fa EeSee [A eC) v2 EA eSee Bee & EDITION-NATIONALE: FRANCAISE, METHODE Compléte et Progressive COR CHROMATIQUE Suivie d’exercices pour Cor Simple d'Harmonie et de douze Etudes avec changements de clés et de tons PAR EMILE LAMBERT HENRY-LEMOINE & C® GBI7Rue Pigalle ee Bani 78METHODE Complete et Progressive COR CHROMATIQUE Suivie d'exercices pour Cor Simple d’Harmonie et de douze Btudes avec changements de clés et de tons PAR EMILE LAMBERT Prix net : 1500 Fre, HENRY LEMOINE & C*, EoereDadTABLE PREMIERE PARTIE Notice historique sur le Cor d'Harmonie, pegco 7 De ta tenue de Instrument... : eee 0 Du placement de 'embouchure . bes u Figure fee m1 TABLATURE GENERALE de toute Y'étendue du Cor en FA ordinaire et ASCENDANT. . IV et V AVIS PRELIMINAIRES et Recommandations générales. : Vv De ta Respiration sou bab H00nendooHbE vw BXERCICES PROGRESSIS © 2 ee 1 SONS FILES, Etude: 1" Exemple one . ° GAMMES dans tous les tons majeurs et mineurs. s,s . 10 EXERCICES ARPEGES avec différentes articulations». - . 2 EXERCICES de Battements et Arpéges dans tous tea tons Bae % EXERCICES PRATIQUES pour acquérir du mécanisme an 19 EXERCICES et ETUDES RECREATIVES dans tous les tons .: 2 SONS FILES, tude: 2 Exemple ee 8 EXERCICES sur les petites notes et préparation pour le Trille. . . . « . au DuTRILLE ©. : be 88 DEUXIEME PARTIE BXERCICES CHROMATIQUES « . nr) EXERCICES & TRANSPOSER.- +. 0 GAMMES CHROMATIQUES . ce es) EXERCICES de VELOCITE . . . . a ARPEGES et suite des GAMMES avec EXERCICES er “3 SONS FILES, Btude: 3 Exemple Lee 5 “ EXERCICES pour Cor simple d’Harmonie Baoo- 550085 50 TABLEAU aynoptique des TRANSPOSITIONS p00 sh De la SOURDINE et des SONS BOUCHES . . . . « ry INDICATION des Tons a) DOUZE ETUDES PROGRESSIVES avec changements de clés et tona . 56 HL. 21631, P. 1212NOTICE HISTORIQUE SUR LE COR D’HARMONIE Loorigine du Cor remonte & 1a plus haute anti quité, et les premiere instruments dont on mettait Ia colonne «air en vibration avec une embouchure furent fabriqués, sans doute, de cornet d’animaux et de conques. L'examen, méme superficiel, de Tins teument ancien nous entrainerait trop loin; dai tours il n'aurait d'intérét que pour lee archéologues. Creat vers la fin du XVII siécle que le Cor de chasse prit définitivement la forme circulaire. Le principe du corps de rechange était déja connu en 1620 car Praetorius en parle dans son Syntagma ‘appelait alors Torti! et s'appliquait Musicum. IL au Trombone. Vers 1780, deux améliorations importantes furent apportées la construction du Cor : ell sont dues toutes deux au méme artiste, nommé HAMPEL, corniste & la Cour de Dresde; c'est & une delles, In découverte des sons bouchés, que le Cor doit aa place importante dans "Orchestre. Diaprés plusicurs auteurs, HAMPEL, eut I'idée de boucher Ie pavillon de son cor avec un tampon Touate et fut extrémement étonné de constater que le on se trouvait baiasé ou hauasé d'un demi-ton selon le bouchage plus ou moins complet du ps villon, En substituant sa main au tampon de coton, i fonda ta technique du Cor simple, Inquelle fut perfectionnée et amende @ point par son illustre élave, PUNTO. Sa deuxiéme innovation fut de remplacer lea tons qui s‘ajoutaient entre Yembouchure et le Cor par des coulisses s'adaptant au milieu de Vinstru- ment. De cette invention est née In coulisse d’ac- cord. La sourdine est due, paraftil, & un élive de Copurght 1022 by Henry Lemaine Ce HL Disa. P. rate PUNTO, nommé LEBRUN, virtuose remarquable. a premitre tentative pour rendre le Cor