Vous êtes sur la page 1sur 9

Analiza dispozitivului televizual

Vorbete liber!

Masterand Bdeci Oana Corina


MCP, Anul 1

1.Funciile mass-media
Putem s sugerm cinci funcii reprezentative ale mass-media, n societile democratice.
O prim funcie poate fi aceea c trebuie s informeze, putem s mai numim de asemenea i
funcia de monitorizare sau supraveghere a mass-media.
De asemena mass-media trebuie s educe, astfel problemele analizate trebuie privite cu
obiectivitate i cu detaament profesional.
O alt funcie este considerat suportul pentu discursul politic public, adic reprezint o
platform care prin expimarea de comun acord a noiunilor prezentare, ajut la creearea opiniei
publice.

Cea de-a patra funcie a mass-media este reprezentat de rolul de "cine de paz", de
asemenea opinia public poate conta pe mass-media c va prezenta obiectiv realitatea politic, astfel
oricine deine puterea s fie supus controlului public. (Mc Nair, Brian, An Introduction to Political
Communication)
Mass-media, de asemena n societile democrate serveste drept canal pentru su inerea
punctelor de vedere politice. Politicienii au nevoie de o modalitate de transmitere a informa iilor, n
mas, pentru a putea s i prezinte programele astfel nct s ajung la ceteni i mai ales s fie
prezentat pe nelesul acestora.
Funciile mass-media enumerate anterior, nc din secolul al XVIII-lea, au nceput s aibe o
importan din ce n ce mai sporit pentru procesul politic democrat.
2.Evoluia mass-media, a conceptelor de jurnalism, jurnalist, telespectatori. Noua
televiziune.
ncepnd cu secolul al XX-lea s-a realizat revoluia mijloacelor de comunicare n mas,
astfel practic fiecare cas din lumea dezvoltat beneficia de extinderea televiziunii, iar sondajele
arat c marea majoritate considerau c media reprezint sursa lor principal de informaii politice.
Mass-media, respectiv cei care lucreaz n mass-media, trebuie sa fie vzui ca actori
importani. Acetia nu doar transmit mesajele organizaiilor politice, dar le supun si unui proces de
interpretare, ceea ce dorete un politician s spun la un moment dat nu este ceea ce prezint massmedia ca ar fi spus. De asemena jurnalitii fac propriile declara ii, sub form de comentarii sau
ntrebri n cadrul interviurilor, acestea au un impact asupra mediului politic.
Analiza mass-media asupra activitii politice reprezint de asemenea o resurs pentru
actorii politici i consilierii acestora. Acesta avnd o importan ridicat prin modul n care massmedia nelege activitatea actorilor politici, precum i modul n care acetia din urm i ndeplinesc
obiectivele de comunicare prin intermeniu lor.
Jurnalismul a devenit lipsit de substan, ocupndu-se numai de aspectele spectaculoase ale
vieii sociale i politice, evitnd discuiile de rezolvare a unor probleme, valoarea de divertisment
fiind prioritar n faa informrii politice. Astfel telespectatorul era ocat, revoltat sau se distra,
nefiind n schimb informat cu privire la cauzele profunde ale problemei. Acest stil este mai u or de
urmrit dect un material politic lung, cu multe analize despre viaa politic.
Tabloidizarea i comercializarea jurnalismului reprezint o tendin pe termen lung a massmedia, unde sunt urmrite la comun problemele de pe ordinea de zi, astfel cnd o poveste este
preluat ca tire de ctre un post, ceilali se simt obligai s le urmeze exemplul, fr ca aceea
relatare s fie neaparat important fiind de multe ori produdul unor ipoteze , iar organiza ia i pune
n pericol legimitatea ca furnizor de tiri.

Mass-media a devenit att de comercial, nct jurnalitii vd procesul politic ca materie


