Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
RELIGIOSIDAD
COMO
CONSTITUYENTE
DE
LA
IDENTIDAD LATINOAMERICANA.
Pedro Andr Morales Yaringao
ARTE TOLTECA
MDULO 1
Sitio arqueolgico de
Tula
Ubicado en el Estado de Hidalgo, en territorio del actual
Mxico, sirvi como fortn defensivo en la estrategia
blica de los toltecas.
Incluye tres templos piramidales, de los cuales el ms
grande est rematado por columnas de 4,6 m de altura
en forma de estilizadas figuras humanas conocidos
como "atlantes" (guerreros); se cree que estaba
dedicado a Quetzalcatl, la Serpiente Emplumada,
deidad que los toltecas adaptaron de culturas
anteriores y la adoraron como el dios del planeta
Venus.
Columnas de los
Guerreros
ANLISIS ARTSTICORELIGIOSO
Los guerreros son la muestra de la fuerza principal de la
cultura tolteca: su ejrcito.
Cada guerrero lleva un atlatl (lanzador de lanzas) y una
bolsa de incienso y usa un pectoral en forma de una
mariposa estilizada y un protector de espalda en la
forma de un disco solar.
Demuestran la estima de su templo, de sus creencias
religiosas, pero manifestadas de formas beligerantes.
La simetra de las ruinas es sorprendente y lleva a
especulaciones fantsticas sobre como fue el templo
completo (con la terraza sobre los guerreros).
Fuentes documentales
http://
lalupa3.webcindario.com/culturas/Los%20toltecas
.htm
http://www.sfu.museum/hola/sp/slides/featured/37
/
Archivo del presente curso de la UTP.
AUTORRETRATO de
1685
Sus vidas
Gregorio
Vsquez,
El
Hogar
de
Nazareth. Museo
de Arte Colonial,
Bogot,
Colombia.
Por qu es destacable la
obra de este artista?
Vsquez va a sobresalir por
su trabajo como dibujante y
su abundante produccin
pictrica, mostrando los
signos
distintivos
del
barroco
europeo
(pomposidad,
uso
del
claroscuro,
dramatismo,
etc.)
en
el
continente
americano
(finalidad
exclusivamente
catequtica).
Gregorio Vsquez, La Sagrada Familia. Coleccin
Particular Miguel de German Ribn y Valenzuela,
ANLISIS ARTSTICORELIGIOSO
El rostro del Santo brilla, los pies cruzados y la
expresin, si no de dolor, s de agona, no est muerto
enteramente, la expresin de vida es notoria mientras
sostiene el crucifijo.
Las proporciones del Santo y de los ngeles son un
claro signo del barroco, aunque su claroscuro no sea
tan pronunciado.
Esta pieza presenta a Javier con el rostro del sufriente
que es recompensado; del dolor, de la agona alegre.
El brillo del rostro no es casual, se indica un hecho
especial: la recompensa por el evangelio.
Ahora voy ms all, Vsquez ha hecho un Cristo de
Javier, lo ha puesto en angustia, no lo ha matado, lo
ha hecho divino en su soledad. Est vivo y la vida
tierna de los ngeles lo rodea.
Es una catequesis tremenda y efectiva, que sirve para
FUENTES
Documentales:
Archivo del mdulo 2 del curso
http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Portada
http://www.naya.org.ar/congresos/contenido/49CAI
/Bayona.htm
Imgenes
http://www.hispanista.com.br/revista/artigo78.htm
http://www.museocolonial.gov.co/colecciones/pieza
s-del-mes/Paginas/Muerte-de-san-FranciscoJavier.aspx
La resurreccin de Rozo
Pea
MDULO 3
De su vida
Rmulo
Rozo
Peafue
unescultorypintorindoameric
ano, de origencolombiano,
nacido
enBogoten1899(algunos
autores afirman que naci
enChiquinquir,Boyac), que
vivi gran parte de su vida
enMxicoy muri en la ciudad
deMrida, la de Yucatn,
en1964, el mismo da que
recibi
su
carta
de
naturalizacin como mexicano.
De su formacin artstica
Hizo sus primeros estudios en la
Escuela Nacional de Bellas Artes y
despus
en
elInstituto
Tcnico
CentraldeBogot.
En Europa, adonde viaj an joven,
entre los aos1924y1929; estudi
en laAcademia de Bellas Artes de San
FernandoenMadrid
para
luego
completar
sus
estudios
enPars,Francia,
bajo
la
tutela
deAntoine Bourdellequien ejerci
gran influencia en sus obras.
Particip
en
la
Exposicin
Iberoamericana de Sevilla en 1929
donde gan con su participacin el
Gran Premio y la Medalla de oro, antes
de regresar aAmrica.
