destines tre ajoures18. Quant aux plans, sil y a une grande exactitude mtrique et gomtrique dans les tracs
de Viollet-le-Duc, lexemple de Saint-Remi de Reims est l pour en tmoigner, cela nest pas le
cas de Saint-Leu-dEsserent: le plan du sanctuaire est rduit quatre supports alors quen ralit
il en possde six (fig.12). Au regard de ces quelques remarques, les dessins ddifices disparus
produits par Viollet-le-Duc requirent rserve et prcaution; ils nont quune valeur documentaire
rduite (fig.8)19. Les photographies20 et autres dessins21 de lglise Saint-vremond de Creil, raliss avant sa destruction, laissent apparatre que Viollet-le-Duc offre une restitution arbitraire de
llvation en terme de dimension, quil dessine des bases dont le profil est faux, quil fait varier la

Figure 8

Fig. 8. Creil, glise Saint-vremont. Viollet-le-Duc,


Dictionnaire raisonn, vol. 4, art.
Contrefort, p. 290, fig. 9.

Figure 9

Fig. 9. Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine: 65S01035.


Fonds Viollet-le-Duc: glise Saint-Antoine de Compigne, chevet ct sud,
dessin la mine de plomb, dat du 26 juillet 1830.

17. Victoir, Graldine, La Polychromie de la nef de la cathdrale Notre-Dame de Noyon, mmoire de matrise, universit Charles-de-GaulleLille 3, A.Timbert (dir.), 2004, 3 vol. La mme remarque est valable pour Saint-Germer-de-Fly: Dictionnaire raisonn, vol. 9, art. Triforium, p.279, fig.5.
18. Cette interprtation graphique influencera la restauration que Selmersheim fit de ce monument en 1906-1908. Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine: dossier 0081/060/0160: Rapport de larchitecte Selmersheim, 16juillet 1906, f 1v.
19. Voir notamment les relevs et restitutions de labbaye de Breteuil: Dictionnaire raisonn, vol. 4, art. Construction, p.223-229,
fig.123 125.
20. Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, MH 0011769, Creil, glise Saint-vremond, lvation du bras nord,
Durand, photographie, s.d.
21. Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, 2156, 6256, 6257, Creil, glise Saint-vremond, lvation du bras nord du
transept et dtails, dessins dAymar Verdier, s.d.

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

Figure 10

Figure 11

Figure 12

Fig. 10. Vzelay, relev des arcatures aveugles dune


chapelle droite du chur. Viollet-le-Duc, Dictionnaire
raisonn, vol. 1, art. Arcature, fig. 4, p. 92.
Fig. 11. Vzelay, relev pierre pierre du mur oriental
de la premire chapelle droite sud du chevet.
Relev 1/20. A. Timbert, 1999.
Fig. 12. Saint-Leu-dEsserent, plan du rond-point
du chevet: Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn,
vol. 4, art. Construction, fig. 45, p. 83.

largeur des assises alors que celles-ci taient relativement homognes, quil restitue une frise dans
le prolongement de la fentre, certes conforme la ralit loccident, mais fantaisiste lorient,
et nous pourrions multiplier les exemples22. Ce qui est vrai pour les gravures lest galement pour
les dessins. Celui du chevet de Saint-Antoine de Compigne, bien quuvre de jeunesse, rvle
nanmoins combien ce sont les lignes, les volumes et les formes qui captivent lil plus que larchitecture dans son dtail matriel comme le prouvent limplantation errone des voles des arcsboutants et labsence de lappareil (fig.9). Paradoxalement, ses dessins comme ses gravures ne
font pas cas de ce dernier ou le restituent dune manire fantaisiste malgr la place centrale que
Viollet-le-Duc lui accorde dans la datation, la dfinition stylistique et la comprhension structurelle
dun monument23. ce sujet, quil nous soit permis un exemple lgrement excentr: la gravure
des arcatures aveugles des chapelles rayonnantes de Vzelay (fig.10) ne supporte pas le vis--vis
dun relev archologique (fig.11). Les aquarelles des murs gouttereaux des mmes chapelles,
ralises en 1840 lintention de la Commission dans la perspective de lui offrir un tat clinique
et sanitaire du monument, malgr la multiplicit des ruptures dassises mentionnes, malgr la
diversit des gabarits enregistrs et celle des accidents altrant lappareil, savrent en ralit des
plus fantaisistes24. Les ruptures dans la continuit des parements nentretiennent que des rapports lointains avec la ralit, les chameaux ne sont pas mentionns, Viollet-le-Duc dessine par
22. Lefvre-Pontalis, Eugne, Saint-vremond de Creil. Notice ncrologique, Bulletin monumental, 1904, p.160-182. Monument
dtruit partir de 1903, Lefvre-Pontalis Eugne, op. cit., 1904, p.167.
23. Dictionnaire raisonn, vol. 1, art. Appareil, p.28-37.
24. Paris, archives du Centre de recherches sur les monuments historiques, fonds Viollet-le-Duc, 1329. Vzelay, soubassement de
la premire chapelle rayonnante sud du chevet, dtail de laquarelle de Viollet-le-Duc, 1840.

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
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Figure 13

Fig. 13. Auxerre, Arch. dp. Yonne: 1 Fi Vz. 1 (11): Vzelay, contrefort
oriental du bras nord du transept, relev pierre pierre, aquarelle.

Figure 14

Fig. 14. Vzelay, contrefort oriental du bras nord du transept.


Cl. A. Timbert.

ailleurs un grand appareil l o domine le petit appareil et ne prend nullement soin de relever les
trous de boulin tandis que les assises mentionnes pour altres ne lont jamais t; il rinvente
larchologie du monument en lui donnant une ralit assez prcise dans le dtail pour convenir
aux membres de la Commission, mais cette ralit est falsifie.
Si ces quelques remarques simposent la seule faveur du temps, il nen reste pas moins
que les imprcisions releves dans ces exemples ne sont pas toujours le fruit dune interprtation ou dun imaginaire viollet-le-ducien de mieux en mieux connus; elles constituent le plus
souvent des lacunes imputables la fois un il trop confiant, une analyse trop rapide, une
tude superficielle qui surprend lorsque lon considre la force et laplomb du texte, enfin
une restitution lointaine qui tonne lorsque lon sait combien Viollet-le-Duc se fit lavocat, avec
Eugne Guillaume, dun dessin gomtrique suprieur, dans son exactitude, au dessin artistique25; suprieur pour les grandes lignes mtres, non pour le dtail archologique. On
notera nanmoins que le manque de prcision des gravures du Dictionnaire raisonn, comme
des dessins de Viollet-le-Duc, ne peut tre relev sur les multiples attachements figurs quil
ralisa ou supervisa pour la Commission (fig.13-14). Sur les attachements de la basilique de
la Madeleine de Vzelay, qui annoncent les relevs pierre pierre des archologues du bti,
chaque pierre est sa place exacte, le mur est dessin avec minutie et dans le dtail de ses
reprises. Nous savons, travers la correspondance de Nicolas Comynet et dmile Am,
25. Enfert, Renaudd, LEnseignement du dessin en France. Figures humaine et dessin gomtrique (1750-1850), Paris, Belin, 2003,
p.175-177.

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

Figure 15

Fig. 15. Soissons, bras sud du transept,


tirants en fer. Cl. P. Barsoum.

Figure 16

Fig. 16. Soissons, lvation intrieure


du bras sud du transept: Viollet-le-Duc,
Dictionnaire raisonn, vol. 1, art.
Architecture, fig. 31, p. 195.

combien Viollet-le-Duc, qui paraphait ces attachements, imposait un soin particulier leur
ralisation26. Par consquent que penser, sinon que, ds lors quil cesse dtre un praticien
pour devenir un thoricien et un pdagogue, Viollet-le-Duc force la ralit archologique au
profit dune vision personnelle de larchitecture gothique.
cet gard, la question du mtal est assez rvlatrice. Nous touchons ici lune des multiples contradictions qui animent le Dictionnaire raisonn et ses illustrations, et qui peuvent en partie rsulter du temps coul entre la parution du premier et du dernier volume,
durant lequel la connaissance et les opinions de Viollet-le-Duc ont incontestablement
volu; si ces dernires peuvent encore sexpliquer par les relents dune querelle ancienne avec Louis Auguste Boileau27, il faut nanmoins admettre une tension entre la ralit de
ce que voit Viollet-le-Duc et la force de ce quil conoit. Ainsi, comme nous lavons soulign plus haut, Viollet-le-Duc ne cite pas le plomb mis en uvre Saint-Leu-dEsserent,
pas plus qu Laon o son emploi est pourtant trs net28. Dans le mme ordre, alors quil
relve les tirants en fer de la cathdrale Saint-Nazaire de Carcassonne29, il ne dessine
pas ceux des tribunes du bras sud du transept de la cathdrale de Soissons, implants durant le Moyen ge (fig. 15-16)30, enfin la coupe transversale de la cathdrale de
Beauvais est prsente sans les tirants longitudinaux et transversaux armant la structure
26. Timbert, Arnaud, Viollet-le-Duc: le chantier de restauration de la Madeleine de Vzelay. Correspondance (1840-1841), prface de
Franoise Berc, Meaux, imp. Pouill, Socit des fouilles archologiques et des monuments historiques de lYonne, d. 2005.
27. Marrey, Bernard, La Querelle du fer. Eugne Viollet-le-Duc contre Louis Auguste Boileau, Paris, Le Linteau, 2002.
28. Dictionnaire raisonn, vol. 1, art. Appareil, fig.5, p.30; vol. 7, art. Pilier, fig.12, p.166.
29. Id., vol. 4, art. Construction, fig.112 et112, p.202 et203.
30. Baursoum, Paul, Les Tirants en fer du bras sud de la cathdrale de Soissons, mmoire de mastre, dir. Philippe Racinet et
ArnaudTimbert, universit de Picardie et de Lille-III, 2005-2007.

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

Figure 17

Fig. 17. Beauvais, coupe transversale, flanc sud:


Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn,
vol. 1, art. Arc, fig. 61, p. 70.
Fig. 18. Saint-Leu-dEsserent, niveau mdian
et fentre haute de la nef de la prieurale:
Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn,
vol. 9, art. Triforium, p. 282, fig. 7.

Figure 18

Les illustrations du Dictionnaire raisonn:


le cas de la cathdrale de Noyon
et des glises de lOise

Arnaud Timbert

et garantissant son quilibre (fig.17) alors que lablation de ceux-ci nest pas antrieure
au xxesicle31. Cela est tonnant de la part de lauteur de larticle de rfrence sur le fer32
qui nhsite pas, quand cela nourrit et fortifie sa dmonstration, mettre en valeur la prsence de mtal soit par dfaut, en enregistrant les trous de goujons, soit distinctement,
comme parfois les barlotires (fig.18), ou encore par mention des pices, telles que les
crampons en T reliant les tronons monolithiques du haut vaisseau de la cathdrale
de Noyon33. Bien que prcurseur pour ces observations, il refuse bien des gards la
prsence du fer dans les monuments. Dun ct il ouvre des perspectives davenir par
rigueur archologique, de lautre il les ferme par rflexe thorique et doctrinal.
Rappelons toutefois que ces inexactitudes sont moins imputables Viollet-le-Duc en particulier quaux architectes du xixesicleen gnral34. Dans leur production graphique, ceux-ci sintressent aux lignes, aux volumes et aux espaces, rarement lappareil lorsquil nest pas en
bossage35 et se rvlent tonnamment peu attentifs la ralit technique dans son dtail.
Pour rester dans lOise, citons la coupe de la rose de la salle du trsor, dans la cathdrale de
Noyon, ralise par Baraban, en 187236. Bien quil ait dpos en partie cette baie, son dessin
nen rvle pas la relle structure: les plinthes des bases ne sont pas reprsentes avec leur
profil concave et les goujons de fer, destins les liaisonner loculus central, napparaissent
pas37. Les dessins de Daniel Rame prsentent les mmes limites et pas plus que Viollet-leDuc lauteur ne relve les bagues dissimules des supports monolithiques du haut vaisseau
et ne restitue les arcatures aveugles malgr la volont de dessiner la cathdrale dans son tat
du xiiesicle38; et nous pourrions pousser le trait plus loin en mettant en vidence que llvation de la nef de cette mme cathdrale ralise par photogrammtrie ne fait pas plus tat
de ces bagues39. Le relev darchitecture, ralis par des praticiens en la matire, na donc
quune trs faible valeur archologique, cela nest pas une nouveaut; en revanche, lautorit
de Viollet-le-Duc aurait prsum dune autre ralit graphique.
Les gravures du Dictionnaire raisonn, les dessins et attachements figurs de Viollet-le-Duc
rvlent diffrents degrs de prcision archologique. Si ces illustrations sont de ce point de
vue critiquables, linverse, Viollet-le-Duc sut tre dune exactitude exemplaire ds lors quil
dissqua les monuments ou, par des attachements figurs, les releva pierre pierre. Il y a
incontestablement chez lui une capacit dadaptation de son dessin son destinataire et sa
doctrine. Toute la difficult est l; il est dlicat de dmler la part de limaginaire et du rel, et
dattribuer ce qui revient lartiste et ce qui revient larchologue.