chromatique fut faite par un Anglais, Cuan.es CLAGGETT, qui, en 1780, inventa le Cor double. Cot instrument se composnit de deux cors simples, Yun en Ré et Yautre en Mi bémol, réunin de telle fagon quiau moyen dune sorte de robinet on pour vait, avec une seule embouchure, faire passer le courant dair dans Tun ou Yautre cor. En 1814, BLUHMEL, hautbotste silésien, eut Tidée de modifier la longueur de 1a colonne d'air des instruments en cuivre au moyen de pompes ou pistons ot, ayant fait In connaissance d'un corniste, STOELZEL, qui s'y intéreasait, lui céda ton inven- tion. Daprés Mahillon, te cylindre a rotation, em- ployé presqu'exclusivement en Allemagne, en It lie eten Espagne, serait dd é BLUHMEL, qui aura invehté en 1827, Entre 1823 et 1890, SPONTINI, alors & Berlin, cenvoya dea cors & platons A DAUPRAT, et ce fut la premiere fois qu'on en vit en France. MEIFRED sen occupa avec les fabricante LABBAYE et HALARY; ce dernier obtint, avec tun cor & pistons, une médaille d'honneur en 1827. Lidée du troisiéme pinton ascendant eat due & Jours HALARY fila, quoique le principe du piston 8 abord appliqué au Cornet, par in Anglais, Jou SHAW, et connu sous le nom de Tranaverse Spring Sliden. 1! eat & remarquer que. malgré ses avantages lncontestables pour les 1° et 5% Cora, te troisiéme piston ascendant ne semble ascendant ai ‘guére connu en dehors de ta France.PREMIERE PARTIE DE LA TENUE DE L’INSTRUMENT Le Cor se joue indiffremment debout ou assis. Généralement on tient l'instrument de la main gauche. Le commengant doit ge tenir debout: le pouce devra se placer dans 'anneau fixé sous les circonvolutions des tubes, l'index sur le premier piston Qe premier piston est celui qui est le plus rapproché de Tembouchure), Ie médius sur le second, fannulaire sur le troisi¢me et le petit doigt dans le crochet de support, qui servira, de concert avec Ie pouce, & soutenir V'instrument, le pavillon étant légérement appuyé au-dessus de la hanche droite; Yon doit enfin chercher la position Ia plus gracicuse et Ia plus naturelle, Avant dintroduire Ia main droite dans le pavillon, on réunira les quatre doigis en les appuyant légérement Tun contre Tautre, le pouce venant s'unir & Vindex’: le dessus de la main warrondit, la paume se creuse et c'est aprée lui avoir donne cette forme qu'on Tintroduit dans le pavillon, en laissant un espace suflisant pour le fermer plus ou moins, autant que Yexigera Iq justesse et Vexécution des sons bouchés. DU PLACEMENT DE L’EMBOUCHURE Liembouchure se pose au milieu de la bouche, tes deux tiers sur la lévre supérieure, un tiers sur In lave inférieure of elle trouve naturellement un point d'appui qui Vempéche de changer de position, Crest de la pression plus ou moins forte de 'embouchure sur les Tévres et du resserrement ou de Télargissement culculés de cellesci que dépendent Vémisaion et la justesse de tous les sons : graves, aigue et intermédiaires, On Inissera cependant une ouverture sulfisante au milieu de la bouche pour permettre & une bondance dair de s'introduire toute entidre dans Yembouchure aans qu'il y ait aucune déperdition & La disposition des levres n’eat pas la méme chez tous les individus, chez Jes uns, elles sont & peine visibles, chez d'autres su contraire elles sont trés saillantes, 'éléve devra done s'en rapporter & son profes- eur pour Ie choix d'une embouchure proportionnée A aes levres. Quant & ceux qui suraient Jes dents assez mal placées pour que embouchure ne pat étre posse comme il convient, ils