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    | a género olen Hace mas de 20 arios, al interrogarse sobre la condicion y esencia dela novela, el escritor argentino Ernesto Sabato encontré una lapidaria y licida respuesta: “...es, como. la historia y como su protagonista el hombre: un género impu- ro por.excelencia, iste cualquier clarificacién total y des- borda toda limitacién..."" Algo similar puede decitse del re- portaje. En su diversidad, creatividad, profundidads prolijt> dad, ritmo, ambiciones, impulsos. expresividad, amplitud, disonancias y contaminaciones, reside su grandezar la fer- za que proyecta sobre los. lectores, el efecto que produce-en la sociedad y la atraccién que ejerce sobre los. periodistas. ‘Pero también por ello desafia a quienes hacen texopemia.en esta profesién:.su. capacidad de-cambio, regeneracion, meta morfosis y evolucién convierté en relative y rlesgoso todo. intento por clasificarlo o definirlo con linderos. precisos., En él la variedad es esencial., 1 Wicho de reportaje la seccién especial sobre eseribié el periodista colombia revista madriletia C Costa Rica que. dez. publicd que fue gale Prensa (SIP con temas 14 cap. 1. UN GENERO VITAL con frecuencia en el diario estadounidense The Chiristias ielence Monitora, que Iiego hen sido recopilados en tities También son reportajes los trabajos gauadores separatas de los premios Pulitzer de 1987 por periodismo explicative © publicados por The Wall Street James Informacion especializa Journal: en el primer caso, el detallado recue B. Stewart y Daniel Hertzberg sobre el derrumbe d de Nueva York el 20 de octubre de ese ano; en el segunde, sich sobre los - to las revelaciones de Walt Bogd: cuidos de los laboratorios farmacéuticos. ¥ pueden te sin complejos la bandera‘del reportaje los inforiies especia- les y otras notas de revistas en Argentina. Brasil, Colombia, Costa Rica, Chile, Ecuador. Guatemala, Perti o Venezuela; y Jo son también muiltiples textos de suplementos donsluica- les, las investigaciones periodisticas que comicnzan a apare- cer en las primcras planas de los diarios y hasta algunas deseripciones de sitios atractivos al turisino eCéomo identificar un génere tan multiple y prolifico? La tarea pucde comenzar comp dolo con otras forinas pe rodisticas y fijndolo dentro de las practicas profesional para de ahi pasar a las definiciones. LA NOTICIA, PUNTO DE PARTIDA Para definir al reportaje, la noticia es un adecuado punto de partida, En ella se origina mucha de Ja actividad peria- distica, Con ella el reportaje mantienc nitiltiples nexos, 5 también importantes contrapuntos y frecuentes antitesis. La identificacién de la noticia es tarea facil para cualquier periodista: su practica, jerarquizacién y manejo, son un cJercicio indispensable y frecuente en su actividad, Quiza Sea por esto que. aunque sus definiciones son flenen muchas semejanzas. La pring motor de lo noticioso al hecho: podemos identificarlo claramen perceptivas manejables, fijarlo vincularlo a ciertas fuentes Abas dades que lo hacen interesante E Emil Dovifat. uno de Io: i sobre la informacion, sig las noticias como "comun pA 15 LA NOTICIA, PUNTO DE P, ‘ Aqui estan claramente presentes la actualidad y ocledad ‘los para que algo la trascendencla como elementos nec S\cedido se Incluya en au definicion, El espanol Gonzalo Martin Vivaldi, es sobre los géneros periodisticos "da cu acid coucepto al afirmar que la notiet: \iclito pero completo, de un he digno de ser conocido y divulgado, y de t siot humana’.’ En la lista de caracte que le atribuye estan la actualidad, no inidad, prominenela o celebridad, rare utilidad, stspenso y nimero de persor coinpatriota José Ortego Costales, en la m Scrita en nuestra lengua, que adjudican tinicamente perlodistas o al ptiblico lo que es noticia, todo acontecimiento actual, inte: te y ecoutinicable",* Para el tedrico italiano Francesco Fatto- relo, la noticia surge "por la primera relacion de un hecho, por la primera insercién de la relacion de un motivo cual- quiera de informiacién en el do de las relaciones sociales”. Pero a esta "primera insercion" Je otorga un papel muy efimero, cuando afirma que: "no perdura en la memoria: Vive tanto como la relacién contingente que se establece entre el redactor, el mencionado texto y el 4 Los autores estadousnidl r del mismo origen de cualidades, Entre el tlo. Charles H. Bro y en el aspecto mas de un suceso",” oportuna de he ambas cosas personas", Del ho act national Herald Tribune: organ: Necesitamos una definicién de neticia que ponga nis énfasis