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Parmi les nombreuses applications auxquelles a donn naissance


la photographie instantane, on peut dire que la Chronophoto graphie, ou photographie du mouvement, occupe aujourd'hui le premier
rang.
Ds l'apparition des procds rapides du glatino-bromure, les
savants songrent, en efl'et, employer la photographie dans le but
de fixer les scnes fugitives qu'ils pourraient ensuite tudier et
mditer leur aise.
En 1874. M. Janssen se servait d'un appareil, dit revolver photographique, pour l'observation des phnomnes astronomiques
importants ; la mme poque, M. Muybridge, de San-Francisco,
obtint des sries de photographies d'objets en mouvement, prises
au moyen de plusieurs chambres noires munies d'objectifs dont les
obturateurs taient dclanchs lectriquement des intervalles convenables. Mais, c'est M. Marey, membre de l'Institut, qu'on doit
les travaux les plus importants accomplis dans cette voie ; ce savant
a constamment utilis la Chronophoto graphie pour tudier la locomotion animale et divers phnomnes physiologiques rapides. On
lui doit un grand nombre de dispositifs fort ingnieux qui ont fait
de cette branche de la photographie un prcieux auxiliaire des
sciences d'observation. Plus rcemment, MM. Anschutz, le gnral
Sbert, etc., se sont occups de travaux dirigs dans le mme
sens.
Mais tous ces savants se sont gnralement attachs produire
des preuves successives, en nombre restreint, constituant une
analyse du mouvement et destines tre tudies sparment ; la
N 120. - Mai 1897.

VO .b.
5^

Ill

234

REVUE DU SICLE

reconstitution de ce mouvement, c'est--dire sa synthse, tait alors


considre comme un problme dont la solution tait encore lointaine.
Vers l'anne i8g3, on a vu s'installer en France, venant d'Amrique, des appareils invents par Edison, nomms Kintoscopes,
et qui montrent des spectateurs isols de longues sries de photographies se succdant des intervalles trs courts, ralisant ainsi
cette synthse. Mais la bande sur laquelle les photographies sont
prises tant anime d'un mouvement continu, chaque preuve, pour
donner une impression nette, ne doit tre vue que pendant un temps
trs court qui ne dpasse pas ^ de seconde.
Dans de telles conditions, l'clairement est videmment trs
faible et, par suite, les scnes n'ont que peu de profondeur ;
trente preuves au moins sont ncessaires pour laisser sur l'il
une impression de continuit suffisante.
Notre Cinmatographe n'a pas ces dfauts : il permet d'abaisser
le nombre des preuves quinze par seconde, de montrer toute
une assemble de spectateurs, en les projetant sur cran, des scnes
animes varies. La profondeur sous laquelle on peut saisir des
objets en mouvement n'tant plus limite, on arrive reprsenter
d'une faon saisissante l'animation des rues et des places publiques.
Le principe sur lequel repose le fonctionnement du Cinmatographe est depuis longtemps connu ; il a t appliqu des jouets
d'enfants dsigns sous le nom de Zootropes, Praxinoscopes, Phnakisticopes, et rcemment dans le Kintoscope. .. Ce principe est
celui de la persistance des impressions lumineuses sur la rtine ;
il est facile comprendre. Quand nous observons un objet quelconque, son image vient se former dans le fond de notre il et s'y
dessine rellement sur la membrane nerveuse qui le tapisse et qu'on
nomme la rtine. Si l'objet cesse brusquement d'tre clair, l'image
rtinienne ne s'efface que progressivement, et tant qu'elle n'a pas
entirement disparu, le nerf optique continuant tre impressionn,
notre il s'obstine voir l'objet comme s'il tait rest clair.
La dure de persistance des impressions lumineuses sur la rtine
varie avec l'clairement de l'objet ; pour un clairement moyen,
elle est d'environ
de seconde, de telle sorte que la visibilit d'un
objet, dont l'clairement vient disparatre subitement, est prolonge de
de seconde. Il en rsulte que si un objet clair se

LE CINMATOGRAPHE

235

trouve devant notre il et qu'un cran opaque vienne nous le


masquer pendant de seconde, par exemple, son image persistera dans notre il pendant -^de seconde, et nous ne nous apercevrons mme pas de son clipse passagre.
Supposons maintenant qu'on ait photographi sur une bande
pelliculaire,
(3/45) de seconde d'intervalle, les positions
successives d'un objet en mouvement. Les diverses preuves
obtenues sont semblables elles-mmes/ c'est--dire que si on
superpose deux quelconques d'entre elles, les parties qui reprsentent ses objets fixes se recouvrent exactement, tandis que celles
qui correspondent l'objet en mouvement occupent des positions
dont l'cart mesure en quelque sorte le dplacement accompli entre
les instants o ont t prises les deux preuves. Cela pos, admettons
qu'on ait pris ainsi 900 preuves successives pendant une minute,
et projetons sur un cran, au moyen d'une lanterne quelconque,
l'preuve n 1, clipsons-la ensuite en interposant sur le faisceau
lumineux un cran opaque qui ne masque la lumire que pendant
-^rde seconde , d'aprs ce que nous venons de dire, notre il
continuera voir l'image projete, non seulement pendant tout le
temps du passage de l'cran opaque, mais encore aprs qu'il a
pass un temps gal la diffrence entre -~ de seconde (dure de
persistance) et
de seconde (dure de passage de l'cran), soit
-^r de seconde. Supposons alors que pendant la dure de l'clips
on ait russi substituer l'image n" 2 l'image n" 1. Quand l'cran
dmasquera nouveau le faisceau lumineux, nous verrons encore
pendant de seconde 1' image n 1, affaiblie videmment, laquelle
vient se superposer l'image n 2, et comme les parties immobiles
concident exactement, notre il percevra la sensation de l'attitude
n 2 de l'objet en mouvement succdant l'attitude n 1 .
Si on substitue, de mme, pendant des priodes successives et
rapides, le n 3 au n 2, le n 4 au n" 3, et ainsi de suite jusqu'au
n 900, il est vident que notre il aura devant lui toujours la
mme image dans laquelle l'objet en mouvement passera progressivement de l'attitude n 1 l'attitude n 900.
L'il verra donc marcher sur l'cran la photographie de cet objet.
Il fallait trouver un appareil permettant de produire ainsi
900 clipses de lumire la minute, au moyen desquelles se feraient
automatiquement 900 substitutions d'images successives.

LE CINMATOGRAPHE
3G

REVUE DU SICLE

Dans le Cinmatographe, ces clipses s'obtiennent en imprimant


un secteur opaque, qui tourne autour de son sommet, un mouvement rapide de i5 tours la seconde et dispos de faon que,
pendant son mouvement, il passe sur le trajet du faisceau lumineux
qui vient de la lanterne projections ; chaque passage, il interceptera ce faisceau, et, par suite, 'l'illumination de l'cran sur lequel
se fait la projection disparatra pendant une fraction de seconde
infrieure -i . Pour oprer la substitution des preuves, les
900 photographies successives sont disposes sur une pellicule
souple d'environ 18 mtres de longueur et 35 m/ m de largeur. Les
dimensions de chaque preuve sont de 25 n'/ m suivant la largeur de
la pellicule et 20 m / m suivant sa longueur. Sur les deux bords de la
pellicule sont perfores des ouvertures circulaires quidistantes de
20 m / m les unes des autres, dans lesquelles pntrentpriodiquement
deux griffes, conduites par un cadre mtallique, charges de tirer
vers le bas la bande pelliculaire et de la dplacer de l'intervalle qui
spare deux ouvertures chaque passage de l'cran mobile. Les
griffes remontent ensuite pour attaquer la pellicule dans les deux
trous suivants et ainsi de suite.
On comprend, d'aprs cela, quelle prcision il a fallu apporter
dans la construction de l'appareil, pour que, dans tous ces mouvements, la bande pelliculaire, cependant si fragile, reste absolument
intacte afin de servir un grand nombre de fois. Nous sommes
arrivs ce rsultat grce au mouvement alternatif donn au cadre
sous l'impulsion d'un excentrique triangulaire , disposition qui
fait Vobjet fondamental de nos brevets. De cette faon, la vitesse
de dpart et la vitesse d'arrt des griffes sont aussi progressives que
possible, et le mouvement d'enfoncement ou de retrait de ces mmes
griffes ne commence qu'aprs l'arrt absolu de la pellicule, afin de
ne pas en dtriorer les trous. De plus, les ouvertures latrales de
la bande permettent un reprage d'autant plus parfait que. celui-ci
est effectu au moyen des griffes, qui reprennent rigoureusement
les mmes positions aux deux extrmits de leur course. Enfin
nous insisterons sur ce fait que le mcanisme est dispos de telle
faon que la bande reste immobile pendant les deux tiers du temps
qui spare deux phases conscutives du mouvement recompos, le
dernier tiers tant employ la substitution d'une image la
suivante.

Tous ces avantages runis font que notre Cinmatographe peut


tre employ en toute scurit ; il fournit des rsultats que ne sauraient donner les appareils similaires, dans lesquels des masses
mtalliques pesantes sont arrtes brusquement en produisant des
chocs et des trpidations qui, non seulement compromettent l'appareil et les bandes, mais encore impriment aux images projetes sur
l'cran des dformations et une instabilit qui dtruisent tout le
charme de l'illusion.

DESCRIPTION DE L'APPAREIL
Le Cinmatographe proprement dit (fig. 1, 2 et 3), se compose de
deux organes essentiels :
1" L'arbre excentrique.
2 0 Le cadre porte-griffes.
L 'arbre excentrique . Cet arbre porte une srie de pices dont
voici rmunration :

Fig. 1

A l'une des extrmits est fix un pignon qui engrne avec une
roue dente R (fig. 1) de faon que, lorsque la roue fait un tour, le
pignon en fait huit. La roue dente est manuvre la main au

a38

REVUE DU SICLE

moyen d'une manivelle que l'oprateur doit faire tourner trs rgulirement, raison de deux tours la seconde environ. Par suite
l'arbre excentrique possdera une vitesse de seize tours par seconde.
Immdiatement aprs le pignon est dispos un rouleau de friction r faisant corps avec l'arbre. Ce rouleau est garni de cuir sur
son pourtour. Nous en verrons l'usage en traitant -de l'obtention
des ngatifs.
En arrire du pignon est fix un excentrique triangulaire destin
transformer le mouvement circulaire continu de l'arbre en un
mouvement alternatif du cadre porte-griffes. Sur la face de l'excentrique oppose au pignon on a viss un disque circulaire pais,
concentrique avec l'arbre, portant en saillie, sur sa face cylindrique, deux lames d'acier parallles. Ces lames, dans une partie
de leur parcours, sont lgrement dformes, de faon prsenter
deux rampes destines l'une l'enfoncement, l'autre au retrait des
griffes d'entranement.

LE CINMATOGRAPHE

23g

tion ait une dure dtermine. Le plateau porte en saillie, sur sa


face, une goupille qui pntre dans des ouvertures ad hoc perces
dans les disques, permettant de reprer facilement leurs positions
et d'empcher tout dplacement de ceux-ci pendant la manuvre
de l'appareil.
L'arbre est support au moyen de deux ponts fixs de part et
d'autre d'une grande plaque de cuivre, appele platine. Le pont
situ vers le pignon est une branche ; l'autre, qui embrasse l'arbre
entre l'excentrique et le disque obturateur, est doubl et dispos
verticalement.
Cadre porte- griffes. Le cadre porte-griffes est constitu par
une lame d'acier lgre perce d'une fentre rectangulaire dans
laquelle se meut l'excentrique triangulaire : il porte ses extrmits suprieure et infrieure deux guides rectilignes qui peuvent

Fig. a
Fig. 2

Enfin, la seconde extrmit de l'arbre est termine par un plateau


sur lequel, au moyen d'un crou, on adapte le disque obturateur.
Celui-ci (fig. 2) est gnralement form de deux secteurs mtalliques
lgers qu'on peut recouvrir plus ou moins de faon que l'obtura -

glisser librement, mais sans jeu, dans deux glissires mnages


sous les pieds du pont double. De cette faon, le cadre, sous
l'action de l'excentrique, subit un mouvement vertical alternatif.
Sur le ct, et horizontalement, il est muni d'un prolongement
portant les griffes d'entranement. Celles-ci, solidaires l'une de

LE CINMATOGRAPHE

REVUE UU SICLE

l'autre, sont parfaitement guides dans leur mouvement, qui


s'effectue perpendiculairement au plan du cadre. La pice qui
constitue leur ensemble est pourvue latralement d'un tenon sur
lequel agissent les rampes dont nous avons parl plus haut.
Fonctionnement. On peut ds maintenant se rendre compte
du fonctionnement de l'appareil. Supposons enlev l'obturateur, et
faisons 1 tourner l'arbre la main, jusqu' ce que le cadre vienne
occuper sa position limite suprieure, et que l'une des rampes du
disque ait produit l'enfoncement des griffes. A partir de ce moment,
si on continue tourner, le cadre descend sous l'action de l'excentrique ; aprs un demi-tour de l'arbre, il occupe sa position infrieure, tandis que la deuxime rampe se prsente pour produire le
retrait des griffes ; puis le cadre remonte pour occuper nouveau
sa premire position, la rampe suivante produit l'enfoncement des
griffes et ainsi de suite. Il importe de remarquer que le retrait ou
l'enfoncement des griffes ont lieu chacun pour 1 /6 de tour de
l'arbre, et que la monte ou la descente du cadre a lieu pendant un
tiers de tour.
Organes accessoires. Vers la droite de l'appareil se voit un
volet en cuivre ajour WW (fig. i), qui peut se rabattre vers le
bas et qu'un verrou maintient vertical pendant le fonctionnement.
Vers la partie suprieure il porte une glace, faces parallles g'<
maintenue par deux ressorts, et destine presser lgrement sur
la pellicule ; un peu au-dessous sont fixs deux ressorts flexibles kk,
appels ressorts contre-griffes vis--vis desquels se dplacent les
griffes d'entranement. Ces ressorts ont pour effet d'viter les dchirures de la pellicule au cas d'un accident imprvu pendant le
droulement. Dans la platine, en regard du volet, on a creus une
gane hh de faible profondeur et garnie de velours, dans laquelle
glisse la pellicule maintenue en avant par le volet lorsqu'il est
relev. En haut de la gane, vis--vis de la glace-presseur, on a
pratiqu une fentre f, rectangulaire, dont les dimensions sont
celles de l'image pelliculaire.
Tout l'appareil est mont dans une boite en noyer dont les deux
fonds mobiles constituent deux portes maintenues fermes l'aide
de crochets ; l'une de ces portes F 1, celle qui est dirige vers l'oprateur, est perce vers le bas d'une ouverture circulaire O, par

34 1

laquelle on introduit la manivelle qui fait mouvoir l'appareil.