feront bien de renoncer a Vétanle du Cor, COR 3™ piston ascendant COR 3™ piston descendant Le aystéme de Cor Aaceiriant peut ae transformer en Cor Descendant et vice verea, & la volonté de Texécutant, par Ie changement du 3 Piston ainsi que de 40 coulisee, selon 1a partic de Cor Solo ou de Cor Basse & exécuter. NOTA, — Le méme instrument peut auasi, étre A Ia fois Aacendant et Descendant, em adaptant un TON Pe spécial, muni d'un piston et d'une coulisse supplémentaire. HEL, 21481, P. 1212TABLATURE GENERALE GAMME CHROMATIQUE Comprenant toute Pétendue de Pinstrument Cor en FA ordinaire Doigtés pour le Cor eu FA ordinaire Q : ‘ . 2 ° 2 : - ee — Se a es i coat == be. = _2 1 i 5 4 - eS == oe bo = = - > ow F ° a lL = all ai Droits Repro Copyright 1042 by Mary Lemoine & Che M21 431. P1212, dnervén poutTABLATURE GENERALE GAMME CHROMATIQUE Comprenant toute Pétendue de instrument Cor en FA; Systéme Ascendant: Le troisidme Piston étant eu Sol, convient plas particuligrement aux premiers Cors, maiy le doigté du Gor en FA ordivaire est applicable aux deux Systémes ot dei Bouche Hanan, i212,AVIS PRELIMINAIRES & RECOMMANDATIONS GENERALES La régularité des denta et une bonne constitution physique sont choses indispensables pour entreprendre étude de Yinetrument. 11 n'est pas de progrés possible avec Ie Cor ai Télive n'a point appris le solfege préalablement. Lion doit travailler peu a Ia fois, mais souvent, se reposer auasitot ‘que les lévres commencent & se fatiguer, shabituer & prendre de bonnes respirations (ceci est tres important), «appliquer & bien faire les nuances et accorder gon instrument avec soin afin de jouer toujours juste, DE LA RESPIRATION La respirstion est action que font les poumons pour attirer et repouaser Tair, cette action se divise en deux mouvements alternatifs : V'as- piration et expiration, Dans aspiration les poumons 9¢ dilatent pour introduire air extérieur dane la poitrine, dane Vexpiratiog, ile se contrac- tent pour le faire ressortir. Dano le premier mouvement, celui de aspiration, les Lévres s'écar- ‘tent, la langue fait un mouvement rétrograde et Yair entre dans les pou mons, Ie volume d'air plus ou moins considérable étent introduit, les evres se resserrent, ta langue Savance pour fermer ouverture qui reste de Ia bouche et pour retenir air aspiré, c'est le second mouvement; a langue se retirant ensuite avec précipitation, Yair aepiré s'échappe, frappe celui que instrument renforme et cette colli ‘choc de Tair produit le son, = HL. 21481. P. 1212METHODE de Cor Chromatique Emus LAMBERT EXERCICES PROGRESSIFS Bien attaquer chaque note du bout de la langue So > 9 a> 2 = Asser lent, oe ee > Copyright 1928 Dy Henry Lemoine & 6% Hanan. p.eai2 ot areModéré } Nu W.21asi.e212Moderato _ a Moderato Ho 2iasd. Pazda,Mlegretto »20 AE PP r= Wh.21aa1. P1212.nf suns retarder e Allegeetto Movtagsnte1,Audautino Moderato v0 peal ynaee oo Qssiledes Allegretto M21aa1.eaa7#3 Moderato NeSt weit be nif bien tenu ems >> >> >> — plus bent ~ > = OS ow — Lf " ~ weal W21aan.P. 222,Andante Weziasa.Paan2,Sons filés, Etude Premier Exemple Liétude des sons fils et des intervalles liésjde la secoude majeure @ octave, fortfie les Levees et leur domme de bu so- plesse, cependant pour éviter la fatigue,on ue doit travaier ees exereiees que modérement Na Wo viast.p1212,10 AMMES dans tous les TONS majeurs ef mineurs Lretude des gaumes doit étre tres soignée:on devra ls teavailler en mesure, avee beauooup Wégal mouvement modéré, puis de plus en plus