De su obra
Portal de entrada al Pabelln
de
Colombia,
en
la
Exposicin
Iberoamericana
deSevilla,
1929
(actual
consulado colombiano).
El pensamiento. Escultura en
piedra de 60 cm. de alto.
Bolvar en la Gloria de su
Derrota.
Monumento a la Patria,
ubicado en lugar principal
delPaseo
de
Montejo,
Yucatn.
PENSAMIENTO. Escultura en
piedra, ao 1931.
Museo Palacio de Bellas Artes,
La
ltima
Gota. Francisco
Antonio
Cano.
leo
sobre
lienzo.
1908.
Museo
de
Antioqua.
Trascendencia de la
Bachu
LaBachues el smbolo de la intelectualidad colombiana de los aos treinta. En
ella, Rozo represent a la diosa generatriz de los muiscas en un lenguaje libre,
antiacadmico y moderno, alejado de chovinismos y fanatismos, confrontando a
la hispnica y conservadora sociedad colombiana con el espritu mestizo de su
raza.La Bachuprest su nombre al ms importante movimiento intelectual de
la poca, del que hicieron parte Daro Achury Valenzuela y Rafael Azula Barrera;
un movimiento que se proyectara a artistas como Ramn Barba, Josefina
Albarracn, Jos Domingo Rodrguez y Luis Alberto Acua. lvaro Medina.
lvaro Medina* y la
Bachu. Fotografa de
Federico
Ros.
El
Espectador 2008.
*lvaro Medina trabajaba en
esos tiempos para el Instituto
de Investigaciones Estticas,
Universidad Nacional.
Bachu de Rmulo
Rozo
Bachu,
escultura
en
granito
negro,
1926.
Propiedad de la familia del pintor Alejandro
Obregn.
ANLISIS ARTSTICORELIGIOSO
Rozo decide volver a los orgenes, y para eso recurre
al mito, esa fuerza que persiste ante el olvido, ese
arraigo, esas creencias que no sostengo, que me
sostienen, parafraseando a Ortega y Gasset.
La obra a primera vista puede confundirse con una
escultura precolombina ms, si no fuera por su
detallismo en la parte superior de la diosa y el relieve
puntilloso marcado en la pieza.
Para volver, Rozo toma lo imperecedero, el mito
religioso que se sustenta en la expectacin y
bsqueda de sentido, signo distintivo de su
humanidad, pero ojo, a la forma colombiana, con la
mujer que es vida, que va al mar, que es serpiente, y
que surge no para olvidar sino para transformar.
Fuentes
Documentales
Grficas
https://es.wikipedia.org/w
https://es.wikipedia.org/w
iki/Wikipedia:Portada
iki/Wikipedia:Portada
http://www.revistaarcadia
www.colarte.com/
.com/impresa/especial-arc
Fotografa
de
Csar
adia-100/articulo/arcadia
Vallejo. Archivo personal.
-100-bachue-romulo-rozo/3
5021
http://www.elespectador.c
om/impreso/cultura/cultur
a/articuloimpreso-el-regr
David Manzur
MDULO 4
DE SU VIDA
DE SU OBRA
DISTINCIONES
El
martirio
de
San
Sebastin.
El
Greco,
Hacia1577-1578, leo sobre
lienzo, 191 cm 152 cm.
El martirio de San
Sebastin
ANLISIS ARTSTICORELIGIOSO
Los colores de calma, la geometra y sus aves, el dolor que no es de cruz,
que es de parto, la ausencia de algo, la presencia de nada.
La figura humana es resaltada por Manzur en este desnudo, en el que
como en el medioevo muestra a un San Sebastin delicado.
Transgrede el tpico de los sebastianes cubiertos por paos en los
genitales.
Lo concreto del martirio no se manifiesta (la higuera, las flechas, es la
ausencia del algo), pero s el sufrimiento, que no es del todo religioso, ya
que no distingue elementos sobrenaturales (la presencia de nada) salvo la
mirada postrera al cielo.
Este martirio puede pertenecer a cualquier hombre, vctima de violencia e
injusticia.
La naturaleza muerta y la geometra del altar del martirio dan firmeza a
la figura del hombre Sebastin, desamparado y muerto.
Reflexiones
Manzur.
de
David
FUENTES
Documentales
Grficas
http://es.wikipedia.org/wik
i/Wikipedia:Portada
http://www.elespectador.
com/david-manzur/
http://
elclip2011.blogspot.com/2
011/02/el-mart
https://arteyartistas.wor
dpress.com/2007/11/06/dav
id-manzur
/
http://www.elespectador.
com/david-manzur/
http://www.colarte.com/
http://www.revistacreden
cial.com/credencial/cont
ent/david-manzur-yo-encu
entro-yo-no-busco-web
http://
es.wikipedia.org/wiki/Wiki
pedia:Portada