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Domingo, 16 de diciembre de 201201:00

Esto no era una pelcula

(Por Osvaldo Aguirre / La Capital). _ Con imgenes filmadas en 1981 y entrevistas actuales,
Roberto Barandalla cuenta en Un glorioso fracaso la historia de Cucao y del TIT, dos grupos
que unieron arte y poltica durante la dictadura.

Encuentro. Roberto Barandalla y el cineasta Sergio Bellotti, entrevistado en 2011 y participantes del encuentro
Alter Arte en 1981.
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La historia del grupo rosarino Cucao y del Taller de

Por Osvaldo Aguirre
204- / La
Investigaciones Teatrales (TIT), de Buenos Aires, se asocian en Un
Capital
glorioso fracaso, una pelcula de Roberto Barandalla y Daro
(oaguirre@lacapital.com.ar)
5061.html&media=http://w w w .lacapital.com.ar/export/sites/core/imagenes/2012/12/16/1216Schvarzstein que forma parte de la muestra Perder la forma humana,
que se exhibe actualmente en el Museo Reina Sofa, en Madrid. El film, de
treinta minutos de duracin, recupera un valioso archivo de imgenes,
obtenidas en agosto de 1981 en San Pablo, durante la realizacin del encuentro Alter Arte II.
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Barandalla particip del encuentro en Brasil como parte del Taller de Investigaciones Cinematogrficas (TIC), un
grupo ligado al TIT. Un glorioso fracaso presenta las imgenes obtenidas en 1981 y entrevistas realizadas el
ao pasado con el Marinero Turco (Daniel Canale) y Pandora (Graciela Simeoni), ex integrantes de Cucao, y
con Sergio Bellotti y el Gallego (Rubn Santilln), del TIT de Buenos Aires. La exhibicin de la pelcula en la
Argentina est sujeta a la itinerancia de la muestra, que se exhibir hasta marzo en Espaa y luego vendr a la
Argentina.
Alter Arte II reuni a integrantes de Cucao, el TIT y otros grupos hermanos de Brasil, todos de impronta
surrealista. La cumbre del encuentro fue una intervencin en la Plaza de la Repblica. Segn la reconstruccin