vite et lorsque Péleve possédera bien Ses doigtés il doit arrive ‘abord dans un faire la pre- aaiére gamme détachée et la seconde lige comme il ent indiqui daus les exereices suivants, mais d'une seule respiration. ‘avec le coF en PA, la guumne correspoadante i un instrument eu UT est également indiquée ci-dessous. bo maveuR - cine say wei ae Fa & + mf P La miNEUR pe - coneapendaat & este ae Hs P so. maseun c corcospondant & faye SS ie MI MINEUR correspondaat & colle du LA RE MAJEUR ‘orrespondart & + elle de SOL Si MINEUR — cortespondant & celle de MT LA MAJEUR sorreapandant & ‘pels eo HB Fag MINEUR celle de Sf = I MAJEUR celle de Ld Dog MINEUR cortespondat colle de Fag si mAsEUR correspondant a ‘elle de MF SOLE MINEUR correnponidast & elle de D8 W2taa1 R212,FAB MAJEUR correspunlatt @ cele de Sf ned MINEUR cortespondant & cette do SOZe RED MAJEUR correepondant & celle de SULb Sib MINEUR. correspondant & elle de ML Lab MAJEUR correspondent, & cette de Ab FA MINEUR correspendaat & celle de ST Mid MAJEUR correspondast & felte de Ld bo MINEUR corzespondant & ovlle de FA SibMayeUR 9-4 correspondant & ‘euile do MI SOL MINEUR correspondant a celle de DO FA MAJEUR coreespondaat & callede Sib INEUR -pondant & We S0L Bites 2 ee, saa im o Gite foregone t= “ * er la game chromatique, comme ci-dessous, a faire deva Octaves. reoreoeio zt toert fo dizore 210 1 doe 1b ot = Seren, ae it ore swe jas W2aan panne,Exercices arpegés avec différentes articulations Léleve devra Uavailler ees exercives dans uu mouvement wodéré et Vaccélérer ensuite bien eu mesure. Wh 2aaan pte,ereog peeing pe4 EXERCICES de BATTEMENTS et ARPEGES dans tous les (ons majeurs et mineurs Na Z-z= === Nhe GIR + ca po W.21.sai.r, 1212,NS Re majeur St mineur 7 omer, aes # cn Fy _ N°Z La majeur Ns Fag miner pea: ee Wo. an.aaa.p.taie,watt, ea Hu age ae = == p= ee a Z =] eu a = ee, Ayo si th GPa RT ieee — B= qa fe eespo Sane,EXERCICES PRATIQUES pour acquérir du mécanisme ram GE quiltHe znasi.n. iad,5 ———— SS SS - ita Winimia f Rztasn.P.t2n2,* EXERCICES ET ETUDES RECREATIVES dans tous les tons majeurs et mineurs es So" GL FR ig Ss ees 6 F gaoe feprered | every rani =e @ Tpit sees Sa Says |Mlegr Allegro tise @ foes vg brerciee NW OS) = Fa majeur “JPA OETA Sara Pom Andante fe na eur wr QE + eee Te W.21.431. 1212,b= Tecate Co Be ee TE tas fee ne ama Leggiero _ _ one GO aR rns eo ep efcee cra fp PEtude 3 Sol mineur’ eNTG Mab majeur Mlegro Baercice NOS Do mineur W.21asi.ra22.La! P Alley: Pvercice Now Paka — Fa minews > Aha aan.ea2 12,Allegretto it, G8 FDEP Be Tita ee a : : i aitishipiites eae Rt rpiatlerees tlewtecelensy, Sa ee Elude 4 Reb majeur Fares Seen SNE aaa | W214ay pea2ta,28 Moderato, 4 Exercice Now Sol majeur nf OF Se vo Geage Lent Etude Sol majeur a f= Exe Allegretto reice NU bie as Mib minewr e Cas Moderato, Blade b ae Mib wi OO — oe = We2nasi.paze,Moderato = Etude Si majeur QS Exercice NIG Sol mincur AMlegretto Etude = ohne @eae Allegretto re Net ae jas Mziaateazia,fie mineur GF fag meu se, ‘ ep ee ee Oe Allegro eur GI cea ETS ay Ear oe TCE Sopp ee ie Mlegretto Etude J Re majeur Nxt tet,32 Moderato as - —_ = Exercice N22 B% == Ss Si mineur Fuude Si minvur OR ee a ae GLE aa eee = tq fttren étrremageet —_— : Allegretto Elude et Sol majeur =P Eh Gens — i ely Hanasaeaai.2 Mi mineur Etude Mi mineur Sons filés, Etude Deuxidme Kxemple ‘Travailler les exereices suivants dans plusieurs tous eu observant rigoureusewent toutes les articulations, les nuances ainsi que les respirations. Tris lent ; a 5 ni aADIX EXERCICES sur les petites notes, les oruements et préparatoires pour le Trille Moderato Sur la petite note longue GE _b Allegro moderato Ned Surles petites notes brives: as ot ot ot G bagede de tease dacesel pret eretlopererenerer|s te Pe? =P] : SS SSS Sees > _ So = f° tiptoe ree t wep te ea tasae terete oe eS ee ee oe aS SS a [ete f eter esprit e = Sa ts ee W2hasi.. 122.