Michael Aaron Methode de piano Cours Elementaire premier volume Version Francaise par ‘Alexandre D'Aragon L. M. Universite de Montreal, Canada La mithode que nous présentons suggére a V'éléve Vamour de la musique, et lai trace la voi du succés. Elle recourt a la forme mblodique jour lui faciliter | accés du piano, pour capter plas dtroitement son attention, et, on définitive pour enlever 2 Vésude dus piano Varidits dont olle ast souvent coubumitrs. — ou ney 0) BELWI MLLSFURLSING ORE

> cme $44 dldddd ld. 41d. J. | Batter des mains d chaque note, DING DIN DON - + oe fa clo-che son ! ne dans te bef .| froi LL Ding | din donEXERCICES DE LECTURE DE NOTES Beriver au-dessus de chaque note, son nom respectif, puis complétez ces exercices en jouant ces mémes notes sur votre instrument. Exemple Continuez de la méme maniése les exercices qui suivent. aesad $s v - te - iy Ne ae blés, Hy UIDES SILENCES kn musique on peut assimiler les silences la ponctuation du discours. Voici quelques silences et leur valeur de tesnps. Ja demi-pause le soupit La pause 123 4 1 2 E POSITION A LA ectués du do moyen avec le pouce. 4 24 MAIN GAUCHE Jusqu‘ici cous les départs se sont acer tous les doigts Nous allons maintenant transporter le pouce sur fuse autre note et ainst dépl a sa suite. Le numéro 10 servira de démonstration. ‘Le pouce part de dos part de si; part de Jai ré sol fa mi ré | do, ta sol fa = mi4 POSITION DES MAINS POUR JOUER “BERCEUSE DU MARCHAND DE SABLE” Voici le position de la main gauche pour jouer une petite berceuse de Vous trouverez & la page 15, Blle est intitulée: BERCEUSE DU MARCHAND DE SABLE. Vous la joueres suns diffculé si vous placez vos mains exactement comme dans la vignette ci-dessous, Te pouce de la main gauche, comme vous pouver le voit repose sur Ia note sol et Jes doigts sont placts dans leur ordre respecif sur les notes descendantes voisines pour arréter sur do, ot est posé le petit doigt. Ce do occupe Je deuxitme espace de la clé de fa, et cest le Premier que l'on trouve a gauche du do moyen, esta dire, huit degrés plus bas,SS BERCEUSE DU MARCHAND DE SABLE — cst un signe de lisison, pour indiquer Cette petite ligne courbe .pu entre les notes liges par ce signe. aque le son ne doit pas Exe interror Modéré 15 en : fant Des deux noces semblables 1 que la premiére, coute la valeur cliées par le signe de liaison, il ne faue, jouer ide la deuxidme lui érant ajoatée. J.EXERCICES DE LECTURE DE NOTES Herivez son nom au-dessu de chaque note, puis compléten ces axercces ” jowant ces mémes notes sur votre instrument, Eerives les motes suivantes dans les deux clés, La Mi Si La Sol Do Mi Si Re Fa La Do Do Sol Si MiWw ETUDE POUR LES CINQ DOIGTS (Les Dens Mains Ensemble) # — = + = 13. 432 |1 2 3 4 b ¥ z r rs —— = = aa 2 |r 2 3 4 = == > LE CHANT DU COR 11017ETUDE DU TRILLE A LA MAIN DROITE = = 16. 