L'autre porte est munie vers le haut, en face de la fentre rectangulaire cite plus haut, d'une rondelle mtallique J, sur laquelle on
peut adapter soit l'objectif ngatifs, soit l'objectif projections.

OBTENTION DES NGATIFS


Pour prendre les ngatifs on fait usage des accessoires suivants
i Un pied trois branches pour soutenir l'appareil,
a" Une bote-chssis.
3 Une bote rceptrice.
4 Une bobineuse.

La bote-chssis est une bote en noyer CC (fig. 4), ferme d'un


ct par un volet coulissant. Dans le fond oppos au volet est fixe
une tige O qui soutient la pellicule ; autour de cette tige pivote un
levier coud ab sollicit par un ressort boudin r. Dans l'angle
droit infrieur a t mnage une fente troite garnie de velours.
Cette bote se place sur le Cinmatographe au moyen d'une patte mn
qu'on engage dans une coulisse mnage en regard du volet presseur. La bote-chssis est destine contenir la pellicule avant son
utilisation, pendant le transport de l'appareil.

a4a

REVUE DU SICLE

La bote rceptrice AB, A'B' (fig 5), compltement mtallique,


est destine recueillir la pellicule sensible mesure qu'elle se
droule devant l'objectif. Elle s'ouvre en deux parties mobiles
autour d'une charnire; vers la partie infrieure AB' de la face
plane oppose au couvercle se trouve une large cavit semi-cylindrique qui se continue intrieurement par une gane, laquelle vient
dboucher la partie suprieure interne de la bote. La bote est
traverse de part en part par un axe en acier b, lgrement conique,
termin gauche par un large disque circulaire P, qu'un ressort m fait
appuyer constamment contre le rouleau de friction de l'arbre du
Cinmatographe lorsque la bote est en place. Sur cet axe et intrieurement la bote s'ajuste, frottement dur, un cylindre en

Fig.

cuivre cd, garni extrieurement de caoutchouc. Un manchon ef,


de diamtre beaucoup plus grand, peut rouler librement autour de
ce cylindre. Il est muni aux deux extrmits d'une gnratrice de
deux agrafes hh' en cuivre, servant attacher la pellicule. Ce dispositif particulier a pour objet d'tablir entre le manchon et le
cylindre une sorte de broutage grce l'adhrence fournie par la
garniture de caoutchouc, de telle sorte que le manchon enroule seulement la portion de pellicule cde progressivement par les griffes
d'entranement du Cinmatographe. Quand la pellicule est compltement enroule, elle forme un rouleau compact occupant toute la
capacit interne de la boite.
La bote rceptrice s'adapte sur le volet du Cinmatographe
immdiatement au-dessous de la glace-presseur. Cette adaptation

LE CINMATOGRAPHE

zf

mtres. On referme la bote-chssis au moyen du volet coulissant


et on assure la fermeture avec le taquet de sret plac sur la face
suprieure. Bien entendu, cette opration doit tre faite dans le
cabinet noir.
B. Mise au point. La mise au point est une opration des
plus dlicates, exigeant tous les soins de l'oprateur. On conoit, en
effet, que les preuves ngatives doivent avoir la plus grande
nettet possible, car les positifs qu'on en dduit par contact devant
subir dans la projection un agrandissement considrable, les
moindres dfauts de nettet seront exagrs dans la mme proportion. Cette mise au point doit tre faite en gnral sur des objets
placs 8 mtres environ de l'appareil.
L'objectif ngatifs est accompagn de diaphragmes destins
modrer la quantit de lumire qui arrive sur la pellicule sensible
et modifier, dans une certaine mesure, la dure du temps de pose
qui ne doit pas tre faite avec l'obturateur. Un jeu complet de
diaphragmes se compose de trois pices : un grand, un moyen et
un petit. Dans le choix de ces diaphragmes, il ne faut pas oublier
que plus leur ouverture est petite moins grande est la quantit de
lumire qu'ils laissent passer, et que, par consquent, les petits
diaphragmes ne sauraient tre employs pour reproduire des scnes
mal claires. Par contre, la petitesse du diaphragme augmente la
nettet gnrale de l'image. 11 y aura donc avantage oprer dans
des conditions telles qu' une luminosit suffisante se joigne le
maximum de nettet.
Pour mettre au point, on installe le Cinmatographe muni de son
objectif sur le pied trois branches. On ouvre la porte arrire de
l'appareil et on interpose entre la glace-presseur et la fentre
correspondante un fragment de pellicule dpolie (le ct dpoli
vers l'objectif), lequel constitue un cran d'une grande finesse et
que nous Uvrons avec l'appareil. On place dans l'objectif le diaphragme qu'on a jug convenable, puis l'aide d'une loupe de mise
au point, on examine travers la glace-presseur l'image forme
sur le fragment de pellicule, et l'on fait alors glisser l'objectif dans
le tube qui le porte jusqu' ce qu'on ait obtenu le maximum de
nettet.
Il peut arriver que, le temps faisant dfaut, l'oprateur doive

9-46

LE CINMATOGRAPHE

247

REVUE DU SICLE

agir rapidement pour mettre en place l'appareil et tre prt fonctionner. Dans ce but, nous avons fait tracer sur la partie polie du
tube de l'objectif un trait de repre qui, lorsqu'il affleure le bord de
la gane dans laquelle glisse celui-ci donne une mise au point
automatique pour les objets situs au del de 6 mtres de l'objectif.
Nous sommes convaincus que ce dispositif rendra de rels services
aux oprateurs, en leur facilitant une tche dlicate de laquelle,
nous ne saurions trop le rpter, dpend tout le succs de l'obtention d'un ngatif.
Enfin, il faudra veiller trs attentivement ce que, une fois la
mise au point termine, aucun dplacement ne soit imprim au
pied de l'appareil.

Fig. 8

Remarque. - Il est important, avant de faire la mise au point,


de vrifier la position de l'obturateur. Nous avons dit prcdemment que celui-ci se compose de deux disques superposs. L'un

d'eux, l'infrieur, ne doit jamais tre drang de la position qui lui


est assigne par la goupille de reprage. Quant l'autre, on doit
pour l'obtention des ngatifs l'orienter de faon telle que, ajout au
premier, il forme un demi-cercle complet, ce que l'on devra obtenir
en le faisant tourner dans le sens des aiguilles d'une montre et non
en sens inverse. C'est la position que nous avons reconnue la
meilleure dans tous les cas, mme quand il s'agit de reproduire des
mouvements trs rapides pour lesquels le flou des images contribue
davantage augmenter l'illusion que ne le feraient des images plus
nettes, lesquelles produisent dans ce cas une recomposition
saccade du mouvement. Il importe de s'assurer aprs cette opration que la pellicule glisse librement dans la gane en faisant
tourner lentement dans les deux sens l'arbre excentrique entre les
doigts.
C. Mise en place de la pellicule. On rabat vers le bas le
volet porte-presseur en dgageant le verrou qui le maintient vertical.
On place la bote-chssis sur l'appareil en faisant glisser la patte
infrieure dans la coulisse ad hoc du Cinmatographe ; la boite
mise en place, la pellicule qui en sort doit effleurer la gaine de
velours. On tire sur la pellicule de faon en faire sortir un fragment d'environ 25 centimtres. On introduit les grifles, qu'on a
pralablement ramenes en haut de leur course, dans les trous de
la perforation ; on fait passer ensuite l'extrmit de la bande dans
l'ouverture mnage dans le volet au-dessus des ressorts contregriffes, et l'on relve le volet qu'on assujettit au moyen du
verrou.
Il faut maintenant engager la pellicule dans la bote rceptrice.
A cet effet, on prend la bote ferme dans la main gauche et avec
la main droite (fig. 9), on introduit le bout libre de la bande dans
la cavit semi-cylindrique de la bote, en la guidant avec l'index de
la main gauche, et l'on pousse lgrement sur la pellicule, jusqu'
ce que son extrmit dbouche la partie suprieure interne de la
bote.
On place alors la bote dans le logement mnag sur le volet, sur
lequel elle est maintenue par les deux tenons suprieurs et l'paulenienl infrieur. Dans cette position, la bote-chssis doit recouvrir

2 /J8

compltement les ressorts contre-griffes : le disque circulaire qui


termine l'axe tant plac gauche, on s'assure qu'il appuie efficacement sur le rouleau de friction.

2 ^9

LE CINMATOGRAPHE

REVUE BU SICLE

tours par seconde, en ayant soin de maintenir fortement l'appareil


de la main gauche, en pressant fortement sur le pied, afin d'viter
les trpidations (fig. n).

Fig. 10

On ouvre ensuite la bote, en rabattant vers le bas le couvercle


demi-cylindrique : on tire soi toute la portion de pellicule libre,
dont on engage les deux ouvertures extrmes dans les agrafes du
manchon intrieur (fig. 10); on enroule sur celui-ci toute la pellicule libre, en serrant fortement, et l'on referme la boite.
L'appareil est prt fonctionner.
On ferme alors la porte d'arrire du Cinmatographe, on introduit la manivelle dans l'ouverture mnage vers le bas, gauche ;
puis, au moment voulu, on tourne la manivelle raison de deux

Lorsque la bande est compltement droule (ce qu'on reconnat


la diminution de rsistance et au bruit particulier que produisent
les griffes), on retire la bote rceptrice avec prcaution ; il ne reste
plus qu' dvelopper.
Prcautions prendre.' Pour viter les accidents pendant
l'obtention des ngatifs, il est indispensable de suivre les prescriptions suivantes:
i S'assurer que la pellicule glisse librement, sans secousse, dans
sa gane de velours.
N 120. Mai 1897.

20

REVUE DU SICLE

a5o

Vrifier l'tat de propret de la fentre qui se trouve devant la


,laee- resseur. Il arrive quelquefois que le velours sefule, et les
P
Lins qui s en dtaehent pourraient marquer sur chacune des nuages
a

LE CINMATOGRAPHE

6 Aprs l'obtention de chaque ngatif enlever, au moyen d'une


spatule en bois, les grains d'mulsion qui adhrent souvent dans la
cavit semi-cylindrique de la bote rceptrice.
y S'assurer de la parfaite adhrence du rouleau de friction avec
le disque circulaire de la bote rceptrice. On peut augmenter cette
adhrence, s'il y a lieu, avec une lgre couche de cire tendue sur
le rouleau de friction.

du ngatif.

8 Ne jamais s'arrter au milieu d'une opration, car la reprise


du mouvement il pourrait se prsenter des difficults pour le rebobinage.

DVELOPPEMENT, LAVAGE ET FIXAGE


Les diverses oprations du dveloppement, du fixage et du lavage
des pellicules peuvent tre excutes commodment dans un simple
seau d'une contenance d'une dizaine de litres.
Le rvlateur est prpar d'aprs la formule suivante :
Eau
Diamidophnol
Sulfite de soude anhydre.

Po/ET
Fis. 11

3 La glace-presseur doit appuyer modrment sur la pellicule.


Rgler la pression au moyen des ressorts qui la maintiennent.

4 Nettoyer soigneusement le velours de la gane avec un blaireau pour enlever les poussires qui dtrioreraient infailliblement
la pellicule.
5 S'assurer que le ct sensible (ct mat) de la pellicule est
bien dirig vers l'objectif, et, par consquent, le ct brillant vers
l'oprateur.

10 litres.
SO grammes.
. -. 2a0 grammes.

(On pourra modifier la proportion relative de diamidophnol ou


de sulfite.)
Cette quantit de liquide reprsente la contenance d'un seau.
Pour dvelopper, on prpare deux seaux de rvlateur.
La pellicule, enroule en bobine, est soutenue au-dessus du pre.
mier seau l'aide d'une tige cylindrique qui traverse l'orifice central de la bobine. Cette tige un crayon par exemple sera tenue
la main par un aide ou sera maintenue fixe, l'aide d'un dispositif trs simple, la paroi de la chambre noire. La pellicule est
alors droule trs rapidement et plonge au fur et mesure qu'elle
se droule dans le dveloppateur. Lorsque toute la pellicule est
droule, on la l'ait passer, toujours trs rapidement, dans le
deuxime seau, en ayant soin de la faire glisser entre les deux doigts
de manire bien taler sur toute sa surface la couche de liquide
rvlateur et de supprimer les bulles ou arrt de dveloppement qui

LE CINMATOGRAPHE

a5a

253

REVUE DU SICLE

auraient pu se produire. Il est donc indispensable que l'immersion


dans le seau et le passage du premier seau au deuxime seau se
fasse le plus rapidement possible.
On continue ensuite faire passer la pellicule d'un seau l'autre
jusqu' ce que le dveloppement soit jug suffisant. Quand ce
rsultat est obtenu, on plonge la pellicule dans un seau plein d'eau
o elle se lave, en s'arrangeant de manire ce que la pellicule
sorte du deuxime seau du dveloppateur pour tre immerge dans
l'eau, afin que le bout passant le premier dans l'eau soit celui qui a
t plong le premier dans le rvlateur au dbut de l'opration. A
cette condition le dveloppement sera suffisamment uniforme sur
toute la longueur de la pellicule.
La pellicule lave est passe dans un premier seau, et de l dans
un deuxime seau d'hyposulfite de soude 25 o/o. Une fois fixe,
elle est place dans un seau de lavage o l'eau se renouvelle constamment et o elle sjourne plusieurs heures.
Si l'on mettait scher la pellicule au sortir de l'eau, elle se
recourberait en cornet et pourrait subir une certaine rtraction.
Pour viter cet inconvnient on aura soin de la glycriner. La formule du bain employer est la suivante.
Eau
Alcool (a 95)
Glycrine

7 litres 800
2500
250

On remplira deux seaux du liquide glycriner et la pellicule


sera plonge successivement dans les deux rcipients. Cette opration devra durer cinq minutes en tout.
La pellicule glycrine sera mise scher en la suspendant sur
une baguette en bois dans un endroit sec, et une temprature
de 200-22 C.
Quand elle sera sche, on l'enroulera l'aide d'une bobineuse,
et elle sera alors prte tre introduite dans le Cinmatographe.
On prendra de grandes prcautions en faisant passer la pellicule
d'un seau l'autre pendant les diffrentes oprations du dveloppement de fixage, de lavage et de glycrinage, afin d'viter les corchures de la couche qui se produisent avec la plus grande facilit,
surtout lorsque des coques se forment. On observera les recom-

mandations faites plus haut au sujet du dveloppement, c'est--dire


qu'on aura soin de faire glisser la pellicule entre deux doigts, de
manire dfaire les coques. On aura galement soin de placer
toujours la couche sensible en dessus, afin d'viter les frottements
contre le bord des seaux.
Il est difficile d'obtenir, par le dveloppement en seaux, des
images trs rgulires et bien uniformes sur toute la longueur de la
pellicule. Nous possdons dans notre usine un matriel spcial
pour le dveloppement des pellicules qui nous permet d'obtenir
coup sr des images d'une rgularit parfaite, et nous offrons nos
clients de dvelopper, un prix trs modr, les vues qu'ils auront
prises.