prim pentru tiri, n urma crora trebuie sa obin o cot ct mai ridicat de audien , astfel vor fi
puse n valoare caracteristicile spectaculoase, dramatice, deoarece acestea creeaz rating.
Acestea fiind spuse putem ajunge la ntrebarea dac reprezint medirea unei dezbateri
politice publice o valoare adaugat pentru societate ( Wodak, Ruth, Koller, Veronika (ed. by),
Specific debate formats of mass media, in Handbook of Communication in the Public Sphere,
Mouton de Gruyter, 2008, p. 383-394).Dezbaterile mediate vin sub mai multe forme, prin mai multe
canale, precum presa, radioul, internetul, televiziunea, i n contexte diferite, acest lucru face destul
de greu s cuantifici beneficiile aduse de aceste dezbateri asupra gradului de cultur sau democraie.
Exist de asemenea opinii, asupra unor formate, potrivit crora aceste spectacole de
divertisment realizate pe baza problemelor unor oameni n detrimentul tirilor relevante, creeaz
tensiuni asupra criteriilor ce stau la baza evalurii acestor formate.
Odat cu evoluia noilor media i introducerea acestora n sfera mediatizrii televizuale, se
reconfigureaz spaiul public i condiiile de producere a acestuia, emisiunile televizate integrnd
noi resurse precum imagini nregistrate cu telefonul mobil, bloguri, facebook, Sms-uri i multe
altele. Toate aceste modaliti ale noilor media creeaz impresia de apropiere de telespectator,
specific globalizrii informaiei, descoperindu-se de asemenea i noi forme de interac iune cu
publicul cum ar fi apelurile n direct ale telespectatorilor, scrisorile transmise ctre emisiune,
precum i prezena publicului n platourile emisiunilor.
Apariia i conturarea rolului Internetului ca noua surs de informare, rolul telespectatorului
nu mai este unul pasiv, astfel activismul civic se dezvolt, se creeaz opinii contrare celor
dominante. Nu se insist foarte mult pe modul n care televiziunea integraz Internetul ci mai
degrab vizibilitatea pe care acesta o ofer omultui obinuit, telespectarorului.
O dat cu apariia internetului putem vorbi i de evoluia relaiei dintre jurnalist i
telespectator, de la o relaie de tip paternalist , la una de complicitate , de ce nu chiar intimitate.
(Mirela Lazr, Noua televiziune i jurnalismul de spectacol, Polirom 2008).
Comunicarea mediatic , datorit dezvoltrii tehnologiei, are n compozi ie diverse
interaciuni care pornesc de la ideea de conectivitatea permanent. Interac iunea ntre telespectatori
i media, se realizeaz n timp real, de asemenea tot n timp real existnd o nterac iune ntre
telespectatori.
Jurnalistul este conenctat la evenimente, controlnd aparent dinamica acestora, avnd n
timp real situaia existent n teren, avnd i rol de jurnalist cet ean, ca un reprezentant al opiniei
publice, el devine un mediator i un interpelator al decidenilor. Pe de alt parte i condi ia
telespectatorilor este diferit, acetia particip acum n mod direct la desfurarea evenimentului.,

acetia dobndesc mai multe roluri putnd s fie att surs pentru jurnaliti, martori i de ce nu sa
interpeleze decidenii.
Totodat s-a modificat i percepia asupra sursei bibliografice, jurnalitii putnd utiliza ca
surs i materiale furnizate de la amatori pentru a declana o anchet jurnalistic.
De asemenea n dezbaterile politice televizate i n alte forme de dezbateri mass-media,
jurnalitii joac un numr de roluri instituionale pentru a realiza scopul general al interac iunii i
realizarea cu succes a identitii lor de profesioniti mass-media. Diferitele roluri institu ionale le
creeaz la nivel general identitatea de jurnaliti, ca profesioniti media, acesta fiind unul complex
datorit dificultilor implicate. n prim instan se asteapt ca jurnalitii s demonstreze
capacitatea lor de buni jurnalitii n interaciune, i s indeplineasc rolul jurnalistului tradi ional,
acela de a fi imparial, obiectiv i nu n ultimul rnd echilibrat. Ei au de asemenea nevoie de
caliti de productori de televiziune, pentru a putea s depun eforturi pentru a atrage i angajeze
publicul n emisiune. De asemenea rolul de manager interna ional, jurnalist politic i producator de
televiziune sunt strans legate cu o serie de resurse discursive prin care jurnalistul i poate exercita
puterea, formulnd ntrebri, formnd opinii, setnd agenda de discuii i controlnd interac iunile.
(Ekstrom, Mats, Patrona, Marianna, Talking politics in Broadcast Media, John Benjamins
Publishing Company, 2011, p. 201-223).
Un alt rol al jurnalitilor poate fi considerat acela de a mpiedica omenii politici s pun n
fuciune operaiunea de spin doctor. Singurul motiv pentru care mainriile de PR ale politicienilor
nu au ntotdeauna succes l reprezint jurnalitii care nu cred povestea care se ncearc s fie
plantat n media, care cerceteaz i ntorc crile n favoarea lor. De asemenea jurnali tii pot folosii
faptul c toi oamenii politici care se respect au echip de PR, astfel n cercetrile lor i n diferite
ipostaze jurnalitii pot ntoarce aceste mainrii politice una mpotriva celeilate (Eric Louw, The
Media and Political Process, Sage 2005).
Noua televiziune propune un contract de colaborare multiplu cu telespectatorii : informare,
divertisment, de ospitalitate i de asemenea comercial. Aceste contracte de comunicare au ca scop n
noua televiziune de a pastra legatura cu telespectatorii, pentru ca acetia s se regseasc n acel
contract. Noua televiziune este de asemenea prezent n proximitatea telespectatoriilor , ncearc s
se identifice ct mai mult cu acetia.
De asemenea aceast nou televiziune reprezint i evoluia transmisiunilor n direct prin
multiplicarea conexiunilor cum ar fi duplex, multiplex, acestea formnd impresia de apropiere i
dnd senzaia faptul c reprezentanii postului sunt pretutindeni i sunt ntr-o relaie direct cu
lumea.
3.Interpretarea unui dispozitiv televizual - Vorbete liber!