202 (FF 383/735 |s ta tists 4 3 a Spe —— es a pa suites rivent comme cect ‘mais généralement nce mnie comme ec Comptez 1 et aot etl 1 ot 2 ot 8 et Comptes en battent des mains a chague note. SUIVONS NOTRE CHEF Emploi de crocbes, Allegretto de noires et de blanches pointées,27 DESSIN RYTHMIQUE DU CHANT DE CHASSE po sie eda a Comptez: 4 ot] tot act det dot | ita ct Set dot | tet Dot ot dot| 1 et 2 et Bot Battex des mains d chaque note La Chanson de Chasse commence sur le quatriéme temps de Ia mesure, la demiéte mesure ne contenant que trois temps, La demniére mesure compléte la premitre. (Le premitre n'a qu'un temps, et la dernitre 3.) CHANT DE CHASSE All (ste legro (vite) —™~ ; = Thom on en-tend le 1e@ |, 22. meu - te - nous at. 3, toia, dans les| dois. 1DE LA TRANSPOSITION Tous les motceaux ne peuvent convenir 4 toutes les voix. Trop haut pour tel chanteur, trop bas pour tel autre, un morgeau devra étre baissé ou élevé. Cette opération s'appelle: TRANSPOSITION. Le pianiste doit étre prét & toute éventualité. Cette science de latransposition rendra l'éléve plus habile au piano, PROCEDE POUR TRANSPOSER EN SOL “LA BERCEUSE DU MARCHAND DE SABLE” ORIGINALEMENT ECRITE EN DO. 1, Placez.vos doigts dans la position de sol, comme suit: moo Réplique de la page 15 2, Jouez la main droite avec le doigt# suivant: __—_—_—_—__——_—._ =~ 33 43 203 4 a8 43 23504 Po - tit on-fant frie do do fer. me tes youx, Vine - tant 3, La main gauche accompagne avec le doigeé suivant: —_—_———._ ——————_ SO ~~ SO Seb Be Aad Sed Qed Sed Aed Bel-2 Se Bed AL Sed 2-1 2d BTS 4, Jouex les deux mains ensemble, ‘Transposez ainsi le no 15 en clé de sol29 DE LA NECESSITE D’UN BON DOIGTE Pour étre bon pianist, il faut un bon doigeé. L'un ne va pas sans Iautre. Le bon doiget est la base de jeu souple, égal et moelleux. NB, A la sixiéme mesure de la pitce suivante (Le Chant du Bateliet,) mi et fa sont joués avec le troisitme doigt; ‘la huitidme mesure ré et do sont joués par le pouce. La dixigme mesure est la repétition de Ia 6 éme. LE CHANT DU BATELIER Andante (plutot lent) Folk-lore Canadien = = te =z =e = EGF 23. Au fil de Veau, sous un ciel bleu, la p (doux) =e : Pe oF = + + + 4 = er ert voix des clo -| ches, chan- teen ca -| den co @ - la voix du rit.30 np em th it wnae dE ne pris de la clé sur la tositme ligne de la portée noe ; Signifie que tous les si sont bémolisés, et done La noice poincke J, Pigg) ois croches joués sur les couches noires. ey —H Teak LEMOULIN QUI JASE (Apparition des Notes Poincées) Modéré =——— ———at 24. Comptezi et 2 et | 1 et 2 et | 1 et 2 ot |1 et 2 et — t 9» + 2 £. i +1231 ETUDE DES DOUBLES-NOTES la main gauche 25. L'HEURE DE LA MUSIQUE Allegretto 26. mf Monmeiliesr a-micest| mon pianojla la la la je [Vai - me 1 12 1 1 1 1 3 ‘Tous tes jours je pra-ti- | que le pia-no|c’est in te res-sant as| su-ré-ment. 1 1 1 1 7 3 3 DOUBLES-NOTES (Intervalles) la main droite tierce32 FRERE JACQUES, DORMEZ-VOUS? (Ronde) Moderato = SST sf Fs = + ie oe Se me ae oe e 28. Fré-re Jac-ques |fré- re Jac-ques |dor-mez vous, | dor- mez vous : 2 -2 2 = = = A z a5 Sh ~e ce Fe Son-nez la ma-ti-ne]son-nez la ma-ti-ne \ding din don |ding din don 2 2 1 2 1 1 1 > —-* = += fame + +t t PRIERE Andante me " + S T Mer - ci