31. Taupin, Jean-Louis, Fer, bois et grandes architectures mdivales: lexemple de Saint-Pierre de Beauvais, LArchitecture
gothique dans lOise, Actes du colloque de Beauvais 10 et 11octobre 1998, GEMOB, 2001, p.162-173.
32. Dictionnaire raisonn, vol. 2, art. Chanage, p.396-406.
33. Dictionnaire raisonn, vol. 4, art.: Construction, p.52.
34. Boudon, Franoise, Le regard du xixesicle sur le xviesicle franais: ce quont vu les revues darchitecture, Revue de lArt,
1990, vol. 89, p.39-56.
35. Voir notamment: Monnier, Grard, Dessins darchitecture du xve au xixesicle, XLIXe Exposition du cabinet des Dessins du muse
du Louvre, 20mars-5juin 1972, Paris, RMN, 1972. Ceux qui relvent la diversit des modules, les paufrures et les ruptures dassises, ne le font jamais que dans le cadre dune production artistique ou limaginaire joue une place centrale, comme le rvlent, entre
autres, les uvres dHubert Robert ou de Charles-Louis Clrisseau: Rabreau Daniel, Les Dessins darchitecture au xviiiesicle,
Paris, Bibliothque de lImage, 2001, p.81 et101. Pour complment, il sera utile de consulter: Recht Roland, Dessin ou peinture
darchitecture, LArchitecture en reprsentation, 1985, p.36-37.
36. Baraban, V., tude sur lglise de Noyon et ses dpendances au commencement du xive sicle [photographies de Charles
Marville daprs les dessins de V.Baraban], ditions Fac & Spera, s.l., 1872.
37. Morelle, Aude, La rose de la salle du Trsor de la cathdrale de Noyon daprs les fragments du dpt lapidaire,
Larchitecture en objets: les dpts lapidaires de Picardie, Actes de la Journe dtudes tenue Amiens le 22septembre 2007,
dir. ArnaudTimbert, Revue archologique de Picardie, paratre.
38. Vitet, Louis, Monographie de lglise Notre-Dame de Noyon: plans, coupes, lvations et dtails levs mesurs et dessins par
Daniel Rame, Paris, impr. Royale, 1845, pl. XI.
39. Saint-Aubin, Jean-Paul, Limage et la ralit de larchitecture, propos des relevs photogrammtriques de la cathdrale de
Noyon, Cahiers de lInventaire, n10, 1987, p.67-69.

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Prsentation gnrale des archives


publiques concernant
luvre de Viollet-le-Duc
Rsum
Prsidente de sance: Marie-Paule Arnauld
conservatrice gnrale du patrimoine, directrice du muse des Monuments franais, Paris
Les nombreux travaux publis sur la personne et luvre de Viollet-le-Duc pourraient laisser
penser que la documentation la disposition des chercheurs est largement disponible et
profondment exploite. Or, un rapide survol de ltat de ces sources rvle la fois leur
concentration et leur dispersion; leur confidentialit comme leur disponibilit; leur pauvret
mais aussi leur richesse insouponne.
La situation est en effet contradictoire: une multitude de documents disperss entre les
Archives nationales et les archives dpartementales et deux gros fonds conservs lun par les
archives dpartementales de lOise, lautre par la Mdiathque du patrimoine.
Ainsi laccs aux sources est-il complexe car il dpend de plusieurs facteurs qui sinterpntrent, lis la qualit du fonds (public ou priv) et son tat de classement, donc la prcision
des instruments de recherche disponibles.
Une clarification simpose, qui passe, dans tous les cas, par un important investissement
dans le traitement de ces archives, avant toute autre solution pour en faciliter la diffusion:
numrisation et/ou publication.

English abstract

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General introduction to the public


archives relating to the uvre
of Viollet-le-Duc
abstract
Chairing: Marie-Paule Arnauld
heritage chief curator, director of the muse des Monuments franais, Paris
The many works published on Viollet-le-Duc and his uvre could lead one to think that the
documentation at the disposal of researchers is widely available and used. A brief look at the
state of these sources reveals both their concentration and their scattering; their confidentiality
and their availability; their poverty but also their unsuspected wealth.
The situation is indeed contradictory: a multitude of documents scattered amongst the Archives nationales and the archives dpartementales and two large collections, one of which is
conserved by the archives dpartementales de lOise and the other by the Mdiathque du
patrimoine.
Thus, access to the sources is complex as it depends on several interpenetrating factors,
linked to the quality of the collection (public or private) and the state of its filing, and thus to
the preciseness of the available finding aids.
Clarification is imperative through, in any case, a major investment in the processing of these
archives before any other solution to facilitate its dissemination: digitalisation and/or publication.

Rsum

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Prsentation gnrale des archives


publiques concernant
luvre de Viollet-le-Duc
Marie-Paule Arnauld
conservatrice gnrale du patrimoine, directrice du muse des Monuments franais, Paris
Figure emblmatique de larchitecture du xixesicle, Viollet-le-Duc et son uvre, architecturale
ou littraire, ont donn lieu de trs nombreux travaux de recherche qui ont permis de revisiter rgulirement nos connaissances sur le restaurateur, larchitecte, lauteur du Dictionnaire
raisonn, voire lhomme politique Bizarrement, pourtant, les archives qui pourraient documenter ces travaux sont restes, et sont encore, en grande partie inexplores et cest essentiellement partir des crits de larchitecte, de ceux de ses contemporains ou de larchologie
du bti que la recherche a progress.
Il est vrai que la situation des archives de Viollet-le-Duc est complexe et contraste:
deux ensembles importants conservs, lun la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, lautre aux archives dpartementales de lOise, constituent la plus grande part de
ces ressources. Mais, ct, une multitude de documents, dun intrt certain bien que
plus minces et largement disperss, est parpille dans les services darchives publiques
ou se trouve encore en mains prives. Cest essentiellement ce tableau que cette rapide
introduction va tenter de tracer, travers une sorte dtat gnral des fonds et dun
rcapitulatif des conditions daccs. Elle exclura les uvres graphiques de larchitecte
(dessins, aquarelles, gravures), conserves dans les institutions prestigieuses que sont
le Louvre ou Orsay, bien connues et rpertories depuis lexposition du Grand Palais en
1980 jusqu celle prsente aujourdhui au muse Lambinet Versailles.

Ltat des fonds


Les archives relatives Viollet-le-Duc et son uvre sont donc la fois remarquablement
rassembles et particulirement disperses. Comment peut-on expliquer cette situation
contraste? On peut distinguer deux causes:
lorganisation institutionnelle du xixe sicle: elle explique la concentration des documents
dans les prfectures qui, lchelon local, recueillent linformation et distribuent les fonds.
Par exemple, dans les archives dpartementales, ce sont dans les sries T que lon trouve
les documents relatifs aux travaux et leur financement (cf. AD Aude sous-srie 4t 87
97: acquisitions de terrains par ltat, travaux Carcassonne puis 4t 99 105: plans,
mmoires; AD Sane-et-Loire, 1t 262: travaux sur la porte Saint-Andr dAutun; AD
Vaucluse 4t 23: travaux de restauration du palais des Papes);
le flou dans la limite juridique entre archives publiques et archives prives: avant la loi
de 1979, la dfinition des archives publiques nest pas assure, mme si la notion est
dj conceptualise. Particulirement vidente lorsquil sagit des archives des hommes politiques, sur lesquelles la doctrine na t fixe quil y a quelques annes (et qui
posent encore bien des problmes), limbrication entre archives publiques et archives prives se retrouve galement dans les archives des architectes des m onuments
historiques, en raison de limbrication de leurs missions. Cest pourquoi aujourdhui
des documents encore rcemment dans les mains de la famille Viollet-le-Duc comportaient beaucoup darchives publiques (mmoires de travaux, dossiers de restaurations, correspondance professionnelle). Inversement, dans le fonds dit de lagence
de Pierrefonds vers aux archives dpartementales de lOise, on a pu identifier huit
mtres linaires darchives personnelles dEugne Viollet-le-Duc ainsi que des archives personnelles de Lucjan Wyganowski.
Ainsi les chercheurs se trouvent-ils aujourdhui face une situation complexe qui nest pas
sans influence sur la dispersion des sources et leurs conditions de communication.

PRSENTATION GNRALE DES ARCHIVES


PUBLIQUES CONCERNANT luvre de Viollet-le-Duc

Marie-Paule Arnauld

Pour dresser rapidement un bref panorama, il faut distinguer, dune part, les deux grands
gisements, eux-mmes composs de plusieurs fonds, mais sur lesquels je ne reviendrai
pas puisquils vont vous tre prsents par les deux intervenants suivants, de lautre, la
multitude de documents plus ou moins classs, plus ou moins connus, plus ou moins
accessibles, conservs dans les services darchives publics ou encore en mains prives.
Je ne prtendrai pas ici vous en faire une description exhaustive, mais bien plutt donner
quelques pistes de recherches. Il faut distinguer, dune part des archives publiques, de
lautre, des archives prives.
Pour tudier le personnage et luvre de Viollet-le-Duc et chercher les sources qui les documentent, il faut tudier de prs le parcours et les ralisations de lhomme. Ce sont, en effet,
eux qui conditionneront les lieux de conservation des documents.
Dans les archives dpartementales, et pour ce qui concerne les archives publiques, jai
cit tout lheure les fonds des prfectures, points de passage obligs des informations et
des subventions pour travaux; les documents issus de ces fonds, lorsquils concernent les
monuments historiques, sont classs pour lessentiel dans la srie T (enseignement, affaires
culturelles et sport pour la priode 1800-1940). Jai cit quelques exemples pour lAude, la
Sane-et-Loire ou le Vaucluse mais il revient aux chercheurs de vrifier, dans chaque dpartement o se situent des difices sur lesquels Viollet-le-Duc a travaill, quels sont les dossiers
ventuellement conservs susceptibles de documenter leur recherche.
Il ne faut pas oublier, cependant, dans les archives dpartementales, de pousser les investigations dans dautres sries. Par exemple, aux archives du Vaucluse, on trouve dans la srie
S (travaux publics et transports, 1800-1940) un dessin original de Viollet-le-Duc au milieu
dun dossier de dpenses engages pour la lutte contre les inondations ou, aux archives
de Seine-Maritime, en srie V (Cultes de 1800 1940), dans des dossiers concernant les
rparations et la restauration de lglise Notre-Dame dEu, des notes de frais et dhonoraires
signes de la main mme de larchitecte.
Aux Archives nationales, cest dans les fonds des Cultes (sous-srie F/19), des Beaux-Arts
(F/21) ou de lcole des beaux-arts (AJ52) que lon trouvera quelques dossiers parlants.
Si lon sintresse plus au personnage lui-mme qu son uvre, ce sont ses dossiers
de carrire quil faudra consulter: aux Archives nationales, celui darchitecte diocsain
(F/19/7233) ou celui de professeur lcole des beaux-arts (AJ/52/879). lcole des
beaux-arts, lcole nationale suprieure des Arts dcoratifs ou encore lcole spciale
darchitecture, on trouvera des archives concernant les cours dispenss par Viollet-le-Duc
dans ces tablissements (contenu des cours, dessins, croquis ayant servi illustrer ses
cours).
Des recherches sont galement pousser dans les archives municipales qui peuvent, bien
quassez exceptionnellement, receler des documents intressants.
Outre ces sries qui concernent des archives publiques, celles qui sont consacres aux
archives prives doivent galement tre regardes de prs. Ce sont dans les fonds privs
des correspondants de Viollet-le-Duc que lon trouvera, en effet, les lettres autographes envoyes. Ainsi, aux archives de lAude, dans la sous-srie 3J 580, une lettre Perrin, sculpteur
Carcassonne, concernant lglise Saint-Nazaire date de 1847, ou, aux Archives nationales, des documents dans les fonds 328AP (fonds Saulcy), 87AP (fonds Jules Simon), 332AP
(fonds Baltard), 439AP (fonds Fontaine) et surtout 300AP (fonds de la famille dOrlans).
Ne pas oublier non plus les archives drudits ou de socits savantes, trs nombreuses aux
archives dpartementales; elles sont pleines de ressources mais souvent difficiles aborder
car peu ou mal classes.
Enfin, il faut insister sur la richesse des archives encore conserves en mains prives. Deux
fonds mritent particulirement dtre signals car ils documentent des difices crs par
Viollet-le-Duc pour des particuliers:

PRSENTATION GNRALE DES ARCHIVES


PUBLIQUES CONCERNANT luvre de Viollet-le-Duc

Marie-Paule Arnauld

les archives de la maison Hetzel Svres, conserves chez les descendants de Jules Hetzel
qui habitent toujours la maison;
les archives du chteau dAbadia Hendaye, proprit dAntoine dAbadie et, aujourdhui,
de lAcadmie des sciences. Conserves au chteau, elles ont t inventories par Florence
Greffe, conservateur en chef, responsable des archives de lAcadmie.
Les sources tant varies et surtout disperses, il revient donc au chercheur de fureter et de
faire preuve dimagination pour dnicher des documents dont la conservation peut toujours
tre explique par lhistoire mme de lhomme ou de ses diffrentes entreprises.