OBTENTION

DU

POSITIF

Pour obtenir un positif l'aide d'un ngatif quelconque, on fait


usage d'une bote-chssis deux axes PP (fig. 12).
Autour de l'axe infrieur, on place le ngatif n enroul, la
couche de glatine en dehors, et autour de l'axe suprieur, la pellicule sensible, p, glatine en dedans. Les deux bouts libres sont
introduits dans la fente infrieure de la boite. Cette opration se
fait au cabinet noir.
On procde ensuite sur les deux bandes runies comme pour
l'obtention des ngatifs, avec cette diffrence que la pellicule
destine au positif est seule introduite dans la bote rceptrice,
tandis que le ngatif se droule extrieurement en passant par une
ouverture mnage vers le bas de l'appareil, dans le prolongement
du volet. Pour oprer, on referme l'appareil, on dvisse l'objectif
et l'on place devant l'ouverture, une distance convenable, une
source lumineuse, telle que bec de gaz, lampe ptrole, etc.
La distance laquelle cette source de lumire doit tre place
dpend de sa nature, de son intensit, de la vigueur et de la transparence du ngatif. On ne peut donc prciser aucune rgle ce
sujet, des essais pralables et mthodiques peuvent seuls renseigner
l'oprateur.
La lumire tant convenablement place, il suffit de mettre

LE CINMATOGRAPHE

254

255

REVUE DU SICLE

l'appareil en mouvement. Le ngatif sera recueilli dans une corbeille place en avant du pied de l'appareil, tandis que le positif
s'emmagasinera dans la bote rceptrice.

avec rgulateur main, d'un rhostat, d'un chevalet et d'un cran.


Ces diflrents appareils sont installs ainsi que l'indique la figure i3.
Nous donnerons ci-dessous une description succincte des divers
accessoires.
Lanterne. La lanterne, entirement mtallique, contient le >
rgulateur leetrique : elle est pourvue en avant d'une lentille dite
condensateur, qui concentre la lumire de l'arc lectrique sur la
glace-presseur du cinmatographe. Derrire ce condensateur peut
glisser un cran en verre dpoli qui arrte partiellement le faisceau
lumineux. Une porte latrale, munie d'une ouverture circulaire,
garnie d'un verre de couleur fonce, permet l'oprateur de surveiller les charbons du rgulateur.
Rgulateur de Farci Le rgulateur se compose essentiellement
de deux tiges mtalliques supportant les charbons par lesquels
arrive le courant lectrique. Ces tiges, l'aide de boutons molets,
manuvres la main, peuvent se dplacer dans tous les sens, de
faon que l'arc lectrique soit toujours dans l'axe du condensateur
et de la glace-presseur. Enfin, on peut donner au rgulateur un
mouvement d'ensemble qui permet soit de le rapprocher plus ou
moins du condensateur, soit de le faire osciller autour d'un axe
vertical .
Le courant lectrique arrive l'appareil par l'intermdiaire de
deux bornes correspondant respectivement au charbon suprieur
et infrieur. Pour amorcer l'arc, on rapproche les deux charbons
jusqu'au contact, puis on les loigne immdiatement; l'arc jaillit
aussitt et on obtient un bon clairage en maintenant l'cart des
charbons 3 ou 4 m/ m> pour un courant de i5 ampres.
Le rhostat permet de rgler le dbit du courant, en introduisant
une rsistance variable dans le circuit. Il doit tre porte de la
main de l'oprateur, afin que celui-ci puisse effectuer le rglage
sans s'loigner de l'appareil.

Fig. 12

PROJECTIONS

Le matriel de projections se compose, en outre du Cinmatographe muni de son objectif projections, d'une lanterne lectrique

Objectif projections. L'objectif projections a pour objet


de donner sur l'cran une image nette et agrandie des photographies pelliculaires. Il se monte la place de l'objectif ngatifs. Il
est muni d'un pignon et d'une crmaillre qui permettent de le
dplacer dans le sens de son axe afin de mettre au point sur l'cran.

U5tt

REVUE DU SICLE

Tableau donnant toutes les dimensions de l'image pro/ete


sur l'cran, par les diffrents objectifs projection, pour
une distance dtermine.

OBJECTIF A COURT FOYER

DISTANCE ENTRE L'CRAN ET L'APPAREIL

DIMENSIONS DE L'IMAGE

5"80
8'"
11-50
19
23"

1"50
2'"
3"
5m
<i

' .

X 1 1S
X
X
X
X

I o0
2"'2o
3-80
m
4 30

OBJECTIF A MOYEN FOYER

DISTANCE ENTRE L'CRAN ET L'APPAREIL

810-50
10.
25"
.

DIMENSIONS DE L'IMAGE

... . .

1-50 X 11o
2X 1"o0
3X 2-25
4"70 X 3"50

OBJECTIF A LONG FOYER

DISTANCE ENTRE L'CRAN ET L'APPAREIL

10-50
21"

...........

DIMENSIONS DE L'IMAGE

1"50

X H45

3"

X 2"25

a58

REVUE DU SICLE

Le chevalet. Le chevalet (fig. i3) est un support en bois noirci


destin supporter le Cinmatographe et la lanterne projections.
Le cinmatographe s'y adapte en avant au moyen d'une vis; la
lanterne se place sur la plate-lorme dispose l'arrire. En avant
et au-dessous du Cinmatographe se trouve une caisse destine
recueillir les bandes mesure qu'elles se droulent.
Le chevalet doit tre fix sur un socle solidement install, afin
d'viter les trpidations : ce socle doit avoir une hauteur suffisante
pour que le faisceau lumineux qui sort de l'objectif projections
passe au-dessus de la tte des spectateurs. De chaque ct du chevalet on dispose un plancher indpendant sur lequel se placent les
oprateurs.

LE CINEMATOGRAPHE

239

courants continus et non par courants alternatifs, ces derniers


donnant une lumire moins intense.
Projections. Pour utiliser le mieux possible la lumire de
l'arc, dans les projections, certaines prcautions sont ncessaires.
La lanterne tant en place, on enlve le Cinmatographe; le
faisceau de lumire s'tale sur l'cran en une zone circulaire dont
le centre doit se confondre avec celui de l'cran. On dplace la
lanterne en avant ou en arrire, jusqu' ce qu'on voie se dessiner
l'image nette et brillante des deux charbons. On place alors le
Cinmatographe, muni de l'objectif, et on l'oriente jusqu' ce que
l'image de la fentre occupe le centre de l'cran, puis on met au
point.

L'cran. L'cran doit tre en toile blanche, sans couture; ses


dimensions moyennes sont : 2 mtres horizontalement et i ra6o
verticalement. On le place perpendiculairement l'axe du faisceau
lumineux.
Si les projections doivent tre faites par transparence, l'cran se
trouvant plac entre l'appareil et les spectateurs, il est ncessaire
de le rendre transparent en l'humectant avec de l'eau additionne
de 10 pour 100 de glycrine.
Eclairage lectrique. L'clairage lectrique de la salle doit
tre divis en deux groupes de lampes. L'un d'eux est supprim
pendant toute la dure d'une sance, l'autre pendant le passage de
chaque bande, et est rtabli aussitt aprs .
Ces suppressions se font l'aide d'appareils appels commutateurs ou interrupteurs , qui sont gnralement fournis par l'lectricien charg de l'installation. Il est avantageux d'employer, pour
le groupe de lampes qui doit rester teint pendant la dure d'une
sance, un commutateur deux directions, de telle sorte, qu'en
supprimant le courant dans ce groupe, on envoie le courant principal de la canalisation lectrique dans le rgulateur del lanterne.
Une installation lectrique est toujours pourvue de bouchons,
dits de sret, qui suppriment le courant dans le cas o, pour une
cause imprvue, il atteindrait une intensit exagre, il faut avoir
soin de les faire placer la porte de la main, de faon tre remplacs facilement. Il est prfrable d'employer un clairage par

Fis. 14

Manuvre de l'appareil. Pour le passage des bandes on se


sert d'un accessoire dit porte-pellicule qui remplace avantageu-

REVUE DU SICLE

LE CINMATOGRAPHE

sment la boite-chssis ; cet accessoire (fig\ i3 et fig. i4) se monte


la place de celle-ci.
Le porte-pellicules se compose de deux montants en laiton A B,
G D, runis au moyen d'une querre par leurs extrmits infrieures. Le montant A B porte deux tiges, E F, horizontales. Le
montante D est articul sur l'querrc de manire pouvoir se
rabattre sur la face suprieure du Cinmatographe.
Avec la bobineuse, on enroule la bande cinmatographique, glatine en dehors, en commenant par la fin. On rabat le montant
gauche C D du porte-pellicule, et on introduit le rouleau de pellicule
de faon que le droulement ait lieu la glatine dirige vers l'oprateur. On fait passer la bande sur la tige suprieure. On relve
le montant gauche, puis on introduit la pellicule dans la gane de
velours en procdant comme pour la prise des ngatifs. La lumire
de l'arc tant rgle, on tire l'obturateur translucide de la lanterne,
on supprime l'clairage de la salle, et l'on n'a plus qu' tourner la
manivelle raison de deux tours par seconde, les disques obturateurs tant placs en concidence de faon obtenir le maximum
d'clairement.
Quand la pellicule est compltement droule, on rtablit l'clairage partiel de la salle, en mme temps qu'un aide ferme l'obturateur translucide de la lanterne. On place le rouleau suivant sur le
porte-pellicule tandis que l'aide, au moyen de la bobineuse, enroule
nouveau la bande qui vient de passer.

Les lentilles de l'objectif doivent tre essuyes avec un blaireau


ou une toffe de soie : viter autant que possible de les frotter.
Les pellicules doivent tre tenues dans un tat de souplesse
rgulier. Pour cela on se sert d'une bote en zinc, dite bote
humidifier.
Cette bote est spare en deux compartiments horizontaux par
un grillage en toile mtallique. Dans le compartiment infrieur on
place un feutre pais ou des fragments d'ponge imprgns d'eau.
Dans le compartiment suprieur et sur le grillage on dispose les
pellicules places dans leur bote dcouverte. Entre chaque sance
on couvre cette bote.
Le soir, les sances termines, on enroule les bandes l'envers
et on les laisse enfermes dans la caisse humidifier jusqu'au lendemain.

a6o

SOINS A DONNER A L'APPAREIL

L'appareil doit tre tenu dans un tat constant de propret, et


les pices essentielles susceptibles de tourner ou de glisser, toujours
lubrifies lgrement avec de l'huile de vaseline ou bien un mlange
de ptrole et d'huile d'olive. Si ces pices venaient s'encrasser, il
faudrait les nettoyer avec un pinceau imbib de benzine.
Pendant ce nettoyage, viter soigneusement l'introduction de
corps trangers entre l'excentrique et le cadre porte-griffes, qui
fausseraient irrmdiablement l'appareil.
La glace-presseur doit tre nettoye avec soin aprs le passage
de chaque bande, afin d'enlever les poussires qui abmeraient la
pellicule, en la sillonnant de rayures.

LISTE DU MATRIEL
Le matriel ncessaire la production des photographies animes l'aide
du Cinmatographe Lumire se compose dans ses parties essentielles de :

A.

Un Cinmatographe

proprement dit, comprenant les accessoires

suivants (1) :
I"
2"
3
4"
5
6
7"
8

Une bote-chssis deux axes pour l'obtention des positifs (2) ;


Deux botes-chssis un axe pour l'obtention des ngatifs (3) ;
Deux botes rceptrices (4j ;
Un objectif pour ngatifs (S) ;
Un objectif projections (6) ;
Une manivelle (7) ;
Une bobineuse (8) ;
Un porte-pellicules (9) ;

B. Une lanterne projections avec condensateur, diaphragme (10) ;


Un rgulateur lectrique main (11) ;
Un chssis, avec verre dpoli (12) ;
C. Un rhostat (13) ;
D. Un chevalet pour projections (14) ;
E. Un pied pour prendre les ngatifs (15) ;
F. Une bote humidifier (16) ;
G. Presseurs de rechange (17) ;
II. - Ressorts de glaces-presseurs (18);
I. Ressorts contre-griffes (19);
J. Un ncessaire complet pour le nettoyage de l'appareil, comprenant :
brosse, trois tourne-vis, pinces, blaireau, pinceaux, seringue,
burette, peaux de chamois, etc., etc.

262

Description d'un Appareil de Scurit destin remplacer


le

Condenseur dans les

lanternes projections pour le

CINMATOGRAPHE

Pour viter les projections de l'eau en bullition, il suffit d'y


plonger un petit morceau de coke suspendu l'extrmit d'un fil
mtallique.
La figure ci-jointe reprsente le dispositif qui vient d'tre dcrit
A 1 avenir tous les appareils que nous livrerons seront munis de
ce nouveau systme de condensateur.