& Allegretto Ne Pt = 2 Allegro mode W.21,a1.P.1212,Moderato rr Oem margae? ls temp ee 7 a Mlegretto Nuvtadair ranmarcato 6 “ Allegretto 4 4 as = ae SS Vet B Pistons - n21asn,Pazae,38 Du Trille Le Uille est un ageéwent difficiJe sur le Cor. Hf résulte du battewent rapide de deua yotes ayaut eatre elles, un ton ou un Uemitor diutervalle: il sindique par les lettres: t. Le faire lentement d'abord ois sugmenter a vitesse peu d ‘peu et dans plusieurs tons Daus Pexereice qui prévéde,Délive aura suin de prendre une fongue respiration pour éviter dinterrompte les deux n0- tes lides, formant Je erifte. TRILLE précipité et MORDAN Dus ux uouvement vif on doit attaguer le trille avec rapidité et brio,tandis que dans un mouvement leut et méme mo- 46 Von pose Hégerement Ia note - te Exemple = 4 @ a. can Buxemples Peipar. Term, Peper Perm Prep, Term, Dans Fexcimple qui priedav ou ily a te trille evan intervalle dun demi-ton,on peut Te faire vee le 20" Piston au liew dew lovres, W.21.431.P.1212,9 DEUXIEME PARTIE EXERCIOES CHROMATIQUES Pour étre joués une fois Liés et une seconde fois détachés - & Altegro_ Menaaa.e 1292,Allegretto Guanes chromatiques = détachies a21aan.p i212,NO _s _ ‘i transposer en, C6 re saps! GS ps TT 5 Allegretto nf Fx ieteeeioesea aa EEE a relees ‘chromatiques eaeeee Hata P1212H2aaan.ta2ty,Arpéges dans (ous les tons majeurs et ulneurs dans un mouvement ad libitum 00 mascun us mincun SE og maseun { sibmineuR, RE MASEUR si mineun fy" mubascua po mINEUR 4 Mi MasEUR ok MINEUA. ramscun GE oS a RE MINEUR FARMASEUR. W.onaan.eaa,a ney mineun GEE F sumscr “ - '. G H.21,492.R3212,Heat annpa212,= E WM # aa ull!) s ou nazhaat tz,Wo2taanpterH21agz.nazig,Sons filés, Etude ° Troisiéme Exemple Les exercicrs suivants doivent étre travaillés trés lentement,en observant toutes les indications. long > py A. 2iasa.e.a212,DOUZE EXERCICES Lelove devea travaller les exercives qui suivent comme avec le Cor simple dHarmouie;crest-dire sans employer les jous,afiu de stexcrcer& bieu faire lessons buuchés, Il ne duit sien changer & ta position de Pinstrument qu'il devra con cr souteuir Wuue wi eu wiutevaut Pautee dats le pavillonjet en Tui lussaut toute Liberté afin dene pas uur aux legers mouveneuts qu'il faut faite pour fe fermer plis ow uiins par le moyen du prignet et de | as Tu travaillaut ces exercices dane plusieurs tous,eu coumenguat par fe Cor eu FA,eunuite ou buissaut le premier piston qui uaintiendra baissé, le Gor sera en MIbyaves le seconden MI et avee les I" et 2° buissés eu uiéme temps il sera en Ret Par ces muyens, Péleve pourra wequérir la souplesse udecssaire de la main, Doigtés et mouve: Jon de Pinstrument nents de La main dans le pav Le xéro indique une uote ouverte, Le chiffre 4, indique une note tut a fait ferme Les fractions ¥, , gel ,indiquent que le pavilion doit etre fermé au quart, & woitié,aux trois quarts EXEMPLE 1 ‘Travailler ves exercives saus employer les pistons comme aver le Cor simple d' Harmonie. Lent Note, A ddbot des exereioes suivan’s Véteve srra coustderer La fraction jconme stant Eno note tout fait bouchee Noa Andante