en lo que es normal, més. énfasis cn antece ntes y contexto, Necesitamos mas ped nos socldlo- gos e historladores, ad de los acontecimientos y teresa: te, sino qué es reali 2. A estos aimbito que también apunt de la noticia. Con haber reportaje sit tinta de la de la ivo hacia es- do preten- desaparece; entonces es tt igual que cuando trabajar portas nos puede conducir al la distorsién. Ciertamente, al percibir. seleccionar y jerarquizar. el pe- riodista introduce cuotas de subjetividad. sin importar su ambito de trabajo o su propésito al hacerlo. En este sentido. la noticia no es totalmente objetiva: esta condicionada a individuos y a medios. Pero no por ello ha de tener_una intencién subjetiva. ni abandonar el esiuerzo por aleanzar el maximo de correspo, i ucedido y el relato que hagas: lograr esta correspondencia {) Ja simplicidad y si y con las intenciot noticia es singy lvidad que el rey sa paradoja: mie! con mayor é: los hiechos, fos esenciales wa “AP. 1. UN GENERO VITAL lai aunqtie esta aproximacién a lo particular sea mas dificil. { Pero no es conveniente dejarse engafiar: la subjetividad pliede desatarse muy facilmente en los reportajes. Por esto. hay que mantenerse siempre alertas para. en la medida de lo posible, ser fieles a lo que nuestros sentidos nos dicen 4 Esto porque debeimos respetar ta realidad y la autonoinia de \ sus elementos. ' El gran historiador griego Tucidides. al escribir sobre las guerras del Peloponeso en el siglo V antes de Cristo, s¢ permitié una licencia que todo periodista debe evitar. aun- que él tivo la honradez de reconoceria asi Mc ha resultado dificil recordar las palabras precisas emplea- das en los discursos que escuché, y mis multiples informantes han experlmentado la misma dificultad: mi todo. pues, ha consistido en que, aunque me he mantenido tan cerca como sea posible lel sentido general de las palabras empleacias. he hecho a los oradores decir lo que. en mi opini a que diferan en cada situacién.” La escritora estadounidense Catherine Anne Porter, al analizar como el autor debe poner en contacto a los lectores con fragmentos de la realidad {o la ficcién) que le son aje- nos, sé inclina por un procedimiento que. aunque no garan- tiza la objetividad —sea en literatura o en periodisimo—, N08. acerca nas a ella y, sobre todo, guarda mayor respeto por el lector: ..esto se puede lograr mejor mediante presentacién que me- diante argumentos. Esta presentacién debe ser real, con una verdad inas alld de los prejuicios, amores y odios del artista: quiero decir. los que son personales. El propagandista cabal que produce tal furia opositora. que no s posible preocu- parme mucho de si los cho tos 0 no, Es coino usted y una ventar Je pido es que abi permita ver por mi En sus repor abrir ventanas: eee debe buscar fo que otres han dicho, lo que ha suceditto o lo que simplemente es, y trasmitirlo ordenadamente al lector El éxito de su trabajo depends, em gram paste. de su habilt- dad. conocimientos ¢ investigaciém. Y siempre debe tener presente que, ¢ a ta, lo que caracteriza al reportaje ne son las autor, sino la abundancia y rele- obtenides esta durec~ MIMD Que spondencta én de la La denota- logra conte- oques un proceso inf! to galopante. al congelamiehto de sus relaciones internacionales y al retire de apoyo al gobierno por parte de sus principales aliados, concluye que los dias del régimen estan contados. no lo hace a partir de su intuicién o del dramatismo publico que observa: tambié g estos casos una combinacién d la desintegra- clon del pod: dido ya. en ese pais no hay dad y apoyo listo para el r conclusién pr represién. He Hegar a una tre el caos y la sine es ocasional. Por esto, aunque sigamos las ideas Wolfe y een personalicemos el reportaje: o la de Tom perlodistas". para penetrar en los impul- 808 primarios de los actores y presentarlos mediante las técnicas de la ficcién literaria, debemos abstenernos de emi- tr sermones o moralejas: ambas pertenccen al editorial 0 al ptlpito, no al reportaje. Trascender los hechos observables en el reportaje no im plica opinar. sino sopesar y analizar. No debe conducirnos al Ambito de los juicios de valor, sino al de las conclusiones bien respaldadas. 