Laccessibilit des documents


Mais si le reprage des sources constitue une premire tape, le chercheur doit ensuite
sassurer des conditions de communication des documents.
Une premire rflexion rapide pourrait laisser croire que lanciennet de ces archives leur
assure de facto des conditions de totale libre communicabilit. Certes, tous les documents
ont plus de trente ans et aucun, semble-t-il, ne risque de porter atteinte aux secrets de la vie
prive ou de la Dfense nationale! Toutefois, la situation nest pas toujours aussi simple, en
raison de deux facteurs: les conditions juridiques et ltat du classement des fonds.
Les conditions juridiques, tout dabord: nous avons vu quune partie de ces archives est
constitue darchives prives. Or, en France, le droit des archives est trs respectueux de la
proprit prive. Que les documents soient encore dans les mains de leurs propritaires ou
quils soient dposs dans un service public darchives, il revient au seul possesseur den dterminer les conditions de communication. Ici, ce sont donc les dtenteurs qui fixent le droit,
quil sagisse de MmeViollet-le-Duc ou des descendants Hetzel, par exemple. Cette question
sera certainement aborde ultrieurement par Jean-Daniel Pariset.
Ltat de classement et dinventaire des archives. Sans inventaire, sans classement, il est
impossible de reprer le document ou de connatre le contexte de sa production. Do
la ncessit pour les services darchives doffrir la recherche des fonds classs, munis dinstruments de recherche prcis. cet gard, le travail ralis par Bertrand Fonck
sur les archives de lagence de Pierrefonds aux archives dpartementales de lOise a
t dterminant, puisquil a permis de distinguer les grandes masses qui formaient cet
ensemble, donc den dcider laffectation et ainsi de clarifier une situation difficilement
comprhensible jusqualors pour les chercheurs.
De mme linventaire des archives du chteau dAbadia par Florence Greffe a-t-il permis de
dcouvrir des ressources jusqualors quasi mconnues.
La prsentation, dans le colloque aujourdhui, de la plus grande partie des sources susceptibles de documenter la recherche sur Viollet-le-Duc est donc essentielle pour la poursuite des
travaux. Ne serait-il pas important, cependant, de sinterroger sur les moyens ncessaires
pour amliorer la situation voque et faciliter le travail de tous?
Sil est indispensable, car cest le fondement de tout travail de recherche, de poursuivre et
dachever les inventaires des fonds jusqu ce jour peu ou pas explors, ne serait-il pas utile
de coordonner les nergies et les travaux dj raliss en travaillant la publication dun guide
des sources relatives la vie et luvre de Viollet-le-Duc? Aujourdhui, le guide est un type
dinstrument de recherche largement dvelopp en archivistique, et qui vient de bnficier
dimportantes rflexions pour aboutir sa normalisation.
Peut-tre galement, avec des moyens et dans la prolongation de ce travail de compilation, pourrait-on envisager une mise disposition distance dune partie de la documentation, en passant par la numrisation de documents disperss qui retrouveraient ainsi
leur cohrence.

PRSENTATION GNRALE DES ARCHIVES


PUBLIQUES CONCERNANT luvre de Viollet-le-Duc

Marie-Paule Arnauld

Tous ces travaux, initis par la direction de lArchitecture et du Patrimoine, devraient sappuyer
sur lexprience et les comptences de la direction des Archives de France. Ils ncessiteraient certainement des moyens quil ne semble pas insurmontable dobtenir. Et, novateurs
et exemplaires, ils pourraient susciter travaux de recherche ou de valorisation autour de ces
architectes de la deuxime moiti du xixesicle, essentiels pour la survie et la comprhension
de notre patrimoine daujourdhui.

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English abstract

Les archives Viollet-le-Duc la Mdiathque


de larchitecture et du patrimoine
Rsum
Jean Daniel Pariset
conservateur gnral du patrimoine
directeur de la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, Paris
Ce colloque est loccasion de faire un point sur les archives de Viollet-le-Duc que ltat possde
et dont la conservation est assure par la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine.
Cet tat des lieux est dautant plus ncessaire que ces dernires annes est entr dans les
collections nationales par dation, par achat au titre du mcnat ou bientt par donation un
ensemble unique conserv par la famille.
I Les fonds dtenus avant 2004 dans les collections nationales
Fonds graphique gnral
La donation de 1880, faite lissue de lexposition ralise un an aprs la mort de larchitecte, est lorigine de ce fonds;
Fonds issus des agences de travaux
Paris Cathdrale Notre-Dame; Saint-Denis. Les autres agences darchitecture possdent
leurs archives ou les ont verses. Une exception noter: les 132 poncifs du chteau de
Pierrefonds sont conservs sous la cote 1995/006;
Fonds dentreprises
T
 exier, entrepreneur maon de Viollet-le-Duc Paris;
Poussilgue-Rusand, orfvre Paris (qui comporte 242 dessins dobjets liturgiques);
Documentation personnelle de larchitecte (et de son fils)
Donation de 1967.
II Les dations et acquisitions depuis 2004
Registres; dessins isols; albums de dessins prparatoires aux dictionnaires.

Contents >>

The Viollet-le-Duc archives at the Mdiathque


de larchitecture et du patrimoine
abstract
Jean-Daniel Pariset
heritage chief curator, director of the Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, Paris
This symposium is the occasion to review the governments Viollet-le-Duc archives, which are
conserved by the Mdiathque de larchitecture et du patrimoine. This review is all the more
necessary as in the last few years a unique collection conserved by the family has entered the
national collections through payment in kind, purchase as patronage, or soon by gift with
notarised deed.
I The items held before 2004 in the national collections
Since 1880, the direction de lArchitecture et du Patrimoine, under its various names, has paid
particular attention to the Viollet-le-Duc family and its archives.
General collection of prints and drawings
The 1880 gift with notarised deed, made at the end of the exhibition produced a year after
the architects death, is the source and was complemented in 1953, 1960, and 1962.
Collections from the architectural offices
Paris, Notre-Dame Cathedral; Saint-Denis; the other architectural offices have kept their
archives or have donated them.
Company collections
Texier, Viollet-le-Ducs mason in Paris; Poussielgue-Rusand, goldsmith in Paris (collection
includes 242 drawings of liturgical objects).
The architects personal documents
A general collection of written documents (gift with notarised deed of 1967).
II Gifts in kind and acquisitions since 2004
Registers, books of reports on historical monuments; albums of detailed drawings: historical
monuments (or abroad); isolated drawing sometimes taken from the previous registers, and
albums of preparatory drawings for the dictionaries.

Rsum

Sommaire >>

Les archives Viollet-le-Duc la Mdiathque


de larchitecture et du patrimoine
Jean-Daniel Pariset
conservateur gnral du patrimoine,
directeur de la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, Paris
Dans tout colloque scientifique comme celui-ci, outre de nombreux exposs, intervient un
point sur les sources, science auxiliaire de lhistoire. Cette communication, qui ne droge pas
la rgle, ne peut tre que sommaire: larchiviste ou le bibliothcaire prsente un tat des
lieux que les chercheurs connaissent souvent dj.
Le colloque daujourdhui fournit loccasion de faire un point sur les archives de Viollet-le-Duc
appartenant ltat et dont la conservation est assure par la Mdiathque de larchitecture
et du patrimoine. Cet tat des lieux est dautant plus ncessaire que ces dernires annes un
ensemble unique, conserv jusqualors par la famille, est entr dans les collections nationales
par dation, par achat au titre du mcnat ou bientt par donation.
En 1973, une note numre son contenu sans grande prcision:
10 volumes de correspondance, 4 volumes de rapports, 36 volumes de 250 pages in-folio
contenant des dessins, des photographies; des dessins sur les Alpes, un volume sur lcole
des beaux-arts.
Cette note fut reprise dans la prface de Pierre-Marie Auzas la rdition en 1979 du catalogue de lexposition organise par la CNMHS en 1964-1965. Auzas signalait alors 14 albums
relis de manuscrits, et 34 albums de documents graphiques. Ils furent utiliss abondamment
dans ce catalogue sous le titre Anne par anne que Genevive Viollet-le-Duc, arrirepetite-fille de larchitecte, ralisa avec cet inspecteur gnral des monuments historiques.
plusieurs reprises, ds 1965, on avait voqu les possibilits pour ltat dentrer en possession
de cet ensemble unique: un dpt au chteau de Pierrefonds, ralis en partie ce sont les
archives prives des archives dpartementales de lOise, les htels de Vigny-Croisilles dans le
Marais, lcole des beaux-arts La famille souhaitait en effet conserver lunit du fonds, crer
un muse Viollet-le-Duc, tout en connaissant la valeur marchande de cet ensemble unique.
La direction de lArchitecture et du Patrimoine, sous ses diffrents noms, depuis 1880 porte
une attention particulire aux archives Viollet-le-Duc.

I. Les fonds dtenus avant 2004 dans les collections


nationales (Mdiathque)
A.Archives publiques
La Mdiathque de larchitecture et du patrimoine est un service administratif relevant de la
direction de lArchitecture et du Patrimoine, drogeant de fait la direction des Archives de
France. Ses rgles de communicabilit sont celles tablies par la Commission daccs aux
documents administratifs. Ses principes de classement sont hrits dune pratique administrative ancienne: sparation des supports (archives, documents graphiques, documents
photographiques). Les sries sont ouvertes; les cotes donnes peuvent donc varier. Le classement est gographique.
Archives: fonds gnraux. La srie gnrale (0081) classe gographiquement et la srie
archologie (80/26) conservent des correspondances de Viollet-le-Duc qui ne sont pas
inventories pice pice.

LES ARCHIVES VIOLLET-LE-DUC LA MDIATHQUE


DE LARCHITECTURE ET DU PATRIMOINE
Jean-Daniel Pariset

Fonds graphiques. Les commandes de la Commission des monuments historiques, puis


la donation de 1881, faite lissue de lexposition ralise en 1880, un an aprs la mort de
larchitecte, riche de prs de 700 pices, sont lorigine de ce fonds conserv sous la cote
1996/083. Dautres donations jusque dans les annes 1960 le compltent.
Ce fonds principal est aussi appel fonds du CRMH (centre de recherche sur les monuments
historiques ou de Chaillot) o il tait situ. Ce centre fut charg dans les annes 1950-1960 de
la gestion du fonds (issu de dmembrement ou de la donation), la place manquant dans les
locaux de la rue de Valois (ministre de la Culture); son inventaire, enfin achev, est consultable en ligne. Il comporte plus de 4000pices. Photographies en partie ds 1881, les images
seront prochainement associes aux notices. Toutefois dans le fonds gnral des plans (srie
82) se trouvent aussi quelques dessins de Viollet-le-Duc.
Le fonds de tirages photographiques anciens immeubles (0083), conservs lhtel de
Croisilles, possde la plupart des tirages commands ou raliss pour Viollet-le-Duc. Cest
pourquoi il na pas t jug utile dacheter les tirages que la famille avait mis en vente chez
PIASA en 2002.
Fonds issus des agences de travaux (civils)1. Ces agences sont diriges par des inspecteurs des travaux, futurs architectes ordinaires, chargs de contrler la vie de ldifice au jour
le jour (manifestations publiques notamment religieuses, chauffage, visite, scurit, plantation, mobilier et leur dplacement, entretien, utilisation). Cest une sorte dintendance du
btiment, dont lorigine remonte au xviesicle. Lagence reoit les esquisses de larchitecte,
assure souvent leur mise au net et les transmet aux entreprises. Avec elles, sont effectus
les dessins pour excution; les entreprises ralisent les poncifs des peintures murales.
lissue du chantier, les entreprises ralisent des attachements, parfois figurs, relatant les
travaux effectus (changements pierre pierre avec indication de leur origine). Ces diffrents
documents graphiques sont signs et approuvs par larchitecte, mais la signature est le plus
souvent celle dun secrtaire.
Pour suivre le chantier, des carnets par mtier sont tenus: maonnerie, peinture, marbrerie, menuiserie ainsi que les registres de paye. Une circulaire de 2006 relative aux archives des services
dpartementaux dArchitecture (SDAP) prvoit leur versement aux archives dpartementales.
Tutelle centrale des agences des travaux des difices appartenant ltat
Ces agences relvent au xixesicle de deux administrations centrales diffrentes, elles-mmes
dpendant plus ou moins du ministre de lIntrieur (avec ses sous-ensembles Beaux-arts,
Cultes, etc.): lenregistrement de la correspondance est conserv dans la srie F; la comptabilit des dpenses se retrouve dans la srie F4: ces deux sries relvent du ministre de
lIntrieur.
Agence des travaux des difices diocsains appartenant ltat2 dont la tutelle est assure par le service des Cultes: les correspondances avec leurs suprieurs administratifs sont
conserves dans la srie F 19 aux Archives nationales et dans la srie T des archives dpartementales.
Agence des travaux des autres difices appartenant ltat: en fonction de leur affectation,
ces archives sont conserves dans les diffrentes sries des archives dpartementales ou
nationales. Quant aux difices relevant de la liste civile, les correspondances se retrouvent
pour les Archives nationales tantt dans la srie F13 (avant 1815) ou F 21.
Lorsque le dossier a t voqu par le souverain (Maison de lempereur ou du roi), et ce en
fonction des gots du souverain, les documents sont conservs dans la srie 0 (04 monarchie
de Juillet et 05).
1. Les btiments militaires relvent pour lchelon local des chefferies du Gnie dont les archives devraient tre conserves par les
archives dpartementales, et, lchelon central, du service du Gnie, dont les archives sont conserves par le service historique
des Armes Vincennes.
2. Cathdrale, sminaire, palais piscopal. Les autres difices relvent de ladministration communale.

