Contrabienal - Arte, Política e Identidad Latinoamericana en La Nueva York de Los Años Setenta

17/5/2015
Contrabienal:Arte,polticaeidentidadLatinoamericanaenlaNuevaYorkdelosaossetentaGuggenheimBlogs
Contrabienal:Arte,polticaeidentidad
LatinoamericanaenlaNuevaYorkdelosaos
setenta
INGLS|ESPAOL
BYAIMIGLESIASLUKIN
Portada.MuseoLatinoamericanoandMovimientoporlaIndependenciaCulturaldeLatinoamrica,Contrabienal,1971.Coleccinde
LuisCamnitzer,NuevaYork
FueenNuevaYorkquedescubrqueeralatinoamericano.
CsarPaternosto1
Quroltienenlasiniciativasartsticasenlaconstruccinde
identidad?Algunaspistaspuedenencontrarseenuncuadernillo
rojoubicadoenlosarchivosdeciertosartistasyalgunas
bibliotecas.Contrabienalesunlibrodeartistallamandoaboicot
contrala11vaBienaldeSanPablode1971,paradenunciarla
censuraytorturaenelBrasildictatorial.Lapublicacines
tambinunpreciadodocumentodecmoelactivismopoltico
dioformaaunacomunidaddeartistaslatinoamericanos
radicadosenNuevaYorkenlostardossesentaytempranos
setenta.2
ContribucindeLeopoldoNovoa.
MuseoLatinoamericanoand
MovimientoporlaIndependencia
Culturalde
Latinoamrica,Contrabienal,1971.
ColeccindeLuisCamnitzer,Nueva
York.CopyrightFundacinLeopoldo
Novoa
data:text/htmlcharset=utf8,%3Cheader%20class%3D%22entryheader%20clearfix%22%20style%3D%22display%3A%20block%3B%20color%3A%20rgb(10
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Contrabienalsurgideunareddeartistaslatinoamericanosslo
posibleenunaciudadcomoNuevaYork.Desdemediadosdelos
sesentahastalosaossetenta,NuevaYorkseencontrabaen
unaposicinprivilegiada:fueradelatinoamericapero
paradjicamenteenelcentrodesucomunidad
artstica.Contrabienalpermitiundiscursosobreelarte
latinoamericanodistintodelprevalenteenlasinstituciones
neoyorquinasylasbienalesinternacionales,unoquese
orientabaaunanuevaidentidadbasadaenidealesyobjetivos
polticoscompartidos.LapublicacindeContrabienalcoincide
asimismoconunmomentodelartelatinoamericanoenque
muchosdelosartistasparticipantes,yenparticularlos
organizadoresdellibro,comenzabanadirigirsuproduccin
haciaelconceptualismo.EsascomoContrabienalresultaun
privilegiadocasodeestudiomedianteelcualanalizarla
asociacinentreconceptualismolatinoamericanoypoltica.
ContribucindeLuisCamnitzer.Museo
LatinoamericanoandMovimientoporla
IndependenciaCulturalde
Latinoamrica,Contrabienal,1971.
ColeccindeLuisCamnitzer,Nueva
York.Copyrightdelartista.
LosdosgruposdetrsdeContrabienal,MuseoLatinoamericanoy
MovimientoporlaIndependenciaCulturaldeLatinoAmrica
(MICLA),habansidofundadosparaprotestarlapolticacultural
delCenterforInterAmericanRelations(CIAR,hoyenda
AmericasSociety),unodelosprincipalesagentesdepromocin
delartelatinoamericanoenNuevaYork.Losgruposhabilitaronunespacioparadiscutir
unampliorangodetemasartsticosypolticosdelhemisferio,queinclualafaltade
ticadelosmiembrosdelajuntadirectivadeCIARyunamsampliacondenadel
intervencionismodeEstadosUnidosenlaregin.