Dispozitivul de mediatizare este reprezentat de o emisiune de televiziune, respectiv o serie


de componente materiale, tehnologice, simbolice i logistice, care sunt mbinate astfel ncat s se
creeze un cadru de interaciune. (Beciu, C., Sociologia comunicrii i a spatiului public , Polirom,
2011).
Dispozitivul ales spre analiz, Vorbete liber! este aprut relativ recent n grila postului
TVR1, acesta ncepnd pe data de 1 septembrie 2014, avndu-l ca moderator pe jurnalistul de pres
scris, radio i TV , Sorin Avram.
De-a lungul acestei emisiuni au fost prezenii lideri politici precum Clin PopescuTriceanu, sorin Oprescu, Mircea Geoan, Elena Udrea, Klaus Iohannis i precum mul i al ii. Au
fost de asemena i numeroi lideri de opinie precum Cristian Tudor Popescu, Cornel Nistorescu,
Cristian Teodorescu.
La noul talk-show al TVR vor fi discutate cele mai importante subiecte ale momentului cu
ajutorul unor lideri politici cu greutate i al unor jurnaliti recunoscui pentru opiniile lor directe i
pline de substan. Ne propunem ca Vorbete liber! s fie un program echilibrat i viu. Va fi o
emisiune plin de nerv, dar fr nervi i care nu va face jocurile nimnui, spune Sorin Avram, noul
moderator

al

TVR.

http://tvr1.tvr.ro/vorbeste-liber-cu-sorin-avram-din-1-septembrie-la-tvr-

1_9183.html ).
Aa cum ne este prezentat acest dispozitiv el se vrea un talk-show n care sunt prezentate
temele de actualitate din societate, avnd invitaii liderii politici i jurnaliti. Ace tia din urm i
prezint opiniile n legatur cu subiectul discutat, dorindu-se ca telespectatorii s i poat forma o
prere echilibrat.
Promo-ul emisiunii ncearc s plaseze emisiunea n mintea telespectatorilor ca fiind o a
doua raiune a acestora Romnia ascult vocea raiunii.
Se va alege pentru analiza acestui dispozitiv Grila de analiz a unui dispozitiv televizual
a) Genul televizual
Dispozitivul va institui un contact de comunicare reprezentativ pentru un gen mediatic.
Genul televizual este fixat chiar de moderatorul emisiunii, care ne anun nc dinaninte ca acesta s
nceap c va fi un talk-show politic.
b) Orientarea tematic
Orientarea tematic se stabilete prin prin studierea temelor prezente n cadrul unei emisiuni,
astfel pe baza cazurilor sau temelor abordate cu o anumit fregven i mai ales ntr-un interval de
timp, aceasta poate fi determinat. Identificarea acesteia este desosebit de important, deoarece
publicul i formeaz asteptrile n funcie de aceasta, deoarece se asteapt s primeasc un anumit
tip de informaie.