La lentille qui se trouve en avant de la lanterne projections


pour le Cinmatographe et qui sert concentrer les rayons
lumineux, concentre aussi trs fortement la chaleur sur la pellicule.
Cette dernire pourrait mme prendre feu si un oprateur maladroit
la laissait au repos expose trop longtemps cette source de
chaleur.
Nous avons cherch viter ce danger et nous y sommes parvenus
en remplaant la lentille condensatrice par un ballon plein d'eau
On a dj, dans le mme but, interpos entre la lentille et la
pellicule une cuve en verre faces planes et parallles et remplie
d'eau, mais ce n'est l qu'un palliatif insuffisant, parce que, par
suite de la difficult qu'il y a rendre ces cuves tanches, ou mme
par oubli, l'eau qu'elles doivent contenir peut manquer en totalit
ou en partie, sans que l'oprateur y prenne garde. Le danger
devient alors d'autant plus grand que l'oprateur, comptant sur la
cuve, peut laisser stationner la pellicule pendant qu'elle est claire,
ce qu'il se garde de faire avec la lentille seule. Avec notre globe
remplaant la lentille, les rayons lumineux sont concentrs sans
perte apprciable de pouvoir clairant ; on absorbe ainsi la plus
grande partie des l'ayons calorifiques et, aprs une heure de fonctionnement continu, l'eau entre en ebullition sans aucun inconvnient; la temprature du faisceau concentr reste alors constante
et trs peu leve. Enfin la lumire est plus blanche, l'effet de la
coloration verte du verre de la lentille tant supprim.
Si le ballon doit tre enlev pour une cause quelconque, s'il se
casse, si l'eau s'coule ou se vaporise, la condensation des radiations n'a plus lieu et il n'y a plus aucun chauffement redouter.
Grce ce dispositii il devient donc impossible de commettre
des maladresses dangereuses, la concentration du faisceau tant
produite par le corps neutre qui absorbe les rayons calorifiques.

a63

LE CINMATOGRAPHE

REVUE DU SICLE

APPAREIL

Lgende

CONDENSATEUR

BALLON

A A A A
B
G
E EF F

Lanterne projections.
Ballon condensateur.

G
PN

Obturateur muni d'un cran translucide H 'en verre dpoli.


v
Charbons du rgulateur.

Fil mtallique supportant un fragment de coke D


Boite mtallique noircie destine fixer le ballon contre
la lanterne au moyen des boulons V V

REVUE DU SICLE

a64

CHANSON DE PRINTEMPS
FANTAISIE

PERSONNAGES

POETIQUE

LE POTE
i LA FEMME

SCNE PREMIRE
Un paysage de printemps qui est presque un paysage de ferie. Les bois ombreux. Des fleurs dans le
gazon. Des parfums dans l'air. Une langueur d'amour est partout. C'est le crpuscule, avec une fine
clart, d'indcises blancheurs qui viennent baigner de rve les tres et les choses. Le pote est assis au
pied d'un arbre. Il songe. D'abord dans le lointain, puis se rapprochant peu peu, on entend une voix

CHANSON DE PRINTEMPS

LE POTE,

contemplant la blanche thoiie

Les doux ruisseaux d'avril jasent dans les prairies,


Nos mes, ainsi que les roses, sont fleuries ;
Les fleurs et les amours, cela nat en avril !
Le ciel sourit : nos curs dj sont en pril ;
Curs en pril, voici que viennent les Amantes!
Ne vous dfendez pas : livrez-vous aux charmantes!
Pote, ne prends pas la trompette d'airain
Pour les chanter : dis-leur le radieux refrain !
Va, sur' elles rpands les douces harmonies !
Humble, fais ta prire et dis les litanies
Des lvres et des seins, des suaves baisers
Qui vous laissent meurtris, mais jamais apaiss.
(Les femmes tendent au pote leurs l\res, et ces lvres sont des fleurs.)

qui cnante :

Venez couter les chansons si douces


Des ruisseaux d'avril fluant sur les mousses :
Venez couter les chansons d'avril !
Boutons d'or, lilas, fines violettes,
Tout est frais clos : faites vos cueillettes !
Mais gardez vos curs : ils sont en pril !
Des souffles divins animent les Choses,
Venez effeuiller les premires roses,
Venez couter les chansons de mai !
Fleurent les sentiers l'aubpine blanche,
L'oiselet d'amour fuit de branche en branche,
Chantant sa ballade ou son virelai.
Oiselet d'amour, pauvre oiseau si frle,
Le pote pleure : elle est partie, ELLE !
Ah! viens essuyer les pleurs des vingt ans!
Dis l'amoureux ce mot qui console :
Oiseaux et baisers, tout cela s'envole,
Tout cela revient avec le printemps !
(Quand la voix se tait, on voit apparatre une thorie de femmes jeunes, belles, eurytlimiques.
Chacune d'elles tst revtue d'une tunique blanche. Hlles doivent voquer l'ide de lys dont leurs blonds
cheveux sont les pistils d'or.)

LE POTE chante :

O roses du rosier d'amour, lvres des femmes,


Fleurissez, embaumez ! Votre exquise senteur
Est comme le parfum subtil de tendres mes :
Nous voulons nous griser de vous, fleurs de la fleur !
Les baisers, de vos nids, sont les oiselets roses,
Qu'ils se posent sur nous en des vols infinis :
Nous vous chuchoterons d'inoubliables choses,
Laissez-vous caresser, oiseaux des roses nids!
Nous sommes les croyants fidles du Rosaire
Lorsque les baisers sont les grains du chapelet,
Nous voudrions avoir notre place au Calvaire
Si les baisers, venaient fleurir notre gibet.
(Les femmes dcouvrent alors leurs seins, tt le pote dit)

Ah ! c'est en vous baisant seulement qu'on oublie,


Seins charitables, seins misricordieux!
Vous tes la douceur, calices sans lie,
Vases burnens au miel dlicieux!
N 120. Mai 1897

REVUE DU SICLE

a66

Hanaps exquis, ciboires blancs, seins eurythmiques,


En qui s'panouit l'adorable beaut,
Aux bois n'enviez pas leurs senteurs balsamiques :
Vos pointes roses sont les roses de l't.
Ah ! conviez-nous tous l'admirable agape
O les amants lus affrontent mille morts
Pour pouvoir, sur vos ceps divins, cueillir la grappe,
La grappe de l'amour qui fait le vin des forts !
(La thorie ties femmes se disperse, mais une d'elles, la plus belle, se dtache du group
s'approche du pote et lui dit) :

Croyant, voici les grains du chapelet, grne !


Chtif sujet, toi s'offre la souveraine.
Voici mes seins, du miel d'amour tout ruisselants :
Prends la candide hostie en leurs ciboires blancs !
Pote, abreuve-toi des suaves dlices !
Prtre de mon autel, viens boire en mes calices!
LE POTE, prenant les mains de la femme

La feuille, en bruissant, a de doux frisselis ;


L'oiseau qui tirelire a de purs tirelis;
Les bois ont des chansons; l'eau, goutte goutte, coule
Comme une colombelle amoureuse roucoule,
Mais la feuille, l'oiseau, l'eau, la chanson des bois,
Je donne tout pour la musique de ta voix.

CHANSON DE PRINTEMPS

LE POTE, presque dans l'extase, murmure :

Mon cur a la clart sereine d'un beau jour,


Alleluia ! mais sur les collines d'amour
La neige est blanche et rose. Ah ! douce neige douce !
(La nuit descend peu peu. Apparat la lune. Eclosentdes toiles.)

Viens me faire un collier de tes bras sur la mousse :


Je te chuchoterai les magiques secrets.
Ne crains rien, nous pouvons nous fier aux forts.
Vois, nous sommes baigns de lumire spectrale,
La lune nous bnit : c'est l'heure nuptiale,
Les toiles ces grains de beaut de la nuit
Luisent, comme dans l'herbe, un ver luisant reluit.
Les bourgeons, comme nous, vibrent d'ardentes fivres,
Autour de nous, tout aime ! Ah ! donne-moi tes lvres !
Grisons-nous de baisers, et quand nous serons las,
Nous irons nous creuser un lit sous les lilas.
La nuit est complte. Ils disparaissent tous les deux.

SCNE 11
C 'est le matin. Le soleil met un peu d'or sur le vert de chaque feuille. La vie semble s'panouir,
joyeuse. Pourtant, le pote pleure tout seul, la place mme o il tait assis la premire scne, il
soupire et dit :

A mes lvres, j'ai la saveur dlicieuse


D'un miel qu'on aurait pris la viride yeuse.
(11 reste un instant songeur.)

Elle m'a fait le don royal de sa beaut,


Voici que je la hais pourtant de sa bont.

LA FEMME

Quand les fleurs de mes seins entr'ouvrent leurs corolles,


Qu'importent les chansons des suaves violes !
Je le sais : rien ne vaut l'hymne de volupt
Quand le musicien pour orgue a ma beaut.
LE POTE, souriant

Sur le clavier sacr, je veux faire un arpge.


LA FEMME, se haussant

Fivreux, rafrachis-toi : voici la blanche neige.

267

Pleurs d'amour qui naissiez des yeux de l'pouse,


Je ne vous boirai plus, onctueuse rose,
Car l'pouse a fui comme un rve trop beau,
Et je pleure : ce rve a mon cur pour tombeau !

(Il pleure.)

(Comme le pote dit ce dernier vers avec des sanglots dai.s la voix, on entend la chanson de la premire
scne) :

Venez couter les chansons si douces, etc.

(La premire strophe doit tre chante MEZZA VOCE ; la


deuxime la voix aura plus d'ampleur y la troisime elle clatera ;
les deux derniers vers doivent tre une fanfare qui sonne le rconfort,
raille les deuils ternels et affirme le triomphe de la vie et du printemps.
Le pote sourit en les entendant.)
ADRIEN CHEVALIER.

a68

WILLIAM MORRIS

REVUE DU SICLE

WILLIAM MORRIS
L'HOMME

ET

LE

POTE

Nous avons en France l'habitude quelque peu ridicule d'riger en


gnie un crivain tranger dont un critique en qute de nouveaut
nous a un jour rvl le nom : c'est ainsi qu'on nous a vu donner
successivement la palme Ibsen, Tolsto, Annunzio. Loin de
moi de vouloir en rien diminuer le mrite de ces crivains ; mais
comme je ne sais ni le russe, ni le Scandinave, ni mme l'italien
assez bien pour les lire dans leur propre langue, je m'abstiens
d'mettre une opinion sur eux ou de parler de leurs uvres, de
crainte de tomber dans la faute dplorable d'crire d'une manire
fantaisiste les mots trangers, lesquels mots sont d'une cruaut
inoue pour les personnes mal inspires qui veulent en faire usage
sans les bien connatre.
J'ai lu quelque part dernirement un article sur Wordsworth,
o j'ai pu admirer une certaine faon toute nouvelle d'peler les
noms anglais qui fait le plus grand honneur au gnie inventif de
son auteur, et prouve d'une manire premptoire sa haute rudition.
Quant moi, mes remarques s'adressent au public en gnral ;
cette classe intelligente et laborieuse des ouvriers du travail, de
l'art, de la science, de la littrature et de l'industrie ; et c'est
ceux-l que je voudrais bien faire comprendre la ncessit imprieuse de lire les trangers dans leur propre langue, si l'on veut se
former une juste ide de leur valeur, et l'importance de bien
possder leur langue avant d'essayer de les comprendre. Or, l'tude
d'une langue occupe une vie toute entire, moins que l'on ne
veuille s'exposer commettre les peccadilles dont je parlais plus
haut.
Rien de plus noble en soi que l'ambition de faire connatre ses
compatriotes les grands penseurs et les crivains de nos voisins,
mais encore faut-il que cette ambition soit judicieuse, et ne nous
gare pas dans une admiration sans bornes des uns en nous faisant

269

ngliger les autres. Y en a-t-il beaucoup parmi nous, par exemple,


qui aient lu les uvres de William Morris? Et pourtant, sans parler
de l'homme en soi, quelle intressante et frappante personnalit fut
le doux pote au triple point de vue de la littrature, de l'art et des
aspirations sociales? Qui mieux que lui a compris et senti les
misres humaines et la dure destine des humbles? S'il n'est pas
connu de nos coles nouvelles, c'est sans doute parce qu'au lieu de
maudire la vie et de se plonger corps perdu dans les abmes du
pessimisme pseudo-shopenhauerien, ou de se perdre avec les nocatholiques dans un mysticisme la fois sensuel et contemplatif,
qui n'est que le dernier mot de l'inactivit et du laisser-faire, il
s'est content de rver et de chanter son rve, s'efforant en mme
temps d'embellir la demeure du pauvre par son art en lui promettant un avenir meilleur par sa parole.
Allez donc, Messieurs les rhteurs socialistes, allez donc visiter
la tombe de William Morris, et lui demander des inspirations ; traversez la Manche et faites un plerinage au magasin que le pote
avait Londres dans Oxfoi>d Street ; lui aussi rva des rformes,
lui aussi entrevit dans une nue lumineuse de soleils et d'toiles
cette socit nouvelle que vous prchez tant ; mais il ne fit pas de
ses convictions une plateforme lectorale ; il travailla silencieusement l'amlioration du prsent, laissant l'avenir le soin d'achever son uvre ; William Morris fut un humble et c'est de son
humilit que va jaillir sa gloire.
L'auteur du Paradis Terrestre naquit prs de Londres en I83/J.
Il fit ses tudes au collge de Malborough et au collge d'Exeter
Oxford. Ce fut en i858 que parut son premier volume de vers o
s'annonait non seulement du talent, mais du gnie. Depuis Chaucer
on n'avait pas vu telle puissance de posie narrative et un vocabulaire d'une aussi grande richesse. D'ailleurs William Morris luimme reconnaissait Chaucer comme son matre et l'on peut affirmer avec raison que si jamais disciple fut digne de son matre, c'est
bien l'crivain qui nous occupe. L'anne i863 vit le commencement
d'une entreprise d'un autre genre du pote : il ouvrit Londres,
dans Oxford Street, un magasin pour la vente de papiers peints
artistiques, de meubles d'art, de vitraux, en un mot de tout ce qui
peut contribuer orner l'intrieur, le home si cher aux Anglais ;
car la grande ide qui prsida toute la carrire du pote et qu il