Contrabienal,tambinconocidacomolabienalimpresa,esunlibrode114pginasdel
cualseimprimieroncercade500ejemplares,distribuidosentrelosparticipantesysus
respectivascomunidadesartsticas.Ellibroabracondosproclamas,escritasporcada
unodelosgruposorganizadores,acontinuacindelosquesededicabanvarias
pginasatestimoniosverbalesyfotogrficosdenunciandolatorturagubernamentaly
elasesinatoenBrasil.Elrestodellibroincluacontribucionesde61artistasycartas
deapoyofirmadaspor112personalidadesyasociacionesdelasAmricasyEuropa.
Lapublicacinsealejadelformatodemanifiestoestilstico.Incluapresentacionesde
artistasdediversastendenciasymovimientos,desdelaNeoFiguracinalOPyen
Minimalismo.ElformatodeContrabienalcomobienal/exhibicinqueconsiste
simplementedeuncatlogoseenmarcaenlatendenciaconceptualistadecatlogos
comoexhibiciones,ejemplificadaencasoscomoPeintures,deYvesKlein(1954)ylas
iniciativasdeSethSiegelaubyLucyLippardenlosaosprecedentes.Eneste
sentido,Contrabienalcristalizlasprcticasexperimentalesdemuchosdeestos
artistashacialoqueluegoseraconocidocomoconceptualismolatinoamericano.
LosartistasorganizadoresdeContrabienalnoseidentificabannecesariamentecomo
latinoamericanosalmomentodesuarriboaEstadosUnidos.ComotestimoniaCsar
Paternosto:FueenNuevaYorkquedescubrqueeralatinoamericano.Parami
generacin,desdeBuenosAires,todosaspirbamosaserartistasuniversales()pero
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lacategoralatinoamericanoestabamuypresente.Eraunaetiquetaquetepegabana
lallegada.3LilianaPorter,queviveenNuevaYorkhacecincodcadas,hizouna
declaracinsimilar:Yonoestabatanconscientedeserlatinoamericana()tenasun
acentoyerasconscientedeserdeotrolugar.Perocreoqueunamayordiferenciacin
aparecimstardeconlacategorahispnico.4
Esteprocesocomenzen1967,cuandoungrupodelatinoamericanosradicadosen
NuevaYorksemovilizaronparaprotestarcontralaexhibicinArtistsoftheWestern
Hemisphere:PrecursorsofModernism,18701930,quereunaartistasdealolargo
delcontinenteeinaugurabaelCenterforInterAmericanRelations.5Dichaprotesta
involucrabaunadoblenovedad:enprimerlugar,ungrupodeartistasunindosebajo
laetiquetalatinoamericanoasimismo,consistadeunadelasprimerasprotestas
pblicascontralarepresentacindelareginenexhibiciones.Diezyochoartistas,
incluyendoaJulioAlpuy,Camnitzer,Minujn,HonorioMorales,NoyPorter,enviaron
unacartaaleditorparalaseccinArtMailbagdelNewYorkTimes,enlacual
declarabanquecomogrupodeartistaslatinoamericanosresidentesenNuevaYork,
lamentamosqueestanecesariainstitucindecidaabrirconunshowconaspectos
colonialistas.6
Lasprotestasdelgrupocontinuaron,llevandoasuorganizacinformalcomogrupo
haciafinesdelossetentabajoelnombreMuseoLatinoamericano,unnombreque
referaasimismoalanecesidaddeespaciosalternativosderepresentacin,almenos
virtuales(odeberamosdecirconceptuales?).Bajolapresindelainiciativa,el
curadordelaexhibicin,StatonCatlin,renunciyfuereemplazadoporHansvan
WeerenGriek.Esterpidamentellamaunareuninparaatenderalospedidosdelos
artistas,perorenunciaratambin,empujadoporlastensionesconlajuntadirectiva.7
LaunidaddeMuseoLatinoamericanoseverarpidamenteafectadapordesacuerdos
sobrecmonegociarconelCIAR.Algunosseoponanalacrecienteorientacinpoltica
delgrupo,argumentandoquedebafocalizarseenreclamarespaciosdeexhibiciny
promocindelaproduccinartsticadelaregin.EnMarzode1971,losmsradicales
deentrelosmiembrosdelgruposeescindieronbajoelnombreMovimientoporla
IndependenciaCulturaldeLatinoAmrica(MICLA).8Sinembargo,ambosgrupos
decidierontrabajarenconjuntoparaconvocaraunmovimientocontralaparticipacin
enlabienalde1971yparaprepararunapublicacinbajoelttuloContrabienal.Tras
unviajeaEuropadeCamnitzeryPorter,lapropuestarecibielapoyodelgrupo
parisinoComitProvisionalparaunaAsambleaGeneraldeArtistasLatinoamericanos,
elcualsevolveraclaveparalapromocininternacionaldelboicot.