4. Si queremos fundamentar bien nuestro trabajo y pro- posito y justificar convenientemente las inferencias. necesi- tamos de la investigacién. Para realizarla, a menudo hay que acudir a fuentes miltiples. De nuevo, aqui convocaimos a la noticia. En ella las fuen- tes por lo regular son reconocibles y tienen determinada jerarquia. A menudo son tinicas como generadoras de la informacion base, aunque para detectar sus ramificaciones acudamnos a otras. En resumen, tienden a ser limitadas. En el reportaje. por lo contrario, la tendencia es que las fuentes sean miiltiples. Si un tema se origina en la noticia, para ampliarlo probablemente haya que acudir a sus fuentes ini- ciales. Si no pretendemos ahhonder en un caso, sino apenas presentario ordenadamente, quiza baste con unas pocas consultas: nuestra labor sera esencialmente explicativa. Pe- ro cuando queremos explorar sus dimensiones. buscar sus conexiones y ahondar en sus posibilidades, debemoS am- pliar también nuestras fuentes y inétodos para llegar a ellas. A los funcionarios, los boletines y las conferencias de prensa habra que sumar los datos proporcionados por técnicos. particulares, ustarios, protagonistas, documentos de valor. entrevistas individuales, la encuesta o la lectura cuidadosa. Y aunque nuestro propésito no sea interpretalivo 0 de inves- tigacién sino meramente inforn 2, 110 emos conten- tarnos con las fuentes 9 declr como sera un funciona la filial de Alc en nuestra ciudad, no menos habra que ana o de la organizaci6n. Al igual que cua conviene hacer una | Aa a actualt mte aplicar epto de sintesis, a manencia en Al és que despierte, por sus nexos nentan ese debate. por una parte a la inmediatez, la premu- dad, y por otra a la per jo como a la estabilidad. e s esta orientacién. sin duda sera actual el re- 0: interroga mes y €S- sin que que se ino, con sobre sus posibilid. trategias: también a noticia previ: han ido producien considerables efect habla sobre los proj tes desde hace aio! el gran piiblico, concepto de actual “Para un periodis| que sea interesay Mediante un con los otros vv SAP. 1. ON GENERO VITAL logr: " ina la pene pone al que cada vez debe orientarse que-otroael micron ‘a: ses 8 producto no de colocar antes Sino aa iawer ; ao rente a la boca de un funcionario, Pesach er tenido la Intuscion mas aguda. Ja percepcién as fina. el cuestionamlento mas profundo, el razonamiento mas preciso y el sentido de oportunidad mas desarrollado. Cada dia con mayor frecuencia los verdaderos “golpes” perio- disticos. los que generan temas de impacto y discusién pti- blica, son los que se basan en el trabajo sistematico y bien planeado, no en la simple reaccion rapida, aunque ésta sea parte indispensable de la profesién. El socidlogo francés Jacques Ellul, en su ensayo sobre la Influencia de los medios de comunicacién en la politica. distinguid tres niveles de acontecimientos a partir de los cuales se toman las decisiones politicas: Los mas superficiales son los hechos cotidianos —los acci- dentes—, que deslumbran la atencion precisamente porque acaban de suceder. En un nivel superior se encuentran las tendencias a largo plazo, la realidad economica, las estructiuras y los fendimenos relacionados con cl desarrollo del poder y del goblerno. En el nivel supremo esta el curso de los acontecimien tos mas amplios. de extensién universal; los problemas demo- graficos. por ejemplo.” Un adecuado concepto de actualidad, producto de la ten- sién dialéctica comentada, y sumado a las otras caracteris- ticas ya apuntadas del reportaje, permitira al periodista ha- cer incursiones en todos esos niveles y, asi, realizar un mejor trabajo. : + 6. La diversidad de repertorios que utiliza el reportaje esta ligada necesarlamente a la diversidad de recursos exprest- vos. La narracion y la exposicién compiten entre si come los mas usuales, pero. C r eripcion y al dialo como sucedié a nueva enferme: importancia, po de las idez un hombre, LAS VERSIONES SOBRE EL REPORTMIE 31 tender establecer causalidades, al sospechar repercusiones o al detectar significados. Con la narracién contamos cam- - bios y movimientos: con la exposicién, estados y situacio- nes. La descripclon prevalecerd sl nos proponemos decir cémo es algo o alguien, pero sera complementaria en la mayoria de los‘casos. El didlogo surge. con sus veces milti- ples, para documentar conversaciones, reconstrulr anécdo- - tas o simplemente para cambiar el ritmo de la exposicién. Uno de los finales de reportaje mas famosos en la historia del periodismo esta compuesto por dos brevisimas lineas de didlogo. Lo escribié en 1872 el aventurero y periodista Henry Morton Stanley. enviado por el magnate estadount- dense James Gordon Bennet para entrevistar al doctor Da- vid Livingstone. perdido en Africa. Tras largas jornadas. Stanley lNega finalmente a lo que inagina su destino: _..Hay un grupo

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