UJO

REVUE DU SICLE

rigea presque en religion, fut d'embellir la demeure du pauvre, de


rconcilier l'art et le peuple. Grand prtre de la beaut, il fut plus
socialiste par le cur que par l'intelligence ; il souffrait de voir
souffrir ; sa sensibilit dlicate se rvoltait contre toute espce de
tyrannie. Sa terre promise, cette utopie dont toutes les grandes et
belles natures ont rv, tait une contre riante et fertile, tout
maille de fleurs et chaude de soleil o tout le monde est heureux ;
o le remords seul est le chtiment du coupable, s'il y en a.
Songes des mes sensitives et charitables, qui reposent l'esprit
des turpitudes mondaines et font battre l'esprance dans les curs
dsesprs, puissiez-vous ne jamais trouver que des interprtes
comme William Morris ! Bien loin de faire du mal alors, les
doctrines des rformateurs modernes, exprimes dans une langue
admirable, et animes pour ainsi dire par le souffle puissant du
pote, ne seraient qu'une aspiration vers un mieux infini, vers le
beau, vers le vrai, vers le bien, et au lieu d'en appeler aux basses
passions de l'envie et de la haine, elles veilleraient les plus nobles
sentiments de l'homme.
William Morris lut un de ces quelques privilgis : frapp de la
laideur et du mauvais got qui rgnaient dans les chaumires, il
rsolut d'y remdier, convaincu que le culte du beau tait voisin du
culte du bien et que l'amour de l'un amnerait ncessairement
l'amour de l'autre. Mais ses occupations de marchand de papiers
peints, comme l'appelaient ses ennemis et ses envieux, ayant leur
suite toute la fine fleur de la coterie intelligente des gens du grand
monde, toujours prts rire de ce qu'ils ne comprennent pas, ne
faisaient point perdre de vue Morris ses travaux littraires. En
1867 parut la Vie et la Mort de Jason, qui fut suivi de prs par
cette magnifique srie de pomes narratifs qui s'appelle le Paradis
terrestre.
Essayer de dcrire cet ouvrage est une impossibilit, il faut le
lire. Il contient vingt-quatre contes crits la manire de Chaucer
o le pote clbre riionime heureux sur la terre heureuse, et peut
tre juste titre considr comme le chef-d'uvre potique de
la littrature anglaise pendant la seconde moiti de ce sicle. La
force et l'harmonie du langage, la clart et la facilit du style, n'en
sont que les moindres traits. La richesse des mots ne le cde pas
mme Chaucer et ce pome sera certainement plac plus tard

WILLIAM MORRIS

27 1

parmi les plus pures et les plus belles productions du gnie britannique.
Dans un autre ouvrage remarquable aussi par le talent descriptif
que l'auteur y dploie, et qui s'appelle Nouvelles de nulle part,
le pote chante l'tat idal de l'homme. C'est une apothose de
l'anarchie, telle que seul un rveur pouvait la concevoir. Il n'y a
ni loi, ni gouvernement, ni police, rien... l'homme se gouverne
lui-mme, obissant la loi naturelle : car pour Morris, le socialisme n'tait qu'un moyen, un acheminement vers l'utopie anarchique. Si l'auteur de ces brillantes pages tait moins pote et plus
penseur ses thories demanderaient une rfutation et mriteraient
une svre critique ; mais il n'y a chez lui rien du Karl Marx ou de
l'Auguste Comte : il ne raisonne pas, il peint , c'est un paysage
magnifique qu'il nous dcrit sous les couleurs les plus enchanteresses ; il ne se demande pas comment un pareil tat de choses
arriverait s'il pouvait arriver, il ne nous explique pas comment une
semblable socit vivrait, si elle pouvait vivre, il se contente de
narrer, d'animer son rcit, de faire dfiler devant nos yeux, dans
un cadre tincelant, les plus merveilleux dcors que l'imagination
d'un grand pote doubl d'un grand artiste puisse crer; c'est
attachant, grandiose, blouissant, mais c'est trop beau pour tre
vraisemblable et peut par l devenir dangereux.
Il en est de ces pages toutes vibrantes de l'amour de l'humanit,
toutes pleines d'adoration de la beaut, comme de ces contes des
mille et une nuits dont on admire encore les feriques splendeurs,
dont les dlicats intellectuels hument le parfum oriental, bien que
sachant qu'aprs tout, ce ne sont que des contes. Mais au milieu de
ces contes il y a un fragment pique que l'on ne peut passer sous
silence : c'est le rcit des meutes qui eurent lieu dans Trafalgar
Square et qui cotrent la vie plusieurs. L le rveur fait place
l'homme d'action ; l'indignation, la haine de la tyrannie animent
d'une vie nouvelle ces pages d'une ralit saisissante, et l'on
reconnat de suite que celui qui les a crites les a penses, vcues et
senties.
Aprs une carrire trop courte, hlas ! ce matre de la posie contemporaine s'teignit, vers la fin de l'automne de l'an pass, trange
concidence, le jour mme o son dernier livre venait de paratre.
Posies, arts, prose, politique, il a touch tout et partout il a

272

2^3

REVUE DU SICLE

WILLIAM MORRIS

laiss l'empreinte de sa puissante personnalit. Qu'on le trouve


rvant les images vivantes du Paradis terrestre, ou faisant une
confrence dans un faubourg enfum de Londres ; qu'il sige au
comit socialiste de protestation contre la dfense faite au public
de tenir des runions Trafalgar Square le dimanche, ou qu'il
brosse quelque tapisserie artistique ; qu'il cisle un meuble dlicat,
ou fasse renatre l'art oubli des belles reliures du moyen ge, il reste
avant tout esthte, amant passionn du beau qui le laid fait
horreur, et dont l'il ne peut supporter la vue de la laideur pas
plus physique que morale. Artiste et pote, il s'tait impos luimme un apostolat : celui de dmocratiser la beaut, de traquer le
laid par tous les moyens en son pouvoir, de relever le got de l'humanit son niveau normal, et de prparer ainsi la voie cette
socit nouvelle dont il prophtisait la venue dans ses vers.
Quelle que soit l'opinion qu'on puisse avoir de William Morris,
on doit reconnatre qu'en mettant ses ides il tait sincre. C'est une
immense piti pour les dshrits du monde qui l'avait conduit au
socialisme. Et d'abord, savait-il bien ce que c'tait que le socialisme ? Si on lui avait demand, ce doux pote, une dfinition
de la secte, il aurait, je le crois, t bien embarrass pour la
donner. Si on lui avait montr combien de jalousies sordides ou de
basses envies se cachent sous ce mot la mode ; combien de pitres ambitions s'en sont servi comme d'un marche-pied pour s'lever un rang auquel leur nullit intellectuelle et leur peu de valeur
morale ne leur permettaient pas d'aspirer ; si on lui avait dit combien
le masque socialiste a cach de turpitudes et de friponneries ; que
de poudre on a jet aux yeux du peuple au nom du proltariat;
lui, l'homme austre et intgre, le rveur, croyant fidle l'idal
cr, il se serait recul de dgot et aurait refus l'appui de son
nom illustre un parti compos pour la plupart de meneurs gostes,
qui tranent aprs eux une foule avide et affame dont ils ne font
qu'exciter les apptits vils, sans jamais les satisfaire. Je ne parle
pas ici pour tous les socialistes, certes, il y en a d'honntes et de
convaincus, et William Morris en est une glorieuse preuve, mais
pour ces ambitieux troits qui vivent aux dpens de l'ouvrier qu'ils
abusent. Quant au socialisme de William Morris il tait tout sentimental, c'tait la charit artistique, la philanthropie intellectuelle
riges en systme. Perdu dans le chaos de Londres, au milieu de

la misre, de la laideur et du crime, il avait cherch une voie : dans


la premire lueur qui lui tait apparue, il avait cru la deviner ; sans
s'inquiter si elle aboutissait une issue, il s'y tait engag avec
toute l'ardeur d'un convaincu, l'clairant de la lumire de son
gnie, illuminant le but lointain de toutes les clarts d'une imagination cratrice et prenant son rve pour une ralit.
L'Angleterre vient de perdre en William Morris l'un de ses plus
illustres et plus sincres potes, que je place certainement bien audessus de beaucoup d'autres mieux connus, sans en excepter Tennyson lui-mme ; un prosateur clair, prcis et harmonieux ; un
artiste de grand talent, et une personnalit unique et telle qu'on
n'en verra peut-tre pas de longtemps. Cet crivain incarnait en lui
le double caractre de la race anglo-saxonne ; la tendance rveuse
des bardes du Nord, il avait su allier toute l'exubrance de couleurs
des troubadours du Midi. Sous le pote, on sent l'artiste ; son talent
de description n'a peut-tre d'gal dans aucune langue, tmoin son
portrait du roi Edouard III o le choix des mots est la fois si
prcis et si heureux qu'on croit voir devant soi la figure s'ombre et
svre du monarque anglais. Je ne rsisterais pas au plaisir de
citer ces lignes, si une longue exprience ne m'avait convaincu que
traduire c'est abmer l'original. Les plantes dlicates ne supportent
pas les changements de climat, et la belle posie ne souffre pas de
traduction. Je ne puis donc que renvoyer les chercheurs l'auteur
lui-mme, en leur disant que s'ils ne savent pas l'anglais, William
Morris seul, sans parler des autres chefs-d'uvre de cette langue
forte et vigoureuse, vaudrait qu'on l'apprt.
Lisez William Morris, jeunes potes qui cherchez des formes et
des images nouvelles, il vous apprendra comment on peut tre
neuf tout en restant pur, et tre brillant, tout en restant
comprhensible.
PAUL GOURMAND.

REVUE DU SICLE

LES DEUX SALONS

27 5

M. Faure, le tsar, la tsarine au tombeau de Napolon 1". C'est froid et mme


peu ressemblant. M. Scoti exhibe la Revue de Chlons, elle manque d'enver-

LES DEUX SALONS

gure. La palme du genre revient M. douard Dtaille qui expose : les


Funrailles de Pasteur. L'aquarelle faite par lui sur le mme sujet est dj
partie en

Russie. Comme il convient la toile est petite et d'une facture

curieuse qui fait ressembler le tout de l'aquarelle. Les ttes notables y


CHAMPS-ELYSES.

LE CHAMP-DE-MARS-.

fourmillent, reconnaissables et vivantes. Certes, il se trouve runis ici les


qualits et le talent qu'on peut exiger pour un pareil sujet; la froideur
officielle est vite du fait mme d'avoir restreint le tableau.

En une semaine deux vernissages, tel est le bilan des jours couls. Estce trs beau ? Est-ce vilain ? Y a-t-il des extrmes ? Non ; il se dgage de ces
deux expositions une note moyenne, quelque chose comme un fade parfum
avec, de temps en temps, le coup de pistolet d'un arriviste qui devance le
train.
Et d'ailleurs c'est le grand dfaut de ces bazars artistiques que de noyer
la plus grande originalit dans le

tohu-bohu de toiles mdiocres ou de

sujets fracas. De classification par genre, il n'y en a plus ; c'est bon pour
les vieilles badernes de faire toujours la mme chose, serait-ce chaque
fois un peu mieux; nous sommes, nous autres, les universels de l'Art.
J'ai peiut jusqu'ici des casseroles : cette anne on fera du portrait ; le paysage
me fatigue : tiens ! si je faisais du nu? Gela ressemble un cordonnier qui
voudrait conduire une automobile. On ne veut pas s'enfermer dans son
clos; savoir se borner, comme disait fioileau, est l'extrme de la sagesse si
ce n'est aussi la manifestation d'un talent dj.
Les deux Salons ont cette note commune d'tre la glorification de l'alliance
russe et l'apothose des chapeaux.
Le tsar et des dcorations on les rencontre chaque pas, ce qui faisait
croire un Auvergnat de France que le tsar avait des frres et qu'ils se
ressemblaient fort.
Tout ct le symbole fleurit dans ce qu'il a parfois dplus incohrent;
puis c'est l Orient qu'on nous offre. Enfin il y aurait le paysage et le genre ;
cette classification qui n'en est pas une conviendrait cet amoncellement de
toiles qui se mangent l'une l'autre et perdent se coudoyer.
Disons de suite qu'au

salon

des Champs-Elyses on trouve une note

d'art bien suprieure celle qui fleurit au salon du Ghamp-de-Mars compos


d'essayistes et dame ! quand on s'essaie, c'est qu'on ne fait pas bien ; je ne
veux pas dire que ce dernier soit comme la ppinire de l'autre, mais il est
comme une nursery, la petite classe o l'on jabote, o chacun se cherche,

M. Andr Brouillet a peint avec art et justesse la rception du tsar par


l'Acadmie franaise ; on ne peut faire mieux qu'il n'a fait.
Avec M. H. Martin nous atteignons le symbolisme. Une femme aux ailes
de chauve-souris, orne de coquelicots qui lui ceignent les reins, entraine
Vers l'abme, c'est l'enseigne du tableau, la troupe affole de femmes hurlantes et de jeunes gens qui se poussent, s'crasent, se dchirent. Vers
l'abtme, qu'est-ce cela ? Prenez garde la culbute, c'est la luxure qui vous
menace. L'excution en est sans vigueur. Autrefois M. Martin peignait en
pointills, maintenant il fait des hachures ; le tout est fort incohrent.
M. Lavalley, un pensionnaire de l'cole de Rome, expose une grande toile
lort belle

et dont le faire un peu moderne a

effray les

membres de

l'Acadmie. Ce sont les Noces de Flore; des femmes nues comme il convient
s'apprtent la fte. 11 y a l un violent coloris et des tonalits d'ombres
fort intressantes et qui sont d'une jolie venue.
M. Henri Cain, l'auteur dramatique, expose aussi un tableau symbolique,
l'Or

triomphant

de ses victimes.

Un

juif quelconque,

Arton peut-tre,

chevauche les paules lasses de ceux qu'il a ruins.


C'est le ct faible de ces allgories que de soumettre le talent de l'artiste
l'ide qu'il veut exprimer, et qui souvent est creuse; c'est absolument
comme un roman thse et savez-vous rien de plus ennuyeux et fatigant?
Qui veut trop prouver ne prouve rien ; on se subordonne soi-mme et son
entire personnalit une pense qui devient obsdante et

finit dans

l'incohrence ainsi qu'une crise d'hystrie.


M. Gervais a lu Shakespeare ; et du Songe d'une nuit d't il a tir cette
peinture quintessence qu'il nomme la Folie de Titania.
De jeunes femmes nues, fort belles ma foi, debout ou assises, de profil,
de face ou de dos, regardent Titania leur compagne tout prise de Bottom,
un seigneur qui a une tte d'ane, qu'elle embrasse sur la bouche parce
qu'il est fort riche.

Folie, dit M. Gervais; Sagesse, rpondront bien des

mres. Cette toile est d'une excution trs correcte mais un peu froide.

et personne ne se trouve.

De M. Sorolla y Bastida, un superbe morceau de lumire ; des femmes


cousent la toile et il passe dans les fleurs du jardin, jusque sur les visages
LES CHAMPS-LYSES

Commenons par MM. Ravanne, Mois et Rudaux qui sont alls chercher
le tsar Cherbourg. Leurs cuirasss ont l'air de gros pistolets. C'est trop
grand pour ces faits-divers et M

Ieroud l'a oubli, lui, qui nous montre

gais un resplendissement de vie, une exubrance d'air ; le seul dfaut est


d'tre trop grand

II fait bon voir revenir l'cole espagnole Velasquez et

Murillo ; ils ne vivaient qu'avec Ribera, ne nous montrant que ttes coupes, scnes de carnage, toute l'horreur romantique depuis longtemps finie
en France et auprs de qui ils s'attardaient.