pour tes |bien faits |Jé. sus mon Sau -| veur, 29. Py B 1 y 1 19 : f | ; — = ‘o Et sois mon sou -| tien, 1 1 233 ACCORDS DE TROIS SONS Un accord de trois sons (majeur ou mineur) est composé d'une fondamentale, d'une tierce et d'une guinte, Voici comment procéder pour trouver ces trois notes, 1. Jouez de suite les cing notes d'une gamme quel- Conque, dans le cas présent, les 5 premitres notes de la gamme de do. On appelle la gamme de do, Ie gamme modéle. En harmonie, cheque note prend le nom de degré, Nous aurons dor i é a Poe Ol PP P 08 9x89) 9x80 pao gailop sot @| P380P oud @ 2. Retranchez comme suit, le 2 éme et 4 éme de- arg, il rescera les ler, 3 &me et 5 éme degrés. laa 4.309 fad a 8 3. Frappez simuleanément ces trois notes sur le pi- ‘ano et vous obtiendrez immédiatement un accord majeur de trois sons. guinte Herce fondamentale34 ACCORDS DE TROIS SONS DANS UNE GAMME MAJEURE Nous pouvons former un accord de trois sons aucdessus de chacune des notes de la gamme. U serait bien de jouer d'abord les mains séperément. LES TROIS ACCORDS MAJEURS TONIQUE SOUS-DOMINANTE DOMINANTEa6 ra CHANT DU SOIR (Reprise des Notes Poinsées) Moderato 1 et 2 et et 2 1 - rHACCORDS BRISES ET ACCORDS PLAQUES DANS LE TON DE DO LA MARGUERITE Moderé oe Fleur de mai -tent mes37 MESURE A SIX-HUIT Lechiffre superieur @ indique le nombre de temps dans la mesure. Le chiffre infétieur indique qu’il faut comprer 1 temps par croche 4 Unenoire J deux temps Une noite pointée J) trois temps Avant de jouer les exetcices qui suivent, batcez des mains & chaque note, en ayant soin de battre plus fort chaque note portant accent; de Ia sorce vous découvrirez le véritable rythme d'une pareille mesure; ces notes accentuées sont la premire et Ja quatriéme croche de Ia mesure. Les mains séparées d'abord.38 ETUDE DU DETACHE Le point placé aucdessus — Pou au-dessous d dune note, veut dire que cette note doit étre exécutée rapidement et séparée de la note suivante & l'instar d'une corde pingée, comme on fait sur un banjo par exemple. Cette note s'appelle note détachée ou note piquée. L'exécution exacte d'une telle note est un atout de plus dens le jeu du pianiste. Nouis le s6pétons: accéntuéz uné note detache, légérement, etnlévez le doige prestement, Jouez les mains séparées. Allegretto 39.% DANSE DES SABOTS DE BOIS Allegretto con brio + °| FE . Z Ps is:40 EXERCICES DE LECTURE DE NOTES Betiver au-dessus de chaque note son nom respect, puis complétez ces ‘exercices en jouant ces mémes notes sur votre instrument. Hi ol be NOMMEZ LES NOTES SUIVANTES Berivez le nom des notes occupant les lignes et les espaces suivants en cléde sol et en clé de fa. ‘LIGNES Clé de sol Cle de fa a Vérifier bien ces notes en les jouant au piano.ETUDE DU DOIGTE Nous sugaérons de jouer dabord les imins séparémene pepe Sts 54s sas 41, 1 CHANSON DE PRINTEMPS Moderato — Folk-Lore 35 == 42 Chan - tons le gai prin -hemps, ° y 1 1 2 1 1 3@ 'f. 3 o te a == Cha - tons 6s ffleurs nais-san-tes | t¢ par. fum | des plan- tes 2 3 4 3 “oe : = = ae gai prin - temps, 1 