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DE LARCHITECTURE ET DU PATRIMOINE
Jean-Daniel Pariset

Archives des agences locales ddifices diocsains conserves la Mdiathque.


Paris, cathdrale Notre-Dame
Elles ont fait lobjet dun inventaire dtaill lorsque lon saperut de la disparition dun certain
nombre de dessins, achets par un muse amricain. Elles comprennent les cotes 37501
38287. Les journaux de travaux sont conservs sous la cote 80/014. Dautres attachements
figurs ont t restitus en dcembre2003 et sont conservs sous les cotes 80/14/91 et 92.
Les archives crites sont conserves sous la cote 1998/035.
Saint-Denis
Les journaux de travaux sont conservs sous la cote 80/014; les documents graphiques
tant intgrs dans la srie gnrale (srie 82).
Les autres agences diocsaines darchitecture possdent leurs propres archives: certaines
auraient t verses aux archives dpartementales. Une exception: les documents graphiques issus de lagence de la cathdrale de Valence.
Archives des agences locales ddifices relevant de la Liste civile conserves la Mdiathque.
Conserves la plupart du temps dans ldifice, celles de Pierrefonds ont t verses en 1978
aux archives dpartementales, lexception des poncifs du chteau de Pierrefonds, conservs sous la cote 1995/006.

B.Archives prives
Fonds dentreprise
Poussilgue-Rusand, orfvre Paris: 1996/84
Texier, entrepreneur maon de Viollet-le-Duc Paris (Notre-Dame et Sainte-Chapelle):
donation conserve sous la cote 1998/48 et 49 pour les documents graphiques.
Documentation personnelle de larchitecte (et de son fils)
un fonds de documentation graphique gnrale (donation de 1967) 0080/101 qui comporte
2400 pices (gravures, dessins, photographies)
0080/127: 53 dessins sur la Russie
0080/030: 3 cartons de notes et correspondances diverses (Viollet-le-Duc et autres)
Sur Pierrefonds: comptabilit, reus des entreprises: documentation runie par larchitecte
sous forme de copie pour justifier les dpenses.
Lensemble de ces documents est depuis longtemps la disposition de tous les chercheurs:
les inventaires sont en ligne; certains dessins sont disponibles en ligne sous forme dimages,
dautres en couleurs sont commercialiss par le Centre des monuments nationaux, ancienne
CNMHS, qui est ce jour charg de la diffusion de ces fonds. Toutefois la RMN diffuse les
documents prsents lors de lexposition de 1980.

II. Les dations et acquisitions depuis 2004


Historique
la mort de MmeHenriquet, sur de MmeViollet-le-Duc, la famille songe mettre fin lindivision des archives. Une vente de photographies anciennes est organise par PIASA; ltat
ne rachte que quelques tirages, car il possdait dj la plupart des autres. M.Marcombres,
fils de Genevive Viollet-le-Duc, semploie en dresser un tat; il meurt en 2002, mais son
cousin Jean-Marie Henriquet continue son travail.

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Jean-Daniel Pariset

La famille se laisse approcher en 2003: une dation est approuve fin 2004 par la Commission
des dations prside par Jean-Pierre Changeux, puis une seconde partie est classe en 2005
trsor national. Lentreprise Eiffage, gnreusement, se porte acqureuse au nom de ltat:
la transaction a lieu en avril2007. M.Roverato, prsident dEiffage, na pas hsit.
Le troisime volet, la donation, comportera des aquarelles de larchitecte, les archives relatives Delescluse; venant du grand architecte, les dessins et gravures prparent les dictionnaires, les carnets de relevs Mais il est bien difficile den dresser la liste. Esprons que la
famille comprendra lintrt de conserver cet ensemble intact et dy rajouter aussi la comptabilit, les archives du fils, chef du bureau des Monuments historiques Remercier par avance
Genevive Viollet-le-Duc ne relve pas de la courtoisie simple mais de la confiance.

A.Le classement du fonds


Cet ensemble a t class par le fils de larchitecte, chef de bureau des Monuments historiques; il a t ensuite poursuivi par son fils et par Genevive Viollet-le-Duc, qui ont rajout
des copies, des photocopies, des lettres achetes ou reues en don Sy trouvent aussi des
chartes anciennes sur parchemin (pour Pierrefonds, elle concerne la solde des troupes) dont
je nai pu tablir lorigine, ainsi que des correspondances entre les intresss ou leur descendant pour obtenir la lettre envoye ou sa copie. Souvent, au fur et mesure des temps, on a
rajout des tirs part, des reproductions de documents, des gravures
Plusieurs ensembles ont t constitus depuis 1880 par la famille, qui a toujours eu le souci
de conserver lintgralit de luvre de Viollet-le-Duc, souvent dans ses moindres dtails. Ce
faisant, elle a ainsi constitu et prservs, un ensemble unique sur un architecte du xixesicle.
Unique en effet si on le compare dautres grands noms de ce sicle, cet ensemble est galement composite car il est le tmoin dune histoire familiale, de son respect pour cet homme
et son uvre multiple.
Dautres documents viendront complter cet ensemble: Delescluze, les dessins prparatoires
aux dictionnaires, les gravures et leur correction et, je le souhaite, si elles existent encore, les
archives retraant lactivit du fils, chef du bureau des Monuments historiques et rdacteur en
chef dune revue clbre, ou encore laspect financier de cette famille darchitectes.

B.tat matriel
Les documents dans les registres sont monts sur onglet. Trs souvent consults, ils ont t
recolls parfois avec du scotch, ou sont pars Ils prsentent des lacunes et des dchirures.
Pour deux registres, ils sont conservs dans des enveloppes. Avant toute communication au
public, une restauration pice pice est indispensable pour viter leur disparition.
Les registres de correspondance sont ddoubls pour rendre leur consultation possible, mais
il faut dabord les inventorier Les dessins extraits des registres ny seront pas rintgrs
mais remplacs par des reproductions. Les dessins eux-mmes seront monts sur onglet
sur un support neutre pour faciliter le prt. Lensemble sera photographi, numris et rendu
accessible sur Internet.
Ceci prend du temps, a un cot et ne peut se faire dans la prcipitation, dautant quune
donation doit complter cet ensemble et permettra sans doute de comprendre rellement les
diffrents principes de classement retenus par la famille.

C. Reclasser le fonds?
La rpartition entre les diffrentes sries ou volumes laisse perplexe: tantt on trouve dans
la correspondance gnrale des documents trs factuels sur les chantiers de restauration,

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Jean-Daniel Pariset

tantt on les retrouve dans les sries par chantier de restauration Dans les dossiers de correspondances diverses on retrouve souvent les mmes intervenants sur les mmes affaires.
Reclasser le fonds selon de nouveaux principes plus systmatiques a t envisag; mais
cest une uvre titanesque, qui aurait rendu le fonds inutilisable pendant de nombreuses
annes, et le rsultat aurait t, juste titre, critiquable.

D. Le programme de travail
Un inventaire informatique prcis et systmatique des pices permet de recomposer tout type
de classement, mais il sagit dun long travail. Actuellement, la correspondance gnrale a t
inventorie jusqu la fin du Second Empire par Vronique Derbier.
La mise sur Internet des documents graphiques, souhaitable, sera effectue aprs restauration. Il me semble quune dition scientifique de la correspondance et des rapports simpose,
et ceci est dautant plus important notre poque de dmatrialisation des supports.

Nota bene
La liste ci-dessous ne prjuge en rien du classement des documents, de leur ordre ou remise en ordre de leur titre, variable et sujet caution.
Provisoire, cette liste nest en aucun cas un instrument de recherche, elle nest publie ici que
pour donner un aperu de la richesse de ce fonds.
Pour des raisons de conservation matrielle et de scurit des documents, parfaitement comprhensibles par tous, la communication de ce fonds, entr en avril2007, est actuellement
impossible.

1 Registres
A.Correspondances et rapport
Correspondance de famille
Dossier: des manuscrits divers, une liste des dessins pour le Baron Taylor.
Registre: Journal des voyages de jeunesse, dessins de jeunesse, lettres du voyage de 1833.
Recueil des lettres dItalie. Recueil de lettres de famille et documents officiels divers. Sigismund Viollet-le-Duc, testaments, etc.
Album de rapports et correspondances: 7/8 registres. Les rapports sont des rapports
gnraux (enseignement du dessin par exemple), des articles parus dans la presse et les
brouillons. La correspondance comprend non seulement des lettres familiales ( son pouse,
son fils) mais aussi des lettres amicales, officielles, parfois des projets de restauration ou de
cration. Le premier registre commence en 1835 et le dernier date de 1879. Il est remarquer
que la correspondance aprs la chute de lEmpire est aussi importante en volume que celle
de la priode prcdente.
Dans ce 8eregistre, les correspondants sont classs selon un ordre alphabtique alatoire, les
lettres (entre une et cinquante) sont conserves dans une enveloppe par correspondant.

B.Srie Z. Travaux de Viollet-le-Duc: 8registres


La srie Z concernerait lactivit propre de larchitecte. Elle comprend une documentation sur
ldifice: chartes anciennes, gravures, photographies, extraits dimprims, et des dessins originaux (ou leur reproduction) ou les preuves des livres et articles et opuscules de larchitecte.

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Cette srie a t dmembre en partie loccasion des expositions, de la vente PIASA.


Contenu des tomes: trois sur la Bourgogne, un sur les cathdrales, un autre sur Pierrefonds
et Coucy. Autres sujets: la restauration de Carcassonne, de Notre-Dame de Paris; les restaurations en Ile-de-France et Champagne.

C. Album de rapports: 6registres


Les rapports sont les minutes ou des copies adresses soit au service des Cultes, soit la
Commission (dont larchitecte ntait pas membre avant 1860). Les changes de correspondance sont avec les lus, les architectes, les entrepreneurs, les ministres, Napolon III et
comprennent des documents graphiques.
Deux tomes portent sur les cathdrales, deux sur Saint-Denis.

D. Album de relevs sur les monuments historiques ou diocsains ou


ayant servi pour les dictionnaires: 11registres
Deux tomes portent sur larchitecture civile, deux sur larchitecture militaire, deux sur les armes de guerre; deux sur lAntiquit. Trois tomes concernent les objets religieux, civils, et les
vtements daprs les manuscrits et monuments.

E. Srie sans doute faisant partie de la srie Z (uvre de Viollet-le-Duc):


12registres
Deux tomes portent sur lItalie, et un sur les coles rhnane, anglo-normande, sur les travaux
Lausanne et Amiens, en Normandie, en Alsace et Lorraine, en Languedoc, Sud-Ouest, sans
compter le mobilier dhabitation et lorfvrerie et mobiliers dglise.

2 Dessins isols extraits parfois des registres prcdents


Les Alpes
Il sagit de la majorit des dessins sur les Alpes qui illustrent luvre du gographe qua t
Viollet-le-Duc (542pices) et qui rvlent une face inattendue de son uvre. Viollet-le-Duc est
lauteur dune carte gographique alpine rdite parfois par lIGN. Ses dessins montrent des
sites et des paysages que le rchauffement du climat et lurbanisation ont largement transforms. Les collections nationales nen possdent quasiment aucun.

Les voyages
Voyages dans les Pyrnes: Bayonne, Pau, Lourdes, Argels, Luchon, Biarritz, Bordeaux.
Voyages dans le Massif central.
Voyages en Provence: Vaucluse, Hyres, Toulon (1831).
Ces dessins reprsentent plus des sites, des vues de ville que des dtails darchitecture.
Cet ensemble comprend aussi des vues de Cherbourg de 1832.
Dessins extraits des albums 4 et 6: voyage en Italie.

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3 Divers
Les dessins darchitecture plus classiques concernent Chartres, Clermont-Ferrand,
Compigne, Moret, Fontainebleau, Avignon, Carcassonne, etc.

Conclusion
Concernant lhistoire et le patrimoine du dpartement de lOise, il faut dabord naturellement
mentionner Pierrefonds.
Ce chteau a t restaur notamment sur les crdits Monuments historiques, mais il semble que la Commission nen soit saisie quaprs 1872 (nombreuses correspondances de
lempereur Napolon sur les crdits, limplantation des escaliers, etc.). Des dessins nombreux
sont prsents comme par exemple une vue dessine par le pre de larchitecte en 1834, des
projets de dcoration et de restauration; la plupart sont des photographies des dessins que
la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine conserve sous la cote 1996/085.
Sur les ruines gallo-romaines de Champlieu ou la construction faite par Viollet-le-Duc dans la
proprit de M.Sabatier, on trouve quelques correspondances ou notices.
Les registres pour le dictionnaire sur les armes contiennent de nombreux dessins des armes
et armures de la collection de Pierrefonds dont Jean-Pierre Reverseau vous a parl.
Compigne, dans Le monument Jeanne dArc et dans la correspondance, nombreuses
sont les lettres et billets crits lors de ses sjours la Cour, avec des notations sur les fameuses sries.
Les autres lieux (Cires-ls-Mello, Saint-Jean-aux-Bois, Senlis) font lobjet aussi de notes,
correspondance ou relevs.