^6

277

REVUE DU SICLE

LES DEUX SALONS

Le Lauraguais de J.-P. Laurens est d'une superbe envole. Le Lauraguais


c'est la rgion entre Toulouse et Carcassonne proche de Castelnaudary.
Nous sommes au moyen age ; dans le sillon fauve des champs qui s'talent
en rectangles allongs, cheminent les bufs lents. Le laboureur pse sur
le soc de la charrue qui mord ; aux collines d'alentour c'est encore le
travail des hommes jusqu'au lointain embrum qui semble chevauch par
ces btes et ces gens qui travaillent.
Il ne s'agit pas ici d'un coin du Lauraguais ; non, c'est le Lauraguais
tout entier qui nous apparat synthtis dans l'ampleur vaste de ses champs
mornes et dans l'chin ploye du campagnard qui peine. La premire
impression que fait ce grand tableau command par l'tat est comme un
choc, une rpulsion : on est heurt et l'on prfre dans la mme salle la
Folie de Titania... Mais il faut y revenir une seconde fois et c'est alors
qu'apparat, en tout son grandiose ploicment, la haute porte de cette
grande composition. L'homme travaille et les btes aussi, et la sueur de
tous sortira des sillons en gerbes abondantes et richesse des greniers.
Cela semble d'une excution fade parce que les teintes sont effaces ; c'est
presque ainsi qu'une grisaille, du Puvis de Chavannes un peu plus accentu.
Un autre tableau de J.-P. Laurens, le Matelot, est d'une puissance extraordinaire en sa simplicit ; cette tte djeune marin est une page de trs haut
talent : on ne la peut assez admirer.
Signalons de M. Charnay un panneau dcoratif pour l'htel de ville :
l'Automna. Voici une trs exacte impression de Venise par M. Steck ; un
joli crpuscule de M. Pointelin et M. Gagliardini qui me fait mal aux yeux
avec ses clarts papillotantes ; passons.
J'aime beaucoup, de M. Chartran, son portrait du doyen de l'Universit
de Boston. C'est vivant et clair et l'un des beaux portraits du salon pour la
vigueur de la touche et l'impression de vie qui s'en dgage. Ses Matines la
Grande-Chartreuse plaisent dans la figure grave et heurte de ses moines.
M. Dambeza, M. Laurent-Desruusseaux, avec son pisode de la Rvolution,
MM. Roudot et Grolleron ont des toiles intressantes.
Le Nice de M. Place-Canton est d'une tonalitt fausse ; et la Place de l'Htelde-Ville, de M. Luigi Loir, manque de lumire pour tant de lanternes ; on
s'y voyait mieux que a, croyez-moi, aux soirs des ftes du tsar.
Le Pturage de M. Le Poittevin est d'une note suprieure ce que jusqu'ici nous avons vu de lui.
M. Gueldry, le peintre des canotiers, nous offre un pisode de la guerre
de Sept Ans ; c'est la guerre en dentelles. M m de Pompadour vient saluer
ces beaux vainqueurs aux pes fleuries de roses ; c'est ainsi qu'on marchait vers Rosbach. La facture en est ingale, j'aime mieux, de M. Gueldry,
ses Amateurs de Rowing : c'est mieux parce que c'est son genre.
M. Gelhay, M. Guiraud de Scevola ont un pinceau dlicat tout comme
M. Guillonnet et M. Sabat, dont la vue se plat son Intrieur de l'glise de
Saint-Gernvnn-des-Prs. Voici un immense panneau dcoratif pour le ministre du Commerce : la paix et l'abondance sont les nourricires du commerce franais ; l'auteur est M. Sinibaldi.

Voici deux bons samaritains : l'un de M. Cladel qui est fort bien, et
l'autre de M. Perrey. La peinture religieuse est encore en honneur; certains de nos peintres vont jusqu'au mysticisme et peignent des revenants.
D'ailleurs M. Grme n'a pas dtel ; il en est encore la fuite en gypte ;
heureusement qu'il en revient et cela nous vaut le Jour des Rameaux. Ce
n'est ni beau ni laid, c'est fade comme un mme parfum qu'on a toujours
respir. Comme je prfre cela sa statue questre de Napolon ; elle est
vivante, c'est un objet d'art.
Bouguereau, dlaissant le fait-divers religieux o s'attarde Grme, se
hausse au drame poignant de la crucifixion. Le Christ pendu au bois se
penche, malgr sa douleur, vers un homme qui passe et porte sa croix
comme chacun le doit ; et il l'encourage.
Vous savez la manire de Bouguereau ; je voudrais ses hommes avec une
peau moins rose.
M. Appian nous plat par la douceur de son crpuscule, et M. Arlin a fait
un beau portrait, d'une plus grande vigueur peut-tre que celui de
M. Tardieu.
La Coda de M. Delahaye ajoute au charme de l'excution le dramatique
du sujet. Des officiers jouent du piano quand un obus crve la porte et les
ensanglante. N'oublions pas M. Grolleron, fort plaisant avec ses soldats
qui se rasent un matin de revue.
Le Soir d'automne Morestel est une forte impression. M. Balouzet est un
pote et un rveur. Peut-tre sa facture est-elle un peu monotone, mais il
y a en lui un si beau sentiment qu'on se laisse prendre volontiers, comme
d'ailleurs la Corbeille de roses de M mo Brun, roses qui sont d'une- exquise
dlicatesse. M. Jeannin expose des pches superbes bien suprieure ses
roses comme faire.
Nos Alpins, de M. Loustauneau, sont un joli morceau de peinture militaire. Ils descendent allgrement la montagne et se profilent fort bien ;
l'air circule autour de ces visages.
J'aime beaucoup VOrpheline de Hodebert. Vtue de noir, une fillette, les
mains jointes, songe ; le regard noy de tristesse et de rve. Tout proche du
fauteuil o elle est assise, sur une table, il y a la note tendre d'un bouquet
de violettes. Et dans ce dcor assombri jaillit comme une fleur de clart
ce visage rose d'enfant o les yeux noirs, grands, trs grands, s'agrandissent encore pour mieux voir au del. C'est d'une exquis puret de
ligne et d'un profond sentiment tiss d'une posie dlicate. Les deux mains
jointes, menues et tendres, sont tout un chef-d'uvre, un petit pome
d'lgance et de finesse.
Dans la mme note sentimentale, voici le Sauvetage en pleine mer de
Taltegrain, dont on se rappelle de l'an dernier sa toile d'un ralisme si
fort : les Bouches inutiles.
Cette anne, il nous dcrit les angoisses de la mort engloutissante et du
canot sauveur, dont les vagues se jouent en une cume blanche. Des naufrags se tiennent aux paves ; la dlivrance approche malgr la tempte
qui rugit et le tumulte des llols ; la voici, une corde est lance, mais une

2 ^8

REVUE DU SICLE

LES DEUX SALONS

main disparat qui s'tait hausse en un dernier effort. La mise en scne


est dramatique ; mais il faut voir celte mer transparente et blanche qui
mugit et celte gueule de l'abme bant.
C'est une des belles uvres du salon si l'on exclut le Philippe Cluvier de
Roybet, dont je ne puis dire tout le bien que j'en pense. C'est ici un chefd'uvre, un morceau de rsistance, quelque chose que l'on n'a jamais assez
vu et qui est la page d'un matre.
Ce n'est qu'un portrait vu de face de Philippe Cluvier, un gographe du
xvi e sicle ; sa collerette blanche tombe sur le manteau de velours noir,
ses mains s'appuient sur une haute canne, et tout ct une mappemonde
est pose sur la table.
Ce tableau fait penser fortement un Velasquez du muse de Rouen dont
nous reparlerons.
Le Cluvier de Roybet a le mme visage tourment sous l'nigmatique
sourire du Velasquez ; mais quelle pense sous ce front o les cheveux
courts sont en dsordre ; la moustache rousse pousse follement, le visage
n'est pas beau mais d'une violence de vie et d'une intensit de puissance
telles qu'on est tonn et qu'on admire : c'est vraiment un morceau de
matre. L'autre tableau de Roybet, le Porte-tendard, est moins saisissant :
c'est le portrait, dit-on, du grand paysagiste Guillemet.
M. Humbert a deux portraits qui sont aussi d'une trs belle venue ; il les
faut admirer.
N'oublions pas M. Seguin qui a du talent. M. Dcote qui expose un fort
joli portrait d'enfant et M. Bonnaud qui a de la couleur.
Les deux Henner exposs, deux portraits, ne sont pas ce que l'on et t
en droit d'attendre ; ils sont quelconques.
M. Renard a peint avec vigueur le commandant de Mcaux Saint-Marc.
Rappelons les dernires toiles de De Penne et voici le portrait du comte
de Castellane par Lcrebvre. Je lui reprocherai l'importance exagre donne
aux accessoires : la pelisse et le chapeau.
On a fort lou le portrait de M. Chauchard par Benjamin-Constant et
avec raison ; c'est d'une vigoureuse palette et les tonalits sont vibrantes.
Mais le portrait du duc d'Aumale ! Je me le reprsentais plus vert ; assis sur
une pierre dans son beau parc anglais, le duc a l'air d'un vieux, trs
vieux vieillard ; j'imagine qu'il devait avoir des poses moins abaLlues.
Quittons cela ; entrons dans l'atelier de modes de M. V. Gilbert ; c'est
frais, pimpant et d'un joli ralisme.
J'aime mieux la Courtisane de T. Robert-Fleury que sa toile Auprs du
feu. La Judith de Thirion qui se promne avec une tte sur un plat n'a
mme pas le charme de la grandeur de l'excution.
La Tentation de saint Antoine de M. Fantin-Latour est brumeuse ; je n'y
trouve pas les hauts mrites qu'on veut dire.
Le March Venise de Rompard est pimpant et tout en couleur.
M. Brispot dans cinquante-quatre ans de service a peint de faon plaisante
le sous-prfet empanach qui, sur l'estrade officielle, rcompense une vieille
servante ; son Retour, o deux croque-morts font un piquet assis derrire le

corbillard qui trotte, est une note comique ; on n'en peut dire autre chose.
Les fantaisies de M. Reyle sont riantes aussi. Dans Mariage de raison,
deux caniches vont se marier ; ils marchent sur deux pattes comme un
homme.
On se plat aux paysages du vieux matre Harpignies. Ses envois, Solitude
et Bords du Rhin, sont de ses meilleurs. Quelle caresse dans ses lointains
et quelle posie dans la fine lumire de ses clarts. C'est une me qui
vibre et la ntre vibre aux accents de la sienne ; ses tableaux sont comme
un rayonnement doux infiniment, vocateur et chantant.
Les toiles de M. Beauverie sont d'une touche dlicate, et les Bords du
Loing de M mo Bulo charment beaucoup ; l'on doit s'arrter aux Dernires
Lueurs de M. Rambaud.
Voici M. Bail et ses natures mortes. La Mnagre est une femme qui a
entass des cornichons dans un bocal ; ils sont l vous mettre l'eau la
bouche. C'est d'une peinture sobre et dlicate ; ses bocaux ont un relief
tonnant qui donne l'illusion ; c'est vraiment une fort jolie toile, lumineuse
et grouillante de talent.
Voyez donc aussi la Moisson des illettes de M. Jules Breton. C'est enchanteur comme un chant d'alouette, ces reflets roses ou bleus sur les femmes
qui cueillent en plein champ dans l'abondante lumire. C'est peint et
dessin avec un cur tout vibrant et d'une me joyeuse.
Voici la rdition annuelle de M llc Abbma et aussi Harmonie, de
M. G. Ferrier. Plusieurs femmes autour d'une table. Elles causent, mais
elles sont roses, transparentes et bien trop jolies pour tre vraies ; je
prfre de beaucoup son portrait de M. C... Il faut louer les portraits de
MM. Raschet et Bideault et de M. Poujet.
Encore un portrait, celui de M. Rertrand, le membre de l'Institut, par
Bonnat. Il est chaudement bross et la vie jaillit de ces yeux clignotants ;
de Bonnat, citons encore A igle liant un livre : les ailes dployes, l'oiseau
de proie crase dans ses serres un livre qui se fait petit. Un coin de ciel
bleu claire cette scne cruelle; c'est rudement enlev.
Joannon nous montre un portrait d'une jolie facture et le Chasseur
cheval de M. Roy plat infiniment. Les paysages de M. Flandrin ont une
pre vigueur et M llc Villebesseyx expose de jolis coquelicots qui ne le cdent
en rien en joliesse aux fruits de M. Maisiat d'une tonalit heureuse.
MM. Busson et Bernier, les deux paysagistes, expriment de leur palette
des douceurs enchanteresses.
M. Cagniart peint avec grande justesse et sobrement des coins de Paris
la brune.
Je me ferais un crime d'oublier le vieux matre Franais d'une posie si
intime et pntrante. Sa Valle de Cernay et son Ravin de Ghord sont des
coins herbeux jets au sous-bois enchanteur. Citons encore de M 1" 6 DemontBreton, une toile d'une belle venue, A l'eau, une mre baigne son enfant ;
et la posie pre et dure du Lever de la lune en hiver, de M. DemontBreton .

279

a8o

REVUE DU SICLE

LITHOGRAPIIIli

Nous avons travers trop de fois les salles de gravure et de lithographie


pour ne pas dire quelques mots sur l'importance prise par cette section,
surtout la partie Lithographie qui, cette anne, est reprsente d'une
faon brillante par M. Sirouy. avec son remarquable portrait de M. Vigneron d'aprs Roybet.
Rravo ! Voil srement la mdaille d'honneur, et combien mrite ! De
M. Paul Maurou, le Rveil d'aprs Pinchart, d'une dlicatesse ravissante et
excute comme lui seul sait le faire.
Nous rencontrons au hasard M. Guillon, avec une belle preuve d'aprs
le Poussin; M. Gilbert avec son portrait d'homme d'aprs Rubens.
Une grande planche d'aspect bien moderne : Portrait d'homme dissertant
sur la mappemonde, d'aprs Velasquez, par Lon Ilodebert qui, non loin de
l, a encore une lithographie originale trs fine, Solitude.
Les lithographies de M" e Goltdammer, de Canivet, de Colas, de
Mahlin.
Les lithographies originales de Willette et de Rdel, petites pages d'illustration trs artistiques et tout fait personnelles. Beaucoup de choses
intressantes encore ; mais pourquoi le jury croit-il devoir accepter certaines lithographies originales qui sont absolument du domaine de la
caricature et seraient mieux leur place dans un journal pour rire !
Mais passons et admirons la superbe eau-forte d'aprs Franz Hais, par
Laguillermie ; les deux eaux-fortes de Lalauze ; les remarquables burins de
Lamotte ; une eau-forte de Lecouteux, la famille de Rubens.
Citons encore les gravures de Henri Lefort ; de Le Nain ; de Levasseur :
de Mathey ; de Doret ; de Mongin ; de Patricot.
Le Sacre de Napolon d'aprs David, par Sulpis et terminons par les
gravures sur bois de M. Henri Wolf.

