Autori canonici:

Alexandru Lpuneanu-nuvel istoric

Mihai Eminescu
-Srmanul Dionis: nuvel fantastic de factur romantic
-Lucefarul: poezie romantic
-Floare albastr: poezie romantic
Ion Creang
-Povestea lui Harap-Alb: basm cult
I.L. Caragiale
-n vreme de rzboi: nuvel psihologic
-O scrisoare pierdut: comedie
-O noapte furtunoas: comedie
Titu Maiorescu
- criticismul maiorescian (junimist)
Ioan Slavici
-Moara cu noroc: nuvel psihologic, realist
G. Bacovia
-Plumb: poezie simbolist
-Lacustr :poezie simbolist
Lucian Blaga
-Meterul Manole - dram
-Eu nu strivesc corola de minuni a lumii: poezie expresionist ARS POETICA (arta poetica)
Tudor Arghezi
-Flori de mucigai: poezie modernist
-Testament : poezie modernista
Ion Barbu
Din ceas, dedus...
Riga
Mihail Sadoveanu
-Baltagul: roman tradiional i obiectiv
-Zodia Cancerului sau Vremea Duci-Vod: roman istoric
Liviu Rebreanu
-Ion:-roman realist-obiectiv, tradiional
- Ciuleandra: roman psihologic
-Pdurea spnzurailor:roman realist, modern, obiectiv, psihologic
Camil Petrescu
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi: roman modern, citadin, subiectiv,
psihologic, roman al experienei
-Patul lui Procust: roman modern, citadin
-Act veneian: dram
G. Clinescu
-Enigma Otiliei: roman de tip balzacian, bildungsroman, tradiional, citadin, obiectiv
E. Lovinescu
-modernismul lovinescian
Marin Preda
-Moromeii: roman traditional, obiectiv, realist
-Cel mai iubit dintre pmnteni: roman modern, subiectiv
Nichita Stnescu
Leoaic tnar, iubirea...: poezie neomodernist
Marin Sorescu
-Iona: parabol dramatic