Remerciements
Sans Genevive Viollet-le-Duc, aide de son fils, malheureusement disparu, et de son neveu
Jean-Marie Henriquet, assiste de MeGriffe, ce premier ensemble aurait peut-tre t dmembr. Grce au professeur Jean-Pierre Changeux et au prsident Aicardi, les Commissions des
dations et des trsors nationaux, ces ensembles ont pu tre protgs. Enfin, Eiffiage et son
prsident Roverato ont bien voulu se porter acqureur: que tous soient ici remercis.
Lintrt de ces fonds est incontestable tant il est vaste et multiple: correspondance, dessins,
esquisse, projets sy ctoient; sa globalit permet de comprendre un architecte encyclopdique du xixesicle dans ses facettes multiples (proche de Napolon III et rpublicain par
exemple). Ce pdagogue hors norme a par ailleurs su tisser un rseau de relations et de
correspondances dans toute lEurope. Les regards des conomistes, historiens, sociologues,
anthropologue, historiens de lart ou architectes se croiseront donc souvent sur cet ensemble
qui semble unique.
Une salle Viollet-le-Duc, dfaut dun muse, existera au sein de la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, quelle que soit sa future localisation, avec les meubles de larchitecte. Les documents ne sont pas conservs pour les seuls chercheurs; ils seront montrs
et prsents au public, dans la mesure o les ncessits de la conservation seront prises en
compte.
Conserver ce fonds ne doit pas donner naissance un culte, mais, au contraire, comme
Viollet-le-Duc laurait souhait, il doit susciter tudes, interrogations, questionnements: que
les chercheurs soient donc nombreux le consulter ds quil sera accessible.

Sommaire >>

Le fonds darchives du chteau


de Pierrefonds conserv
aux archives dpartementales de lOise
Rsum
Bruno Ricard
conservateur en chef du patrimoine, directeur des archives dpartementales de lOise
Les archives dposes par lagence darchitecture du chteau de Pierrefonds aux archives
dpartementales de lOise Beauvais reclent pour les chercheurs, notamment pour les
architectes et historiens de larchitecture du monde entier, un trsor. Il sagit des papiers
concernant la reconstruction du chteau mdival, mais aussi des papiers prparatoires la
publication des livres de Viollet-le-Duc, comme les Dictionnaires ou les Entretiens. Ce corpus
documentaire, oubli jusque-l, pourra dornavant tre mis la disposition des intresss
pour relancer les tudes sur lun des principaux architectes du xixesicle.

English abstract

Contents >>

The archives of the Chteau


de Pierrefonds deposited
in the archives dpartementales de lOise
abstract
Bruno Ricard
heritage chief curator, director of the archives dpartementales de lOise (France)
The archives of the Chteau de Pierrefonds office deposited in Beauvais, archives dpartementales de lOise, are extremely fruiful for researchers all over the world, especially the
architects and historians of architecture. There are documents concerning the reconstruction
of the mediaeval castle, and also preliminary documents to Viollet-le-Duc further publications,
such as the Dictionnaires or the Entretiens. This documentary corpus had fallen into oblivion,
but it will be now available for researchers, paving the way to the renewal of the studies about
one of the most important xixth century architects.

Rsum

Sommaire >>

Le fonds darchives du chteau


de Pierrefonds conserv
aux archives dpartementales de lOise
Bruno Ricard
conservateur en chef du patrimoine, directeur des archives dpartementales de lOise
Les archives dpartementales de lOise ont accueilli, en 1978, linitiative de Michel
Legendre, architecte des Btiments de France de lOise et conservateur du chteau de
Pierrefonds, un important ensemble de documents dont le contenu ntait pas prcisment
identifi. Cet ensemble fut conserv non class pendant vingt-cinq ans et ne fut pas, sauf
exception, communiqu aux chercheurs. Il tait identifi comme le fonds de lagence des
travaux de Viollet-le-Duc Pierrefonds. Pourtant, ds le dbut des annes 1990, quelques chercheurs persvrants ont su convaincre les responsables des archives dpartementales de leur communiquer certains documents en salle de lecture. Lensemble du
fonds, pourtant non class, fut communiqu Aron Vinegar. Cest ainsi que les journaux
de chantier de Lucjan Wyganowski, architecte-dlgu de Viollet-le-Duc Pierrefonds,
ou les photographies anamorphiques sont aujourdhui connus. Jean-Michel Leniaud, professeur lcole des Chartes, averti de la prsence de ces documents, nous en a fait
part en 2003. Aprs un rcolement trs rapide de ce fonds qui a confirm la prsence,
aux cts darchives du chteau de Pierrefonds, de manuscrits de plusieurs publications
de Viollet-le-Duc et de certains de ses dossiers de travail, les archives dpartementales
de lOise ont bnfici de laffectation en stage en 2004 dun archiviste-palographe,
Bertrand Fonck, conservateur de patrimoine dans la spcialit archives alors en formation
lInstitut national du patrimoine. Le traitement intellectuel et le reconditionnement de cet
ensemble de documents lui a t confi.

La dcouverte des trois fonds


Le traitement du fonds a rvl que sy trouvaient mles des archives de la restauration,
mais aussi de ladministration du chteau de Pierrefonds, ainsi que des archives personnelles
dEugne Viollet-le-Duc (8ml) et des archives personnelles de Lucjan Wyganowski (2ml).
Celles de Viollet-le-Duc comprennent les manuscrits annots, tablis un stade trs avanc,
presque dfinitif, du Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du xie au xviesicle (fig.1),
du dictionnaire raisonn du mobilier franais de lpoque carolingienne la Renaissance,
des Entretiens sur larchitecture, du Mmoire sur la dfense de Paris, septembre 1870janvier1871, de lHistoire dune maison, de lHistoire dune forteresse, de lHistoire de lhabitation humaine depuis les temps prhistoriques jusqu nos jours, du Massif du Mont-Blanc,
de LArt russe, ses origines, ses lments constitutifs, son apoge, son avenir, et de lHistoire
dun htel de ville et dune cathdrale.
Il sagit des textes crits par Viollet-le-Duc, annots par lui-mme, parfois accompagns dpreuves dimpression galement annotes (cest le cas pour le Dictionnaire de
larchitecture), parfois dune ou plusieurs autres versions de Viollet-le-Duc et/ou de versions
crites par une autre personne non encore identifie, ces derniers textes tant parfois annots par Viollet-le-Duc. On trouve cette seconde main pour les Entretiens sur larchitecture, le
Mmoire sur la dfense de Paris, lHistoire dune forteresse, et lHistoire dun htel de ville et
dune cathdrale. LArt russe est entirement crit dune autre main, avec ajouts et corrections de Viollet-le-Duc. Certains de ces manuscrits ont t dtriors par lhumidit.
ce premier ensemble sajoutent des dossiers prparatoires au Dictionnaire de larchitecture
et au Dictionnaire du mobilier, constitus de notes de lectures, crites par Viollet-le-Duc et
surtout par une autre main (fig. 2). Ces notes sont classes par ordre alphabtique en ce qui
concerne le Dictionnaire de larchitecture, et par parties, puis par ordre alphabtique, pour le
Dictionnaire du mobilier.

LE FONDS DARCHIVES DU CHTEAU


DE PIERREFONDS CONSERV
AUX ARCHIVES DPARTEMENTALES DE LOISE
Bruno Ricard

Figure galement dans ce fonds un fichier bibliographique manuscrit, class par volumes dun
catalogue (1 4), par thmes et par sicles. On y trouve en particulier les rubriques Fabliaux,
contes, Facties, Dicts et complaintes, Satires ou Bibliothque orientale. Ce fichier
appartenait vraisemblablement au pre de Viollet-le-Duc.
Enfin, ce fonds priv comprend des dossiers relatifs sa proprit parisienne (rue Laval
prolonge, devenue rue Condorcet), et quelques documents relatifs certains de ses autres
chantiers (glise abbatiale de Saint-Denis, htel-Dieu de Montereau par exemple).
Le fonds Lucjan Wyganowski, moins volumineux, comprend pour sa part des dossiers relatifs
des travaux pour la plupart mens sous lautorit de larchitecte Jean-Baptiste Lassus puis
auprs dEugne Viollet-le-Duc.
Les archives personnelles de Viollet-le-Duc, conserves aux archives dpartementales de
lOise depuis 1978, proviennent du chteau de Pierrefonds. On ne sait pas, cependant, quand
elles y sont parvenues. La correspondance de ladministration des monuments historiques
voque, en 1973, un dpt effectu une date inconnue par la famille dun bureau de
Viollet-le-Duc, de fiches ayant servi llaboration de ses dictionnaires et de divers autres
documents. Ce dpt pourrait sexpliquer par la volont momentane de crer un muse
Viollet-le-Duc Pierrefonds. Peut-tre est-ce aussi loccasion de lexposition Viollet-le-Duc
de 1965 que des documents ont t confis ladministration des Monuments historiques.
Quoi quil en soit, il est presque certain que les dossiers prparatoires des dictionnaires (les
fiches) taient conservs au chteau depuis cette poque. On ne peut en revanche que
sinterroger sur le fait que les manuscrits, qui reprsentent llment de loin le plus important
de ce fonds, ne sont pas mentionns dans la correspondance. Peut-on imaginer que
Viollet-le-Duc les avait lui-mme transfrs Pierrefonds et quils sy trouvaient depuis le
xixesicle?

Le fonds du chteau de Pierrefonds


Le fonds dit du chteau de Pierrefonds, comprend pour sa part cent trente-deux articles,
occupe vingt mtres linaires, et couvre la priode 1850-1970.
Il est compos de deux ensembles distincts, les archives de lagence des travaux de
Viollet-le-Duc et de ses successeurs Pierrefonds, Maurice Ouradou puis Just Lisch,
cest--dire les archives de la reconstruction du chteau, qui couvrent la priode 1858-1885,
et des dossiers et registres relatifs ladministration du chteau, pendant les travaux et aprs,
dont les documents les plus rcents datent de 1970. Ce fonds a vocation senrichir de
documents produits et reus par ladministration du chteau de Pierrefonds et encore conservs sur place.
Ce fonds est compos dune grande diversit de typologies de documents: des correspondances, en particulier changes entre Viollet-le-Duc et Wyganowski, des plans, des coupes, des
lvations, des croquis plus ou moins aboutis, des dessins prparatoires sur papier ou sur calque, des poncifs de dcoration murale, des photographies, dont certaines anamorphiques, des
journaux du chantier, des attachements1, figurs ou non, des agendas, des devis, des comptes
de travaux et des factures, des registres de visite ou encore des registres de caisse.
Leur intrt parat indniable un archiviste. Cependant, il ne pourra tre vritablement apprci que lorsque les spcialistes de Viollet-le-Duc et du chteau de Pierrefonds le consulteront
et pourront cette occasion vrifier sil apporte de nouvelles cls danalyse et de comprhension de la reconstruction du chteau.
Le fonds sera prsent dans lordre que le classement a donn aux dossiers, dont la progression rpond plusieurs logiques imbriques (chronologique, gnral/particulier, bti/dcoratif,
typologique).
1. Attachements: relev des travaux quotidiens excuts par une entreprise de construction.