LE CHAMP-DE-MARS
Le Salon du Champ-de-Mars n'est pas extraordinaire. Puvis de Chavanncs,
malade, ne peut exposer, et il ne nous reste plus qu' admirer, les dcrochant d'aventure, les quelques toiles que l'on doit voir sans tre d'un
excessif attrait.
La peinture russophile tale sa robe colore. Voici d'une belle venue un
superbe portrait du czar, par Edelfeldt. M. Martel nous joue l'Hymne russe
dans une amusante scne de genre et joliment peinte. De Gervex, une
immense toile pour le muse de Versailles ; c'est la Distribution des rcompenses au Palais de l'Industrie. Des uniformes, des chapeaux, des drapeaux;
les personnages sont bien groups ; c'est une des bonnes toiles du genre.
Grce cette immense toile qui la remplacera, nous verrons bientt au
Louvre et venue de Versailles, la Distribution des aigles au Champ-de-Mars,

LES DEUX SALONS

28l

par Louis David. Elle viendra faire vis--vis au beau tableau du Sacre. La
Rception Jrusalem du lgat apostolique du Saint-Sige, le cardinal Langnieux, par le patriarche Piavi, est une norme composition qui nous
apporte l'intrt d'un procs-verbal. C'est un document illustr de l'histoire
religieuse et c'est tout. Les personnages sont apprts. L'auteur en est
M. J. Tissot.
Avec M. Ary Renan, nous coutons les VoLvde la mer. Une femme dont
le corps finit dans la forme souple du flot est hausse par la vague et elle
clame. H y a de la posie quelque peu, mais vraiment ce genre est froid
par dfinition. Un tableau ne peut tre uniquement uue ide ou un simple
jeu d'imagination ; il y faut de la vie et beaucoup ne s'en doutent pas.
Comprenez-vous ce que veut dire M. Jeefs Lempls qui a voulu exprimer le
Destin de l'Humanit? Une vilaine tte brune orne de barbe noire flotte
dans l'air et l'on voit des centaines et des milliers de mains se lever vers
elle ; quelques-unes sont vieilles, d'autres jeunes parmi ces mains o
s'emmanche parfois un couteau lame courte. Et le Destin regarde indiffrent. Moi, depuis que je me trane sur ce monde, je n'ai pas vu que le
destin de l'humanit ft si compliqu ; notre destin, c'est de travailler
honntement et clairement : M. Lempls est encore dans les limbes.
Admirons le Christ de M. Carrire. Suspendu au bois, la tte incline, il
meurt tandis que debout, le visage dans ses mains, Marie, sa mre, pleure
infiniment. C'est d'une trs haute conception mais c'est fuligineux, tout
embrum comme peint toujours Carrire : il semble que la scne se passe
dans le brouillard, les contours sont noys comme dans une bue. M. Carrire et peint comme les autres en pleine lumire que ce n'et pas t
moins beau : mais voil, peut-tre l'et-on moins regard.
Chacun est tourment du souci de se distinguer : mme les patients qui
se font portraiturer prennent des poses tragiques ou prcieuses. Je ne sais
si nous sommes plus beaux qu'autrefois mais c'est inou ce que l'on aime
voir son visage sur une toile; c'est une maladie du sicle.
M. Boldini a peint M. le comte R. de Montesquiou-Fezensac, l'auteur des
Chauves-Souris, le Mallarm du noble faubourg ; il n'a certes pas l'ampleur
du matre. N'importe, le voici bien assis, les jambes croises, tenant des
deux mains la hauteur de l'il une superbe canne. Ici, l'accessoire
devient l'important; on ne regarde que la canne et les .mains. Encore
d'autres portraits mal venus par Besnard, portraits qui ne plaisent gure.
M. de la Gandara peint avec talent les robes de belles dames ; ses satins
ont un lustre du plus bel effet. J'aime beaucoup le portrait de M. X. et de
ses enfants par Carolus Duran. C'est d'un charme exquis et d'une grce
infinie ; voici certainement une des belles toiles du Salon.
C'est de beaucoup suprieur son Cuirassier et ses paysages qui pourtant sont brosss fortement. Il y a l une largeur dans la touche jointe au
plus discret et subtil sentiment des nuances.
Le graveur Desboutins expose plusieurs petits portraits de certaines personnalits parisiennes. Ce sont de jolies petites toiles.
M. Hubert Vos est un portraitiste un peu monotone ef sec, sans aucune
N" 120. Mai 1897.
22

282

LES DEUX SALONS

REVUE DU SICLE

gaiet mais c'est solidement construit. Encore M. Armbruster et M. Hawkins


avec son portrait en grisaille.
M. Dinet offre dans ses physionomies de brillantes qualits de lumire et
d'tude; enfin, M. Girot dont l'ampleur de l'excution et la vigueur des
tons rappellent les meilleurs portraits de Couture. Nous allons avoir Paris
la Duse qui est la grande tragdienne ; je crois qn'elle revient de tourne
en Amrique ; en attendant, M. Gordigiani la peint assise. C'est une femme
grande, aux traits rguliers et durs comme il convient; la robe de satin
blanc est un peu clatante.
M. Albert Bussy a peint deux jolies fillettes.
Encore d'autres portraitistes : M. Rondel ; M m,s Cameron et M" Runker
et les vigoureuses toiles de M. Prouv. M. Coltet a peint toute une famille ;
l'excution en est large et d'une duret !!!
Passons aux paysages. Voici quelques pages chaudes d'orientalisme.
M. Anthonissen a deux envois : le March Bougie et l'Entre d'une mosque Biskra. Je prfre ce dernier comme empreint de charme et d'une
douce posie. Sous l'auvent l'Arabe assis, lit, une source clapote tout proche
et la femme qui boit debout y a puis l'eau dsaltrante. Un coin de ciel
bleu passe par-dessus le mur et bleuit les pierres jaunes ; l'ardent soleil
jette la morsure de son clat jusque dans l'ombre que l'on sent chaude.
C'est d'une belle facture et cela rappelle son envoi de l'an dernier, l'Arabe
en prire, qui, deux genoux, en plein dsert, dans le calme du soir rose
tombant, levait son me repentante celui qui protge dans la nuit.
C'tait une superbe page d'envole religieuse, cet homme se faisant
humble dans la splendeur du soir et le dsert morne.
L'orientalisme devenu si fade par l'abondance reprend chez Anthonissen
toute la verdeur de l'expression unie la noblesse du sujet.
Dans une autre note voici des paysages de M. Courant, Soleil couchant
dans les dunes. Les paysagistes sont lgion au Champ-de-Mars. M. Costeau
expose un Crpuscule et le Silence du soir. Ce sont de jolies notations
ples qui plairont mais fatiguent par leurs effets monochromes. M. Costeau
et quelques autres ne cherchent pas clairer leur palette ; leurs teintes
sont comme anmis.
Ces colorations grises et ces effets firent flors autrefois avec Puvis de
Chavannes qui les mit la mode ; seulement ce dernier faisait de la peinture dcorative ; lui empruntant son procd ils n'ont fait et ne font que
des paysages mivres, des dcors de poitrinaires qui sont sansaucun charme.
M. Brandon a des intrieurs d'glise trs colors.
M. Dagnaux peint une Tranche de vie, les Halles ; il est de l'cole de
M. Roll et cette cole a de l'audace et surtout du parti pris, comme il se
trouve avec M. Dagnaux.
Je me plais fort la douce mlancolie des paysages d'hiver de Stengelin;
il donne bien la tristesse de celte saison pre et l'air circule au coin de ces
maisons o se hte un troupeau de moutons. On lui pourrait l'aire le
reproche d'avoir une teinte par trop monochrome ; tous ses paysages
tournent au violac ; c'est pourtant d'un bel effet.

283

M. Adrien Moreau a peint avec grace une Soire chez M me Rcamier ;


et l'on se plat la Rade de Marseille, de M. Montenard, destin au palais de
l'Union franaise Constantinople. C'est lumineux comme l'est la Rivire
depuis Nice jusqu' l'Italie. J'ignorais que la vieille cit phocenne pt
avoir ses alentours cette richesse de tons et cette clart vibrante qui
s'panouit dans ce grand et beau tableau.
Encore noter les portraits de M. Blanche, un peu secs .
Avant de sortir, voyons la sculpture le Dumas de M. de Saint-Marccaux.
C'est la pierre tombale qu'on verra au Pre-Lachaise. Le matre dort les
mains jointes, tendu sur la dalle et vtu de sa longue robe de travail ; les
pieds sont nus, car Alexandre Dumas travaillait ainsi. Le ralisme du
costume prte la beaut de l'uvre. Je lui reprocherai cette couronne
absolument inutile et que l'artiste a cru devoir planter derrire la tte de
Dumas.
D'une haute conception est le Victor Hugo de Rodin. Le pote assis sur
un roc fait avec sa main un cornet autour de son oreille et il coute la
voix du flot. Pour marquer le caractre allgorique de son uvre, l'artiste a
dvtu son hros l'antique.
Jamais quelque chose ne fut excut avec plus d'ampleur et de puissance ;
il faut voir le bras droit ploy en geste couteur et la main gauche tendue
pour teindre la clameur des flots, afin de percevoir l'insondable. C'est
grandiose et merveilleux.
Et maintenant, l'anne prochaine.
ANDR FLOTRON

Les artistes runis le 20 mai, au Palais de l'Industrie, ont vot les mdailles
d'honneur.
Voici le rsultat de leurs votes :
Section de peinture
Section de sculpture
Section de gravure

M. HARPIGNIES;
M. MATHURIN-MOREAU ;
M. SIROUY.

M. BALOUZET, de Lyon, a obtenu une deuxime mdaille.

a85

POSIES

POSIES
MENTON
Sous un ciel clair s'tend la mer immense
O le soleil sme des diamants ;
Le vent lger la ride par moments.
Un bateau blanc prs du quai se balance.
Dans ce canot s'agite un vieux pcheur :
Il lave et frotte, et maugre son aise,
Injuriant la brune Mentonaise
Qui l'examine et mordille une fleur.
Quelques oisifs, au bruit de la querelle,
Sont accourus. Mais tout est termin.
La femme rit, laisse l'homme tonn,
Et, d'un pas vif, s'en retourne chez elle.
De la Madone au bout de Garavan,
Que de fruits d'or sur les vertes" collines !
La violette clt dans le s ravines :
Le mimosa forme un rideau mouvant.
Non loin du port, la cit primitive
Se groupe au flanc des normes rochers :
Fouillis de toits, de votes, de clochers,
Trs curieux, surtout en perspective!
*

Parcourons donc le chemin des villas,


Aux murs vtus de frais hliotrope :
L'air embaum charme le misanthrope
Qui rajeunit, oublieux des frimas.
On voit aussi des roses en guirlandes,
Du chvrefeuille et des jasmins fleuris ;
Le papillon voltige, un peu surpris,
Et le bourdon danse des sarabandes.

A l'horizon, le fameux cap Martin


Montre ses rocs, ses oliviers antiques
Aux troncs noueux, aux grands bras fantastiques :
Ples gants debout dans le lointain.
Les prs voisins, tout rougis d'anmones,
Sont frquents par de maigres troupeaux
Dont les bergers se passent de pipeaux,
De tendre idylle et d'agrestes couronnes.
Fort incisif, le vent souffle parfois,
Malgr l'abri des Alpes. Mais mon Guide
N'admet ici ni froid ni temps humide...
La neige, hier, poudrait encore les bois !
ALEXANDRE PIEDAGNEL.

LE CHEMIN
Ami, viens sans retard, et voici ton chemin :
Tu descendras d'abord le milieu du village,
Un ruisseau clair et vif sera sur ton passage ;
Ne le traverse pas, suis-le jusqu'au moulin.
Prends alors un sentier embaum par le thym,
La menthe, l'herbe frache et le mrier sauvage,
Et bientt, prs du bois o le vallon s'engage,
Tu verras un manoir dont l'ge est trop certain .
Il saisit les regards par sa teinte un peu grise,
Son toit dmesur, ses fentres d'glise ;
Mais la porte, en plein cintre, est d'un got merveilleux.
Le heurtoir tombe au front d'une antique Gyble,
Juste sous le guichet de nos prudents aeux :
Frappe ! et l'on t'ouvrira, moi sans doute... ou bien Elle.
B. BOY.

a86

REVUE DU SICLE

287

LIVHES ET HEVUES

sa longue vie, qui fut toujours si bien employe, il avait publi successivement les Mmoires des Autres et les Nouveaux Mmoires des Autres: deux

LIVRES ET REVUES

volumes dlicieux tout remplis de naturel, de clart, de grce, d'utiles et


nobles enseignements, de

vive molion communicative et de pittoresque.

Les annes de son enfance, de sa jeunesse, en Bretagne et Paris, ses luttes


courageusement obstines pour parvenir, les physionomies sympathiques
L'Ancienne Fabrique de soierie, par AUGUSTE BLETON. Lyon, . Storck, 1897.

de ses parents et de

ses amis les meilleurs, la description fidle de son

humble village et des agrestes alentours, mille dtails varis et d'un charme
La crise que subit en ce moment Findustrie du tissage n'est-elle que passagre, ou doit-on, ainsi qu'on

le croit gnralement la Croix-Rousse,

renoncer l'espoir de perptuer chez nous l'art de la soie? En tout cas,

infini animent tour tour ces livres dont le succs durable est si mrit.
Jules Simon se disposait faire paratre une troisime srie de souvenirs
lorsque la mort est venue glacer sa main.

l'exprience du pass ne peut que servir l'dification du prsent. C'est ce

Les preuves de l'ouvrage ayant t corriges avec soin par la famille du

qu'a pens M. Auguste Bleton, qui vient de publier un excellent rsum de

grand crivain, les Derniers Mmoires des Autres sont, depuis peu de jours,

l'histoire de la fabrique de soierie

depuis ses origines jusqu' la Rvolu-

en vente chez l'infatigable diteur parisien, M.

Ernest Flammarion.