n urma acestora putem specifica c dispozitivul ales spre analiz are o orientare teme de
actualitate imediat. Moderatorul, Sorin Avram, specificnd acest detaliu nc din promo-ul
emisiunii, astfel telespectarorii deja i-au format ateptrile, lucru care nu a fost dezmin it, n cadrul
emisiunii fiind invitai lideri politici i lideri de opinie mpreun cu acetia fiind discutate diferite
teme de actualitate.
c) Structura /formatul emisiunii tipologia secvenelor
Structura unei emisiunii este alctuit din cteva mari momente, fiecare segven reprezint
o etap a emisiunii, aceste segvene subliniaz trecerea de la un rol la altul, att al moderatorului ct
i al invitailor.
Titlul emisiunii Vorbete liber ne atrage atenia asupra formatului emisiunii, adic suntem
averizai asupra stilului de comunicare i mai ales ne ateptm c att moderatoru l ct i invita ii
si s vorbeasc deschis problemele prezentate.
Genericul
emisiunii reprezint o
mbinare de imagini
sunete, titlul emisiunii
i eventual anumite
cuvinte i expresii.,
acesta are scopul de a
capta atenia.
Genericul
emisiunii este unul simplu cu
un sunet rezonant pe fundal i
titlul emisiunii care apare n
diferite localizri.
n
segvena
de
deschidere
moderatorul prezint ceea
ce i propune n legtur
cu publicul, de asemenea sintetizeaz contractul de comunicare al emisiunii.
Moderatorul Sorin Avram n segvena de deschidere ne specific la ce fel de emisiune s ne
ateptm , formatul emisiunii cuprinznd 2 tipuri de emisiuni Edi iile speciale i emisiunile curente.
n cadrul ediiilor speciale i a emisiunilor curente mesajul introductiv al moderatorului este acelai:
Sunt Sorin Avram i v invit s urmrii o nou ediie a emisiunii Vorbete liber..
Exist totui i o diferen, n cazul n care ne referim la ediiile speciale n nceputul
emisiunii nu ve vor mai prezenta pe scurt tirile zilei la fel ca n cazul unei ediii obinuite.
n segvena de ncheiere se reamintete contractul de comunicare n ali termeni. Spre
exemplu moderatorul Sorin Avram i ia la revedere de la telespectatori, ns nu nainte de a
specifica ce evenimente vor avea loc n ediia viitoare, i binenteles de a se ncadra i n contractul
de comunicare al postului TVR1 anunnd ce emisiune va urma.
De asemenea o emisiune conine si segvene ilustrative care pot s includ imagini filmate n
prealabil i integrate, n cadrul emisiunii exist diferite imagini dar majoritatea sunt imagini de
arhiv transmise pe televizoarele din fundalul platoului.

Segvenele interactive sunt i ele practici media curente, ele sunt realizate astfel nct s ne
conduc la senzaia c democraia se creaz n direct.
Spre exemplu n emisiunea
analizat moderatorul a intrat n
legatur telefonic cu Ciprian
Nica (vicepreedinte Comisia
Juridic din Camera Deputailor).
Sub forma unui duplex n care
ntr-o parte este prezentat
imaginea interlocutorului, iar n
cealat parte este prezentat
moderatorul.
De asemenea mai sunt
prezente diferite segvente n care
moderatorul invit lumea s
participe activ pe facebook, iar n urma acestei invitaii telespectatorii posteaz mesaje sau ntrebri
relevante pentru tema prezentat, acestea fiind expuse pe post.

d)Arena dezbaterii : spaiul scenic i modul de interaciune


Unul din componentele eseniale al unui dispozitiv mediatic este reprezentat de spa iul de
desfurare al emisiunii, spaiu scenic reprezint de multe ori o configuraie a platoului, iar modul
n care moderatorul i participanii sunt asezai evideniaz rolurile lor i mai ales genul de
interaciune.