LE FONDS DARCHIVES DU CHTEAU


DE PIERREFONDS CONSERV
AUX ARCHIVES DPARTEMENTALES DE LOISE
Bruno Ricard

Les archives de la reconstruction


Les journaux des travaux, prcisment tenus par Wyganowski, constituent les premiers lments de ce fonds. Ils sont relis en quatre volumes, dbutent en 1858, et couvrent lensemble de la priode de reconstruction. Ces registres, microfilms, sont les lments de ce fonds
les plus connus et les plus exploits (fig. 3 et 4).
Le fonds comprend galement les minutes et les brouillons des lettres de Lucjan Wyganowski,
notamment adresses Viollet-le-Duc et ses successeurs, Maurice Ouradou et Just Lisch, les
lettres quil recevait, en particulier celles de Viollet-le-Duc, ainsi que des copies de lettres et instructions de Viollet-le-Duc (fig. 5). Cette correspondance, classe chronologiquement, couvre
les annes 1858-1887. Elle nest pas trs abondanteet contient dans un seul carton.
Le fonds comporte des documents relatifs lacquisition des terrains ncessaires lagrandissement du site relevant du chteau (copies dactes de vente, tableaux synthtiques et
descriptifs, tats de paiement, plans, etc.).
Deux cartons renferment des documents relatifs lexcution des travaux et aux relations
avec les entreprises. Les corps de mtiers intervenant sur le chantier sont reprsents, terrassiers, maons, charpentiers, couvreurs, menuisiers, serruriers, plombiers, peintres, vitriers ou
sculpteurs. On y trouve des devis, des contrats, des factures (fig. 8) et quittances, qui illustrent
la prestation projete ou ralise. Y figurent galement, parfaitement tenus par Wyganowski,
des attachements de travaux (fig. 6), classs par corps de mtier puis par ordre chronologique, qui indiquent, quotidiennement, la nature et le volume du travail ralis. Ces derniers
sont valus en nombre dheures de prestation/homme, mais aussi, parfois, en kilogrammes
de fournitures ou en nombre dlments techniques ou architecturaux. Ils compltent les journaux du chantier et permettent de suivre, au jour le jour, son volution. On trouve aussi des
renseignements relatifs aux ouvriers, tats mensuels, listes, rles de paie, carnets de journes
de travail signalant, pour chaque homme, la nature du travail, le nombre dheures assures,
le salaire horaire et quotidien, qui nous clairent sur lhistoire ouvrire et sur la dimension humaine du chantier (fig. 7).
La plupart des documents de ce fonds darchives sont des documents figurs. On en compte
plus de trois mille. Beaucoup ne sont pas signs. Ils se prsentent sur diffrents types de supports: papier, papier cartonn, calques, toiles. Un grand nombre dentre eux, et en particulier
beaucoup de calques, fragiles par nature, sont dtriors et devront tre restaurs avant de
pouvoir tre communiqus.
Le fonds comprend tout dabord des plans, des coupes et des lvations du chteau dessins par Viollet-le-Duc et ses collaborateurs (fig.9). Il comporte galement les attachements
figurs des travaux (fig.10). On y dcouvre par exemple les plans dtaills de chaque assise
de pierres des tours, distinguant les pierres dorigine, retailles ou non (cette indication figure
sur le plan), et les nouvelles pierres.
De nombreux documents concernent la dcoration et la statuaire, quil sagisse des statues
et reliefs des faades extrieures, des statues intrieures ou des dcorations murales. Pour
un certain nombre dentre elles, on conserve les dessins en couleurs et les poncifs utiliss
(fig.11-14). On trouve galement des estampages.
Le fonds comprend aussi quarante-sept photographies, prises pendant le chantier de restauration ou aprs. Dix-neuf de ces photographies, ralises par Auguste Chevallier en 1866,
sont circulaires (ou anamorphiques), rsultat du procd de la planchette photographique2,
qui na pas pour objectif de reproduire le rel objectif, mais la position topographique des
diffrents lments du paysage. Il en rsulte un support circulaire divis en portions angulaires
2. Ce procd, invent par Auguste Chevallier, a fait lobjet dun rapport publi dans le Bulletin de la socit de gographie de
dcembre1862, p.376-386. Auguste Chevallier est connu pour avoir photographi, en 1867, la collection darmes et darmures de
Napolon III, installe Pierrefonds (cette collection est actuellement conserve au muse de lArme, lhtel des Invalides, Paris).
Il est vraisemblablement lauteur des photographies circulaires, non signes.

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de tailles diffrentes, chacune reproduisant une petite partie du paysage, lensemble des
portions couvrant la totalit du panorama. Certaines photographies prsentent des lments
dchafaudages (fig. 15).

Les archives de ladministration du chteau


Le fonds du chteau de Pierrefonds conserv aux archives dpartementales de lOise ne comporte pas seulement les dossiers, cahiers et documents figurs produits par lagence des travaux
de Viollet-le-Duc. Des documents trs divers, mais aussi trs lacunaires, relatifs la gestion du
monument, avant et aprs lachvement des travaux de restauration, y figurent galement.
Pour la priode du chantier, le fonds comprend des dossiers relatifs au chauffage du chteau,
au bois et au charbon, et aux fournitures diverses, ainsi que des autorisations de visites
partir de 1867, pour la plupart dlivres par Viollet-le-Duc et par Wyganowski, et des registres
ou cahiers de signatures des visiteurs du chteau pour la priode 1872-1879.
Des documents trs disparates, conservs dans ce fonds, ont t produits ou reus aprs
lachvement des travaux. Ils concernent le prt dlments du mobilier du chteau aux
expositions universelles de 1889 et de 1900, lutilisation du chteau pendant la Premire
Guerre mondiale, rquisitionn pour le logement de troupes (fig.16) ou de prisonniers de
guerre, des registres de recettes de 1922 1969, des cahiers de statistiques de visites de
scolaires de 1959 1970, et quelques documents divers, dont des lettres de larchitecte des
Btiments de France adresses au gardien Tison entre1940 et1968.

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Figure 1

Fig. 1. Manuscrit du dbut de la prface du Dictionnaire de larchitecture (ADO, 64J1).

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Figure 2

Fig. 2. Exemples de notes figurant


dans les dossiers prparatoires
du Dictionnaire de larchitecture (ADO, 64J26).

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Figure 3

Fig. 3. Portrait de Lucjan Wyganowski,


non dat
(ADO, 4Tp101).
Fig. 4. Journal de travaux tenu
par Lucjan Wyganowski,
10 au 21 novembre 1858
(ADO, 4Tp1).

Figure 4

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Figure 5

Fig. 5. Lettre de Viollet-le-Duc Wyganowski, 24 avril 1858 (ADO, 4Tp7).

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Fig. 6. Attachement de travaux de maonnerie, 2-12 janvier 1867 (ADO, 4Tp9).

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Figure 7
Figure 8

Fig. 7. tat mensuel demploi


et de rmunration des tailleurs
de pierre et des maons, janvier 1861
(ADO, 4Tp10).
Fig. 8. Facture de lentreprise Croquet
pour la fourniture de ciment,
5 octobre 1872 (ADO, 4Tp10).

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Figure 9

Fig. 9. Coupe de la charpente du btiment


des cuisines, dtail (ADO, 4Tp25).

Figure 10

Fig. 10. Attachement figur: croquis des onzime et douzime assises


de lescalier de la tour Godefroy (ADO, 4Tp42).

Fig. 11. Dessin aquarell sur calque


du blason de la septime preuse,
non dat (ADO, 4Tp42).

Figure 11

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Fig. 12. Dessin de


dcoration murale
de la chambre
de lEmpereur, 1867
(ADO, 4Tp83).

Figure 12

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Fig. 13 et 14. Dtail du dessin prcdent (fig. 12)


et poncif recto de ce dtail, 1867 (ADO, 4Tp83).

Fig. 15. Photographie anamorphique


dAuguste Chevallier, cour dhonneur, 1866
(ADO, 4Tp100).

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Fig. 16. Rquisition du chteau pour loger 1350 tirailleurs marocains, 23 septembre 1915 (ADO, 4Tp113).

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Annexe
Inventaire du fonds du Chteau de Pierrefonds, 1850-1970
Ralis en 2004 par Bertrand Fonck, conservateur stagiaire du patrimoine, sous la direction
de Bruno Ricard, directeur des archives dpartementales de lOise
Cotes extrmes: 4 Tp 1* 120*, 1507W 1* 12

Agence des travaux de Viollet-le-Duc


et de ses successeurs Pierrefonds
4 Tp 1*-4* Journaux des travaux de Pierrefonds tenus par Wyganowski, dits cahiers de
Wyganowski: quatre volumes manuscrits relis. 1858-1885

1*

1858-1861.

2*

1862-1866.

3*

1867-1874.

4*

1875-1885.

4 Tp 5 Brouillons de Wyganowski concernant les travaux: brouillons du dbut du journal des travaux (1858), carnets et fragments de carnets comprenant notamment
des brouillons du journal des travaux (1858-1869), brouillons, notes et croquis
divers concernant les travaux (1862-1879, s.d.). 1858-1879, s.d.
4 Tp 6 Agendas de Wyganowski concernant les travaux de restauration. 1865-1885
(manque 1880).
4 Tp 7 Correspondance de Wyganowski: minutes et brouillons de lettres de Wyganowski
adresses notamment Viollet-le-Duc et ses successeurs (en partie relis,
1858-1885), lettres reues par Wyganowski (dont certaines taient adresses
Pierrefonds lattention de Viollet-le-Duc), avec notes de Wyganowski, copies et
minutes de lettres et instructions de Viollet-le-Duc (1858-1887)3. 1858-1887.
4 Tp 8 Agrandissement du chteau et de ses dpendances, acquisition de proprits:
tableaux synthtiques des proprits acquises, tat des propositions de vente,
tat des paiements effectus, plan de proprit, copies dactes de vente et de
promesses de vente, tableau descriptif des proprits de Pierrefonds avec indication des montants dachat, affiche de maison vendre. 1860-1879.
4 Tp 9 Attachements et mmoires de travaux. Mmoires dattachements et attachements de travaux viss par Wyganowski (classement par corps de mtier et
chronologique): terrassement (1879-1884), maonnerie (1858-1886), charpenterie (1861-1883), menuiserie (1866-1876), serrurerie (1866-1870, 1873),
plomberie (1885), mmoire dattachements divers (1863). Mmoires et devis
gnraux de travaux: mtrs, mmoires et tats de situation de travaux excuts, tats des dpenses, mmoires de travaux effectuer et devis (1858-1885),
brouillons de mmoires de travaux (1872-1876), devis gnral dachvement
des travaux (1873), relev des matriaux restant au chantier (s. d.). Formulaires
et march gnral de travaux vierges (s. d.). Dossiers vides: portefeuille vide
annot, dossiers vides concernant les travaux avec quelques croquis et notes
(1860-1875). 1858-1886.

3. Classement chronologique distinct pour chaque anne des lettres des architectes, Viollet-le-Duc, Ouradou et Lisch, et des autres
expditeurs. Les lettres de Viollet-le-Duc Wyganowski sont relies pour les annes 1858 1861. Lensemble de la correspondance
contient des croquis de Viollet-le-Duc et de Wyganowski.

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4 Tp 10 Relations avec les entrepreneurs et rgie de travaux. Listes des artistes et entrepreneurs employs Pierrefonds (s. d.). Dossiers dentrepreneurs, pouvantcomprendre des lettres des entrepreneurs, mmoires et brouillons de mmoires de
travaux, attachements, comptes de travaux, factures, quittances, mmoires et
bons de fourniture, autorisations de paiement, mmoires des prix pratiqus, notes
et croquis (classement par corps de mtier): maonnerie (1858-1880, avec un
livret douvrier et un cahier des charges particulires), charpenterie (1860-1882,
avec un contrat), menuiserie (1865-1882), serrurerie (1858-1885), plomberie et
couverture (1858-1878), fumisterie (1864-1884), peinture et vitrerie (1859-1873),
sculpture (1873-1885). Travaux raliss en rgie (classement chronologique): mmoires de travaux, attachements de journes, carnets de journes de travail en
rgie, listes douvriers, rles de paye (1858-1873, s.d.). 1858-1885.
4 Tp 11-37 Plans, coupes et lvations du chteaudessins par Viollet-le-Duc et ses collaborateurs: plans sur papier, dont certains aquarells, calques, calques colls sur
papier, plans sur toile, autographies (copies imprimes). 1858-1917.

11 Plans gnraux du domaine et du chteau (domaine et proprits acquises, plans dalignement du bourg, abords, plans de masse, sous-sol,
rez-de-chausse, 1er tage, 2e tage, tages suprieurs), 1858-1883.

12 lvations et coupes du chteau (ensemble des faades avec un plan,


faade principale, faade nord-ouest, faade nord-est et vues axonomtriques nord imprimes, faade sud-est et vues axonomtriques estsud-est, faades sur cour, avec des planches publies dans Lmulation),
1860-1869.

13

Relevs de nivellement, 1858 et s.d.

14

Tour Charlemagne (tages avec projets de carrelage), 1865-1869.

15

Tour Jules Csar, 1863-1866.

16

Tour Artus (avec dtail de la charpente mtallique), 1864 et s.d.

17

Tour Alexandre, 1865-1866.

18

Tour Godefroy de Bouillon, 1860.

19

Tour Josu, 1866-1867.

20

Tour Hector (avec un dtail de charpente), 1858.

21 Chapelle ou tour Judas Macchabe (avec dtails dlments dont la


rose, les ferrures de la porte et des fentres et la charpente mtallique),
1865-1875.

22

23 Grand corps de logis (sous-sol et rez-de-chausse, portique et galerie, 1er


tage et combles), 1862-1874.

24

25 Aile des cuisines ou des invits (btiment des cuisines, beffroi, grand escalier), 1863-1874, 1898.

26

Grand vestibule et aile sud-est, 1866-1881.

27

Donjon, 1858-1869.

28

Tour carre, 1858 et s.d.

29

Cour dhonneur, rservoirs et conduites deau, 1867-1888, 1917.

30

Chtelets, 1865-1867 et s.d.

Porte dentre, 1863-1880 et s.d.

Escalier double rvolution, 1864-1865 et s.d.

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31

Ponts, 1866-1870 et s.d.

32

Poternes et portes extrieures, 1859-1892.

33

Murs de dfense et de clture, 1859-1879.

34

Dvalade, 1865-1873.

35

Remises, 1867.

Dtails de plusieurs lments diffrents du chteau, 1865-1874, s.d.

37

lments non localiss, 1869, s.d.

4 Tp 38-70 Attachements figurs des travaux: minutes (calepins) et attachements4.


1858-1886.

38 Tour Charlemagne (soubassements, rez-de-chausse, 1er tage, 2e tage,


3e tage, 4e tage, autres lments), 1865-1886.

39 Tour Jules Csar (rez-de-chausse, 1er tage, 2e tage, 3e tage),


1863-1886.

40 Tour Artus (sous-sol, rez-de-chausse, 1er tage, 2e tage, 3e tage, autres


lments), 1864-1866.