se fa, ! '@s ' {e 4 ae |g DANSE GUERRIERE INDIENNE fp Allegretto Bien rhythm SE 1 dim.e ritard. re43 ACCORDS DE FA MAJEUR (Brisés d'abord, plaqués ensuite) SUR LE PONT D'AVIGNON Moderato tout te | mon-de tout le : =< — — = Z ri aa > + ee mon-de sur te | pont d’A-vi |. gnon tout le |monde y pas - ———— st se. Sur le | pont d’A-vi - |gnon tout le monde y pas ritard.SUR LA PATINOIRE Allegretto mf’ chant bien en dehors ° 3 Mt al + “ti {Nei he 5 HH. ih Hh.48 ETUDE DE L'ACCORD DE SOL MAJEUR Cee petite érade est dans le ton de sol. Le signe du didse qui apparait & Parmature indique la nécessité de jouer tous les fa sar Jes touches noires. fF F : fi. | ci EF ftGAZOUILLIS D'OISEAUX Allegretto ia les verts tall - lis 49, le sa -| pings 2 mille oi -“ LSANGELUS DU SOIR Pidce dans le ron de 1€ majeur. Tous les fa et les da sont joués sor les touches noires parce quils sont diésés, en verm des signes placés & armature. ModeratoLE TRILLE ‘Visez & la netteré et a l'égalité dans la succession de toutes ces croches : égalité de sonorité, x, 13 aes 7 SHeeetes te 51 e poe52. LA MANECANTERIE Voici un morceau en si bémol majeur. Tous les si et les mi sont joués sur les touches noire. Is sont bémolisés, comme Iin- iquent les signes placés & V'armature. Modéré 22 ——+—_ =e [2— F it, 2 nf rit A e See : Tasers8 ETUDE EN FORME DE GAMME Dans l'exécution de cette étude, T23! appliquez-vous & donner au passe aisément audessous du woisiéme doigt, Pouce route liberté d'action pour qu’ e233 2 1 1 T 5 5 rt lone52 jeur. Les fa, do, Ce joueur de fifre joue une pidce en Ia maj so} sone joués sur les noires au piano parce qu suivant les signes de I' ils sont diésés, ecmaure. 4 Allegro NB. Co morceau pourrait tire repris a Toctave supérieureETUDE EN FORME DE GAMME 3 Passe aH64 LE CHANT DU RUISSEAU Legato (dé autant gue possible) 7 P (douz) =a a= SSE == SSS iz:=SPECTRES NOCTURNES indiquent que tous ls i a la doivent Cre outs su les noires, dane presque cous les sont précidés d'un signe qu'on appelle car il ofa de valeut que pout lavsevle nose devant ‘Les trois signes de bémol apposés 2 'armarare parce que bémolists. Au cours de ce morceau cpen care, Ce signe raméae les si leur dat narrel chaque fo laquelle il est plage. oo. Allegretto misterioso SPs — = : : | =e crese. poco @ poco58 ORGIE CARNAVALESQUE Allegretto 2 59. wt x 3 = Tt s == pe — EES ae S a tempo - _ |. EES SEES Primo Secondo 1. 2. 4. 5: 5. 4. 3 5ritard, ¢ | dim. > 3gPER’ NOEL sn (Tintement des Grelots) Allegretto Pér’ No-el Pér’ No- el Pér’ No- el ‘viens dans ton trai -| neau fap ees + au son des gre-| tots, oh! FA t—+—t + au ga-lop de | ton che-val fo # jpGAMMES ET ACCORDS MAJEURS majeur Sol majeur be Po majeur62 Fa majeur Si bémol majeur Mi bémol majeur La bémol ‘majeur Sol bémol_ majeur GAMMES ET ACCORDS MAJEURS : Tt 3 2 wieghbeldagele = is = iF ai 2 goa ppp + 2 2ials spas ere lt 2 3LEXIQUE DE TERMES MUSICAUX Legato Staccato Tempo .. ritardando (rit)64 TABLEAU ANALYTIQUE DES PRATIQUES JOURNALIERES ‘Nom de W'éléve.. Nom du professeur.. Date | Lan. ‘Mat. 017