-Raceala
Specii literare obligatorii:
proz scurt: basm cult, nuvel;
roman
poezie
dramaturgie: comedia;
1. Expresivitatea poetic presupune exprimarea plastic a ideilor ntr-un stil particularizat
prin noutatea i inventivitatea imaginarului poetic, prin selectarea unui lexic adecvat
transmiterii de stri emoionale cititorului, prin utilizarea sugestiv a modurilor i timpurilor
verbale.
Semnificaii ale timpurilor i modurilor verbale, cu puternic expresivitate n creaia liric:
* Prezentul etern/ gnomic exprim o aciune ce se desfoar simultan cu momentul vorbirii,
sugernd permanentizarea aciunii/ strii/ sentimentului eului liric, fr a se ntrevedea o
finalizare; prezentul istoric sau narativ exprim sensul timpului trecut cu nuan de eternizare
a aciunii, gestului, atitudinii, de reactualizare a acesteia: Mircea nsui mn-n lupt vijeliangrozitoare/ Care vine, vine, vine, calc totul n picioare (Scrisoarea III, de M.Eminescu).
* Perfectul simplu aciune/ stare de dat recent, finalizat de curnd, sugernd o activitate
statornic i nentrerupt: Fcui din zdrene muguri i coroane (Testament de Tudor
Arghezi).
* Imperfectul aciune nceput i neterminat, simboliznd stri incerte, de nesiguran i
provizorat, fr sperana vreunei mpliniri a ideii/ sentimentului eului liric: Dar orice lucra/
Noaptea se surpa! (Mioria, balad popular).
* Perfectul compus aciune finalizat deja ntr-un trecut ndeprtat, certitudinea unei
activiti/ unui sentiment, unei stri, unei idei ori nostalgia senzaiilor/ sentimentelor trite
cndva (adolescen, tineree, iubire etc.): Patria ne-a fost pmntul/ Unde ni-au trit
strmoii (Patria romn de George Cobuc).
* Viitorul proiectarea aciunii ntr-un timp nedefinit, neidentificat, o dorin propulsat ntrun cndva incert, fr finalizarea strii/ idealului/ sentimentului, poeii apelnd adesea la
forme ale viitorului popular pentru efect stilistic de oralitate: i mi-i spune-atunci poveti/ i
minciuni cu-a ta guri,/ Eu pe-un fir de romani/ Voi cerca de m iubeti. (Floare albastr
de Mihai Eminescu).
* Conjunctivul i condiional-optativul dorina, nzuina, tnjirea pentru mplinirea unui
sentiment/ ideal/ aspiraii/ dor, sugernd prelungirea la nesfrit/ permanentizarea dorinei/
aciunii, fr a se ntrevedea realizarea acestora: O oar s fi fost amici/ S ne iubim cu dor,/
S-ascult de glasul gurii mici/ O oar i s mor. (Pe lng plopii fr so de Mihai
Eminescu); Ce voi? A vrea s nu mai stai/ Pe gnduri totdeauna,/ S rzi mai bine i s-mi
dai/ O gur, numai una. (Luceafrul de Mihai Eminescu).
* Imperativul o porunc, un ndemn ori o chemare afectiv, adesea sugernd fiorul luntric,
emoia provocate de nerbdare/ surescitare, ateptarea persoanei/ strii nostalgice creia i
duce dorul; O, rmi, rmi la mine/ Te iubesc att de mult (O, rmi de Mihai
Eminescu); Deteapt-te, romne, din somnul cel de moarte,/ n care te-adncir barbarii de
tirani! (Deteapt-te, romne! de Andrei Mureanu).
* Infinitivul esena semantic a verbului, definete aciunea n sine, identitatea sensului
intrinsec al cuvntului: Nu credeam s-nv a muri vreodat [Od (n metru antic) de
Mihai Eminescu].
*Gerunziul exprim permanentizarea aciunii, sugereaz o stare sau un sentiment etern, o idee
obsesiv de care eul liric nu se poate detaa: De-attea nopi aud plound/ Aud materia
plngnd (Lacustr de George Bacovia).