de Alejandro Rodrguez, "la accin era la siguiente: un contingente de turistas argentinos (los cucaos) llegaba a
la plaza un sbado a la maana con una peste trada desde Argentina y provocando sntomas extraos converta
a los infectados en babosas. A la vez un grupo de cineastas (el TIC de Buenos Aires) estaba haciendo un
documental sobre el turismo en San Pablo. Otros de civil se filtraban entre el pblico para ayudar a decidir
qu hacer con los infectados y socorrer en caso de complicaciones a los actores" (www.enlahoguera.com.ar).
Pero el pnico se mltiplic, lleg la polica, el escndalo lleg a los diarios y varios de los participantes fueron
expulsados de Brasil.
El ttulo Un glorioso fracaso fue tomado de un documento de reflexin de Cucao sobre Alter Arte II. "Planteaban
que haba sido un glorioso fracaso dice Barandalla. Todo haba estado mal organizado, pero se haban
conseguido cosas notables como la intervencin en la Plaza de la Repblica y el surgimiento de la lnea de que
haba que refundar el Movimiento Surrealista Internacional, como continuacin histrica del encuentro entre
Trotski y Breton".
Barandalla es tambin el narrador de la pelcula. Su historia personal introduce a la grupal: despus de pasar
tres aos detenido en Rosario por militar en el Partido Socialista de los Trabajadores, se fue a Buenos Aires,
donde se vincul con el TIT. "La lnea de refundar el movimiento surrealista dur apenas unos meses, en los
cuales Cucao produjo Las Brujas y un par de intervenciones histricas, pero en abril de 1982 estalla Malvinas y
la poltica invade todo", dice.
Nahuel Moreno, el fundador del PST, escribe ese ao un folleto que anunciaba algo que no pas. Se llamaba
1982: comienza la revolucin. Cmo influy en los grupos de artistas?
Todos entramos por la idea de que la revolucin era inminente. Cunto iba a tardar? Un ao, dos, cinco. El 15
de junio de 1982, cuando la derrota de Malvinas, en Buenos Aires hubo una pelea callejera que dur toda la
noche y parte del da siguiente, con barricadas y quema de colectivos. Yo particip activamente de esa
movilizacin y de esa lucha y pens que eso era la revolucin, que ya estaba. El partido en el que militbamos
nos volc a la militancia territorial: de la militancia celular, entre grupitos, tenamos que ir a abrir locales a Nez,
o a Gonzlez Catn. Lo interesante es que los pibes del TIT y de Cucao, por la actividad misma, se haban
desarrollado como grandes agitadores, tipos que influan y gritaban y eran capaces de melonear a muchos. La
misma prctica del trabajo teatral y callejero poda transformar a estos chicos que no tenan ms de 22, 23 aos,
en pequeos dirigentes de masas, si se desarrollaban. De hecho Batata (Rubn Campitelli), uno de los ms
activos del TIT se transforma en candidato y es uno de los oradores del Luna Park: hablan Zamora, Visconti y
Batata. Lo cooptan, lo ponen como dirigencia estudiantil, era un tipo que saba hablar, se saba parar, saba
plantarse.
Cmo fue la filmacin en Brasil?
Nosotros habamos fundado el TIT con Eduardo Nico, Sergio Belllotti, Daniel Fiorucci, Adrin Fanjul y otros.
Eramos estudiantes de cine en diferentes escuelas y grupos y habamos empezado a hacer cortos. Cuando
viajamos a Brasil, tenamos prcticamente una hora de material. Filmamos a la sans faon,
indiscriminadamente, las cosas que iban pasando. Filmamos el viaje, filmamos una fiesta loca donde estamos
todos medio porreados, un momento de Tai Chi en la calle, una intervencin en el comedor de la universidad
para publicitar el encuentro, y la intervencin en la Plaza de la Repblica. El festival se hace en la Universidad de
San Pablo porque el centro de estudiantes lo haban ganado los troscos.
Cmo se transforman aquellas imgenes en una pelcula?
Eso fue en agosto de 1981. El verano siguiente armamos el material en dos tortas gigantes, con un orden
ms o menos cronolgico de los eventos. Se lo mostramos a un profesor y nos dijo "bueno, esto no es una
pelcula". Haba que narrarlo, decir algo, no se entenda qu era. Y eso qued guardado. En 1994 yo tengo el
proyecto de hacer un documental sobre Cucao y entonces paso el material a VHS para que se pueda ver sin
necesidad de un proyector de super ocho, que ya no haba. Aplico la beca Antorchas, llego a la instancia final
pero finalmente no la gano. Ah qued, de nuevo. En 2005, paso el material de VHS un disco y mientras lo
digitalizo est conmigo Daro Schvarzstein, un compaero de laburo y un amigo. Mientras mira el material, le voy
contando la historia y el tipo queda de una pieza. "Cmo no lo contamos en una pelcula", me dice. Qued
boyando, hasta que apareci la muestra en el Reina Sofa y me propusieron que el material estuviera en la
muestra. Yo les ofrec hacer una reedicin y entrevistas actuales, para ponerle sonido, porque salvo la escena de
la fiesta loca todo lo dems no tiene sonido. Eleg al Gallego, el director de la intervencin en Plaza de la
Repblica y del TIT, un tipo que habla poco y tira conceptos como sentencias, y que entonces es ideal para la
edicin. Eleg a Bellotti porque era el cameraman y va preso y me pareca fundamental que estuviera. Le el
reportaje de Ana Longoni a Pandora y vi que ella tena una visin muy despojada y franca. Y lo fui a buscar al
Marinero, que tambin estuvo en ese viaje. Necesitbamos un relator y Daro me convencio de que lo hiciera yo.
La historia de haber sido preso, porque yo llego al TIT en libertad condicional, explicaba la situacin externa: que
un pibe de 20 aos lo hayan condenado a 3 aos de prisin por ser militante hablaba de las condiciones de
represin en que este fenmeno se desarroll.
Tags: senales P08

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