Conelfindereunirfondosparamaterialeseimpresin,losartistasorganizaronuna
rifa.Unaconvocatoriafuedistribuidaentrelasredesquelosartistastenanensus
pasesdeorigen,pidiendoelenvodeparticipacionesporcorreopostal.Lainvitacin
excluyenformaintencionalaartistasbrasileros,paraprevenircualquiertipode
represalias.9LascopiasfueronimpresasenlacasadeTeodoroMausyCarlaStellweg,
ydistribuidasgratuitamenteentrelosparticipantes,suscolegasydiversas
instituciones.
LataparojadeContrabienal,concebidaporLuisWells,quientrabajabacondiseador
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grfico,insinuabalaviolenciadelaqueellibrodabacuenta,peroreferaasimismoal
espritudeizquierdarevolucionariaconlaquemuchodelosartistasseidentificaban.
Cadagrupopublicunprlogo.EldeMuseoLatinoamericanorechazabaparticiparde
uneventoculturalenunpasdondeexisteunrgimenoprobiosoderepresin,tortura
yvejacionesasusciudadanos.10LaintroduccindeMICLAdemuestraqueelobjetivo
deestegrupoeramsamplio:EstaContrabienalnotienelaintencindesustituiruna
exposicinporotra,odecambiardeformasustituyendounaexposicinporuna
publicacin.Tratasimplementedetantearunaposibilidaddeaccincontrael
imperialismocultural.
Las62participacionesindividualesdeContrabienalsedividenendosgrupos,segnse
tratedecolaboracionesgrficasoescritas.Variosartistasdelprimergrupoprodujeron
imgenesquenoserelacionabanestilsticamenteconsuprcticaartsticadel
momento,probablementelimitadosporlaslimitacionesdelformatobidimensional
blancoynegro,ascomoporlas(presuntas)limitacionesdelarteabstractocomo
mediodedenuncia.EsteeselcasodelpintoryescultorUruguayoLeopoldoNovoa,
quienenvezdesustpicapinturainformalistapresentundibujocmicoenelcualun
militarestporsodomizaraunartistabajoelttuloEntregadePremios.
Otrosartistasapelaronarecursosdelfotoperiodismoparaenfatizareltono
denunciatoriodesupropuesta.LapginadeLuisCamnitzerpresentaba,bajoeltitular
Contenido:BodyofCarlosMarighellaunafotografadelcadverdelpolticobrasilero,
lderdelaoposicinaladictadurayasesinadoporelgobiernoen1969.
Elcontradictorioroldelartistaenlasociedadfueotrodelostemasprevalentes.El
manifiestoadoblepginadeJulioLeParcconsistadeunalistadeproclamasbajoel
ttuloFuncinSocialdelArteenlaSociedadContempornea.Elpuntodoce
argumentabaqueparalucharcontralavisintotalitariadelartepromovidadesdeel
poder,elestatusdelartistadebaserniveladoaeldeuntrabajadorcomn.La
presentacindeLenFerrarihacaunreclamosimilar:
Casitodoslosartistastrabajandeespaldasalpueblohaciendoplaceresparalaelite
culturalquelospromueveyparaladeldineroqueloscompra,ylosdevanguardia,de
espaldasalpas,buscansuprestigioenloscentrosinternacionalescolaborandoenla
elaboracindeunarteoccidentalqueserluegousadocomojustificadordecuanto
excesocometeoccidente.