2. Ambiguitatea n stilistic este un procedeu bazat pe echivocul lexical/ gramatical rezultat

din posibilitatea de a interpreta diferit, din punct de vedere semantic, un cuvnt sau o
construcie, prin sens conotativ, ironie sau repetiie. Ea dezvluie o dubl posibilitate de a
echivala unele elemente din limbajul poetic, astfel nct ofer cititorului o alternativ de
conotaii posibile, o alt interpretare pentru aceeai expresie lingvistic.
Ambiguitatea se definete printr-un joc de cuvinte asemntor calamburului, figur de stil
bazat pe echivocul rezultat din alturarea/ substituirea a dou cuvinte asemntoare sonor
(omofone), dar avnd sensuri diferite, n scopul obinerii unui efect emoional/ comic (Banul
este un nume rar = numerar- Mihail Koglniceanu). Form de manifestare a funciei ludice
a limbajului, ambiguitatea este un procedeu alegoric, care determin n context alctuirea unei
ntregi serii figurative i care se realizeaz, n principal, prin:
* omonimie, polisemie i paronimie: O lume e n lume i o vecie ine (Mihai Eminescu);
i nu cunoti pe buza mea scnteietoare/ Buzele calde cte m-au sorbit (Tudor Arghezi)
* tropi: metonimia, repetiia cu implicaii semantice, refrenul: n poezia Sara pe deal (Mihai
Eminescu) ambiguitatea stilistic se distinge prin repetiia epitetului vechi, aezat n
combinaii surprinztoare: streinile vechi ale caselor sugereaz pstrarea obiceiurilor
tradiionale strbune ale satului romnesc, clopotul vechi dezvluie credina cretin
ancestral a romnului, iar vechiul salcm reconstituie viziunea iubirii manifestate n
mijlocul naturii ocrotitoare, sentiment ce definete omul contopit cu teluricul i cosmosul din
timpuri imemoriale;
* mpletirea registrelor stilistice i a stilurilor funcionale: n poezia Din ceas dedus (Ion
Barbu), imaginile artistice se mbin cu terminologiile tiinifice, luate mai ales din
matematic nsumare- i cu neologismele-epitet -nadir latent.
Unii estei i teoreticieni au definit ambiguitatea limbajului poetic nu numai din perspectiv
auctorial, ci i prin percepia cititorului, care poate gsi alternative posibile pentru aceeai
expresie artistic ori sesizeaz alt semnificaie dect aceea intenionat de autor. Rodica
Zafiu opineaz c ambiguitatea este condiia esenial a limbajului poetic, adic mecanismul
fundamental al poeticitii, iar Ion Coteanu complinete definirea conceptului prin
convingerea c ambiguitatea este destinat s stimuleze i s orienteze capacitatea
imaginativ a actanilor implicai n demersul artistic.
3. Sugestia textului liric este ilustrat prin procedeele artistice/ figurile de stil (tropi) care
compun un tablou unic prin frumusee, un adevrat ansamblu estetic realizat prin mbinarea
imaginilor vizuale cu cele motorii, auditive, olfactive, cromatice, provocnd o emoie
puternic de admiraie i ncntare asupra cititorului. n poezia modern, sugestia se
fundamenteaz pe stilul aluziv, ezitant i cultiv clarobscurul, sinestezia, corespondena ntre
sensibilitatea interioar a eului liric i realitatea exterioar a lumii. Aadar, poezia nu trebuie
s fie nici descriptiv, nici narativ, ci sugestiv. (Philippe van Tieghem)
Procedeele artistice/ figurile de stil (tropii) se structureaz, dup criterii lingvistice, n trei
categorii:
* figuri sintactice i de construcie: enumeraia, repetiia, paralelismul sintactic, refrenul,
simetria, antiteza, interogaia retoric, exclamaia retoric, invocaia retoric;
* figuri semantice: epitetul, comparaia, metafora, oximoronul, sinestezia, simbolul;
* figuri de sunet aliteraia, asonana;
4. Reflexivitatea creaiei lirice nvedereaz nclinaia evident a eului liric spre meditaie,
spre reflecie asupra problemelor abstracte ale Universului, cum ar fi condiia omului/
artistului n lume, Geneza Universului, relaia omului cu Divinitatea etc., element
compoziional prezent cu predilecie n poeziile filozofice: Fu prpastie? Genune? Fu noian
ntins de ap?/ N-a fost lume priceput i nici minte s-o priceap (Scrisoarea I de Mihai
Eminescu).

CUM SE COMENTEAZ O STROF/ SECVEN LIRIC DINTR-O POEZIE

a) Se ncepe cu o referire la tema poeziei anotimp, moment al zilei, peisaj, sentiment de
iubire sau de admiraie pentru un tablou din natur etc. , pus n relaie cu titlul;
b) Se reliefeaz ideea poetic din strofa/ secvena respectiv, cu indicarea incipitului sau a
finalului (dac versurile sunt de la nceputul/ finalul poeziei);
c) Se menioneaz lirismul subiectiv sau obiectiv, exemplificat prin mrcile lexicogramaticale: pronume i verbe aflate la persoana I i adresarea direct la persoana a II-a
pentru lirism subiectiv, iar la persoana a III-a pentru lirismul obiectiv.
d) Se identific planul terestru sau planul cosmic, eventuala lor mbinare i exemplificarea cu
citate din textul poetic;
e) Se recunoate limbajul artistic prin identificarea figurilor de stil (epitete, comparaii,
metafore, personificri etc.), a imaginilor artistice (vizuale, auditive, motorii, olfactive etc.) i
a mrcilor afectivitii (interjecii, exclamaii, semne de punctuaie etc.);
f) Se precizeaz elementele prozodice: strofa, rima, msura, ritmul.