41 Tour Alexandre (rez-de-chausse et escalier, 1er tage et escalier, 2e tage


et escalier, 3e tage, autres lments), 1864-1867.

42 Tour Godefroy de Bouillon (chemines et escalier, dernier tage et acrotre, galerie des mchicoulis, autres lments)5, 1858-1867 et s.d.

43 Tour Josu (sous-sol, rez-de-chausse, entresol, 1er tage, 2e tage,


3etage, autres lments), 1866-1883.

44

45 Chapelle ou tour Judas Macchabe (rez-de-chausse, 1ertage, 2etage,


grand pignon, escaliers, sacristie, autres lments), 1866-1884.

46 Courtines (tour Artus-tour Godefroy de Bouillon, tour Godefroy de


Bouillon-tour Hector, tour Hector-chapelle, chapelle-tour Charlemagne),
1864-1886.

47

48 Grand corps de logis (sous-sol dit grands souterrains, rez-de-chausse,


1er tage, pignon et lucarnes, autres lments), 1863-1885.

49 Escalier double rvolution (rez-de-chausse et tages, autres lments),


1864-1877.

50 Aile des cuisines ou des invits (sous-sol, rez-de-chausse, 1er tage,


combles, beffroi, autres lments), 1863-1884.

51 Grand vestibule et aile sud-est (sous-sol avec citerne, grand perron,


rez-de-chausse, 1ertage, pignon du btiment des remises, autres lments), 1864-1884.

52 Donjon (rez-de-chausse du grand logis, votes du petit logis, 2etage


du grand logis, 3etage du grand logis et mur pignon, porche, escalier,
autres lments), 1860-1879.

Tour Hector (galerie des mchicoulis, acrotre)6, 1858 et s.d.

Porte dentre (rez-de-chausse, tages, tourelle), 1863-1867.

4. Les attachements mis au propre sont classs part lorsquils sont nettement postrieurs aux calepins.
5. Prsence de carnets dattachements relis.
6. Prsence de carnets dattachements relis.

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53 Tour carre du donjon et poterne de la chapelle (rez-de-chausse et


1ertage, 2etage, attachements du 3etage, 4etage, 5etage et crnelage, poterne de la chapelle, autres lments), 1858-1886 et s.d.

54

55 Cour dhonneur (trottoirs, puits, gouts, caniveaux et dversoir),


1866-1886.

56

57 Ponts (maonnerie sous le pont-levis et contrefort de la tour Jules csar,


piles du pont-levis, mur de contrescarpe, fosse daisance prs du pontlevis, autres lments), 1863-1886.

58 Poternes extrieures (poterne Saint-Jean, attachements du chtelet dArtus, poterne du xiie sicle, poterne Saint-Michel extrieure, poterne du
Gorpil), 1865-1885.

59 Grandes lices dites plate-forme ou esplanade (chauguette dangle,


contrefort du 2e chtelet, mur face aux tours Jules Csar et Charlemagne,
mur de soutien), 1865-1885.

60

Dvalade, 1865.

61

Agence des travaux (portes), 1879-1880.

62 Remises (mur entre le foss et les remises, rez-de-chausse, autres lments), 1867-1876.

63

Bastion Artus (revtement, mur de crnelage), 1873-1881.

64

Bastion Godefroyde Bouillon (revtement), 1879-1880.

65

Bastion Hector (revtement, mur dangle, face), 1869-1878.

66 Murs de dfense (au pied des tours Artus Godefroy de Bouillon, au pied
des tours Godefroy de Bouillon Hector, au pied de la tour Hector et de
la chapelle), 1869-1880.

67 Murs de soutnement (murs attenant au bastion Artus, attachements du


mur sur la rue Pierrot, mur attenant au bastion Godefroy de Bouillon, mur
sur la rue du bourg, mur en face de lagence des travaux, mur face la
chapelle, autres murs), 1866-1886.

68

69 Minutes et attachements concernant plusieurs parties diffrentes du chteau, 1866-1886.

70

Balustrades sur la cour dhonneur, 1866-1873.

Chtelets (1er chtelet, 2e chtelet, foss du 1er chtelet), 1865-1885.

Murs de clture, 1865-1883.

lments non localiss (lments dats et non dats), 1864-1873 et s.d.

4 Tp 71-91 Dcoration et statuaire: dessins prparatoires, calques et poncifs. 1859-1883.


71 Statues et reliefs des faades extrieures (Annonciation de la faade principale, saint Georges de la porte dentre, saint Michel de la poterne,
iconographie des Preux avec des planches imprimes, statues dArtus,
de Godefroy de Bouillon, dHector, de Charlemagne, de Jules Csar),
1859-1864 et s.d.

72

Salle des Preuses (frise, statues et armoiries des Preuses), s.d.

73

Portique (sculptures), 1865-1883.

74

Statue du grand perron et gouttire en forme de salamandre, s.d.

75

Chapelle (faade et crte du comble), s.d.

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Beffroi (dtail du poinon), s.d.

76

77 Donjon (salon de lImpratrice, Vertus de lescalier, peintures murales),


1863-1868.

78

Ornements de plomberie et serrurerie, 1866-1884.

79

Mobilier (banc du donjon), s.d.

80

Dtails de plusieurs lments diffrents du chteau, s.d.

81 Dcors non localiss (chapiteaux, poinons et statues de crtes dont des


bronzes, figures armories, armoiries, estampages, motifs divers), 1870
et s.d.

82-87 Poncifs de dcorations murales, 1865-1867 et s.d.

82

Grand logis, 1867 et s.d.

83

Chambre de lEmpereur, 1867.

84

Cabinet de lEmpereur, 1866.

85

Chambre de lImpratrice, s.d.

86

Salon de lImpratrice, 1865-1866.

87

Salon du 2e tage, 1866.

88-91 Poncifs de dcorations murales non localises, s.d.

88

Motifs animaux, s.d.

89

Motifs vgtaux, s.d.

90

Motifs gomtriques, s.d.

91

Motifs styliss, s.d.

4 Tp 92 Chauffage et fournitures diverses. Chauffage: mmoires de consommation et


dpenses en bois et charbon avec lettres dexpdition par chemin de fer, notes
de temps consacr par le gardien au chauffage (1867-1872), factures et reus
(1865-1872), bons de livraison de charbon et de bois (1867-1869). Fournitures
diverses: bons, factures, reus et mmoires de fournitures et travaux dentretien, rcpisss (1858-1873). 1858-1873.
4 Tp 93-98* Visites du chteau durant les travaux de restauration: autorisations de visites et
registres de signature des visiteurs. 1867-1879.

93 Autorisations de visites dlivres en majorit par Viollet-le-Duc et Wyganowski, ainsi que dautres autorits, ladresse du surveillant militaire du
chteau, 1867-1873 et s.d.

94*-98* Registres ou cahiers de signatures des visiteurs du chteau,


1972-1879.

94* 6octobre1872-19juillet1874.

95* 21juillet1874-27septembre1875.

96* 28septembre1875-29septembre1876.

97* 28septembre1876- 2dcembre1877.

98* 1878-1879.

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4 Tp 99 tudes des travaux: rsum de lhistorique des travaux et de leur cot de1858
1886 et extraits de procs-verbaux de sances de la Commission des monuments historiques sur le financement de la restauration en 1873 (s.d.), extrait dun
numro du Messager de lExposition concernant la restauration (1878). 1878, s.d.
4 Tp 100 Photographiesdes travaux, du chteau et de sa maquette, dont certaines vues
anamorphiques ralises grce au procd de la planchette photographique,
avec quelques vues ne concernant pas Pierrefonds7. 1866, s.d.
4 Tp 101 Portrait photographique de Wyganowski, encadr, portant au dos la mention
Wyganosky, architecte collaborateur de Viollet-le-Duc de1858 1883. s.d.
4 Tp 102 Chantiers voisins de Pierrefonds assurs par lagence des travaux du chteau.
Travaux de lglise de Saint-Jean-aux-Bois: mmoires de dpenses des travaux, plans, notes, carnets dattachement et de journal des travaux et brouillons
de Wyganowski concernant ce chantier (1878-1883). Fouilles archologiques
autour de Pierrefonds, camps de Picquigny, Saint-Pierre et Champlieu: plans,
relevs et croquis dobjets trouvs (1850-1884). 1850-1884
4 Tp 103-111 Archives de la Commission des monuments historiques (Paris, Gide et J.Baudry,
1855-1872): portefeuilles8 grand format de planches et textes non relis, avec titre
manuscrit et pochettes intrieures titres manuscrits (classement par volume de
louvrage, par parties et ordre alphabtique des monuments). 1855-1872

103 Premier volume: introduction, pages de titres, architecture antique,


1855.

104 Premier volume: Moyen ge, architecture religieuse (Avioth Loupiac),


s.d.

105 Premier volume: Moyen ge, architecture religieuse (Montier-en-Der


Saint-Genou), s.d.

106 Deuxime volume: Moyen ge, architecture religieuse (Saint-Nazaire de


Carcassonne Saintes-Maries), s.d.

107 Deuxime volume: Moyen ge, architecture religieuse (Saint-Germer


Vignory), s.d.

108 Deuxime volume: Moyen ge, architecture piscopale et monastique, s.d.

109 Troisime volume: Moyen ge, architecture militaire, s.d.

110 Quatrime volume: Renaissance, architecture civile (Blois), s.d.

111 Quatrime volume: Renaissance, architecture civile (Orlans), 1872.

Administration du chteau aprs sa restauration


4 Tp 112 Expositions universelles de 1889 et 1900, prts de mobilier de Pierrefonds.
Exposition de 1889: liste des objets envoys (1889). Exposition de 1900: liste
des objets envoys et mode demballage des objets en 1889, lettres de la commission dorganisation de lexposition au conservateur de Pierrefonds, certificat
dadmission, demande denlvement de colis et dclarations dexpdition par
chemin de fer, avec deux affichettes de lexposition (1900-1901). Brochure
imprime intitule Lois et dcrets relatifs la conservation des monuments
historiques. Liste des monuments classs (1889). 1889-1901.
7. Voir linventaire de ces photographies en annexe de ce rpertoire, p.20-22.
8. Ces portefeuilles ne portant aucune marque dappartenance, ils ont t considrs comme faisant partie de la documentation des
architectes et agents chargs des travaux de restauration de Pierrefonds et donc classs au sein de la sous-srie 4 Tp.

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4 Tp 113 Utilisation du chteau durant la Premire Guerre mondiale: billets de logements, notes de rquisition et consignes de lautorit militaire et de la mairie
de Pierrefonds au gardien Auer (classement chronologique). 1914-1919.
4 Tp 114 Correspondance des gardiens et gardiens chefs du chteau, comportant
des notes, dcrets, instructions, arrts adresss par ladministration des
Beaux-Arts et notamment lagent comptable du droit dentre dans les muses et monuments: gardiens Auer (1903-1925), Vallat (1926-1927), Calmette
(1928-1929, avec deux lettres larchitecte des monuments historiques Venet),
et Pillot (1929-1948), avec des rglements des visites du chteau, consignes
aux gardiens, autorisations de visites, affiches imprimes portant rglementation de la perception du droit dentre et brochures imprimes. 1903-1948.
4 Tp 115*-
120*,
1507 W 1*-
10*

Registres de prise en charge et de caisse du prpos aux recettes du chteau,


numrots de 1 16, contenant des reus et rcpisss de mandats et des
tats des tickets demands et reus par le prpos aux recettes, colls sur les
registres. 1922-1970

4 Tp 115* Registre 1, juillet1922-fvrier 1926.

116*

Registre 2, mars1926-mai 1928.

117*

Registre 3, juin1928-aot 1930.

118* Registre 4, avec un formulaire dtat des tickets utiliss vierge, septembre1930-mars 1933.

119*

Registre 5, avril1933-octobre 1935.

120*

Registre 6, novembre1935-juin 1938.

1507 W 1* Registre 7, avec quatre lettres de ladministration au prpos aux


recettes (1942-1944), juillet1938-avril 1946.

2* Registre 8, avec une lettre au prpos aux recettes et un procsverbal de vrification (1949), mai1946-avril 1950.

3* Registre 9, avec un procs-verbal de vrification (1951),


mai1950-juin 1953.

4*

Registre 10, juillet1953-avril 1956.

5*

Registre 11, mai1956-juin 1958.

6* Registre 12, avec une lettre de ladministration au prpos aux recettes (1959), juillet1958-15aot 1960.

7*

8* Registre 14, avec une lettre de ladministration au prpos aux recettes (1963), janvier1963-mai 1965.

9* Registre 15, avec un procs-verbal de vrification (1966),


juin1965-juin 1967.

10* Registre 16, avec une lettre de ladministration au prpos aux recettes, des procs-verbaux de vrification et de rcolement des
tickets, deux bordereaux de versements effectus et des extraits
de compte et talons de chques, juillet1967-dcembre 1969.

Registre 13, 16aot 1960-dcembre 1962.

1507 W 11 Correspondance du gardien du chteau Tison, comprenant des lettres de


larchitecte des btiments de France, avec des rapports de visite de la socit
de protection contre lincendie. 1940-1968.