Ils

tion. Cette tude, trs complte, crite dans le style simple et limpide fami-

offrent un intrt non moins vif, non moins soutenu, que les prcdents;

lier l'auteur, se fait lire avec intrt et profit. Bien peu d'entre nous, en

ils obtiendront du public le mme accueil chaleureux, car les beaux livres,

effet, connaissent l'histoire de la fabrique lyonnaise, parce que personne

sains et attrayants tout la fois, se rencontrent rarement, et celui-l sera

ne songe l'aller chercher dans des ouvrages spciaux, o abondent les

lu et relu avec un indicible plaisir et avec fruit, il cote peu et il vaut

termes techniques et les longueurs insipides. Dsormais lelivre de M. Bleton

beaucoup ! N'oublions pas d'ajouter que M. Lvitz a fort ingnieusement

permettra de l'apprendre sans peine.

parsem cet agrable texte d'illustrations russies souhait. Neuf rcits

L'auteur, la fois historien et conomiste, tudie surtout les conditions

composent ce volume nouveau, indpendant de ses ans, et il est impos-

du travail sous l'ancien rgime. Il passe successivement en revue le rgle-

sible d'exprimer quel point ces souvenirs sont

ment de Colbert, de 1667, la grve de 1744 et les tarifs qui furent labors

jamais l'illustre auteur n'a montr plus de verve que dans ces dernires

plus tard. Il joint tout cela deux tableaux curieux indiquant l'un le prix

pages : il avaitle cur et l'esprit vraiment jeunes.

de la main-d'uvre en 1786, l'autre, celui des dpenses journalires des


conclusion

de

Quand on songe que Jules Simon, penseur fcond, crivain de premier


ordre^ fut aussi un admirable orateur, on peut dire, sans crainte d'exag-

chefs d'atelier la mme poque.


La

varis et attachants;

M. Bleton est plus optimiste qu'attriste : Peut-

tre, dit-il, l'introduction du mtier mcanique

dans

l'atelier de famille

ration, que c'tait un matre, dans toute la force de ce mot dont on abuse
un peu prsent.

Il est permis

de croire que son

nom vivra

dans la

rendra-t-elle au tissage urbain une partie de son ancienne activit. Enre-

mmoire reconnaissante des hommes (trop souvent oublieux!) cause des

gistrons ce souhait comme un soulagement,

si belles uvres cres par lui et de ses bonnes actions innombrables, et

en prsence de la misre qui

svit avec tant d'intensit sur une partie si intressante de la population

cette ferme esprance console un peu de l'avoir perdu !

ouvrire lyonnaise.

CLAUDIUS PROST

Je ne veux pas finir cet

article sincre sans signaler

rcente de la mme librairie.

une publication

M. Flammarion vient d'avoir l'excellente

ide de prsenter aux lecteurs srieux, pris de la littrature de bon aloi,


une dition nouvelle d'un vieux chef-d'uvre, et il n'a rien nglig pour

LE DERNIER LIVRE DE JULES SIMON

que l'ouvrage, d'un format portatif, pt convenir toutes les bourses. Ce


dtail a son importance.

Pour se reposer de ses occupations presque incessantes, Jules Simon,

Les Tragiques, d'Agrippa d'Aubign, ont paru dans l'lgante collection

ce vrai sage, n'usait jamais que d'un moyen, c'tait dechangerde travail.

des classiques de Jouaust (dont on sait que M. E.

A une tude philosophique de la plus haute porte, un livre bien mri

lesuccesseur), enrichis d'une savante et intressante tude, d'additions et de

sur de graves

notes judicieuses, par M. Charles Read, un critique des plus consciencieux

questions

sociales, succdait un excellent article littraire,

Flammarion est devenu

une nouvelle dlicate, attendrie; ou quelques pages de souvenirs personnels,

et des plus rudits. M . Read

exquises de forme et de pense. Il aimait surtout parler de son cher pays

texte de l'uvre si vigoureuse et si clbre de d'Aubign, et il a publi un

breton, et il en parlait, d'ailleurs, merveille. Dans les derniers temps de

nombre considrable de vers des Tragiques qui n'avaient encore jamais t

a eu la bonne

fortune de retrouver le vrai

a88

289

REVUE DU SICLE

LIVRES ET REVUES

imprimes. En outre, il a pu rectifier beaucoup d'erreurs graves commises

rits l'ont reu, o il a log ; quel peuple l'a invariablement acclam, car

par les diteurs antrieurs. Voil une trs bonne nouvelle pour les amis

le peuple n'a pas vari, il est toujours le mme ; ardent, bruyant, ami des
spectacles et des ftes et prt courir partout o il y a du tapage et du

fervents de la littrature loquente et immortelle. Je suis heureux de la


leur donner aujourd'hui.
Pusqu'il s'agit d'Agrippa d'Aubign, mentionnons que, chez le

bruit.
mme

grand libraire parisien, figurent dans la collection ( un franc) Jannet et


Picard, les curieuses Aventures du baron de Freneste, avec une prface

Au xv c sicle, le cortge

s'engage dans les rues troites de

Vaise et

Rourgneuf, de Flandre et de Saint-Jean.


Louis XIII descend par la Grand'Cte, mais l'essai n'est pas renouvel.

dclare avec raison que ce

Le prince traverse la ville par la rue Mercire, la rue Confort, la rue de

livre si original, si savoureux, est un trs remarquable tableau de la vie


franaise durant la seconde partie du xvi 6 sicle. Et, maintenant

la Barre, il en sort par le pont du Rhne. On juge si la foule est l'troit !

lisez et relisez, sous les frais ombrages, les volumes de choix anciens et

occupe toute la presqu'le entre les deux rivires. Des voies nouvelles sont

nouveaux, qu'en toute conscience je vous ai indiqus, soucieux de votre

ouvertes et quand Louis XIV vient nous visiter, son carosse et son escorte

plaisir.

suivent le quai de la rive gauche de la

tendue de M. Gaston Raimes, dans laquelle il

ALEXANDRE PIEDAGNEL.

Le commerce et l'industrie ont quitt Fourvirc et Saint-Jean ; la ville

Sane, s'arrtent sur la place de

Bellecour et le jeune roi met pied terre l'htel Mascrani, l'angle de la


rue du Peyrat.
Le premier consul loge rue d'Egypte, l'empereur l'Archevch, le duc
d'Orlans l'htel de l'Europe ; ds ce moment, le vieux Lyon est oubli.
Mais voici que les Brotteaux sont desschs, des ponts sont jets sur le

Les Entres solennelles Lyon et les Embellissements de la ville


par Ernest PARISET, Lyon, Rey, 1897, in-8, 141 pages.

Rhne ; une ville nouvelle, qui efface l'ancienne par son luxe et son clat,
couvre la plaine assainie ; de larges avenues courent du nord au midi, une
prfecture monumentale s'y lve et quand le regrett prsident Carnot,

C'est une illutration lyonnaise que nous devons ce beau et intressant

quand les ministres, quand le sympathique prsident Flix Faure viennent

travail ; une illustration sympathique et pure, modeste, simple et travail-

nous voir, c'est dans cet lgant palais qu'ils tablissent leur demeure, et

leuse, qu'on peut donner comme type de notre caractre national, et dans
laquelle M me Sverine elle-mme ne trouverait pas une seule de ces taches

c'est rue de la Rpublique, aux Terreaux, Saint-Clair, au Parc, avenue de

quand les officiers russes font leur pointe dans l'intrieur de la France,

qu'elle excuse si volontiers dans les toiles littraires de notre ciel contem-

Noailles, cours de la Libert qu'on a promen leur curiosit et leur admi-

porain.

ration.

En province, on prfre que les toiles n'aient ni taches ni souillures ;


mais nous sommes si arrirs !

Et, mesure que M. Pariset nous droule ces magiques tableaux, on se


met aimer d'un amour plus tendre notre vieille et glorieuse cit ; on se

Imbu lui-mme de ces principes d'un autre ge, M. Pariset a pass sa vie

complat dans son pass et on est heureux de dire avec Puitspelu :

travailler, jadis comme ngociant et membre de la Chambre de comLyonnais suis !

merce, aujourd'hui, comme directeur du Magasin gnral des soies. Il s'est


repos comme on fait quelquefois dans notre ville, en s'occupant d'histoire,
d'archologie, d'conomie sociale et de beaux-arts. Il a crit sur ces divers
sujets

qu'il

connaissait fond, et sans rclames,

sans annonces reten-

Ce livre est donc une uvre de patriotisme, le lire une bonne action. J'y
engage nos compatriotes en remerciant l'auteur.

tissantes, il est arriv un succs sincre et de bon aloi.


Ses travaux sur la soie ont t d'une grande utilit ; son livre sur les
Beaux-Arts Lyon (1873, 305

AIM VINGTRINIER.

pages) est un guide, un manuel dont les

artistes ne peuvent se passer. L'ouvrage qu'il vient de publier et que j'annonce, porte pareillement sa griffe, sa marque : il est consciencieux, travaill, vari, intressant, utile.

On partage, en le lisant, les sentiments

profonds de l'auteur pour son pays, pour cette ville industrielle et savante
qui a toutes ses affections.
A chaque entre, dans Lyon, d'un roi, d'un prince, d'un grand personnage, Charles VIII ou Henri II, Henri IV ou Louis XIV, le premier consul
ou l'empereur, M. Pariset nous dit par quelles rues il a pass, quelles autoN 120. Mai 1897.

23

REVUE DU SICLE

TABLETTES DU MOIS

NCROLOGIE

TARLETTES DU MOIS

M. HOLTZEM

M. Holtzem, qui vient de s'teindre aprs plusieurs annes de maladie,


mrite plusieurs titres un souvenir dans notre Revue.
Quoique n Paris en 1827, il est demeur ntre depuis 1800 ; d'abord
comme tnor lger de notre opra o il s'est distingu, non par une grande
voix mais par l'art de s'en servir auquel il joignait la diction, le style, un
jeu fin et intelligent. Nous avons ou dire par d'anciens abonns qu'on
n'avait plus revu l'clair jou comme par lui et ses partenaires, en cette
anne 1860. Retir de bonne heure du thtre, il se donne de tout son cur,
et l'on peut dire de toute sa conscience, au professorat du chant, faisant
revivre Lyon les principes de Garcia, Pouchard et Lamperti, ses matres.
Il a form un grand nombre d'lves dont le talent s'impose soit dans le
professorat comme pour M mci Mauvernay et Grandbouche, soit dans
les runions artistiques, et l nous regrettons de ne pouvoir nommer
plusieurs talents di primo cartello.
Les amateurs de grande musique n'ont point oubli le cachet si classique
et si correct qu'il sut imprimer la Socit de Sainte-Ccile cre en 1870.
Ancienmembre lui-mme del socit desconcertsduprincedelaMoskowa,
nul n'tait plus apte que lui faire interprter cette musique, souvent austre, avec le fini d'excution ncessaire pour la faire apprcier sa haute
valeur.
Parlerons-nous de ses compositions? si elles ne sont point signes d'un
nom de grand matre, elles se distinguent par le sentiment vrai, le charme
et l'loignement du banal ; son Sub tuum, son 0 Salutaris sont chants un
peu partout mme hors de France, et sont trs gots.
Enfin M. Holtzem laisse encore le souvenir d'un homme de bien, profondment sympathique ceux qui l'ont bien connu. S'il parut quelquefois
svre aux autres, c'est qu'il l'tait d'abord pour lui-mme, ne cessant
jamais de travailler pour arriver la perfection de son art et y conduire ses
lves. On ne peut mme attribuer qu' un surmenage intellectuel la finde
sa carrire relativement prmature ; il faut dire aussi qu'il avait commenc
travailler avant l'ge de raison pour les autres enfants.
Puisse ce souvenir d'estime et de vnration mme aller consoler et
fortifier ceux qu'il laisse dans un deuil profond : sa femme au dvouement
sans gal, et son fils qui cherche aussi sa voie dans la carrire artistique et
qui devra se rappeler que: Noblesse oblige.

28 avril. Mort de M. Lon Roux, ancien avocat, membre de l'Acadmie


de Lyon.
SO avril. Sance mensuelle du Caveau lyonnais dans les salons
Monnier.
Premire reprsentation, au thtre des Clestins, de : le Chemincau,
pice en cinq actes, en vers, du pote Jean Richepin. Notre deuxime scne
n'est pas de celles o le vers rsonna souvent. Ses directeurs ont toujours
t rebelles cette forme de notre littrature scnique, sous le prtexte que
les acteurs de province ne savent pas dire le vers. La dmonstration que
vient de faire M. Peyrieux prouve le contraire. Le succs a t grand pour
M. Jean Daragon (Le Chemineau), M. Mercier et M m" Barty et Charleux.

i mai. Incendie du bazar de la Charit, rue Jean-Goujon, Paris, une


des plus pouvantables catastrophes de nos temps.
7 mai. Mort du duc d'Aumale, Succio (Sicile).
9 et 10 mai. Courses de Lyon, au Grand-Camp.
// mai. Mort, Fige de trente-sept ans, de M' Franois Relous (Marie
Hodieux), artiste peintre de talent.

me

LQDY-VIZENTJNI

lion nombre de nos concitoyens ont eu l'heureuse fortune d'entendre


M ,uo Albert Vizentini, dans quelques runions mondaines de l'hiver dernier,
el d'apprcier la distinction et la correction parfaites de son talent.
M mo Vizentini n'est pas seulement une artiste mouvante ou tincelante,
suivant les sujets qu'elle interprte : elleestaussi un professeur trs effectif
et puissamment intressant dans ses cours comme dans ses leons particulires.
Elve de Rgnier qui fut une gloire de la Comdie-Franaise, elle a commenc sa carrire l'Odon sous le nom d'Alice Lody.
Elle refusa l'offre de M.Perrin d'entrer dans la maison de Molire et,
pendant plusieurs annes, fut largement applaudie par tout ce qui aime le
grand art en France et dans l'Europe centrale et septentrionale .

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fut ensuite attache

appele (ialschina et se

au thtre
lit en Russie

Michel Saint-Ptersbourg, souvent


une haute situation artistique.

C'est l qu'elle pousa M. Vizentini dont

tous apprcient le caractre et

les hautes vises musicales.


M 11 Vizentini prendra ncessairement, comme professeur, une grande
influence dans tout le monde lyonnais qui aime le bien dire et bien lire :
elle l'accrotra par son grand talent et son intelligence

si juste de tout ce

qui touche la posie leve.


Souhaitons, pour l'avenir de nos joies littraires,

que cette inlluence

s'exerce longtemps au milieu de nous.

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8 juin 1897, seront respectivement valables jusqu'aux derniers trains des
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