Estebreverecorridodellibrodemuestralavariedaddeestilosgrficosyretricos
utilizadosporestosartistasparadarcuentadepreocupacionesideolgicasigualmente
diversas.Desdelacriticainstitucional,alantiimperialismo,hastalarevaluacin
vanguardistadelroldelarteylosartistasenlasociedadlaspginas
deContrabienalmuestrandiversasposicionescrticassobrelosestereotiposdelo
latinoamericanoofrecidoporCIARyotrasinstitucionesinternacionales.Loque
resultainteresanteesqueenestasvariadasexpresiones,losartistasfinalmentese
agruparonellosmismosbajolaetiquetalatinoamericanoyque,comoresalta
Camnitzer,lasaccionesdeMICLAyELMuseolesofrecieronaestosartistasunsentido
decomunidadnico.Contrabienalsevolveraporendeuntestigodelabatalla
simblicaalrededordeldenominadorlatinoamericano.
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Casicuatrodcadasdespus,LuisCamnitzerreevaluelproyectoydiocuentadesus
limitaciones,declarandoquelainiciativasolamentelogrintroducirlapolticaenla
escenaartsticayconmocionarunpoco,peronologrcambiarlosparmetrosdel
arte.RevelsimultneamenteunaexpansindeAmricaLatina,ytambinsudilucin.
LadisporadelosartistasdeAmricaLatina[...]tenaundobleefecto[...]Los
artistasperdansunocindelugar,peromantenanunafidelidadparaconsu
cultura.11
Elusodecategorashistricascomolatinoamericanooconceptualismo
latinoamericanoeraunarmadedoblefilo,ofreciendoherramientasmetodolgicas
paracomprenderunaseriedemanifestacionesartsticas,peroasimismo
estereotipandolaidentidadparafinesacadmicosycomerciales.Elsignificado
deContrabienalvaentoncesmuchomsalldelcasoparticulardesuoposicinaCIAR
oalaBienaldeSanPablo.
LosexpatriadosenNuevaYorkestabanaltantodelasimplicacionespolticasdesu
trabajocolectivo.EnpalabrasdePaternosto:NuevaYorkestabaconsolidandoel
poderogeopolticodesuarteyLatinoamricaera,sobretodoenlasartesvisuales,
msquenuncaelpatiodeatrs.Yunartistalatinoamericano,sobretodosiaspiraba
ahacerartedevanguardiaenNuevaYorkeraunamolestia.12Labatalladelas
categorasera,enprimerlugar,unadisputasobreespaciosdeexhibicinyvisibilidad
enlaciudad.Larupturaentrelosdosgruposfueprovocadaprecisamenteporeldeseo
delosmiembrosdeMICLAdeexpandirsubatallahaciauncampopolticoms
amplio.Contrabienaluniaambosgrupos,internacionalizandosuspreocupacionese
incluyendoaartistaslatinoamericanosresidiendoalolargodetodoelmundo.
Cuarentaaosdespus,difcilmentepuedecomprenderselaimportanciaqueestos
artistasdieronalregionalismo.Losartistascontemporneos,respaldadosporlas
supuestasventajasdelaescenadelarteglobalizada,prefierenconsiderarsemsall
detodotipodeetiqueta.PeroesimportanterecordareltestimoniodePaternosto,
quiendeclaraquetodosaspirbamosaserartistasuniversales,paraentenderque
ellostambinbuscabantrascenderlasclasificacionesyserevaluadossimplementepor
lacalidaddesutrabajo,perorazoneshistricasygeopolticasloimpedan.Paradicha
generacin,serlatinoamericanoeraalgoporlocualvalalapenapelear,yconel
ascensodelasdictadurasdelosaos70,algoporlocualinclusomorir.