NOD Wh.21.481.P. 1212,Moderato ws Gea ~ a = Honan. aang,— RE aaS Be Qt ren Ea peltieg cate = — Mies jon -_ foyer 5 Ea Bskesal»_Andante Feeexe Woznasn.ea2n2“ TABLEAU SYNOPTIQUE Transpusitions du Cor en Fa L2Glive, pour faire partie Wun orehestre doit conuaitre névessairement ses trauspositions var il aura a exéeuter des parties de Cor éerites dans des tons différents, et comme il mst pus pratique de changer de tow i devra transposer avee le Coren RA (lon moyende Pinstrument) Le tableau ei-dessvus tui indiquera la clé et Parmure daus laquelle 11 devra Jouer pour chaque ton: ‘Tous de Porehrstve] Tutervalles 3 (rausponcr que Von doit Ti Tastroncats ew Ue I tierce majeure ples haut in Aww )LAK sign ta Poctave supérieure ites [Ub sign ‘octave superieure” wing [sot 1 ton plas haut Finis | sotboa rag Agton plus haut Sine [eaq Pas de transposition. & Sing [mh Aton plas bas Binks [mb { ton plas as Sin {nek 4 tieree minenre play bas. = Zin des |néb 4 tieree majeure plus bas zinc | 0 out A quarte plas bas Sinn |sik Aquinte (x tous) plus bas. inp {sib ‘quinte (stn) plas bas fn A bass] LAB grave A sinte pls bas (1) Le mot ton, sigue tel Tex aiftérouts corps de reckange de Unatew De la Sourdine Aveo la suurdine bon obtient des sons cluirs et assez souores qui jenent parfuitement pour faire des échos,ou effets Jointains; il sutfit simplewent de la placer dans le pavillon de Minstrunieut (sais trop Fenfoucer) et de jouer la note eerite Des sons bouchés Les sons bouchés sout moins sonures que ceux que Fon obtieut avee Ia sourdive: ils sont plus nasillards et plus sourds on pout les cuivrer tout en jouant piano et produite des effets différents, mais veei exige une transposition duu demi ton au dessous de La uote rite hy Sivon exseute our avvir ces inéwes notes en sons bouchés, Yon devra jouer ets Syn owehge56 euclé @Ut Ae ligme avee cing diézes ala el et pour tutes les aotes concernant le grave & partir du Sib sous la portiée en elé de Sol on doit au contraire transpover d'un demi-ton au dessus: doit jee lire en elé PUL 3¢ Ligue aver cing bémols (od sept diézes a la elé) Les nutes bouchées sont généralement indiquées par une ervix + placge au dessus de la uote. Pour toutes les trauspositions avec le Cor en FA: consuiter le tableau Syauptique Quelques exemples des sons ouverts que Pon devra stexercer a faire en Echo, eu suns bouchés. Bobo Bguehé A. ouvert Owert ay Les mouvements sont ad libitu 4 Dans la musique étrangéve les tons du Gor sont généralement indigués de la mauiére suivante ex Allemand on Anglts cn Fraugais in€ C. Sigitie que Pou est in Des Ds = - nD. Doro - in es Bb. - in Be — - ie. F. = in Fis Ghou Fe. - Fag oust nG 6 = Sol in Aes. Ab. - Lab ind A = La inB. Boal - Sib wigu al BAL = Sif aigu G0 bess pour be grec. BY bas 5 Sb gran ag BE Laso S S14 pra W.23,a81,.1212,DOUZE ETUDES PROGRESSIVES avec changements de clés et tons £. LAMBERT Andante sostenuty ouvert Copyright s92% by Henry Lemoine & Cir Maraannaate,_g Moderato am NR 6B: r cd ® pa uf Hestat, es ea ag tengo. = __aninato H.21ag1.P sere,sx (FREYSCHOTZ fraxment) Adagio , Cor en Ut a Pe P : — — PP evo, ‘Allegro —-— — =r af P Moderato Mezisan. aay,tempo pit lento ‘sostenuto Grese, pic lento e K2asi.p 1212.f tempo poy = fae fra bal op wsimite ra — em stint a LE oe Chass panies ri Sicramente a W.ziaat.P 12a,Me 2t,aga. pate.plus lent Andante iw ES Noun 6h Fi . ney Weztasi ried,£ 5 inte ae tet? ea SS f tempo ee aS Ses modéré Mh 23asier 2202 fpr ld Paris LEMRLE 1968 Impring en Fravee