LE FONDS DARCHIVES DU CHTEAU


DE PIERREFONDS CONSERV
AUX ARCHIVES DPARTEMENTALES DE LOISE
Bruno Ricard

1507 W 12 Visites du chteau par les coles: quatre cahiers de statistiques tenus par le
gardien Tison (annes 1959-1963, 1966, 1967-1968, 1969-1970). 1959-1970.

Inventaire des photographies de la cote 4 Tp 100


Vues anamorphiques ralises la planchette photographique dAuguste Chevallier.
Vues du chteau de Pierrefonds, novembre1866.
1-4 Plan du chteau comprenant 19 photographies circulaires, avec prises de cotes
et tracs au crayon.

preuve monochrome sur papier albumin. 20x35cm.

preuve monochrome sur papier albumin. 18x32cm.

preuve monochrome sur papier albumin. 12,5x22,5cm.

preuve monochrome sur papier albumin. 24,3x43,5cm.

5-6 Photographie circulaire n 17, monochrome sur papier albumin. Diamtre


32cm.
7 Photographie circulaire n 18, monochrome sur papier albumin. Diamtre
30,2cm.
8 Photographie circulaire n18, monochrome sur papiersal mat. 14 x 14,5cm.
9 Photographie circulaire n 12, monochrome sur papier albumin. Diamtre
29cm.
10-11 Photographie circulaire n12, monochrome sur papierpapier sal mat. Diamtre 29cm.
12

Photographie circulaire n2, monochrome sur papier albumin. 31x33cm.

13 Photographie circulaire n1, monochrome sur papierpapier sal mat. Diamtre


29cm.
14 Photographie circulaire n16, monochrome sur papierpapier sal mat. Diamtre 29,5cm.
15 Photographie circulaire n 16, monochrome sur papier albumin. Diamtre
28,5cm.
16 Photographie circulaire n 19, monochrome sur papier sal mat. Diamtre
29,7cm.
17 Photographie circulaire n 14, monochrome sur papier sal mat. Diamtre
29cm.
18 Photographie circulaire n 15, monochrome sur papier albumin. Diamtre
31cm.
19 Photographie circulaire n15, monochrome sur papiersal mat. 14x14,5cm.
20 Photographie circulaire (vue de lextrieur du chteau non numrote), monochrome sur papier albumin. Diamtre 27,7cm.
21 Photographie circulaire (vue de lextrieur du chteau non numrote), monochrome sur papier albumin. Diamtre 27,5cm.
22 Photographie circulaire (vue de lextrieur du chteau non numrote), monochrome sur papier albumin. Diamtre 31x32,5cm.

LE FONDS DARCHIVES DU CHTEAU


DE PIERREFONDS CONSERV
AUX ARCHIVES DPARTEMENTALES DE LOISE
Bruno Ricard

Lieux non identifis


23

Photographie circulaire monochrome sur papier albumin. Diamtre 8,5cm.

24-26 Reproductions de photographies circulaires: ville non identifie. preuves monochromes sur papier albumin. 22 x 28cm.

Autres vues du chteau de Pierrefonds


Vues gnrales.
27 Vue mridionale du chteau (Mieusement phot. Blois). preuve monochrome
sur papier albumin colle sur carton. 26 x 38cm (carton 45x63cm).
28 Vue occidentale du chteau (Mieusement phot.Blois). preuve monochrome
sur papier albumin colle sur carton. 25,5x34,5cm (carton 45 x 63cm).
29 Travaux de restauration. preuve monochrome sur papier albumin. 28x37cm.

Cour dhonneur
30 Galerie couverte (A. Dupr, Compigne). preuve monochrome sur papier
albumin colle sur carton. 26,5x36cm (carton 49x64cm).
31 Tourelle du Donjon (Mieusement phot. Blois). preuve monochrome sur papier albumin colle sur carton. 25x37,5cm (carton 45x63cm).
32

Tourelle du Donjon. preuve monochrome sur papier albumin. 8,5x39cm.

33 Vue du donjon et de la chapelle depuis la cour (Mieusement phot. Blois).


preuve monochrome sur papier albumin colle sur carton. 25,5x34cm (carton 45x63cm).
34 Statue questre de Louis XII (Mieusement phot. Blois). preuve monochrome
sur papier albumin colle sur carton. 25,5x34,5cm (carton 45x63cm).

Intrieurs
35 Intrieur de la chapelle. preuve monochrome sur papier albumin.
31,5x39,5cm.
36 Intrieur de la chambre de lImpratrice. preuve monochrome sur papier albumin.
37 Intrieur de la salle des Preuses. preuve monochrome sur papier albumin.

Plans et dessins du chteau.


38 Plan gnral du domaine (Pesme phot. Paris). preuve monochrome sur
papier albumin colle sur carton. 32x51cm (carton 52x70cm).
39 Plan de masse du rez-de-chausse. preuve monochrome sur papier albumin.
21,5 x 32,5cm.
40 Plan de masse du 1er tage. preuve monochrome sur papier albumin.
23,7 x 30,6cm.
41 Plan de masse du 2e tage du chteau. preuve monochrome sur papier albumin. 25,8x32cm.

LE FONDS DARCHIVES DU CHTEAU


DE PIERREFONDS CONSERV
AUX ARCHIVES DPARTEMENTALES DE LOISE
Bruno Ricard

42 Dessin du chteau restaur. preuve monochrome sur papier albumin colle


sur carton. 24x38cm (carton 38,5x51cm).
43 Vue septentrionale de la maquette ralise par Wyganowski (A. Dupr,
Compigne). preuve monochrome sur papier albumin colle sur carton.
24x30cm (carton 36x44cm).
44 Vue mridionale de la maquette ralise par Wyganowski (A. Dupr,
Compigne). preuve monochrome sur papier albumin colle sur carton.
24x30cm (carton 36x44cm).
45 Vue mridionale de la maquette ralise par Wyganowski (A. Dupr,
Compigne). preuve monochrome sur papier albumin colle sur carton.
24 x 30cm (carton 36 x 44cm).
46 Dessin de la chapelle (Pesme phot. Paris). preuve monochrome sur papier
albumin colle sur carton. 28 x 45cm (carton 48 x 62,5cm).

Vue autre que Pierrefonds


47

Paysage hivernal. preuve monochrome sur papier albumin. 21 x 22cm.

Sommaire
Sommaire

English contents below

Sous la direction de Christophe Vallet,


prsident du Centre des monuments nationaux
Christophe Vallet,
prsident du Centre des monuments nationaux

Prsident de sance: Bruno Foucart,


docteur s lettres, professeur honoraire
de luniversit Paris-IV, commissaire gnral
de lexposition Viollet-le-Duc, Paris, 1980

Jean Mesqui,
docteur s lettres, ingnieur gnral
des Ponts et Chausses

Jean-Paul Midant, docteur en histoire,


matre-assistant lcole nationale suprieure
darchitecture de Paris-Belleville

Nicolas Faucherre, professeur dhistoire de lart


luniversit de Nantes (Loire-Atlantique)

tienne Poncelet, architecte en chef et inspecteur


gnral des monuments historiques

Jean-Pierre Reverseau,
conservateur gnral du patrimoine,
directeur adjoint du muse de lArme, Paris

Martin Bressani,
professeur agrg, cole darchitecture,
universit McGill, Montral (Canada)

Laurent Baridon, docteur en histoire, professeur


luniversit Pierre-Mends-France, Grenoble (Isre)

Ouverture du colloque

Lexposition Viollet-le-Duc au Grand Palais Paris (1979-1980)


Rsum Abstract

Le chteau du xve sicle. Luvre de Louis dOrlans Pierrefonds


Rsum Abstract texte non communiqu

Le chteau de Pierrefonds reconstruit: rsidence ou muse?


Rsum Abstract

Le parc du chteau de Pierrefonds, un projet singulier


Rsum Abstract texte non communiqu
Un chteau reconstruit dans les annes 1860 (la leon darchitecture)
Rsum Abstract
Le cabinet darmes de Napolon III Pierrefonds
Rsum Abstract

Empire, nation et idologie militariste chez Viollet-le-Duc


Rsum Abstract

Une histoire naturelle part:


la sculpture dinvention du chteau de Pierrefonds
Rsum Abstract

Sommaire
Prsident de sance: Jean-Michel Leniaud
professeur lcole nationale des chartes, directeur
dtudes lcole pratique des hautes tudes, Paris

Aron Vinegar, Assistant Professor,


dpartement dhistoire de lart,
Ohio State University, Columbus (tats-Unis)

Marie-Laure Berdeaux-Le Brazidec,


docteur en archologie, chercheur associ
lUMR 5140, Lattes (Hrault)

Arnaud Timbert, docteur en histoire


de lart mdival, matre de confrences
luniversit Lille-III-Charles-de-Gaulle (Nord)

Prsidente de sance: Marie-Paule Arnauld,


conservatrice gnrale du patrimoine,
directrice du muse des Monuments franais, Paris

Jean-Daniel Pariset, conservateur gnral


du patrimoine, directeur de la Mdiathque
de larchitecture et du patrimoine, Paris

Bruno Ricard,
conservateur en chef du patrimoine,
directeur des archives dpartementales de lOise

Michel Clment,
directeur de lArchitecture et de Patrimoine
au ministre de la Culture

Le chantier de Pierrefonds, uvre dtat:


nation et spcificits locales
Rsum Abstract
La photographie panoramique
et la restauration du chteau de Pierrefonds
Rsum Abstract
Viollet-le-Duc, les fouilles de Champlieu et du camp de Saint-Pierre,
et le dessein archologique de Napolon III
Rsum Abstract
Les illustrations du Dictionnaire raisonn:
le cas de la cathdrale de Noyon et des glises de lOise
Rsum Abstract
Prsentation gnrale des archives publiques
concernant luvre de Viollet-le-Duc
Rsum Abstract
Les archives Viollet-le-Duc la Mdiathque
de larchitecture et du patrimoine
Rsum Abstract
Le fonds darchives du chteau de Pierrefonds
conserv aux archives dpartementales de lOise
Rsum Abstract

Clture du colloque

Contents
Contents

Sommaire franais

Under the patronage of Christophe Vallet,


president, Centre des monuments nationaux
Christophe Vallet, president,
Centre des monuments nationaux, Paris, France

Symposium opens

Chairing : Bruno Foucart, PhD,


professor emeritus, universit Paris-IV, organiser
of the Viollet-le-Duc exhibition, Paris

The 1980 exhibition on Viollet-le-Duc, Paris


Rsum Abstract

Jean Mesqui,
PhD, construction general engineer,
cole nationale des ponts et chausses

Jean-Paul Midant, PhD in history, lecturer,


cole nationale suprieure darchitecture
de Paris-Belleville

The fifteenth-century chateau;


the work of Louis dOrlans at Pierrefonds
Rsum Abstract Not available
The reconstructed chateau of Pierrefonds: residence or museum?
Rsum Abstract

Nicolas Faucherre, professor of History of Art,


universit de Nantes (Loire-Atlantique, France)

The chateau grounds at Pierrefonds, a remarkable project


Rsum Abstract Not available

tienne Poncelet, chief architect


and general inspector, Monuments historiques

A chteau reconstructed in the 1860s (the lesson in architecture)


Rsum Abstract

Jean-Pierre Reverseau, heritage chief curator,


deputy director of the Muse de lArme, Paris

Napoleon IIIs collection of armour at Pierrefonds


Rsum Abstract

Martin Bressani, professor, school of architecture,


McGill University, Montreal (Canada)

Laurent Baridon, PhD in art history,


professor at universit Pierre-Mends-France,
Grenoble (Isre, France)

Empire, nation, and militaristic ideology in Viollet-le-Ducs works


Rsum Abstract
A certain natural history:
the inventive sculpture of Pierrefonds
Rsum Abstract

Contents
Chairing: Jean-Michel Leniaud
professor, cole nationale des chartes, director
of studies, cole pratique des hautes tudes, Paris

Aron Vinegar,
assistant professor, Department of History of Art,
Ohio State University, Columbus (USA)

Marie-Laure Le Brazidec,
PhD in archaeology, researcher associated
with the UMR 5140, Lattes (Hrault, France)

Arnaud Timbert, PhD in medieval art


and archaeology, lecturer,
universit Lille-III-Charles-de-Gaulle (Nord, France)

Chairing: Marie-Paule Arnauld,


heritage chief curator, director of the muse
des Monuments franais, Paris

Jean-Daniel Pariset,
heritage chief curator, director of the Mdiathque
de larchitecture et du patrimoine, Paris

Bruno Ricard,
heritage chief curator, director of the archives
dpartementales de lOise (France)

The Pierrefonds site:


a state enterprise, between centrality and local specificities
Rsum Abstract
Panoramic photograph
and the restoration of the Chteau de Pierrefonds
Rsum Abstract
Viollet-le-Duc, the Champlieu and Camp de Saint-Pierre excavations,
and Napoleon IIIs archaeological plans
Rsum Abstract
The Dictionnaire Raisonns illustrations:
the case of Noyons cathedral and the churches of the Oise region
Rsum Abstract
General introduction to the public archives
relating to the uvre of Viollet-le-Duc
Rsum Abstract
The Viollet-le-Duc archives
at the Mdiathque de larchitecture et du patrimoine
Rsum Abstract
The archives of the Chteau de Pierrefonds
deposited in the archives dpartementales de lOise
Rsum Abstract

Centres d'intérêt liés