Labatallasimblicacontinuaradurantelassiguientesdcadas,eirnicamenteel
CIARAmericasSocietysevolveraunimportantealiadoenlacreacindeunespacio
paraelartelatinoamericanoenNuevaYork.Elmulticulturalismoylasidentity
politicsservirancomomarcodelacontinuabatallasobrelacorrectarepresentacin
delartelatinoamericano,reemplazandoelfocoenlaclaseyelantiimperialismoporun
vocabulariobasadoalrededordelaidentidadtnica,poscolonialydegnero.La
categoralatinoamericanohistricamentecambiante,subjetivaysimblicaha
probadosermsexigentequenunca.Enestesentido,losartistas
deContrabienalpuedenserconsideradosunosadelantados.
*Laversioncompletadeesteartculo,partedelatesisdemaestradelaautorapara
elInstituteofFineArts,NYUaparecepublicadaenArtl@sBulletinsvol.3,Issue2Fall
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2014,HighwaysoftheSouth,editadoporDanielQuiles.
1. CsarPaternosto,entrevistaconelautor,1deNoviembrede2013.
2. ElrecuentomscompletodeloseventosquellevaronalapublicacindeContrabienalfueescritoporLuis
Camnitzer.VerLuisCamnitzer,TheMuseoLatinoamericanoandMICLA,enJosLuisFalconiyGabriela
Rangel,eds,APrincipalityofItsOwn:40YearsofVisualArtsattheAmericasSociety,(NewYork:
AmericasSociety,2006),pp.21629.ContrabienalfuemencionadoporprimeravezenCarlaStellweg,
MagnetNewYork:Conceptual,Performance,Environmental,andInstallationArtbyLatinAmericanArtists
inNewYork,enLuisR.Cancel,ed.,TheLatinAmericanSpirit:ArtandArtistsintheUnitedStates,1920
1970:Essays,exh.cat.,BronxMuseum(NewYork:HarryN.Abrams,1988),pp.284311.Verasimismo
JohnA.FarmeryIlonaKatzew,AHemisphericVenture:ThirtyFiveYearsofCultureattheAmericas
Society,19652000(NewYork,NY:AmericasSociety,2000)CeciliaRabossi,LaXIBienaldeSanPablo:
propuestas,cuestionamientosyreacciones,enMaraJosHerrera,ed.,ExposicionesdeArteArgentinoy
Latinoamericano.Elroldelosmuseosylosespaciosculturalesenlainterpretacinyladifusindel
arte(BuenosAires:ArtexArte,2013),pp.191209yIsobelWhitelegg,TheBienaldeSoPaulo:
Unseen/Undone(19691981),Afterall22(Autumn/Winter2009),pp.106113.
4. AndreaGiunta,AConversationwithLilianaPorterandLuisCamnitzerenGabrielPrezBarreiro,Ursula
DavilaVilla,andGinaMcDanielTarver,eds.,TheNewYorkGraphicWorkshop,19641970(Austin:Blanton
MuseumofArt,theUniversityofTexasatAustin,2009),p.45.
5. ArtistsoftheWesternHemispherePrecursorsofModernism:18601930,exh.cat.(NewYork:Centerfor
InterAmericanRelations,1967).
6. ArtMailbag:DressingtheWoundsforDerain,Reinhardt,andLatinAmerica,NewYorkTimes,October8,
1967,p.25.
7. GraceGlueck,ShowisSuspendedasArtistsDissent,NewYorkTimes,March20,1971,p.13.
8. SegnCamnitzer,elgrupoqueformaMICLAincluaaEduardoCosta,AntoniaGalbraith,TeodoroMaus,
LilianaPorter,CarlaStellweg,yLuisWells.LuisCamnitzer,entrevistaconelautor,6deNoviembrede
2013.
9. Nonetheless,artistRubenGerchmanwaspartoftheorganizinggroup.LuisCamnitzer,entrevistaconel
autor,6deNoviembrede2013.
10. MuseoLatinoamericanoandMovimientoporlaIndependenciaCulturaldeLatinoAmrica,Contrabienal(New
York:MuseoLatinoamericano,1971),n.p.
11. Camnitzer,Didcticadelaliberacin:arteconceptualistalatinoamericano(Murcia:CENDEAC,2009),p.
307.
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