Spre exemplu ncadrul


emisiunii prezentate cadrul este
unul destul de mic, cu o mas
rotunda moderatorul fiind
situat pe o parte, iar
participanii la emisiune pe
cealalt parte.
Toat aceast aezare
ne sugereaz o interaciune tip
dezbatere, ni se sugereaz o
interaciune deliberativ lucru
care ne era sugerat nca din
titlul emisiunii, iar moderatorul
are mai mult rolul de mediator.
e)Spaiul social
Emisiunile se disting i n funcie de identitatea social a participanilor. n cadrul emisiunii
studiate principalii invitai sunt reprezentai de liderii politici i de liderii de opinie.
n emisiunea prezentat invitai sunt jurnalistul Cornel Nistorescu i publicistul Radu Clin
Cristea, ambii pe parcursul emisiunii vor avea statutul mediatic de experi, iar moderatorul va avea
un statut mediatic de mediator. Cei doi participani la emisiune i asum acest rol de exper i
rzpunznd n consecin ntrebrilor moderatorului.
f)Scena verbal
Pentru o emisiune informativ sau o dezbatere svhimbul discursiv se defsoar n funcie de
stilul moderatorului.
n emisiunea prezentat stilul de moderare este unul de tip dialogal-evaluativ , deoarece
moderatorul solicit raspunsuri de la participani i mai ales le sugereaz s rman la tema
existent, dar mbinat cu laissez-faire cnd n anumite intervaluri de timp moderatorul nu
ntervine, dect puin, dezbaterea fiind la voia interlocutorilor.
Moderatorul nu stabilete un anumit timp pentru fiecare participant, iar n aceste condiii
jurnalistul Cornel Nistorescu este mult mai activ, acesta avnd un capital mai mare de imagine.
g) Scena vizual
Scena vizual sau construcia vizual presupune c fiecare discurs mediatic , prezint i un
discurs vizual.
Capitalul vizual se refer la vizibilitatea participanilor, inclusiv a moderatorului, ca nuamr
de apariii i durat, pe micul ecran.
Protagonitii sunt prezentai n cea mai amre parte a timpului dintr-un cadru gros-plan i
cteva segvene de distan public unde este filmat n context de ansamblu.
n cadrul emisiunii putem vorbi de o sincronie comunicaional, camera fiind focalizat
asupra interveniilor noi, i se menine aa pn la urmatoarea implicare.
Astfel domnul jurnalist Cornel Nistorescu n cadrul acestei emisiuni dac a beneficiat de un
capital verbal ridicat atunci rezult ca a beneficiat i de capital vizual sporit.

Comunicarea deliberativ
Pentru a putea vorbi de o dimensiune deliberativ ne referim la capacitatea de a pune n
eviden puncte diferite de prere n legatur cu interpretarea unui eveniment, de medierea unor
puncte de vedere aparinnd unor persoane cu interese diferite aparinnd unor lumi diferite. Vorbim
de asemenea de o diversificare a accesului la spaiul public i referirea la interesul general.
Rolul deliberativ, al mass-media reprezint un element esenial pentru cultura public a
societii.
La o prim vedere emisiunea este una deliberativ liderii de opinie prezeni au preri
diferite, ns aparin aceleeai categorii sociale.
Dac ne uitam la ansamblul emisiunilor, invitai avem lideri de opinie i lideri politici, astfel
tot nu avem o categorie social diversificat, dar putem lua n considerare mesajele i ntrebrile
telespectatorilor de pe facebook, atunci deja avem o categorie social suplimentar, publicul larg.
Putem considera ca emisiunea Vorbete liber este o emisiune deliberativ exact aa cum
ne sugereaz i numele acesteia.
Contractul de comunicare
Cnd ne referim la contractul de comunicare al unei emisiuni trebuie s analizm modul n
care se relaioneaz cu publicul, rolul moderatorului, abordarea tematicii i practicile specifice
mass-media care fac parte din asteptarile telespectatorilor.
La nceput moderatorul Sorin Avram ne prezint emisiunea ca fiind un talk-show politic,
ns din arena dezbaterii (masa rotund ne aduce mai aproape de dezbatere) , moderatorul care
este mai degrab mediator (moderatorul-mediator este specifiic dezaterilor politice). Din acest punct
de vedere nu putem s zicem c s-a respectat contractul de comunicare.
n schimb contractul de comunicare impus prin titlul i formatul emisiunii a fost respectat.
Emisiunea este un cadru n care se vorbeste liber ,asemenea numelui emisiunii, telespectatorii pot
participa n mod liber la emisiune prin postarile lor pe facebook-ul emisiunii, iar temele sunt teme
de actualitate politic aa cum s-a declarat de la nceput.
Bibliografie
-Beciu, C., Sociologia comunicrii si a spatiului public , Poliro, 2011;
-Mc Nair, Brian, An Introduction to Political Communication;
-Ekstrom, Mats, Patrona, Marianna, Talking politics in Broadcast Media, John Benjamins
Publishing Company, 2011, p. 201-223;
- Wodak, Ruth, Koller, Veronika (ed. by), Specific debate formats of mass media, in Handbook of
Communication in the Public Sphere, Mouton de Gruyter, 2008, p. 383-394;
-Mirela Lazr, Noua televiziune i jurnalismul de spectacol, Polirom 2008;